Exigences techniques de Bell Média

Dernière révision: 6 mai 2011
Exigences techniques pour la programmation à haute définition (No. HD-05.9)
1. SPÉCIFICATIONS VIDÉO
Le matériel vidéo des émissions doit être produit selon les normes actuelles de l'industrie et les règles acceptées.
1.1 Formats de production
Les signaux vidéo des caméras ou de l'équipement de télécinéma doivent être produits avec un format de l'image de 16:9
et doivent se conformer à l'une des normes de 1920 x 1080 spécifiées selon SMPTE-274M ou à l'une des normes de
1280 x 720 spécifiées selon SMPTE-296M-1997.
1.2 Format de distribution des émissions
Les cassettes distribuées à Bell Média doivent être des HDCAM ou des HDCAM-SR en format 1080i (1080 lignes
entrelacées de 2:1 avec une fréquence du vertical de 59.94 Hz) et les paramètres de signaux doivent être conformes à la
norme SMPTE 274M avec aucune dégradation vidéo visible telle que des erreurs de blocage ou des artefacts de
pixélisation. La distribution sur XDCam HD 4:2:2 en format 50 Mb, 1080i/ 59.94 est également permise. L'image HD
doit avoir un rapport de 4:3 au moyen duquel tout le matériel d'image ou graphique important figure dans l'espace
de titre protégé de 4:3. Les signaux de variation de luminance et de couleur ne doivent pas dépasser les limites de la
gamme juridique.
Bell Média accepte les émissions en format de fichiers électroniques utilisant un FTP accéléré ou tout autre support
physique. Les fichiers doivent être en format Sony XD-HD 422 comme indiqué dans le document suivant.
1.3 Distribution des bandes d'accompagnement
Si la bande originale HDCAM (ou HDCAM-SR) n'est pas livrée dans son intégralité (avec le sous-titrage et la
vidéodescription), ces éléments doivent être fournis séparément, de préférence sous la forme d'une Betacam numérique
SD convertie en descendant avec le code temporel correspondant. La vidéodescription doit être placée sur la Chaîne 3.
1.4 Signaux de référence
Le contenu de l'émission doit être précédé d'une durée minimale d'une minute de barres de couleurs (75 % ou 100 %
d'amplitude de chrominance) et une tonalité audio de 1000 Hz, suivi de 10 secondes de claquette et 10 secondes d'écran
noir avant le début de l'émission. Le matériel de l'émission doit être représentatif des barres et de la tonalité.
1.5 Code temporel
Les émissions HD doivent être enregistrées en mode de compensation du code temporel. Le code temporel de début
d'une émission doit être soit 01:00:00:00 ou 10:00:00:00. Les codes temporels doivent être continus, sans erreurs, et
doivent contenir les informations de signalisation conformément à la spécification de 12 M de la SMPTE.
Toute référence de code temporel, p. ex., code temporel vertical (VITC), code temporel longitudinal (LTC) ou code
temporel secteur audio pour les formats numériques (ATSC) doivent correspondre parfaitement.
1.6 Début de l'émission
Le contenu de l'émission doit commencer au CT 01:00:00:00 ou 10:00:00:00. Il doit y avoir un minimum de 30 secondes
de noir suivant la dernière image ou bande sonore de l'émission avant tout élément sans texte ou matériel
supplémentaire.
1.7 Sous-titrage
Le contenu de l'émission doit être sous-titré tel que défini dans les normes EIA-708-B et EIA-608B.
1.8 Vidéodescription
La description orale des actions visuelles pour les malvoyants doit être fournie et enregistrée selon les spécifications
définies dans la section 2.3. La vidéodescription pour la haute définition doit être livrée en stéréo.
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1.8 Formats d'acquisition
Les séquences vidéo doivent être acquises utilisant des formats acceptables pour Bell Média sur des médias de qualité
professionnelle. Les productions peuvent être photographiées en utilisant un des formats suivants :
Formats haute définition
Formats acceptables convertis en
qualité supérieure
Sony HDCAM
Sony HDCAM SR
Sony XDCAM HD422 et XDCAM
HD HQ (35 mbps)
Panasonic P2 HD (AVC Intra 100)
Panasonic DVC PRO 100 mb (HD)
Panasonic HD-D5 (transferts de film)
HDV à 1080i (avec restrictions)
HVX-200 DVC PRO HD 100
(avec restrictions HDV)
XDCAM HD-EX (utilisant un appareil
d'enregistrement HD-SDI externe
seulement).
Sony Digital Betacam
Sony Betacam SP
Sony MPEG IMX 50 mb (tape)
Formats de film
Film 35 mm
Film 70 mm (IMAX)
Sony MPEG IMX 50 mb (XDCAM)
Panasonic DVC PRO 50 (cassette)
Super 16 mm film
Le matériel distribué qui n'est pas dans l'un des formats acceptables doit être approuvé par le directeur de la production
avant le début de la production. Pas plus de 25 % de la production HD du contenu final peut être du matériel converti de
définition standard, et pas plus de 15 % du contenu final peut avoir été produit en format HDV 1080. Lorsque le matériel
HDV et le matériel non convertis sont utilisés dans une émission, le total combiné de HDV et de séquences vidéo non
converties ne peut pas dépasser 30 % du matériel de l'émission finale.
1.9 Codecs de montage
Le matériel vidéo des émissions doit être produit conformément aux normes de l'industrie et à une qualité
professionnelle. Bell Média exige que ses partenaires de production utilisent seulement les codecs et les types de médias
approuvés lorsqu’ils travaillent avec des systèmes de montage non linéaires.
Codecs de montage acceptables
Codec
SMPTE 292 décompressé
AVID DNxHD 8 et 10 bits
Codec Sony HDCAM
DVCPRO HD
XDCam HD422
DVCPRO HD 1280 X 1080
Apple Pro Res HQ
Débit binaire
1200 mbps
220 ou 145
mbps
140 mbps
100 mbps
50 mbps
Codecs de démontage inacceptables
Codec
HDV (utilisation exclusive)
Tout codec exclusivement à
définition standard
Débit binaire
25 mbps
Divers
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2. SPÉCIFICATIONS AUDIO
Le matériel audio des émissions doit être produit conformément aux normes actuelles de l'industrie et aux règles
acceptées. La portion audio de la bande originale et l'audio source et les cassettes vidéo doivent être produites de façon à
ce qu’aucun bruit, parasite, paille magnétique ou distorsion ne soit enregistré dans la bande sonore.
La bande sonore de l'émission doit refléter le niveau de tonalité de référence. Les niveaux audio doivent être constants
tout au long de l'émission.
2.1 Émissions en stéréo (LPCM)
2.1.1 Mise en phase
La bande sonore stéréo doit être pleinement monocompatible, p. ex., les chaînes audio doivent être mises en phase.
NOTE : La monocompatibilité signifie que lorsque les chaînes stéréo de droite et de gauche sont activement combinées
en mono, il n'y a pas de changement perceptible dans le niveau ou la fidélité sonore.
Les pistes audio plein jeu et les pistes de musique et d'effets sonores doivent être cohérentes en matière de mise en phase
(synchronisées) et de niveau pour éviter les difficultés de montage entre ces pistes, le cas échéant.
2.1.2 Synchronisation audio-vidéo (Synchronisation labiale)
La synchronisation de la bande sonore à la vidéo ne doit présenter aucune erreur perceptible. Il ne doit pas avoir un
décalage de plus de 10 ms entre le son et la vidéo. Cette synchronisation doit être réalisée au dernier point du matriçage
lorsque le fournisseur de l'émission, ou l'installation utilisée, a le contrôle du signal.
2.1.3 Marge
Jusqu'à ce que le Canada achève sa transition à la transmission numérique en 2011, les émetteurs analogiques sont
toujours dans la chaîne de Bell Média. Pour les pistes de diffusion stéréo, les crêtes audio transitoires ne doivent pas
dépasser +8 dB de la tonalité de référence lorsque mesurées sur un audimètre utilisant le facteur balistique « True peak »
(0 ms montée, 200 ms baisse). Pour les pistes ambiophoniques 5.1, les crêtes audio peuvent monter jusqu'à +21 dBm (-3
dBfs). Dans le cas du matriçage sur format numérique etou d'utilisation d'une échelle absolue ou d'un audimètre, lorsque
le « 0 » est au haut de l'échelle et la tonalité de référence est à -20 dBfs, les pistes de diffusion stéréo ne doivent pas
atteindre plus de -12 dBfs.
2.1.4 Compression audio :
La bande sonore des émissions doit avoir une bonne gamme dynamique, selon les paramètres indiqués ci-dessus, mais
pas trop dynamique. Alors qu'un certain montant de compression peut être nécessaire pour contrôler la gamme
dynamique de l'audio de l'émission, la compression audio excessive de la bande mère est à éviter, car cela réduit la
perception de la qualité audio de l'auditeur.
2.2 Émissions en son ambiophonique
2.2.1 Formats
Les bandes mixées 5.1, 5.0 ou LCRSnsont permises. Les bandes mixées en son ambiophonique en anglais (peu importe
la configuration (5.1, 5.0, etc.)) doivent être en Dolby « E » sur la ch3/4 de la bande mère HDCam ou la ch11/12 de la
bande mère HDCam SR.
2.2.2 Documentation
Une fiche audio de l'émission doit être fournie avec la disquette ou la cassette de la bande mère. (Voir l'exemple ci-joint)
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2.2.3 Dolby E 20bits (6 chaînes)
L'utilisation de métadonnées valides dans le flux Dolby « E. » pour tous les paramètres de
contributiontransmission est obligatoire (y compris tous les paramètres d'information sur les trains de bits
étendus (p. ex., mixage réducteur privilégié)
Le code temporel doit figurer dans le train de bits, et refléter la bande mère vidéo.
2.2.3.1 Synchronisation
Le flux Dolby E doit être formaté de sorte que l'émission soit synchronisée avec le décodage Dolby « E »
utilisant DP572 ou équivalent. L'encodage et le décodage Dolby E occasionnent une trame de retard audio. La
bande sonore d'une émission qui est avancée de deux trames par rapport à l'image avant l'encodage Dolby E
sera donc avancée d'une trame lorsqu’elle est enregistrée dans la bande mère HD. Après la présonorisation
normale, le cycle de décodage Dolby E occasionnera un retard d'une trame additionnelle, resynchronisant ainsi
l'émission.
2.2.3.2 Crêtes de l'émission
Les crêtes audio maximales permises sur une bande sonore 5.1 ou 5.0 sont de -3dBFS (+21dBm).
Bien que la gamme dynamique maximale (crêtes maximales) pour le mixage sur la chaîne 5.1 est
considérablement plus élevée que pour le mixage LPCM en stéréo, il est entendu que nombre de bandes 5.1
auront une structure dynamique qui ressemble plutôt à une bande sonore stéréo -12 dBFS afin de faciliter la
simple création d'un mixage réducteur LoRo.
2.2.3.3 Niveau sonore cible
En contrepartie de la norme ATSC A/85, Bell Média fait immédiatement la transition vers un niveau sonore
cible de -24 LKFS. Le matériel de courte durée (moins de trois minutes de durée) sera mesuré en utilisant
toutes les chaînes sauf les effets de basse fréquence. Le matériel de longue durée sera mesuré selon l'élément
d'ancrage, la source audio la plus saillante. Dans les deux cas, l'intelligence du dialogue sera évitée sur les
appareils Dolby. Alors que le niveau cible sera fixé à -24 LKFS (et ainsi le dialogue sera également à -24),
tous les autres paramètres des métadonnées resteront sous le contrôle des créateurs de l'émission.
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2.2.4 Bande stéréo complète en anglais (LPCM, stéréo numérique conventionnel)
La bande sonore doit être enregistrée sur les chaînes 1 et 2 de la bande mère HD et peut être utilisée pour la
présonorisation etou la transmission à définition standard. Cette bande sonore doit être dérivée de la bande
sonore ambiophonique 5.x. P. ex., mixage en réduction de la bande 5.1 ou 5.0 en LCRS ou stéréo (LR).
Le matériel d'émission en stéréo doit être mixé en montée à 5.1 lors de la transmission, par conséquent, il est
demandé que la piste stéréo ne soit pas encodée en Dolby stéréo. La bande stéréo complète LPCM doit
respecter les spécifications conventionnelles en matière de distribution audio (p. ex., crêtes maximales de 8db
plus élevées que la référence).
2.3 Attribution des chaînes
Toutes les bandes mères XDCam-HD doivent avoir l'attribution des chaînes audio suivantes :
(A) ÉMISSION EN SON AMBIOPHONIQUE
Chaîne 1 - Émission gauche (Lo)
Chaîne 2 - Émission droite (Ro)
Chaîne 3 - Dolby E
Chaîne 4 - Dolby E
Chaîne 5 - Silence
Chaîne 6 - Silence
Chaîne 7 - Vidéodescription gauche
Chaîne 8 - Vidéodescription droite
(A) AUDIO DISCRET
Chaîne 1 – Avant gauche
Chaîne 2 – Avant droite
Chaîne 3 - Centre
Chaîne 4 - Effets de basse fréquence
Chaîne 5 – Ambiophonique gauche
Chaîne 6 – Ambiophonique droite
Chaîne 7 - Vidéodescription gauche
Chaîne 8 – Vidéodescription droite
(B) ÉMISSION EN STÉRÉO
Chaîne 1 - Émission gauche (Lo)
Chaîne 2 - Émission droite (Ro)
Chaîne 3 - Silence
Chaîne 4 - Silence
Chaîne 5 - Silence
Chaîne 6 - Silence
Chaîne 7 - Vidéodescription gauche
Chaîne 8 - Vidéodescription droite
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2.3 Attribution des chaînes (suite)
Toutes les bandes mères HDCAM doivent avoir les attributions de chaînes audio suivantes :
(A) ÉMISSION EN SON AMBIOPHONIQUE
Chaîne 1 - Émission gauche (Lo)
Chaîne 2 - Émission droite (Ro)
Chaîne 3 - Dolby E
Chaîne 4 - Dolby E
Piste d'adresse - Mode de compensation du code
temporel SMPTE
(B) ÉMISSION EN STÉRÉO
Chaîne 1 - Émission gauche (Lo)
Chaîne 2 - Émision droite (Ro)
Chaîne 3 - Vidéodescription gauche
Chaîne 4 – Vidéodescription droite
Piste d'adresse - Mode de compensation du code
temporel SMPTE
Toutes les bandes mères HDCAM SR doivent avoir les attributions de chaînes suivantes :
(A) AUDIO DISCRÈT
Chaîne 1 – Avant gauche
Chaîne 2 – Avant droite
Chaîne 3 - Centre
Chaîne 4 - Effets à basse fréquence
Chaîne 5 – Ambiophonique gauche
Chaîne 6 – Ambiophonique droite
Chaîne 7 – Vidéodescription gauche
Chaîne 8 – Vidéodescription droite
Chaîne 10 – Silence
Chaîne 11 – Dolby E (si disponible)
Chaîne 12 – Dolby E (si disponible)
(B) AUDIO ENCODÉ
Chaîne 1 - Émission gauche (Lo)
Chaîne 2 - Émission droite (Ro)
Chaîne 3 - Dolby E
Chaîne 4 – Dolby E
Chaîne 5 - Silence
Chaîne 6 - Silence
Chaîne 7 - Vidéodescription gauche
Chaîne 8 – Vidéodescription droite
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FORMAT TECHNIQUE POUR
LES PISTES DE MUSIQUE ET D'EFFETS SONORES
2.4 Format de l'audio multipiste d'accompagnement (si nécessaire)
Les formats acceptés sont DTRS (DA-88, DA-98, etc.) ou Broadcast Wave File (BWF) sur CD-R ou DVD-R.
2.4.1 ATTRIBUTION DES PISTES
8 pistes audio numériques (DA-98 ou DA-88 ou BWF)
Piste 1 - Matriçage complet anglais gauche
(Lt si disponible)
Piste 2 - Matriçage complet anglais droite
(Rt si disponible)
Piste 3 - sans réduction (privilégié, avec réduction acceptée) AP/FX gauche (Lt si disponible)
Piste 4 - sans réduction (privilégié, avec réduction acceptée) AP/FX droite (Rt si disponible)
Piste 5 - sans réduction (privilégié, avec réduction acceptée) Musique gauche (Lt si disponible)
Piste 6 - sans réduction (privilégié, avec réduction acceptée) Musique droite (Rt si disponible)
Piste 7 - Narration/Doublage
Piste 8 - Dialogue réelà l'écran
29.97 Le code temporel SMPTE en mode de compensation sur la piste de code temporel doit être
synchrone avec l'image.
*NOTE : Pour la distribution en format BWF – le même contenu de piste qu'indiqué ci-dessus, en
format stéréo 16bits intercalaires, fichiers BWF 48 kHz, avec références temporelles synchrones.
Pour les émissions complétées en formats multichaînes jusqu'à et y compris en 5.1 ambiophonique –
la structure audio livrable indiquée ci-dessus s'applique, mais doit être fournie dans les
configurations « originales » (p. ex., 5.1) et «2 chaînes».
p. ex., Pour les émissions complétées en 5.1 – les « Stems » de musique doivent être livrés en
format 5.1 sans réduction, et en format à chaînes (Lt/Rt, ou Lo/Ro)
2.4.2 Référence de la bande mère
La référence sur toutes les bandes mères doit être de -20 dBFS (ou équivalent) et le niveau de crête de l'émission
doit être limité à 8 dB plus élevés que la référence (ou -12 dBFS)
2.4.3 Code temporel
Sur une bande mère DA-88, le code temporel doit correspondre aux bandes mères de l'image (p. ex., début de
l'émission à 01:00:00:00 ou à 10:00:00:00, en mode de compensation du code temporel). Pour la distribution en
format BWF – les références temporelles dans chaque fichier doivent correspondre aux bandes mères de l'image.
2.4.4 Fréquence d'échantillonnage
Pour la bande mère en format DA-88, la fréquence d'échantillonnage doit être de 48kHz (16bits) et la mise en
forme du bruit (le cas échéant) ne doit pas être employée sur les « stems » de la bande (piste 3 à 8). Si la mise en
forme du bruit est employée sur une bande stéréo complète, cela doit être indiqué sur les étiquettes des cassettes.
2.4.5 Compression et limitation de l'audiofréquence
Les « stems » de la bande mère ne doivent PAS être limités en matière de bus (p. ex., les stems ne sont pas
limités à la limite de crête de 12 dB au dessus de la référence. Les stems calculés au gain unitaire donneront lieu
à une version illimitée de la bande complète stéréo.
2.4.6 Signaux de référence
La tonalité d'essai pour toutes les bandes mères multipistes doit avoir une tonalité de 1 kHz à -20dBFS.
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Information de matriçage Dolby E
Titre de l'émission
Code du début de
l'émission
No de l'épisode ou
Sous-titre
Producteur
Entreprise de
postproduction
Réalisateur
Technicien du
matriçage
Date
Formatage Dolby E
Fréquence
d'échantillonnage
Résolution Dolby E
Format du code temporel
Format de la cassette
Configuration de l'émission
Délai de playback requis
Configuration audio
Mode de codage
audio
Mode de train de bit
Filtre EBF
48 kHz (obligatoire)
16-bit
20-bit
23.976
25/50
XD-HD
HDCAM
5.1 + 2*
5.1 + 2x1
OUI
NON
5.1
24-bit
29.97/59.94 NDF
HDCAM-SR
4
3+2x1
29.97/59.94 DF
DTRS
2
Renseignements sur les trains de bit
3/2
3/1
Complet
Activé
3/0
2/0
M et E
Désactivé
Information Production Audio
Train de bits original
Droits d'auteur
OUI
OUI
OUI
Type de salle de matriçage
Grande
NON
NON
NON
Petite
Niveau de matriçage
Traitement
Normalisation du dialogue
Protection RF Overmod
Dé-emphase numérique
Activé
Activé
Désactivé
Désactivé
Filtre DC
Largeur de bande passebas
Activé
Désactivé
Activé
Désactivé
Filtre LPF
Activé
Désactivé
Dé-emphase numérique
Activé
Désactivé
Renseignements supplémentaires sur les trains de bit
Mode de mixage réducteur stéréo
privilégié
Non indiqué
Lt/Rt privilégié
Lo/Ro privilégié
Niveau de mixage réducteur centre
Lt/Rt
Niveau de mixage réducteur son
ambiophonique Lt/Rt
Niveau de mixage réducteur centre
Lo/Ro
Niveau de mixage réducteur son
ambiophonique Lo/Ro
Contrôle de la gamme dynamique
Mode ligne
Nil
Dialogue
Film Std.
Film Léger
Mode RF
Nil
Dialogue
Film Std.
Film Léger
Musique
Std.
Musique
Std.
Musique Léger
Musique Léger
Traitement du mixage en réduction
Mode de son
ambiophonique
Niveau de mixage de
réduction centre
Niveau de mixage de
réduction son
ambiophonique
Atténuation 3 dB son
ambiophonique
Décalage 90 dégrés
Non indiqué
En son
ambiophonique
Dolby
Non en son ambiophonique Dolby
-3 dB
-4.5 dB
-6 dB
-3 dB
-6 dB
-999 dB
Activée
Désactivée
Activé
Désactivé
Dernière révision: 6 mai 2011
Format des pistes
Notes
Chaîne 1
Chaîne 2
Chaîne 3
Chaîne 4
Chaîne 5
Chaîne 6
Chaîne 7
Chaîne 8
Spécifications pour la distribution numérique
DS* - Formats à définition standard (* indiquer si anamorphotique)
MPG (choix privilégié)
Type de flux : Flux de transport ou de
l'émission MPEG-2
Grandeur de la trame: 720x480
Taux de la trame: 29.97
Taux /Type de bits: 15 Mbps CBR
Profil: MP@ML
Sous-titrage: EIA608 + SCTE20
Type de flux audio : MPEG-1 Audio Layer-2
MXF (deuxième)
MP4 (troisième)
Type de flux: XDCAM / D-10
Type de flux: H.264
Grandeur de la trame: 720x486
Taux de la trame: 29.97
Taux/Type de bits: 50 Mbps CBR
Profil: 4:2:2
Sous-titrage: EIA608 + Ligne21
Type de flux audio: PCM
Grandeur de la trame: 720x486
Taux de la trame: 29.97
Taux/Type de bits: 10 Mbps VBR
Profil: S/O
Sous-titrage: le cas échéant; *fichier .scc
Type de flux audio: AAC-LC
Bits audio: 16bit
Taux de bits audio: 192 - 320kbps
Taux d'échantillonnage audio: 48kHz
Chaînes audio: 4 Chaînes
Ch.1 – Lo (not Lt)
Ch.2 – Ro (not Rt)
Ch.3 – Vidéodescription
Ch.4 - Silence
Taux de bits audio: 192 - 384kbps
Bits audio: 24bits
Taux d'échantillonnage audio: 48kHz
Chaînes audio: 4 Chaînes
Ch.1 Lo (non Lt)
Ch.2 – Ro (non Rt)
Ch.3 – Vidéodescription
Ch.4 - Silence
Taux d'échantillonnage audio: 48kHz
Chaînes audio: 4 Chaînes
Ch.1 – Lo (non Lt)
Ch.2 – Ro (non Rt)
Ch.3 – Vidéodescription
Ch.4 - Silence
HD - Formats à haute définition
MXF (choix privilégié)**
MPG (deuxième)
Type de flux : Flux de transport ou de
l'émission MPEG-2
Enveloppe: MXF – XDCAM HD422
Format essence: MPEG HD
Codec vidéo:Sony XDCAM 422
Format vidéo: MPEG-2 Long GOP
Grandeur de la trame: 1920 X 1080
Rapport de l'image: 16 X 9
Type de flux : Flux de transport ou de
l'émission MPEG-2
Enveloppe: MPEG HD
Format essence: MPEG HD
Codec vidéo: MPEG-2
Format vidéo: MPEG-2 Long GOP 15
Grandeur de la trame: 1920 X 1080
Rapport de l'image: 16 X 9
Taux de la trame: 29.97i
Taux de la trame: 29.97i
Taux /Type de bits: 50 Mbps CBR
Profil: 4:2:2
Sous-titrage: EIA708/608 + SCTE20
Type de flux audio: AES
Taux /Type de bits: 45 Mbps CBR
Profil: 4:2:2
Sous-titrage: EIA708/608 + SCTE20
Type de flux audio: AES
Bits audio: 24bit
Bits audio: 24bit
Taux d'échantillonnage audio: 48kHz
Taux d'échantillonnage audio: 48kHz
Chaînes audio: 8 Chaînes
Ch.1 – Gauche
Ch.2 – Droite
Ch.3 – Centre
Ch.4 – EBF
Ch.5 – Gauche ambiophonique
Ch.6 – Droite ambiophonique
Ch.7 – Vidéodescription gauche
Ch.8 – Vidéodescription droite
Chaînes audio: 8 Chaînes
Ch.1 – Gauche
Ch.2 – Droite
Ch.3 – Centre
Ch.4 – EBF
Ch.5 – Gauche ambiophonique
Ch.6 – Droite ambiophonique
Ch.7 – Vidéodescription gauche
Ch.8 – Vidéodescription droite
Notes:
MP4 (troisième)
Type de flux: H.264
Enveloppe: MPEG
Format essence:H.264
Codec vidéo:H.264
Format vidéo: Long GOP
Grandeur de la trame: 1920 X 1080
Rapport de l'image: 16 X 9
Taux de la trame: 29.97
Taux /Type de bits: 17 Mbps VBR
Profil:4:2:2
Sous-titrage: As available; *.scc file
Type de flux audio: AAC-LC
Bits audio: 16bit
Taux de bits audio: 192 - 320kbps
Taux d'échantillonnage audio: 48khz
Chaînes audio: 8 Chaînes
(privilégié)
Ch.1 – Gauche
Ch.2 – Droite
Ch.3 – Centre
Ch.4 – EBF
Ch.5 – Gauche ambiophonique
Ch.6 – Droite ambiophonique
Ch.7 – Vidéodescription gauche
Ch.8 – Vidéodescription droite
Dernière révision: 6 mai 2011
1
Le format de distribution **HD privilégié est la spécification Sony XDCAM conformément à la norme SMPTE 377M. Le format
en fichier Apple XDCAM n'est pas accepté.
2
Les formats de fichier privilégiés sont indiqués ci-dessus, les formats privilégiés sont indiqués dans les colonnes de gauche,
avec le contenu encodé MPEG-2 étant le format privilégié. Le contenu MP4 sera considéré, seulement si le contenu MPEG-2
n'est pas disponible.
3
Les fichiers XML (exemple suggéré ci-dessous) doivent accompagner les types de fichier privilégiés. Ces fichiers contiennent
des renseignements détaillés sur les codecs vidéo et le mappage des chaînes audio, ainsi que la segmentation du contenu. Ce
sera une exigence utilisée pour l'importation dans la gestion d'actifs et les systèmes de montage.
Dernière révision: 6 mai 2011
Exemple d'une soumission .XML
<? version .xml ="1.0" encodage="utf-8" ?>
<Vidéo>
<IDENTBELLMEDIA >1234567</IDENTBELLMEDIA>
<CodeISRC>S/O</CodeISRC>
<CUP>N/A</CUP>
<Version>0</Version>
<Titre>NOM DE L'ÉMISSION</Titre>
<Date de l'enregistrement du droit d'auteur>2011</Date de l'enregistrement du droit d'auteur >
<Année de distribution>2011</Année de distribution>
<Genre>COMÉDIE</Genre>
<Langue>Anglais</Langue>
<Durée>xx:xx</Durée>
<Distribution principale>NOM D'HÔTE</Auteur-compositeur>
<Compagnie de production>//</Compagnie de production>
<Producteur>//</Producteur>
<Réalisateur>//</Réalisateur>
<Directeur de la photographie>S/O</Directeur de la photographie>
<Maison de production>//</Maison de production>
<Distributeur>//</Distributeur>
<Nationalité>Canadien</Nationalité>
<Format>0</Format>
<Format de téléchargement>-1</Format de téléchargement>
<Aspect>16:9</Aspect>
<Fréquence d'image>29.970</Fréquence d'image>
<Sous-titrage>1</Sous-titrage>
<ConfigAudio>Stereo</ConfigAudio>
<Vidéodescription>1</Vidéodescription > 1-OUI 0-NON
<NuméroGrille>S/O</NuméroGrille>
<Description pour les médias>1080i</Description pour les médias>
<Contenu Canadien>
<Musique>Non</Musique>
<Artiste>Non</Artiste>
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<Paroles>Non</Paroles>
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<Soumis par />
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</Vidéo>
Dernière révision: 6 mai 2011
Exigences techniques pour la programmation à définition standard (No. SD-05.5)
A:
NTSC/ Exigences techniques pour la définition standard
1. Spécifications vidéo :
Le matériel vidéo des émissions doit être produit selon les normes actuelles de l'industrie et les règles acceptées.
1.1 Format de la cassette
Les cassettes originales doivent être fournies sur Betacam numérique. Bell Média exige que le matériel vidéo actif
remplisse l'aire d'image disponible sur le plan vertical et horizontal. Le matériel d'émission provenant d'un original à écran
large doit être converti soit par un processus de « recadrage » ou de « coupe du centre » qui fait en sorte qu'aucune
information d'image critique n’est perdue. Le format panoramique n'est pas acceptable sans le consentement préalable du
Service de la programmation de Bell Média. D'autres éléments livrables peuvent être requis à des fins promotionnelles ou
publicitaires; veuillez vous référer à votre entente avec Bell Média pour plus de détails.
1.2 Code temporel
Les cassettes NTSC doivent être enregistrées avec le code temporel en mode de compensation. Le code temporel de début
d'une émission doit être soit 01:00:00:00 ou 10:00:00:00. Les codes temporels doivent être continus, sans erreurs, et doivent
contenir les informations de signalisation conformément à la spécification de 12 M de la SMPTE. Toute référence de code
temporel, p. ex., code temporel vertical (VITC), code temporel longitudinal (LTC) ou code temporel secteur audio pour les
formats numériques (ATSC) doivent correspondre parfaitement.
1.3 Signaux de référence
L'émission doit être précédée d'une durée minimale d'une minute de barres de couleurs SMPTE (75 % d'amplitude de
chrominance) et une tonalité audio de 1000 Hz, suivi de 10 secondes de claquette et 10 secondes d'écran noir avant le début
de l'émission. Il doit y avoir un minimum de 30 secondes de noir suivant la dernière image ou bande sonore de l'émission
avant tout élément sans texte ou matériel supplémentaire. Le matériel de l'émission doit être représentatif des signaux de
référence audio et vidéo et les niveaux doivent être constants tout au long de l'émission.
1.4 NTSC/ Spécifications pour les émissions à définition standard :
Suppression de trame verticale
20 lignes
Suppression de trame horizontale
10.7 microsecondes, +0.3;-0.2
Niveau du blanc
700 mV (940 DEC/ 10 bits) (100 IRE)
Niveau du noir
0 mV (64 DEC/ 10 bits) (7.5 IRE)
Signaux de différence des couleurs (chroma) +/- 350mV
Les signaux vidéo numériques doivent être conformes aux normes selon SMPTE-259 et CCIR Rec. 601 et, lorsqu’encodé
au format composite NTSC, les signaux doivent être conformes à la norme RS 170A.
1.5 Gamme
Les niveaux de vidéo, y compris les signaux de référence, doivent se situer dans les limites spécifiées pour que le contenu
de l'émission puisse être utilisé sans ajustement. Lorsque matricés à RVB, tous les signaux R, V ou B doivent figurés dans
la gamme de -5% à +105% (-35mV to 735mV). Le signal de luminance résultant doit dans la gamme de –1% à 103%.
1.6 Sous-titrage
Le sous-titrage (lorsqu'il est fourni) doit répondre aux normes techniques. La base du signal de sous-titrage doit
reposer à 0mV et atteindre un niveau de 350 mV. Le sous-titrage doit être encodé sur la ligne 21 de l'intervalle
de suppression de trame verticale, et normalement affiché au bas de l'écran, sauf si cet emplacement interfère
avec les éléments de l'émission.
1.7 Vidéodescription
La description orale des actions visuelles pour les malvoyants doit être fournit et enregistrée selon les
spécifications définies dans la section 2.5.
Dernière révision: 6 mai 2011
Exigences techniques pour la programmation à définition standard (No. SD-05.5)
A:
NTSC/ Exigences techniques pour la définition standard
2. Spécifications audio:
Le matériel audio des émissions doit être produit utilisant les normes actuelles de l'industrie et les règles
acceptées. La portion audio de la bande originale et l'audio source et les cassettes vidéo doivent être produites de
façon à ce qu’aucun bruit, parasite, paille magnétique ou distorsion ne soit enregistré dans la bande sonore.
La bande sonore de l'émission doit refléter le niveau de tonalité de référence. Les niveaux audio doivent être
constants tout au long de l'émission.
2.1 Mise en phase
La bande sonore stéréo doit être pleinement monocompatible, p. ex., les chaînes audio doivent être mis en
phase. NOTE : La monocompatibilité signifie que lorsque les chaînes stéréo de droite et de gauche sont
activement combinées en mono, il n'y a pas de changement perceptible dans le niveau ou la fidélité sonore.
Les pistes audio plein jeu et les pistes de musique et d'effets sonores doivent être cohérentes en matière de mise
en phase (synchronisées) et de niveau pour éviter les difficultés de montage entre ces pistes, le cas échéant.
2.2 Marge
Pour les pistes de diffusion « plein jeu », les crêtes audio transitoires ne doivent pas dépasser +8 dB de la
tonalité de référence lorsque mesurées sur un audimètre utilisant le facteur balistique « True peak » (0 ms
montée, 200 ms baisse). Pour les pistes audio secondaires, telles que les pistes de musique et d'effets, et les
éléments audio, les crêtes audio ne peuvent pas dépasser +10 dBm. Dans le cas du matriçage sur format
numérique etou d'utilisation d'une échelle absolue ou d'un digimètre, lorsque le « 0 » est au haut de l'échelle et
la tonalité de référence est à -20 dBfs, les pistes audio pour le « plein jeu » ne doivent pas atteindre plus de -12
dBfs.
Lorsqu'un audimètre analogique est utilisé, bien que la balistique des audimètres VU analogiques varie
considérablement, le niveau audio moyen de l'émission de 3 à -6 dB sera à peu près égal à 8 dB de marge et
n'excédera pas les spécifications pour les limites de crête. Cependant, toutes les émissions doivent être évaluées
à l'aide d'un audimètre de crête pour assurer la conformité aux spécifications de transmission.
2.3 Compression audio
L'audio des émissions doit avoir une bonne gamme dynamique, selon les paramètres indiqués ci-dessus, mais
pas trop dynamique. Alors qu'un certain montant de compression peut être nécessaire pour contrôler la gamme
dynamique de l'audio de l'émission, la compression audio excessive de la bande mère est à éviter, car cela réduit
la perception de la qualité audio de l'auditeur.
2.4 Synchronisation audio-vidéo (Synchronisation labiale)
La synchronisation de la bande sonore à la vidéo ne doit présenter aucune erreur perceptible. Il ne doit pas avoir
de décalage de plus de 10 ms entre le son et la vidéo. Cette synchronisation doit être réalisée au dernier point du
matriçage lorsque le fournisseur de l'émission, ou l'installation utilisée, a le contrôle du signal.
.
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Exigences techniques pour la programmation à définition standard (No. SD-05.5)
A:
NTSC/ Exigences techniques pour la définition standard
2.5 Attribution des chaînes sur la cassette
(A) STÉRÉO
Chaîne 1 - Émission gauche
Chaîne 2 - Émission droite
Chaîne 3 - Vidéodescription
Chaîne 4 - Silence
Piste d'adresse - Mode de compensation du code temporel SMPTE.
2.6 Format de l'audio multipiste d'accompagnement (si nécessaire)
Les formats acceptés sont DTRS (DA-88, DA-98, etc.) ou Broadcast Wave File (BWF) sur CD-R ou DVD-R.
2.6.1 Attributions des pistes
8 pistes audio numériques (DA-98 ou DA-88 ou BWF)
Piste 1 - Matriçage complet anglais gauche
(Lt si disponible)
Piste 2 - Matriçage complet anglais droite
(Rt si disponible)
Piste 3 - sans réduction (privilégié, avec réduction acceptée) AP/FX gauche (Lt si disponible)
Piste 4 - sans réduction (privilégié, avec réduction acceptée) AP/FX droite (Rt si disponible)
Piste 5 - sans réduction (privilégié, avec réduction acceptée) Musique gauche (Lt si disponible)
Piste 6 - sans réduction (privilégié, avec réduction acceptée) Musique droite (Rt si disponible)
Piste 7 - Narration/Doublage
Piste 8 - Dialogue réelà l'écran
29.97 Le code temporel SMPTE en mode de compensation sur la piste de code temporel doit être
synchrone avec l'image.
*NOTE : Pour la distribution en format BWF – le même contenu de piste qu'indiqué ci-dessus, en
format stéréo 16bits intercalaires, fichiers BWF 48 kHz, avec références temporelles synchrones.
2.6.2 Référence de matriçage
La référence sur toutes les bandes mères doit être de -20 dBFS (ou équivalent) et le niveau de crête de l'émission
doit être limité à 8dB plus élevé que la référence (ou -12dBFS). La tonalité d'essai pour toutes les bandes mères
multipistes doit être d'une tonalité de 1kHz à -20dbFS
2.6.3 Code temporel
Sur une bande mère DA-88, le code temporel doit correspondre aux bandes mères de l'image (p. ex., début de
l'émission à 01:00:00:00 ou à 10:00:00:00, en mode de compensation du code temporel).
2.6.4 Fréquence d'échantillonnage
Pour la bande mère en format DA-88, la fréquence d'échantillonnage doit être de 48kHz (16bits) et la mise en
forme du bruit (le cas échéant) ne doit pas être employée sur les Stems de la bande (piste 3 à 8). Si la mise en
forme du bruit est employée sur une bande stéréo complète, cela doit être indiqué sur les étiquettes des cassettes.
2.6.5 Compression et limitation de l'audiofréquence
Les Stems de la bande mère ne doivent PAS être limités en matière de bus (p. ex., les stems ne sont pas limités à
la limite de crête de 12 dB au dessus de la référence. Les Stems calculés au gain unitaire donneront lieu à une
version illimitée de la bande complète stéréo.