le patinage - Info Centre

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SÉMINAIRE MONDIAL DE FRANKFORT
Du 15 AU 19 JUILLET 2015
Séminaire mondial de Frankfort 2015 – Paolo
Pizzocari Joe Inman, rédacteurs
HABILETÉS
PATINAGE
Séminaire mondial de Frankfort 2015 Paolo Pizzocari
DE
HABILETÉS DE PATINAGE : ÉVOLUTION ET
GLISSE SUR LA GLACE SANS EFFORT
APPARENT MONTRÉES PAR :
LA MAÎTRISE DU VOCABULAIRE DU
PATINAGE
MOUVEMENT ÉQUILIBRÉ ET RYTHMIQUE
DES GENOUX ET PLACEMENT PRÉCIS DES
PIEDS
PAS ET VIRAGES DANS TOUTES LES
DIRECTIONS
MAÎTRISE DES CARRES
PATINAGE SUR UN PIED
Utilisation variée de la
puissance, la vitesse et
l’accélération
Évolution et glisse sans effort
apparent
Mouvement équilibré et rythmé du
genou et placement des pieds
Netteté et précision des carres
profondes, des pas et des virages
Patinage dans toutes les directions
Patinage sur un pied
Séminaire mondial de Frankfort 2015 —
Paolo Pizzocari
Utilisation variée de la puissance, de la
vitesse et de l’accélération
PUISSANCE
Force,
Utilisation de tous les
muscles du corps
Aucune tension corporelle
Maîtrise de l’énergie par
Genou fléchi et pression
rapport à l’expressivité des
exercée sur les carres
mouvements
Vitesse obtenue en peu de
poussées
Séminaire mondial de Frankfort 2015 Paolo Pizzocari/Inman, rédacteurs
http://www.dailymotion.com/video/kn
SwUjp9mHfWulegqb6
http://www.dailymotion.com/video/k3rwC0YZQ
3xHTtegqb8
Évolution et glisse sans effort apparent
Fluidité et facilité apparente du patinage
Glisse avec équilibre et sans effort apparent sur la glace
Maintien de la vitesse sans poussées
Exécution soignée des pas et des virages
http://www.dailymotion.com/video/k1HqRFilPeIo8aegqb9
http://www.dailymotion.com/video/k6N6GCpVVL8oAMegqbe
http://www.dailymotion.com/video/k5oiAkTT5qQFpxegqbc
Paolo PizzocariInman, rédacteurs
L’équilibre, les mouvements du
genou et le placement précis des
pieds
http://www.dailymotion.com/video/k43txBUZK
3ttbvegqbg
sont le produit d’une excellente technique.
Paolo Pizzocari
(Netteté et assurance) Utilisation de carres profondes,
de même que de pas et de virages
Divers niveaux techniques
http://www.dailymotion.com/video/k4h6lxigetOFUfegqbm
http://www.dailymotion.com/video/k147b5pNDZf97Pegqbk
http://www.dailymotion.com/video/k3ClBkTqgh6VP1egqbi
Paolo Pizzocari
Patinage dans toutes les directions
Patinage avant, arrière,
dans le sens des aiguilles d’une montre et
dans le sens contraire
Rotations dans les deux directions
http://www.dailymotion.com/video/k6C0EvJI6VCPSIegqba
http://www.dailymotion.com/video/k4wA48aQYDEqU7egqb7
Paolo Pizzocari
Patinage sur un pied
Transfert aisé du poids d’un pied à l’autre
Utilisation non excessive du patinage sur les deux pieds
Évite les poussées-élans simples
http://www.dailymotion.com/video/k1PdehZ6kdaZ0Eegqbd
Paolo Pizzocari
NOUS VOYONS NETTEMENT
LA PUISSANCE, L’ÉNERGIE ET
L’ÉVOLUTION
OBTENIR, MAINTENIR ET VARIER LA VITESSE
NOUS DEVONS OBSERVER
NOUS DEVONS NOUS
RAPPELER
PATINAGE SUR UN PIED
Paolo Pizzocari
PAS ET VIRAGES
DIRECTIONS - CARRES
LORSQUE VOUS NOTEZ LES HABILETÉS DE
PATINAGE
N’OUBLIEZ PAS
LES VIRAGES ET LES PAS
LES CARRES PROFONDES
LE PATINAGE SUR UN PIED
LE PATINAGE DANS TOUTES LES DIRECTIONS
Paolo Pizzocari
LES TRANSITIONS
SONT
DES MOUVEMENTS DE PATINAGE
ET DU CORPS QUI LIENT LES
ÉLÉMENTS ENTRE EUX
http://www.dailymotion.co
m/video/k2ZuyQkbrorvt7eg
qbf
Paolo Pizzocari/Inman, rédacteurs
http://www.dailymotion.
com/video/ktsRqrfpXpFr
6yegqbh
QU’EST-CE QU’UN PROGRAMME
DE PATINAGE?
Un programme est un ensemble équilibré d’éléments
techniques liés par des mouvements de manière à créer un
programme unifié qui a un rapport clair avec la musique
choisie.
Le patineur devrait créer un tracé intéressant sur la glace et
dans l’espace en exécutant des mouvements successifs qui
sont variés et esthétiques et qui font appel à toutes les
parties du corps et à l’ensemble du « vocabulaire » du
patinage. Le patineur ne devrait pas interrompre l’évolution
au profit des éléments.
Paolo Pizzocari/Inman, rédacteurs
QUALITÉ
DIFFICULTÉ
CRITÈRES
VARIÉTÉ
COMPLEXITÉ
(tracé complexe du
mouvement continu)
QUALITÉ
MAÎTRISE, EXÉCUTION
ESTHÉTIQUE.
SOIN PORTÉ AU MOINDRE
DÉTAIL
QUALITÉ DE LA CONNEXION
DIFFICULTÉ
Utilisation simultanée de
différents outils
Un virage contre-accolade est plus difficile
qu’un virage trois.
Une série de virages est plus difficile qu’un
seul virage.
Un virage exécuté en même temps qu’un
mouvement du corps est plus difficile qu’un
Rappelez-vous qu’il
virage sans aucun mouvement du corps.
Est difficile de faire
Un mouvement est plus difficile quand il
des mouvements
fait appel à plusieurs niveaux d’espace
avec aisance
Séminaire mondial de Frankfort 2015 - Paolo Pizzocari
(dimension corporelle)
VARIÉTÉ
• Divers mouvements de parties différentes du corps.
• Mouvements qui exploitent différents niveaux de l’espace.
• Virages et pas différents.
• Prises différentes.
• Combinaison différente de mouvements du corps et de patinage dans des
niveaux de l’espace et de rotation différente.
La variété est la combinaison de virages, pas, prises et
mouvements du corps au cours desquels le patineur a
recours à la gamme complète de mouvements.
COMPLEXITÉ
Utilisation de divers outils de
transition qui permettent
l’évolution continue du
mouvement durant le programme
Utilisation de
toute la gamme
de mouvements
Tracé continu de mouvements avant
d’amorcer un élément
Les éléments techniques
devraient être intégrés aux
mouvements et faire partie
de
la
phrase
des
mouvements.
http://www.dailymotion.com/video/kR2vybp1zJjKd2egqbn
http://www.dailymotion.com/video/k2jLNi4xpJNRu4egqbj
http://www.dailymotion.com/video/k1IBx0OZVi885Fegqbo
http://www.dailymotion.com/video/k2tgsvANiENrV0egqbl
En évaluant les transitions,
posez-vous les questions
suivantes :
Le patineur s’arrête-t-il de bouger pour se préparer à
l’élément ou se prépare-t-il sans faire d’arrêt et sans
oublier la musique et la chorégraphie?
Le patineur fait-il appel à différentes techniques de
transition ou répète-t-il toujours le même
mouvement?
Séminaire mondial de Frankfort 2015 Paolo PizzocariInman, rédacteurs
MOTS-CLÉS POUR
LES TRANSITIONS
ÉVOLUTION CONTINUE DE
MOUVEMENTS VARIÉS,
COMPLEXES ET
Séminaire mondial de Frankfort 2015 Paolo PizzocariInman, rédacteurs
HARMONIEUX
II DOIT Y AVOIR « QUELQUE CHOSE » ENTRE LES
ÉLÉMENTS.
(N’IMPORTE QUOI EST MIEUX QUE RIEN!)
CE MOUVEMENT DOIT ÊTRE EXÉCUTÉ DE FAÇON
ESTHÉTIQUE
IL DOIT Y AVOIR PLUS QUE « QUELQUE CHOSE ».
(DES TYPES DE MOUVEMENTS DIFFÉRENTS ET VARIÉS)
LES LIENS DOIVENT CRÉER UN TRACÉ COMPLEXE QUI
UTILISE TOUS LES NIVEAUX DE L’ESPACE
UTILISATION D’UNE COMBINAISON DE
MOUVEMENTS VARIÉS, DIFFICILES ET COMPLEXES
CONTINUITÉ DES MOUVEMENTS AVANT L’AMORCE
DES ÉLÉMENTS
(TRÈS
COURTS/MISE
EN PLACE MINIMALE)
Séminaire mondial
de Frankfort 2015 -
PERFORMANCE
C’est l’implication du patineur ou du couple
sur le plan physique, émotionnel et
intellectuel pendant qu’il traduit l’intention
de la musique et de la chorégraphie POUR
LES SPECTATEURS.
EXÉCUTION
C’est la qualité du mouvement et la
précision de la prestation.
Cela comprend l’harmonie du
mouvement en patinage en
couple, en danse sur glace et
en patinage synchronisé
CRITÈRES
1. Tout sur le mouvement
Tenue – clarté des mouvements
Utilisation multidimensionnelle du
corps
(configuration corporelle)
Style – Individualité, personnalité
Variété et contraste
UTILISATION MAXIMALE DE TOUTES LES PARTIES DU
CORPS
LA CLARTÉ DES MOUVEMENTS ET LES
LIGNES DU CORPS :
Sont la précision de
l’exécution de tout
mouvement.
Tout mouvement
devrait être exécuté
et perfectionné avec
précision.
TENUE : LE PATINEUR DOIT MAÎTRISER SON
CENTRE DU CORPS EN TOUT TEMPS.
Tenue fautive
Position fautive des épaules
(élevées et tendues)
Position fautive du cou (fléchi
vers l’avant)
Bras détendus
Coudes pointés vers le bas
Vue détaillée de
côté de la photo 1
Menton fléchi
Colonne cervicale
désalignée par rapport à la
colonne dorsale
Omoplates détendues
Position correcte
Colonne
cervicale
alignée
Aucune
tension
Bras correctement maintenus à
l’aide du muscle tricipital et du
grand dorsal
Position
correcte
du
coude
(orienté
vers
l’arrière)
TENUE FAUTIVE
Le haut du corps n’est pas soutenu
Le coude est détendu
TENUE CORRECTE
Haut du corps soutenu
Coudes vers l’arrière
Utilisation du grand muscle dorsal
STYLE : UNE FAÇON DISTINCTE OU
PARTICULIÈRE D’EXPRIMER UNE IDÉE.
Un mode de performance personnel – le
patinage
CRITÈRES
2. Implication
Physique, émotionnelle
et intellectuelle
3. projection/charisme
IMPLICATION
Le patineur ou le couple
comprend-il ce qu’il fait?
Le patineur « ressent-il » les
mouvements qu’il exécute ou
les fait-il parce que quelqu’un
lui a dit de les faire?
IMPLICATION
http://www.dailymotion.com/video/k6MS4r6lRUAwr7egqbp
http://www.dailymotion.com/video/k4PSUtKR8zjatqegsqB
PROJECTION/CHARISME
Projection :
Charisme :
Présentation assurée du
charme
corps et de l’énergie pour
magnétisme
communiquer vivement le
séduction
mouvement et sa raison
d’être aux spectateurs.
Le patineur vend-il son programme aux spectateurs?
La prestation est-elle dirigée vers l’extérieur et le patineur
dégage-t-il la joie de patiner et de l’assurance durant sa
Séminaire mondial
de Frankfort 2015 Paolo
Pizzocari/Inman,
performance? Est-il plutôt tendu ou en mode introspectif ?
PERFORMANCE/EXÉCUTION
ELLES SONT AFFECTÉES PAR
DE GRAVES ERREURS :
• CHUTES
• SAUTS ABANDONNÉS DANS LES AIRS
• EXCUTION D’UN PAS À LA RÉCEPTION
• INTERRUPTIONS
• ERREURS MULTIPLES
PERFORMANCE ET CHUTES – ERREURS
MAJEURES
QUE FAIRE? COMMENT LES JUGER?
http://www.dailymotion.com/video/k4cX9ecP8KmjU3egsA7
http://www.dailymotion.com/video/kwC2EHACJtCBMtegsA8
CHORÉGRAPHIE
La chorégraphie est l’expression
d’une idée par des mouvements et
des formes par rapport à la structure
musicale.
L’art de planifier et d’arranger des mouvements dans un tout
éloquent; l’idée qui émerge au travers du mouvement.
La chorégraphie lie les mouvements du corps et du patinage ainsi
que les éléments dans une composition afin de communiquer une
idée, un concept ou une émotion inspirés par un morceau de
musique.
CRITÈRES POUR LA CHORÉGRAPHIE
Motif (idée, concept, vision, ambiance)
Proportion (poids égal des parties)
Unité – enchaînement voulu de tous les mouvements
Utilisation de l’espace personnel et public
Tracé et utilisation de la glace
Phrase et forme
Originalité du motif, du mouvement et de la
conception
Responsabilité partagée du résultat
Séminaire mondial de Frankfort 2015 -
On PEUT GROUPER LES CRITÈRES EN
TROIS GRANDS POINTS
1. MOTIF (CONCEPT,
VISION, IDÉE, ÉMOTION)
2. TRACÉ ET CONCEPTION
DES MOUVEMENTS UTILISATION DE LA GLACE
3. PHRASÉ ET FORME :
Séminaire mondial de Frankfort
2015 - Paolo Pizzocari
LES MOUVEMENTS ET LES PARTIES
SONT STRUCTURÉS DE MANIÈRE À
CORRESPONDRE À LA PHRASE ET À
LA STRUCTURE DE LA MUSIQUE
1. MOTIF, CONCEPT, VISION, IDÉE, ÉMOTION
C’est le sujet de la
composition, la
source d’inspiration
http://www.dailym
otion.com/video/k5
TZHaugUYIFKzegsA
9
Le motif est l’enchaînement unificateur de la composition, le
dénominateur commun des mouvements. L’ambiance qui lie tous les
mouvements.
Il y a une réflexion concernant :
Le motif, le concept, la vision, l’idée
Il peut s’agir :
D’une histoire, d’un personnage ou
d’une ambiance par rapport à la
musique
La beauté des mouvements
Et bien d’autres choses…
Séminaire mondial de Frankfort 2015 Paolo Pizzocari/Inman, rédacteur
Le sujet peut être abstrait. Les
mouvements peuvent évoquer un sens
plus profond que celui relatif à
l’expression d’idées seulement.
Il peut s’agir de mouvements purs qui
tendent à évoquer, seulement par le
mouvement en soi en lien avec la
musique, une implication profonde et
émotionnelle.
2. TRACÉ ET CONCEPTION – UTILISATION DE
LA GLACE
Le tracé est l’utilisation de la glace, la façon par
laquelle les traits saillants sont placés et l’endroit où
ils le sont.
http://www.dailym
otion.com/video/k6
xwFBwoDqe3sSegsA
b
http://www.dailym
otion.com/video/k1
azfqzqEjRAuvegtkm
Le patineur devrait faire des mouvements dans le sens des aiguilles
d’une montre et dans le sens contraire tout en exécutant des
mouvements varié, circulaires, rotatifs, linéaires ou en ligne droite.
(patinage dans plusieurs directions).
http://www.dailymo
tion.com/video/k6V
UiSZ4vts9foegtlM
http://www.dailymo
tion.com/video/k2yo
oVCndQn8weegsAa
Séminaire mondial de Frankfort
2015 - Paolo Pizzocari/Inman,
rédacteurs
La conception est le tracé dans l’espace.
La capacité d’explorer la gamme complète de
mouvements et d’utiliser tous les niveaux de l’espace.
CONCEPTION
Les phrases du mouvement sont conçues à l’aide
d’un tracé varié, éloquent et intéressant qui varie
la direction des déplacements.
FORME ET STRUCTURE
Un nombre intéressant de parties exécutées dans
un ordre précis qui créent une progression
intentionnelle et une structure harmonieuse.
LE TRACÉ ET LA CONCEPTION
DOIVENT ÊTRE INTÉRESSANTS ET
ORIGINAUX
3. PHRASE ET FORME
LE LIEN QUI UNIT LA PHRASE CHORÉGRAPHIQUE À
LA PHRASE ET À LA STRUCTURE DE LA MUSIQUE.
LA CONFORMITÉ DU TRACÉ ET DE LA CONCEPTION
PAR RAPPORT À LA STRUCTURE DE LA MUSIQUE
La structure chorégraphique doit correspondre à la structure de
la musique; elle doit se conformer (adhérer et se superposer) à
la phrase musicale, soit à son début, à son déroulement, à son
point culminant et à sa conclusion.
http://www.dailymotion.com/video/k3Tz7
xR2FHOaxOegtpy
Séminaire mondial de Frankfort 2015 Paolo Pizzocari/Inman, rédacteur
Les mouvements et la
conception doivent être
en étroite relation avec
la musique.
PHRASE
Une idée musicale. L’unité la plus petite et la plus
simple de la forme.
Il peut s’agir d’une idée courte ou longue, se
présentant sous forme de question et réponse, mais ce
doit être une unité complète qui a un début, un milieu
et une fin, soit une phrase.
Toutes les phrases musicales de deux phrasés, même
les plus courtes, contiennent cette structure de base. Il
y a un début, un point culminant et une conclusion.
Phrase + phrase = phrase/période
Séminaire mondial de Frankfort 20ÉPaolo Pizzocari/Inman, rédacteur
QUAND NOUS ÉVALUONS LA RELATION
ENTRE LA CHORÉGRAPHIE ET LA MUSIQUE,
NOUS DEVONS TOUJOURS NOUS POSER LA
QUESTION SUIVANTE :
EST-CE QUE LA STRUCTURE CHORÉGRAPHIQUE EST
PERTINENTE PAR RAPPORT À LA STRUCTURE DE LA
MUSIQUE?
EST-CE QUE LA CONCEPTION ET LE TRACÉ
CORRESPONDENT AUX PHRASES ET À LA
STRUCTURE MUSICALES?
LE LIEN ENTRE LA PHRASE MUSICALE ET LA
PHRASE DU MOUVEMENT EST LA BASE DE LA
CHORÉGRAPHIE.
http://www.dailymotion.com/video/k744Ywxw62ZwuMegtpz
http://www.dailymotion.com/video/k5SowekREdwnl0egtpC
http://www.dailymotion.com/video/k1HkHi1CVaeJHiegtpB
http://www.dailymotion.com/video/k1OtQ37vWNcc6WegtpF
http://www.dailymotion.com/video/k1ddiOG321sQFaegtpD
L’INTERPRÉTATION
C’est la traduction personnelle du patineur du
morceau de musique en mouvements sur la glace.
C’est une façon personnelle d’exécuter les
mouvements de la chorégraphie en vue
d’exprimer le
caractère, le rythme et les
nuances de la musique.
Si la chorégraphie concerne la structure,
l’interprétation, quant à elle,
a trait aux détails.
L’interprétation
est la façon par laquelle les mouvements sont
exécutés et traduisent les nuances et le
caractère de la musique.
Dans les phrases la musique contient des détails
et des nuances comme des crescendo, des
ritardando, des accents, des changements
d’intensité, etc. qui ajoutent de la variété et
évitent la monotonie.
Les phrases contiennent des DÉTAILS de la
musique; les mouvements doivent exprimer
l’interprétation de ces détails.
On peut facilement être séduit par le sourire
d’un patineur après la réussite d’un élément,
même lorsque l’élément n’a aucun lien avec la
musique.
Cette partie ne porte pas sur la
capacité du patineur de donner
une performance.
CRITÈRES
Les mouvements et les pas sont exécutés en synchronisation
avec la musique.
L’expression du caractère de la musique (sensation) et du
rythme, lorsque le rythme est nettement identifiable.
Utilisation de la finesse pour rendre les détails et les nuances
de la musique.
EN SYNCHRONISATION AVEC LA MUSIQUE
=
Le patineur se sert du mouvement pour montrer les
changements de tempo et de style.
ASPECTS FONDAMENTAUX DE LA MUSIQUE
MÉLODIE (La mélodie est l’élément de la musique sur laquelle,
une fois débarrassée des autres aspects, nous pouvons chanter.
Elle dénote la progression temporelle de la musique en raison
d’un patron de temps récurrent. La mélodie fait partie de la
conception de la structure de la phrase.)
PHRASE (L’unité de musique qui contient une question et une
réponse, et qui donne une phrase structurée, habituellement de 4
mesures + 4 mesures, et qui a toujours une conclusion.)
RYTHME – TEMPS (Le patron de pulsations régulières
produites par l’alternance de temps forts et de temps faibles, un
patron répété de pulsations accentuées.)
HARMONIE (La progression des accords qui appuie la mélodie :
donne de la couleur et parfois de l’intensité à la musique.)
ASPECTS FONDAMENTAUX DE LA MUSIQUE
DYNAMIQUE (INTENSITÉ) (La musique est forte ou douce;
pianissimo à fortissimo.)
CRESCENDO/DIMINUENDO (De plus en plus forte ou
douce.)
TEMPO (Devient lente ou rapide. De grave à prestissimo, ainsi
qu’une grande gamme de tempos entre les deux ci-dessus.)
ACCELERANDO/RITARDANDO (Changement du tempo – il
devient graduellement plus rapide ou plus lent.)
ACCENT (Note jouée avec une emphase particulière.)
ARTICULATION (Ce terme renvoie à la technique de
performance musicale qui détermine la longueur d’une seule note
ou d’une série de notes.)
1.
RYTHME
MOUVEMENT
SANS
EFFORT
APPARENT,
EN
SYNCHRONISATION AVEC LA MUSIQUE
2.
EXPRESSION DU RYTHME DE LA MUSIQUE
Le rythme est la succession ordonnée en temps de
formes se déplaçant.
Le rythme nous indique comment la musique évolue dans le
temps, ce qui nous permet de définir les styles de musique : la
mazurka, la valse, le jazz et ainsi de suite.
Le rythme est le patron de pulsations régulières produit par
l’alternance des temps forts et des temps faibles, un patron
répété de pulsations accentuées et définies par un temps.
Il est parfois facile d’identifier un rythme.
(Et, par conséquent, il est facile de savoir si le patineur patine
sur les temps accentués ou sur la mélodie.)
http://www.dailymotion.com/video/k3siOm7d20LJy9egtpH
http://www.dailymotion.com/video/k64pHnqhntrWnqegtpI
Il est parfois difficile d’identifier le rythme.
Il arrive que ce ne soit pas l’élément le plus
important de la musique.
http://www.dailymotion.com/video/kezhn3QmEpHkBfegtpN
http://www.dailymotion.com/video/k51Oqp5rmPhZIeegtpK
http://www.dailymotion.com/video/k7AMZtfb6owQPeegtpO
CARACTÈRE
(SENSATION)
2.EXPRESSION
DU
CARACTÈRE
DE LA
MUSIQUE
C’est l’ambiance de la musique - la
qualité de la
sensation.
La sensation de bonheur peut avoir diverses qualités : elle peut
être profonde, relaxante, sereine ou encore énergique,
exubérante, vive.
Le caractère est exprimé par le timbre, la dynamique,
l’articulation, le tempo, la division des temps et la vitesse du
rubato.
NUANCES
Tout ce qui donne vie à la
musique et en accentue les
éléments expressifs comme
l’augmentation du tempo,
l’allongement d’une note,
l’ajout d’instruments pour
renforcer
la
phrase,
l’intensité ou les accents
(des notes qui sont plus
fortes que d’autres).
3. UTILISATION DE LA FINESSE POUR
EXPRIMER LES NUANCES DE LA MUSIQUE
VARIATIONS DE LA
DYNAMIQUE
(CRESCENDO/DIMINUENDO)
VARIATION DU TEMPO
(ACCELERANDO/RITARDAN
DO/
RUBATO)
ACCENTS
ARTICULATION
MOUVEMENTS NUANCÉS
http://www.dailymotion.com/video/k5isYmYItfrErHegsbR
http://www.dailymotion.com/video/k1AlMXiiYLAP1MegsbO
http://www.dailymotion.com/video/k1ccNp7hMKB1kmegsbQ
http://www.dailymotion.com/video/k6ieq8XviNCJpqegsbS
http://www.dailymotion.com/video/k5tJ0O4ihpRIvYegsbT
http://www.dailymotion.com/video/k51ujVcvBRh2BvegsbN
LORSQUE NOUS ÉVALUONS UN
PROGRAMME
NOUS DEVONS
ÉCOUTER LA MUSIQUE
ET
OBSERVER LES MOUVEMENTS
CHAQUE FOIS QU’UN
CHANGEMENT SE PRODUIT DANS
LA MUSIQUE,
DEMANDEZ-VOUS :
« SI UN CHANGEMENT SE PRODUIT
ÉGALEMENT DANS LES
MOUVEMENTS DU PATINEUR. »
Judge N° …………………….
Skater: ………………………………………….… Nation: …………………
Program Components
Planned
Element
Executed
element
Comments
GOE
Skating Skills
Yes
Short
interruption
Long
interruption
Continuity of
movements
before element
M
H
L
M
H
L
M
H
L
Balance – Flow – Long & deep edges
Steps & Turns – Positions and figures
(Ina, spiral, spread eagle)
Speed - Acceleration
Multidirectional Skating
One Foot Skating
Performance
Involvement
Carriage - Clarity of movements - Body
design
Projection - Personality
Variety
Difficulty
Composition
Transitions
Purpose (Concept behind)
UNISON
(lack of unison affects all components)
Low
Medium
Design of movements and Pattern
High
Match musical phrase
Technical unison
(same technique)
Interpretation
Oneness . togetherness
(same feeling for the music, spatial
awareness between partners,
relationships between partners, shared
responsability in purpose)
L
Character & Rithm
Finesse to reflect details of music
M
H

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