exposition - Le Quartier

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10, esplanade François Mitterrand, Quimper
Téléphone 02 98 55 55 77
Télécopie 02 98 55 87 14
www.le-quartier.net
Jean-Pierre Bertrand
In Search of the Miraculous
exposition
16 avril au 12 juin 2005
Vernissage : vendredi 15 avril à 18h30
Contact : Sylvie Doré
Tél : 02 98 55 55 77
E-mail : [email protected]
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Jean-Pierre Bertrand
16 avril - 12 juin 2005
l’exposition
In Search of the Miraculous
In Search of the Miraculous (« En quête du miraculeux ») n’est pas en soi une exposition,
affirme Jean-Pierre Bertrand. Etant donné l’architecture très particulière du Quartier - deux
salles identiques de part et d’autre d’une petite salle intermédiaire, sans ouverture sur l’extérieur, éclairées en lumière artificielle - son intention est de créer une proposition plastique
dont le titre est à l’œuvre. Celui-ci regroupe des travaux mis en espace au Quartier, chaque
salle mettant en scène une seule pièce, l’ensemble constituant une œuvre unique au sein de
la configuration des espaces d’exposition du centre d’art.
Ce titre est celui d’un livre de Peter D. Ouspensky1, écrivain russe du début du XXe siècle, dont
la quête est celle d’une dimension élargie de la conscience et de la connaissance, laquelle
demande au chercheur une forte implication dans l’expérience. Ce qui relève du miracle tient
de l’éveil, de notre rapport au monde, de cet instant où le sens surgit, où l’idée claire prend
forme et consistance. L’auteur décrit l’événement comme un choc émotionnel où se mêle un
sentiment d’urgence et de joie intense. Peu enclin à l’emphase Jean- Pierre Bertrand se dit plus
simplement séduit par les termes de ce titre qui font écho à une dimension ludique présente
dans sa proposition.
In Search of the Miraculous, 2005
La salle 1 est traversée par deux tapis de sol en plastique, déroulés parallèlement dans la longueur de l’espace et distants de leur largeur, sur lesquels sont placés quatre objets identiques
s’étirant le long des bords. Chacun de ces objets en acier est un volume formé d’une suite
de cubes réunis en une seule masse (129 x 9 x 9 cm). Ils sont positionnés sur une surface de
faible épaisseur (189 x 9 x 0,5 cm). Le noir poudreux qui les recouvre atténue l’orthogonalité
de la forme et nie un propos minimaliste. Le premier cube de chacun des objets comporte une
partie évidée. Ce vide, dans son dessin, fait office de moteur et semble propulser l’objet à la
tangente du plastique, au ras du sol. Etant donné le placement des quatre objets, l’ensemble
créé une dynamique contrariée de l’espace qui s’organise en fonction des déplacements du
visiteur, partie intégrante de la pièce en ce qu’il doit nécessairement marcher sur les tapis de
sol en plastique pour se rendre dans la deuxième salle.
1 Peter D. Ouspensky (1978 – 1947), In Search of the Miraculous, Fragment of an unknown teaching, 1950
(« En quête du miraculeux, fragments d’un enseignement méconnu »), titre cité par Iris Grünacker-Janowitz dans
son texte « Elzbieta Bozena Trzesniewska, Jean-Pierre Bertrand ou La Cuisine des anges » in « Jean-Pierre Bertrand,
consubstantiellement ou l’instant unique », catalogue de l’exposition au Musée Picasso, Antibes, 2004.
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Jean-Pierre Bertrand
16 avril - 12 juin 2005
l’exposition
Light Corridor, 2005
Le visiteur aborde la deuxième salle dans sa longueur. Il fait face à une pièce intitulée Light
Corridor (« Couloir de lumière »). Sur les murs, à droite et à gauche, est disposé, de façon
aléatoire, un ensemble d’éléments peints de format carré (50 x 50 x 2 cm). Ils sont éclairés
par des projecteurs placés au sol de sorte que le visiteur s’approchant coupe leurs faisceaux
et projette son ombre sur les peintures. Autant la surface peinte, éclairée uniformément est
monochrome et sans effet, autant elle s’anime et s’éclaire quand elle est ombrée. En effet,
des taches et des ridules reprenant la trajectoire du pinceau apparaissent comme autant
d’éléments luminescents.
En projetant la silhouette de son propre corps sur ces surfaces couleur chair, le visiteur procède
à une sorte de radiographie de la masse colorée et coagulante de la peinture (acrylique sur
papier avec du miel utilisé comme liant). La mémoire des gestes qui ont travaillé la matière ne
se perçoit qu’en présence de l’ombre d’un autre corps.
Autoportrait aux 3 roses, 1975-2005
La petite pièce qui fait suite aux salles 1 et 2 est un espace intermédiaire avec les deux salles
suivantes, de même surface que les précédentes. Jusqu’ici, le visiteur participait des œuvres :
la vision des quatre objets variait selon ses déplacements dans la salle 1, tandis qu’il animait
et éclairait par son ombre les surfaces monochromes de la salle 2 en la traversant.
Ici, il est confronté à une image fixe, enregistrée numériquement sur un DVD. Par le jeu des
pixels qui balayent la projection, l’image bouge très légèrement sur le mur et semble s’animer.
A son sujet, l’artiste dit « qu’il la considère comme une peinture dans le regard de l’autre ».
Le visiteur est donc toujours acteur mais à son insu.
Dans les salles 3 et 4, l’espace s’inverse, cette fois le visiteur n’est plus acteur mais spectateur.
Playing Dices, 1975-2005
Dans la salle 3 un même film, noir et blanc, tourné en 16mm et transféré sur DVD est projeté
en vis-à-vis sur les deux murs qui occupent la largeur de la salle. Ici, au contraire de la salle 2,
le visiteur ne créé aucune ombre sauf à s’approcher très près de l’image, les projecteurs étant
placés au plafond. N’ayant plus à se déplacer, il occupe un lieu médian, vers le centre de la
salle. Là, il peut pivoter pour voir les deux projections, décalées de quelques secondes, comme
si chacune d’elles était, à retardement, le reflet de l’autre.
Le film met en scène la répétition d’un même geste : un lancer de dés contre un miroir.
Si le geste se répète mécaniquement au sein d’un cadrage fixe, chaque lancer est unique ;
leur succession donne lieu à de multiples configurations dont le résultat ne se saisit que
furtivement dans le rythme rapide d’un montage cut.
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Jean-Pierre Bertrand
16 avril - 12 juin 2005
l’exposition
Dans un de ses textes2 mettant en scène un personnage fictif, l’artiste écrit ceci : « la répétition
lancinante du lancement de dés, leur tressautement et leur rebond hystérique, la confusion
entre l’image réelle et l’image virtuelle, l’inversion du marquage des faces, créent un malaise
grandissant chez la jeune femme». Chaque coup de dé creuse l’écart entre l’original et son
double : deux figures identiques et pourtant différentes. Dans ce jeu, poursuit l’artiste, « les
cubes clairs, frappés de points noirs ressemblaient à des têtes de mort qui, sur le fond noir
du miroir, la narguaient et la regardaient »3. L’image du cube devant le miroir et l’image du
cube dans le miroir appartiennent en définitive au même phénomène : un jeu d’ombre et de
lumière sur un pan de mur.
54 lettres en Argon bleu, 2005
Depuis la salle 3, le visiteur perçoit la lumière bleuâtre qui baigne la salle 4 dont l’entrée se
situe au milieu du mur mitoyen. Dans la longueur du mur qui lui fait face se déploie, en une
frise au ras du plafond, une suite de lettres en néon au gaz Argon bleu. Leur nombre est
indiqué dans le titre de l’œuvre qui s’affiche sur un mur latéral. A lire ces cinquante-quatre
lettres, on déchiffre une phrase : « d’une nuit à l’autre et de l’autre en l’autre de mes nuits et
cette nuit ». La répétition en scande le rythme. Elle est du même ordre que le lancer de dés où
l’image des cubes peut apparaître à la fois devant ou dans le miroir. De la même manière, les
mots « nuit » ou « autre » se répètent dans la continuité de la phrase.
Le nombre 54 est à l’origine de plusieurs travaux de Jean-Pierre Bertrand depuis 1972, date
à laquelle il photographie pendant plusieurs jours d’affilée le livre de Daniel Defoë Robinson
Crusoé, ouvert chaque jour à des pages différentes. Quelque temps plus tard, il compte ses
photographies, elles sont au nombre de 54. L’année suivante, il découvre que ce nombre
correspond à l’âge de Robinson Crusoé au moment où il quitte l’île. 54 se révèle alors comme
une entité énigmatique qui le fascine. C’est le seul nombre dont la différence avec son inverse
(54 – 45) est égale à la somme de ses chiffres (5+4).
Texte de Jean-Pierre Bertrand
2 54, éditions Actes Sud, 1998 ; page 36
3 54, ibid. page 37. Jean-Pierre Bertrand fait observer que l’addition des lettres de la suite des mots en italique de
cette phrase totalise 54 lettres selon la scansion : 11 + 11 + 11 + 10 + 11.
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16 avril - 12 juin 2005
l'artiste
Jean-Pierre Bertrand
né en 1937, vit et travaille à Paris
Expositions personnelles (sélection depuis 1990)
2004 • Consubstantiellement ou l’instant unique, musée Picasso, Antibes
• Cinquante-quatre lettres bleues ne viendront pas à bout du verbe, Frac Paca, galerie des
Ponchettes, Nice
• Autour d’une passion (16) : Jean-Pierre Bertrand chez Patrick des Gachons, château de Fraïssé
2003 • Le diable évidemment, musée des beaux-arts, Brest
• La galerie des Remparts, Toulon
• Le diable évidemment, le Garage, Nancy
2002 • Passing through, galerie Michel Rein, Paris
2001 • Centre d’art contemporain Georges Pompidou, Cajarc
• Galerie de l’ambassade de France, Rome
2000 • Annendale Galleries, Sydney (Australie)
• Centre d’art sacré contemporain, Pontmain
1999 • Musée d’art et d’histoire du judaïsme, Paris
• 48e Biennale de Venise, pavillon français, Venise (Italie)
• Institut français, Turin (Italie)
• Galerie Giorgio Persano, Turin (Italie)
1998 • Chapelle Saint-Martin-du-Méjean, Arles
• Le Capitole, les Rencontres d’Arles
• 10 intensita in Europa, musée d’art contemporain Luigi Pecci, Prato (Italie)
• Jean-Pierre Bertrand, Mixed Mediums, galerie de France, Paris
1996 • Galerie A. von Scholz, Berlin (Allemagne)
• Carré d’art, musée d’art contemporain, Nîmes
1995 • Synagogue de Delme
• Galerie Samia Saouma, Paris
1994 • Galerie de France, Paris
1993 • Musée d’art moderne de la ville de Paris
• Les Rendez-vous de l’Arc, musée d’art moderne de la ville de Paris
• Galerie Alberto Weber, Turin (Italie)
1992 • Galerie Arnaud Lefebvre, Paris
• Écuries de Chazerat, Frac Auvergne, Clermont-Ferrand
• Exposition universelle, pavillon français, Séville (Espagne)
• Musée des beaux-arts, Nantes
• Galerie de France, Paris
1991 • IVAM, Centre del Carme, Valence
1990 • Institut français, Naples
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Jean-Pierre Bertrand
né en 1937, vit et travaille à Paris
Expositions collectives (sélection depuis 1990)
2003 • 20 ans des Frac, chateâu des Ducs de Bretagne, Nantes
• Collection du centre Georges Pompidou, Paris
2002 • CHROMA, espace de l’art concret, Mouans-Sartoux
• La voie abstraite, fondation Guerlain, Les Mesnuls
• Confiture demain et confiture hier - Mais jamais
confiture aujourd’hui..., centre régional d’art
contemporain, Sète
• Raconte, la Chapelle des Recollets, Apt
• Les années 70, CAPC, Bordeaux
2001 • Les travaux de la peinture, galerie du TNB, Rennes
• La collection : repères et inédits, Carré d’art, Nîmes
• Collection du musée d’art contemporain, Lyon
• Entre matiêre et lumière, collection du Frac Bretagne,
chapelle des Ursulines, Quimperlé
• Double abstraction, maison Mirini, Rabat (Maroc)
• Din Art 4, museum for communication, Francfort
(Allemagne)
• Dialogue ininterrompu, musée des beaux-arts, Nantes
• Art Wall Sticker, espace Paul Ricard, Paris
• Vitraux d’ici, vitraux d’ailleurs, maquettes d’artistes,
Saint-Paul-Trois-Châteaux
• q, galerie Philippe Casini
2000 • Parcours contemporain, Fontenay-le-Comte
• Musée d’art moderne Dohnt Dhaenens, Deurle (Belgique)
1999 • Ainsi de suite 3, centre régional d’art contemporain, Sète
• Collection du Frac Paca, musée du Luxembourg, Paris
• Primitive Passion, Palais des Papes, Avignon
• Le Réverbère 2, L’effet film, Lyon
• L’effet film, Lectoure
• Sculptures, propositions, œuvres du Fnac, musée des
beaux-arts, Denys Puech, Rodez
1998 • Tableaux d’une histoire, Villa Arson, Nice
• 10 - Intensita in Europa, centre Luigi Pecci, Prato (Italie)
• Projections, le transport de l’image, studio national des
arts contemporains, Le Fresnoy
• Densité ou le musée inimaginable, domaine de
Kerguéhennec
• Les objets contiennent l’infini, école supérieure des
beaux-arts, Tours
• Le fragment, la durée, le montage, galerie de l’école
supérieure des beaux-arts de Quimper
1997
1996
1995
1993
1992
• 1% artistique - commande publique pour la Salle des
chercheurs, bibliothèque nationale de France, Paris
• Hommage Artgo, ancien entrepôt Uniroyale, Bruxelles
(Belgique)
• Miniaturen-Heute-Today-Aujourd’hui-Oggi,
Deichtorhallen, Hamburg (Allemagne)
• Engel-Engel, Kunsthalle Vienne (Autriche)
• La Rayure, L’Intervalle, Le Jour, Frac Nord-Pas-de-Calais,
Dunkerque
• Frac Basse-Normandie, dernières acquisitions CAC
• Ainsi de suite, centre régional d’art contemporain, Sète
• Made in France 1977-1997, centre Georges Pompidou,
Paris
• L’image-Contact, galerie Michèle Chomette, Paris
• L’empreinte, centre Georges Pompidou, Paris
• Le lieu du combat, domaine de Kerguéhennec
• Tapisserie récente/Commandes publiques 1990-96,
musée de la tapisserie, Aubusson
• Collection-collection, musée d’art moderne,
Villeneuve-d’Ascq
• Galerie Hervé Bize, Nancy
• 9x1, carte blanche à André Magnin, galerie de Marseille
• La première pierre, galerie Météo, Paris
• L’air du large, biennale de Venise
• Break, galerie Peyroulet, Paris
• Galerie du Cloître, école régionale des beaux-arts, Rennes
• Musée des beaux-arts, Tourcoing
• L’Art et le 7ème Art, Hôtel de la Monnaie, Paris
• Collection Cartier, TaÔpe
• Centre d’art contemporain de Castres
• Vagabondages, œuvres du Frac Auvergne
• Collection de la Caisse des dépôts et consignations,
Moscou
• Das offene Bild, Museum der bildenden Kunste, Leipzig
• L’objet théorique, domaine de Kerguéhennec
• Collection du Frac Champagne-Ardennes, Reims
• Das offene Bild, Westfalisches Landesmuseum, Munster
• Where : l’identité ailleurs que dans l’identification,
musée d’art moderne de Saint-Étienne
• Le cri et la parole, espace de l’art concret, Château de
Mouans-Sartoux
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16 avril - 12 juin 2005
Jean-Pierre Bertrand
né en 1937, vit et travaille à Paris
Expositions collectives (suite)
1992 • Manifeste, centre Georges Pompidou, MNAM
• Collection IVAM, Valence
• Documenta IX, Kassel
• Caisse des dépôts et consignations, Paris
1991 • Point de vue, ITEM, Lyon
• 30 œuvres du Fnac, La Défense
• Biennale d’art contemporain, espace Tony Garnier, Lyon
• Kunsthalle in der Harmonie, Heilbronn
• Projekt Kunst, Europa, Frankreich in Wrtemberg
• Ligne de mire n°2, fondation Cartier, Jouy-en-Josas
• 14 Contemporary Artists from France, Art Gallery of
Ontario (Canada)
• Dessin et dessein, 1er volet, musée des beaux-arts de
Mulhouse
1990 • Le Diaphane, école des beaux-arts de Tourcoing
• L’expérience de la couleur, galerie de l’école d’art de
Marseille
• Aktuelle Kunst Europas, Sammlung centre Georges
Pompidou
• Deichtorhallen, Hambourg (Allemagne)
• Institut français de Naples (Italie)
• Blau, Heidelberg Kunstverein
• Tendances multiples, video des années 80, centre
Georges Pompidou, Paris
• Une collection pour la Grande Arche, La Défense
Bibliographie (sélection)
2004 • Jean-Pierre Bertrand : Consubstantiellement ou
l’instant unique (cat.), Paris-Musées, Musée Picasso
– Antibes
• "Note d’atelier, Jean-Pierre Bertrand : légendes" in
Art Absolument n°8
2003 • Entretien avec Patrick Javault "Sur quelques-uns des films et
vidéos tournés sur Jean-Pierre Bertrand" in Art & Aktoer
n°36
2001 • Olivier Kaeppelin Quelque chose veille (cat.), centre
d’art contemporain Georges Pompidou, Cajarc
2000 • Emmanuelle Latreille, texte du catalogue du Frac Bourgogne
1999
1999
• Denys Zacharopoulos Jean-Pierre Bertrand ou la
première fois (cat.), 48e Biennale de Venise,
pavillon français
• Ann Hindry "Jean-Pierre Bertrand ou la traversée du corps"
in art press n°247
• Doris van Drathen "Leidenschaftliche Arithmetik" in
Kritisches Lexicon der Gegenwartskunst
1998
1996
1995
1994
1993
1992
1991
1989
1988
• Françoise Bataillon, texte du catalogue du musée
départemental d'art contemporain de la Seine-Saint-Denis
• Doris van Drathen "Neue Arbeiten", galerie de France,
in Kunstforum International n°141
• Guy Tosatto "Le masque du paradoxe", Arielle Pellenc "Le
démon de l'analogie", René Denizot "La lettre solide"
(cat.), Actes Sud/Carré d’art
• Martine Le Gac, texte du catalogue de la collection du Frac
Bretagne
• Dominique Païni "L'art et le 7e art", musée des beaux-arts
de Tourcoing
• Alain Cueff in Le Journal des arts n°22
• Doris van Drathen "Auf dem Spiegel gibt es keinen
Chatten" in Kunstforum International n°133
• Olivier Zahm "Les volumes syntagmatiques (cat.), fondation
Cartier, Jouy-en Josas
• Marnix Bonnike "Tapisseries récentes", musée départemental, Aubusson
• Béatrice Parent "De la distraction... continuation",
Jean-Pierre Criqui "Le premier homme aujourd’hui"
(cat.), musée d’art moderne de la Ville de Paris/ParisMusées
• Anne Dagbert in Artforum n°XXXI
• Maïten Bouisset "La fabrique du rouge" in Beaux-Arts n°93
• Jacques Soulillou "Solution de continuité" in art press n°136
Jiri Svestka "Physiognomie der Erinnerung" in Kunstverein
für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf
• Jean-Pierre Bertrand (cat.), galerie de France
Livres de Jean-Pierre Bertrand
2002 • Cadrer en blinde, Onestar press
1998 • 54, Actes Sud
10, esplanade François Mitterrand, Quimper
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Télécopie 02 98 55 87 14
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