LA ZONA - Festival des 3 Continents

7 rue de l’Héronnière - BP 43302
44033 Nantes cedex 1
Responsable jeunes publics : Guillaume Mainguet
[email protected]
Coordinatrice jeunes publics : Julie Brébion
[email protected]
02 40 69 90 38
Le Festival des 3 Continents remercie pour leur
soutien à ce programme le Conseil Général de
Loire-Atlantique, la Ville de Nantes et le Conseil
Régional des Pays de la Loire, ainsi que pour leur
collaboration l’association Bul’Ciné, le CRDP des
Pays de la Loire, l’Inspection académique de
Loire-Atlantique.
création graphique : Chloé Bergerat
20-27 novembre 2012
www.3continents.com
Dossier pédagogique
Conçu par Guillaume Mainguet et Julie Brébion.
Textes « pistes pédagogiques » par Nicolas Thévenin.
la zona
propriété privée
de rodrigo pla
Synopsis PAGE 3
Biographie du réalisateur PAGE 3
communautés fermées PAGE 4
Pistes pédagogiques PAGE 5
propos du réalisateur PAGE 8
1 Pistes pédagogiques • LA ZONA // Festival des 3 Continents 2012
Biographie du réalisateur
rodrigo pla
Né en 1968 en Uruguay, Rodrigo
Pla étudie l’écriture et la mise en
scène à Mexico. Il réalise cinq courts
métrages, dont Novia mía et Ojo
en la nuca qui sont primés dans
de nombreux festivals. La Zona,
son premier long métrage, reçoit
plusieurs prix internationaux, dont
le Lion de l’Avenir pour le Meilleur
Premier Film au Festival de Venise.
Son deuxième film Desierto adentro
est également fortement remarqué.
En 2010, il participe au film
Révolution, projet collectif dans
lequel dix voix du cinéma mexicain
se réunissent pour célébrer
le centième anniversaire
de la révolution Mexicaine.
La Zona – propriété privée
de Rodrigo Pla
Gated Community - Communautés fermées
FICHE TECHNIQUE
Espagne/Mexique · 2007
Couleur · 98’
espagnol sous-titrés français · 35mm
Réalisation : Rodrigo Pla
Scénario : Laura Santullo, Rodrigo Pla
Image : Emiliano Villanueva
Montage : Bernat Vilaplana,
Ana Garcia
Musique : Fernando Velazquez
Interprètes : Daniel Gimenez Cacho,
Maribel Verdu, Carlos Bardem,
Daniel Tovar
Distributeur : Memento Films
Ce terme dérive littéralement de l’anglo-américain gated
communities, et recouvre, sur le sens de « communauté »,
des formes variées d’enclosure résidentielle soumise à
des règles contractuelles de gouvernance territoriale
privée. On compare souvent les lotissements, immeubles
sécurisés et certaines grilles érigées par les municipalités
entre quartiers pavillonnaires et logement sociaux
en France, aux « gated communities » des EtatsUnis, aux « barrio cerrados » d’Amérique Latine, aux
« compounds » et « streets closures » en Afrique du Sud
ou au Liban. L’entre soi social, qui justifie la référence
à une « communauté » sociale idéalisée, repose sur la
forme contractuelle d’adhésion volontaire à un mode
de gouvernance territoriale privée : la copropriété
horizontale. Les règlements de copropriété, sévères,
sont souvent mis en exergue, du fait des restrictions
architecturales, des normes imposées (entretien des
jardins, réglementation sur la possession d’animaux
domestiques), et d’une certaine sélection sociale
(surface - donc prix - des constructions, âge minimum
pour résider dans les résidences pour personnes âgées).
[…] Le premier lotissement périurbain aux Etats-Unis,
Extrait de l’article de Renaud Le Goix sur www.hypergeo.eu
Synopsis
Mexico. Trois adolescents des quartiers pauvres pénètrent
dans l’enceinte de la Zona, une cité résidentielle aisée, entourée
de murs et protégée par un service de sécurité privé. Ils s’introduisent
dans une des maisons, mais le cambriolage tourne mal.
Plutôt que de prévenir les autorités, les résidents décident
de se faire justice eux-mêmes.
3 Pistes pédagogiques • LA ZONA // Festival des 3 Continents 2012
Llewellyn Park (New Jersey) dans la grande banlieue de
New York fut dès 1854 enclos d’un périmètre de sécurité
et protégé par un portail et incorpore des équipements
collectifs (route, espaces de loisirs). Ce modèle se
diffuse progressivement sous la houlette de promoteurs
immobiliers : à Saint Louis en 1867, à Los Angeles en 1935
(Rolling Hills). Tous sont des ghetto-dorés et confortent
le stéréotype d’un enfermement de riches cherchant à
protéger un style de vie élitiste. […] Parties prenantes
d’un discours sécuritaire dominant, des multinationales
de l’immobilier commercialisent aujourd’hui un produit
sécurisé, standardisé, à destination des classes
moyennes. Ces gated communities sont par nature
socialement plus homogènes que les quartiers voisins,
et cela tient à la sélection sociale explicite ou implicite
opérée par le promoteur, l’agent immobilier. Les
observateurs s’accordent à dire que la fermeture sociale
et spatiale contribuent à opérer d’une part une protection
significative de la valeur immobilière comparée aux autres
quartiers à proximité ; et d’autre part un accroissement
relatif de la ségrégation observée à un échelon local.
Festival des 3 Continents 2012 // LA ZONA • Pistes pédagogiques 4
Pistes pédagogiquES
Regards de biais
Au-delà de sa fonction introductive dans un lieu singulier,
le prologue en appelle à la mémoire du spectateur,
puisque différents personnages-clés croisent le regard
d’Alejandro, et la redite de cette scène en fin de film ne
permet que rétrospectivement de saisir qu’il est articulé
comme un long flash-back. Plus largement, La zona
interroge la notion de regard et de l’enregistrement des
images, en en couvrant quelques occurrences.
Les images enregistrées par les caméras de surveillance,
comme prolongement d’un contrôle généralisé des
mouvements au sein de la zone (qui est une ville dans
la ville autant qu’une application à échelle réduite de
la terreur orwellienne) trouvent en contrepoint celles
qu’Alejandro enregistre avec sa petite caméra numérique,
et qui prennent une tournure testimoniale lorsque Daniel
se confesse devant lui. Plus tard, ces dernières révèleront
aux habitants le caractère arbitraire de leur vengeance.
Les regards passent aussi par quelques champscontrechamps lourds de sens : ils deviennent le véhicule
de l’inquiétude et de la paranoïa installées dans la zone,
tandis que ceux qu’échangent Alejandro et son père
après l’acceptation par ce dernier de l’offre de la police
pour se retirer dévalorise violemment le second, sous
l’effet de la sentence muette de son fils.
Un espace clos
comme lieu de l’impunité
Le prologue de La zona (qui est aussi l’entame de son
épilogue) résonne avec ceux de Blue velvet de David Lynch
ou Donnie Darko de Richard Kelly, déplacés au Mexique : de
longs travellings aériens donnent un aperçu d’une banlieue
résidentielle calme, standardisée, middle-class, que rien
ne salit, mais couverte d’un vernis qui cache l’indicible et la
brutalité. Le plan d’ouverture, une vitre de voiture teintée,
en révèle symboliquement le fonctionnement premier :
l’opacité. Et c’est presque par ironie que la trajectoire
d’un papillon, libre de ses mouvements, accompagne le
surplomb de la clôture de cette zone, dans laquelle est
enfermé et a été assassiné Daniel.
Comme le souligne Rodrigo Plá dans la note d’intention
du film, les résidents de la zone sont dans une situation
d’auto-emprisonnement autant que de protection du
monde extérieur, et le caractère autarcique de leur cadre
de vie génère des lois dégagées de la juridiction en vigueur
(au policier qui désire entrer dans la zone - « La rue est
à tout le monde. », une habitante répond « Pas celleci. »), jusqu’au retour de pratiques barbares, au mieux
absurdes. A ce titre, les réunions dans la salle de sport, et
le désaccord de l’un des personnages d’appliquer l’autodéfense font écho aux discussions de Douze hommes en
colère de Sidney Lumet, tandis que les plans destinés à
déterminer les autorisations d’aménagement des jardins
achèvent de doter ce quartier d’un fonctionnement ouvert.
5 Pistes pédagogiques • LA ZONA // Festival des 3 Continents 2012
Pour y pénétrer, toutefois, La zona a recours à quelques
codes du cinéma de genre, en premier lieu le registre de
l’enquête et du suspense, ainsi que la présence de figures
classiques, telle celle du policier intègre, incorruptible,
qui se fie à ses intentions, et persiste malgré la tiédeur
de sa hiérarchie. Sa volonté de se racheter une conduite
pour faire oublier des antécédents problématiques ne
résiste cependant pas au pessimisme du film, jusqu’au
renversement total des perspectives de résolution, dans
un refus marqué du happy end.
Festival des 3 Continents 2012 // LA ZONA • Pistes pédagogiques 6
Propos du Réalisateur
Extrait du dossier de presse – Memento Films Distribution
La Zona parle d’une société déchirée, divisée en deux
mondes qui se craignent et se haïssent. Que faire lorsque
l’inefficacité et la corruption des autorités nous laissent
sans protection ? Que faire dans un monde où une minorité
est effrontément riche et la majorité, désespérément
pauvre ? Que faire face à la terreur d’une personne qui
s’isole derrière un mur, et face à la rancœur de celle qui
vit de l’autre côté ? La Zona alerte le public sur les dérives
d’un mode de vie dont les contours se précisent chaque
jour davantage.
Film initiatique
Par son acte de déplacement du corps de Daniel (le
sortir de la zone pour lui permettre d’être enterré près
des siens) Alejandro tente de racheter la faute des ses
parents, voisins et amis. Dans le film, sa trajectoire est
celle d’une progressive prise de distance vis-vis de la
pensée de groupe, aveuglante et guidée par des intérêts
claniques, jusqu’à s’en émanciper totalement. Il fait
l’expérience de l’amitié et de la vérité, lorsque le récit
devient pirandellien et qu’il adhère à la version de la
mort de la vieille dame de Daniel. En ce sens, la rencontre
entre les deux garçons, au sous-sol de sa maison, ouvre
un nouveau niveau de discussion, topographique et
symbolique.
La zona est donc un film initiatique, qui conduit Alejandro
à être confronté à la violence, la mort (Rodrigo Plá a
d’ailleurs fait le choix d’une frontalité dans les situations
de meurtre, hormis pour celui de Daniel, privilégiant la
vision de son cadavre) et la nécessité du libre-arbitre
individuel. Pour mieux souligner cette progression, la
mise en scène fait se rejoindre les deux garçons dans le
même plan au cours d’un moment de confidences, alors
qu’elle les avait jusque-là séparés par un système de
champ-contrechamp.
7 Pistes pédagogiques • LA ZONA // Festival des 3 Continents 2012
Que faire dans un monde
où une minorité
est effrontément riche
et la majorité,
désespérément pauvre ?
En s’entourant eux-mêmes de murs, les résidents
de la Zona interdisent à d’autres d’entrer, sans se
rendre compte que ces murs symbolisent leur propre
emprisonnement. Au nom de leur protection, ils aliènent
leur droit essentiel à l’intimité, une intimité qui se voit
sacrifiée au profit d’un système de surveillance vidéo
qui les contrôle tous. C’est un prix trop cher à payer
en échange d’une sécurité qui ne peut jamais être
totalement garantie. Quelles que soient la grandeur
de la forteresse et la hauteur des murs, tant que des
inégalités choquantes perdureront, il y aura toujours
quelqu’un pour franchir le mur. C’était vital pour moi
d’utiliser les images des caméras en circuit fermé, afin
de renforcer cette atmosphère suintante de paranoïa.
C’est justement cette paranoïa qui pousse les résidents
de la Zona à adopter ce comportement de masse qui
étouffe la moindre action susceptible de contredire la
majorité. L’histoire du film se déroule à travers les yeux
d’un jeune garçon, Alejandro, qui habite dans la Zona, et
qui va découvrir un monde plus vaste que celui, artificiel
et rassurant, dans lequel il a toujours évolué. La violente
succession d’évènements qui se déroule dans la Zona et
la relation qu’il noue avec le jeune cambrioleur l’obligent
à remettre en question toutes
ses certitudes. Déchiré entre
le camp des résidents et celui
des intrus, Alejandro va finir
par se faire sa propre idée
de la justice : « Il devrait
exister une forme de justice
qui nous protège tous sans
nous rendre ennemis, sans
laisser la haine et la misère
se dresser entre nous ». L’un
des thèmes majeurs du film
est que la loi devrait avoir
pour but d’instaurer une
coexistence pacifique au sein
d’une société, et que même
un criminel a droit à un cadre
judiciaire qui décide de son
châtiment.
La Zona, un lieu
de tous les dangers
La Zona est un personnage à part entière, c’est même
le personnage phare de l’histoire. L’immersion dans ces
univers clos gouvernés par la peur est passionnante : ils
finissent par inventer leurs propres règles, au mépris de
la loi qui s’impose à tous. Dans ce genre de système, les
valeurs morales de respect et de coexistence dégénèrent
graduellement pour aboutir à un comportement
primitif, où « l’autre », le voleur, l’étranger, n’est plus
considéré comme une personne mais comme un simple
ennemi à abattre. J’ai aussi voulu organiser la structure
du récit à la manière d’un film choral, où chaque
personnage trouve sa voix dans la partition et contribue
à la polyphonie que représente la Zona. J’envisage cette
Zona comme un organisme à part entière qui se nourrit
de lui-même, et qui, à travers son incapacité à détecter
ses contradictions et ses défauts, sème les graines de
sa propre autodestruction.
Festival des 3 Continents 2012 // LA ZONA • Pistes pédagogiques 8