Questions d`examen partie Martens

PARTIE 3 : CRITIQUE DES SOURCES
Question 1 :
A) La gravure publiée par Sanderus reproduit un château imaginaire, représenté par Rogier de la Pasture dans un
triptyque « Il est clair que ce château n’a probablement jamais existé à Middelburg. C’est un château sorti de
l’imagination de Rogier de la Pasture (p.5 du résumé) »
B) La gravure publiée par Sanderus reproduit un château imaginaire inventé par le graveur
C) La gravure publiée par Sanderus reproduit un château réel, qui a appartenu à Pierre Bladelin
D) La gravure publiée par Sanderus reproduit un château réel, qui se trouvait à Middelburg et qui a disparu
E) La gravure publiée par Sanderus reproduit certes un château réel, mais il s’agit en fait de celui des comte de Flandre
à Gand
Question 2 :
A) Le portrait-obiit de Lambert Lombard est en fait un autoportrait de Lambert Lombard
B) Le portrait-obiit de Lambert Lombard est en fait un portrait de Thomas Beckett
C) Le portrait-obiit de Lambert Lombard ne représente pas le peintre liégeois « En réalité, ce portrait obiit ne
représente vraisemblablement pas Lambert Lombard. Il s’agit de l’œuvre d’un peintre colonais de la seconde
moitié du 16e s -> Barthel Bruyn le Jeune ( p.10 du résumé) »
D) Le portrait-obiit de Lambert Lombard reproduit les traits du peintre peu avant son décès en 1566
E) Le portrait-obiit de Lambert Lombard a été peint non pas par un artiste de l’entourage du peinte liégeois, mais par
Albrecht Dürer
Question 3 :
A) Le portrait dit « de Jan de Leeuw » est en fait un autoportrait de Jan Van Eyck
B) Le portrait dit « de Jan de Leeuw » reproduit selon toute vraisemblance les traits de l’orfèvre brugeois « Le
personnage est représenté tenant dans la main droite une bague, attribut professionnel de l’orfèvre … (p.15 du
résumé) » + (reproduction fidèle par Jan Van Eyck)
C) Le portrait dit « de Jan de Leeuw » est un faux moderne, réalisé par Joseph Van der Veken
D) Le portrait dit « de Jan de Leeuw » est une œuvre authentique de Jan Van Eyck pourvue d’une inscription fausse
E) Le portrait dit « de Jan de Leeuw » est en réalité un portrait imaginaire de Thomas Beckett
Question 4 :
A) L’Annonciation du Getty, attribuée à Dirk Bouts est un faux moderne réalisé en deux phases
B) Le détail de l’ange ouvrant un rideau dans l’Annonciation du Getty attribuée à Dirk Bouts ne s’observe jamais dans
la peinture du 15e s.
C) L’Annonciation du Getty est une œuvre authentique de Dirk Bouts car il l’a signé de sa main
D) L’Annonciation du Getty est une œuvre authentique du 15e s. ne présentant aucune anomalie iconographique (lire
intégralement cette partie : Au final, Alain Tarica est mal informé car tout ce qu’il critique se retrouve dans
différentes œuvres de la même époque. Donc, aucune anomalie. – œuvre de Dirk Bouts au 15e s)
E) En dépit de ses anomalies iconographiques, L’Annonciation du Getty peut être considéré comme une œuvre
authentique de Dirk Bouts dont elle reflète le génie singulier
Question 5 :
A) Dans ses faux, Joseph Van der Veken crée sans modèle apparent (si justement !!) des compositions dans le style de
la peinture flamande du 15es
B) Dans ses faux, Joseph Van der Veken combine des emprunts multiples à des œuvres flamandes, allemandes et
espagnoles des 15 et 16ème s.
C) Joseph Van der Veken est l’auteur véritable du Triptyque Bladelin (C’est Rogier de la Pasture, donc non)
D) Joseph Van der Veken se bornait à apposer des inscriptions factices sur des œuvres anciennes sans valeur (justement
œuvres de valeurs)
E) Joseph Van der Veken se bornait à surpeindre les parties génitales de l’Enfant Jésus sur des œuvres authentiques du
15e s. « souvent, sur les véritables tableaux flamands, les parties génitales sont masquées par un surpeint »
Question 6 :
A) Pietro Longhi a été le premier artiste occidental à représenter correctement un hippopotame (pas dans le cours)
B) Pietro Longhi a réalisé un portrait gravé d’un rhinocéros amené à Venise en 1734 (Francis Barlow inspiré de Dürer)
C) Pietro Longhi nous donne une image précise de la vie quotidienne à Florence au 18e s. (lui, c’est vienne (Autriche)
et non Florence (Italie)
D) Pietro Longhi a représenté fidèlement à l’arrière-plan de l’une de ses toiles, le pavillon italien de la première
Biennale de Venise
E) Les peintures de Pietro Longhi nous fournissent une image relativement fidèle des activités qui se déroulaient sous
la colonnade du Palais ducal de Venise
Question 7 : (réponse obtenue par les historiens et ceux en art)
A) Le triptyque de la Havane est une œuvre authentique de Hans Memling, légèrement retouchée par Joseph Van der
Veken
B) Le triptyque de la Havane constituait à l’origine une œuvre de Hans Memling mais il a été à peu près entièrement
repeint par Joseph Van der Veken
C) Le triptyque de la Havane est une œuvre de Joseph Van de Veken inspirée notamment par Dirk Baegert
D) Le triptyque de la Havane est une œuvre authentique de Dirk Bouts
E) Le triptyque de la Havane est un faux intégral de la main de Han Van Meegeren
Question 8 :
A) La statue originale de Notre-Dame de Liesse a été réalisée par le sculpteur Quentin Metsys au début du 16e s
(Non : Quentin Metsys = La vierge à l’enfant, madone,…)
B) La statue originale de Notre-Dame de Liesse ne nous est pas parvenue
C) La statue originale de Notre-Dame de Liesse ne nous a pas été conservée, mais il en existe des représentations
gravées précises (non : on ne sait pas comment se présentait exactement cette statue)
D) La statue originale de Notre-Dame de Liesse n’a été reproduite précisément que par le graveur parisien Jean
Messager au 17e s
E) La statue originale de Notre-Dame de Liesse a survécu ; elle se trouve aujourd’hui au Getty Museum
 Impossible de déchiffrer le questionnaire avec les deux questions suivantes donc bref résumé :
Question 9 : L’annonciation de Malibu  lire la partie « sept millions de dollar pour un faux » (1991)
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Annonciation de Dirk Bouts >< Alain Tarica, marchand d’art
Ange Gabriel venant annoncé à la Vierge Marie qu’elle est enceinte (cf. Evangile saint luc)
Pour Alain, l’œuvre est un faux. Selon lui :
Fait par deux mains (deux personnes)
Dans l’œuvre, il faut respecter les attributs : la vierge : lys et colombe blanche dans la
lumière / Ange : spectre à la main ou phylactère (long ruban emmêlé à sa robe) -> si
pas présence de ça, mauvaise œuvre.
Baldaquin : dais rectangulaire au-dessus du lit + rideau protégeant du froid
Archange écartant le rideau Ŕ geste
Au 15e s. Livre rare et précieux donc doit reposer sur un coussin ou sur un prie-Dieu
Taille : l’ange doit être plus petit que la Vierge
 Pour Tarica, si tous ces éléments ne sont pas respectés = faux. Seulement, ces critiques ne
tiennent pas la route car elles se vérifient dans des œuvres de la même époque. Donc
l’annonciation de Dirk n’est pas un faux. C’est Tarica qui est mal informé.
Question 10 : La Crucifixion du Parlement de Paris (Récapitulatif)
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André Ypres
Structure de retable suspendue dans la salle de justice (habitude 14-16e s)
Christ sur la croix / Vierge et les saintes femmes / Saint Jean
4 saints : saint louis (avec les attributs d’un roi de France), Saint Jean-Baptiste (tenant sur un livre
l’agneau de dieu), Saint Denis (saint céphalopode Ŕ décapité tenant sa tête, Charlemagne
(représenté avec le lys et l’aigle impérial)
Ypres s’inspire des représentations du christ de Rogier de la Pasture (cf. Triptyque de la crucifixion)
Œuvre de fiction
Fond doré : la norme jusque dans les années 1430 mais le peintre change tout : en fond, une vue de
Paris sous la l’aspect d’un diptyque
Côté gauche : palais du Louvre (14e s, suite aux travaux de Charles V)
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Côté droit : Palais de la Cité avec le portail correspondant au règne de Philippe IV le Bel Ŕ palais
détruit ensuite au 18e s
Dimension spéculaire : le spectateur reconnait dans l’image une partie de son monde
Polychromie (manière de moderniser des statues anciennes) et tâche d’humidité représenté