les belles images

les belles images
les dérivés de la photographie
église des jacobins, agen
exposition du 26 juin au 31 octobre 2015
ARTISTES
Avec des œuvres issues de la
collection du Frac Aquitaine et
du musée des Beaux-Arts d’Agen
COMMISSARIAT
Frac Aquitaine et musée des
Beaux-Arts d’Agen
VERNISSAGE
Vendredi 26 juin 2015 à 19h30
INFORMATIONS PRATIQUES
Église des Jacobins
Rue Richard Cœur de Lion
47000 Agen
05 53 69 47 23
[email protected]
www.agen.fr/musee
Tous les jours de 14h à 18h, sauf
le mardi
L’exposition Les Belles images présentée à l’église des Jacobins
à Agen et réunissant plus d’une centaine d’œuvres de la
collection du Frac Aquitaine met en évidence une « condition »
photographique de l’art contemporain. La photographie offre aux
artistes un vaste horizon de pratiques, qu’elle soit appréhendée
comme un médium avec des enjeux spécifiques ou comme un
simple outil technique, dont les usages n’ont pas nécessairement
le résultat photographique pour finalité.
Des photographies, évidemment, sont donc présentées dans cette
proposition (Diane Arbus, Karen Knorr, Charles Mason, Duane
Michals...), mais aussi des photomontages (Benoît Maire), des
ensembles photo-textes (Dennis Oppenheim, Gina Pane), des
Willy Otto Zielke, Glasverzerrung I, 1929,
installations (Rosemarie Trockel), des peintures (Loïc Raguénès), des
25,2 x 20,4 cm. Collection Frac Aquitaine.
gravures (Antoine Dorotte), des sérigraphies (Laurent Kropf), autant
Photo : Frac Aquitaine. © droits réservés
d’œuvres dont les processus de création et les enjeux esthétiques
sont liés à une culture visuelle photographique (Joseph Grigely) ou à certains éléments et principes
caractéristiques du médium comme l’empreinte et la captation (Dominique Blais)…
L’exposition se développe autour de trois problématiques, liées aux différents usages que la
photographie a endossés au cours de son existence, somme toute assez jeune. Des pièces de Louis
Ducos du Hauron, l’inventeur agenais de la photographie couleur, appartenant au musée des beauxarts d’Agen introduisent la section dévolue aux pionniers et aux expérimentations. Le témoignage,
la portée sociologique de la photographie, le déguisement social sont autant de sujets abordés dans
le cadre du chapitre image de soi, qui se conclut sur le constat que la photographie ne peut plus être
Conférence itinérante du Frac
Aquitaine « La conquête de l’art » envisagée comme gage de véracité. Les questions de l’enregistrement et de la reproductibilité, sur
par Ingrid Bertol
la base desquelles Walter Benjamin développa la notion de la disparition de l’aura de l’œuvre d’art,
Dimanche 20 septembre 2015 à 16h constituent l’épilogue de l’exposition. Qu’est-ce alors qu’un « dérivé de la photographie », comme
le souligne le sous-titre de l’exposition ? Ce sont d’abord toutes les techniques et les supports de
la photographie qui existent « à la dérive » de la forme usuelle qu’est le tirage photographique :
CONTACTS PRESSE
photogrammes, daguerréotypes, diapositives, etc. et aujourd’hui le fichier numérique visualisable sur
Aurore Combasteix
[email protected]
un écran. En art, un support peut être dominant, mais jamais exclusif. Aussi, de même que la peinture
05 56 24 70 72
ne se limite pas au tableau ou la sculpture à la statuaire, de même la photographie ne se limite pas
aux formats et aux supports qui en constituent les standards.
Visites commentées
Le 2ème et 4ème dimanche du
mois à 16h (à partir du dimanche
28 juin)
Payant
Ainsi Mephisto et Angel d’Ulla von Brandenburg présentent chacun une doublure noire de rideau,
accompagnée d’un objet spécifique (un cerceau et trois bâtons de canne à pêche). Longtemps exposés
à la lumière du soleil à travers une fenêtre, ces tissus portent la marque du rideau qu’ils protégeaient,
sa trace en négatif, comme s’il s’agissait d’une photographie.
Parler de « dérivés de la photographie », ce n’est alors pas tant définir la place d’un médium dans l’art
contemporain ou faire l’inventaire des pratiques photographiques d’une époque, qu’interroger de
diverses manières les liens qui opèrent entre la photographie et l’art contemporain.
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