Découvrez le sentier du Bois Madame en vous initiant au dessin

Découvrez le sentier du Bois Madame
en vous initiant au dessin
En famille ou entre amis, venez vous initier au croquis nature.
Illustration : I. Mandrou
Profitez des trucs et astuces du randocroqueur pour apprendre à
dessiner de nombreux sujets sur le thème du patrimoine et de la nature.
Ensemble, avec notre petit matériel de dessin, partons randocroquer !
dessiner
aquarelle
4 techniques
du village
1h
(hors temps
de dessin)
un sujet
un châtaignier
1
3
3,3 km
2
vous êtes ici
4
photo : ONF, L. Gauthier
Conception et réalisation : ONF, Randocroquis ®, F. Arnold / ® Randocroquis est une marque déposée
BOZAS
Tout au long du sentier, des Pauses Nature vous
feront découvrir les richesses naturelles des
alentours de Bozas. Vos talents d'observation et
votre discrétion vous permettront d'effectuer
des rencontres inattendues.
N’oublions pas, la nature est accueillante, mais
fragile, préservons-la.
Suggestions de matériel :
- crayons (HB, 4B)
- aquarelle
- gouache
- stylo-bille
- feutres fins et indélébiles
- carnet de croquis A4 ou A5 (min. 120 grs)
D272a
dessiner
un muret de pierres
9
8
7
Bonnes chaussures conseillées
6
un sujet
5
Suivez le balisage
Projet porté par :
COMMUNE
DE BOZAS
Projet réalisé par :
Avec le soutien de :
4 techniques
paysage
exercices
à l'aquarelle
dessiner
un panoramique
du randocroqueur
le chemin
du Bois Madame
1
1 sujet
4 techniques
Quelle technii q u e v o u s i n spire pour aborder
ce sujet ? A l l e z - v o u s m e ttre de la couleur,
travaill l e r en m o n o c h r o mie, au trait ou bien
encorr e méll anger les t echniques ? S’il est
tentt a n t dee choisir l’oo u til que l’on maîtrise
le m i euxx , il seraitt doo m mage de ne pas partir
à la d écoo u v e r t e d e c e t t e multt i t u d e d 'oo utils qui
s’off f r e n t à n o u s . E n v o i c i quell q u e s e x e mples
qui, nouu s l ’ee s p é r o n s , v o u s d o n n e r o n t e nvie
de faire v os propres expérii e n c e s .
Contribuant à la qualité des paysages, les haies ont aussi un rôle
primordial sur l'environnement : effet brise vent (protection des
cultures et des animaux), influence bénéfique
sur la qualité (filtrati
(filtration) et l'écoulement
(régulation) des
protection
régulation
eaux, amélioration
des berges
du régime
brise-vent
de
la biodiversité
des eaux
(nourriture
et refuge
(n
filtration
pour
po la faune sauvage).
photo : Prom'haies
Marqueurs
Feutre fin
illustration : F. Arnold
illustration : B. Mollière
Aquarelle
Crayon
illustration : A. Mahuzier
SENTIER DU
BOIS MADAME
illustration : C. Lestiennes
D ÉPA RT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
100 m
2
de s s in e r
un châtaignier
Texture ett l u m i è r e
Bien peu d’arbres ont lié leur
destin avec l’homme comme
le châtaignier. A la fois arbre
fruitier et arbre forestier,
le châtaignier a su être au fil
du temps un fidèle compagnon
de l’homme lui apportant une
nourriture saine et abondante.
Tout naturellement, le châtaignier
est baptisé "l’arbre à pain".
1
2
3
Repères. Lors de cette première étape, je me contente de placer
la silhouette des principaux éléments sur chacun des plans. Mes traits
sont discontinus et suggèrent parfois le contour très irrégulier
de certaines surfaces (herbe).
Ombres. Le châtaignier étant mon sujet principal, je décide de marquer
fortement les ombres de son tronc de manière à attirer le regard. J’atténue
néanmoins ce contraste pour une nouvelle zone d’ombre à droite et un peu
de feuillage au sol pour asseoir l’arbre dans son environnement.
Feuillage. Il existe bien des façons de suggérer le feuillage d’un arbre
et chaque dessinateur a sa propre écriture. Ici, j’opte pour des séries
de points et des signes simples que je trace ça et là et de façon
plus dense vers la base de l’arbre.
Mise
Mi
se een
n va
vale
leur
le
ur
4
Contraste. Avec un feutre
plus fin, je joue enfin
sur les contrastes pour faire
ressortir telle ou telle partie
de ma composition, par exemple
le chemin et les poteaux
que je laisse en blanc
en fonçant légèrement
leur environnement proche.
SENTIER DU
BOIS MADAME
Illust
ustrat
ust
ration
rat
ionss : C. Le
ion
Lesti
stiennes
sti
photo : ONF, L. Gauthier
Profitee z - e n ! C e t y p e d e sujet est assez
libre,, peu importt e s i votre tronc
ne r e ssem
m b le pas exx a ctement à celui
que vouu s voyez. Pree n ez un crayon,
un f eutt r e o u b i e n e n c o re unn s t y l o -bb ille
et laa n c e z -vv o u s e n e f f o r ç a ntt s i m p l e m ent
d’avoirr u n e é c r i t u r e l a p l u s s p o n t a n é e
possiblee .
Quee fa
Qu
fair
iree lo
ir
lors
rsqu
quee vo
qu
voss pr
prin
inci
in
cipa
ci
pale
pa
less
le
lilign
gnes
gn
es sson
ontt en ppla
on
lace
la
ce ? O
Obs
bservez
bs
atte
at
tent
te
ntiv
nt
ivem
iv
emen
em
entt ce
en
cess 4 tr
traités d’un simple
pieu ssur un fond vég
égét
ég
étal eett vo
ét
vous
us
déco
dé
couv
co
uvri
uv
rire
ri
rezz qu
re
qu’i’i’ill n’
n’yy a pa
pass
véri
vé
rita
ri
tabl
ta
blem
bl
emen
em
ent de réponse.
Cela
Ce
la ddép
épen
ép
endd en fait de deux choses :
en
ce qque
ue ssou
ouha
ou
haitez mettre en valeur
(lee pi
(l
pieu
eu, le fond ou aucun des deux)
eu
et qquel style graphique vous appréci
ciez
ci
ez
(épu
puré, chargé
gé, contrasté, etc.).
Seul
Se
ul ppet
etitit ccon
et
onse
on
seilil : pen
se
ense
en
sezz to
touj
ujou
uj
ours
ou
à la llis
isib
is
ibililitité fifina
ib
nale
le ddee vo
votr
tree cr
tr
croq
oqui
uis.
Feutrepinceau
et feutres
D ÉPA RT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
320 m
3
a qu a r e ll e
du village
L'aquarelll e , l a p e i n ture
et la lum
m i è re
L'habitat rural constitue un
élément du paysage par son
adaptation au relief, au sol et
au climat. Le granite, roche dure
omniprésente dans le paysage,
transmet aux murets et aux
maisons ses caractéristiques
de sobriété, solidité et pérennité
qui révèlent ainsi l'esthétique
de l'habitat ardéchois.
2
3
Crayonné. C'est le moment important où l’on s’habitue au sujet et où l’on pense
à la manière de le mettre en valeur. Pour diriger l’œil vers le village, je décide de
ne représenter que les arbres et d’oublier les éléments périphériques comme le
cimetière. En revanche je dessine le muret qui conduit naturellement le regard.
Plans lumineux. De l’arrière-plan au premier plan, je peins les collines
au loin avec une dominante bleutée puis les maisons avec un jus pâle de
Sienne naturelle sur les murs et de Sienne brûlée sur les toits. Je termine
par un jaune citron à peine teinté de bleu pour le vert tendre des prairies.
Plans sombres. Je prépare un vert plus sombre par mélange de jaune citron,
bleu de cobalt et un soupçon de Sienne brûlée. Avec une brosse,je peins
volontairement ce même vert sur les arbres et les haies, les variations étant
obtenues en revenant à sec avec la même couleur par petites touches.
Aqua
Aq
uare
ua
rell
re
llee : qu
ll
quel
el ppap
apie
ap
ierr ?
ie
4
Les ombres. Un mélange en
quantité égale de bleu outremer
et de Sienne brûlée donne
une teinte d’ombre parfaite.
Je l’applique très dilué sur
les murs ombragés du village
puis y ajoute du jaune citron
et un peu d’outremer pour
peindre les ombres sur les
arbres. Je fignole au pinceau
fin et laisse volontairement
le muret dans la suggestion.
SENTIER DU
BOIS MADAME
Illust
ustrat
ust
ration
rat
ions : V. De
ion
Despl
splanches
spl
photo : ONF, L. Gauthier
La lum
m ièree est e f f e c tii vement ce qui doit
guidee r noo t re maa nièè r e de peindre
à l’aa q uaa r e lle, y coo m p ris lorsque le temps
est c ouvv ert. Pour é v i t e r de too mber dans
unee sorte de " c o l o r i a g e ", c e s o n t d o nc
les valee u rs et l e s c o ntrastes q u’’ i l n o u s
faut obss e r ver et trr a d u ire.
1
Idéa
Id
éale
éa
leme
le
ment
me
nt, po
nt
pour
ur ppou
ouvo
ou
voir
vo
ir ppei
eind
ei
ndre
nd
re
à l’l’aq
aqua
aq
uare
ua
rellllllee au
re
auss
ssii bi
ss
bien
en ssur fond sec
quee su
qu
surr fo
fond
nd hhum
umid
um
ide,
id
e, il vous faut
disp
spos
oser d’un pa
papier
er éépa
pais
is ((mi
mini
mi
nimu
ni
mum
mu
m
2
300g
30
0g/m
0g
/m ). EEnn re
reva
vanc
va
nche
nc
he,, po
he
pour
ur dduu
croq
cr
oqui
oq
uiss aq
ui
aqua
uare
rellllllé, à savoir des dessins
re
avec
av
ec ssim
impl
im
plem
pl
emen
em
ent quelques touches
de ccou
oule
ou
leur
le
urs,
ur
s, un papier plus ordinaire
(140
(1
40g/
40
g/m
g/
m2) est largement suffisant.
Papi
Pa
pier également recommandé pour
pi
unee initiation à la préparation des
coul
co
uleu
ul
eurs
eu
rs eett au m
man
anie
an
ieme
ment
me
nt ddu pi
pincea
eau.
ea
u.
D ÉPA RT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Crayon et
aquarelle
120 m
4
de s s in e r
un muret
de pierres
Contours. Par des traits discontinus, commencez par tracer
le contour de chacune des pierres en variant leur taille et leur forme,
et en pensant bien à les disposer en quinconce.
Ombres. Par des hachures (série de traits inclinés et plus ou moins
parallèles), foncez l’espace entre les pierres sans hésiter à faire
déborder vos traits.
photo : Y. Orecchioni
Les haies de bord de chemin
font office de mangeoire et
de gîte pour les oiseaux.
Le petit troglodyte mignon
y trouve des cavités pour passer
l'hiver sans encombre, d'où son
nom. Vif et remuant, il vole très
rapidement en rase-motte sur
de courtes distances et se faufile aisément dans les fourrés.
Matière et contraste. Recouvrez enfin la surface des pierres
de points et de traits irréguliers puis terminez par une nouvelle
série de hachures plus denses pour renforcer le contraste.
Feutre fin
800 m
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Pointillisme. Sur le principe des pixels d’une photographie numérique, un dessin peut également être réalisé par la juxtaposition
d’une multitude de points. Sa mise en œuvre est naturellement
assez longue, mais l’exercice est très plaisant alors…
Technique de dilution des traits.
Cette technique ne fonctionne qu’avec des outils de dessin non résistants à l’eau.
C’est le cas de la plupart des feutres de bureau, des crayons de couleur aquarellables
et, comme ici, de certains crayons à papier (graphite). Le principe est simple : vous
dessinez votre sujet et, avec un pinceau imbibé d’eau claire, vous diluez vos traits.
En plus de créer des effets intéressants de matière, cette technique permet de fixer
le graphite de votre crayon et donc de protéger votre dessin.
Illustrations : B. Mollière
Crayon graphite aquarellable
5
pa y s a ge
à l'aquarelle
Peindre à l a b r o s se
Nouvee l l e a quaa r e l l e , m ais dans un style
très d ifféree nt, a vec n otamment des
couu l e u r s v ives et t r a i ts de pinceau brosse
voloo ntaa i r ement trèè s v isibles. Une façon
de v ous montt r e r q u e l ’aa q u a r e l l e e s t
une tecc h nii que a u x m ultipless p o s s i b ilités
créatricc e s .
1
2
3
Crayonné. Je commence par une esquisse rapide du village, son église
et quelques toitures, puis dispose son environnement : les collines au loin,
le contour des cerisiers au second plan et le tronc d’arbre à droite.
Arrière-plan. Avec des teintes volontairement saturées et chaudes,
je peins le village et son environnement proche. Pour renforcer
l’impression d’éloignement et tenir compte de la perspective atmosphérique, j’utilise en revanche des teintes bleutées pour les collines au loin.
Premier plan. Pour aborder le feuillage du premier et second plan,
je commence par peindre différents fonds de couleurs vertes en jouant
sur la quantité de jaune citron dans mes mélanges avec différents bleus.
Je laisse néanmoins en blanc le chemin et les parties exposées au soleil.
Pinc
Pi
ncea
nc
eau
ea
u ré
rése
serv
se
rvoi
rv
oirr
oi
Un ppin
ince
in
ceau
ce
au rrés
éservo
és
voir
vo
ir eest
st ttou
outt
ou
simp
si
mple
mp
leme
le
ment
me
nt uunn pi
pinc
ncea
nc
eauu en pplastique
ea
muni
mu
ni dd’u
’une
’u
ne rrés
éser
és
erve
er
ve dd’e
’eau
’e
au (voir photo
ci-contre)
ci
e).S
e)
.Son pince
ceau ssyn
ynth
yn
thét
étiq
ét
ique
iq
ue nn’a
’a
évid
év
idem
id
emme
em
ment
me
nt ppas
as llaa qu
qual
alitititéé d’
al
d’un
un vvér
éritititab
ér
able
ab
le
pinc
pi
ncea
nc
eauu aq
ea
aqua
uare
ua
relllle.
re
e. IIl reste cependant
prat
pr
atiq
at
ique
iq
ue ppou
ourr de
ou
dess cr
croquis aquarellés
de ppet
etitss fo
et
form
rmat
rm
ats ou bbien encore pour
at
dilu
di
luer
er vvos
os ttra
raits. Pour l’utiliser,
ra
plon
pl
onge
on
gezge
z-le
zle directement dans vos godets
ts,
en ppress
ssant éventuellement le réservoir
pour
po
ur hhum
umid
um
idifififie
id
ierr le ppin
ie
inceau
in
au. Ne
au
Nett
ttoy
tt
oyez
oy
ez-le
ez
régulililièr
ré
èrem
èr
emen
em
ent av
en
avec
ec unn ch
chififfo
fon.
fo
n.
L'alternance de milieux ouverts
et boisés est propice à la biodiversité. Le pic épeiche affectionne
ces vergers et lisières de forêts.
Son cri, un "kik" fort et répété
attire l'attention. Il tambourine
sur les arbres, par série
de 10 à 15 coups, d'une durée
inférieure à 1 seconde.
Son vol onduleux est caractéristique
de la plupart des pics.
Relief et matières.
Je sculpte la végétation proche
par la superposition de taches
de couleur appliquées sur fond
sec, et termine par quelques
traits de lumière réalisés avec
une petite brosse humide
imbibée d’eau claire.
SENTIER DU
BOIS MADAME
Illust
Ill
ustrat
ust
ration
rat
ionss : A. Mahuzier
ion
photo : ONF, A. Perthuis
4
D ÉPA RT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Crayon et
aquarelle
450 m
6
de s s in e r
un panoramique
Perspective atmosphérique. Du fait de la présence de poussières
et de gouttelettes dans l’atmosphère, plus les objets sont éloignés,
plus ils perdent progressivement leur couleur initiale pour prendre
une teinte bleutée ou violacée. D’où ce bleu ou ce gris très clair en
noir et blanc que l’on privilégie pour peindre ou dessiner des sujets
très distants.
photo : ONF, L. Gauthier
Au premier plan les arbres
fruitiers arborent toute
une palette de couleurs
changeantes au gré
des saisons. Au loin,
par delà le village s'étire
la vallée du Rhône et
les plus chanceux
pourront voir jusqu'au
Mont Blanc !
Plans. Quel que soit le sujet, celui-ci est toujours constitué
d’une succession de plans qu’il est important de bien délimiter.
Ces plans peuvent par exemple être une haie d’arbres ou comme
ici un agencement de collines et de montagnes.
Aquarelle
Feutre fin
350 m
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Premier plan. Dernière astuce particulièrement efficace, inclure
dans votre composition un élément très proche de vous, telles
ces hautes herbes dont certaines tiges se dressent volontairement
au-dessus des premières collines.
Format panoramique. L’étendue d’un paysage peut être renforcée par le choix d’un format beaucoup plus large
que haut (format marine). Si cela peut vous aider, commencez par tracer une bande au crayon puis disposez
quelques repères pour situer les éléments les plus importants du paysage (village, maison, arbre, etc.).
Feutre fin et crayon
Croquis aquarellé sur double page.
La plupart du temps, les croquis sont
réalisés sur une page simple, le dos
de la feuille n’étant pas utilisé. Et
pourtant, quel plaisir d’ouvrir en
grand son carnet et de dessiner sur
une double page. En voici un
exemple réalisé sur la double page
d’un carnet A5 orienté paysage
(horizontalement), soit un peu plus
de 40 cm de largeur disponible.
Illustrations : B. Mollière
Distance et perspective. En théorie, avec un niveau des yeux (ligne
d’horizon) situé au-dessus du village, à partir de l’arête la plus proche, le
haut des murs droits remonte légèrement vers la ligne d’horizon (schéma
1). Or, plus un bâtiment est éloigné, moins on se préoccupe de la perspective. Dans le cas présent, vos lignes horizontales peuvent donc rester
droites (schéma 2) sans que cela perturbe le regard.
7
le c h e min
du Bois Madame
Croquis au
u f e u t re
L'appellation de Bois Madame
semble remonter à un temps
où le seigneur de Bozas était...
une femme ! Au Moyen Âge,
trois "dames" eurent ce privilège :
Tiburge de St Didier, Tiburge de
La Mastre et Elisabeth de Bozas.
La toponymie pourrait être liée
à cette dernière, mais cela reste
une hypothèse, faute de document
écrit probant.
1
2
3
Croquis. Sans trop appuyer, je commence par une mise en place rapide au
crayon. Je travaille librement, sans gommer, mon objectif étant simplement de disposer les éléments les plus importants : la courbe du chemin,
les cerisiers, la crête d’arbres, les champs et le bois Madame au loin.
Encrage. Avec un feutre fin (mine 0.4), je reprends mon dessin de façon
plus détaillée en m’appuyant sur mon crayonné. Mes traits sont très
souvent discontinus et irréguliers, notamment lorsque j’aborde le tracé
du chemin dont les bords et la partie centrale sont recouverts d’herbe.
Ombres et matière. En reprenant la même écriture graphique que celle
utilisée pour dessiner le contour des arbres, je marque les ombres principalement sous le feuillage des arbres. Quant aux surfaces herbeuses, je les
recouvre de brins d’herbe au premier plan et d’écritures irrégulières au loin.
Mesu
Me
sure
su
re ddee pr
prof
ofon
of
onde
on
deur
de
ur
4
Contraste. Par quelques traits
en pointillés inclinés selon
le sens de la pente, je précise
les champs et les collines
à l’arrière-plan, puis je renforce
mes contrastes par une série
de hachures plus ou moins
denses sur tous les arbres
au premier et au second plan.
SENTIER DU
BOIS MADAME
Lors
Lo
rsqu
quee vo
qu
vous
us ddes
essi
es
sine
si
nezz un cche
ne
hemin
he
ou uune
ne rrou
oute
ou
te, pe
te
pens
nsez
ns
ez à mesurer
la ssur
urfa
ur
face
fa
ce qqu’
u’ilil ddoi
u’
oitt oc
occuper sur
votr
vo
tree feui
tr
uille. C
Com
omme
om
me llee mo
mont
ntre
nt
re ccet
ette
et
te
ilillu
lust
lu
stra
st
ratitition
ra
on,, ce
on
cett
ttee me
tt
mesu
sure
re ss’e
’effffffec
’e
ectu
ec
tuee
tu
bras
br
as tten
endu
en
du, en ppointant l’embout
du
de vvot
otre
ot
re ccra
rayonn sur la fin du chemin
ra
et eenn gl
glis
issa
is
sant votre pouce jusqu'à son
sa
débu
dé
but.t. En maintenant votre pouce
bu
appuyé, vous pouvez ensuite reporter
cett
ce
ttee me
tt
mesure
re ssur
ur vvotre
re car
arne
net.
Illust
ustrat
ust
ration
rat
ionss : B. Mo
Molli
lliere
photo : extrait carte de Cassini
Amateuu r s d e c a r n e t d e voyage, sans doute
avez-vv ous r emarqq uéé que de plus en plus
de r a ndoo c r oqueurs r é alisent leurs croquis
au f e utrr e , seul o u c o mbiné à l’aquarelle.
Un c hoii x q u i n e d o i t p as voo u s e m p êcher
de c o m m e n c e r p a r u n c r ayonn n é e t c ’est
ce que n o u s a l l o n s déé c o u v r i r i c i a v e c
cette bee l le vue sur l e boiss M a d a m e.
D ÉPA RT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Feutre fin
50 m
8
exe r c i c e s du
Randocroqueur
Travailler lee g e s t e
photo : ONF, L. Gauthier
Prenonss u n f e u t r e f i n e t amusons-nous
à réalii s err c e tte s é r i e d ’ e xercices. Objectif :
maîtrr i serr n o tre t r aitt ( l ongueur, épaisseur,
diree c t i o n , d ynam
m i s m e ) et découvrir une vaste
palee t te d ’écritt u ress g r a p hiques que nous
pouu r roo n s u t i l i s e r auu s s i b i e n p o u r d e s f onds
que p o u r u n e m u l t i t u d e d e suu j e t s .
Le chêne symbolise la virilité,
la force, l'endurance et
la longévité. Elisabeth, l'une
des Dames de Bozas évoquées
précédemment, fut contemporaine
de Louis IX, dit Saint Louis,
que l'imagerie populaire
représente rendant la justice
sous un chêne séculaire
semblable à celui-ci.
Le secret du dessin :
l'observation et le geste
Points. Tamponnez votre feuille de centaines
Rochers
Brume
Plantes hautes
Feuillage retombant
de points en insistant sur les zones ombragées
pour donner du volume.
Application : feuillage, arbres au loin..
Dessinez le contour de grosses pierres et utilisez
la technique des hachures et des pointillés pour
exprimer les ombres et la matière de la roche.
Application : matière.
Dessinez des sapins avec la technique des
hachures et jouez sur le nombre de passages
pour créer un effet de brume.
Application : végétation, brume, pluie.
Sur le même principe que l’écriture "dentelle",
partez du haut de la plante et descendez sans
vous préoccuper des tiges.
Application : végétation.
Tracez le contour en inclinant la pointe des
rameaux vers le bas puis dessinez à nouveau
cette forme sur l’un des côtés..
Application : arbres à feuillages retombants
Chevauchement
Traits effilés
Galets
Hachures croisées
Demi-cercles. Tracez des demi-cercles
Dessinez de grosses feuilles qui se chevauchent
puis des plus petites pour combler les espaces.
Application : feuillage
En partant du bas, lancez vos traits, en une fois,
et tout en souplesse.
Application : graminées.
Dessinez un sol recouvert de galets et, en
imaginant une lumière rasante, marquez
fortement les ombres..
Application : contraste
Superposez des couches de hachures en
changeant l’orientation de vos traits avant
chaque passage.
Application : fond sombre.
en variant leur longueur et leur orientation.
Application : végétation, ciel.
Éventails. Couvrez votre surface
Cèdres
de traits en éventail de différentes
tailles, sans les superposer.
Application : fond..
Superposez une série de formes allongées et
découpées puis terminez par le tronc.
Application : cônifères de type cèdres
Sapins. Tracez la silhouette du sapin
puis quelques branches sur un des côtés.
Application : sapins
Dentelle. Sans lever votre feutre, faites
vibrer votre pointe en dessinant aléatoirement
une feuille à gauche et une feuille à droite.
Application : feuillage..
SENTIER DU
BOIS MADAME
Pour développer votre sens de
l’observation, seules de multiples
séances de croquis pris sur le vif sont
réellement efficaces. Vous pouvez
toujours travailler d’après photos, mais,
malheureusement, une bonne partie du
travail étant déjà effectuée sur l’image,
l’exercice est peu formateur. Descendez
plutôt dans votre jardin ou votre rue et
vous n’aurez sans doute aucun mal à
trouver une multitude de sujets. Une
chose est sûre, vous éprouverez nettement plus de plaisir à travailler sur le
terrain.
Pour parler du geste maintenant, des
exercices tels ceux que nous vous
proposons ici sont très utiles. L’avantage
est qu’ils peuvent se faire en intérieur –
toute l’année donc - et sur n’importe
quel bout de papier (enveloppe usagée,
papier pour photocopieur, etc.). En
réalisant quotidiennement ce qui peut
vous sembler être de simples gribouillis,
vous vous familiarisez petit à petit avec
votre outil, vous dessinez et donc vous
progressez.
Eau cascade
Placez quelques rochers, des traits qui suivent
la chute d’eau, un contour dentelé pour l’écume
et terminez par des traits horizontaux.
Application : cascade, fontaine.
D ÉPA RT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Feutre fin
350 m
9
1 sujet
4 techniques
Bien souvenn t , l o r s q u ’ o n parle d’un outil
de dess s i n, on p e n s e n a t urellement au crayon
à papp i er. O r, il en exx i ste bien d’autres.
Certt a ins s o nt très ann c i ens, la plume ou
le fuu sainn par exem
m p l e , et d’autres
relatt ivem
m e n t r é c e ntt s c o m me l e s t y l o - b ille,
le fee u t r e o u l e f e utt r e - p i n c eau..
À vous d e l e s e s s a y e r !
Feutre-pinceau
Crayons de couleur
Crayon graphite aquarellable
Plume, encre de Chine et aquarelle
illustration : C. Lestiennes
illustration : A. Mahuzier
illustration : B. Mollière
illustration : F. Arnold
photo : ONF, L. Gauthier
Aquarelle : quelques conseils
Le pin sylvestre est caractérisé
par son écorce couleur rose
saumon dans la partie supérieure
du tronc. Localement, il était étêté
pour utiliser les rameaux feuillés
en guise de litière pour
les animaux, la "garne", ce qui
donne une forme tortueuse
à certains arbres, prenant
le nom de "javasse".
1- Du plus clair au plus foncé
3 - Le bblanc
nc
L’aqua
uarelle étant tran
ansp
sparen
ente
en
te,, il eest
te
st ppri
rimo
ri
mord
mo
rdia
rd
ial de ttou
ia
oujo
ou
jour
jo
urss co
comm
mmen
mm
ence
en
cer pa
par ap
appl
pliquer le
pl
less co
coul
uleu
ul
eurs
eu
rs ccla
lair
la
ires
ir
es aava
vant
va
nt ddee tr
trav
avai
av
aillllller
ai
er
celles plus sombres. En procédant à l’envers, il nous sera
ra iimp
mpos
mp
ossi
os
sibl
si
blee d’
bl
d’éc
écla
éc
lair
la
irci
ir
cirr no
ci
notr
tree aq
tr
aqua
uare
ua
relllllle.
re
e.
En tthé
héor
hé
orie
or
ie,, no
ie
notr
tree bo
tr
boîtîtîtee aq
aqua
uare
ua
rellllllee ne ccom
re
ompo
om
port
po
rte pas de blanc. Pour en obteni
rt
nir,r, iill no
ni
nous
us ffaut simp
mple
leme
ment uutititiliser celuii de notre
papi
pa
pier et do
pi
donc
nc nnee pa
pass re
reco
couv
co
uvri
uv
rirr l’l’es
ri
espa
es
pace
pa
ce qque l’on souhaite laisser en blanc. Une opération qui s’effffffec
ectue soit en contournant
ec
l’es
espa
pace à préserver, so
soitit eenn s’ai
aida
ai
dant
da
nt dd’u
’une matière que l’on applique préalablement sur les parties con
’u
once
cernées (gomme liquide
ou cire de bougie).
2- H
Harmonie des couleurs
Avan
Av
ant de débuter une nouvelle aquarelle, il est important d’essayer de mettre en évidence une couleu
an
eur do
eu
domi
minante.
mi
e. SSelon llee su
sujet,
l’l’he
heure de réalisation, mais aussi l’amb
he
mbia
mb
ianc
ia
nce que l’on veut donner à son travail, celle-ci variera du jaune au vver
ert,t, eenn pa
er
pass
ssan
ss
antt par
an
le rouge, le bleu, etc. Une fo
fois
is cce ch
choi
oixx ef
oi
effe
fectué, chacune des parties du dessin contiendra une proportio
fe
ion pl
io
plus
us oouu moin
ins im
importante de cette couleur.
SENTIER DU
BOIS MADAME
4 - Différentess te
tech
chni
ch
niqu
ni
ques
qu
es
L’aq
aqua
aq
uare
ua
rellllllee se ttra
re
ravailille : soit sur fond ppréalablement imbibé à l’eau claire pour des masses aux contours diffus (ciel ppar exemple)) ;
ra
soitit ssur
so
ur ffon
ondd se
on
secc po
pour
ur ddes
es oobj
bjet
bj
etss au
et
auxx co
cont
ntou
nt
ours nnet
ou
ets ; so
et
soitit dan
anss un
an
unee co
coul
uleu
eurr en
eu
enco
core hhum
co
umidee lo
um
lorsquee vo
vous vou
oule
ou
lez fusion
onne
on
nerr pl
ne
plus
usie
us
ieuurs
ie
coul
co
uleu
ul
eurs
eu
rs eent
ntre
nt
re eelllllles
es ppou
our ob
ou
obte
teni
te
nirr un ddég
ni
égra
ég
radé
ra
dé..
dé
D ÉPA RT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
600 m