Superficie con vista dal Dente del Gigante al Gran Paradiso

Liconi
Superficie con vista
dal Dente del Gigante
al Gran Paradiso
chio d’acqua è così il piano d’appoggio
scibili e irraggiungibili come quelli noti
e la catena montuosa circostante de-
e abituali. E quella realtà tangibile che
linea i bordi frammentati dell’oggetto.
abbiamo sempre chiamato natura su-
Il rilievo tridimensionale del territorio è
pera allora i confini storici delle espe-
un’oggetto astratto che rappresenta,
rienze dell’individuo e delle società.
Pierfrancesco Cravel
in un preciso istante, il punto di massimo equilibrio raggiunto dalle forze che
Nonostante Nicolas Negroponte aves-
incessantemente modellano la crosta
se sostenuto il processo contrario nel
Liconi è un vassoio, un centrotavola e
terrestre: una forma apparentemente
suo saggio “Being Digital”, il vassoio in
un portaoggetti in acciaio, tratto dal ri-
eterna, ma in realtà fragilissima, desti-
acciaio è una forma digitale che è tor-
lievo altimetrico dell’omonimo lago gla-
nata a cambiare l’istante successivo.
nata ad essere analogica e reale, un
ciale valdostano che si affaccia sul Gran
Così è infatti il profilo del Monte Bianco
insieme di bit che sono ritornati atomi.
Paradiso e sulla catena del Bianco.
che si innalza o si rimpicciolisce all’a-
Tuttavia Liconi conserva memoria an-
Rappresenta il risultato di un percorso
zione dei venti, della neve, del sole:
che del suo passato digitale e una sua
progettuale simile a quello dell’uomo
trasformazioni impercettibili all’occhio
parte continua a vivere nel web: un QR
primitivo che, senza far dipendere la
ma di vaste misure; sono forze, que-
code e un URL sono incisi sulla super-
propria scelta da criteri estetici, intimi
ste, che più immediatamente si vedono
ficie dell’oggetto e consentono l’acces-
o poetici, nella natura aveva cercato
all’opera nei vulcani o nelle maree.
so alla parte non analogica, progetto
quelle forme che gli potessero essere
realizzato con il sostegno della Regio-
utili, limitandosi a scheggiarle appena
Questo progetto esplora un nuovo e
ne Valle d’Aosta. Queste tracce, che
per trasformarle in oggetti quotidia-
contemporaneo rapporto tra oggetto
fondono insieme atomi e bit, entrambi
ni comefrecce, asce o altri utensili. A
e luogo, indagando come la tecnologia
componenti l’oggetto, rinviano al sito
differenza delle forme naturali raccolte
stia mutando la percezione del terri-
www.alessi.com/liconi dove si trovano
direttamente e trasformate in oggetti
torio, quanto l’utilizzo di quest’ultimo
il cortometrggio “Mermald’s Night” di
dal nostro progenitore di Neanderthal,
influisca sul nostro modo di guardare
Virgilio Villoresi e il lavoro documentario
Liconi è una forma naturale ritagliata
il paesaggio o come il cambiamento
di Armin Linke, già autore del film “Alpi”
digitalmente dal proprio contesto, una
climatico possa essere anche una ri-
e Francesco Mattuzzi, che descrivono
pura superficie, ricavata elaborando
sorsa.
e raccontano il lago.
del lago, situato a 2555 metri sul livello
Oggi conosciamo la natura attraverso
Nove Vassoi, con numero progressivo
del mare, e distante circa 4 ore di cam-
la sua copia elettronica, dalle mappe
da 1 a 9 e integrati da un progetto di
mino da Courmayeur o Morgex.
tridimensionali alla realtà aumentata,
allestimento e da alcune immagini di
come gli umanisti conobbero i classici
Linke, saranno destinati a musei e col-
È una forma complessa, stampata e
attraverso le loro copie medioevali, cu-
lezioni, trasformando, dopo Duchamp,
coniata grazie all’abilità e competenza
stodite nei conventi. Grazie ad un’enor-
un oggetto prodotto in serie, e non un
dei tecnici Alessi, a partire dalla lastra
me massa di dati in continuo aumento,
objet trouvé, in scultura industriale.
piana di acciaio 18/10. Essa riproduce
abbiamo la possibilità di conoscere con
fedelmente un frammento di territorio,
la stessa precisione, il nostro quartiere,
*Source: Dati matriciali del Modello
in scala 1:2193, e lo trasforma in un
il lago di montagna, il cratere marziano
Altimetrico digitale della Regione Valle
centrotavola. La superficie dello spec-
e di frequentare, così, mondi incono-
d’Aosta Art N. 1386 del 04.01.2010
una ripresa satellitare* stereoscopica
Liconi
A geographical
surface with views
of Dente del Gigante
and Gran Paradiso
and transforms it into a table centre-
inaccessible worlds, with the same
piece. The stretch of water, the planes
accuracy as the world we know and
and the jagged edges of the mountain
live in. This tangible reality that we call
range are reflected in the design of the
nature will eventually exceed the his-
object.
torical boundaries of experience of the
individual and society as a whole.
The three dimensional formation of the
Although Nicholas Negroponte would
landscape is an abstract object that
have argued the reverse process in
represents , in an instant, the maxi-
his book “Being Digital”, the steel tray
mum point of equilibrium reached by
is a digital form that has returned to
Liconi is a tray, table centrepiece and
the forces that constantly shape the
being analog and real, a collection of
bowl made from stainless steel mined
earth’s crust: a seemingly eternal
particles that have returned to atoms. from the area around its namesake,
shape but in reality very fragile and
Liconi preserves its past and part of it
high altitude glacial lake facing Gran
destined to change at any moment.
will continue to live on the web: a QR
Paradiso in the Mont Blanc Mountain
This is indeed the profile of Mont Blanc
code and a URL are engraved on the
Range.
rising and shrinking due to the ever
surface of the object providing ac-
changing winds, snow and sunshine.
cess to the non-analogical - a project
It represents the results of a design
These changes are undetectable to
realised in conjunction with the Valle
process similar to that of primitive
the eye but are no more less significant
d’Aosta region. These traces that
man who, not having to depend on
than those that can be seen immedi-
fuse together atoms and particlesboth
his choice of aesthetic criteria, looked
ately from a volcano or a tidal wave.
components of the object, refer back
for items that could be useful to him in
to the website www.alessi.com/lico-
nature and turned them into everyday
These project trays explore a new and
ni where you can also see a short film
objects such as arrows and axes. Un-
contemporary relationship between
“Mermaid’s Night” by Virgilio Villoresi
like natural materials gathered by our
object and place, investigating how
and documentaries by Armin Linke,
Neanderthal ancestors, Liconi is a nat-
technology is changing the perception
writer of the film “Alpi” and Francesc-
ural shape, digitally cut from its con-
of the landscape as the use of the lat-
so Mattuzzi who describes and tells us
text. It is therefore a pure geographical
ter can influence the way of looking at
about the lake.
surface derived from a stereoscopic
it similar to how or if climate change
satellite shot of the lake * that is situ-
can also be a resource.
Nine items progressively numbered 1
ated 2555 metres above sea level ap-
Today we know nature in an elec-
to 9 together with information on the
proximately 4 hours walk from Cour-
tronic format; from three-dimensional
design project and images by Linke
mayeur or Morgex.
maps enhancing reality like Humanists
will be sent to Museums and Art Col-
knew their classics through the medi-
lections after Duchamp turning a
A sophisticated geographical surface,
eval copies kept in their monasteries.
mass-produced object (and not an ob-
pressed and forged from a flat steel
Through an ever increasing mass of
jet trouvé) into an industrial sculpture.
sheet 18/10 with the skill and compe-
digital data , we now have the oppor-
tence of the Alessi technicians who
tunity to know our neighbourhood, the
*Source: Dati matriciali del Modello
accurately reproduce a piece of the
lake in the mountain and craters on
Altimetrico digitale della Regione Val-
Liconi landscape on scale 1:2193
Mars, and hence live in unknown and
le d’Aosta Art N. 1386 del 04.01.2010.
Pierfrancesco Cravel
Liconi
Une surface
qui a pour écrin
le Grand-Paradis
et le Mont-Blanc
Pierfrancesco Cravel
Liconi est donc un plateau, un milieu
de table ou un vide-poche en acier,
issu du relevé altimétrique du lac glaciaire du même nom, qui a pour écrin
le Grand-Paradis et le Mont-Blanc.
Il est l’aboutissement d’un parcours
de recherche semblable à celui de
l’homme primitif qui, sans lier ses
choix à ses critères esthétiques,
intimes ou poétiques, avait cherché
dans la nature ces formes qui pouvaient lui être utiles et s’était limité
à les façonner légèrement, pour les
transformer en objets quotidiens,
comme des flèches, des haches ou
d’autres instruments. A la différence
des formes naturelles prélevées directement et transformées en objets
par notre ancêtre de Néandertal,
Liconi est une forme naturelle qui
a été découpée numériquement et
extraite de son contexte. C’est une
surface précise et identifiée, grâce
à une image stéréoscopique du lac
obtenue depuis un satellite*, située à
2 555 mètres d’altitude et à 4 heures
de marche environ de Courmayeur
ou de Morgex.
Liconi est aussi une forme complexe,
reproduite et frappée grâce à l’habileté et à la compétence des techniciens
de la société Alessi, sur une feuille
d’acier 18/10. Cet objet, qui peut être
un milieu de table ou un vide-poche,
reproduit fidèlement une portion du
territoire, à l’échelle 1:2193. Ainsi, le
fond du plateau évoque-t-il la surface
du lac, alors que les bords ciselés
de l’objet dessinent la chaîne montagneuse qui l’entoure. Le relief tridimensionnel du territoire est un objet
abstrait qui représente, en un instant
donné, le point d’équilibre maximal
atteint par les forces qui modèlent
incessamment la croûte terrestre,
c’est-à-dire une forme apparemment
immuable mais en réalité très fragile
et destinée à changer d’un instant à
l’autre.
Le profil du Mont-Blanc ne fait pas exception à la règle et s’élève ou diminue
sous l’action des vents, de la neige et
du soleil ; autant de transformations
imperceptibles mais importantes, autant de forces dont les effets sont plus
immédiatement visibles lorsqu’il s’agit
de volcans ou de marées.
Ce projet explore une relation inédite
et contemporaine entre l’objet et le
lieu, il révèle comment la technologie
modifie la perception du territoire et
combien l’utilisation de cette dernière
influence notre façon d’observer le
paysage, mais également de quelle
façon les changements climatiques
peuvent constituer une ressource.
Aujourd’hui, nous découvrons la nature par le biais de sa reproduction
électronique et des cartes tridimensionnelles, à la manière des humanistes qui découvrirent les œuvres
classiques grâce aux copies médiévales conservées dans les couvents.
L’énorme quantité de données, qui
augmente continuellement, nous
offre la possibilité d’observer avec la
même précision notre quartier, un lac
de montagne ou un cratère de Mars
et de découvrir ainsi des mondes
inconnus et lointains, autant que des
lieux familiers. Cette réalité tangible
que nous avons toujours appelée «
nature » dépasse donc les frontières
historiques des expériences individuelles ou collectives.
Bien que Nicolas Negroponte ait soutenu la thèse contraire dans son essai
Being Digital, notre plateau en acier
représente une forme numérique
redevenue analogique et réelle, un
ensemble de bits qui sont redevenus
des atomes.
Cependant, Liconi conserve la mémoire de son passé numérique et
continue de vivre en partie dans l’univers de la toile : son code QR et une
adresse réticulaire (URL) y sont gravés et permettent d’accéder à la partie non analogique de l’objet. Dans
ce projet réalisé avec le soutien de la
Région autonome Vallée d’Aoste, ces
traces qui mêlent les atomes et les
bits – tous deux éléments de l’objet
– renvoient au site www.alessi.com/
liconi, qui propose le court-métrage
Mermaid’s Night de Virgilio Villoresi,
ainsi que le documentaire d’Armin
Linke – auteur du film « Alpes » – et
de Francesco Mattuzzi, qui décrivent
et racontent le lac.
Neuf plateaux numérotés de 1 à 9,
complétés par un projet d’aménagement et certaines images de Linke,
seront destinés à des musées et des
collections : c’est ainsi que, dans le
sillon de Duchamp, un objet produit
en série – et non pas un objet trouvé
– sera transformé en sculpture industrielle.
* Source: données matricielles du
modèle altimétrique numérique de la
Région autonome Vallée d’Aoste. Art
n° 1386 du 4 janvier 2010.