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12KEP741A
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Bohèmes
Edouard Hopper
L’art en guerre
Vers le surréalisme
Bohèmes
Commissaire général : Sylvain Amic, Directeur du musée de Rouen.
Scénographe : Robert Carsen (Marie-Antoinette, L’Impressionnisme et la mode)
A - Costumes. La bonne aventure. Danse et musique.
Egyptienne, gypsy, gitanos, tsigane, bohémien, romanichel. Payo, gadgo, paysan.
Léonard de Vinci (1452-1519) : Un homme trompé par des Tsiganes (5 têtes
grotesques), v.1493 ; crayon et encre. Londres, The Royal Collections.
Boccaccio (v.1645-v.1525) : La petite bohémienne, vers 1505. Bois. Uffizi.
Anonyme : Diane dite La Zingarella, IVe av. JC. Bronze. Renaissance. Louvre.
François Deserps (1525-1580) : Recueil de la diversité des habits : L’Egyptienne,
1576. Bibliothèque Mazarine.
Georges Lallemant (v.1575-1636) : Sainte Famille. Rennes, BA.
Andrea Ansaldo (1584-1638) : La fuite en Egypte, 1620. Rome, Palais Barberini.
Georges de La Tour (1593-1652) : La diseuse de bonne aventure, v.1630. NY, Met.
Attribué à Nicolas Bollery (v.1560-1630) : Les Acteurs, v.1495. Florida State
University.
Ecole de Jacques Bellange (1575-1616) : Bohémienne au tambourin. Aquarelle.
Louvre.
Attribué à Vigée-Lebrun (1755-1842) : Portrait de danseuse, 1780. Musée
Cognac-Jay .
Ecole de Boucher (1703- 1770) : La diseuse de bonne aventure. Mobilier national.
Frans Hals (v. 1581-1666) : La Bohémienne, v. 1630. Louvre.
B - Sur la route
Jaques Callot (1592-1635) : Bohémiens en marche, v. 1621, gravures. BNF.
Diaz de la Pena (1807-1876 ) : Tsiganes { l’écoute d’une diseuse de bonne
aventure, 1848. Ermitage.
Corot (1796-1875) : Zingara au tambour de basque v.1865. Louvre.
Courbet (1819-1877) : La rencontre ou Bonjour M. Courbet, 1854. Bruyas. Musée
Fabre.
Manet (1832-1883) : Les Gitanos, 1862, gravure. Art Institute.
Renoir (1841-1919) : L’été - La bohémienne, 1868. Berlin, Nationalgalerie.
Courbet : Rêverie tsigane, 1869. Tokyo.
Van Gogh (1853-1890) : Les roulottes, campement de bohémiens aux environs
d’Arles, 1888. Orsay.
Bonnard (1867-1947) : Gitane, dansant, 1901. Orsay.
Von Pettenkoffen (1822-1889) : Portrait en buste d’un tsigane, v.1860, h/b.
Belvédère ET Enfants tsiganes, 1855, h/b. Ermitage.
Charles Landelle (1821-1908) : Jeune bohémien serbe, 1872. Nantes, BA.
Sandor Bihari (1856-1906) : Devant le juge, 1886. Budapest.
Lajos Kunffy (1869-1962) : Deux tsiganes, 1910. Kaspovar.
B - Le bohémianisme
Charles de Steuben (1788-1854) : La Esmeralda, 1839. Nantes, BA. (La Preciosa
de Cervantès)
Clésinger (1814-1883) : Danseuse Zingara, 1588, bronze. Bagnères de Bigorre.
Escalier évoquant l’Opéra Garnier. Colonne Morris.
Henri Lehman (1814-1882) : Franz Liszt, 1839. Carnavalet.
C - Atelier
Attr. à Delacroix : Autoportrait, v. 1816. Rouen BA.
Attr. à Géricault : (1791-1824) : Portrait d’un artiste dans un atelier, 1812. Louvre.
Courbet : L’homme { la pipe, 1846. Montpellier, Musée Fabre.
Jan Toorop (1858-1927) : Autoportrait dans l’atelier, 1883, h/B. Amsterdam, VG
Museum.
Jules Blin (1851- fin XIXe) : Art, misère, désespoir, folie ! 1880. Dijon, BA.
Daumier (1808-1879) : Ingrate patrie, tu n’auras pas mon œuvre, 1840.
Lithographie. BNF.
Anonyme : Le grenier du peintre, v.1830. Louvre.
Nicolas François Octave Tassaert (1800-1874) : Intérieur d’atelier, 1845.
Louvre.
Cézanne (1839-1906) : Le Poêle dans l’atelier, v.1865. Londres, National Gallery.
Van Gogh : Chaussures, 1886. Amsterdam, musée VG.
Eugène Atget (1857 - 1927) : Voiture de forain, 1910, photo. Compiègne, Musée
de la Voiture et du Tourisme.
D - La Bohème
Puccini (1858-1924) : Partition originale de « La Bohême », 1895. Costumes et
décors.
Charles Amable Lenoir (1860-1926) : Rêverie, 1893. CP.
Aman-Jean : Verlaine, 1892. Metz.
Cazals : Verlaine, 1895. Carnavalet. Verlaine à Broussais, 1890.
Jef Rosman (fin XIXe) : Rimbaud blessé, h/acajou. Charleville–Mézières, Musée
Rimbault.
E - Montmartre
Signac (1863-1935) : Le Moulin de la Galette, 1884. Carnavalet.
Ramon Casas (1866-1932) : Plein air, v.1890. Barcelone, Catalyuna. Le Bohémien,
poète de Montmartre (Eric Satie). Evanston University.
Santiago Rusinol (1861-1931) : Satie, bohémien, 1891. Barcelone Catalyuna.
Théophile Steinlein : La Tournée du Chat noir, 1896. Musée de Montmartre.
André Gill (1840-1885) : Enseigne du Lapin Agile, h/b. Musée de Montmartre.
Toulouse-Lautrec (1864-1901) : La grosse Maria, Vénus de Montmartre, 1884.
Wuppertal.
F - Le Café
Santiago Rusinol : Café de Montmartre, 1890. Museu de Montserrat.
Casas : Madeleine ou Moulin de la Galette, 1982. Museu de Montserrat.
Degas (1834-1917) : Portrait du graveur Desboutins et du graveur Lepic, 1876
ET L’Absinthe, 1875/1876. Orsay. L’Absinthe. Orsay
Van Gogh : Trois romans, 1887, h/b. Amsterdam, Musée Van Gogh.
Henri Manguin (1874-1949) : La Gitane { l’atelier, 1906. Saint-Tropez,
L’Annonciade.
Kees Van Dongen : La gitane (La curieuse), v.1911 Saint Tropez, L’Annonciade.
Exposition de l’art dégénéré, 1937 : Interdiction de peindre.
Otto Mueller (1874-1930) : Album tsigane, v.1926-1927. Lithographies. Berlin,
Brücke Museum.
Le Grand Engloutissement : de 200 000 à 500 000 tsiganes mourront dans les camps.
La fin de l’URSS et la guerre en Yougoslavie entrainent une nouvelle itinérance.
Des 250 000 Roms sédentarisés en Bosnie, il ne reste plus que 25 000.
1991 : Le terme de Rom est choisi par les Roms (drapeau, hymne). Dans l’Europe des 27,
les Roms forment une minorité de 10 millions de personnes.
Edouard Hopper
Exposition chronologique de 160 œuvres (dessins, aquarelles, gravures, huiles).
Commissaire Didier Ottinger
« Dans le développement de tout artiste, on trouve toujours dans une œuvre antérieure
le germe du travail ultérieur. »
« Ce n ‘est pas le sujet mais la façon dont vous le ressentez qui compte… Chaque élément
du tableau répondra à une nécessité constructive, { l’élaboration d’une idée, {
l’expression d’une émotion. », Robert Henri .
Américanité et Universalité. Réalisme transcendantal. Isolement par la lumière. Contre
la dynamogénie des Temps modernes qui conduit { l’oubli de soi.
De 1924, quand il se consacre à la peinture, à son dernier tableau en 1966, son catalogue
raisonné n’enregistre que 100 numéros.
Puritain (famille huguenote de La Rochelle), baptiste, francophile (langue, littérature,
art, société, 3 visites), il se sent bien dans une culture historiquement datée.
Un inconnu présent dans l’imaginaire collectif français. (Klimt, Beckmann, Bacon),
obnubilé par l’Ecole abstraite de New York (Pollock, De Kooning, Rothko…). Greenberg
déclare alors : « Hopper n’est pas vraiment un peintre ; ses moyens sont de seconde
main, minables, impersonnels » La situation se débloquera avec le Pop Art.
1981 : 4 tableaux dans une exposition à Pompidou : Les réalismes.
1989 : Exposition monographique au musée Cantini.
2008 : Le musée américain de Giverny expose ses années parisiennes.
2012 : Rétrospective au Grand Palais, après le Musée Thyssen-Bornemisza de Madrid.
Rendue possible par les archives de la Terra Fondation de Chicago, du Musée Whitney
Museum of American Art de New York et de nombreux prêts.
Ses inspirations parisiennes : Watteau, Marquet, Vallotton, Pissarro, Renoir, Sisley,
surtout Courbet (allégorie réelle) et Manet (peinture espagnole). A son Panthéon, il
ajoute Vermeer et Rembrandt. Très imprégné de poésie : Emerson, Baudelaire, Verlaine,
Rimbaud.
A - L’atelier de Robert Henri
Robert Henri. Ashcan School ou les Huit. Armory Show de 1913.
Figure solitaire dans un théâtre. v.1902, h/carton. Whitney.
Autoportrait, v. 1904. Collection T- B, Madrid.
George Bellows, Billy Sunday, 1923, lithographie. Terra Foundation.
B - Illustrations
Cowboy, v. 1905, encre et aquarelle / p. Whitney.
Victor Hugo, L’année terrible, 1870, aquarelle, encre noire / p. Whitney.
Jeanne d’Arc, v. 1905, aquarelle et encre / p.
Couple buvant, 1906, aquarelle, crayon conté. Whitney.
C - Séjours parisiens
Escalier, 48 rue de Lille (mission baptiste), 1908. Deux figures en haut des escaliers,
1906, hb. Whitney. Notre Dame n°2, 1907. Bordeaux BA.
Degas. Un bureau de coton à la Nouvelle Orléans, 1873. Pau, BA. Le ballet de Robert le
Diable, 1876. Londres V&A.
Marquet. Le quai Bourbon, 1908, Bordeaux, BA.
Vallotton. Femme de chambre cousant dans un intérieur, 1906. CP.
Walter Sickert (Anglais). Ennui, 1914. Tate Gallery.
D - Premiers sujets américains
Coin de rue à New York, 1913. CP, Los Angeles. Jeune fille devant sa machine à coudre,
1921. T-B. Petite baie à Ogunquit, Maine, 1914. Whitney.
Soir bleu, 1914, 91,4x183. Whitney. (la Bohême).
Charles Burchfield Gray House, v.1920, aquarelle. CP
E – Gravure
1915-1928 (28 œuvres). « Ma peinture sembla se cristalliser quand je me suis mis { la
gravure. » «La gravure, décantateur »
Rue dans Paris, v. 1915. Métro aérien, la nuit, 1918. Maison sur la colline, la calèche,
1920. Vent du soir, 1921. Ombres, la nuit, 1921. Philadephia Museum.
F – Aquarelles
La conversion américaine. Expo au Brooklyn Museum.
Two lights, Maine, 1927. Fitchburg, MA. Locomotive, 1925. Met. Mon toit, 1928. Arbre
mort et un côté de la Lombard House, 1931, T et B.
G - Peintures, 1924-1966.
Maison près de la voie ferrée, 1925. MoMA (Hitchcock, Psychose). Onze heures du matin,
1926. Smithsonian.
Autoportrait, 1925. Whitney. Deux personnages au parterre, 1927. Toledo Museum. La
maison de Hodgkin, Cape Cod, 1928. CP. Le phare sur la colline, 1927. Dallas Museum.
Chop Suey, 1929. CP. Chambre d’hôtel, 1931. T et B. Maison au crépuscule, 1935.
Virginia. Soirée à Cape Cod, 1939. Washington National Gallery. Station-service, 19490.
MoMA. Bureau, la nuit. Minneapolis. Noctambules (Nighthawks), 1942, 84x142. Chicago
Art Institute. Deux puritaines, 1945. CP. Eté, 1943. Wilmington. Eté dans la ville, 1949.
Collection Barbra Streisand. Premier rang d’orchestre, 1951. Smithsonian. Route { 4
voies, 1956. CP.
H - Héliotropismes
Soleil matinal, 1952. Ohio.
Groupe de personnes au soleil, 1960. Smithsonian.
Incursion en philosophie, 1959. CP.
Soleil dans une chambre vide, 1963. CP.
I - L’adieu
Deux comédiens, 1966. CP. Longtemps la propriété de Sinatra.
J - (Grass)Hopper : notes biographiques.
1882 : Naissance dans une famille baptiste commerçante aisée dans l’état de New York.
(opéra, théâtre, vacances au bord de la mer)
Grand lecteur (Hugo, Flaubert, Zola, Tolstoï, Dickens). Passionné de dessin.
1899 : Suit les cours de la New York School of illustrating.
1900 -1906 : Est inscrit à la New York School of Art anti-académique. (William Merritt
Chase, Henri / Manet, John Sloan). Fréquente les théâtres.
1905 : Engagé comme illustrateur. 1906 Paris. Opéra. Charenton. Saint Cloud. Visite
Londres et ses musées. Amsterdam (Ronde de nuit), Haarlem, Berlin, Bruxelles.
1908 : New York. Renonce aux sujets français. 1909 : Deuxième séjour en France.
1913 : Armory Show. Vend une toile. Tiendra un livre de comptes toute sa vie. S’installe
dans un atelier au Greenwich Village ; y restera jusqu’{ sa mort.
1914 : Rencontre Joséphine Nivison à Ogunquit. Mariage en 1924. Théâtre, Cinéma.
Francophilie. Biographie de Degas.
1920 : Première exposition personnelle. Aucune vente.
1925 : Achète une voiture. 1927 : Le Cuirassé Potemkine
1929 : Exposition : succès commercial et critique.
1930 : Le collectionneur Stephen Clark fait don de « House by the railroad » au MoMA.
1933 : Jo commence un journal intime. Achètent un terrain à Cape Cod, maison.
1935 : Refusent de travailler pour les Works Progress Administration (WPA). Politique.
Hopper a souvent des crises d’inspiration (Québec, Grand Canyon). Lit Valéry, Gide.
1943 : Premier voyage au Mexique en train. Décident d’apprendre l’espagnol. De retour,
il s’intéresse { l’art américain. Ils y retourneront deux fois en voiture.
1949 : Reflets de la paranoïa qui règne aux Etats-Unis. La santé de Hopper se dégrade
(dépression, opérations, hospitalisations).
1950 : Reçoit un doctorat honorifique de l’Art Institute.
1960 : Achètent un phonographe (Beethoven, Schumann, Tchaïkovsky).
1966 : Hopper et Jo sont hospitalisés. Hopper meurt en 1967 { 84 ans, Jo l’année
suivante.
L’art en guerre,
France 1938-1947
MAMVP jusqu’au 17 février. Créer , c’est résister.
1)
Le Centre Pompidou Metz a lancé la célébration du centenaire de la
Première Guerre Mondiale avec l’exposition « 1917 », laquelle a lancé une
réflexion nouvelle en France sur la création en temps de guerre.
Concentrée sur une année, l’exposition montrait, entre autres,
2)
3)
4)
Le MAMVP reprend le thème mais sur une période plus longue : 1938 –
1947. Un parcours chronologique fragmenté, un peu difficile à suivre.
A - Paris, 1938 : Dada, prémonitions surréalistes.
Septembre 1938 : accords signés à Munich.
Janvier- février 1938 Exposition internationale du surréalisme, galerie des
Beaux-Arts de Paris. Marcel Duchamp « générateur-arbitre » et « coorganisateur » avec Breton
4)
5)
6)
Marcel Duchamp (Normandie, 1887 - Neuilly sur Seine, 1968)
Hans Bellmer (Suisse, 1902 - Paris, 1975)
B - Dans les camps français (600 000 personnes dans 200 camps – Gurs,
Les Milles).
Otto Freundlich (1878 - 1943) ; Félix Nussbaum (1904 - 1944) ; Charlotte
Salomon (1917 - 1943) ;Kurt Conrad Löw ; Roger Payen : les boîtes.
C - Exils, refuges et clandestinité (refuges, zone libre, Sanary, Grasse,
Marseille, Varian Fry). Jeu de Marseille.
Marcel Duchamp : Boîtes en valise de 1937 à 1941.
Max Ernst. Jacques Lipchitz, Alberto Magnelli, Chaïm Soutine, Moïse Kisling.
D - Maîtres référents. (ne peuvent pas exposer.)
Georges Rouault (1871 - 1958) : Matisse (1869 – 1954. Pierre Bonnard
(1867 - 1947). André Derain (Chatou, 1880 - 1947). Picasso (1881 1973).
E - Jeunes peintres de tradition française.
Alfred Manessier, René Bazaine, Charles Lapicque. Jacques Villon. Maurice
Estève. Edouard Pignon.
F - Picasso dans l’atelier.
Portrait de Marie Thérèse accoudée, 7 janvier 1939. Tête de taureau, 1942 1943. L’Aubade, 1942.Nature morte { la tête de mort, poireaux, pot devant
la fenêtre, 16 mars 1945.
Brassaï : photos dans l’atelier des Grands Augustins , 3 mai 1944.
G - Au Musée national d’Art moderne, 1942.
1937 : Palais de Tokyo « 500 ans d’art français. »
1942 : Ouverture du Musée d’art moderne montrant un « art français sans
fêlure. » Un ordre nouveau : maternités, athlètes, sujets religieux. Trois
femmes : Marie Laurencin, Suzanne Valadon, Valentine Prax.
Maillol : Ile de France, 1935. Félix Joffre : L’athlète, 1939. ( Arno Breker)
Picabia Albert Marque. Kees van Dongen. Marcel Gromaire. Robert
Delaunay. Bonnard. Georges Braque.
1947 : Réouverture éclatante du musée fermé en avril 1944.
H - Joseph Steib (Mulhouse, 1898-1966) : « Le Salon des rêves »
I - Jeanne Bucher, une très courageuse galeriste et éditrice.
Kandinsky. Klee. Lapicque. Nicolas de Staël. André Bauchant. Etienne Hadju.
Henri Laurens. Maria Helena Vieira de Silva (Arped Szenes). César Domela.
Bernard Buffet. Francis Gruber.
J - Libération, liesse et épuration. Art moderne, abstraction.
Rouault. Manessier (Père Couturier). Chagall. Fautrier. André Fougeron.
Auguste Herbin, Jean Hélion. Léger. Picasso. Matisse.
K - Décompressions
Calder. Hartung. Soulages. Germaine Richier. Picabia. Miro.
L - Les Anartistes (terme de Duchamp vers 1960). Primitivismes. Art brut.
Jean Dubuffet. Crespi . Aloïse Corbaz. Chaissac.
Alberto Giacometti ( Suisse, 1901-1966) – Giovanni, père - Augusto,
oncle- Diego- frère.
Vers le surréalisme
A - Spiritisme en art de Hugo à Breton (1853-1933)
Maison de Victor Hugo. 20 janvier, 2013.
De 1853 à sa mort en 1833, Victor Hugo a réalisé 3500 dessins : encre, crayon, fusain,
suie, sépia, dentelle…
Art brut, Augustin Lepage (Nord, 1876 - 1954). Révélation en 1911.
B - Le symbolisme, mouvement pluridisciplinaire
18 septembre 1886 : Manifeste littéraire de Jean Moréas dans le Figaro littéraire.
Il se développe dans l’Europe industrielle et aux Etats-Unis, contre le triomphe du
matérialisme et contre le positivisme (1850-1860). Il emprunte à Baudelaire la théorie
des « correspondances » et de la beauté particulière à son temps. Il appréhende le
monde extérieur avec un subjectif fondé sur l’imagination.
L’œuvre symboliste est idéiste, symboliste, synthétiste , subjective et décorative.
Gustave Moreau (Paris, 1826 – 1889)
L’Apparition, 1876 et Orphée sur la tombe d’Eurydice, 1891. Musée Gustave Moreau.
Olivier Redon (Bordeaux, 1840 - Paris, 1916),
Apparition, 1883, fusain. Bordeaux BA.
La coquille, 1912, pastel. Orsay.
Henri Fussli (Zurich, 1741 - Londres, 1825)
Le cauchemar, 1781. Detroit.
Les Trois sorcières, ap.1783, Stratford.
C - Dada (1916-1924). Table rase et fin des tabous
Dada Zurich
1916 : fondation du mouvement
Tzara (Samy Rosenstock, dit Tristan) (Roumanie, 1896 - Paris, 1963).
Poète et écrivain, il réussira pendant toute la guerre 14-18 à faire circuler les oeuvres
dada entre les capitales : “Dada ne signifie rien. Je suis contre tous les systèmes, le plus
acceptable des systèmes est d’en avoir aucun.”
Arp, Hans ou Jean (Strasbourg, 1887 - Locarno, 1966).
Dada New York
Picabia, Francis (Paris, 1879 - Paris, 1953). Rompt avec Dada en 1921.
Duchamp, Marcel (Blainville, Haute Normandie, 1887 - Paris, 1968).
a) Les « ready-made »
Fontaine, 1917, Urinoir en porcelaine, h : 0,62. Original perdu, réplique.
b) Ready-made aidé, modifié ou rectifié
L.H.O.O.Q, 1919, ready-made modifié, crayon sur une reproduction de la Joconde,
La Mariée mise à nu par ses célibataires, même ou Le Grand Verre, 1912, huile, vernis,
feuilles de plomb, fil de plomb et poussière sur 2 plaques de verre brisées en 1931 et
reconstituées en 1936, feuille d’aluminium, cadre de bois et d’acier, 2,27 x 1,75.
Philadelphia Museum of Art.
Man Ray (Philadelphia, 1890 - Paris, 1976).
Rose Sélary, 1921, Marcel Duchamp photographié par Man Ray.
Cadeau, fer à repasser, clous, 15x9x11. Moma.
L’énigme d’Isidore Ducasse, 1920 - 1973. CP Anvers.
Dada Berlin
Hausmann, Dadaraoul.
Tête mécanique ou L’Esprit de notre temps, 1919, assemblage d’éléments divers, h :
0,32. MNAM.
ABCD, portrait de l’artiste, 1923, collage sur papier, 0,39 x 0,26. MNAM. Photomontage.
Dada Cologne
A Cologne puis à Paris, littérature, théâtre, musique et arts plastiques se fondent en un
“art total” qui veut transformer la vie.
Ernst, Max dit Dadamax ou Dadafex Maximus (Bruhl, Rhénanie, 1891 - Paris,
1976).
Fruit d’une longue expérience, 1919, assemblage, bois et métal peints, 0,47 x 0,38.
Collection privée, Genève
Dada Paris
Va naître de l’arrivée d’anciens des mouvements américains (Picabia, Man Ray),
zurichois (Tzara) et allemand (Ernst) et de leur rencontre avec les écrivains français
(André Breton, Louis Aragon). Dada va se désagréger et, sous l’impulsion d’André
Breton, en naîtra le surréalisme.
D - La peinture métaphysique (1910 - 1920)
Chirico, Giorgo de (Volo, 1888 - Rome, 1978).
Les muses inquiétantes, 1912. Milan CP.
E - Surréalisme (1923-1929, officiellement 1966)
Max Ernst
Au rendez-vous des amis, 1922, ht, 1,30 x 1,95. Musée Ludwig, Cologne.
Breton rencontre Freud { Vienne en 1921 et déclare “Le Surréalisme, c’est Freud
plus la révolution”. “L’introduction { la psychanalyse” paraît en 1916.
Brassaï : Extrait du Minotaure, n°5, mai 1934.
Ernst :
La ville pétrifiée, 1933, ht, 0,50 x 0,60. City of Manchester Art Galleries.
Giacometti :
Homme et femme. MNAM.
Meret Oppenheim :
« La liberté n’est pas donnée, il faut la prendre.
Tasse, soucoupe et cuillère couverte de fourrure. Moma.
Picasso :
Composition au gant, sable sur revers de toile et châssis, gant, tissus, carton, plantes.
Exposition DALI
Au musée Pompidou jusqu’au 25 mars ; puis, au Centro de Arte Reina Sofia, Madrid.
Entrons dans l’œuf.
« Je suis, chaque matin, le premier Espagnol qui touche le soleil. ».
A - L’ultra local (l’ Empordan, Figueres, naissance en 1904)
et l’universel (le mythe)
Autoportrait au cou raphaélesque, 1921. Figueres.
Picasso et le cubisme : Autoportrait avec l’Humanité, 1923/carton. Figueres.
Autoportrait cubiste, 1923, h et collage/b. Reina Sofia.
Portraits de mon père, de ma sœur, 1925. Barcelone, Reina Sofia.
Cadaquès vu de la Tour de Creus, 1923. Figueres.
B - De la Residencia de estudiantes aux voies du surréalisme
Pierrot jouant la guitare, 1925. Reina Sofia. Tête, 1926. Figueres.
Les efforts stériles. Petites cendres, 1927 (Miro), h : Contreplaqué. Reina Sofia.
L’âne pourri, 1928, h + sable + graviers/b. Pompidou.
Oiseau… Poisson, 1928, h/b + sable, graviers. St Petersburg.
C - Le surréalisme et la méthode paranoïaque-critique
1929 : Rencontre Gala et les surréalistes.
Parfois je crache avec plaisir sur le portrait de ma mère, 1929, encre/t/carton.
Pompidou.
La persistance de la mémoire, 1931, 24 x33. Moma.
Le Grand Masturbateur, 1929. Reina Sofia.
Guillaume Tell, 1930, h et collages / t. Pompidou.
Le vrai tableau de l’« île au morts » d’Arnold Böcklin { l’heure de l’Angelus, 1932.
Œufs sur le plat (sans le plat), 1933. St Petersburg.
Charrette fantôme, 1933, hb. CP.
Image médiumnique-paranoïaque, 1934, hb. CP.
Le spectre du sex-appeal, 1934, hb. Figueres.
D - L’Angélus de Millet
Spectre de l’Angelus, 1934, hb. CP.
L’Angelus de Gala, 1935, hb. Moma.
Un couple aux têtes pleines de nuages, 1936, h/contreplaqué. Rotterdam.
Hommage à Millet, étude pour la Gare de Perpignan, 1965.
Buste de femme rétrospectif, 1933-1976, bronze peint + objets. CP.
Aurore, midi, couchant et crépuscule, 1979, h/contreplaqué. Figueres.
Le veston aphrodisiaque, 1936-1967, veston de smoking, verres à liqueur+peppermint.
CP.
Vénus de Milo aux tiroirs, 1936-1964, plâtre et objets . CP.
Ville aux tiroirs, 1936, hb. Düsseldorf.
Le grand paranoïaque, 1936. Rotterdam.
Impressions d’Afrique, 1938 (Roussel, Garcia Lorca). Rotterdam.
E - Mythes et Histoire
Métamorphose de Narcisse, 1937. Tate Modern.
L’Enigme sans fin, 1938. Reina Sofia.
Apparition d’un visage et d’un compotier sur une plage, 1938. Connecticut.
Hallucination partielle. Six images de Lénine sur un piano, 1931. Pompidou.
Construction molle aux haricots bouillis (Prémonition de la guerre civile), 1936.
Philadelphie.
L’énigme de Hitler, 1939. Reina Sofia.
Enfant géopolitique observant la naissance de l’homme nouveau, 1943. St Petersburg.
Le visage de la guerre, 1940. Rotterdam.
F – Théâtralité
Mae West, 1974/1970. Reconstitution de l’installation présentée au Teatre-Museu de
Figueres, installation.
G - Science, mystique et théorie
La tentation de Saint-Antoine, 1946. Bruxelles.
Pieta, 1958. Mexico, coll. Péréz Simon.
La Christ de Gala x 2, 1978, œuvre stéréoscopique. Perez Simon, Mexico.
Assomption de Gala, 1952. Oviedo.
Tête préraphaélesque éclatée, 1951. Edinbourg.
Transformation d’une empreinte de poulpe en dessin de visage, v. 1973.
La main de Dali retirant une Toison d’or en forme de nuage pour montrer { Gala
l’aurore. toute nue très, très loin derrière le soleil. Hommage à Claude Lorrain. X 2 1957,
œuvre stéréoscopique. Figueres.
H - Références, autoréférences et grandes machines
Portrait de Picasso, 1947
La dentellière d’après Vermeer, 1955. Moma.
Portrait de mon frère mort, 1963. St Ptersbourg.
La pêche au thon, 1966. Marseille, Fondation Ricard.
Twist dans l’atelier de Vélasquez, 1962, éclairage latéral alternatif. Barcelone.
Derrière la fenêtre, { gauche, d’où sort une cuiller, Velasquez agonisant, 1982.
Entré par l’œuf, on sort par le cerveau….