Atelier de lithographie Clot, Bramsen et George 19 rue Vieille du

Atelier de lithographie Clot, Bramsen et George
19 rue Vieille du Temple 75004 Paris – 9/2/2015
L’histoire de l’atelier
L’atelier se situe derrière la boutique.
Nous avons été reçus par Mr Christian Bramsen, gérant, lithographe et coloriste.
L’atelier situé auparavant rue du Cherche Midi a été fondé par Mr Auguste Clot en 1896. Les ateliers,
à cette époque, se situaient soit à Montmartre, soit à Montparnasse pour être près des artistes.
Mr Clot, 1er imprimeur d’art et de lithographie originale, spécialisé
dans la couleur, travaillera avec Degas, Cézanne, Renoir, Rodin et
bien d'autres. Il a permis d’augmenter les couleurs, d’inventer de
nouveaux pigments plus ou moins nocifs.
Un de ses fils reprendra l’imprimerie avant l’association en 1963 du Docteur Guy George (petit-fils du
fondateur) et du lithographe Peter Bramsen (père de Christian Bramsen)
Actuellement après les 30 ans d’explosion d’après-guerre, la lithographie n’est pas en crise. Mais
l’atelier est passé de 15 à 3 employés.
1
Naissance de la lithographie
Inventée par Aloys Senefelder en 1796 en Allemagne qui ne trouvant pas d’éditeur de musique,
décide de graver lui-même ses partitions de musique. Senefelder a fait 2ans plus tard un traité de la
lithographie et a déposé une licence.
La lithographique est une technique d’impression sur de la pierre calcaire : impression moins chère
et plus rapide car l’artiste dessine directement sur la pierre.
La lithographie connaît un plein essor au XIXème siècle.
La France a une tradition de caricatures. Celles-ci peuvent être en vente dès le lendemain grâce à la
lithographie.
Paris a eu la plus grande concentration de lithographes au monde (liberté d’expression).
Actuellement il n’y a plus que 5 lithographes en France.
Techniques de la lithographie
1. Utilisation d’une pierre calcaire lisse (plus tendre que la pierre grisée).
2. Dessin avec une encre grasse ou un crayon gras (constitution de la matrice). Avant 1 matrice
par couleur avec un numéro appartenant à 1 client. Aujourd’hui plusieurs couleurs sur le même
dessin et 2 passages sous presse.
3. La pierre est talquée, puis recouverte d’un mélange d’acide et de gomme pour fixer la
graisse de l’encre.
2
4. La pierre est mouillée. Le dessin en gras n’absorbe pas l’eau, les parties sans dessin
l’absorbent
5. La pierre est placée sous une presse. L’encre est déposée à l’aide de rouleaux. Le réglage de
l’art est affiné après plusieurs essais.
6. Pose du papier et passage sous la presse
Invention de la trichromie et du noir. L’impression en quadrichromie vient de la lithographie.
La lithographie à l’atelier
2 types :


Originale : l’artiste réalise son dessin à l’atelier
sur la pierre
D’interprétation : l’artiste dépose son travail.
Un dessinateur fait une copie qu’il dessine sur la
pierre.
L’atelier est spécialisé dans la lithographie originale. Les tirages sont limités et numérotés.
Le numérotage n’est plus important actuellement. Autrefois avec la gravure sur cuivre, on avait une
gravure de moins en moins nette d’où l’importance du numérotage.
Pour 100 exemplaires, pas de souci de qualité entre le 1er et le dernier. Le nombre d’exemplaires est
fonction du marché avec plutôt des petits tirages (entre 50 et 75) décidé par l’éditeur. Le réseau de
distribution se situe surtout à l’étranger (pays anglo-saxons), les pays latins ayant plutôt une culture
littéraire.
La couleur :
Notre œil voit 46 nuances de couleurs différentes.
L’atelier utilise 6 différents jaunes, rouges et bleus + d’autres nuances. L’artiste donne des
indications sur la couleur et l’éditeur intervient pour restituer la couleur définie par l’artiste.
Le dessin est retouché pour changer la couleur.
La profondeur est donnée par les différents passages (ex : bleu froid + bleu chaud) avec
brûlage de la pierre.
Utilisation du double de feuilles (de coton) par rapport au tirage
3
Pierre jaune plus poreuse, diffuse plus le gras. Pierre
grise, parfaite, ni trop dure, ni trop poreuse. La pierre
est poncée pour être ré utilisée.
La machine date de 1935 mais est relativement neuve.
Les couleurs passent avec le temps mais le papier ne jaunit plus depuis 1974. De nouvelles
normes européennes interdisent désormais certains pigments.
4
Une lithographie représente environ 140h de travail.
Prix de fabrication 5 000€ + honoraires artiste XX €
Prix de vente :
 220€ l’unité pour un jeune artiste sans marge pour l’éditeur
 700€ l’unité pour un artiste reconnu  marge pour l’éditeur
La lithographie permet de faire connaître et reconnaître un artiste
Le métier
Difficile actuellement de trouver :
 un local
 de grandes pierres
 un lieu accessible aux artistes
La 1ère alternance a été initiée à l’atelier avant les autres métiers.
Aujourd’hui le métier n’étant pas référencé dans les formations, pas de possibilité de prendre des
apprentis, seulement des stagiaires ;
250 métiers d’art en France
5