Cours au format

Comprendre la gestion de la
couleur pour la photographie
Antoine Garric
Contact: [email protected]
Version 2.2 – 8 avril 2013
Pourquoi gérer les couleurs?
• Quelques problèmes rencontrés concrètement:
– Votre impression ne correspond pas à ce que vous
avez sur l’écran. Vous devez gâcher plusieurs
feuilles pour obtenir le résultat escompté.
– Les couleurs de votre imprimante ne sont pas
fidèles.
– Des impressions sur le web avec des couleurs trop
saturées (elles étaient ok sur l’écran).
– 2 tirages chez des prestataires différents donnent un
rendu différent.
2
1
Est-ce que la gestion des couleurs
résout ces problèmes?
• Oui en grande partie.
• Avec certaines limitations
– La perception des couleurs par l’œil est un
phénomène très complexe qui n’est pas
complètement modélisé.
– Les caractéristiques des équipements (gamut)
ne permettent pas d’assurer une parfaite
fidélité.
– Les outils à disposition des photographes sont
complexes.
3
Objectifs du cours
• Donner une connaissance générale des
notions de base :
– la vision des couleurs
– les standards : CIE et ICC
pour permettre l’utilisation pratique :
– des paramètres et fonctions de Windows,
Photoshop et Lightroom liés à la couleur
– des outils de calibrage de la chaîne de
production (écran et imprimante)
4
2
Plan
• La théorie :
– Les modèles CMJN, RVB et TSV
– La vision humaine et le modèle CIE XYZ
– Les autres modèles de couleur CIE xyY et L*a*b*
– Les illuminants et les températures de couleurs
– Le gamma
– L’architecture ICC, les profils et les rendus
• La pratique :
– Le choix d’un espace RVB pour la photographie
– Calibrer et profiler un écran
– Photoshop et la gestion des couleurs
– Lightroom et la gestion des couleurs
– Calibrer et profiler une imprimante
– Les formats d’épreuve
5
Les modèles
CMJN, RVB et TSV
3
Le CMJN
• En français:
CMJN : Cyan Magenta Jaune Noir
• En anglais
CMYK : Cyan Magenta Yellow blacK
• Le modèle le plus intuitif : comme la
gouache à la maternelle.
• C’est un modèle dit soustractif
7
Modèle CMJN
8
4
CMJN : Impression offset
ou quadrichromie
9
CMJN : Impression offset
ou quadrichromie
10
5
11
CMJN: imprimantes à jet d’encre
12
6
13
Dans quel cas travailler en CMJN
• Pour fournir des documents à un imprimeur
qui travaille en quadrichromie.
• Attention utiliser RGB pour :
– Les labos de tirage en ligne: Photoweb, Négatif
Plus, Photoways, ...
– Les imprimantes jet d’encre personnelles (en
général pas d’accès à un driver CMJN)
• Utiliser un RIP (Raster Image Processor)
pour commander l’imprimante en CMJN.
14
7
Modèle RVB
• En français :
RVB : Rouge Vert Bleu
• En anglais :
RGB : Red Green Blue
• C’est un modèle dit additif
15
Modèle RVB
16
8
Vidéo-projecteur
17
RVB : les tubes cathodiques
(CRT Cathode Ray Tube)
18
9
RVB : les écrans à cristaux liquides
LCD (Liquid Cristal Display)
19
RVB : les appareils
photo numériques
20
10
Modèles additifs et soustractifs
• On parle de couleurs complémentaires
21
Modèle additif
22
11
Modèle soustractif
23
Regardez la croix
+
24
12
Regardez la croix
+
25
Regardez la croix
26
13
Le modèle TSV
Teinte Saturation Valeur
• En complément des
modèles RGB et
CJMN on voit parfois
le TSV peu utilisé
pour la photo.
• TSV ou TSL (Teinte
Saturation Luminosité
ou Lumière)
• En anglais HSB ou
HSV: Hue Saturation
Brightness/Value.
27
Démonstration Photoshop
• Palette de couleurs : Cliquer sur la couleur
de premier ou d’arrière plan.
• Pipette et échantillonnage de couleurs : (I)
• Les différents modes : Image ￫ Mode
• Les couches : Fenêtres ￫ Couches
28
14
La vision humaine
et le modèle CIE XYZ
La perception
30
15
La nature électromagnétique de
la lumière
31
Spectre lumineux.
Longueurs d’ondes en ηm
32
16
L’œil humain
• Des bâtonnets R qui voient en noir et blanc
• 3 types de cônes:
– Les cônes L « plutôt sensibles au rouge »
– Les cônes M « plutôt sensibles vert »
– Les cônes S « plutôt sensibles bleu »
• Le système RGB est donc lié à la vision humaine
33
Caractéristiques des cônes et
bâtonnets
34
17
Commission Internationale de
l‘Eclairage (CIE)
• Définition et normalisation de
– L’observateur standard
– 1931
– 2 degrés : cible de 2 cm observée à 50cm
• Il existe également l’observateur de 1964 à
10° (moins utilisé).
35
L’observateur standard 2°
36
18
37
L’observateur standard 2°
38
19
Fonction de mélange
(Color matching function)
39
Fonction de mélange
(Color matching function)
40
20
Illuminant – Réflexion Observateur
41
Analyse spectrale de l’illuminant
• En exemple ici
l’illuminant standard
D65.
• Il est utilisé comme le
standard de la lumière
du jour.
• Il correspond à un
jour où le soleil passe
à travers les nuages.
42
21
Réflexion spectrale
43
Spectre réflechi
• La lumière
réfléchie par un
objet dépend de
l’illuminant et des
caractéristiques
d’absorption et de
réflexion de
l’objet
X
Illuminant D65
Réflexion d’une
feuille
44
22
Valeurs tristimulus CIE XYZ
X
Illuminant D65
X
Réflexion d’une
feuille
Fonction de
mélange CIE
• XYZ défini la perception de l’observateur
standard pour la lumière réfléchie par l’objet.
45
Avertissement
• La page qui suit n’est pas nécessaire à la
compréhension du cours.
– Si vous êtes mathématicien, elle est faite pour
vous.
– Sinon, sautez une page!
46
23
Valeurs tristimulus CIE XYZ
780
X = K ∫ S (λ ) R(λ ) x(λ )δλ
380
S(λ) : distribution spectrale
d’énergie de l’illuminant
780
Y = K ∫ S (λ ) R(λ ) y (λ )δλ
380
780
Z = K ∫ S (λ ) R (λ ) z (λ )δλ
380
K=
100
780
R(λ) : Facteur de réflexion
spectrale de l’échantillon
x(λ ), y (λ ), z (λ ) :
Fonctions de mélanges
pour l’observateur
standard de 1931 à 2°
∫ S (λ ) y(λ )δλ
47
380
Le métamérisme
• Pour un illuminant donné, 2 objets
différents, avec des facteurs de réflexion
spectrale différents donnent les mêmes
valeurs tristimulus. Ces 2 objets sont vus de
la même couleur par l’observateur.
• C’est ce qui permet de reproduire les
couleurs!
• Mais... pour un autre illuminant ces objets
sont vus avec des couleurs différentes.
48
24
Le métamérisme
• En pratique, dans un magasin sous les
néons, les couleurs de la chemise et de la
cravate vont bien ensemble. Au soleil les
couleurs ne sont pas assorties.
• Conséquence : la couleur d’un objet ne peut
pas être définie sans l’illuminant!
49
Les autres modèles
de couleur CIE xyY et L*a*b*
25
L’espace de couleur CIE xyY
• Défini à partir des valeurs tristimulus XYZ
X
X +Y + Z
Y
y=
X +Y + Z
Y =Y
x=
• Y peut être vu comme une composante d’intensité,
seuls x et y sont utilisées pour définir une couleur.
51
L’espace de couleur CIE xyY (1)
• Ce diagramme
représente l’ensemble
des couleurs perçues
par l’observateur
standard.
• Ce diagramme est
convexe, la limite
extérieure représente
les couleurs « pures »
(longueurs d’onde).
52
26
L’espace de couleur CIE xyY (2)
• Les couleurs sur une
ligne reliant 2 points
(2 couleurs) peuvent
être obtenues par le
mélange de ces 2
couleurs.
53
L’espace de couleur CIE xyY (3)
• Les couleurs dans un
triangle peuvent être
obtenues par un
mélange des couleurs
des 3 sommets.
• On montre donc qu’il
n’existe pas
d’équipement RVB
(choix de 3 couleurs)
qui reproduise
l’ensemble des
couleurs visibles.
54
27
La notion de gamut
• C’est l’ensemble (ou plutôt le sousensemble) des couleurs qui peuvent être :
– Affichées sur un écran
– Imprimées par une imprimante
– Représentées dans un espace de couleurs (par
ex. RVB)
55
Plusieurs espaces de
couleurs RVB
• En fonction des 3 couleurs, par exemple :
– Le RVB spécifique d’un moniteur
– L’espace de couleurs sRGB (norme qui
correspond à un écran CRT « standard »)
– L’espace de couleurs AdobeRGB qui possède
un gamut plus large que celui du sRGB
– D’autres espaces RVB...
56
28
Quelques espaces couleurs RVB
• AdobeRGB
• sRGB
• Toshiba M3
(portable)
57
Limite des
modèles CIE XYZ et xyY
• Les écarts entre 2 couleurs ne sont pas
proportionnels aux écarts perçus par un
observateur.
• Par ex. un écart important dans les verts
n’est pas perçu à l’œil comme un écart
important au contraire d’un écart dans les
rouges.
58
29
Le modèle CIE L*a*b*
ou CIE LAB
• Conçu pour être plus représentatif de notre
vision. Il donne une perception uniforme.
L* = 1163 Y / Yn − 16
(
b* = 200( Y / Y
a* = 500 3 X / X n − 3 Y / Yn
3
n
− 3 Z / Zn
)
)
Avec
Y X Z les valeurs tristimulus
et Yn X n Z n les valeurs
tristimulus de l' illuminant
59
Le modèle CIE L*a*b*
• L* représente la
luminosité
• a* (-) vert,
(+) magenta
• b* (-) bleu,
(+) jaune
60
30
CIE L*a*b* et Photoshop
• Photoshop sait éditer et enregistrer des
images en CIE LAB.
• Un des avantages : les variations de
contraste et luminosité n’ont pas d’impact
sur les couleurs comme c’est le cas en RVB.
• Cela demande une formation spécifique.
61
Les outils de visualisation du
gamut dans l’espace CIE L*a*b
• Gratuit pour 20 profils.
• Représentation 3D avec
Gamutvision des gamuts
comparés de :
– Adobe RGB (1998) en
« fil de fer »
– Imprimante Epson
R2400
62
31
Les outils de visualisation du
gamut dans l’espace CIE L*a*b
• Représentation 3D
avec ColorThink : les
gamuts comparés de :
– sRGB : volume rouge
transparent
– SWOP (presse) :
volume coloré
– Image (points)
• 150$
63
Les illuminants et les
températures de couleurs
32
Les températures de couleurs
65
66
33
Le corps noir de Planck
67
Les températures de couleurs
68
34
69
La vision humaine s’adapte à la
température de couleur
• L’œil s’adapte automatiquement au blanc
ou au gris visible sur une photo.
• Attention à l’environnement de votre poste
de travail. Ne pas éclairer l’entourage de
façon trop lumineuse. Eviter les couleurs
vives.
• Certains auteurs préconisent de peindre
votre « labo numérique » en gris neutre
70
35
Illuminants standards: D50, D65
71
Illuminants standards en xy.
72
36
Viewing booth
http://www.gtilite.com/
73
Solux
http://www.solux.net
74
37
Attention aux éclairages de
type fluorescent
75
La notion de CRI
• Anglais : CRI (Color Rendering Index)
• En français IRC (Indice de Rendu de Couleur)
• L’IRC est la capacité d'une source de lumière à
restituer les différentes couleurs du spectre visible
sans en modifier les teintes. L'indice général de
rendu des couleurs Ra détermine la qualité d'une
lumière à partir de l'indice de rendu de 8 couleurs
normalisées. L'indice maximum Ra=100,
correspond à une lumière blanche ayant le même
spectre que celui de la lumière solaire.
76
38
Le Gamma
Le gamma
• Les écrans de type CRT ne sont pas linéaires :
• Les écrans LCD imitent le gamma des CRT
78
39
Correction du gamma à la source
• En vidéo, plutôt que de corriger les écrans, l’usage
a été de modifier les images à la source en
stockant des valeurs avec une correction inverse
du gamma de l’écran.
• Cette même technique est utilisée en photographie
numérique.
• Cela présente un avantage : codage avec plus de
précision pour les faibles valeurs (une échelle
linéaire n’aurait pas été la plus efficace).
79
Le gamma et les standards
• Une image avec un gamma de 2.2 apparaîtra plus
claire sur un ancien écran de Mac avec un gamma
de 1.8 que sur un PC avec un écran calibré à 2.2.
C’est de l’histoire ancienne.
• Les modèles RVB normalisent le gamma:
– sRGB : 2.2
– AdobeRGB : 2.2
– ProphotoRGB : 1.8 (héritage du Mac)
80
• Pour être précis les profils définissent une courbe
de réponse tonale (en anglais TRC Tonal
Response Curve).
• Le gamma n’est qu’un cas particulier de TRC.
40
Pour connaitre le
gamma de votre écran
• Afficher cette image à l’échelle
100% : 1 pixel de l’image pour
1 pixel de l’écran (dans
Photoshop double clic sur la
loupe)
• Vu de loin, la correspondance
de gris donne le gamma.
• Détails ici :
http://www.graphics.cornell.edu/~westin/gamma/gamma.html
81
Le modèle ICC, les profils et les
rendus
41
Pourquoi l’ICC
• Chaque équipement a son Gamut
– Un écran a une réponse spécifique à des valeurs
RVB
– Une imprimante, en fonction de son papier, de
ses encres ou de son logiciel va donner un
rendu particulier
– Un appareil enregistre des images selon un
standard particulier
83
• Comment assurer une reproduction fidèle
entre ces équipements?
ICC : International Color
Consortium
• http://www.color.org/
• Créé en 1993
• Parmi les fondateurs: Adobe, Apple, Kodak,
Microsoft, Sun Microsystems, ...
• Premiers travaux basés sur le logiciel
Colorsync d’Apple
• Spécifications V2
et V4 (2001)
84
42
Sans outil de gestion des couleurs
85
Avec gestion des couleurs ICC :
86
43
Profils et PCS (Profile
Connexion Space)
• PCS basé sur CIE XYZ ou CIE L*a*b*
87
Plusieurs types de profils ICC :
• Input devices (scanners, appareils
photos, ...)
• Output devices (imprimantes, ...)
• Display devices (écrans CRT ou LCD,
projecteurs, ...)
• Espace couleurs (sRGB,
AdobeRGB, ...)
88
44
Contenus du profil
• Plusieures façons de décrire la
correspondance des couleurs
– Pour les espaces RVB: les descriptions des 3
couleurs
– Pour les profils d’imprimantes, des LUTs (look
up tables) dans les 2 sens :
• AtoB équipement vers PCS
• BtoA PCS vers équipement
89
Look Up table (LUT)
3
Valeur
en
entrée
Valeur
en
sortie
0
0
1
1
2
1
3
2
...
...
254
245
255
246
2
90
45
Conversion : types de rendu
(rendering intent)
• Les gamuts des espaces de départ et
d’arrivée peuvent être différents, il faut
donc faire une « adaptation ».
• Il existe 4 rendus possibles:
–
–
–
–
Colorimétrique relatif
Colorimétrique absolu
Perceptif
Saturation
91
Rendu : Colorimétrique
• La priorité est donnée au
strict respect des
couleurs.
• Une couleur hors gamut
est remplacée par la
couleur la plus proche
(risque de saturation).
• Col. Relatif : adaptation
du point blanc.
• Col. Absolu : respect du
point blanc.
92
46
Rendu : Perceptif
• La priorité est donnée à
un rendu cohérent, les
écarts entre les couleurs
sont respectés (les
dégradés restent des
dégradés).
• Les couleurs peuvent
être modifiées par ce
rendu.
93
Rendu : Saturation
• Conserve la saturation
au détriment des
couleurs
• Utile pour des
documents de type
présentation avec des
courbes et des
schémas.
94
47
Quel rendu choisir?
• Le rendu perceptif est conçu pour les images telles
que la photographie. C’est le choix le plus logique.
• Pour des images peu saturées dont le gamut est un
sous-ensemble de l’espace de destination, le choix
du rendu colorimétrique relatif peut être meilleur.
• Le choix colorimétrique absolu est lié à des cas
particuliers où l’on souhaite simuler la couleur du
blanc (du papier par ex.).
• Le rendu saturation est utile pour des schémas, il
n’est pas utile pour le photographe.
95
Le rendu est calculé au moment
de la génération du profil
• Ce n’est pas le CMM qui gère le rendu.
• Les profils d’imprimante contiennent en réalité six
LUTs:
– AtoB équipement vers PCS
• Une pour le rendu perceptif
• Une pour les rendus colorimétriques (relatif et absolu)
• Une pour le rendu saturation
– Et idem dans l’autre sens : BtoA PCS vers équipement
• Une pour le rendu perceptif
• Une pour les rendus colorimétriques (relatif et absolu)
• Une pour le rendu saturation
96
48
Le rendu perceptif n’est pas
toujours disponible
• Les profils RVB ne proposent que le rendu
colorimétrique (la dernière version du standard
ICC permet d’avoir les autres rendus mais ceci
n’est pas couramment utilisé).
• Les conversions entre espaces RVB sont donc
toujours en mode colorimétrique!
• Photoshop propose le rendu perceptif mais il fait
en réalité du colorimétrique sans alerter
l’utilisateur. C’est une source de confusion!
97
ICC Profile Inspector
• Outil gratuit sur le site de l’ICC: http://www.color.org/
• Ne permet pas d’inspecter les tags propriétaires (vcgt).
98
49
Windows Color System (WCS)
•
•
•
•
•
•
•
Gestion des couleurs de Windows depuis Vista (donc disponible sous 7).
Compatible ICC (WCS sait travailler avec des profils ICC)
Résout certaines limitations de ICC (rendu calculé au moment de la
création du profil)
S’appuie sur des bases techniques reconnues CIECAM02 et Canon
Kyuanos
Propriétaire Windows (pas disponible sur Mac)
Attention : N’est pas utilisé par les produits Adobe (Photoshop ou
Lightroom), sur un PC certaines applications Microsoft auront des rendus
peut être différents des produits Adobe, ce qui peut apporter de la
confusion
Plus d’info ici :
http://www.colorwiki.com/wiki/Vistas_New_Color_Management_System_-_WCS
http://msdn.microsoft.com/en-us/windows/hardware/gg487409.aspx
99
WCS Pipeline
Device A
Device B
Device Color Space
Device Model
Profile A
Device
Model A
Device
Models
Device Model
Profile B
Device
Model B
Device-Independent Color Space
CIEXYZ
Gamut
Map
Models
Color
Appearance
Model
GBD A
CAMP for
Device A
Viewing
Conditions
100
Gamut Map
Model C
Profile
Gamut
Map Model
C
GBD B
Color
Appearance
Model
CAMP for
Device B
Viewing
Conditions
Color Appearance Space CIEJch
50
Utiliser les profils avec
Photoshop
• Edition ￫ Attribuer un profil :
– Mêmes numéros, 2 profils différents :
2 couleurs différentes.
– Peu utilisé en pratique sauf cas très particulier :
fichier sans profil (untagged) ou profil erroné.
• Edition ￫ Convertir en profil
– Numéros différents, 2 profils différents :
2 couleurs identiques (ou presque selon
l’adaptation du gamut).
101
Attribuer un profil
• Lors de l’attribution du profil les valeurs des
pixels ne sont pas modifiées.
• La signification de ces valeurs est modifiée par le
nouveau profil. Cocher la case « Aperçu » pour
voir l’impact.
• Lors de l’enregistrement de l’image le nouveau
profil sera incorporé (embedded) dans le fichier
.jpeg ou .tif...
102
51
Attribuer un profil (1)
Image
Initiale
Attribuer
un profil
Image
finale
Profil
• Les valeurs des
pixels ne sont pas
modifiées
• Maintenant ces
valeurs ont un
sens. Nous savons
dans quel espace
les interpréter
103
Attribuer un profil (2)
Image
Initiale
Profil
A
Attribuer
un profil
Image
finale
Profil
B
• Les valeurs des
pixels ne sont pas
modifiées
• Maintenant ces
valeurs interprétées
dans un espace
différent
• L’apparence à
l’écran va changer
104
52
Convertir en profil
• Lors de la conversion les valeurs des pixels sont modifiées
selon les paramètres de rendu. Cocher la case « Aperçu »
pour voir les modifications dues à l’ajustement du gamut.
105
Convertir en profil
• Choix du rendu selon votre travail (voir cidessus).
• Dans des cas difficiles où vous n’êtes pas
satisfait du résultat vous pouvez essayer de
changer de Moteur (CMM).
106
53
Compensation du point noir
• N’est pas prévu par le standard ICC,
spécifique à la suite Adobe CS.
• Vous pouvez le décocher si vous voulez
avoir une conversion identique à un autre
logiciel non-Adobe.
• Sinon donne en général de bons résultats :
ajuste les points noirs des 2 profils pour
bénéficier de toute la dynamique.
107
Simulation (Dithering)
• Paramètre sans intérêt pour le photographe.
• Ce paramètre n’est utilisé que lors des conversions
qui diminuent le nombre de bits par pixel. Par ex.
Image ￫ Mode ￫ Bitmap
• Les tons ou couleurs qui ne peuvent pas être
représentés sont simulés par l’introduction d’une
trame.
108
54
Convertir en profil
Image
initiale
Profil
A
Convertir
en profil
CMM
Rendu
colorimétrique
ou autre
Image
finale
Profil
B
• Les valeurs des
pixels sont
modifiées
• Mais ces valeurs
sont interprétées
dans un espace
différent
• L’apparence ne
change pas (à la
limite près du
gamut)
109
Les espaces RVB pour la
photographie
55
Quel espace RVB choisir pour
ses photos .jpeg
• Il faut choisir parmi les différents espaces de
couleurs :
–
–
–
–
sRGB
AdobeRGB
ProPhotoRGB
Et beaucoup d’autres ...
• Selon vos critères:
– Facilité de mise en oeuvre
– Coût de vos matériels
– Capacité de capturer toutes les subtilités des couleurs
111
Comparaison des principaux
espaces RVB
• sRGB
• AdobeRGB
• ProPhotoRGB
112
56
Cas de sRGB (1)
• La solution la plus facile, le choix pour
simplifier la vie du photographe noninformaticien:
– C’est la valeur par défaut des appareils photos.
– C’est le seul espace connu par beaucoup de
logiciels qui ne gèrent pas les couleurs.
– C’est ce que votre imprimante prend en entrée
par défaut (idem pour les labos en ligne)
– Il correspond au gamut des écrans moyens
(origine du sRGB)
– C’est le standard pour publier sur Internet
113
Cas de sRGB (2)
• Inconvénient, son gamut est limité :
– Il ne permet pas de conserver l’ensemble des
nuances de couleurs que votre appareil photo
peut capturer.
– Il ne permet pas d’utiliser toute la palette de
couleurs de votre imprimante.
114
57
Cas de AdobeRGB
• Compromis recommandé par beaucoup d’auteurs.
• Il a un gamut plus large que sRGB et permet donc de
capturer plus de nuances et de les imprimer.
• Mais attention :
– Vous devrez faire attention à convertir vos images en sRGB
pour les publier auprès d’utilisateurs qui ne gèrent pas les
couleurs : le web, la plupart des labos (sauf les pro), vos
amis... sinon vos images seront très très ternes.
– Vous ne devrez utiliser que des applications avec gestion des
couleurs.
– Vous avez besoin d’un écran avec un gamut large sinon vous
ne pourrez pas travailler correctement vos photos à l’écran.
115
ProPhotoRGB
• Un des plus grands gamuts (au-delà du visible!)
• Obligation de travailler en 16 bits pour éviter la
postérisation. Limitation à quelques logiciels.
Fichiers plus lourds et plus longs à traiter.
• Historique Apple : gamma de 1.8 (les applications
qui l’utilisent savent afficher correctement les
images sur un écran en 2.2)
• Aucune bonne raison de l’utiliser pour un
photographe!
116
58
Pourquoi pas en raw?
• Une solution : stocker vos photos en raw. Ne les
convertir dans un espace RVB que lors de leur
publication et en fonction du gamut du support ou
de l’usage : l’ensemble des nuances capturées par
votre appareil sont conservées.
• C’est la philosophie de Lightroom.
• Attention, est-ce que votre logiciel dans 20 ans
saura relire les raws d’aujourd’hui avec les
retouches Lightroom? Le JPEG a l’avantage d’être
un standard établi.
117
Les profils ICC des espaces RVB
• L’espace RVB est caractérisé dans les
profils ICC par :
– Les valeurs en xyY des 3 couleurs.
– Les couleurs du point blanc et du point noir.
– Le gamma ou la TRC
118
59
Un exemple: le profil AdobeRGB
119
120
60
Calibrer et profiler un écran
Calibrer et profiler
• Calibrer : amener l’écran dans un état connu et
stable pour :
– Le gamma, la température de couleur, la luminosité
Le comportement de l’écran est modifié.
• Profiler : l’écran calibré est ensuite mesuré :
couleurs RVB, points blanc/noir, gamma. Ces
mesures sont enregistrées dans le « profil ». Cette
opération ne modifie pas le comportement de
l’écran
• Les deux opérations sont souvent réalisées en
même temps ce qui peut créer une confusion.
122
61
Fréquence de calibrage
• Pour les écrans de type CRT certains auteurs
préconisent un calibrage tous les mois, voire
toutes les semaines dans une utilisation
professionnelle!
• Il semble que les LCD soient beaucoup plus
stables (je suis preneur si vous avez des
informations fiables sur un intervalle réaliste, les
vendeurs de sondes disent tous les mois, mais ils
veulent nous vendre une sonde à chacun).
123
Les colorimètres ou spectromètres
124
62
Conseils pratiques
• Laisser chauffer votre écran : 30 à 45
minutes pour les CRT, 10 à 15 minutes pour
les LCD.
• Pensez à arrêter vos économiseurs d’écran
ou autres applications qui pourraient
s’afficher à l’écran pendant les mesures.
• Attention à l’éclairage autour du poste de
travail, pas d’éclairage direct de l’écran.
125
Choix du gamma
• Recommandation: gamma 2.2
• C’est proche du gamma réel de l’écran.
• C’est conforme aux spécifications de sRGB
et AdobeRGB
• Sur Mac vous devez aussi choisir 2.2.
Théoriquement certaines anciennes
applications sans gestion des couleurs vont
supposer un gamma de 1.8 (la question ne
devrait plus se poser aujourd’hui).
126
63
Choix de la température
de couleur
• Dans un environnement professionnel, si l’objectif
est de comparer précisément l’écran et les
épreuves papier: D50 ou 5000K.
• Mais 5000K est très « jaune » et peut être gênant
pour un usage courant. D65 ou 6500K est plus
réaliste, d’autant que l’œil s’adapte bien entre les
deux.
• 6500K est aussi plus proche du standard de l’écran
et évite une modification trop importante par le
calibrage.
127
Choix de la luminosité
• Se fait en fonction de votre espace de travail.
• Les CRT avaient une luminosité max de l’ordre de 90
cd/m²
• Certains LCD vont jusqu’à 400 cd/m² réduire à
environ 100-120 cd/m² si vous travaillez dans un lieu
normalement éclairé.
• Si l’objectif est de comparer l’écran et les impressions
réglez la luminosité, de l’écran ou de la lumière, pour
que le blanc de l’écran soit aussi lumineux que le
papier blanc.
128
64
Le calibrage
• Le calibrage se fait avec :
– Les réglages de l’écran
– L’installation d’une LUT (Look Up Table) dans
le driver de la carte graphique du PC.
• Rappel : le calibrage modifie les
réglages/caractéristiques de l’écran.
129
Look Up Table Windows
• La LUT convertit les valeurs d’affichage selon
3 tables séparées RVB de 256 entrées.
LUT Rouge
LUT Bleu
LUT Vert
Valeur
en
entrée
Valeur
en
sortie
Valeur
en
entrée
Valeur
en
sortie
Valeur
en
entrée
Valeur
en
sortie
0
0
0
0
0
0
1
1
1
2
1
1
2
2
2
3
2
1
3
3
3
5
3
2
...
...
...
...
...
...
254
254
254
237
254
245
255
255
255
239
255
246
130
65
Image
Ecran calibré
Paint
Windows
Réglages
Ecran
131
Impacts de la LUT
• Peut générer de la postérisation ou des imperfections dans
un dégradé (pas forcement un problème pour la
photographie).
• C’est le cas par exemple si votre écran a un gamma
différent de celui que vous avez choisi (2.2 par ex.) la
correction par la LUT va créer des imperfections dans les
dégradés. Vous pouvez choisir un gamma plus près de
celui de l’écran car la gestion des couleurs va le corriger.
Mais dans ce cas, le comportement sera différent entre les
applications avec ou sans gestion des couleurs.
• Certains écrans sophistiqués ont une LUT interne 10 ou 12
bits qui permet de limiter ce problème.
132
66
Privilégier les réglages de l’écran
• Il est préférable de réaliser la plus grande partie du
calibrage avec les réglages de l’écran.
• Les réglages à l’aide de la LUT vont diminuer le
nombre de valeurs différentes utilisables et créer
des bandes ou postérisations. Ex: le réglage de la
température de couleur avec la LUT va diminuer
le nombre de valeurs utilisables pour le bleu.
• Après le calibrage il ne faut plus toucher les
réglages de l’écran. Prenez note de ces réglages
(certains écrans sophistiqués permettent de les
mémoriser).
133
Les écrans avec une LUT interne
• Certains écrans haut de gamme : NEC ou Eizo, par
exemple, possèdent une LUT interne sur 10 ou 12 bits.
• Dans ce cas, le logiciel de calibrage utilisé est
spécifique à la marque et charge la LUT dans l’écran
plutôt que dans le driver du PC.
• Cela permet de profiter pleinement des 8 bits de
l’affichage Windows sans postérisation.
• D’autres écrans ont même des LUTs en « 3D » c’est à
dire avec 256³ = 16 millions d’entrées au lieu de
3×256 pour permettre de simuler des espaces couleurs
différents de ceux de l’écran (sRGB ou imprimante).
134
67
Après avoir calibré il faut profiler
• Profiler c’est mesurer l’état de l’écran après le calibrage
• Mesure stockée dans un fichier profil .icc (standard ICC)
ou .icm (propriétaire Microsoft)
• Ce profil comprend :
– Les mesures des 3 couleurs RVB, du gamma, du point blanc et du
point noir
– La LUT de calibrage
• Note : le stockage de la LUT dans le profil n’est pas dans
la norme ICC mais une pratique quasi standard.
• Avec ces profils seul le rendu colorimétrique est
disponible.
• Certains logiciels peuvent créer des profils avec des tables
AtoB et BtoA qui permettent un rendu perceptif.
135
Image
Impact des profils et LUT
Pas de gestion des
couleurs, ex :
Paint
Windows
Réglages
Image
Profil
Ecran
Gestion des
couleurs, ex :
Photoshop
CMM
Profil
Installation
de la LUT au
moment du boot
LUT
136
68
Le profil et Windows XP
• Sous Windows XP stocké dans :
C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color
• Pour changer de profil:
– Cliquer à droite sur le bureau ￫ Propriétés ￫ Onglet
Paramètres ￫ Avancé ￫ Onglet Gestion des couleurs ￫
Définir par défaut ￫ OK. ￫ Reboot!
– Pour éviter le reboot, autres utilitaires gratuits: Display
Profile (Freeware), Microsoft Windows Color Settings
– Attention aucun des outils n’est parfait, ils ne
connaissent pas tous les types de profils et ne
permettent pas de désinstaller les profils et les LUT.
137
Autres considérations à
propos de Windows XP
• Microsoft proclame que Windows XP gère les couleurs.
Ce qui est vrai, mais :
• En pratique Windows se contente de fournir des APIs
(outils) qui sont utilisées (ou non) par les applications.
• Toutes les applications qui tournent sous
Windows XP ne gèrent pas les couleurs (en particulier de
nombreuses applications Microsoft).
• Le seul paramètre concernant la gestion des couleurs sous
Windows XP est le choix du profil de l’écran.
• Si vous avez plusieurs écrans, téléchargez : Color Control
Panel de Microsoft (je n’ai pas testé).
138
69
Utilisation du profil par les
applications sous Windows XP
Utilise le
calibrage
Utilise le profil Utilise le profil de
de l’image
l’écran
Photoshop
Oui
Oui
Oui
Aperçu des télécopies
/diaporama
Oui
Oui
Non
(suppose sRGB)
Paint
Oui
Non
Non
• Conséquence : dès l’installation d’un profil ces 3
outils affichent les images différemment. C’est
logique mais très gênant!
139
Le cas de « Aperçu des
télécopies » ou Bridge CS3
Windows
Profil
Réglages
Image
Bridge
CS3
Ecran
CMM
Profil
sRGB
Profil
Installation
de la LUT au
moment du boot
LUT
140
70
Les profils et Windows 7
• Sous Windows 7 pour gérer les profils :
Start -> Control panel -> Color management
• Onglet « Périphériques »:
Pour assigner un profil à un écran (normalement
fait par le logiciel de calibrage, mais utile si vous
changez de PC, de logiciel ou si vous avez
plusieurs réglages). Ne pas oublier :
– Cocher: « Utiliser mes paramètres pour ce
périphérique ».
– Cliquer sur: « Définir en temps que profil par défaut ».
– Plus besoin de rebooter
141
142
71
Les profils et Windows 7
• Onglet « Tous les profils » :
– Ce sont tous les profils connus de Windows, vous pouvez en
ajouter ou en supprimer, ils sont stockés ici (si vous voulez
les sauvegarder):
C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color
• Onglet « Avancés »:
143
– Attention impérativement cocher la case « Utiliser
l’étalonnage de l’écran Windows » sinon la LUT ne sera pas
chargée.
– Si la case est grisée, cliquez sur « Modifier les valeurs par
défaut ». Ce réglage sera valable pour tous les utilisateurs.
– Ignorez les autres réglages « Valeurs par défaut du
système… », « Mappage d’intention de rendu… »,… Je ne
sais pas quelles applications utilisent ces réglages? (Je n’ai
trouvé aucune information à ce sujet).
144
72
Bug perte de LUT sur Windows 7
• Sous Windows 7, dans certaines conditions la LUT est
supprimée lors de la sortie de l’écran de veille ou lors
d’une demande de mot de passe du « Contrôle de Comptes
Utilisateurs ».
• Vérifier la config (chapitre profiler son écran)
• Solutions de contournement (cela peut varier d’un PC à un
autre en fonction des versions de windows et des cartes
graphiques utilisées : nVidia, Intel…) :
145
Perte de LUT en sortie de veille
• Démarrer -> taper msconfig.exe ->
Onglet Démarrage -> Décocher :
Intel Common User Interface – igfxpers.exe
(risque d’avoir un impact sur le choix automatique de la
résolution)
146
73
Perte de la LUT en cas de demande
du Contrôle de Compte d’Utilisateur
• Start -> Control panel -> Gestion des utilisateurs > Modifier les paramètres de contrôle de comptes
d’tilisateur.
• Choisir le 3ème niveau en partant du haut : ne pas
estomper mon bureau.
147
Utilisation du profil par les
applications sous Windows 7
Utilise le
calibrage
148
Utilise le profil Utilise le profil de
de l’image
l’écran
Photoshop
Oui
Oui
Oui
Windows Photo Viewer
Oui
Oui
Oui
Firefox (install. Par
défaut)
Oui
Oui
Non
Paint / Internet Explorer
Oui
Non
Non
• Dès que vous calibrez votre écran ou que vous utilisez un
écran à large gamut il faut faire attention à utiliser des
applications qui gèrent les couleurs.
74
Le cas de Firefox
(installation par défaut)
Windows
Réglages
Image
Firefox
Profil
Ecran
CMM
Profil
sRGB
Profil
Installation
de la LUT au
moment du boot
LUT
149
Le profil et Photoshop
• Au démarrage, Photoshop prend le profil écran
défini par défaut dans Windows.
• Si vous changez de profil dans Windows, il faut
redémarrer Photoshop.
• Dans Photoshop pour voir le profil de l’écran:
– Edition ￫ Couleurs ￫ Dérouler le menu « RVB » dans
« Espace de travail » ￫ Chercher la ligne « RVB
Moniteur ».
150
75
Attention au gamut de l’écran
• Photoshop affiche les images en convertissant les
couleurs vers le profil de l’écran en rendu
colorimétrique relatif (même si vous avez choisi
autre chose).
• Si votre écran a un gamut plus petit que l’espace
de couleurs de vos photos cela va provoquer de la
saturation!
– Attention aux portables qui ont un gamut plus petit que
sRGB.
– Attention si vous travaillez en AdobeRGB avec un
écran sRGB.
151
• Achetez un écran avec un gamut aussi grand que
votre espace de travail!
Attention au gamut de l’écran
• Si vous avez un écran avec un gamut plus
grand que sRGB :
– Il faut obligatoirement lui associer un profil
pour que les applications gérant la couleur en
profitent pleinement.
– Attention aux applications qui ne gèrent pas la
couleur, elle l’utiliseront comme un sRGB et
les couleurs seront sur-saturées (sur vos photos:
coups de soleils permanents et vêtements
fluos).
152
76
Exemples d’écrans à large gamut
• En 24”
– Dell UltraSharp U2413 – 600€
• Avec une LUT interne :
– NEC PA241W – 1000€
– Eizo ColorEdge CG241W – 1000€
• Ces écrans sont en général calibrés en usine et fournis avec
leur profil. Est il nécessaire de les profiler à nouveau?
• Qui nous prouve qu’une sonde à 150€ fait mieux que ces
écrans.
• Y a t’il une vrai dérive dans le temps qui affecterait ces
écrans et pas nos sondes?
153
Le cas des portables
• Sauf pour quelques modèles, le gamut des écrans
de portable est souvent limité.
• Le calibrage n’y changera rien.
• Ne retouchez pas vos photos avec un écran qui a
un gamut réduit, calibré ou non!
154
77
Le contenu d’un profil d’écran
LCD (portable Toshiba M3)
155
156
78
Gamut de mon PC portable
157
158
79
159
Photoshop et la gestion des
couleurs
80
Photoshop
• Gestion des couleurs ICC depuis la version
Photoshop 5 (1998)
• Photoshop supporte maintenant ICC V4
• Il n’est pas possible d’« inactiver » la
gestion des couleurs.
161
Photoshop et les profils
• Photoshop prend en compte les profils qui sont
inclus dans les images (Par ex. JPEG ou TIFF).
• Par défaut Photoshop sauve le profil avec l’image
lors de l’enregistrement (sauf si l’on décoche la
case « Profil ICC »).
• Si vous avez modifié le profil avec Photoshop
(assigner un profil ou convertir vers un profil)
c’est le nouveau profil qui est sauvé avec l’image.
162
81
Comment voir le profil d’une
image avec Photoshop
163
Photoshop et le profil de l’écran
• Photoshop reçoit de Windows l’information
du profil écran actif. (Attention si vous
changez de profil dans Windows il faut
arrêter et redémarrer Photoshop)
164
82
Comment voir le profil écran
actif dans Photoshop
• Dans « Espace de
travail » en cliquant sur
RVB.
• La ligne RVB moniteur
indique le profil
Windows connu de
Photoshop
• Ne pas le sélectionner
(on regarde seulement)
• Redémarrer Photoshop
si vous avez changé le
profil dans Windows.
165
Le menu
«Couleurs»
de Photoshop
• Edition ￫ Couleurs
￫ Plus d’options
• Attention !
Difficile de trouver
des informations
fiables sur
Internet.
166
83
Le menu «Couleurs»
de Photoshop
• Ma proposition est de configurer Photoshop
pour :
– qu’il ne fasse pas de conversion de profils
automatiquement (vous décidez de faire une
conversion quand il y a une bonne raison),
– qu’il vous avertisse si vous ouvrez une image
sans profil, ou avec un profil « inhabituel ».
167
Description
• Donne quelques indications en fonction de la
position de la souris. Très sommaire.
168
84
Paramètres
• Permet de charger l’ensemble des paramètres en
une fois selon une configuration pré-enregistrée.
• « Pré-presse pour Europe 2 » est une bonne
configuration de départ.
• Possibilité de sauvegarder ses propres
configurations.
169
Les espaces de travail
• Much ado about nothing (Beaucoup de bruit
pour rien)
170
85
Les espaces de travail
(la légende)
• Il était une fois, du temps de la version Photoshop
5 (les débuts de la gestion des couleurs).
• Les anciens racontent que toutes les images étaient
converties dans l’espace de travail.
• Le choix de cet espace était donc primordial.
• Ce n’est plus le cas aujourd’hui (si ça n’a jamais
été vrai?), beaucoup de tutoriaux sur Internet
continuent de donner trop d’importance à ce
paramètre.
171
Les espaces de travail
• Peu utilisés. Car Photoshop travaille en réalité
dans l’espace des photos.
• Utilisés chaque fois que l’espace n’est pas précisé
ou demandé :
– Espace utilisé pour la commande Image ￫ Mode ￫ xxx
(lorsque l’on passe de RVB à CMJN par ex.).
– Espace CMJN utilisé par défaut pour Affichage ￫
Format d’épreuve.
• Espaces par défauts dans les popups, mais vous
pourrez choisir une autre valeur.
• Plus important : Espaces de référence pour les
« Règles de gestion des couleurs».
172
86
Les espaces de travail
• Choix de l’espace RVB:
– Beaucoup d’auteurs préconisent « Adobe RGB » car il
est « assez » large.
– Je recommande d’utiliser celui que vous avez choisi
pour la majorité de vos photos!
• Choix de l’espace CMJN:
– Demandez à votre imprimeur lorsque vous publierez un
livre!
• Niveaux de gris et Tons directs...??? (Je suis
preneur si quelqu’un a des informations, je ne
crois pas que cela soit utile pour la photographie)
173
Règles de gestion des couleurs
• Recommandation:
– « Conserver les profils », il n’y a aucune raison
de convertir systématiquement vos images.
– « Choix à...» c’est à dire recevoir une alerte
lorsque vous utilisez une image qui n’est pas
dans votre espace « habituel ».
174
87
Options de conversions
• Ces options ont une importance relative car
elle vous seront demandées lors des
conversions.
• Elles sont utilisées dans la palette de
couleurs et lors des conversions de mode:
Image ￫ Mode
175
Options Avancées
• « Désaturer les couleurs du moniteur »: si vous
avez un écran avec un gamut plus petit que
l’image que vous utilisez, vous pouvez utiliser ce
paramètre pour désaturer l’affichage et éviter la
saturation due à la conversion en colorimétrie
relative. En temps normal ne pas sélectionner.
• « Fusionner les couleurs RVB avec le gamma x »:
ce paramètre influence le calcul de la fusion de 2
couches en mode « normal » pour prendre en
compte le gamma (sans intérêt pour notre cours).
176
88
Le menu
«Couleurs»
de Photoshop
• Au final ce qui
est vraiment
important ce
sont les « Règles
de gestion des
couleurs »
177
Lighroom et la gestion des
couleurs
89
Lightroom gère les couleurs
• Il prend en compte le profil de l’image (.jpg ou
.tiff)
• En mode raw le profil choisi à la prise de vue est
ignoré.
• Lightroom utilise une caractérisation de l’appareil
photo (technologie propriétaire) qui peut être
modifiée (je n’ai jamais essayé)
• Lightroom prend en compte le profile de l’écran
pour l’affichage
179
Image
RAW
Affichage des images par
Lightroom
Lightroom
Windows
Dérawtisation
Réglages
Type
d’appareil
Caractéristiques
des appareils
Image
jpg ou tiff
Profil
Ecran
Lightroom
CMM
Profil
Installation
de la LUT au
moment du boot
LUT
180
90
Gestion interne
• Pour information (il n’est pas nécessaire de
connaître ça pour utiliser Lightroom) :
– Les « aperçus » du catalogue sont stockés en
AdobeRGB.
– Le module développement converti les RAWs dans un
espace avec le gamut de ProPhotoRGB mais un gamma
de 1.0.
– L’histogramme du module développement est calculé
dans un espace avec le gamut de ProPhotoRGB et un
gamma de 2.2 (voir le soft proofing)
181
Image
RAW
Exportation des images par
Lightroom
Lightroom
Type
d’appareil
Dérawtisation
Caractéristiques
des appareils
Image
jpg ou tiff
Profil
Lightroom
CMM
Image
jpg ou tiff
Profil
• Possibilité de
choisir le profil
au moment de
l’exportation.
• Pas moyen de
choisir le rendu
• Probablement
colorimétrique
182
91
Calibrer et profiler une
imprimante
La fluorescence
• Un objet fluorescent possède la propriété
d'absorber de l'énergie lumineuse et de la restituer
rapidement sous forme de lumière fluorescente.
• En général l’ultra violet est restitué sous forme de
lumière visible.
• Utilisé dans l’industrie textile: « Omo lave
plus blanc que blanc »
• Certains papiers photo sont fluorescents ce
qui rend très difficile le calibrage de
l’imprimante
184
92
Le calibrage de l’imprimante
• Si vous travaillez avec une imprimante jet
d’encre personnelle, il y a probablement peu
de réglages sur votre imprimante et donc
pas grand chose à calibrer.
• La question est plus importante pour les
matériels professionnels. Possibilités de
calages, réglages et de linéarisation.
185
Définir une configuration stable
• Une marque et un type de papier.
• Un jeu de réglages de l’imprimante (si c’est le
cas).
• Un jeu de réglages des paramètres d’impression:
– Choisir le réglage qui donne le gamut le plus large
– Pas de profil fourni par le constructeur
– Très important : pas d’optimisation des images
• Un profil différent devra être réalisé pour chaque
« configuration stable».
186
93
Configuration pour Epson Stylus
Photo R2400
187
Configuration pour Epson Stylus
Pro 3800
188
94
Configuration pour
HP Photosmart 8400
189
Impression de la planche de tests
Windows
Profil
Réglages
Logiciel de
profilage
Imprimante
Optimisation
190
95
Laissez sécher la feuille.
• Le temps qu’il faut.
• Le fait que ce soit sec au toucher n’est pas
suffisant.
• Certains auteurs disent 40 minutes.
• Un truc : imprimer 2 feuilles identiques à 20
mn d’intervalle, quand les couleurs des 2
feuilles sont identiques : les 2 sont sèches
(je n’ai pas fait l’essai).
191
Lecture des couleurs
• Utiliser une règle pour
faciliter le
positionnement
• Se mettre au niveau des
yeux pour bien vérifier
le positionnement
• Vérifier la cohérence
des couleurs sur l’écran
• Si le papier est fin
mettre une deuxième
feuille vierge en
dessous.
192
96
Création et installation du profil
• Sur la base des valeurs mesurées le logiciel crée
un profil.
• Lui donner un nom qui fait référence à la
« configuration stable ».
• Archiver ce profil car il pourra être utile si vous
branchez votre imprimante sur un autre PC (à
condition d’utiliser le même driver).
• Comme pour les profils d’écrans sous
Windows XP les profils sont installés sous:
C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color
193
Gamut de mon hp psc 2400
194
97
Gamut de mon hp psc 2400
195
Autre solution
• Vous pouvez télécharger les profils sur les sites
des vendeurs d’imprimante.
• Les vendeurs de papiers donnent les profils de
leurs papiers pour les principales imprimantes.
• Les installer dans :
C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color
• Ces profils doivent être accompagnés d’un
document qui précise les réglages de
l’imprimante.
196
98
Profils constructeurs ou maisons?
• Pour les profils maisons :
– Les vendeurs de sondes disent que les profils constructeurs
ne sont pas fiables car les couleurs peuvent varier d’une
imprimante à une autre.
– Vous pouvez utiliser toutes les combinaisons de
papier/imprimante.
• Contre les profils maisons :
– Mon expérience est que les profils maisons ne sont pas
faciles à faire : qualité sujette à discussion.
• Vous pouvez aussi faire faire vos profils par un
professionnel. Vous imprimez et postez vos planches de
tests. Elles sont mesurées avec du matériel haut de gamme.
197
L’utilisation du profil dans
Photoshop ou Lightroom
Windows
Image
Réglages
Profil
Imprimante
Optimisation
Logiciel
Image
Profil
CMM
Profil
Impri.
198
99
199
Configuration de l’imprimante
• Attention, bien se
mettre dans la
configuration sans
gestion des couleurs.
• Même configuration
que lors de la création
du profil.
• Ne pas « empiler » 2
gestions des couleurs.
200
100
201
L’impression chez Photoweb
• http://www.photoweb.fr/atelier/atelier_photo.asp?cat=36
• Télécharger le profil dans :
C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color
• Ce qui n’est pas dit sur le site web mais qui m’a été
indiqué par : [email protected]
202
– Ne pas utiliser les tirages « économiques » qui sont retouchés
automatiquement. Utiliser les tirages « classiques » et ne pas
cocher la case « retouche automatique ».
– Dans ce cas, le traitement sera le même quel que soit le profil
inclus dans vos images. Aucune correction ne sera effectuée.
– Nous vous conseillons de convertir votre image en sRGB
ou dans notre profil icc pour un meilleur rendu. Si vous nous
envoyez des images en AdobeRGB par exemple, les couleurs du
tirage seront fades car le gamut du AdobeRGB est plus vaste que
le sRGB.
101
L’impression chez Photoweb
• En pratique :
– Créer une copie des images et les convertir en profil
« Photoweb-ver2.0.icc » avant de les envoyer. Dans
Lightroom il y a une option « Imprimer au format : Fichier
JPEG ».
– Attention! Conserver les images originales dans votre espace
de travail habituel pour d’autres usages.
– Cette opération va intégrer le profil dans les images
(+1,4Mo). Dans Photoshop, si vous voulez gagner de
l’espace et du temps de chargement, vous pouvez enregistrer
les images en « décochant » la case « Profil ICC », ces
images seront sans profil.
– Ensuite télécharger les images et commander des tirages
« classiques » sans « retouche automatique ».
203
L’utilisation du profil
Photoweb
Photoweb
Image
Profil
Téléchargement
Optimisation
Image
Logiciel
Image
Profil
CMM
Profil
Photoweb.
204
102
Cas de l’utilisation avec
l’imprimante qui gère les couleurs
• Certaines imprimantes permettent de paramétrer
correctement les profils dans les menus
d’impression.
• Il faut préciser le profil de l’imprimante ET le
profil de l’image, car l’imprimante n’a pas accès à
cette information (le driver ne permet pas de
transmettre le profil de l’image).
• Le logiciel qui imprime ne doit pas gérer les
couleurs!
205
Imprimer sans Photoshop ex.
Epson Stylus Photo 2400
206
103
Les formats d’épreuve
Format d’épreuve (soft proofing)
• Objectif : simuler sur l’écran le résultat d’une
impression papier.
• Permet de conserver les images dans leur espace
initial (le fichier n’est pas converti) tout en
simulant le résultat de la conversion qui aurait eu
lieu lors de l’impression et la façon dont
l’imprimante va interpréter ce qu’elle va recevoir.
• A n’utiliser que si le gamut de l’écran est
suffisamment grand pour couvrir à peu près celui
de l’imprimante. Sinon la conversion liée au profil
de l’écran va rendre le résultat inexploitable.
208
104
Le format d’épreuve : comment
ça marche
Ecran
Image
Initiale
Profil
Image
cachée
CMM
Rendu choisi
par l’utilisateur
Profil
Impri.
CMM
Profil
Ecran
Rendu
Colorimétrique
209
Le format d’épreuve Lightroom (1)
210
105
Le format d’épreuve Lightroom (2)
•
•
•
•
En rouge : les couleurs de la photo
qui sont hors gamut de
l’imprimante.
En bleu : les couleurs de
l’imprimante qui sont hors gamut
de l’écran (ne pas croire
l’épreuvage)
Mode Perception ou
(Colorimetrique) Relatif. Choisir
celui que l’on aurait utilisé pour
l’impression.
Simuler le papier et l’encre (la
conversion imprimante vers écran
est faite en rendu colorimétrique
absolu)
211
Le format d’épreuve
avec Photoshop
• Affichage ￫ Format d’épreuve ￫ Personnalisé
• « Périphérique de simulation » et « Mode de
rendu » définissent la première conversion
(simulation de l’imprimante).
212
106
Le format d’épreuve en pratique
• « Option d’affichage (à l’écran) » définie la 2ème
conversion (affichage du résultat simulé). Trois
rendus sont possibles :
• Colorimétrique absolu
• Colorimétrique relatif
213
• Colorimétrique relatif
avec compensation du
point noir
Format d’épreuve
• Noter les 2 valeurs de la pipette : espace du
fichier source et espace de l’imprimante.
214
107
Format d’épreuve
• Visualiser les couleurs hors Gamut :
Affichage ￫ Couleurs non imprimables
(Maj-Ctrl-Y)
215
Comparer l’écran et l’impression
• Le comportement de l’œil est différent entre une
impression (lumière réfléchie) et l’écran (lumière émise).
Une correspondance exacte n’est pas possible mais il est
possible de s’en approcher.
• Si possible clairer l’impression avec une lumière à 5000°K
ou plus. Calibrer son écran à la même température.
• Attention régler aussi l’intensité de l’écran: un écran blanc
doit être aussi lumineux qu’une feuille blanche.
• Si les températures sont différentes, ne pas disposer les 2
dans le même angle de vision, l’oeil aura le temps de
s’adapter en passant de l’un à l’autre.
• Eviter des couleurs vives et des lumières trop fortes dans
l’environnement.
216
108
Le format d’épreuve avec
« conserver les numéros RVB »
• Simule le cas où l’image est envoyée à l’imprimante sans
gestion des couleurs. C’est à dire sans conversion de
l’image dans l’espace de couleurs de l’imprimante.
217
Conserver les numéros RVB :
comment ça marche
Ecran
Image
Initiale
Profil
Attribuer
un profil
Image
cachée
Profil
Impri.
Photoshop
CMM
Profil
Ecran
Rendu
Colorimétrique
218
109
Conserver les numéros RVB
• Exemple d’utilisation : vous voulez vérifier
ce que vont donner des tirages chez
Photoweb si vous envoyer vos images sans
les convertir dans le profil Photoweb.
219
Imprimer une épreuve pour
simuler une autre imprimante
• Permet de simuler chez vous, par exemple
sur votre imprimante jet d'encre, le résultat
d’une impression offset.
• Pour faire un « bon à tirer ».
• Suppose que le gamut de votre imprimante
est plus large que le gamut de celle qui est
simulée sinon le résultat ne sera pas
exploitable.
220
110
Imprimer une épreuve pour
simuler une autre imprimante
• Dans un premier temps définir l’impression
à simuler dans :
Affichage ￫ Format d’épreuve ￫ Personnalisé
• Ensuite :
Fichier ￫ Imprimer (Ctrl-P)
• Sélectionner le bouton « Epreuve »
221
Imprimer une épreuve
222
111
Imprimer une épreuve : comment
ça marche
Imprimante
Réglages
Image
Initiale
Profil
Photoshop
CMM
Image
cachée
Photoshop
CMM
Profil
Cible.
Rendu choisi
par l’utilisateur
Profil
Impri.
Rendu
Colorimétrique
223
Conclusion
112
Les pièges à éviter (1)
• Travailler avec un écran qui a un gamut plus petit
que son espace de travail, 2 cas typiques :
– Ecran de portable plus petit que sRGB
– Travailler en AdobeRGB avec un écran sRGB
• Bug de Windows la LUT n’est pas installée
• La mauvaise utilisation d’une sonde ou une
mauvaise sonde qui conduit à des profils
incorrects, lorsque cela est possible privilégiez les
profils constructeurs.
225
Les pièges à éviter (1)
• Regarder ses impressions avec un éclairage
fluorescent qui donne des couleurs erronées
(métamérisme)
• Utiliser une application qui ne gère pas les
couleurs après avoir installé un profil d’écran
• Photoshop propose des conversions de profils en
perceptif entre espaces RGB mais en réalité il fait
du colorimétrique
226
113
Conclusion
• Le but n’est pas de reproduire fidèlement la réalité.
• Le but est que vos photos retouchées soit conformes à votre
intention: sur les écrans et sur les impressions.
• Si vous voulez vivre simplement : tout en sRGB, par de profil
d’écran, le temps gagné pourra être utilisé pour faire des photos!
• Si vous êtes exigeant : achetez un écran AdobeRGB, achetez un
éclairage D55, n’utilisez que des logiciels qui gèrent les
couleurs.
• Les outils de gestion des couleurs à disposition du photographe
n’ont pas encore atteint leur maturité. Il est donc nécessaire de
connaître les concepts sous-jacents pour maîtriser les outils et
résoudre les problèmes qui peuvent se poser.
• Malgré tout l’investissement est payant.
227
Proposition : une journée de
travaux pratiques
• Chacun vient avec son écran et son imprimante (demande
un peu de logistique).
• Résolution des problèmes concrets de chacun
• Comparaison en séance des réglages des différents écrans
calibrés avec différentes sondes.
• Comparaison en séance des résultats d’impression.
• Dites moi si vous êtes intéressés?
228
114
Des questions ?
Comprendre la gestion de la
couleur pour la photographie
Antoine Garric
Contact: [email protected]
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Sujets à ajouter au cours
• Si vous voulez m’aider à compléter ce cours :
– Technologies :
• Comparaison des sondes prix, avantages, inconvénients
• Comparaison des écrans : prix, gamut, dalles, LUT, …
–
–
–
–
Autres tireurs en ligne : picto, couleur xcc
Liste d’applications avec gestion des couleurs
Dans quel cas utiliser un RIP
Calibrage de l’appareil photo
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