RAPPORT D ` INTERVENTION SUR UNE TAPISSERIE XIXe « LA

RAPPORT D‘ INTERVENTION
SUR UNE TAPISSERIE XIXe
« LA NATIVITÉ »
EGLISE SAINT ANTOINE
SAINT SULPICE DE GRIGNY
MAIRIE DE GRIGNY
Description
Titre : La Nativité
Epoque : XIXeme. Les sept tapisseries ont été tissées entre 1886 et 1897.
Origine : Région parisienne.
Auteur : Mme Canapville.
Lieu d’exposition : Eglise Saint Antoine Saint Sulpice de Grigny.
Vue générale endroit après nettoyage
Vue générale envers après nettoyage
Caractéristiques techniques
Dimensions
Mesurées en atelier, en cm : avant, après nettoyage
740, 720
100, 102
106, 110
237, 218
422, 412
398, 390
52, 52
101, 97
Matériaux
Canevas en fibres cellulosiques.
Tissage en laine (retors S).
La tapisserie est constituée de cinq lès assemblés de 140 cm de large en moyenne.
Technique d’exécution
Demi-point de croix sur canevas façonné.
- Canevas façonné : tissé à fils réunis deux par deux.
- Demi-point de croix : « Lorsque le brin est trop gros par rapport au canevas, pour faire le point de
croix complet, on ramène le fil de droite à gauche sur toute la ligne que doivent occuper les points, et
l’on fait par-dessus ce fil le demi-point de croix. Ce genre de point est généralement employé pour
l’achèvement des tapisseries échantillonnées ».
Thérèse de Dillmont, Encyclopédie des ouvrages de dames, DMC – Armand Colin, 1884 (éd.
consultée : 1993), p. 215.
Ici, le demi-point a sans doute été également utilisé pour une plus grande rapidité d’exécution, étant
donné l’ampleur de l’ensemble.
On remarque que les chairs des personnages et certains détails (cheveux notamment) sont tissés
beaucoup plus finement, en dédoublant le canevas.
16 point /cm2 environ pour la majorité de la tapisserie, et 49 points au cm2 environ pour les parties
les plus fines.
Dans les chairs, on remarque un modelé assez marqué, qui est probablement le tracé préparatoire
(poncif) au crayon ; le poncif était également visible dans les lacunes.
poncif encore visible
Une attention particulière est portée aux détails : pommettes, dessins des cheveux… Les volumes et les
motifs sont marqués par un modelé (gradations des chairs), et surtout par les cernes, marron et orange, qui
rendent la composition clairement lisible.
Etat de conservation
OBSERVATIONS
Constat d’état effectué sur place lors de l’établissement du devis :
L'ensemble de ces tapisseries sont accrochées et encadrées par des boiseries très abîmées. Elles sont
très sales et de nombreuses parties sont mitées.
Etat général
Bon état général.
Salissures
Encrassement extrêmement important de suif, gras, ainsi que des taches noires.
Ruptures d’intégrité
Trous de mites dans le tissage en laine (le canevas, en coton, est préservé), principalement situés sur
les bords. Dans ces zones la laine « bouloche » sous l’effet de l’attaque des insectes kératophages.
La tapisserie présente également quelques déchirures, dont certaines sont relativement importantes :
Déchirure importante et trous de mites
Déformations
Notamment au niveau des coutures d’assemblage des canevas.
Doublage et mode d’accrochage
Les tapisseries ne sont pas doublées ; elles sont clouées sous des boiseries.
Anciennes interventions
On remarque quelques retissages, ce qui paraît étonnant car les tapisseries ne semblaient pas avoir été
décrochées.
Altérations chromatiques
Décoloration générale ; on peut observer les coloris d’origine sur l’envers de la tapisserie :
Détails endroit et envers
DIAGNOSTIC
La poussière est un élément nocif à la conservation des tapisseries, car elle accentue la déshydratation
des fibres et constitue un milieu propice au développement d’infestations biologiques.
Le système d’accrochage par clous risque de provoquer des déformations et donc des fragilités
localisées ainsi que des dégradations dans le tissage.
Les attaques de mites se sont concentrées sur les bords car ces zones étaient protégées par les
boiseries : la chaleur, l’obscurité et le confinement sont des conditions propices à leur développement.
PRONOSTIC
Autour des trous de mites, les laines risquent de s’effilocher et les trous de s’agrandir, car le tissage
n’est pas stoppé.
L’encrassement accélère le vieillissement.
Proposition de traitement
-
DEPOSE DE LA TAPISSERIE
-
TRANSPORT ALLER ET RETOUR
-
ANALYSES ET TESTS
-
NETTOYAGE, entrepris dans notre laboratoire textile en fonction des résultats des tests de
tenue des fibres et des colorants à l’aide d’un tensio-actif non ionique.
-
RESTAURATION : RETISSAGE des trous et parties dégradées, en repassant des chaînes du
canevas si nécessaire, reproduire le dessin à l'identique avec des fils de laine, sans toucher aux
anciennes restaurations ni à l'usure.
-
DOUBLAGE avec une toile neuve
-
REPOSE DE LA TAPISSERIE
-
DOSSIER DE RESTAURATION
Traitement
Dépose de la tapisserie
Un échafaudage a été monté autour de l’autel pour accéder jusqu’en haut de la tapisserie.
Puis la tapisserie a été décrochée progressivement, depuis le bas jusqu’en haut et descendue à l’aide de
cordes.
Transport aller et retour de la tapisserie
Le transport de la tapisserie dans nos ateliers, a été effectué dans un camion banalisé, sous alarme,
sécurisé par un système GPS, qui permet de le localiser en permanence et éventuellement de
l’immobiliser en cas de vol, après sa dépose par une personne spécialisée.
Analyses et tests
Prélèvements de fibres pour analyses (tests de tenue des couleurs et des fibres en vue du nettoyage ;
tests sur les salissures)
Dépoussiérage
Avant de procéder au nettoyage proprement dit, il convient d’éliminer le maximum de poussières
superficielles de la surface de la tapisserie par une aspiration contrôlée avec un appareil à puissance
variable et à haute filtration. La tapisserie a été mise au sol pour éviter les manipulations.
Nettoyage
En raison de ses dimensions et de sa forme particulières, la tapisserie n’a pas pu être nettoyée sur
l’installation automatisée, mais sur l’aire de lavage des tapis.
Des fibres ont été prélevées et soumises à un bain concentré d’eau déminéralisée et de tensio-actifs ; il
n’a pas été constaté de dégorgement.
Un nettoyage local manuel des taches a été tenté au solvant organique (trichlorotrifluoroéthane), sans
succès.
La tapisserie a été mise au sol pour procéder à un nettoyage en milieu aqueux avec un tensio-actif nonionique. Une tapisserie de point d’une telle épaisseur et d’une telle densité a besoin d’une action
mécanique : celle-ci a été réalisée à l’aide d’une brosse douce en poils de soie pour déloger la
poussière au cœur de l’oeuvre.
Après avoir été copieusement rincée à l’eau déminéralisée, la tapisserie est débarrassée de la majeure
partie de son eau grâce à un appareil à extraction.
Le séchage s’est fait à l’air libre, avec de l’air soufflé pour accélérer.
Restauration
Les trous de mites ont été retissés à l’identique à l’aide d’un fil de laine, en plaçant des pièces de
canevas en coton par-dessous lorsque le canevas d’origine était trop dégradé. Les motifs n’ont pas
posé de difficulté d’interprétation, d’autant que les poncifs étaient souvent encore visibles.
Détails avant et après traitement
Doublage
La tapisserie est doublée avec une toile en coton décatie qui la protége de la poussière, à l’aide de
lignes verticales de bagués placées en quinconce. La toile est laissée débordante sur les côtés pour
permettre la repose.
Vue générale après traitement
Conseils de maintenance
Les recommandations de l’ICOM (Internatonal Commitee of Museums) pour l’exposition des objets
textiles sont les suivantes :
LUMIERE
DEGRE D’HUMIDITE RELATIVE HR
TEMPERATURE
: 50LUX
: 0-55 %
: 8 à 20°C
Cependant ces exigences étant difficiles à satisfaire, un minimum de précautions permettra de limiter
les dégradations.
LUMIERE
Les recommandations officielles préconisent un éclairage ne dépassant pas 50 à 55 Lux, et ceci
pendant trois mois, une fois tous les trois ans. Il est conseillé de suivre les principes suivants :
PROSCRIRE LES ECLARAIRAGE HALOGENES.
SI LA LUMIERE EXTERIEURE EST TROP INTENSE ( EXPOSITION AU SUD ) LA
POSE DE FILTRES ANTI ULTRA -VIOLETS SUR LESVITRES DES FENETRES ET DES
PORTES VITREES EST PREFERABLE. LA POSE DE STORES EN TISSU EST
EGALEMENT RECOMMANDEE.
UN ECLAIRAGE DE FACE EST RECOMMANDE POUR LA MISE EN VALEUR D’UNE
TAPISSERIE , UN ECLAIRAGE RASANT FAIT RESSORTIR LES DEFAUTS DU
TISSAGE.
ATTENTION ! L’ACTION DE LA LUMIERE EST CUMULATIVE ET L’EFFET DE
DETERIORATION SERA LE MEME SUR UN OBJET ECLAIRE A 50 LUX PENDANT 10
000 HEURES QUE SUR UN OBJET ECLAIRE A 500 LUX PENDANT 1 000 HEURES.
TEMPERATURES ET DEGRES D’HYGROMETRIE
Les recommandations officielles préconisent de 18 à 20°C et une humidité relative de 50 %. Certains
aménagements peuvent être réalisés pour atteindre les conditions ci-dessus : déshumidificateur,
thermostat, isolation…
Si l’environnement idéal ne peut pas être recrée, il est important d’éviter les variations de température
et d’hygrométrie. Ne pas placer la tapisserie à proximité d’une cheminée ou d’un appareil de
chauffage.
Les photographies et le rapport d’intervention ont été réalisés par Benjamin Heyman, le travail de
restauration par Gaëlle-Anne Siebert, restauratrice habilitée musées de France de CHEVALIER
CONSERVATION, sous la direction de Charlotte Piot, responsable du département Institutionnels des
ateliers de Colombes.
PARIS-OUEST
6 , 8, rue Lépine Marcel
92700 Colombes
Tél. : 33 (0)1 47 88 41 41
Fax : 33 (0)1 47 88 64 52
E-Mail : [email protected]
http://www.chevalier-conservation.com
PARIS-EST
Viaduc des Arts
1, avenue Daumesnil
75012 Paris
Tél. : 33 (0)1 43 07 87 52
Fax : 33 (0)1 43 07 71 42
e-mail : [email protected]
REGION-CENTRE
Esplanade Charles de Gaulle
23200 Aubusson
Tél. : 33 (0)5 55 66 83 70
Fax : 33 (0)5 55 66 83 77
E-Mail : [email protected]
6-8 rue Lépine Marcel
92700 C O L O M B E S
Tél. : 01 47 88 41 41 Fax : 01 47 88 64 52
http: // www.chevalier-conservation.com