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mardi
5
FÉVRIER
ÉCRAN 1
soirée d’ouverture (sur invitation)
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19:00
VINCE TAYLOR,
“TELL ME WHAT I SAY”
DE DAIDY DAVIS BOYER
France/1961/noir et blanc/3’/vo/vidéo
LE ROCK DU BAGNE
JAILHOUSE ROCK
DE RICHARD THORPE
États-Unis/1957/noir et blanc/1 h 36/vostf/35 mm
avec Elvis Presley, Judy Tyler, Mickey Shaughnessy,
Vaughn Taylor, Jennifer Holden
musique : Elvis Presley
Vince Everett, qui est manœuvre, tue accidentellement
un homme, Ken, qui lui avait cherché querelle dans un
MERCREDI
6 FÉVRIER
LES IDOLES
THE LITTLE RICHARD STORY
MONA ET MOI
CLEAN
LAST DAYS
MACADAM À DEUX VOIES
JOY DIVISION
PHANTOM OF THE PARADISE
Suffisait-il, pour un jeune cinéaste
anglais des années 60, de se trouver au bon endroit
au bon moment ? Si le cinéma de Peter Lorrimer
Whitehead est souvent ramené à cette question,
c’est que dans ses dix films – plus de nombreuses
vidéos musicales – réalisés entre 1964 et 1977, on
croirait pouvoir lire les sixties à livre ouvert. De
l’International Poetry Incarnation, organisé par Allen
Ginsberg au Royal Albert Hall dans Wholly Communion
}
ÉCRAN 2 22:00
9 FÉVRIER
séance suivie d’une rencontre avec
Lydia Lunch, animée par Stéphanie Heuze
auteur, programmatrice et responsable du
vidéoclub-librairie Hors-Circuits
SAMEDI
BLACK BOX
DE BETH B. ET SCOTT B.
États-Unis/1978/couleur/20’/vostf/vidéo/inédit
avec Bob Mason, Lydia Lunch, Chiara Smith
musique : Bob Mason, Beth B., Scott B., Steve Demartis
Black Box (1978) exposait les tribulations d’un minet blond
Nick Cave, Einstürzende Neubauten, Sonic
Youth… Elle écrit et tourne avec Richard Kern une
série de films dans lesquels elle met en scène sa
vision personnelle des désirs et des violences
sexuelles. En 1984, elle fonde sa propre maison
de production, Widowspeak, pour contrôler une
œuvre déjà prolifique. Elle sort The Uncensored
Lydia Lunch, premier chapitre de ce qui allait devenir son medium le plus direct et le plus efficace,
le spoken word(textes mis en scène, entre théâtre et harangue, slam et poésie). Lydia Lunch multiplie les supports d’expression : théâtre, poésie,
photographie, scénarii de bandes dessinées, installations… Sa biographie au vitriol, Paradoxia,
journaet eune prédatrice, traduite dans plusieurs
langues, vientt eêtre nominée “Meilleur roman
de l’année” par le
New York Newsday.
La société n’est pas une mala«
die, c’est un putain de désastre. » Sur la base de
ce constat implacable, Lydia Lunch a lancé, il y
a plus de trente ans, son cri de guerre. Ses armes
seront la provocation, l’agressivité et l’exacerbation, doublées deune langue acide. Sa cible :
le conformisme, l’exploitation de la misère, l’arrogance des décideurs et des phallocrates.
Autoproclamée « confrontationnaeiste», Lydia
Lunch revendique la fonction asociale de son
art : autopsie des dérèglements, dissection de la
brutalité humaine et des pulsions meurtrières,
dénonciation deune civieisation obsessionnelle
dévorée par la répétition, exhortation à la révolte
dans l’excès… Exempte de moralité, l’ensemble
du travail de Lydia Lunch suit la trajectoire d’une
35
« Je vous promets sang, honte, douleur et extase, tels que l’on ne les a jamais encore
imaginés. Personne n’en sortira indemne. » Voici ce
qu’écrit Orion Jeriko dans le Manifeste du Cinéma
de la Transgression (1985). Derrière ce pseudonyme
se cache en fait le personnage provocant de Nick
Zedd, fervent cinéphile, inspiré tout autant par les
actionnistes viennois que par une certaine tradition
du cinéma underground américain (Jack Smith, Ed
MARDI
ss
12 FÉVRIER
ÉCRAN 1
}
20:00