Grégoire Bergeret - Galerie Papillon

Grégoire
Bergeret
Revue de presse nationale
(extraits)
“Les petits plats dans les grands”, Julie Portier, in Le journal des arts n°292, 28 novembre au 11
décembre 2008, p.14
Galerie Claudine Papillon, entretien avec Grégoire Bergeret, in Code
d’accès à Slick, hiver 2008, p.45
“Parfum / Jean-Claude Ellena – Le nez dans l’eau”, Denyse Beaulieu, in Particules n°21,
octobre novembre 2008, p.10
Anne‐Lou
Vicente
:
Grégoire
Bergeret
–
action
réaction,
in
Particules
n°
21,
octobre‐
novembre
2008,
p.19
7OOlsansl recettes
Recipeless
Ing réd ient s : f r uit s et légum es , neige, él a s t i ques et lampesde poche,tassesde café et jouets en
pla stiq ue ,plâ t r e et v er r e, liv r es ,f euillesde pap i e r à
rouler,câbles,bidons,ballons,cires,bandesmagnétiqu es, colle s et c ollant s ,c haî nes ,et c . Pr épar a t i o n :
exca va tion ,pas s age au f our , m oulage, pr oje c t i o n
de co lle,a rmat ur edes plât r es ,dér oulem ent ,en r o u leme nt, tir au f us il, r epos en pos it ion s us pe n d u e
(les jamb es e n I ' air ) ,f ont e des glac es ,em pilem e n t ,
déformationcontrôlée,encastrement,test occasionne l de s fon cti onsoubliéesdu logic ielPhot os h o pe t
de p lusieu rslo gic ielsde des s in,et c . Fond de s a u c e :
an técéd en ts p lut ôt c onnais s eur sen pr épar a t i o n s
ph arma ce uti ques ,pr at iques pos t - adoles c ente so e
dee-jayingintense.
I n g r e d i e n t s f: r u i t a n d v e g e t a b l e ss, n o w , r u b b e r
b a n d sa n d f l a s h l i g h t sc, u p s o f c o t f e ea n d p l a s t i ct o y s ,
plasterand glass,books,cigarettepapers,cables,cans,
b a l l s , w a x f i g u r e s , m a g n e t i ct a p e , g i u e , p a n t y h o s e ,
c h a i n s ,e t c . P r e p a r a t i o n :e x c a v a t i o n o
, ven cooking,
with glue,addingarmatures
moulding,
spraying
to plaster
, n r o l l i n gs, h o o t i n g r, e s t i n t h e h a n g i n g
m o d e l s ,r o l l i n g u
position(feetuppermost),
thawing,heapingup,controlled
d i s t o r t i o n ,b u i l d i n g - i no, c c a s i o n atle s t i n g o f f o r g o t t e n
f u n c t i o n so f P h o t o s h o pa n d v a r i o u sd r a w i n gs o f t w a r e
p a c k a g e se, t c . S a u c es t o c k : a n c e s t o r sw i t h a d v a n c e d
intensepost-teendeelaying.
skillsin pharmaceutics,
Ou oiq ue pr of us et div er s if ié pour un s i je u n e
artiste,l'art de GrégoireBergeretpourraitsansaucun
do ute s'én on c er ains i c om m e une r ec et t e.M a i s i l
se raita lors qu es t iond' une r ec et t ebien par t ic u l i è r e :
la recettedes bonnes recettes,peut-être;en tout cas
une recettede second degré, une méta-recette.La
recettede Bergeretest en effetde ne pas en avoir (oe
recettes).Rien que de très naturel et d'absolumenr
ba na l, dira -t-on,c onc er nantun ar t is t e début a n t e r
sans doule assezpeu défini.Son art n'a rien pourtant
de cha otiq ueo u d' inf or m e,les pagesqui s uiv en t e n
fon t la dé mon s t r at ion.La m ult iplic it édes ex pé r i e n ce s qu i y so nt doc um ent éesn' a r ien du c hoix d é s o rienté,effectuépar défaut (de ligne).Elle apparaîtau
co ntra irecom m e le pr oduit d' une r ec her c heac t i v e
des limitesdes gestes,des objets,des matières.ll s'en
dégageune méditationsubtile,en acte,sur la pratique
artistiqueet ses modes d'accomplissementet, avec
elle , d on c, u ne f or m e de c r it ique des r ec et t es,u n e
man ièreco hé r ent ed' en jouer ou de les c ont ou r n e r .
La recette de l'anti-recette
Ou'est-ceen effet qu'une recetted'art? Au pire,
c'e st u n tou r de m ain, un s t y le, une m anièr e o e
faire , un e limit at ionde s oi im pos ée par l' appr e n t i s sa ge , l'imita tion,la f ac ilit éou enc or e les im pér a t i f s
de la productionou de la circulationdes ceuvres.Au
Wh i l e p r o l i f i ca n d d i v e r s ef o r s o m e o n es o y o u n g ,
art couldeasilybe expressed
in these
GrégoireBergeret's
recipeterms. But the recipewould be of a very special
kind:the recipefor good recipes,maybe,but whatever
one,a meta-recipe.
For Bergeret's
the casea non-literal
r e c i p ei s n o t t o h a v ea n y r e c i p e s .C o m p l e t e l yn a t u r a l
a n d a b s o l u t e l yn o r m a l ,y o u m i g h t s a y ,f o r a n a r t i s tl u s t
s t a r t i n go u t a n d n o d o u b t s t i l l l a c k i n gi n s e l f - d e f i n i t i o n .
And yet there is nothingchaoticor form ess about his
work, as the followingpagesindicate:the sheervariety
o f e x p e r i m e n t sd o c u m e n t e db e t r a y sn o c o n f u s i o no r
haphazardness
of choice,appearing
on the contraryas the
productof an activeexploration
of the limrtsof gesture,
objectsand materials.
Thereemanatesfrom iÎ a subtle
f o r m o f m e d i t a t i o n a, s a c t , o n a r t i s t i cp r a c t i c ea n d i t s
modesof effectuation;
andthis with an inherentcritique
, c o n s i s t e nw
t a y o f f o i l i n go r e l u d i n gt h e m .
o f r e c i p e sa
Theanti-recioerecioe
So what is an art recipe?At its worst it's a trick,a
s t y l e ,a m a n n e r a, s e l f - l i m i t a t i oi nm p o s e db y e i t h e rt h e
learningprocess,imitation,facilityor the imperatives
of
productionand circulation.
At its best it's a trademark,
a s e c r e t m e t h o d , a n i n v e n t i v e n e s sa, c r e a t i v es e l f d i s c i p l i n eI.n t h e f i n a l a n a i y s i st h e f e e l i n gt h a t a w o r k
derives f rom a recipe springs from the complex
i n t e r p l a yo f t h e d i s t i n c t i o n sp r e v a i l i n gi n a n a r t w o r l d
t h a t k n o w s n o o t h e rw a y o f f u n c t i o n i n gt h a n a s s i g n i n g
e a c hi n d i v i d u ahli s e x c l u s i v er,e a d i l yi d e n t i f i a b lfei e l d .l n
terms of individual
artisticpractice,a recipeis a planto
mie ux, c ' es t une m ar que de f abr ique, u n s e c r e td e
pro du c t ion,une inv ent ion,une dis c ipli n ec r é a t r i c e .
Le se nt im ent qu' une æ uv r e dér iv e d'u n e r e c e t t e
pro vie nt en déf init iv edu jeu c om plex e d e s d i s t i n c tion s d' un m onde de l' ar t qui ne s aur ai tf o n c t i o n n e r
au trem ent qu' en as s ignantà c hac un s o n d o m a i n e
réservé,identifiable.Sur le plan de la pratiqueartistiqu e ind iv iduelle,une r ec et t ees t un plan à s u i v r e ,u n e
suite linéaire d'instructions à respecter,un repère
idéal pour l'activitéréelle.Une partiede l'art contempo rain- l' ar t c onc ept uel- s e lim it e délib é r é m e n àt r a
productionde ces receftesécrites;une autre encore
ne peut exister,et surtout circuler,que grâce à leur
écriture.La recetteest parfoisdevenue l'æuvre d'an
elle -m êm e.
Rien de tout cela avec Bergeret.Sa position sur
les recettes,il l'exprime implicitement dans Che Fare
(2006) en payant son tribut au passage à un arte
povera dont il reprend parfois quelques principes.
Oue faire? En art comme en politique,cettequestion
appelle toujours une recettecomme réponse.Sans
recettes à suivre ni à proposer, Bergeret répète
qu an t à lui m ac hinalem entla ques t ion , à c o u p d e
pistolets à colle, jusqu'à produire un drôle d'amas
illisib le m ais s t able, t enant debout . À r e g a r d e r
celui-ci,la significationmême de la question inaugu rale s ' éloigne, t out c om m e le t y pe d e r é p o n s e
qu 'elle ex igeait , s uiv ant en s om m e un a t t r a c t e u r
étra ng e. M or alit é: le f air e ne gagne pe u t - ê t r er i e n
à la p lanif ic at ion,I ' ac t ion es t t oujour s a u t r e c h o s e
que ce qui était prévu, elle s'effectuecomme à côté
d'e lle- m êm e.O u m ieux , c om m e Ber gs o n n o u s I 'a
ap pris: une r ec et t en' es t que l' illus ionr é t r o s p e c t i v e
pro du it e au s ujet d' une ac t ion par la c on s c i e n c eo e
ce lle-c i.ll ne s ' ens uit pas pour aut ant q u e l 'a r t e n
gé né ral, et c elui de Ber ger et en par t ic u l i e r ,d o i v e
juste être une affaire d'improvisationou de hasaro.
Vanitédes protocoles
Bergeretne détestepas, en effet,les procédures
et le s rè glesà s uiv r e.M ais s ' il en em pr un t eo u s 'i l e n
construit,c'est pour en montrer les impassesou les
co nséq uenc esinat t enduesAins
.
i de s es d e s s i n so e
be followed,a linearsuccession
of rnstructrons
to follow,
an idealbenchmarkfor the realactivity.One domainof
contemporary
art- Conceptual
Art - deliberately
restricts
itselfto the production
of thesewrittenrecipes;another
r e c i p ec a n o n l y e x i s t ,a n d a b o v ea l l c i r c u l a t et,h a n k st o
t h e i rw r i t i n g .
Thisis emphatically
not Bergeret's
case.Hisstance
, ith a
o n r e c i p e si s m a d e i m p l i c i ti n C h e F a r e( 2 0 0 6 ) w
tributealongthe way Toan arte Poverahe sometimes
borrowsa few guidelines
from.Whatis to be done? In a11,
as in politics,this questionsystematically
elicitsa recipe
as its answer.Havingno recipesto follow or suggest,
B e r g e r e tr e p e a t st h e q u e s t i o nm e c h a n i c a l l yf i,r i n go ff
shotswith hisgluegun untilhe'sproduced
a weirdjumble
that'sillegible
but stableandcoherent.
And as you lookat
it, the very meaningof the originalquestion,alongwrth
the type of answerit was demanding,movesoff in the
wake,you couldsay,of some strangeattractor.
The moral
is that maybedoingthingsgainsnothingfrom planning
.
t h e a c t i s a l w a y s s o m e t h i n go t h e r t h a n a n t i c i p a t e d,
happeningas it were somewhereoff-centre.Or a better
moralstill,bearingBergsonin mind: a recipeis onlythe
retrospective
illusioninducedin the performerof an action
by his awarenessof that action.This does not mean,
however,that art in general,and Bergeretsin particular,
m u s t b e a s i m p l e m a t t e r o f i m p r o v i s a t i o no r c h a n c e .
The futility of rules
Bergeretis,then,no haterof procedures
and rules
to be followed.Butif he borrowsthem or makeshisown,
i t 's i n o r d e rt o p o i n tu p t h e i r b l i n da l l e y so r u n e x p e c t ed
Thisis the casewith his mesh drawings,
consequences.
in whichthe variation
in a lineseemsto be automatically- echoedbv the entirestructure.
whilemanuallv
Theartist
producesthese drawingsin series,althougheachwork
s e e m su n i q u ea n d h a s n o m e a s u r a b l ceo n n e c t i o nw i t h
i t s i m m e d i a t en e i g h b o u r sh; e n c et h e i rc o n s e c u t i v e n e ss
has nothingto do with a seriesin the strictsense.Here,
p l a y i n gt h e g a m e o f s e r i a l i t ya n d a M o r e l l e t - s t y lger i dprogrammed
art allowshim to reintroduce
the underlying
defectof any practicein oppositionto the ideaof what
f o r m a l o r s t r u c t u r a la p p r o a c h e su s u a l l y m a k e o f i t .
Usingartisanalor manualmeans,Bergeretproducesan
grillage où la variation d'un tracé est comme répercu tée au toma t iquem ent , quoique m anuellem e n t ,
dans toute la structure.Lartisteproduit ces dessins
en sé rie, bie n que c haquer éalis at ions oit uniqu e e t
sa ns lien ca lc ulableav ec s es v ois ins im m édiat s ,d e
sorteque leur successionn'a rien au sensstrictd'une
sé rie.Jo ue r le jeu de l' ar ts ér ielet d' un ar t pr ogr a m m é
pa r trame s,à la M or ellet ,per m et ic i de r éint r o d u i r e
le défaut originel de la pratique par rapport à l'idée
que les approchesformelles ou structuralesen art
s'e n so nt fa it e. Ber ger et pr oduit ar t is anale m e n t
ou man ue llem entune v ar iat ion non c ont r ôlab l e .l l
interrogel'arbitrairedes protocolesen les mettant à
l'épreuvede I'exécutionet de la reproduction.
Des effetscomparablespeuventêtre provoqués
à pa rtir de s f onc t ions m éc aniques d' un log i c i e l
ordinaire.Le magnétismedes repères(2007)est un
projet de papier peint produit de cette manière.Une
trame régulièrede grillage est déformée par l'effet
d'u n d ou ble < c ham p m agnét iqueD,hor iz onta l e t
vertical,simulé par le programme informatique,et
qu i alig ne qu elquess egm ent sde m ét al et déf o r m e
l'e nsemb le d u des s in. En r éalit é, deux r égula r i t é s
s'a ffron ten t,c elle du gr illage et c elle des c ham p s .
ljaffairede Bergeretn'esten effetiamaisd'opposerle
chaosà l'ordre,mais plutôt plusieursordresayantdes
lois sous-jacentesdifférenciées.De là cette impression qu'il s'agit,avec tous ces dessins,aussi bien de
d isciplin erl'éc ar t ( des s insm anuels ) que de dé s o r do nn er I'o rdo nnanc em ent( des s insinf or m at iq u e s ) .
Contrarier ou laisser faire
Contrarierdes forces par d'autres forces, telle
est bie n e nte ndu une des t âc hes dev enues c la s s i q ue s de la sculpt ur e,que Ber ger etr epr end aus s i à
so n comp te a v ec des objet s et des m at ièr es o r d i naires.Défi à la physiquequelquefois,comme avec
ces Jambes en I'air (2005) dont la rigidité comme
l'éq uilib re son t inc er t ainset qui aur ont dem a n d é
d'in no mbra bl es t ent at iv es . Une bonne oar t ie d e s
piècesde Bergeretvise d'ailleursce point de rupture
où l'æ uvre ne t iendr ait plus . où la r ec et t e éc h o u e
ou ne suffit pas. Dans Tir suspendu (2006),il s'agit
the arbitrariness
variation.He challenges
uncontrollable
of the rulesby puttingthem to the test of executionand
reproduction.
C o m p a r a b l e f f e c t sc a n b e g e n e r a t e du s i n g t h e
m e c h a n i c afl u n c t i o n so f b a s i c k i n d s o f s o f t w a r e . L e
magnétismedes repères(TheMagnetismof Bearings,
2 0 0 7 ) i s a w a i l p a p e rp r o j e c t u s i n g t h i s a p p r o a c h .A
and
regularmesh grid is distortedby a dual- horizontal
< magneticfjeldr which
vertical- computer-simulated
alignscertainmetalsegmentsand pullsthe drawingas
a whole out of shape.In realitythe conflictis between
that of the mesh and that of the fields.
two regularities,
gambitis neverto counterchaoswith order,
Bergeret's
but ratherto confrontseveralforms of orderpossessing
d i f f e r e n t u n d e r l y i n gl a w s . Wh e n c e t h e i m p r e s s i o n
that the point of all these drawingsis as much to
s t r a i g h t e no u t t h e d e v i a t i o n s( t h e m a n u a ld r a w i n g s a) s
(thecomputerdrawings).
to bringdisorderto orderliness
Goingcounter or lexing things take their course
C o u n t e r i n gc e r t a i nf o r c e s w i t h o t h e r s i s , w e a l l
know,one of the classicaltasks of sculpture,and one
Bergeretusesfor his own endsvia objectsand ordinary
This sometimesinvolvesdefyingthe laws of
materials.
physics,as with Jambesen I'arr\NangingUpsideDown,
a r eb o t h u n c e r t a i n
2 0 0 5 )w
, h o s e r i g i d i t ya n de q u i l i b r i u m
andwhichmust havecalledfor countlesstrials.A goodly
numberof hispiecesset out to findthe pointat whichthe
in Tirsuspendu
work can no longerstand:the challenge
(HoldYour
Fire,2006),whichinvolveddentinga sheetof
aluminiumwith a shotgunso as to turn it into a picture,
was to find the rightfiringdistancewithoutpiercingthe
meta1.
lmpact (lmpact, 2006) portrays violence (as
a poss bility inherent in any force), with Bergeret
r e p r o d u c i n gt h e e f f e c t o f a b u l l e t s t r i k n g a w i n d o w
w i t h o v e r l a i dp i e c e s o f s c o t c h t a p e . C o n t a i n e d- i n
both sensesof the word - in a numberof theseworks,
violence,as the young artist has written somewhere,
< is a memory u. With No pictures available12007)
w e r e t u r nt o c o m p u t e r d o m: c o m p r e s s e di m a g e s o f
e x p l o s i o n s- v i o l e n c e a g a i n - s e r v e a s m o d e l s f o r
, i t h t h e a r t i s tm a n u a l l y
l a r g e ,a l m o s tb l a n kp a i n t i n g sw
d 'emb out ir une plaqued' alum iniumav e c u n f u s i l d e
chasseet d'en faire un tableau: I'enjeuconsistealors
à trouver la bonne distancede tir pour ne pas percer
la surface.
Dans lmpact (2006),la violence de toute force
est ég alem entm is e en s c ène: Ber ger e ta r e p r o d u i t
l'effe td ' une balles ur une v it r e en c ollan te t s u p e r p o sa nt d es m or c eauxde s c ot c h.Cont enu e ,a u d o u b l e
se ns du t er m e, dans plus ieur sde c es ce u v r e s ,< l a
vio len c ees t un s ouv enir D,c om m e l' éc r itq u e l q u ep a r t
le jeune artiste.Dans No picturesavailable(2007).on
revientvers l'informatique.Des images d'explosion,
vio len t es elles aus s i, c om pr es s ées inf o r m a t i q u e men t, s er v ent de m odèle pour de gr an d s t a b l e a u x
presquevierges.Lartistedistribuemanuellementdes
points - des pixels informatiques- sur une surface
vide en adaptantla densitéde son dessinaux intensités du feu qui partentdu cæur de l'explosionet vont
vers ses périphéries.ll en ressortun curieux nuage
de pixelssur papier,ensuiteplastifiépuis contrecollé
sur aluminium.[ceuvre n'estpas photographiable.
Le
fichierinformatiquequi en est la sourcen'est pas non
plus compressibleet ne peut donc circuler(à ce jour)
dans l'espacedit virtuel. lJimage,intransmissibleet
invisibleà distance,conserveainsi quelquechosede
la vio lenc eor iginellequ' ex pr im aits on m o d è l e .l l f a u t
alle r la v oir de or ès ou ne r ien v oir .
Dans beauc oup d' aut r es æ uv r es , i l n e s 'a g i t
plu s d e pous s erv er s leur lim it e des loi s i m p é r i e u se s d e la phy s ique,de la phot ogr aphi eo u d e l 'i n forma t ique,m ais au c ont r air ede les lais s e rs 'e x p r i mer et agir, quitte parfois à en accélérerles effets.
Dessèchementprovoqué au four, dans Retour vers
le futur (20071,par exemple, qui radicaliseheureuse men t les pr ot oc olesde déc om pos it i o nn a t u r e l l e
d'un Michel Blazy. Effets ciselantsde la fonte des
neiges sur le plâtre dans Les boules de neige 12005l,.
Jeux simples, encore, de diffusion ou de réfraction
de fa fumière, comme dans Partie de chasse '2007l.
ou Regarder les choses en face (2007).De ce côté oe
ses recherches,Bergeretsemble aller vers des expériencesordinairesdes propriétésoubliéesdes quatre
éléments essentielsde l'âge classique,l'eau ayant
distributing
dots - pixels- overan empty surfaceas he
adaptsthe densityof his drawingto the intensity-levels
radiatingout from the explosion'scentreto its periphery.
Theoutcomeis a curiouscloudof pixelson paper,which
i s t h e n p l a s t i c - c o a t e da n d m o u n t e d o n a l u m i n i u m .
T h i s w o r k d e f i e sb e i n g p h o t o g r a p h e dI .n a d d i t i o nt,h e
.ôm nr ,têr
vvi
iPvLv'
f r l tr thât
oenc r ettr s
i t i s nnt e nm n.eqqi hl e
a n d c a n n o t ,a t l e a s t a t p r e s e n t ,c i r c u l a t ei n ( v i r t u a lD
c n a c c T h r r sI h p i m a a e r n t r a n s m i s s i b l ea n d i n v i s i bl e
a t a d i s t a n c e ,r e t a i n ss o m e t h i n go f t h e q u i n t e s s e n ti a l
violenceexoressedbv its model.Thechoiceis to lookat
r t 'r o m c l o s eJ p o r T os e e n o t h i n ga t a l l .
1 nm a n y o t h e r w o r k s i t i s n o l o n g e ra m a t t e r o f
pushingthe imperiouslaws of physics,photography
or
c o m p u t e rs c i e n c et o t h e i r l i m i t s ,b u t o n t h e c o n t r a r y
l e t t i n g t h e m e x p r e s s a n d i m p l e m e n t t h e m s e l v e s;
sometimesthis can involvespeedingup their effects.
ln Retour vers le futur (Backto the Future,2007) oven
d r y i n g p l e a s i n g l yr a d i c a l i s e sM i c h e l B l a z y 'sp r o t o c o l s
for naturaldecomposition.Les boules de neige The
2005)showsthe chiselling
effectson plaster
Snowballs,
o f t h a w i n g s n o w .A n d t h e r e a r e m o r e s i m p l e g a m e s,
this time of diffusionand refractionof light, in Partie
de chasse{HuntingExpedition,2007)and Regarderles
chosesen /ace(Facingup to Things,2007).Thisfacetof
his explorations
seems to be taking Bergerettowards
everydayexperimentswith the forgottenpropertiesof
t h e f o u r b a s i ce l e m e n t so f t h e c l a s s i c aal g e ,Wa t e r i s
u n q u e s t i o n a b lhyi s f a v o u r i t ef o r t h e m o m e n t ,b e c a u se
o f t h e e x t r a o r d i n a r yp a r t i t p l a y s i n t h e m a k e u p o f
the planet and the human body: fast or s ow, its
w i t h d r a w an
l e v e rf a i l st o p r o d u c es p e c t a c u l aer f f e c t s .
Interferencesand branchings
But water, like the scotchTapeof lmpact,can also
propertiesof glass- see Le verre
havethe luminescent
d'eau(fhe Glassof Water,2006).Bergeret'sexperiments
often make playwith this clashbetweenmaterials,but
alsobetweeninstrumentsand media.Aboveand bevond
the standarddiscourseaboutthe necessary- or already
effected- transcending
of the boundaries
betweenthe
practice
arts,we find herean authentictransdisciplinary
that is the naturalcorollaryof the scepticaltesting of
sans doute sa préférencepour l'instant à cause de
la pla ce e xtra or dinair equ' elle t ient dans la c om p o sitio n de la p lanèt eet du c or ps : r apide ou lent, s o n
retra it pro du it t oujour s des ef f et s s pec t ac ul a i r e s .
Inte rfé re nces et bifu rcati o ns
Ma is l'e au, par ailleur s , c om m e le s c o t c h
d'lmp act (20 06) , peut av oir les pr opr iét és l u m i nescentesdu verre (voir Le verre d'eau,2006). Les
expériencesde Bergeretjouent souvent de ce télesco pa ge d es m at ér iaux ,m ais aus s i des ins t r um e n t s
et des mediums.Au-delà des discoursconvenussur
le dépassementnécessaire,ou avéré,des frontières
entre les arts, il en ressortune vraie pratiquetransdisciplinairequi est ici le corollairenaturelde la mise
à f'épreuve sceptique des recettes. Dans ad plures
ire (20071,le démontagepuis I'enroulementmanuel
simultanéde cinq bandesde cassettesvidéo produit
un disque de bandes magnétiquesexposé non pas
comme une sculpturemais comme un tableau.Dans
plusieursmanipulationsd'atelierce sont les propriétés graphiquesdes matériauxou la physiquesuggestive de certainesimages qui sont mises en avant. À
part cela, on peint au fusil, on dessine au scotch,
on sculpte avec du papier (à rouler). Comme toute
démarchede nature expérimentale,l'art de Bergeret
requalifieles fonctionsdes objets et les usagesqu'il
est po ssible d' en f air e t out c om m e il pr opos e d e
nouvellescirculationsentre modes d'exposition.
Ce la d em ande une m anipulat ion c ons t a n t e ,
qu otid ien ne , spont anée, et les pages qui s ui v e n t
offrent à ce sujet de précieux instantanésd'atelier.
[archive d es pr at iques r éelles et des bif ur c a t i o n s
vé cu es remp lac e ains i les r ec et t es d' une ac ti v i t é
idé aliséeavec s es c hoix dét er m inés .C' es t aus s i l a
conditionpour que lesexpériencesd'atelierdégagent
leu rs ple ine spot ent ialit és : l' obs er v at ion
de s oi e s t l e
co mplé men tnéc es s air ede la m anipulat iond' ob j e t s .
Elle est const;tutived'un sens du probable qui est
I'intu ition pro pr e de l' ac t iv it é ( ar t is t ique)ex p é r i mentale. Bergeretétend cette archive en y ajoutant
so n lexiqu e p er s onnel de f or m es , s on c at alo g u e
d'u sa ge s, com m e f ont les not es de bas de p a g e
recipes,ln ad pluresire{adpluresue,2001)the unreeling
a n d t h e n t h e s i m u l t a n e o u sm a n u a lw i n d i n g - i no f f i v e
videocassettesresultsin a discof magnetictape shown
not as a sculpturebut as a picture.In a numberof studio
m a n i p u l a t i o ntsh e g r a p h i cp r o p e r t i e so f m a t e r i a l sa n d
t h e t h o u g h t - p r o v o k i npgh y s i c so f c e r t a i ni m a g e sa r e
In additionto whichthe artistpaintswith
foregrounded.
a gun,drawswith scotchtapeand sculptswith cigarette
p a p e r s ,L k e a l l e x p e r i m e n t avl e n t u r e s ,B e r g e r e t 'sa r t
redefinesthe functionsof objectsandthe usesthat can
be madeof them,while alsosuggestingnew transitrons
modes.
betweenexhibition
All this calls for ongoing, daily,spontaneous
andthe pagesthatfollowprovideinvaluable
manipulation,
in this respect.Thusdoes an archive
snapshots
studio
supplantthe recipesof
of realpracticesand branchings
This
choices.
an idealisedactivityand its predetermined
if the studioexperiments
archiveis also indispensable
is the
are to revealtheir full potential: self-observation
of objects,
necessarycomplementto the manipulation
an integralpart of that sense of the probablewhich is
the intuitionunderlyingexperimental(artistic)activity.
Bergeretbroadensthe archiveby addinghis personal
g l o s s a r yo f f o r m s a n d h i s c a t a l o g u eo f u s e s , i n t h e
same way as footnotesare addedto scientificwritings.
( V e s t i g e so f o b j e c t s) , t h e a r t i s t s a y s . S o m e t i m e sa
chamberof wonders,too, but this is not the crux of the
matter.The lessonis this: recipes,if they haveto exist,he
their
not in recipesthemselvesbut in their effectuation,
- in the thingsactuallyproduced.
implementation
Not convinced? You still want to write a book of
a r t r e c i p e s? A n d a b o o k ( t h a t w o r k sr , w h a t 's m o r e ?
Wh a t w o u l d b e t h e r e c i p ef o r t h a t ? B e t t e rt a k e a f e w
o f B e r g e r e t 'si m a g e s ,A n d w i t h n o a d d e dc o m m e n t s ,
please,
I arrronf
laenniorra
: John Tittensor
Translatron
dans les écrits scientifiques.(Vestiges d'objetsr,
dit l'artiste, chambre aux merveilles parfois, mais
l'essentieln'est pas là. La leçon est la suivante: les
recettes,s'il doit y en avoir, ne seront pas dans les
recettes, mais dans leur effectuation, leur mise en
æuvre, dans les produits mêmes.
Vous n'êtespas convaincus?Vousvoulezquand
même écrireun livre de recettesd'art? Un livre <qui
marche>. en plus de cela. Ouelle en serait la recefie?
Prenezdonc quelques images de Bergeret.Et sans
commentaires, s'il vous plaît.
LaurentJeanpierre