AURELIEN IMBERT dossier artistique

Au r é l i e n I m b e r t
Atelier - Unité de Production - Fourmies
P r o j e t m é m o i r e s d ’é l é p h a n t s
J. - P. S i d o l l e
2014
Pa pi e rs dé co u pé s, ordinateur, bois, chais es, néons, cé ramique, m étal peint
D imens ion s variables
Maquette d’une sculpture – meuble
v u e d ’a t e l i e r
2014
Cont repl aqué, hêt re, mét al galvan isé
Léon Deubel à la lettre
To u r 4 6 M u s é e d e s B e a u x a r t s d e
B e l fo r t
2013
s c ul pt ures -s cén ograph ie
D ime ns ion s variables
P h o t o s d ’a t e l i e r
Création d’une sculpture
projet ANRU de Sous Le Bois
2013
Sculpture pérenne
Sous Le Bois
2013
B é ton, mé t al gal vanis é
7 0 0 x 6 5 0 x 1 5 0 cm
Audace monumentale
M u s é e d e s B e a u x a r t s - B e l fo r t
depuis 2011
Cont repl aqué ex tér ie ur huil é, ba stain gs,
ét agère s mét al, béton, alum in ium
Diamèt r e 7 0 0 , haut eur 650 c m
La Maréchalerie
R u e d e l a B o é t i e - Pa r i s
2012 / 2013
M o d u l e à t i ro i r s
Co n t re p l a q u é, m é t a l
320 x 100 x 100
M o d u l e d ’a c c u e i l
Co n t re p l a q u é , m é t a l
100 x 100 x 100
Module bureau
Cont repl aqué, m étal, n éon
320 x 80 x 80
La Maréchalerie
R u e d e l a B o é t i e - Pa r i s
2012 - 2013
Module table
Cont repl aqu é, m étal
4 0 0 x 90 x 75
Modul e à gravures
Cont repl aqué, mét al
3 5 0 x 1 1 0 x 1 0 0 cm
Collec tion privée
ph otograp hi e, a g g l oméré, mét a l
80 x 10 x 30 cm
Série de dessins
M u s é e d e s B e a u x a r t s - B e l fo r t
2011
Dessins
2010
D e s s ins markers, fusain
D e s s in s découpés
Des s ins en c re bleue
Architecture et grand âge
M a i s o n d e l ’a r c h i t e c t u r e
et de la ville de Lille
2010
S érie de 16 aquarelles
24 x 32 c m
Architecture et grand âge
M a i s o n d e l ’a rc h i t e c t u r e
et de la ville de Lille
2010
D étails
V i t r i n e Pa u l i n
Ce n t L i e u x d ’a r t - S o l re - l e - C h â t e a u
2010
Te chnique mix te d ’assem blage
D imens ion variable
idem
idem + ar ts - Maubeuge
2009
Par paings, ver re, cont re pl aqué, s angles bleues
2 0 0 x 60 x 200 c m
Ver re, bé ton, cont repl a qué, m étal
8 0 x 30 x 30 c m
idem + arts
Maubeuge - 2009
M ix ted m édias
300 x 250
B as t aings, ve r re convexe, s e r re - j oint, soc le
3 5 0 x 8 0 x 2 0 cm
idem + arts
Maubeuge - 2009
Mul t ipl e, chais e s, toit ure, néons, s ocl e al um in ium
3 5 0 x 1 1 0 x 90 c m
P r o j e t Tr a m
Sin le Noble - Douai
2009
Ver re, bé ton, mé t al, aquarelles
dimens ion variable
A l i c e, s o n m i r o i r, s e s m e r ve i l l e s
Musée des Beaux-Ar ts - Calais
2008
L a fê t e a u v i l l a g e
Te chni ques m ix tes
6 0 0 x 600 x 300 c m
A l i c e, s o n m i r o i r, s e s m e r ve i l l e s
Musée des Beaux-Ar ts - Calais
2008
L a fê t e a u v i l l a g e
Te chnique s mix tes
6 0 0 x 6 0 0 x 3 00 c m
Les pleins et les vides
Lo u v ro i l - c o l l è g e J a c q u e s B r e l
2005
Te chnique mix te d ’as sem blage
Dimens ion variable
Multiples
2005
Étais m étal, n éon
D im en sion variable
bois, m étal
60 x 60 x 90 c m
L’e s p r i t d e s f o r t i f i c a t i o n s
Musée des Beaux-Arts et de la Dentelle
Calais
2007
Pol y s t y rè ne, mét al, béton, n éon
1 4 0 0 x 2 5 0 x 400 c m
Casa
Maubeuge
2005
Ta bl e ve r re, vidéo, mé t al, béton,néon, cont re pl aqué, dessin s
1 5 0 x 7 0 x 60 c m
B o n a n n i ve r s a i r e
Bergisch Glasbach - Allemagne
2006
Papie r, s ol ives, fil de fer
6 0 0 x 1 50 x 130 c m
Cabanes
E R OA - D o u a i
2006
Te chnique mix te d ’as sem blage
D imens ion variable
Pe r f o r m a n c e, p a l e t t e s, p a r p a i n g s
Co n s t a t v i d é o
2005
Pal e t te s, par pain gs, c raie
D imension variable
Pe r f o r m a n c e é t a i s m é t a l
Lambersart
2005
Ét ais mét al l iques colorés
dimens i on variable
L’a r t d a n s l a v i l l e
J a rd i n d u Lu xe m b o u r g - Pa r i s
2005
B ois, béton, coffrage, polyc arbon ate
2 0 0 0 X 3 50 X 160 c m
Chantier
A p a c - Lo u v r o i l
2005
vues d e c h antiers
O n e we e k
Fre s n e s s u r E s c a u t
2005
Vidé o, béton, moquet te, briques etc.
1 0 0 0 x 700 x 300 c m
La Plateforme
D u n k e rq u e
2004
Pol y s t y rè ne, bois, n éon
D imension variable
Wa t c h t h i s S p a c e
H o s p i c e d ’ H a v ré - To u rc o i n g
Lieux communs
M o r s a n g s/ O r g e
2004
Coffrage, bois, ver re, bé ton, des s in s, n éon
mé t al, pol y s t y rè n e, v idéo
D imens ion variable
Émergences
Va nve s
2004
B r iques, bé ton, photos, n éon , c ar te
Dime nsion variable
Jeune Création
G r a n d e H a l l e d e l a Vi l l e t t e - Pa r i s
2003
Te chniq ues m ix tes
4 0 0 x 4 00 x 350 c m
C i n q vo l u m e s
T h é â t re d e S e d a n
2002 - 2003
Aggl oméré, cont re pl aqué, s ocl e tourn ant
1 2 0 x 1 2 0 x 160 c m
Résidence
Pa rc d e l ’A b b a y e d e L i e s s i e s
2002
bois, gazon, béton, verre, dessin s
D imension variable
Entre deux états
Charleville -Mézières
2002
Cont repl aqué, mul t ipl es, de s s in s, n éon
A u t o u r d e L . F. C é l i n e
Bondues
2002
Scènographie
Bondues
2002
Che vrons, l ampe s, espace v ide
Labyrinthe
Soissons
2001
Contreplaqué
3 5 0 x 3 5 0 x 125 c m
Scénographie
Lille
2001
Cont re pl aqué, rail s al uminium, béton lum ière
D ime ns ion variable
Pe r f o r m a n c e
Divers lieux
2000
B âche noire, bas t aings, m ur blan c
1 0 0 0 x 300 x 300 c m
Banque de données
chantiers depuis 2000
Recherches form elles
Recherche s graph iques
Wo r k s h o p, F r a n ç o i s e Q u a r d o n
Va l e n c i e n n e s
1999
Par paing, verre, bois
Théâtre le Phénix
Va l e n c i e n n e s
1999
coffrage, de s s in, m étal, bois
D imension variable
Projets en cours
dessins - maquette
publication
B a r t h o l d i , d e l ’ Ég y p t e a u Ye m e n
Projets en cours
Galerie Bernard Jordan - BERLIN
2014
Projets en cours
D e s s i n s, e n c re s
Recherches, plâtre
Aurélien Imbert
1, Rue du Bois – 59610 Fourmies
06.63.71.59.61
www.aurelien-imbert.com
[email protected]
Lauréat de la bourse d’aide à la création du Conseil Régional du Nord-Pas-de-Calais.
Lauréat de la Bourse du Fiacre (ministère de la Culture).
Expositions / résidences / commandes
( sé l e ct i o n)
2014
Galerie Bernard Jordan, Berlin - Paris
2014
Projet memoires d’éléphants, J.-P. Sidolle
2014
Maquette d’une sculpture - meuble
2013
Léon Deubel à la lettre, Musée des Beaux-Arts de Belfort
2013
Projet ANRU, Sous-le-Bois, Maubeuge
2012
Musée d’art contemporain de Soulaimany, Kurdistan d’Irak.
2011
L’audace monumentale, Musée des Beaux-Arts de Belfort.
Multiples, la Maréchalerie, Paris. (commande de mobilier /
1
sculptures)
2
2010
Installation personnelle à la vitrine Paulin, Solre-le-Château.
Jean Prouvé et le progrès social, Hospice D’Havré, Tourcoing.
Architectures et grands âges, Maison de l’Architecture et de la ville,
Lille.
2009
Installations - idem+arts, Maubeuge.
4
Alice aux pays des merveilles, musée des Beaux-Arts de Calais.
2008
Habitacles, unité de production.
Installation autour du travail de Martin Szekely, (FRAC, DRAC,
ed.nationale).
Installation autour du «Chœur de lumière» Anthony Caro, à Bourbourg,
Musée de Gravelines.
Commande d’une sérigraphie pour l’entreprise Myriad (Louvroil)
produite par Alain Buyse et idem + arts.
2007
L’esprit des fortifications, musée des Beaux-Arts et de la dentelle de
5
Calais.
2006
Les moyens du bord, Morlaix.
Cabanes ; APAC, Douai.
La vie est belle, EROA.
Rathaus Bensberg, Allemagne.
2005
Installation Viva cité, Lambersart.
Le jardin d’Eden ; APAC, Fresnes sur Escaut.
7
L’art dans la ville, au jardin du Luxembourg, Paris.
Autour de George…S au musée des Beaux-arts de Châteauroux.
2004
Exposition à l’Hospice d’Havré, maison folie Lille 2004.
Workshop avec Carmen Perrin et Yan Duyvendak, Grenay.
Exposition à La Galerie « Le Vanves » au plateau de Vanves.
Les pleins et les vides ; APAC Collège Jacques Brel - Louvroil
Exposition Émergences, Vanves.
3
6
1
3
2003
Création et installation du décor de la pièce de Garcia Lorca «Yerma».
Watch this space - école des Beaux-arts de Tourcoing.
Jeune création 2003 à la grande halle de La Vilette, Paris.
2002
Installation de modules pour « Zoé II », à Lille.
Exposition un espace entre deux états, à l’IFTS, Charleville–Mézières.
2001
L’œuvre démultipliée - Musée d’Art moderne de Lille Métropole.
2000
Séjour à la résidence Kaus Australis avec le plasticien Christophe Boulanger.
1999
Séjour et exposition au « Kent institutes of Arts and Design » G.B.
Performance durant le workshop avec Françoise Quardon.
7
2
6
4
5
Une œ uvre, un musée
Les passants, les prom en eurs ou les touristes ont peut- être rema rq u é ces g ra nd s p a nn eaux posés sur la lan gue de gazon qui lon ge les fossés de la Ci t a d el l e ent re l a Tou r 27
et la Tour 41. La form e est étran ge, faite de m atériaux bruts ou p resq u e q u i renvoi ent
à l ’ un ivers du BTP. D e loin , l ’ Enveloppe d ’Aurélien I m ber t rapp el l e a u ssi ces ma chi nes
de guerre qui ser vaient à s’approc h er des en ceintes, à avan ce r p l u s ou moi ns à cou ver t et à se protéger avant l ’assaut. Elle évoque aussi par se s ou ver t u res ob l ong u es
les tours de guet, les fam euses m eur trières ou les in sec tic id es. Les matér i a u x sont
sim ples et bruts, pour tant, la passe de vern is leur don n e un e cer t a i ne for me d e d él i c atesse san s doute parce qu’Aurélien I m ber t travaille la fragi l i té avec d es matér i a u x
qui, en prin c ipe, n e le sont pas.
Lors de ses prem ières v isites à B elfor t, il a regardé les lieux, il s’est même p romené et
a guetté com m e s’il atten dait que l ’en droit se révèle. I l avait l e choi x q u i f i na l ement
s’est por té pour ce lieu v u depuis un e fen être de tir du m usée d es B ea u x Ar t s. Le p a r i
risqué était pris de rivaliser avec les tours altières de Vauban , l a mu ra i l l e, l a l i si ère
de la v ille, d ’exister à côté d ’elles. Le c alc ul des propor tion s est l e seu l moyen, sel on
Aurélien I m ber t, de lutter ; disc rètem ent m algré le c arac tère vol ont a i rement i na chevé
de sa sc ulpture ; faire preuve d ’attention , être v igilant aux volu mes env i ronna nt s ma i s
égalem ent à l ’ usage de cet espace, à la différen ce entre la pérenni té p at r i moni a l e et
la tem poralité de l ’ar t contem porain .
Au n iveau des référen ces et face à la sc ulpture contem porain e, Au rél i en Imb er t cher c h er plutôt à les oublier, il désire contrarier la logique ready ma d e hér i tée d e M a rcel
D uc h am p, de sor te que sur ces m atériaux usin és, il inter v ient ou i l a jou te u n d ét a i l ;
ce liseré d ’alum in ium qui ceint les pan n eaux, ou en core lorsqu’i l d ou b l e l es ét a g ères
m étalliques de bois, elles perdent dès lors leur c arac tère util i t a i re p ou r p rend re u ne
dim en sion d ’assem blage étran ge. I l a con struit sa sc ulpture comme u n ra d ea u, q u i
renvoie à cette belle défin ition du bricolage selon Claude Lev i St ra u ss, q u i ne si g ni f i e
pas utiliser des outils (ou pas seulem ent) m ais travailler avec l es moyens d u b ord. D e
sor te qu’entre m aquette, m in iaturisation et j eu sur les éc h elles, c a b a ne d e cha nt i er et
abri de j ardin , le travail d ’Aurélien I m ber t n’im pose auc un se ns a f i n d ’of f r i r l a mei l leure protec tion possible à la sc ulpture. Ce sont les m atériau x q u i rend ent l es l i eu x
acceptables pour celle - c i, m êm e san s soc le, m êm e san s gran d e sa l l e b l a nche p ou r l a
m ettre en valeur, suppor tant le c h an gem ent de lum ière avec u ne esp èce d e ma jesté
toute con ceptuelle com m e si sa sc ulpture j ouait, en perm an ence, su r l es st ru c t u res et
les fibres psyc h ologiques du dialogue des form es.
N i col a s S u r l a p i er re
Produc tion d es M u sées d e B el for t
« La m i se e n p e r spec ti ve »
L’e x p é r i e n ce p ra t i q ue d e l a sc ul pture et d u d essi n.
S c ul pte ur, de s s inateur, s cén ograph e, bâtisseur et ar tisan , Aurélien I m ber t m et tout en œ uv re et en com m un pour const ru i re u ne for me et
un vol ume. S es out il s : un bulldozer, de la colle, des feutres, du béton , du bois, un e ph otocopieuse ou des n éon s…B r i col eu r d e for t u ne, i l
combine, pol it, ve r nit, rab oute, peint et coupe. I l adapte ses gestes à la n ature du m atériau et apprivoise les contin gences d e l a mat i ère avec
aut ant de goût que d ’e nvie.
Le t ravail au quot idien e st celui du prom en eur- dessin ateur. Aurélien I m ber t arpente les rues, c roque les arc h itec ture s, ob ser ve l es const ru ct ions et « fait de l a réc upération ». « Réc upérer des m atériaux, c ’est aller les repérer préalablem ent tel un botan iste à l a recherche d ’u ne
pl ante rare, tout en obs e r vant les m odes de fabric ation des ouv riers qualifiés sur leur lieu de travail. Les petits truc s ou f i cel l es d es cor p s d e
mét ier re ncont ré s s ont réaj ustés lors de la réalisation dan s m es sc ulptures ». Le faire, entre savoir et savoir- faire, prend l a mesu re d e tou te
chos e. C ’es t avec l ui ou contre lui qu’Aurélien I m ber t c rée un e form e. I l lui faut égalem ent com pter sur l ’espace et tenter d e f a i re esp a ce.
L’es pace de vie nt affaire d e perspec tive. Cer tain s dessin s de la série Etudes apparaissent com m e de sim ples esquisses a u feu t re b l eu. A ra i son
d ’un des s in par jour, l a p ile de feuilles dev ient v ite un tas en évolution . A la fois c roquis et plan de m ontage, la représent at i on est - el l e u ne
coupe ou une vue de face ? S an s éc h elle, le rappor t à l ’im age et la perception du volum e restent volontairem ent flou s. U ne a u t re sér i e est
faite de papier dé coupé. La découpe à v if, qui déterm in e et im plique le volum e par le j eu des v ides, ren d d ’autant plus v i si b l e l a t roi si ème d i mens ion, que l e mur l is s e et ver tic al, est percé de pun aises pour fixer le dessin . S ur d ’autres feuilles de c an son A4, au f u sa i n et ma rq u eu r, u n
réper toire d ’écrous et de con struc tion s se con stitue en un n ouvel alph abet form el. Renversant la logique d ’en c h ain em e nt ent re l ’ou t i l, l ’ét u d e
e t l a cons t ruc t ion, Auré l ien I m ber t se dote d ’ un e base de don n ées où l ’obj ec tif n’est pas l ’arc h itec ture m ais l ’ hypoth è se d ’u ne for me. Cha q u e
nouvel l e combinais on dé j oue la stan dardisation tout en m arquant davantage ou n on les lim ites entre c réation et fabr i c at i on. La p rat i q u e d e
l ’épuis eme nt de s pos s ibilités ser t à la fois la com position d ’ un corpus et la soph istic ation du m odèle. D e la pratique d e l a p er sp ec t i ve et d e
s e s abe r rat ions naît l a ré flexion sur le volum e et sa con struc tion à ven ir. I nversem ent les contraintes de la troisièm e d i mensi on a g i ssent su r
l e fut ur de s s in. Le va- et - v ient in cessant entre dessin et volum e se retrouve dan s cette pratique du déplacem ent. Q u a nd i l t ra nsfère u n t a s
de s abl e d ’un l ieu à un autre pour le ram en er fin alem ent à sa place in itiale, et qu’il ph otograph ie ces deux m om ents d éci si f s sa ns q u e l ’on
s ache combie n de temps a passé, l ’en j eu de la m an ipulation n’est pas celui de la tran sform ation . Tel un sablier, le bu l l d ozer u t i l i sé, rec ycl e
l a mat ière pour mie ux montrer le tem ps qui passe dan s un perpétuel ren ouvellem ent.
S e c t ions, inte r s e c t ions et plan s, autant de délim itation s géom étriques qu’Aurélien I m ber t s’approprie pour « redres ser » ses sc u l p t u res. La
mis e en pe r s pe c t ive, ce t te form ule qui tient du lan gage, des m ath ém atiques et de l ’optique révèle le travail du j eu ne p l a st i ci en : d onner
à l a s c ul pt ure d ’aut re s qualités qui la placent dan s les c h am ps de l ’im age autant que de l ’espace. Mais cet espace n’est ni fonc t i onnel, ni
ge s t al t ie n, ni décorat if. Tout l ’ar t d ’Aurélien I m ber t sem ble réitérer ce que Pierre Fran c astel avait dém ontré à propo s d e l a na i ssa nce d e l a
pe r s pe c t ive appl iqué e à l ’arc h itec ture : « L’arc h itec ture de la Ren aissan ce a été peinte avant d ’être con struite ». D e même q u e B ra nc u si n’a
pas ces s é de t ravail l er s ur l ’im age de ses sc ulptures et sur leurs m ises en scèn e à travers l ’exerc ice et la pratique de p l u s en p l u s a b ou t i e d e
l a photographie, Auré l ie n I m ber t étudie et rec h erc h e les rappor ts c h rom atiques, les tex tures, les reflets, les ten sions et éq u i l i b res. L’ex p é r ience du des s in et de l a sc ulpture qui s’en ric h issent m utuellem ent n e font pas oublier que m êm e si le corps est inter p el l é, l e t rava i l d ’Au ré l ien Imbe r t e s t davant age affaire de cosa m entale. Ch arn ières, c aisses d ’em ballage, parpain g et béton superposés, fi xés, a l i g nés, à ter re ou
de bout…ce n’es t pas t ant l ’anth ropom orph ism e qui est à c h erc h er, n i m êm e la perception de la form e globale, c ’est p l u tôt l a tent at i ve d e
de s s ine r l ’e s pace dans l ’espace.
B a r b a ra Forest