issa u chant de l`alouette

M ISSA
AU CHANT DE L’ALOUETTE
Roma, Biblioteca Apostolica Vaticana, Ms. San Pietro B 80
Épitome musical numérique
© 2008, Programme Ricercar, tous droits réservés
Centre d’Études Supérieures de la Renaissance
Missa Au chant de l’Alouette
Roma, Biblioteca Apostolica Vaticana, Ms. San Pietro B 80
ff. 1v-9r
RISM I-Rvat B80 n 2-6
Édition : Francesco Rocco Rossi
Éditeur responsable : Agostino Magro
A
sp = superius
ct = contratenor
t = tenor
b = bassus
# = dièse
b = bémol
L = longue
B = brève
S = semi-brève
M = minime
SM = semi-minime
F = fusa
pparatus
col. = color
lig. = ligature (ex. B B lig. = ligature de deux brèves)
mes. = mesure
-p = pointé (ex. B-p = brève pointée)
-po = point d’orgue (ex. B-po = brève avec point d’orgue)
-sil = silence (pausa) (ex. B-sil = silence de brève)
ut3 = c
L’exposant à droite du numéro de mesure indique la position d’un signe (note ou silence) à l’intérieur de la
mesure.
Ex. : 1² fait référence au deuxième signe (note ou silence) de la mesure 1 ; 1²-2³ fait référence à un passage
musical qui va du deuxième signe (note ou silence) de la mesure 1 au troisième signe (note ou silence) de la
mesure 2.
Concordances
pas de concordances (témoin unique)
Musique
Kyrie
contratenor : 14¹ M dans la source, restitué par S ; 17¹ Msol3 superflu, omis par l’éditeur ; 18⁵ M dans
la source, restitué par S
Gloria
contratenor : 53² Sré3 dans la source, restitué par Sut3
Credo
superius : 90³ Msi3 dans la source, restitué par Msol3. ; 114 L dans la source, restitué par B
contratenor : 26² Mla2 dans la source, restitué par Msol2 ; 115 pas de signe de mensure
tenor : 115 pas de signe de mensure
bassus : 115 pas de signe de mensure
Sanctus
contratenor : 886 manque valeur de S, restitué par Sré3
tenor : 11¹ S-p dans la source, restitué par S
bassus : 18² Mré2 dans la source, restitué par Mmi2. 
Texte
Gloria
contratenor : mes. 34-36 il n’y a pas un nombre suffisant de notes pour la correcte disposition du texte :
«dexteram Patris, miserere nobis. Quoniam tu solus sanctus. Tu solus Dominus. Tu solus Altissimus, Jhesu Christe».
D’ailleurs dans la source on trouve la forme abrégée suivante : «dexteram P. m. n. Q. tu s. s. t. s. D. t. s.
a. J. X. »
bassus : mes. 31 omission de « nostram», restitué par l’éditeur
Credo
superius : mes. 16 omission de « natum » , il n’y a pas un nombre suffisant de notes pour pouvoir le
restituer
contratenor : mes. 91-93 il n’y a pas un nombre suffisant de notes pour pouvoir restituer le texte :
«… Spiritum Sanctum Dominum et vivificantem»
Remarques générales
Il s’agit d’une messe organisée autour d’un cantus firmus d’origine profane aujourd’hui perdu. Le cantus firmus est
divisé en quatre phrases (A, B, C, D) utilisées dans chaque section de la messe avec répétition de la première. Seul le
Gloria – composé de deux seules sous-sections (Et in terra et Cum sancto) – n’a pas la répétition de la phrase A. Il se peut
que cela dépende du fait que le Gloria n’est pas copié dans sa totalité comme pourrait le montrer aussi la disposition
problématique du texte liturgique. L’Et in terra, en fait, n’a pas un nombre de notes suffisantes pour placer le texte dans
la voix supérieure : « dexteram Patris, miserere nobis. Quoniam tu solus sanctus. Tu solus Dominus. Tu solus Altissimus, Jhesu Christe ».
Le contratenor est aussi problématique et cette partie du texte a été insérée sous les notes en forme abrégée (voir supra
l’apparat).
Dans cette messe, on peut constater la répétition de sections musicales entières : le Kyrie II est égal à l’Osanna et à
l’Agnus Dei III. En outre, on signale la grande affinité entre une portion du Cum Sancto Spiritu (Gloria, mes. 38-51) avec le
Confiteor (Credo, mes. 130-143). En général, le contrepoint est assez varié et des épisodes en contrepoint libre s’alternent
avec des passages imitatifs. Toutes ces caractéristiques indiqueraient des liens avec Guillaume Faugues (selon Wegman),
ou bien avec Johannes Martini (selon Reynolds).
Attributions
Johannes Martini, Guillaume Faugues
Bibliographie
Rob. C. Wegman, « Guillaume Faugues and the anonymous Masses Au chant de l’alouete and Vinnus vina », Tijdschrift van
de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 41 (1991), pp. 27-64
Christopher A. Reynolds, Papal Patronage and the Music of St. Peter’s (1380-1513), University of California Press, 1995,
pp. 238-246
Johannes Martini, Masses (Part 1 : Masses without Known Polyphonic Models), M. Steib, E. Moohan, éd., A-R editions, 1999,
pp. xvi-xvii ; 212-243 (Recent Researches in the Music of the Middle Ages and Early Renaissance, 34)
Facsimile dans :
Vatican City, Biblioteca Apostolica Vaticana, San Pietro B 80, introduction Ch. A. Reynolds, Garland, 1986 (Renaissance
Music in Facsimile, 23)
Kyrie
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132
-

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
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#
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ni.

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
-
-
-
ni.
Osanna ut supra
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I
I
H

I
H

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I
Contratenor secundus
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-
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 
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

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
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
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
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qui


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
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
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
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

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
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
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
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ta


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-

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-
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22
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
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no
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
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-
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
-
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-
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bis.
-
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
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-

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
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
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
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-
-
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33
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-
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

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
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
-
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
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-
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ta
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 
-
-
-
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 

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
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-
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-
-

-
-

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
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
 
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
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18
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 
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

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 
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14
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re
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34
25
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30
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
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-
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
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
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-
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-
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
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47
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57
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
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63
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83
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ca
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
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bis
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38
94
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
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
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 
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
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cem.