Résumé de Metropolis (Source : ciné

Résumé de Metropolis
(Source : ciné-club de Caen)
I Prélude
Carton : "Le médiateur entre le cerveau et les mains doit être le cœur". L'aiguille atteint le chiffre dix sur la grande horloge
des heures de travail de Metropolis. La relève des équipes. Un troupeau d'ouvriers croise l'autre. Par des immenses
ascenseurs, les ouvriers fatigués s'en vont au plus profond de la terre rejoindre la cité ouvrière.
Un complexe de théâtres, bibliothèques et stades, c'est "le club des fils". Dans le fabuleux jardin, Freder le fils de
Fredersen n'a qu'à choisir une maîtresse. Un jour, aux portes du jardin éternel, apparaît Maria, entourée d'une troupe
d'enfants misérables. Elle leur désigne leurs "frères", ces jeunes oisifs. On la chasse.
En tentant de la rejoindre, Freder découvre la ville du bas et son asservissement. Un ouvrier s'effondre sur une machine et
provoque une explosion qui cause des décès et des blessés. Freder, légèrement blessé, a, dans une vision, la révélation que la
machine est le monstre Moloch avalant son contingent d'ouvriers.
Bouleversé, il court chez son père et implore sa pitié. C'est Josaphat, son homme de confiance, que réprimande Fredersen
car il ignorait jusqu'alors l'accident de la salle des machines. Fredersen estime que les ouvriers qui ont fait la cité sont à
leur place en bas. Freder lui objecte que les ouvriers pourraient se révolter.
Et justement, Grot, le premier contremaître, arrive avec deux plans de sabotage. Fredersen, excédé envers Josaphat auquel
il reproche de n'être décidément au courant de rien, le renvoie. Freder suit Josaphat effondré à l'idée de rejoindre la cité
ouvrière (et l'invite à habiter chez lui et lui demande son adresse, la maison 7 du bloc 99). Dans le même temps Fredersen
engage le fluet ( ou le grand échalas) pour suivre son fils.
Retournant dans l'usine souterraine, Freder voit un ouvrier s'effondrer sur une machine-horloge et lui propose de prendre
sa place. Il lui donne l'adresse de Josaphat pour qu'il l'y attende avec ce dernier. Il emprunte ses vêtements et revêt donc
le bonnet matricule 11811. Freder découvre alors le calvaire que représente une seule journée de travail. Le fluet a repéré
l'endroit où le chauffeur de Freder s'est garé. L'ouvrier s'y engouffre et donne l'adresse de Freder. Mais découvrant dans
les poches de celui-ci une grosse somme d'argent il préfère se rendre à Yoshiwara, quartier des plaisirs et de la nuit.
Fredersen se rend chez Rotwang, un savant à demi-fou qui vit dans une curieuse chaumière au cœur de Metropolis mais
oubliée de tous. Rotwang a aimé autrefois Hel qui le quitta pour suivre Fredersen qu'elle épousa et mourut en donnant
naissance à leur fils Freder. Rotwang a créé un robot à la ressemblance de Hel. Pour Fredersen, un tel robot, reproduit à
des milliers d'exemplaires, pourrait remplacer ses ouvriers. Il questionne Rotwang qui lui déclare que les plans trouvés dans
les poches des victimes sont ceux des catacombes. Rotwang y conduit le maître de Metropolis. Là sans être vus, ils assistent
à une réunion secrète des ouvriers. Maria harangue la foule des travailleurs et leur raconte la légende de Babel : des milliers
d'ouvriers avaient construit Babel en ignorant tout du rêve de ses concepteurs. Maria dit : "Le cœur doit entre le médiateur
entre le cerveau et les mains". Freder se trouve parmi les ouvriers. Maria voit en lui le médiateur qu'elle appelle de ses
vœux. Elle l'embrasse et lui donne rendez-vous à la cathédrale. Fredersen demande à Rotwang de donner à son robot les
traits de Maria. Maria ne peut se rendre au rendez-vous car Rotwang l'a traquée et piégée dans sa maison.
II Intermède
Freder à la cathédrale voit s'animer les statues des sept péchés capitaux et celle de la mort. Il dit à la mort de s'éloigner
de lui. Rotwang a enfermé Maria chez lui. Freder part à sa recherche. Ayant entendu ses cris, il pénètre dans la maison de
Rotwang et se retrouve bientôt enfermé à son tour. Rotwang procède à la transformation du robot en une créature
ressemblant trait pour trait à Maria. Libéré par Rotwang, Freder voit son père tenir dans ses bras le robot qu'il croit être la
vraie Maria. Sous le choc, il s'écroule en proie à un vertige et a des hallucinations. La fièvre l'oblige à garder le lit. Dans son
délire il voit la mort manier la faux, tandis qu'au cabaret de Yoshiwara, Rotwang présente son robot.
III Furioso
La fausse Maria danse un hallucinant ballet érotique. Les hommes se battent pour elle. Plus tard, dans les catacombes, elle
prêche aux ouvriers la révolte et la destruction "Mort aux machines !". Fredersen veut que les ouvriers se livrent à la
violence afin d'avoir un prétexte pour user à son tour de violence contre eux. En réalité le robot n'obéit pas la volonté de
Fredersen mais à celle de Rotwang qui a trompé pour se venger le maître de Metropolis. Bientôt le robot n'obéit qu'à ses
propres volontés. Les ouvriers refusent de croire Freder quand il leur dit que celle qui les harangue n'est pas la vraie Maria
et veulent même le lyncher. Un homme cherche à le protéger et se fait poignarder. Le contremaître Grot prévient les
ouvriers que s'ils détruisent la machine centrale, la ville souterraine sera la proie des eaux ; cela ne les arrête pas. La vraie
Maria qui a pu s'échapper de la maison de Rotwang s'emploie à secourir les enfants, Freder la retrouve enfin. Avec elle et
Grot, il sauvera de nombreuses vies. Fredersen a appris avec désolation que son fils se trouvait dans la ville souterraine. Grot
retourne la foule contre la fausse Maria. Ils vont la chercher à Yoshiwara et la brûlent sur un bûcher. Au dernier moment
avant que les flemmes ne la consument tout à fait, elle reprend l'apparence d'un robot de métal. Rotwang, de plus en plus
fou, confond maintenant Hel et Maria. Il pourchasse cette dernière et l'emporte sur les toits de la cathédrale après s'être
battu avec Freder. Rotwang fait une chute mortelle. Fredersen, accablé, s'est agenouillé. Maria, saine et sauve, tombe dans
les bras de Freder. Sur le parvis, les ouvriers font face à Fredersen. Maria invite Freder à aller se placer entre Grot et son
père : « Sois le médiateur ! » lui dit-elle. Grot et Fredersen se serrent la main, un nouveau pacte social est né.
N.B. : Metropolis, un film expressionniste
Metropolis est un sommet du film expressionniste dont il cumule au moins cinq aspects : la présence de la mort,
l'absence de la nature, le thème du double, la folie qui s'empare à un moment ou à un autre de tous les personnages,
les relations de fascination quasiment d'hypnose qu'entretiennent entre eux les personnages.
La mort est symbolisée par Hel qui dans les mythologies nordiques, est la déesse de la mort et du monde souterrain. Hel est
une morte absente mais qui pèse sur Jo Fredersen, son fils Freder et son ancien amant Rotwang. La vision de Moloch
dévorant les hommes ou la statue de la mort dans l'église lors du rendez-vous manqué avec Maria en sont deux autres
incarnations.
L'absence de la nature est bien sur manifeste dans le monde d'en bas voué au travail robotisé. Le monde d'en haut est
recouvert d'immeubles et le stade puis la caricature de paradis terrestre dans lequel se promène Freder sont aussi
oppressants dans leur élitisme et leur artificialité que l'enfer du monde d'en bas.
Le thème du double s'exprime au travers des deux Maria. Celui de la folie qui à moment ou à un autre saisit tous les
personnages exprime leur sensibilité qui semble détruire toute chance d'atteindre à une vision raisonnable de l'univers.
La plupart des personnages vivent, vis-à-vis les uns des autres dans une relation d'emprise hypnotique et de fascination.
Rotwang fasciné par Hel, Maria fascinée par Rotwang, Freder fasciné par Maria, la foule des ouvriers fascinée par la fausse
Maria.