geneviève claisse

Transcription

geneviève claisse

geneviève claisse
GALERIE FLEURY
3 6 AV E N U E M A T I G N O N - 7 5 0 0 8 P A R I S
GALERIE FLEURY
50
retrospective
ans de peinture
En couverture / Cover :
UNITÉS - 1969
huile sur toile
|130 x 97 cm
oil on canvas
|511/8 x 381/4 in.
Ci-contre / Opposite :
ADN - 1971
acrylique sur toile|120 x 120 cm
acrylic on canvas |471/4 x 471/4 in.
« Avec l’abstraction géométrique,
le language atteint la liberté.
Il peut être une création totale.
En épurant et sublimant,
il vise à plus de sensibilité… »
« With geometric abstraction,
language attains freedom.
It can be a complete creation.
By refining and cleansing,
it aims for more sensitivity… »
Geneviève Claisse
GENEVIÈVE CLAISSE
50 ANS DE PEINTURE
galerie fleury
ART PARIS ART FAIR
36 AVENUE MATIGNON - 75008 PARIS
Tél. : 01.42.56.46.11
[email protected]
www.galeriefleury.com
GRAND PALAIS - AVENUE WINSTON CHURCHILL,
Commissaire Général : Guillaume Piens
www.artparis.com
Exposition / Exhibition :
Galerie Fleury, 36 avenue Matignon, Paris
7 avril - 7 mai 2016 / 7 April - 7 May 2016
Exposition / Exhibition :
Art Paris Art Fair, Grand Palais, Paris
30 mars - 3 avril 2016 / 30 March - 3 April 2016
Création du catalogue / Catalogue :
Galerie Fleury
Un projet de / Produced by :
Alexandre Fleury, Galerie Fleury
Textes / Texts :
© Patrick-Gilles Persin
© Alexandre Fleury
Traductions / Translations :
Fleur Callegari
NOUS REMERCIONS / THANKS TO :
La Galerie Fleury remercie Geneviève Claisse
pour sa généreuse collaboration.
The Galerie Fleury would like to thank
Geneviève Claisse for her generous collaboration.
Imprimerie / Printing :
Mars 2016 / March 2016
Imprimerie Marie, Honfleur
Photographie / Photography :
© Thierry Jacob
© Léon Herschtritt
© Catherine Panchout
© Didier Perthuison
© Florian Kleinefenn
© Philippe Houzé
© Philippe Bernard
© 2016 Galerie Fleury - © 2016 ADAGP
Aucune partie de ce catalogue ne peut être reproduite ou transmise sous aucune forme et avec aucun moyen électronique, mécanique
ou autre sans l’autorisation des propriétaires des droits / All rights reserved, no part of this publication may be reproduced in any form
or by any means without the prior written permission of the copyright owners.
INDEX
8 - 9
AVANT-PROPOS | FOREWORD
10 - 13
PRÉFACE | PREFACE
15 - 51
PEINTURES | PAINTINGS
53 - 75
ŒUVRES SUR PAPIER | WORKS ON PAPER
77 - 80
PROVENANCE, EXPOSITIONS & LITTÉRATURE
PROVENANCE, EXHIBITIONS & LITTERATURE
81 - 94
BIOGRAPHIE, EXPOSITIONS PERSONNELLES & COLLECTIVES
BIOGRAPHY, SOLO & GROUP EXHIBITIONS
GENEVIÈVE CLAISSE
« J’ai trouvé dans l’abstraction
le moyen naturel
d’exprimer le monde. »
« In abstraction I found
the natural way to convey
the world. »
avant-propos / foreword
« L’abstraction mène à
l’expression infinie. »
The investigation into forms and
Les recherches sur les formes et
« Abstraction leads to
colours developed by Geneviève
les couleurs que Geneviève Claisse
boundless
expression.
»
Claisse provides the spectator, who
développe
dans
ses
œuvres,
admires the various pictorial periods
procurent au spectateur, qui admire
of the artist, with a feeling of depth
les différentes périodes picturales de
Genevève Claisse
and a unique dynamism which goes
l’artiste, un sentiment de profondeur
beyond the simplicity of the forms
et un dynamisme unique dépassant la
employed.
simplicité des formes utilisées.
Circles, triangles, squares and lines are
Cercles, triangles, carrés et lignes sont
the keywords of the Geneviève Claisse’s œuvre. They
les maîtres-mots de l’œuvre de Geneviève Claisse, ils
overlap, are juxtaposed and mingle with one another
se superposent, se juxtaposent, se mêlent les uns aux
through the subtle play of colours or link through an
autres par de subtils jeux de couleurs ou se lient par une
intelligent use of line.
intelligente utilisation de la ligne.
Represented in important paintings, sculptures or
Représentées à travers d’importantes peintures,
installations, the forms define the artist’s abstraction.
sculptures ou installations, ces formes définissent
Between balance and tension, discipline and intuition, the
l’abstraction de l’artiste.
path taken by Geneviève Claisse reveals an instinctive
Entre équilibre et tension, discipline et intuition, le chemin
abstraction, brimming with sensitivity.
pris par Geneviève Claisse nous dévoile une abstraction
The pictorial language that the artist developed, from
instinctive emplie de sensibilité.
the ‘abstract compositions’ dating back to the mid-1950s
Le language pictural que l’artiste a élaboré depuis ses
to the ‘rhythms’ of today, has never been subjected to
« compositions abstraites » du milieu des années 50 aux
external pressures or to passing trends; it is entirely
« rythmes » d’aujourd’hui, n’a jamais subi de pressions
abstract. Without any reference to the figurative,
externes, ou d’influences issues des différentes modes,
Geneviève Claisse’s work has evolved with considerable
il est totalement abstrait. Sans aucune référence au
coherence.
figuratif, la peinture de Geneviève Claisse a évolué avec
The Galerie Fleury, which is currently enjoying rapid
beaucoup de cohérence.
growth in the international spatial, kinetic and optical art
En plein essor sur le marché international de l’art spacial,
market, is delighted to honour the œuvre of Geneviève
cinétique et optique, la Galerie Fleury a le plaisir de mettre
Claisse, a major representative of geometric abstraction,
à l’honneur l’Œuvre de Geneviève Claisse, représentante
through a solo show.This will be presented at the Grand
majeure de l’abstraction géométrique, à travers un solo
Palais during Art Paris Art Fair 2016 from 31 March
show présenté au Grand Palais à l’occasion d’Art Paris
to 3 April 2016, as well as at the gallery itself, located
Art Fair 2016 du 31 mars au 3 avril 2016 et aux cimaises
Avenue Matignon, from 7 April to 7 May 2016.
de la galerie, avenue Matignon, du 7 avril au 7 mai 2016.
Auguste Herbin et Geneviève Claisse en 1959 - Musée départemental Matisse, Le Cateau-Cambrésis (DR)
Tirage gélatino-argentique développé. © Photo Philippe Bernard
préface / preface
Par Patrick-Gilles PERSIN
Dans l’immédiat après-guerre, la montée de l’art abstrait
géométrique ou construit est soutenue et encouragée
par l’action de critiques d’art entièrement à sa dévotion
comme Michel Seuphor ou Léon Degand. Quelques rares
galeries soutiennent alors ces créateurs, à l’instar de Lydia
Conti, puis, au début des années 1950, de Denise René
qui fera de sa galerie un temple absolu et planétaire de
cette forme si importante de la création du XXe siècle.
Cette dernière expose tout de suite Herbin, Arp, Kupka,
Vasarely… D’autres marchands encore, comme JeanRobert Arnaud, présentent aussi certains de ces artistes.
A cette époque, les tenants de l’art géométrique ou construit
(abstraction froide) s’opposent à ceux de l’abstraction
lyrique (abstraction chaude). Au fil du temps, relativement
court pour certains, certains artistes qui s’exprimaient dans
le courant de l’abstraction froide ont souhaité se convertir
au lyrisme ou à l’informel. Mais, le plus grand nombre et
les meilleurs sont restés, travaillant à Paris, ils exposent au
jeune Salon des Réalités nouvelles. Pour certains, parmi les
plus jeunes, c’est là la seule possibilité de montrer leurs
derniers travaux à un public encore relativement restreint.
Il y a là Herbin, naturellement, et aussi Magnelli, Domela,
Vasarely, Dewasne, Deyrolle, Gorin, et tant d’autres.
Ils sont presque tous des héritiers plus ou moins proches
des mouvances totalement novatrices que furent De Stijl,
créé, en 1917, par Theo Van Doesburg, dans l’ombre de
Mondrian. Puis, en 1929, voici la création de l’éphémère
Cercle et Carré auquel succède en 1931, le groupe de l’Art
Concret, dont le titre est imaginé par son créateur Théo van
Doesburg. L’année suivante, Abstraction Création voit le jour
grâce à Auguste Herbin, Vantongerloo et Delaunay. Et c’est
donc tout naturellement dans la droite ligne de ce dernier
groupe que se retrouvent les cadets de l’abstraction
géométrique des années 1950.
In the immediate post-war period, the rise of geometric
abstract or constructed art is fully supported and
encouraged by art critics such as Michel Seuphor or
Léon Degand. A few rare galleries promote its creators,
following the example of Lydia Conti. Then, at the
beginning of the 1950s, Denise René transforms her
gallery into an outright and global temple devoted to
this key art form of the twentieth century. She promptly
exhibits Herbin, Arp, Kupka and Vasarely, amongst others.
Other dealers, such as Jean-Robert Arnaud, also present
the work of some of these artists.
During this period, the proponents of geometric or
constructed abstract art (cold abstraction) oppose
those of lyrical abstraction (hot abstraction). Over time, a
relatively short period for some, certain artists who had
initially subscribed to the cold abstraction movement
wished to convert to lyrical abstraction or ‘art informel’.
However, the majority and the finest artists remained,
working in Paris and exhibiting in the young Salon des
Réalités Nouvelles. For some, amongst the youngest, this
is their only opportunity to show their recent work to a
public which remained still quite limited. There is Herbin,
naturally, as well as Magnelli, Domela, Vasarely, Dewasne,
Deyrolle and Gorin, to name but a few.
They are almost all, more or less immediate, successors
of some totally innovative movements, such as De Stijl,
created in 1917 by Theo Van Doesburg, in the shadow of
Mondrian. Then also, in 1929, the fleeting Cercle et Carré
is created and then succeeded in 1931 by the group Art
Concret, whose title is conceived by its founder Theo van
Doesburg. The following year, Abstraction Création sees
the light of day thanks to Auguste Herbin, Vantongerloo
and Delaunay. The young geometric abstract artists of
the 1950s find themselves following naturally straight on
from this last group.
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geneviève claisse
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50 ans de peinture
Ce rappel historique permettra, sans doute, à certains de
mieux comprendre ce que fut, pour Geneviève Claisse
l’apport extraordinaire de sa rencontre, certes tardive, avec
Auguste Herbin.
This historical reminder will, no doubt, allow certain
people to better understand just how extraordinarily
beneficial Geneviève Claisse’s meeting was, although late,
with Auguste Herbin.
Tous deux nés dans le Nord, ils étaient apparentés et c’est
donc presque spontanément qu’elle vient à Paris travailler
dans son atelier, puis l’année suivante, en 1958, elle devient sa
collaboratrice. Herbin, celui qui fut un des grands acteurs et
théoricien de l’histoire de l’art géométrique au XXe siècle, la
considère vite comme son héritière picturale. De fait, elle
le fut et l’est incontestablement restée. Tout au long d’une
vie de travail novateur, riche en recherches, elle a toujours
évolué dans un vocabulaire très personnel, unique.
Both were born in the north of France and were related.
She comes to Paris almost straight after meeting him
to work in his studio. The following year, in 1958, she
becomes his associate. Herbin, who was one of the great
players and theorists of the history of twentieth century
geometric art, swiftly considers her to be his pictorial
heir. Indeed, she was so and undoubtedly remained so.
Throughout her pioneering working life, rich in research,
she always evolved through a very personal and unique
vocabulary.
Née en 1935, autodidacte, Geneviève Claisse, semble avoir
commencé ses premiers travaux picturaux par ce qui allait
devenir toute sa vie : l’abstraction. Elle proclame d’ailleurs
bien volontiers que : « Ecolière, j’étais déjà abstraite »
(et ce sera là le sous-titre de sa rétrospective au musée
Matisse-Herbin du Cateau-Cambraisis, en 2015). De fait,
ses premières œuvres, encore connues aujourd’hui, sont
des pages de carnet aux couleurs franches où s’installent
des formes souples et des cercles prémonitoires. Elle dira
alors : « L’abstraction donnait un sens à ma vie, m’apportant
un vrai bonheur. Je me suis sentie naître une deuxième fois
le jour où j’ai réalisé ma première œuvre ».
Herbin meurt en 1960. Geneviève Claisse ne sera restée
qu’une courte année auprès du Maître. Mais, qualité du
travail aidant, dès l’année suivante Denise René lui consacre
une première exposition. L’ordonnancement chromatique
est déjà solidement en place. La rigueur géométrique est
absolue, immuable, sans jamais être dénuée de sensibilité.
Sa géométrie est rectiligne. Les couleurs en aplats restent
toujours pures. Mais, avant tout, ce qui frappe très tôt chez
cette artiste, c’est la proposition qu’elle nous fait au travers
d’une lecture si aisée de son langage plastique clair. Et ceci
vaut tout au long de son œuvre.
La distribution, l’évolution des formes et la mise en page
progressent très sensiblement chez Geneviève Claisse. Ainsi,
l’arrivée du fond blanc annonce de nouvelles recherches.
Les formes initiales laissent la place aux triangles noirs, plus
silencieux, qui opposent formes et fond (KIRA, TITANIA,
1966). Cela provoque une nouvelle dimension, une nouvelle
spatialité propulse l’œuvre et pousse l’artiste dans la voie
de la sculpture (VELA, TRIANGLE AUSTRAL, 1966).
A ces triangulations subtiles succèdent immédiatement des
œuvres basées sur le cercle et ses déclinaisons. Commence
alors une période saisissante d’autres recherches
esthétiques inouïes sur les infinies possibilités offertes par
Born in 1935 and self-taught, Geneviève Claisse seems
to have started her first pictorial works with what would
become her entire life: abstraction. Moreover, she readily
states that “As a schoolgirl, I was already abstract” (and
this would become the subtitle of her retrospective at
the Musée Matisse Herbin in Cateau-Cambrésis, in 2015).
Indeed, her initial works, still known today, are notebook
pages with vibrant colours on which supple forms and
premonitory circles are placed. She says: “Abstraction
gave meaning to my life, brought me real joy. I felt had
been born a second time the day I made my first work
of art”.
Herbin dies in 1960. Geneviève Claisse will have only
spent a short year at the side of the Master. But, aided
by the quality of her work, Denise René dedicates a
first exhibition to her the following year. The chromatic
arrangement is already firmly in place. The geometric
rigour is absolute, unchangeable, without ever losing its
sensitivity. Its geometry is rectilinear. The solid swathes
of colour are always pure. But, above all, what is striking
early on with the artist, is the proposal she gives the
viewer through such an easy reading of her clear plastic
vocabulary. And this remains the same throughout her
œuvre.
The distribution, evolution of forms and page layout
progress very sensitively in Geneviève Claisse’s work.
Thus the arrival of the white background heralds new
research. The initial forms give way to muted, black
triangles, which oppose form and content (KIRA, TITANIA,
1966). This elicits a new dimension; a new spatiality
propels the work and pushes the artist in the direction
of sculpture (VELA, TRIANGLE AUSTRAL, 1966).
50 ans de peinture
cet élément. Les couleurs, revenues, sont toujours pures et
hardiment organisées.
Elle joue des contrastes, des accords et désaccords
chromatiques se risquant dans des voies subtiles tout en
conservant une apparence de très grande simplicité.
Si besoin en était encore, chacun pourrait alors constater
de l’intense qualité de la pensée créatrice qui lui permet
de faire évoluer ces structures circulaires rythmées qui
tendent à la plénitude. Ce sont les Cercles, en sécantes,
tangents ou concentriques, nés dans la deuxième moitié
des années 1960 et au début des années 1970. Cercles
se démultiplieront parfois sur la toile par quatre ou six
(QUARTEM, 1974). Ils animent des compositions fortes,
cinétiques.
Superposant ses travaux et son évolution, Geneviève
Claisse, dans le même temps travaille sur le carré (ADN,
1971), et le trapèze qui, en 1976, suscite aussi, sans doute
un travail sur les lignes dont les variations sont infinies (ETAT
HADRONIQUE, VERTEX).
A la fin des années 1980, Geneviève Claisse, à nouveau,
révolutionne son œuvre et se tourne vers une autre
expression : le parallélogramme.Traité dans l’espace, chaque
élément est coloré uniformément à son habitude. Souvent
des lignes, également colorées, parfois noires, complètent
la composition. Ce sont alors des FLUCTUATIONS soustitrées « transparence » si ce sont uniquement des lignes
ou « plénitude » pour celles qui comportent des surfaces
peintes.
Au tournant des années 2000, les parallélogrammes ont
disparu et laissent la place à des carrés aux couleurs
toujours simples. Ils s’inscrivent dans des compositions
aux nombreuses lignes en diagonales, ou droites et
perpendiculaires. Une architecture nouvelle de la toile
est créée, propulsant dans l’espace les carrés (VIDE
INOCULABLE, CONVECTION).
Une belle réunion d’œuvres acryliques et gouaches sur
papier sont heureusement présentées ici et couvrent
toute une vie de cheminements et découvertes, de 1959
à 2003. Elles accompagnent utilement cette exposition
qui montre les principales périodes de recherches de
Geneviève Claisse. Ces œuvres sur papier n’ont en rien la
volonté d’expliquer, mais seulement d’accompagner pour
permettre assurément au spectateur d’avoir quelques clés
de lecture supplémentaires sur tout l’œuvre d’une artiste
dont l’espace est une des principales préoccupations.
Patrick-Gilles Persin
|
geneviève claisse
|
These subtle triangulations are promptly superseded
by works based around the circle and its offshoots.
Thus begins an impressive period of extraordinary,
aesthetic studies on the infinite possibilities offered by
this element. The colours, reappeared, are always pure
and boldly organised. She plays with contrasts; chromatic
agreements and discords subtly taking risks, whilst
retaining an appearance of great simplicity.
If still necessary, we can each here take note of the
intense quality of the creative thought that allows her
to shift towards these rhythmic, circular structures which
lean towards plenitude. These are the Circles, in secant,
tangent or concentric, which emerge in the second half
of the 1960s and the beginning of the 1970s. Circles will
sometimes multiply themselves on the canvas four or
six times (QUARTEM, 1974). They animate strong, kinetic
compositions.
Superimposing her work and her evolution, Geneviève
Claisse simultaneously works on the square (ADN,
1971) and the trapeze which, in 1976, also undoubtedly
generates a study on lines which have infinite variations
(ETAT HADRONIQUE, VERTEX).
At the end of the 1980s, Geneviève Claisse once again
revolutionises her œuvre and turns towards another
expression: the parallelogram. Treated in space, each
element is, as always, uniformly coloured. Often lines, also
coloured, sometimes black, complete the composition.
These are FLUCTUATIONS, subtitled “transparency’ if they
are composed uniquely of lines or “plenitude” if they
comprise painted surfaces.
At the turn of the millennium, the parallelograms are
replaced by simply coloured squares. They are inscribed
in compositions made up of numerous diagonal or
straight and perpendicular lines. A new architecture of
the canvas is created, propelling the squares into space
(VIDE INOCULABLE, CONVECTION).
A stunning group of acrylic and gouache works on paper
are delightfully presented here and cover a whole lifetime
of progression and discovery, from 1959 to 2003. They
effectively accompany the exhibition, which portrays
Geneviève Claisse’s principal periods of research. These
works on paper are in no way willing to explain, but
rather accompany the viewer in order to provide some
further keys to decipher the œuvre of an artist for whom
space is a principal concerns.
Patrick-Gilles Persin.
13
50 ans de peinture
|
geneviève claisse
Peintures | paintings | 1959 - 2003
|
15
peintures
|
geneviève claisse
LISTZ
HUILE SUR TOILE
1959OIL ON CANVAS
|
120 x 60 cm
471/4 x 235/8 in.
17
18
|
geneviève claisse
|
peintures
venise
HUILE SUR TOILE
1959OIL ON CANVAS
114 x 146 cm
447/8 x 571/2 in.
peintures
|
geneviève claisse
TRAFALGAR SQUARE
HUILE SUR TOILE
1963OIL ON CANVAS
|
130 x 97 cm
511/8 x 381/4 in.
19
20
|
geneviève claisse
|
peintures
RIVAGE
HUILE SUR TOILE
1965OIL ON CANVAS
120 x 120 cm
471/4 x 471/4 in.
peintures
|
geneviève claisse
DRYADES
HUILE SUR TOILE
1966OIL ON CANVAS
120 x 120 cm
471/4 x 471/4 in.
|
21
50 ans de peinture
|
geneviève claisse
|
triangles | triangles | 1966
L’usage du triangle par Geneviève Claisse arrive au
milieu des années soixante et il est exclusivement
noir. La rivalité entre le fond et la forme laisse
place à une opposition entre le vide et le plein,
retranscrit à travers le noir et le blanc. Les surfaces
colorées planes ne sont plus superposées, mais
découpées comme une sculpture. Ce synthétisme
dévoile des compositions aériennes, procurant
une sensation d’apesanteur et de formes
suspendues dans l’espace.
Geneviève Claisse introduces the triangle into
her work in the mid-1960s and it is exclusively
depicted in black. The rivalr y between content
and form gives way to an opposition between
the empty and full, visible through the use of
black and white. The flat, coloured surfaces are
no longer superimposed, but cut like a sculpture.
This synthetism reveals aerial compositions,
acquiring a sense of weightlessness and of
forms suspended in space.
23
triangles
|
geneviève claisse
KIRA
HUILE SUR TOILE
1966OIL ON CANVAS
97 x 130 cm
381/4 x 511/8 in.
|
25
26
|
geneviève claisse
|
triangles
TITANIA
HUILE SUR TOILE
1966OIL ON CANVAS
160 x 80 cm
63 x 311/2 in.
triangles
|
geneviève claisse
PLINE
HUILE SUR TOILE
1966OIL ON CANVAS
VIETA
HUILE SUR TOILE
1966OIL ON CANVAS
100 x 50 cm
393/8 x 195/8 in.
100 x 50 cm
393/8 x 195/8 in.
|
27
28
|
geneviève claisse
triangle austral
1966 - n° 1/6
|
triangles
ACIER POLI & PEINT, EPOXY NOIR
POLISHED AND PAINTED BLACK EPOXY
82,5 x 30 x 30 cm
321/2 x 113/4 x 113/4 in.
triangles
VELA
1966 - n° 5/6
|
ACIER POLI & PEINT, EPOXY NOIR
POLISHED AND PAINTED BLACK EPOXY
geneviève claisse
|
160 x 45 x 45 cm
63 x 173/4 x 173/4 in.
29
« Le cercle et le triangle traités tour à tour
et séparément, sont des thèmes privilégiés
de compositions sérielles où la simplicité
extrême des formes est transfigurée par
l’intensité chaque fois différente des
rapports de couleur. »
« The circle and triangle, treated in turn
and separately, are the favoured themes of
serial compositions, in which the extreme
simplicity of the forms is transfigured by the
intensity, each time different, of the colour
associations. »
GENEVIÈVE CLAISSE
cercles | circles | 1966 - 1974
Les cercles apparaissent dans l’œuvre de
Geneviève Claisse au milieu des années soixante.
L’ar tiste explore cette forme pure et parfaite de
manière très approfondie. Les associations de
couleurs sont lumineuses et les contrastes très
vifs. L’accent, mis sur ce thème, nous dévoile les
extraordinaires capacités de l’ar tiste à conjuguer,
d’une par t, la rigueur à l’esthétique et, d’autre
par t, la pureté à l’énergie.
Ses cercles se superposent ou se juxtaposent
créant une impression de rotation ou de
profondeur.
Grâce aux habiles interactions des formes
et des couleurs, Geneviève Claisse trouve
immanquablement pour chacune de ses œuvres
le juste équilibre.
Circles appear in the work of Geneviève
Claisse in the mid-1960s and the ar tist
extensively explores this pure and perfect
form. The colour associations are glowing, and
the contrasts are ver y bright. The emphasis on
this theme exposes the extraordinar y capacity
of the ar tist to consolidate, on one hand, the
rigour of the aesthetic, while on the other, the
purity of the energy.
Her circles superimpose or juxtapose, creating
an impression of rotation and depth.
Through the skilful interactions between form
and colour, Geneviève Claisse finds the perfect
balance, without fail, for each of her works.
32
|
geneviève claisse
|
cercles
cercles
HUILE SUR TOILE
1966OIL ON CANVAS
130 x 89 cm
511/8 x 35 in.
cercles
|
geneviève claisse
cercles
HUILE SUR TOILE
1966OIL ON CANVAS
146 x 114 cm
571/2 x 447/8 in.
|
33
34
|
geneviève claisse
|
cercles
cercles
HUILE SUR TOILE
1966OIL ON CANVAS
130 x 81 cm
511/8 x 317/8 in.
cercles
|
geneviève claisse
QUADRIPTIQUE HUILE SUR TOILE
1966OIL ON CANVAS
|
146 x 100 cm
571/2 x 393/8 in.
35
36
|
geneviève claisse
|
cercles
CERCLES
HUILE SUR TOILE
1967OIL ON CANVAS
130 x 89 cm
511/8 x 35 in.
cercles
|
geneviève claisse
RESAL 333 ROUGE
HUILE SUR TOILE
1968OIL ON CANVAS
|
130 x 89 cm
511/8 x 35 in.
37
38
|
geneviève claisse
|
cercles
UNITés
HUILE SUR TOILE
1969OIL ON CANVAS
130 x 89 cm
511/8 x 35 in.
cercles
H
1970
|
geneviève claisse
Acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
|
100 x 100 cm
393/8 x 393/8 in.
39
40
|
geneviève claisse
H - NOD
1970
|
cercles
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
60 x 60 cm
235/8 x 235/8 in.
cercles
QUARTEM
1974
|
geneviève claisse
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
|
60 x 60 cm
235/8 x 235/8 in.
41
carrés & lignes | squares & lines | 1971 - 2003
44
|
geneviève claisse
ADN
1971
|
carrés & lignes
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
120 x 120 cm
471/4 x 471/4 in.
carrés & lignes
ADN
1972
|
geneviève claisse
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
|
60 x 60 cm
235/8 x 235/8 in.
45
46
|
geneviève claisse
|
carrés & lignes
ETAT HADRONIQUE
1976
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
25 x 25 cm
97/8 x 97/8 in.
ETAT HADRONIQUE
1976
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
25 x 25 cm
97/8 x 97/8 in.
ETAT HADRONIQUE
1976
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
25 x 25 cm
97/8 x 97/8 in.
carrés & lignes
VERTEX
1980
|
geneviève claisse
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
|
60 x 60 cm
271/2 x 271/2 in.
47
48
|
geneviève claisse
|
carrés & lignes
RUPTURE DE CHAMP (plénitude)
1992
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
100 x 100 cm
393/8 x 393/8 in.
carrés & lignes
COVALENCE (plénitude)
1972
|
geneviève claisse
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
|
114 x 146 cm
447/8 x 571/2 in.
49
50
|
geneviève claisse
CONVECTION
2002
|
carrés & lignes
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
80 x 80 cm
311/2 x 311/2 in.
carrés & lignes
VIDE INOCULABLE
2003
|
geneviève claisse
acrylique SUR TOILE
acrylic ON CANVAS
|
70 x 70 cm
271/2 x 271/2 in.
51
Œuvres sur papier | WORkS on paper | 1958 - 2004
54
|
geneviève claisse
COMPOSITION
1958
|
œuvres sur papier
gouache SUR papier
52,5 x 65 cm
gouache ON paper205/8 x 255/8 in.
œuvres sur papier
LISTZ
1959
|
geneviève claisse
|
gouache SUR papier
50 x 39 cm
55
56
|
geneviève claisse
SLALOM N°2
1960
|
œuvres sur papier
gouache SUR papier
53 x 42,5 cm
œuvres sur papier
LE TONNEAU DES DANAïDES
1960
|
geneviève claisse
|
gouache SUR papier
52,5 x 69,5 cm
57
58
|
geneviève claisse
PORTUGAL
1961
|
œuvres sur papier
gouache SUR papier
50 x 65 cm
œuvres sur papier
LISBONNE
1961
|
geneviève claisse
|
gouache SUR papier
51 x 67 cm
59
60
|
geneviève claisse
TRANSMUTATION
1964
|
œuvres sur papier
gouache SUR papier
70 x 38 cm
gouache ON paper271/2 x 15 in.
œuvres sur papier
|
geneviève claisse
|
BRISURE SPONtanée bleue
1965
gouache SUR papier
36 x 54 cm
brisure spontanée rouge
1965
gouache SUR papier
36 x 54 cm
61
62
|
geneviève claisse
KOOL
1965
|
œuvres sur papier
gouache SUR papier
40 x 40 cm
œuvres sur papier
brisure spontanée bleue et rouge
1965
|
geneviève claisse
gouache SUR papier
gouache ON paper
|
38 x 50 cm
15 x 195/8 in.
63
64
|
geneviève claisse
CAUSAL
1966
|
œuvres sur papier
gouache SUR papier
57 x 76 cm
œuvres sur papier
signe
1966
|
geneviève claisse
|
gouache SUR papier
39 x 62,5 cm
65
66
|
geneviève claisse
unité bleu
1969
|
œuvres sur papier
gouache SUR papier
60 x 55 cm
œuvres sur papier
unité jaune clair
1969
|
geneviève claisse
|
gouache SUR papier
60 x 55 cm
67
68
|
geneviève claisse
|
œuvres sur papier
DÉRIVÉE SUIVANT UN CHAMP
2003
GOUACHE SUR PAPIER
GOUACHE ON PAPER
52 x 40 cm
201/2 x 153/4 in.
œuvres sur papier
opérateur imaginaire
2004
|
geneviève claisse
ACRYLIQUE & GOUACHE SUR PAPIER
ACRYLIC & GOUACHE ON PAPER
|
52 x 42 cm
471/4 x 235/8 in.
69
t
r
a
n
s
p
a
r
e
n
c
e
&
p
l
é
n
i
t
u
d
e
72
|
geneviève claisse
|
transparence & plénitude
fluctuation continue (transparence)
1992
48 x 48 cm
187/8 x 187/8 in.
fluctuation continue (plénitude)
1992
|
geneviève claisse
GOUACHE SUR PAPIER
GOUACHE ON PAPER
|
48 x 48 cm
187/8 x 187/8 in.
73
74
|
geneviève claisse
|
RUPTURE DE CHAMP (transparence)
1992
50 x 50 cm
195/8 x 195/8 in.
RUPTURE DE CHAMP (plénitude)
1992
|
geneviève claisse
|
50 x 46 cm
195/8 x 181/8 in.
75
GALERIE FLEURY
Geneviève Claisse dans son atelier. © Photo Catherine Panchout
provenanceexpositionSlittérature
provenance
exhibitionS litterature
78
|
geneviève claisse
|
provenance
P. 17
LISTZ - 1959
signée et datée en bas à droite : G.Claisse 59
signed and dated lower right: G.Claisse 59
PROVENANCE :
Paris, Galerie Denise René
EXPOSITION :
Paris, Galerie Denise René "Du construit au
linéaire", février/mars 1995
P. 18
VENISE - 1959
PROVENANCE :
Galerie Franka Berndt
EXPOSITION :
Paris, Galerie Franka Berndt
P. 19
TRAFALGAR SQUARE - 1963
signée et datée en bas à gauche : G.Claisse 63
signed and dated lower left: G.Claisse 63
EXPOSITION :
Le Cateau-Cambrésis, Musée départemental
Matisse, "Geneviève Claisse, écolière j’étais
déjà abstraite", exposition du 18 avril au
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
Matisse, "Geneviève Claisse, écolière j’étais déjà
abstraite", édition Hermann, reproduit p. 71
P. 20
RIVAGE - 1965
signée, datée et titrée au dos
signed, dated and titled on the back
PROVENANCE :
Galerie Denise René
EXPOSITION :
Paris, Galerie Denise René "Du construit au
linéaire", février/mars 1995
LITTÉRATURE :
P. 21
DRYADES - 1966
P. 25
KIRA - 1966
PROVENANCE :
EXPOSITION :
Matisse, avril-juin 1989
LITTÉRATURE :
- expositions - littérature
P. 26
TITANIA - 1966
signée et datée en bas à droite : Claisse
signed and dated lower right: Claisse
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 27
PLINE - 1966
P. 27
VIETA - 1966
P. 32
CERCLES - 1966
PROVENANCE :
P. 33
CERCLES - 1966
PROVENANCE :
P. 34
CERCLES - 1966
PROVENANCE :
P. 35
QUADRIPTIQUE - 1966
PROVENANCE :
Paris, Atelier de l’artiste
EXPOSITIONS :
Détroit, London Arts Gallery
P. 36
CERCLES - 1967
P. 37
RÉSAL 333 ROUGE - 1968
EXPOSITIONS :
Alexandrie, VIIIe Biennale d’Alexandrie
P. 38
UNITÉS - 1967
EXPOSITION :
Amsterdam, Galerie D’Eendt
P. 39
H - 1970
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 40
H - NOD - 1970
PROVENANCE :
EXPOSITION :
P. 41
QUARTEM - 1974
P. 44
ADN - 1971
EXPOSITIONS :
Paris, Galerie Denise René - Espace Marais "Sélection d’œuvres", 26 mai - 16 juillet 2005
New York, Galerie Denise René
Madrid, ARCO 22 - 27 fevrier 1985
P. 45
ADN - 1972
P. 46
ETAT HADRONIQUE - 1976
signée en bas à droite
signed lower right
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
provenance
P. 46
signée en bas à droite
signed lower right
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 46
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 47
VERTEX - 1980
signé en bas à droite : Claisse
signée titrée et datée au dos
signed lower right: Claisse
signed titled and dated on the back
PROVENANCE :
EXPOSITION :
Paris, Galerie Denise René, 1981
P. 48
RUPTURE DE CHAMP (plénitude) - 1992
signée et datée en bas à droite
signée, titrée et datée au dos
signed and dated lower right
PROVENANCE :
EXPOSITION :
Paris, Galerie Denise René, rive gauche
"Transparence et Plénitude", février/mars
1995
P. 49
COVALENCE (plénitude) - 1992
signée, titrée et datée au dos
PROVENANCE :
EXPOSITION :
Paris, Galerie Denise René rive gauche
"Transparence et Plénitude", février/mars
1995
P. 50
CONVECTION - 1999
signée en bas à gauche: Claisse
signed lower left: Claisse
- expositions - littérature |
P. 51
VIDE INOCULABLE - 2003
signée en bas à droite : Claisse
signée titrée et datée au dos
GOUACHES
P. 54
COMPOSITION - 1958
EXPOSITION :
Belgique, Galerie Kunstzolder
"UNIVERSALITEIT", 18 avril au 11 mai 2014
LITTÉRATURE :
Catalogue de l’exposition "UNIVERSALITEIT",
18 avril au 11 mai 2014, Galerie Kunstzolder,
édition Mike-Art-Kunst, Belgique, reproduit p. 27
P. 55
LISTZ - 1959
signée en bas à droite : Geneviève Claisse
datée en bas à gauche : 1959
signed lower right: Geneviève Claisse
dated lower left: 1959
signed, titled and dated on the back
P. 56
SLALOM N°2 - 1960
titrée en bas à gauche : “Slalom” n°2
titled lower left: “Slalom” n°2
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 57
LE TONNEAU DES DANAÏDES - 1960
signée et datée en bas à droite : Claisse 60
signed and dated lower right: Claisse 60
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
geneviève claisse
|
P. 58
PORTUGAL - 1961
signée, titrée et datée en bas à droite :
"Portugal" Claisse 1961
signed, titled and dated lower right: "Portugal"
Claisse 1961
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 59
LISBONNE - 1961
titrée en bas à gauche : "Lisbonne"
titled lower left: "Lisbonne"
LITTÉRATURE :
(œuvre accompagnant le texte de Serge
Fauchereau)
P. 60
TRANSMUTATION - 1964
titrée en bas à gauche : "Transmutation"
titled lower left: "Transmutation"
P. 61
BRISURE SPONTANÉE BLEUE - 1965
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 61
BRISURE SPONTANÉE ROUGE - 1965
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
79
80
|
geneviève claisse
|
provenance
P. 62
KOOL - 1965
titrée en bas à gauche : "Kool"
titled lower left: "Kool"
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 63
BRISURE SPONTANÉE BLEUE ET ROUGE 1965
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 64
CAUSAL - 1966
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 65
SIGNE - 1966
titrée en bas à gauche : "Signe"
titled lower left: "Signe"
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
abstraite", édition Hermann, reproduit p. 80.
P. 66
UNITÉ BLEU - 1969
- expositions - littérature
P. 67
UNITÉ JAUNE CLAIR - 1969
P. 68
DÉRIVÉE SUIVANT UN CHAMP - 2003
titrée en bas à gauche : "Dérivée suivant un
champ"
titled lower left: "Dérivée suivant un champ"
P. 69
OPÉRATEUR IMAGINAIRE - 2004
titrée en bas à gauche : "Opérateur imaginaire"
titled lower left: "Opérateur imaginaire"
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 72
FLUCTUATION CONTINUE (transparence) 1992
titrée en bas à gauche : "Fluctuation continue"
titled lower left: "Fluctuation continue"
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
abstraite", édition Hermann, reproduit p. 43 &
p. 119
P. 73
FLUCTUATION CONTINUE (plénitude) 1992
titrée en bas à gauche : "Fluctuation continue"
titled lower left: "Fluctuation continue"
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
abstraite", édition Hermann, reproduit p. 43 &
p. 119
P. 74
RUPTURE DE CHAMP (transparence) - 1992
titrée en bas à gauche : "Rupture de champ"
titled lower left: "Rupture de champ"
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
P. 75
RUPTURE DE CHAMP (plénitude) - 1992
titrée en bas à gauche : "Rupture de champ"
titled lower left: "Rupture de champ"
EXPOSITION :
20 septembre 2015
LITTÉRATURE :
sculptures
P. 28
Vela - 1966-2000
gravée sous la base : 5 - 6
gravée, signée et numérotée sur une plaque en
métal, sous la base : CG - Claisse - 5/6
engraved under the base : 5 - 6
engraved, signed and numbered on a metal plate
under the base: "CG - Claisse - 5/6"
P. 29
Triangle Austral - 1966-2000
gravée, signée et numérotée sur une plaque en
métal, sous la base : CG - Claisse - 1/6
engraved, signed and numbered on a metal plate
under the base: "CG - Claisse - 1/6"
GALERIE FLEURY
© Photo Didier Per thuison
biographie
|
biographY
82
|
geneviève claisse
|
biographie
« My vocabulary opens itself up to the search for movement – and for multiples
spaces – bringing to life the plane of the painted surface… »
Geneviève Claisse
squares become the focus of the intelligent study of
A major representative of geometric abstraction,
colourimetry employed in the circles.
Geneviève Claisse is born in 1935 in Quiévy, a little
village near Cateau-Cambrésis. She discovers geometric
The investigation into lines really materialises in the works
abstraction through several art reviews, such as Art
executed during the second half of the 1970s and the
d’Aujourd’hui, which lauded various current pictorial
beginning of the 1980s. Several years are devoted to this
movements.
very methodical work, where lines of different thickness
The artist, who was passionate about the theoretical
are placed in parallel, coexist, separate and converge,
writings of Herbin, was at this time unaware of the family
forming a series of paintings that resemble a form of
tie that linked them. At the age of 18, she meets her greatKinetic art.
uncle in Cateau-Cambrésis. Herbin discovered her work
The artist retains the linear focus in
and encouraged her to persevere in
her works, but with various nuances
this direction.
with regard to thickness and layout
« The cohesion of the œuvre of
Geneviève Claisse first exhibits
of the line.
Geneviève Claisse is unique,
her work in 1958 in both Paris and
In 1982, the Musée Matisse in
imbalances are not to be found
Cambrai.
Cateau-Cambrésis devotes a room
and colours are flawless. »
The following year she moves to
to the works of Geneviève Claisse.
Paris and becomes her great-uncle’s
In the 1980s and 1990s, the artist
assistant, whilst continuing her own
exhibits in Brussels, Milan, Paris,
alexandre fleury
artistic research. She shares his
Rome and Zurich, amongst others.
studio for a year.
Her studies evolve, we no longer
In 1960, Claisse participates in the
speak of fine lines, they thicken, transforming into little
Salon de Mai and, in 1961, the gallery Denise René begins
bars with a coloured surface, arranged on the canvas
to represent her. The gallery owner, who was a renowned
without ever reaching its extremities.
visionary, regularly shows the works of Geneviève Claisse
The end of the 1990s features a very interesting series
in her Paris and New York gallery spaces, as well as at
focused on the association of two feelings: transparency
international art fairs.
and plenitude.
The artist exhibits at Copenhagen, London, Paris, and Tel
The first feeling evokes emptiness whilst the second,
Aviv, amongst others.
developed initially from the first, evokes completeness.
The 1960s are creatively rich for the artist, particularly
Entirely connected, these works bring significant
1966, the year in which several series of compositions on
movement, depth and dynamism to the white space of
the theme of circles and triangles appear in parallel in her
the canvas.
sketch books. This significant series of works will continue
During the 2000s, the artist revealed through her painting,
to be explored by the artist until the following decade.
her notable capacity to expand on her former studies,
From this transpires some remarkable canvases which
employing a rigorous approach and an unmatched
are exhibited during important collective events and solo
application.
exhibitions across the world.
Her works are composed of rectilinear forms, of
During the 1970s the artist participates in the Salon de
symmetrical or dissimilar squares, evolving into a collection
Mai and exhibits her work in New York, Paris, Amsterdam
of horizontal or vertical lines, at times reminiscent of the
and Bâle, amongst others.
Suprematism of Malevich.
In 1971, Geneviève Claisse opens a second studio in
The cohesion of the œuvre of Geneviève Claisse is unique,
Ecluzelles.
imbalances are not to be found and colours are flawless.
This period is marked by a return to rectilinear forms,
Geneviève Claisse lives and works in Paris.
notably in the fabulous DNA canvases, in which the
biographie
|
geneviève claisse
|
« Mon vocabulaire s’ouvre à la recherche du mouvement – et des espaces multiples –
animant le plan de la surface peinte… »
Geneviève Claisse
Représentante majeure de l’abstraction géométrique,
Les recherches sur les lignes prennent toute leur forme
Geneviève Claisse est née en 1935 à Quiévy, un petit village
dans les œuvres exécutées lors de la deuxième partie des
proche du Cateau-Cambrésis. C’est à travers quelques
années 70 et au début des années 80. Plusieurs années
revues d’art telles que « Art d’Aujourd’hui » faisant l’éloge
sont consacrées pour ce travail très méthodique, où les
de certains courants picturaux que Geneviève Claisse a
lignes de différentes épaisseurs sont parallèles, se côtoient,
découvert l’abstraction géométrique.
s’écartent, se rapprochent, formant une série de peintures
associables à une forme de cinétisme.
L’artiste, passionnée par les écrits théoriques d’Herbin,
ignore encore le lien de parenté qui les lie. C’est à 18 ans
L’artiste conserve les recherches linéaires dans ses
qu’elle rencontre son grand-oncle au Cateau-Cambrésis.
œuvres, mais avec quelques nuances dans l’épaisseur et la
Herbin découvre son travail et l’incite à persévérer dans
disposition de la ligne.
cette voie.
En 1982, le Musée Matisse du
Geneviève Claisse expose une
Cateau-Cambrésis consacre une
« La stabilité des œuvres de
première fois en 1958 à Paris et à
salle pour les œuvres de Geneviève
Geneviève Claisse est unique,
Cambrai.
Claisse.
les déséquilibres introuvables
L’année suivante, elle s’installe à
Dans les années 1980 et 1990,
et la couleur sans faille. »
Paris et devient l’assistante de son
l’artiste expose à Bruxelles, Milan,
grand-oncle tout en poursuivant ses
Paris, Rome, Zurich…
recherches artistiques. Elle partage
Ses recherches évoluent, on ne
alexandre fleury
son atelier durant un an.
parle plus de lignes fines, elles
En 1960, Claisse participe au Salon
s’épaississent faisant apparaître de
de Mai et en 1961, elle devient l’une
petites barres qui possèdent une
des artistes représentées par la galerie Denise René.
surface colorée, disposées sur le support sans jamais
Reconnue comme visionnaire, la galeriste présente les
rejoindre ses extrémités.
œuvres de Geneviève Claisse régulièrement dans ses
La fin des années 90 est marquée par une série très
espaces (Paris et New York), et dans les salons d’Art
intéressante sur l’association de deux sentiments :
internationaux.
transparence et plénitude.
L’artiste expose à Copenhague, Londres, Paris, Tel Aviv…
Le premier sentiment évoque le vide quant au deuxième,
Les années soixante sont riches en création, particulièrement
développé sur la base du premier, le plein.
1966, année où plusieurs compositions sérielles sur
Totalement liées, ces œuvres insufflent beaucoup de
le thème des cercles et des triangles apparaissent en
mouvement, de profondeur et de dynamisme à l’espace
parallèle dans ses carnets de dessins. Ces séries d’œuvres
blanc de la toile.
marquantes seront explorées jusqu’à la décennie suivante.
Durant les années 2000, l’artiste dévoile à travers sa
Il en ressort d’extraordinaires toiles qui sont exposées
peinture, toute sa capacité à faire évoluer ses recherches
lors d’importantes manifestations collectives ou lors
antérieures, avec une démarche rigoureuse et une
d’expositions personnelles à travers le monde.
application n’ayant pas d’égale.
Dans les années 1970, elle participe au Salon de Mai et
expose à New York, Paris, Amsterdam, Bâle…
En 1971, Geneviève Claisse ouvre un second atelier à
Ecluzelles.
Cette période est marquée par un retour aux formes
rectilignes, notamment dans les fabuleuses toiles ADN, où
les carrés sont la cible de l’intelligent travail de colorimétrie
mise en œuvre pour les cercles.
Ses œuvres sont composées de formes rectilignes, de
carrés symétriques ou dissemblables évoluant dans un
ensemble de lignes horizontales ou verticales, rappelant
parfois le Suprématisme de Malevitch.
La stabilité des œuvres de Geneviève Claisse est unique,
les déséquilibres introuvables et la couleur sans faille.
Geneviève Claisse vit et travail à Paris.
83
GALERIE FLEURY
© Photo Dépar tement du Nord, P. Houzé. © ADAGP Paris 2015
principales expositions personnelles
main solo exhibitions
Exposition G. Claisse, 2015, Musée Matisse, Le Cateau-Cambrésis
1958 Paris - Galerie Heller
1959 Cambrai - Galerie Caille
1961 Copenhague - Galerie Hybler
Paris - Galerie Denise René
1966 Montréal - Musée de Montréal
1967 La Chaux-de-Fonds - Musée des Beaux-Arts
1968 Paris - Galerie Denise René
1969 Caracas - Estudio Actual
1970 Houston - Galerie DuBose
1971 Amsterdam - Galerie d’Eendt
Anvers - Galerie Center
Toronto - Pollock Gallery
Oslo - Galerie Gromholt
1972 Strasbourg - Galerie Claude Bollack
1974 Bâle - Galerie Liatowitsch
New York - Galerie Denise René
1976 Écluzelles - L’Atelier
1977 Cambrai - Hôtel de ville
1980 Caracas - Musée d’Art contemporain
1982
Le Cateau-Cambrésis - Musée Matisse,
Salle Geneviève Claisse
1983 Arras - Galerie R. Dorval
1984 Bruxelles - Galerie Le Sacre du Printemps
1988 Bâle - Galerie Tobias Loeffel
1989 Le Cateau-Cambrésis - Musée Matisse
Paris - Galerie Franka Berndt
1990 Cambrai - Musée de Cambrai
Zürich - Galerie Rämi
Zürich - Galerie Arteba
Lausanne - Galerie Lynedjian
1992 Zürich - Galerie Artelba
|
geneviève claisse
1958 Paris - Heller Gallery
1959 Cambrai - Galerie Caille
1961 Copenhagen - Gallery Hybler
Paris - Denise René Gallery
1966 Montreal - Museum of Montreal
1967 La Chaux-de-Fonds - Museum of Fine Arts
1968 Paris - Denise René Gallery
1969 Caracas - Estudio Actual
1970 Houston - DuBose Gallery
1971 Amsterdam - Eendt Gallery
Antwerp - Center Gallery
Oslo - Gromholt Gallery
1972 Strasbourg - Claude Bollack Gallery
1974 Basel - Liatowitsch Gallery
New York - Denise René Gallery
1976 Écluzelles - L’Atelier
1977 Cambrai - City Hall
1980 Caracas - Museum of Contemporary Art
1982
Le Cateau-Cambrésis - Matisse Museum,
Geneviève Claisse room
1983 Arras - R. Dorval Gallery
1984 Brussels - The Rite of Spring Gallery
1988 Basel - Tobias Loeffel Gallery
1989 Le Cateau-Cambrésis - Matisse Museum
Paris- Franka Berndt Gallery
1990 Cambrai - Cambrai Museum
Zürich - Rämi Gallery
Zürich - Arteba Gallery
Lausanne - Lynedjian Gallery
1992 Zürich - Artelba Gallery
|
85
86
|
geneviève claisse
1993
1994
1995
1996
1997
2000
2001
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2013
2014
2015
2016
|
Milan - Galerie Vismara Arte
Paris - Galerie Denise René, Rive Gauche
Paris - Maison du Nord-Pas-de-Calais
Lillers - Galerie César
Zug - Finartis Kunsthandels
Bâle - Espace Fanal
Paris - Galerie Lavignes-Bastille
Zürich - Galerie Artelba
Olten - Kunstmuseum
Lille - Siège social du Crédit du Nord
Lille - Galerie R. Dorval
Paris - Galerie Lavigne-Bastille
Cambrai - Musée de Cambrai,
salle permanente Geneviève Claisse
Zürich - Galerie Artelba
Ettlingen - Galerie Emilia Suciu
Lille - Galerie R. Dorval
Stuttgart/Waldenbuch - Musée Ritter
Aarau - Haus zum Schlossgarten
Aarau - Neue Aargauer Bank
Paris - Espace-Galerie des femmes
Paris/St Tropez - Galerie Artisyou
Paris - Galerie Marino
Paris - Galerie Artisyou
Cambrai - Musée de Cambrai
Le Touquet/Paris-Plage - Galerie Wagner
Eeklo - Galerie Kunstzolder
Paris - Galerie Denise René, Rive Gauche :
L’axe du dessous, l’espace du dedans
Roncq - Anciennes écuries
Le Cateau-Cambrésis - Musée Matisse
Paris - Art Paris Art Fair Stand Galerie Fleury
Solo show
1993
1994
1995
1996
1997
2000
2001
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2013
2014
2015
2016
Milan - Vismara Arte Gallery
Paris - Denise René Gallery, Rive Gauche
Paris - Maison du Nord-Pas-de-Calais
Lillers - César Gallery
Zug - Finartis Kunsthandels
Basel - Espace Fanal
Paris - Bastille Lavignes Gallery
Zürich - Artelba Gallery
Olten - Kunstmuseum
Lille - Crédit du Nord Headquarters
Lille - R. Dorval Gallery
Paris - Bastille Lavigne Gallery
Cambrai - Cambrai Museum, Geneviève
Claisse permanent exhibition room
Zürich - Artelba Gallery
Ettlingen - Emilia Suciu Gallery
Lille - R. Dorval Gallery
Stuttgart/Waldenbuch - Ritter Museum
Aarau - Haus zum Schlossgarten
Aarau - Neue Aargauer Bank
Paris - Espace-Galerie des femmes
Paris/St Tropez - Artisyou Gallery
Paris - Marino Gallery
Paris - Artisyou Gallery
Cambrai - Museum of Cambrai
Le Touquet/Paris-Plage - Wagner Gallery
Eeklo - Kunstzolder Gallery
Paris - Denise René Gallery, Rive Gauche:
L’axe du dessous, l’espace du dedans
Roncq - Anciennes écuries
Le Cateau-Cambrésis - Matisse Museum
Paris - Art Paris Art Fair booth Fleury Gallery
Solo show
GALERIE FLEURY
© Léon Herschtritt / Agence La Collection. © Photo Philip Bernard
principales expositions collectives
main group exhibitions
Geneviève Claisse peignant R. 33, rue
Falguière, Paris 1970)
Tirage gélatino-argentique développé
Musée dépar temental Matisse,
Le Cateau-Cambrésis
88
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geneviève claisse
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
|
Paris - Salon de Mai
Lausanne - Musée cantonal des Beaux-Arts
Leverkusen - Musée de Leverkusen
Copenhague - Galerie Hybler
Londres - Hanover Gallery
Paris - Musée d’Art Moderne de la ville de
Paris, Biennale de Paris
Tel Aviv - Museum of Art
Lyon - Salon d’automne, Musée de Lyon
Bordeaux - Galerie des Beaux-Arts
Paris
Münster - Westfälischer Kunstverein
Zürich - Kunsthau
Krefeld - Galerie Denise René - Hans Meyer
Montréal - Musée d’Art contemporain
Montréal - Pavillon Français pour l’Exposition
Universelle de Montréal
New York - Benson Gallery, East Hampton
Oslo - Musée des Beaux-Arts
Londres - Redfern Gallery
Détroit - London Arts Gallery
Paris
Puy-de-Dôme- Château de Chazeron
Montréal - Pavillon Français
Venise - Galerie Paolo Barozzi
Paris
1960 Paris - Salon de Mai
1962 Lausanne - Cantonal Museum of Fine Arts
Leverkusen - Museum of Leverkusen
Lausanne - Cantonal Museum of Fine Arts
Copenhagen - Hybler Gallery
1964 London - Hanover Gallery
Paris - Paris Biennal, Museum of Modern Art
1965 Tel Aviv - Museum of Art
Lyon - Salon d’automne, Museum of Lyon
Bordeaux - Beaux-Arts Gallery
Paris - Museum of Modern Art
Münster - Westfälischer Kunstverein
1967 Zürich - Kunsthau
Krefeld - Denise René - Hans Meyer Gallery
Montreal - Museum of Contemporary Art
Montreal - French Pavilion for the Universal
Exhibition in Montreal
New York - Benson Gallery, East Hampton
1968 Oslo - Museum of Fine Arts
London - Redfern Gallery
Detroit - London Arts Gallery
1969 Puy-de-Dôme - Chazeron Castle
Montreal - French Pavilion
Venice - Paolo Barozzi Gallery
1970 Bâle - Art Basel stand Denise René 1970-2008
Houston - Galerie DuBose
Paris - Halles Baltard
Alexandrie - VIIIe Biennale d’Alexandrie
Marcq-en-Barœul - Concours septentrion
Paris - Salon d’automne
Zürich - Globus International
1971 Ostende - Cultural Center
Philadelphie - Muséum of Art
1974 Paris - Palais de l’UNESCO
Paris - Salon des Réalités Nouvelles
1975 Paris - Salon de Mai - 1975-1985
Paris - FIAC stand Denise René - 1976-2008
Paris
1978 Athènes - Institut Français d’Athènes
1980 Paris - Espace Cardin
1981 Brest - IIe Biennale de Brest
1982 Madrid - ARCO - 1982-1985
1983 Lille - Musée des Beaux-Arts
1984 Dunkerque - Musée d’Art contemporain
1986 Cholet - Musée des Arts
1987 Paris - Galerie Daniel Malingue
1988 Paris - Palais de Tokyo
1989 Londres - Redfern Gallery
1992 Luxembourg - Galerie du Luxembourg
1995 Bâle - Espace Fanal
1996 Nice - Musée d’Art moderne et d’Art
contemporain
Strasbourg - Hôtel du département
1997 Łódź - Musée Sztuki
Lausanne - Galerie Lynedjian
Las Palmas - CAAM
1970
1971
1974
1975 1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1986
1987
1988
1989
1992
1994
1995
1996
1997
|
geneviève claisse
|
asel - Art Basel booth Denise René 1970-2008
B
Houston - DuBose Gallery
Paris - Halles Baltard
Alexandria - 8th Alexandria Biennal
Marcq-en-Barœul - Concours septentrion
Paris - Salon d’automne
Zürich - Globus International
Ostend - Cultural Center
Philadelphia - Museum of Art
Paris - Palais de l’UNESCO
Paris - Salon des Réalités Nouvelles
Paris - Salon de Mai - 1975-1985
Paris - FIAC booth Denise René - 1976-2008
Athens - French Institute of Athens
Paris - Espace Cardin
Brest - 2nd Brest Biennale
Madrid - ARCO - 1982-1985
Lille - Museum of Fine Arts
Dunkirk - Museum of Contemporary Art
Cholet - Arts Museum
Paris - Daniel Malingue Gallery
Paris - Palais de Tokyo
London - Redfern Gallery
Luxembourg - Luxembourg Gallery
Basel - Espace Fanal
Nice - Modern Art and contemporary Art
Museum
Strasbourg - Hôtel du département
Łódź - Sztuki Museum
Lausanne - Lynedjian Gallery
Las Palmas - CAAM
89
90
|
geneviève claisse
|
1998 Valence - Centre Julio Gonzales - 1998-1999
1999 Calais - Musée de Calais
2000 Cambrai - Musée de Cambrai
Karuizawa - Musée d’Art Mercian (Japon)
Ibataki - Museum of Art (Japon)
Kagawa - Marugame Genichiro-Inokuma
Museum of Contemporary Art (Japon)
Saitama - Urawa Art Museum (Japon)
- - Himeji City Museum of Art (Japon)
Hyogo
2001 Paris - Centre Georges Pompidou
Las Palmas - Centro Atlántico de Arte
Moderno
Londres - Royal Academy of Arts
2002 Bilbao - Musée Guggenheim
Bergen - Kunsthandel Willem Kerseboon
2003 Lille - Palais Rihour
Le Cateau-Cambrésis - Musée Matisse
2005 Bonn - Arithmeum
2007 Paris - Galerie Denise René, Espace Marais
Paris - Galerie Denise René, Rive Gauche
2008 Bonn - Frauenmuseum
São Paulo - Galerie Raquel Arnaud
Ettlingen - Galerie Emilia Suciu
2009 Stuttgart/Waldenbuch - Musée Ritter
2010 Berlin - Sommer & Khol
Zürich - Haus Konstruktiv
L’isle-sur-la-Sorgues - Villa Datris, Fondation
pour la sculpture contemporaine
Weissenstadt - Das Kleine Museum
2014
Paris - OFFICIELLE stand Galerie Bertrand
Grimont
2016 Bruxelles - BRAFA stand Galerie Fleury
1998 Valencia - Julio González Center - 1998-1999
1999 Calais - Museum of Calais
2000 Cambrai - Museum of Cambrai
Karuizawa - Museum of Mercian Art (Japan)
Ibataki - Museum of Art (Japan)
Kagawa - Marugame Genichiro-Inokuma
Museum of Contemporary Art (Japan)
Saitama - Urawa Art Museum (Japan)
Hyogo - Himeji City Museum of Art (Japan)
2001 Paris - Centre Georges Pompidou
Las Palmas - Centro Atlántico de Arte
Moderno
London - Royal Academy of Arts
2002 Bilbao - Guggenheim Museum
Bergen - Kunsthandel Willem Kerseboon
2003 Lille - Palais Rihour
2004 Le Cateau-Cambrésis - Matisse Museum
2005 Bonn - Arithmeum
2007 Paris - Denise René Gallery, Espace Marais
Paris - Denise René Gallery, Rive Gauche
2008 Bonn - Frauenmuseum
São Paulo - Raquel Arnaud Gallery
Ettlingen - Emilia Suciu Gallery
2009 Stuttgart/Waldenbuch - Ritter Museum
2010 Berlin - Sommer & Kohl
Zürich - Haus Konstruktiv
L’Isle-sur-la-Sorgue - Villa Datris Contemporary Sculpture Foundation
2014
Paris - OFFICIELLE booth Bertrand Grimont
Gallery
2016 Brussels - BRAFA booth Fleury Gallery
GALERIE FLEURY
Œuvres monumentales
monumental works
Geneviève Claisse, peintures murales hall de la S.C .A.C ., Puteaux
92
|
geneviève claisse
|
œuvres monumentales
Environnement Polychrome, 1970. Métal et bois. 240 x 225 x 225 cm. Photo modifiée d’après : Exposition G. Claisse, 2015, Musée Matisse, Le Cateau-Cambrésis.
© Photo Dépar tement du Nord, P. Houzé - © ADAGP Paris 2015.
Paris - Peintures murales, Tour S.C.A.C.
Quais de Seine, Puteaux
1967 Montréal - Décoration du bassin central du
Pavillon français de l’Exposition universelle de
Montréal
1968 Amsterdam - Colonne polychrome (hauteur
3 mètres), plexiglas, Hall de la Société Sikkens
1971
Pont-à-Mousson - Siège social Saint Gobain,
muraux pour les halls d’entrées
1973 Strasbourg - Le Kléber, Mural
1985 Paris - Projet pour la Place d’Italie,
environnement linéaire, laiton et lumière
1988
Vitry-sur-Seine - Triangle Austral, sculpture en
acier inoxydable brossé
1965
Paris - Murals paintings, Tower S.C.A.C.,
Puteaux
1967 Montreal - Decoration of the central pool of
the French Pavilion at the Montreal Universal
Exhibition
1968 Amsterdam - 3 m. Hight polychrome column,
plexiglass, Lobby of the Sikkens Company
1971
Pont-à-Mousson - Saint Gobain Headquarters,
wall to the entrance halls (visitors and staff)
1973 Strasbourg - « Le Kleber » Wall
1985 Paris - Project for the Place d’Italie, linear
environment, and brass light
1988
Vitry-sur-Seine - Austral Triangle, brushed
stainless steel sculpture
1965
GALERIE FLEURY
© Photo Florian Kleinefenn - © Collection Musée Dépar temental Matisse, Le Cateau-Cambrésis.
Œuvres dans les collections publiques
& dans les fondations
wORKS IN PUBLIC COLLECTIONS & FOUNDATIONS
Unité, 1969
Acr ylique sur toile
162 x 130 cm
94
|
geneviève claisse
|
œuvres dans les collections publiques & dans les fondations
ALLEMAGNE
Bonn - Arithmeum
Stuttgart/Waldenbuch - Musée Ritter
GERMANY
Bonn - Arithmeum
Stuttgart/Waldenbuch - Ritter Museum
DANEMARK
Humlebaek - Louisiana Museum of Modern Art, Donation
Rikis McCrory Corp.
DENMARK
Humlebaek - Louisiana Museum of Modern Art, Rikis
McCrory Corp. Donation
ÉTATS-UNIS
Chicago - Museum of Contemporary Art
New York - Guggenheim Museum
New York - IBM Corp. Foundation
New York - McCrory Corp. Foundation
Washington - Fondation Hirschhorn
UNITED STATES
Chicago - Museum of Contemporary Art
New York - Guggenheim Museum
New York - IBM Corp. Foundation
New York - McCrory Corp. Foundation
Washington - Hirschhorn Foundation
FRANCE
Cholet - Musée d’Art et d’Histoire
Dunkerque - Musée d’Art contemporain (LAAC)
Grenoble - Musée des Beaux-Arts
L’isle-sur-la-Sorgues - Villa Datris, Fondation pour la
sculpture contemporaine
Le Cateau-Cambrésis - Musée départemental Matisse
Paris - Collection UNESCO
Paris - F.N.A.C. (Fonds National d’Art Contemporain)
Paris - F.R.A.C. Île-de-France (Fonds Régional d’Art
Contemporain)
Le Touquet-Paris-Plage - Musée du Touquet /Paris-Plage
Villeneuve d’Ascq - LaM - Lille Métropole, Musée d’Art
moderne, d’Art contemporain et d’Art brut
Vitry-sur-Seine - Musée d’Art moderne du Val-de-Marne
FRANCE
Cholet - Museum of Art and History
Dunkirk - Museum of Contemporary Art (LAAC)
Grenoble - Museum of Fine Arts
L’Isle-sur-la-Sorgue - Villa Datris contemporary sculpture
Foundation
Le Cateau-Cambrésis - Matisse régional Museum
Paris - Collection UNESCO
Paris - F.N.A.C. (National Contemporary Art Fund)
Paris - F.R.A.C. Île-de-France (Regional Contemporary Art
Fund)
Le Touquet-Paris-Plage - Le Touquet-Paris-Plage Museum
Villeneuve d’Ascq - LaM - Lille Métropol Modern Art,
Contemporary Art and Art Brut Museum
Vitry-sur-Seine - Val-de-Marne Museum of Modern Art
ISRAËL
Tel Aviv - Tel Aviv Museum of Art, Donation Rikis
McCrory Corp.
ISRAEL
Tel Aviv - Tel Aviv Museum of Art, Rikis McCrory Corp.
Donation
JAPON
Karuizawa - Musée d’Art Mercian
JAPAN
Karuizawa - Mercian Art Museum
NORVÈGE
Oslo - Musée d’Art moderne Sonia Henie
NORWAY
Oslo - Sonia Henie Museum of Modern Art
PAYS-BAS
Rotterdam - Fondation Sikkens
THE NETHERLANDS
Rotterdam - Sikkens Foundation
SUISSE
Aarau - Musée des Beaux-Arts
Genève - IUHES
La Chaux-de-Fonds - Musée des Beaux-Arts
Lausanne - Musée des Beaux-Arts
Neufchâtel - Musée d’Art et d’Histoire
SWITZERLAND
Aarau - Museum of Fine Arts
Geneva - IUHES
La Chaux-de-Fonds - Museum of Fine Arts
Lausanne - Museum of Fine Arts
Neufchâtel - Museum of Art and History
GALERIE FLEURY

geneviève claisse

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