darkenergy

R O L A N D O
P E Ñ A
DARKENERGY
TRIBUTE TO ALBERT EINSTEIN
T A B L A
TA B L E
O F
D E
C O N T E N T S
C O N T E N I D O
/
TA B L E
D E S
M AT I È R E S
ROLANDO PEÑA. GUY BRETT
LA ENERGÍA OSCURA: TRIBUTO A ALBERT EINSTEIN. CLAUDIO MENDOZA
CITAS
BIOGRAFÍA
5
6
8
9
ROLANDO PEÑA. GUY BRETT
DARK ENERGY: TRIBUTE TO ALBERT EINSTEIN. CLAUDIO MENDOZA
QUOTATIONS
BIOGRAPHY
17
18
20
21
ROLANDO PEÑA. GUY BRETT
L`ENERGIE NOIRE: HOMMAGE À ALBERT EINSTEIN. CLAUDIO MENDOZA
CITATIONS
BIOGRAPHIE
29
30
32
33
BIBLIOHEMEROGRAFÍA / BIBLIOHEMEROGRAPHY / BIBLIOHÉMEROGRAPHIE
43
FICHA TÉCNICA / TECHNICAL DATA / FICHE TECHNIQUE
46
CRÉDITOS / CREDITS / CRÉDITS
47
AGRADECIMIENTOS / ACKNOWLEDGEMENTS / REMERCIEMENTS
48
CD-ROM / DVD
R O L A N D O
P E Ñ A
Rolando Peña es un artista reconocido internacionalmente por sus muchas exposiciones
y por su larga y variada trayectoria. Nacido en Venezuela, originalmente se dedica a los
estudios del teatro y la danza. A mediados de los años sesenta se traslada a la ciudad
de Nueva York donde colabora con Allen Ginsberg y Timothy Leary, notablemente en
la obra de teatro The Illumination of the Buddha, y actúa en varias películas de Andy
Warhol, antes de dedicarse por completo a desarrollar su propio arte.
De la misma manera que Joseph Beuys lo logra con la grasa y el fieltro, Ives Klein con los
Monocromos, André Cadere con sus palos color arco iris, o Andy Warhol con las cajas
de Brillo, Rolando Peña ha convertido al barril de petróleo dorado en un ícono y una
alegoría de nuestros tiempos. Por más de veinte años se ha identificado tanto personal
como artísticamente con el tema central del petróleo. Acepta el poder casi místico que
le hemos asignado a esta sustancia oscura (denominado mene por los indios que lo
usaban modestamente para sellar el interior de sus canoas). Lo conecta con las glorias
del descubrimiento científico de la estructura de la materia, pero nos previene sobre los
aspectos desastrosos de nuestra relación con él.
El petróleo aparece en su trabajo a través de muchos medios: esculturas monumentales,
instalaciones, happenings, performances, vídeo, animaciones computarizadas. Es autor
de un número de instalaciones poderosas y espectaculares. Tanto él como su trabajo
tienen una presencia compleja: en parte antifaz, en parte explicación científica, en parte
activismo ecológico, en parte una sátira irónica del papel del artista. Su barril de petróleo
es un módulo esquemático capaz de repeticiones infinitas, un fetiche en su aislamiento o
un bloque de construcción de estructuras avanzadas, de otros símbolos. Los vínculos con
el minimalismo son obvios, pero en vez de tomar una posición cómoda en la estética de
la escultura abstracta, los monumentos de Rolando Peña nos disturban al colocarnos en
la posición ambivalente entre lo santo y lo infernal.
Guy Brett. Crítico de arte - Curador
Londres, 2003
L A
E N E R G Í A
T R I B U T O
A
A L B E R T
O S C U R A
E I N S T E I N
“Tengo profunda fe que el fundamento del universo será bello y simple.”
Albert Einstein
El año 2005 ha sido declarado el Año Internacional de la Física por la Asamblea General
de las Naciones Unidas en celebración del centenario del año maravilloso de Albert
Einstein, marcado por una serie de artículos que se convirtieron en los pilares de la física
y de la cosmología modernas. Nunca, antes o después, ha ocurrido una expansión de
las fronteras del conocimiento tan influyente en tan breve lapso de tiempo como en la
primavera de 1905. En marzo de ese año, un desconocido Experto Técnico de Segundo
Nivel de la Oficina de Patentes de Berna, Suiza, de escasos 26 años, proponía el concepto
del “cuanto” de luz para explicar la interacción básica de la radiación con la materia,
detonando una avalancha de descubrimientos que conducirían finalmente a la teoría
cuántica del microcosmos. A finales de abril, completaba su tesis doctoral proponiendo
un método teórico para estimar el radio molecular y el número de Avogadro (el número
de moléculas en la masa molar de un compuesto), y once días después publicaba una
interpretación del movimiento Browniano. Ambas evidencias sólidas sobre la existencia de
los átomos con las cuales deducía que el comportamiento de las propiedades macroscópicas
de los cuerpos se podía determinar a partir de la suma de los caminos aleatorios de sus
partículas, la base de la física estadística de hoy en día. En su cuarta publicación de junio,
presentaba la Teoría de Relatividad Especial revolucionando la interrelación del espaciotiempo, la cual, con la incorporación de la fuerza de gravedad por él mismo unos años
más tarde en la Teoría de Relatividad General, establecería el marco teórico para entender
el origen, estado y evolución del universo. En septiembre de 1905, concluía en una breve
publicación que “la masa de un cuerpo es una medida de su contenido energético”; en
otras palabras, descubría su famosa ecuación E=Mc2.
Rolando Peña se une a estas celebraciones con la exposición La Energía Oscura: Tributo
a Albert Einstein formando parte de sus indagaciones sobre la energía y materia. En este
contexto podemos recordar las instalaciones El Modelo Estándar de la Materia y Ruptura
Espontánea de la Simetría: el Barril de Dios, donde establece definitivamente una alianza
con la expresión del hecho científico y su divulgación en un colectivo prácticamente ajeno
a su estética. En esta ocasión escoge la controversia actual sobre la constante cosmológica
que Einstein en su época consideró el error más grande de su vida, y que curiosamente
ha tenido que ser desempolvada recientemente para caracterizar las peculiaridades de la
expansión del Big Bang, específicamente la de la energía oscura.
El Big Bang se considera el modelo estándar del origen y evolución de nuestro universo. Se
sustenta por un lado en la Teoría de la Relatividad General de Einstein donde la gravitación
en vez de ser descrita por un campo de fuerza se considera una distorsión del espaciotiempo, y por el otro, en el Principio Cosmológico el cual asume que la distribución
promedio de materia a gran escala en el universo es homogénea e isótropa. Aunque las
ecuaciones de la Teoría General predicen naturalmente un universo dinámico, el modelo
cosmológico original de Einstein era estático, cosa que lograba con la introducción de un
término “antigravitatorio” ad hoc (la constante cosmológica) para contrarrestar la atracción
gravitacional de la materia. El cosmólogo ruso Alexander Friedmann y el sacerdote belga
Georges Lemaître fueron los primeros en demostrar matemáticamente el carácter dinámico
y expansivo del universo relativista, a pesar de la reticencia inicial de Einstein, expansión
que después corroboraron al pie de la letra las observaciones astronómicas de las galaxias
recesivas por Edwin Hubble en 1929. Estas observaciones sugerían definitivamente un
momento, llámese Big Bang, cuando el universo actualmente comenzó.
El modelo del Big Bang está apoyado hoy en día por otras evidencias difíciles de refutar
como la radiación cósmica de fondo—postulada por George Gamow en 1948 y descubierta
en 1965 por Arno Penzias y Robert Wilson—y la abundancia primordial de los elementos
químicos, específicamente el hidrógeno, helio y el litio. Sin embargo, la teoría no explica
las fluctuaciones que dieron lugar a la estructura que observamos, específicamente las
galaxias, y al empaquetamiento de todo el contenido universal en cero volumen en la
hora cero. Con estos problemas en mente, Alan Guth propone una inflación exponencial
al mismo inicio de la expansión donde la distribución del universo está dominada por
la energía del vacío, la energía oscura asociada a la constante cosmológica, que en su
decaimiento y por rupturas espontáneas de simetría genera la materia y radiación que
llenan hoy al universo; en otras palabras, la inflación literalmente produce el universo de
la nada.
Las propiedades del universo están determinadas por la cantidad y tipo de materia que
contiene y por la energía oscura; por ejemplo, su geometría, ¿será abierta (infinita) o
cerrada (finita)?, la tasa de expansión, ¿acelerada o desacelerada?, y su historia, ¿cuál
es su edad? Por lo tanto grandes esfuerzos se dedican actualmente a caracterizar la
expansión, y al respecto dos proyectos internacionales independientes dirigidos por Saul
Perlmutter y Robert Kirshner sobre observación de supernovas lejanas confirman una
expansión acelerada dominada por la energía oscura. Más aún, una misión espacial
reciente de la NASA para medir pequeñas variaciones de la radiación de fondo (Wilkinson
Microwave Anisotropy Probe) ha determinado con gran precisión la edad del universo en
13,7 millardos de años, que la geometría del universo no es ni cerrada ni abierta sino
un estado intermedio que se denomina “plano” y que el 70% del universo es energía
oscura. Esta última predicción parece concordar con las estadísticas que resultan de las
observaciones de los lentes gravitacionales.
En este dolor de cabeza y total confusión sobre la energía oscura, con observaciones
astronómicas cada vez más a favor y crucificada en un concepto desechado por Einstein,
nos enfrentamos al siglo XXI, al Año Internacional de la Física y a la instalación multimedia
del Príncipe Negro. Con tanta oscuridad, el momento es quizás oportuno para reflexionar
sobre la necesidad de otro mesías, porque Albert Einstein realmente lo fue al iluminar
las más destacadas mentes científicas del siglo pasado y el público en general con la
universalidad de sus maravillosas teorías. Las artes plásticas se rinden con este merecido
tributo.
Claudio Mendoza. Astrofísico. / Caracas, julio 2004.
C
I
T
A
S
B
R
“Lo más bello que podemos experimentar es lo misterioso. Es la fuente de todo arte
verdadero y de toda ciencia.”
Albert Einstein
“Tengo profunda fe que el principio del universo será bello y simple.”
Albert Einstein
“Los observadores son necesarios para que el universo se realice.”
John Archibald Wheeler
“El universo de la relatividad es un universo dinámico.”
Alexander Friedmann
“La idea dominante de la cosmología es que el universo tuvo
un comienzo [el Big Bang].”
Adam Frank
“El tiempo y el espacio y la gravitación no tienen una existencia separada de la materia.”
Albert Einstein
“Si la inflación es correcta, todo se puede crear de la nada o al menos de muy poquito.”
Alan Guth
“La existencia de la radiación de fondo estableció la validez del modelo del universo
en expansión.”
Arno Penzias
“El universo está hecho de materia oscura y energía oscura, y no sabemos lo que es
ninguna de las dos.”
Saul Perlmutter
“La energía oscura ha progresado de ser una idea loca a ser una propiedad esencial de
nuestra visión del universo.”
Robert P. Kirshner
“Los lentes gravitacionales nos pueden dar información crucial sobre la geometría del
universo.”
Yannick Mellier
“El universo está dotado de un freno que es la atracción de la materia, pero también de
un acelerador. Es un Cadillac excelente.”
Michel Cassé
I
O
O
L
A
G
N
R
D
A
O
F
P
Í
E
A
Ñ
A
Nace en Caracas. A partir de 1958 se involucra en diversas actividades relacionadas
con el teatro, la danza y las artes plásticas. Su interés por la actuación, dirección y
producción teatral se origina en el Liceo Andrés Bello, y continúa en la Escuela del
Ateneo de Caracas y en la Escuela del Sindicato de Radio y Televisión; esta última bajo
la dirección de Román Chalbaud. Paralelamente, estudia danza en el Ballet Nacional
de Venezuela y con Sonia Sanoja y Grishka Holguin en la Universidad Central de
Venezuela, Caracas. Asiste a cursos en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la
UCV y en la Escuela de Artes Plásticas Cristóbal Rojas, Caracas. En 1965 funda con José
Ignacio Cabrujas en la UCV la Pequeña Compañía Teatro-Danza y en 1972 el Taller
Integral de Danza en el Ateneo de Caracas. Es pionero en Venezuela en los años 60
de los espectáculos multimedia, los performances y los happenings, específicamente con
eventos como Catalepsia, Testimonio y Homenaje a Henry Miller, estos dos últimos
montados en 1965 en la UCV.
En 1963 viaja a la ciudad de Nueva York para proseguir estudios de danza que se
extienden hasta 1972 y donde entra en contacto con maestros como Martha Graham,
Anna Sokolow, Alwin Nikolai, Phyllip Lamhut y Merce Cunningham. Sin embargo, es
cautivado por la intensa actividad artística de vanguardia en Nueva York llevándolo a
explorar nuevos géneros, e incluso a emprender proyectos con el artista norteamericano
Andy Warhol. Toma parte en innumerables happenings y performances, en teatro
callejero, vídeo y cine; como ejemplo se puede citar el espectáculo psicodélico The
Illumination of the Buddha con Timothy Leary y Allen Ginsberg, y realiza el guión y
papel principal en el film Diálogo con el Ché de José Soltero el cual es llevado a los
festivales internacionales de cine de Cannes, Berlín y Cinémathèque Palais de Chaillot,
París. En 1967 funda y dirige el grupo latinoamericano de vanguardia Foundation for
the Totality, integrado, entre otros, por Juan Downey, Manuel Peña, Waldo Díaz Balart,
Jaime Barrios y José Soltero.
Su incursión en las artes plásticas comienza en 1975 con la instalación Santería en la
Bogarin Workshop Gallery de Nueva York, basada en creencias populares sobre santos,
ritos funerarios y brujería. Con esta misma exposición se inaugura la Sala Anexa del
Museo de Arte Contemporáneo. En 1979 presenta la instalación The Seven Vanishing
Points en la Cayman Gallery, Nueva York, trabajo que surge a partir del estudio del
Renacimiento y de la perspectiva de Leonardo da Vinci. En 1980 expone The Oil Tower
en The Alternative Museum, ciudad de Nueva York, y comienza el desarrollo de una obra
densa, continua y crítica sobre el tema del petróleo en sus diferentes manifestaciones
y como factor de ilusión económica y generador de poder. Esta línea de trabajo, que
abarca dibujos, grabados, fotografías, cine, vídeo, performances, instalaciones y
esculturas monumentales, se mantiene hasta el presente y lo identifica plenamente. En
1981 realiza la exposición Petróleo en la Cayman Gallery, Nueva York. Continuando
con sus preocupaciones sobre este tema expone El petróleo me pertenece en el Museo
de Arte Moderno La Tertulia, Cali, Colombia. A partir de este año comienza también a
mantener una activa participación en eventos internacionales, y como reconocimiento a
su trabajo en 1982 se hace acreedor del Premio CAPS de la ciudad de Nueva York.
El petróleo soy yo se exhibe en 1985 en el Museo de Bellas Artes de Caracas y al año
siguiente en la Maison de l`Amérique Latine, París, Francia. También ese mismo año
se le otorga el Premio Adquisiciones de la XVI International Biennial of Graphic Art,
Ljubljana, Yugoslavia. En la Galería Vía presenta en 1987 Intervenciones, muestra de
fotografías y gráficas intervenidas. Para 1988 es invitado a participar en la Olympiad
of Art, Seúl, Korea, donde presenta Tri-Tótem escultura monumental a escala cívica
compuesta básicamente por barriles de petróleo. Al año siguiente instala la obra Tótem
en la Estación del Metro Zoológico de Caricuao, Caracas.
En 1990 realiza la prominete instalación El Laberinto en la Sala RG en Caracas, donde
una espiral de barriles dorados y espejos refuerzan el mito del poder del oro negro.
Mene Digital es exhibido en 1993 en la Galería Vía, Caracas, donde presenta por vez
primera en cajas de luces imágenes digitalizadas de sus esculturas y sus proyectos de
instalaciones. Pocos meses después se publica el libro Mene Digital con textos de Pierre
Restany, Alfredo Boulton y Claudio Mendoza. Orimulsión es el título de la muestra
presentada en 1995 en La Galería, Caracas, y prosiguiendo con la internacionalización
de su obra, expone ese año Mene Digital en la Galería Thorigny Patricia Heuilliet,
París.
En el mes de marzo de 1996 expone en el Instituto Italo Latino Americano de Roma la
muestra Mene Digital, integrada por imágenes digitalizadas de sus esculturas, laberintos,
tótems y columnas de barriles. También en ese año vuelve a exponer Mene Digital en
la Galería Vía en Caracas. En 1997 trabaja activamente al exponer simultáneamente
Menespace en el Museo de Ciencias y El Derrame en el Museo de Bellas Artes de
Caracas, muestras integradas por distintos recursos como el vídeo, el CD, cajas de
luces, instalaciones, tablones y gráficas. También con la obra El Derrame representa a
Venezuela en la XLVII Bienal de Venecia, Italia.
Participa en 1998 en la 1a Bienal Internacional de Arte de Cumaná, Museo de Arte
Contemporáneo de Cumaná, Estado Sucre, y se publica el libro del crítico de arte Enrique
Viloria titulado Rolando Peña 1991-1997. En el mes de julio de 1999 realiza en el
Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber su más ambiciosa e importante
muestra individual titulada El Modelo Estándar de la Materia: Tributo al siglo XX, síntesis
de la historia del átomo y una gran instalación multimedia interactiva donde de nuevo
emplea el barril como módulo básico de su discurso plástico. Se le invita a participar ese
año en varias exposiciones de carácter internacional como en Heterotopías, donde se
realiza un Homenaje a Rolando Peña, Interarte 99, Feria Internacional de Arte Valencia,
Consorcio de Museos de la Generalitat Valenciana, Valencia, España. En este mismo
país es nuevamente homenajeado y presenta El Derrame, vídeo instalación en el Espacio
de Arte Contemporáneo El Gallo, Salamanca, España.
Estándar de la Materia en Expo Hannover 2000, Hannover, Alemania. Continuando
con sus preocupaciones estéticas sobre el tema del derrame petrolero expone El Pozo,
una vídeo instalación de grandes proporciones, en el Museo Jacobo Borges de Caracas.
Con la vídeo instalación Fuego Sagrado participa en el evento Observatori 2000, 1º
Festival Internacional de Investigación Artística de Valencia, Museo de Ciencias y Arte
Principe Felipe, Valencia, España. Al año siguiente es invitado como curador y artista a
participar en Observatori 2001 en el 2º Festival Internacional de Investigación Artística
de Valencia, Museo Valenciano de la Modernidad y la Ilustración, Valencia, España,
donde presenta el Barril de Dios, vídeo instalación.
El año siguiente expone individualmente la instalación multimedia Ruptura Espontánea
de Simetría: El Barril de Dios en el Festival Salamanca 2002, capital cultural de Europa,
Espacio de Arte Contemporáneo El Gallo, Salamanca, España, y en la Bienal 2002 de
Londres, Bolivar Hall. En el mes de octubre, presenta esta misma instalación en el Istituto
Italo Latino-Americano, Roma, y en el Museo Amadeo Modigliani, Follonica, Italia.
En 2003, expone El Barril de Dios y sus últimas obras en la Galería White Elephant, París.
En el 2004 expone Imágenes de la Resistencia (fotos digitales, acciones y vídeo) en la
Sala de la Fotografía Margot Benacerraf, Ateneo de Caracas. Organiza Los Diálogos
de la Resistencia en la O.N.G. (Organización Nelson Garrido), Caracas. La Universidad
Católica Andrés Bello (Escuela de Letras) hace un homenaje a su obra con un ciclo de
charlas denominado Arte, Ciencia y Tecnología en la obra de Rolando Peña. Presenta
en el 2005 DARKENERGY: Tributo a Albert Einstein, instalación multimedia interactiva,
en el Centro Cultural de la Fundación Corp Group, Caracas.
Aparte de sus actividades como artista plástico ha trabajado como curador y promotor
de exposiciones de carácter internacional como Les Droits de l’Art en París, Francia,
organizada dentro del marco de la celebración del Bicentenario de la Revolución
Francesa en 1989; Pierre Restany, le coeur et la raison, Morlaix, Francia, y la curaduría
de la participación venezolana en la V Muestra Internacional de Vídeo en Sevilla,
España, ambas en 1991; y Au Dela, Observatori 2001 en el 2° Festival Internacional de
Investigación Artística de Valencia, España.
El inicio de sus compromisos artísticos en el año 2000 se da dentro del marco del evento
London Biennale 2000 donde Rolando Peña expone individualmente The Oil Spill,
vídeo instalación en el Bolívar Hall de Londres, y bajo la organización de la Sociedad
de Artistas Jóvenes Europeos, realiza El Modelo Estándar de la Materia - Homenaje
a Rolando Peña en la Feria Internacional de Arte Contemporáneo, ARCO, Mercado
Fuencarral, Madrid, España. Presenta también ese año la vídeo instalación El Modelo
10
11
Inflación
Inflation
Inflation
12
Expansión cósmica
Cosmic expansion
Expansion cosmique
Expansión cósmica
Cosmic expansion
Expansion cosmique
Condensación a gran escala
Large scale condensation
Condensation à grande échelle
Expansión cósmica
Cosmic expansion
Expansion cosmique
Estructura a gran escala
Large scale structure
Structure à grande échelle
13
Ecuaciones
Equations
Equations
14
15
R O L A N D O
P E Ñ A
Rolando Peña is an international known and widely exhibited artist with a long and varied
career. Born in Venezuela, he originally trained in theatre and dance studies. Moving
to New York in the mid-sixties he collaborated with Allen Ginsberg and Timothy Leary,
notably on the theatre-piece The Illumination of the Buddha, and acted in several Andy
Warhol films, before devoting himself full-time to his own art.
Like Joseph Beuys with his fat and felt, Yves Klein with his Monochrome, André Cadere
with his rainbow-coloured stick, or Andy Walrhol with his Brillo Boxes, Rolando Peña has
made the gold oil barrel both an icon and an allegory of our times. Over more than
twenty years he has identified himself both personally and artistically with the single theme
of oil. He admits the god-like power we have given this dark substance (called mene by
the ancient indians and put to modest use by them as a means of caulking canoe-hulls).
He links it with the glories of the scientific discovery of the structure of matter, but warns
us of the disastrous aspects of our relationship with it.
Oil appears in his work across many media: monumental sculpture, installation,
happenings, video, computer animation. He is the author of a number of powerful
and spectacular installations. Both he and his work have a complex presence: part
masquerade, part scientific exegesis, part ecological activism, part ironic satire on the
role of the artist. His oil barrel is a schematic module capable of endless repetition, a
fetish in its isolation or a building block of further structures, other symbols. The links
with minimalism are obvious, but instead of taking a comfortable place in the aesthetics
of abstract sculpture Rolando Peña’s monuments disturb by placing us in an ambivalent
position between the holy and the infernal.
Guy Brett. Art Critic - Curator.
London, 2003
17
D
A
R
T R I B U T E
K
T O
E
N
A L B E R T
E
R
G
Y
E I N S T E I N
“I have deep faith that the principle of the universe will be beautiful and simple.”
Albert Einstein
The year 2005 has been declared the World Year of Physics by the United Nations General
Assembly in celebration of the centennial of Albert Einstein’s Annus Mirabilis, denoted by
a series of articles that became the foundations of modern physics and cosmology. Never,
before or after, such an influential expansion of the frontiers of knowledge has occurred
in such a brief interval of time as in the spring of 1905. In March of that year, an unknown
Level II Technical Expert of the Patent Office in Bern, Switzerland, hardly 26 years old,
proposed the concept of the light “quantum” in order to explain the basic interaction of
radiation with matter, detonating an avalanche of discoveries that would end up with
the quantum theory of the microscopic underworld. By the end of April, he completed
his doctorate thesis proposing a theoretical method for estimating the molecular radius
and Avogadro’s Number (the number of molecules in a molar mass of a compound),
and eleven days later he published an interpretation of Brownian motion. Both are solid
evidence of the existence of atoms with which he would deduce that the behavior of the
macroscopic properties of a body could be determined from the sum of the random
walks of its particles, the basis of present day statistical physics. In his fourth publication
in June, he presented the Theory of Special Relativity revolutionizing the interrelation of
space-time which, with the inclusion of gravity some years later in a Theory of General
Relativity, would establish the theoretical framework for understanding the origin, state
and evolution of the universe. In September 1905, he concluded in a brief publication
that “the mass of a body is a measure of its energetic content”; in other words, he
discovered his famous equation E=Mc2.
Rolando Peña joins these celebrations with the exhibition Dark Energy: Tribute to
Albert Einstein as a continuation of his previous enquiries on energy and matter. In
this context we can remember the installations The Standard Model of Matter and
Spontaneous Symmetry Breaking: God’s Barrel where he established a definite alliance
with the expression of scientific achievement and its popularization in a collective that is
practically alien to its aesthetics. In this occasion he chooses the current controversy on
the cosmological constant that Einstein considered his greatest error, and that curiously,
has been recently revived to characterize the peculiarities of the Big Bang expansion,
specifically those related to dark energy.
The Big Bang is regarded as the standard model of the origin and evolution of our
universe. It is based, on the one hand, on Einstein’s Theory of General Relativity where
gravity, instead of being described by a force field, is considered a distortion of spacetime; and on the other, on the Cosmological Principle that assumes that the average
large-scale distribution of matter in the universe is homogeneous and isotropic. Although
the equations of the General Theory naturally predict a dynamic universe, Einstein’s
original cosmological model was static; this was achieved by introducing an ad hoc
“anti-gravitational” term (the cosmological constant) that counteracted the gravitational
18
attraction of matter. The Russian cosmologist Alexander Friedmann and the Belgium
priest Georges Lemaître were the first to mathematically demonstrate the dynamic and
expansive character of the relativistic universe, in spite of Einstein’s initial reluctance, an
expansion that was later corroborated with the astronomical observations of receding
galaxies by Edwin Hubble in 1929. These observations suggested a definite moment in
time, call it Big Bang, when the universe was actually born.
The Big Bang model is nowadays supported by further evidence that is difficult to refute
such as the cosmic microwave background—postulated by George Gamow in 1948 and
discovered in 1965 by Arno Penzias and Robert Wilson—and the primordial abundance
of chemical elements, namely hydrogen, helium and lithium. However, the theory does
not account for the fluctuations that have given rise to the observed structure, for instance
galaxies, and the packing of all the universal content in zero volume at time zero.
With these problems in mind, Alan Guth has proposed an exponential inflation at the
very beginning of the expansion when the distribution of the universe was dominated
by vacuum energy, the dark energy associated with the cosmological constant. When
it decays and through spontaneous symmetry breakings, it generates the matter and
radiation that fill the universe today; in other words, inflation literally produces the
universe out of nothing.
The properties of the universe are determined by the quantity and type of matter it
contains and by the dark energy. For instance, its geometry, is it open (infinite) or closed
(finite)? The expansion rate, does it accelerate or decelerate? And its history, how old is
it? Therefore great efforts are currently given to characterize the expansion, specifically
two independent international projects directed by Saul Perlmutter and Robert Kirshner
that observe distant supernovae have confirmed an accelerated expansion dominated
by dark energy. Moreover, a recent space mission by NASA to measure small variations
of the cosmic microwave background, the Wilkinson Microwave Anisotropy Probe, has
determined with great accuracy the age of the universe at 13.7 billion years, that its
geometry is neither close nor open but an intermediate state referred to as “flat” and that
70% of the universe is dark energy. This last prediction seems to be in accord with the
statistics resulting from observations of gravitational lenses.
With this headache and total confusion about the dark energy, with a growing number
of astronomical observations in favor and crucified with a concept previously discarded
by Einstein, we enter the 21st century, the World Year of Physics and the Black Prince’s
multimedia installation. With some much darkness about, it is perhaps timely to think
about the need of another Messiah, because Albert Einstein indeed illuminated the most
distinguished scientific minds of last century and the general public with the universality
of his marvelous theories. The fine arts have finally given in with this much deserved
tribute.
Claudio Mendoza. Astrophysicist. / Caracas, July 2004.
19
Q
U
O
T
A
T
I
O
N
S
B
R
“The most beautiful thing we can experience is the mysterious. It is the source of all true
art and all science.”
Albert Einstein
“I have deep faith that the principle of the universe will be beautiful and simple.”
Albert Einstein
“Observers are necessary to bring the universe into being.”
John Archibald Wheeler
“The universe of relativity is a dynamic universe.”
Alexander Friedmann
I
O
O
L
G
A
N
R
D
A
O
P
P
H
E
Y
Ñ
A
Born in Caracas. From 1958 he becomes involved in different activities related with the
theater, dance and the plastic arts. His interest in acting, direction and theater production
originates at the Liceo Andrés Bello, and continues in the School of the Ateneo de
Caracas and in the School of the Sindicato de Radio y Televisión, the latter under the
direction of Román Chalbaud. At the same time, he studies dance with the National
Ballet of Venezuela as well as with Sonia Sonoja and Grishka Holguin at the Central
University of Venezuela (UCV) in Caracas. In 1965, with José Ignacio Cabrujas he founds
the Pequeña Compañía Teatro-Danza (Small Theater-Dance Company) at UCV, and in
1972 the Taller Integral de Danza (Integral Dance Workshop) at the Ateneo de Caracas.
In the 60s he erupts on the scene as a pioneer in Venezuela of multimedia events,
performances and happenings, specifically with events such as Catalepsia (Catalepsy),
Testimonio (Testimony) and Homenaje a Henry Miller (Homage to Henry Miller), the
latter two presented at the Central University of Venezuela in 1965.
“The dominant idea of cosmology is that the universe had a beginning [the Big Bang].”
Adam Frank
“Time and space and gravitation have no separate existence from matter.”
Albert Einstein
“If inflation is right, everything can be created from nothing or at least from very little.”
Alan Guth
“The existence of the relict radiation established the validity of the expanding universe
picture.”
Arno Penzias
“The universe is made of dark matter and dark energy, and we don’t know what either of
them is.”
Saul Perlmutter
“Dark energy has moved from being a wild idea to an essential feature of our view of
the universe.”
Robert P. Kirshner
“Gravitational lensing can provide crucial information on the geometry of the universe.”
Yannick Mellier
“The universe is fixed with a brake that is mass attraction, but also with an accelerator. It
is a superb Cadillac.”
Michel Cassé
20
In 1963, he travels to New York to continue his dance studies, a period which extends
until 1972 and during which he comes in contact with masters such as Martha Graham,
Anna Sokolow, Alwin Nikolai, Phyllip Lamhut and Merce Cunningham. He is captivated,
however, by the intense avant garde artistic activity of New York leading him to explore
new genres and even undertake projects with the American artist Andy Warhol. He
participates in numerous happenings and performances, in street theater, videos and
movies, example of which is the psychedelic presentation The Illumination of the Buddha
with Timothy Leary and Allen Ginsberg. At this same time he also writes the script and
plays the lead role in the film Diálogo con el Ché (Dialogue with Che) by José Soltero,
which appears at the international film festivals of Cannes, Berlin and the Cinémathèque
Palais de Chaillot, Paris. In 1967, he founds and directs the vanguard Latin American
Foundation for the Totality, with Juan Downey among its members.
His sojourn into the plastic arts begins in 1975 with the installation Santería at the
Bogarin Workshop Gallery in New York, an exhibit based on popular beliefs of saints,
funerary rites and witchcraft. That same exhibit later appears in Caracas in the Annex
to the Museum of Contemporary Art. In 1979, he presents the installation The Seven
Vanishing Points at the Cayman Gallery, New York, a work that emerges from his study
of the Renaissance and from the perspective of Leonardo da Vinci. In 1980 he exhibits
The Oil Tower at the Alternative Museum, New York City, and begins the development
of a dense, continuous and critical work on the topic of oil in its different manifestations
and as a factor of economic illusion and generator of power. This line of work which
includes drawings, etchings, photographs, film, videos, performances, installations and
monumental sculptures fully identifies him to date. In 1981, Rolando Peña prepares the
exhibit Petróleo (Oil) at the Cayman Gallery, in New York. Continuing with his interest
in this topic, he exhibits El Petróleo Me Pertenece (The Petroleum Belongs to Me) at
La Tertulia Museum of Modern Art in Cali, Colombia. As of that year he also actively
participates in international events, and in recognition of his work he is awarded the New
York City CAPS Prize in 1982.
21
He prepares the exhibit El Petróleo Soy Yo (I am Oil) in 1985 for the Fine Arts Museum
in Caracas which is also shown the following year at the Maison de l`Amérique Latine
in Paris, France. In this same year he wins the Acquisitions Prize of the XVI International
Biennial of Graphic Art held in Ljubljana, Yugoslavia. In 1987 he presents Intervenciones
(Interventions) at the Galería Vía, a show consisting of intervened photographs and
graphics. In 1988, he is invited to participate in the Olympiad of Art in Seoul, Korea,
where he presents Tri-Tótem, a monumental city-scale sculpture of oil barrels. The
following year he installs the work Tótem at the Metro station Zoológico in Caricuao,
Caracas.
at EXPO Hannover 2000 in Hannover, Germany. Then, continuing with his aesthetic
studies regarding the topic of oil spills, he exhibits El Pozo (The Oil Well), a large-scale
video installation at the Jacobo Borges Museum in Caracas. With the video installation
Sacred Fire he participates in the event Observatori 2000, the 1st International Festival of
Artistic Research in Valencia, Museo de Ciencias y Arte Príncipe Felipe, Valencia, Spain.
The following year he is invited to participate as both curator and artist in Observatori
2001 at the 2nd International Festival of Artistic Research in Valencia, Museo Valenciano
de la Modernidad y la Ilustración, Valencia, Spain, where he shows The Barrel of God,
a video installation.
In 1990, he prepares one of his most prominent installations, El Laberinto (The Labyrinth),
at the Sala RG in Caracas, where a spiral of golden barrels and mirrors reflects the myth
of the power of black gold. Mene Digital is exhibited in 1993 at the Galería Vía, Caracas,
where for the first time he presents digital images of his sculptures in an installation of
light boxes. A few months later, the book Mene Digital is published with texts by Pierre
Restany, Alfredo Boulton and Claudio Mendoza. Orimulsión is the title of the work shown
in 1995 at La Galería, Caracas, and continuing the internationalization of his work, he
exhibits Mene Digital that same year at the Galería Thorigny, Paris.
The following year he presents a multimedia individual installation, Spontaneous Symmetry
breaking: God´s Barrel, in the Salamanca 2002 Festival at El Gallo Contemporary Art
Space in Salamanca, Spain; at the London Biennial 2002; at the Istituto Italo LatinoAmericano, Roma; and at Pinacoteca Amedeo Modigliani, Follonica, Italy.
In March 1996, he shows his work Mene Digital at the Latin American Institute in Rome,
an exhibit which comprises digital images of his sculptures, labyrinths, totems and columns
of barrels. In 1997, Peña simultaneously shows Menespace at the Science Museum and
El Derrame (Oil Spill) at the Fine Arts Museum in Caracas, works that include different
resources such as video, CDs, light boxes, installations and graphics. He also participates
with the same work, El Derrame, in the XLVII Biennial Exhibition in Venice, Italy.
In 1998 he takes part in the 1st Bienal Internacional de Arte de Cumaná, Museo de
Arte Contemporáneo de Cumaná, Sucre State, followed by the publication of the
book Rolando Peña 1991-1997 by the art critic Enrique Viloria. In July 1999, Peña
prepares his most ambitious and important individual exhibit at the Sofía Imber Museum
of Contemporary Art in Caracas, titled El Modelo Estándar de la Materia: Tributo al
siglo XX (The Standard Model of Matter: Tribute to the 20th century), a synthesis of the
history of the atom and a large interactive multimedia installation employing again the
barrel as the basic model for his artistic discourse. In this same year he is also invited
to participate in a number of international exhibits such as Heterotropías where he is
honored at Interarte 99, the Valencia International Art Fair of the Consorcio de Museos
de la Generalitat Valenciana, Valencia, Spain. A tribute is again paid to him at the
opening of the show El Derrame (The Oil Spill), a video installation at the El Gallo
Espacio de Arte Contemporáneo in Salamanca, Spain.
In 2003 he presentes Le Baril de Dieu (video installation) at the White Elephant Gallery,
Paris, France, and in 2004 Imagenes de la Resistencia (digital images, actions and
videos) at the Sala de la Fotografía Margot Benacerraf, Ateneo de Caracas. He organizes
Los Dialogos de la Resistencia at the O.N.G. (Organización Nelson Garrido), Caracas.
The Andrés Bello Catholic University (Scholl of Literature) celebrates his work with a cycle
of talks entitled Arte, Ciencia y Tecnología en la obra de Rolando Peña. In 2005 he
presents DARKENERGY: Tribute to Albert Einstein, interactive multimedia installation, at
the Centro Cultural of the Corp Group Foundation, Caracas.
Besides his activities as a plastic artist, Rolando Peña has also worked as the curator and
promoter of international exhibits such as Les Droits de l`Art in Paris, France, organized
within the framework of the celebrations of the Bicentennial of the French Revolution
in 1989; Pierre Restany, le coeur et la raison, Morlaix, France, and the Venezuelan
participation at the V Muestra Internacional de Vídeo (V International Video Show)
both in 1991 in Seville, Spain; and AU DELA, Observatori 2001, Segundo Festival
Internacional de Arte, Valencia, Spain.
His artistic commitments in 2000 begin within the framework of the London Biennale 2000,
where Rolando Peña presents the individual exhibit The Oil Spill, a video installation at the
Bolívar Hall in London, and under the auspices of the Society of Young European Artists,
he prepares El Modelo Estándar de la Materia – Homenaje a Rolando Peña (The
Standard Model of Matter-Homage to Rolando Peña) at the International Contemporary
Art Fair, ARCO, Mercado Fuencarral, Madrid, Spain. This same year, he also exhibits his
video installation of El Modelo Estándar de la Materia (The Standard Model of Matter)
22
23
24
25
ENERGÍA OSCURA: Tributo a Albert Einstein.
Instalación Multimedia Interactiva (Medidas variables)
DARK ENERGY: Tribute to Albert Einstein.
Interactive Multimedia Installation (Variable sizes)
L`ENERGIE NOIRE: Hommage à Albert Einstein.
Installation Multimedia Interactive (Mesures variables)
Fundación Corp Group Centro Cultural / Caracas, abril-mayo 2005.
Fotos / Photos / Photos: NELSON GARRIDO
26
27
R O L A N D O
P E Ñ A
Rolando Peña est un artiste internationalement connu, ayant exposé dans de nombreux
pays pendant sa carrière déjà longue et variée. Né au Venezuela, il pratique tout d’abord
la danse et le théâtre. Dans les années soixante il s’installe à New York ou il se lie à Allen
Ginsberg et Timothy Leary, à l’occasion de la pièce de théâtre The Illumination of the
Buddha, il joue dans plusieurs films de Andy Warhol avant de se consacrer entièrement
à sa propre œuvre artistique.
Comme Joseph Beuys et ses gras et velours, Yves Klein et ses Monochromes, André
Cadere et ses arc-en-ciel colorés, Andy Warhol et ses boites Brillo, Rolando Peña a fait
du baril doré à la fois une icône et une allégorie de notre époque. Depuis plus de vingt
ans il s’est identifié à la fois personnellement et artistiquement au seul thème de pétrole. Il
reconnaît la puissance presque divine que l’on accorde à cette substance noire (appelée
Mene par les indiens qui l’utilisent simplement pour imperméabiliser leurs pirogues). Il
l’associe aux prestigieuses découvertes sur la structure de la matière, mais nous met en
garde devant les aspects dévastateurs de notre relation avec cette énergie.
Le pétrole apparaît dans son œuvre de plusieurs manières : sculptures monumentales,
installations, performances, vidéo, multimédia interactifs. Lui-même et son œuvre ont
une présence complexe : en partie mascarade et scientifique exégèse, en partie prise
de position écologique et satire ironique du rôle de l’artiste. Son baril de pétrole se
prête aux répétitions sans fin, fétiche lorsqu’il est isolé ou pierre de construction dans de
structures évolutives, et autres symboles. Les liens avec le minimalisme sont clairs mais
au lieu de prendre une place confortable dans une esthétique de sculptures abstraites les
installations de Rolando Peña nous troublent en nous plaçant dans une position ambiguë
entre le divin et l’infernal.
Guy Brett. Critique d’art - Commissaire.
Londres, 2003
29
L
’
E
N
E
H O M M A G E
R
À
G
I
E
A L B E R T
N
O
I
R
E
E I N S T E I N
“Je crois profondément que le principe de l’univers sera beau et simple”.
Albert Einstein
L’année 2005 a été déclarée Année Mondiale de la Physique par l’Assemblée Générale
des Nations Unies, en célébration du centenaire de l’année merveilleuse d´Albert Einstein,
marquée par une série d´articles qui sont devenus des piliers de la physique et de la
cosmologie modernes. Jamais, avant ou après ce printemps 1905, ne s’est produite une
expansion des frontières de la connaissance aussi déterminante en un temps si bref.
Au mois de mars de cette année, un inconnu, Expert Technique de Second Niveau au
Bureau des Brevets de Berne en Suisse et âgé tout juste de 26 ans, proposa le concept
du “quantum” de la lumière pour expliquer l´interaction de base du rayonnement avec
la matière, déclenchant une avalanche de découvertes qui conduisirent finalement à la
théorie quantique du microcosme. En avril, il termina sa thèse de doctorat proposant une
méthode théorique pour estimer le rayon moléculaire et le nombre d’Avogadro (le nombre
de molécules dans la masse molaire d’un composant), et onze jours après, il publia une
interprétation du mouvement brownien. Deux preuves solides de l’existence des atomes,
grâce auxquelles il déduisit que le comportement des propriétés macroscopiques des corps
pouvait être déterminées à partir de l’addition des trajectoires aléatoires des particules, ce qui
est à la base de la physique statistique d’aujourd’hui. Dans sa quatrième publication, parue
au mois de juin, il proposa la Théorie de la Relativité Restreinte, produisant la révolution
du concept d´espace-temps, laquelle, avec l’incorporation par lui-même de la force de
gravité, quelques années plus tard, dans la Théorie de la Relativité Générale, établira le
cadre théorique pour comprendre l’origine, l’état présent et l’évolution de l’univers. En
septembre 1905, en manière de conclusion d´une brève publication, il écrivait : “la masse
d’un corps est une mesure de son contenu énergétique”, c’est-à-dire qu´ il découvrait sa
fameuse equation E=Mc2.
Rolando Peña rejoint ces célébrations avec l´exposition l’Energie Noire: hommage à
Albert Einstein, tout en continuant ses recherches sur l’énergie et la matière. Dans ce
contexte, nous pouvons citer ses installations, le Modèle Standard de la Matière et La
Brisure Spontanée de Symétrie: le Baril de Dieu, où il a établi définitivement un lien
entre l’expression du fait scientifique et sa popularisation dans un collectif pratiquement
inconscient de sa dimension esthétique. En cette occurrence, il choisit la controverse actuelle
sur la constante cosmologique qu´Einstein en son temps considérait comme la plus grande
erreur de sa vie, et qui, curieusement, a été dépoussiérée récemment pour caractériser les
particularités de l’expansion du Big Bang et spécialement celles de l’énergie noire.
Le Big Bang est considéré comme le modèle standard de l’origine et de l’évolution de
notre univers. Il se base, d’une part, sur la Théorie de la Relativité Générale d´Einstein
où la gravitation, au lieu d’être décrite par un champ de force, est considérée comme
une distorsion de l’espace-temps, et d´autre part, sur le Principe Cosmologique, qui
nous dit que la distribution moyenne à grande échelle de la matière dans l’univers est
homogène et isotrope. Même si les équations de la Théorie de la Relativité Générale
prédisent tout naturellement un univers dynamique, le modèle cosmologique original
d’Einstein était statique, moyennant l’introduction d’un terme “antigravitatoire” ad hoc (la
30
constante cosmologique) pour compenser l’attraction gravitationnelle de la matière. Le
cosmologue russe Alexander Friedmann et le prêtre belge Georges Lemaître furent les
premiers a démontrer mathématiquement le caractère dynamique et expansif de l’univers
relativiste malgré la réticence initiale d’Einstein, expansion confirmée par les observations
astronomiques des galaxies récessives faites par Edwin Hubble en 1929. Ces observations
suggéraient un moment défini, que l’on peut très bien appeler Big Bang, du commencement
effectif de l´univers.
Le modèle du Big Bang est confirmé aujourd’hui par d’autres preuves bien difficiles à réfuter,
comme le rayonnement de fond cosmique - postulé par George Gamow en 1948 et observé
en 1965 par Arno Penzias et Robert Wilson - et l´abondance primordiale des éléments
chimiques, spécialement l’hydrogène, l’hélium et le lithium. Pourtant la théorie n´explique
pas les fluctuations qui ont donné lieu aux structures que nous observons, particulièrement
les galaxies, et la concentration en un seul point de tout le contenu de l´univers au volume
zéro, à l’heure zéro. Dans cette direction, Alan Guth propose une inflation exponentielle
au tout début de l’expansion, où la distribution de l’univers est dominée par l’énergie du
vide, l’énergie noire associée à la constante cosmologique, qui par désexcitation et par
des brisures spontanées de symétrie génère la matière et le rayonnement qui remplissent
aujourd’hui l’univers. En d’autres mots, l’inflation produit l’univers à partir du néant.
Les caractéristiques spécifiques de l’univers sont déterminées par la quantité et le type de la
matière qu’il contient et par l’énergie noire. Par exemple, sa géométrie: sera-t-elle ouverte
(infinie) ou fermée (finie)?, le taux d’expansion: accéléré ou décéléré?, et son histoire:
quel est son âge? Alors, de grands efforts sont en cours actuellement pour caractériser
l’expansion, et dans ce sens, deux projets internationaux indépendants, dirigés par Saul
Perlmutter et Robert Kirshner sur l’observation des super novas lointaines confirment une
expansion accélérée dominée par l’énergie noire. De plus, une mission spatiale récente
de la NASA pour mesurer de petits changements dans le rayonnement de fond (Wilkinson
Microwave Anisotrpy Probe) a déterminé avec grande précision que l’âge de l’univers est
de 13,7 milliards d’années, que la géométrie de l’univers n’est ni fermée ni ouverte mais
dans un état intermédiaire nommé “plat” et que l’univers est composé à 70% d’énergie
noire. Cette dernière prédiction se rapproche des statistiques qui résultent des observations
faites sur les lentilles gravitationnelles.
Avec cette énigme et confusion totale sur l’énergie noire, avec des observations astronomiques
chaque fois plus en sa faveur et crucifiés par ce concept rejeté par Einstein, nous faisons
face au XXI siècle, à l’Année Mondiale de la Physique et à l’installation multimédia du
Prince Noir. Dans cette obscurité, le moment est peut-être venu de réfléchir au besoin d’un
nouveau messie ce qu’a été réellement Albert Einstein en illuminant le meilleur de la pensée
scientifique du siècle dernier, et le public en général, par l’universalité de ses merveilleuses
théories. Les arts plastiques lui rendent ici un hommage très mérité.
Claudio Mendoza. Astrophysicien. / Caracas, juillet 2004.
31
C
I
T
A
T
I
O
N
La plus belle chose que l’on peut vivre c’est le mystère. C’est la source de toute forme
véritable d’art et de toute science.
Albert Einstein
J’ai profondément confiance que le principe de l’univers sera beau et simple.
Albert Einstein
L’univers de la relativité est un univers dynamique.
Alexander Friedmann
L’idée dominante de la cosmologie c’est que l’univers a eu un commencement
(le Big Bang).
Adam Frank
Si l’inflation est correcte, tout peut être créé à partir de rien ou du moins à partir
de très peu.
Alan Guth
L’existence du rayonnement fossile a établi la validité de la conception de l’univers en
expansion.
Arno Penzias
Temps, espace et gravitation n’ont pas d’existence séparée de la matière.
Albert Einstein
L’univers est fait de matière noire et d’énergie noire, et nous ignorons ce qu’elles sont
toutes deux.
Saul Perlmutter
L’énergie noire a évolué du statut d’idée sauvage à celle d’un trait essentiel de notre
conception de l’univers.
Robert P. Kirshner
Les lentilles gravitationnelles fournissent des informations cruciales sur la géométrie de
l’univers.
Yannick Mellier
L’univers est doté d’un frein qui est l’attraction de la matière, mais aussi d’un
accélérateur. C’est une superbe Cadillac.
Michel Cassé
32
S
B
I
R
O
O
L
G
A
N
R
D
A
O
P
H
P
E
I
E
Ñ
A
Naissance à Caracas. À partir de 1958 il participe à diverses activités liées au théâtre,
à la danse et aux arts plastiques. Son intérêt pour le théâtre, aussi bien dans le champ
de l’interprétation, la réalisation et la direction, a son origine au Lycée Andrés Bello et se
prolonge à l’École de l’Ateneo de Caracas ainsi qu’à l’École du Syndicat Vénézuélien de
Radio et de Télévision dirigée à l’époque par Román Chalbaud. Il suit en même temps
des études de danse au Ballet National du Venezuela et avec Sonia Sanoja et Grishka
Holguin à l’Université Centrale du Venezuela, (UCV) à Caracas. Il assiste à des cours à
la Faculté d’Architecture et d’Urbanisme de l’UCV et à l’École d’Arts Plastiques Cristóbal
Rojas à Caracas. En 1965, il fonde avec José Ignacio Cabrujas à l’UCV la Pequeña
Compañía Teatro-Danza et, en 1972, le Taller Integral de Danza (l’Atelier Intégral de
Danse) à l’Ateneo de Caracas. Durant les années 60, Rolando Peña a été le pionnier au
Venezuela des spectacles multimédia, des performances et des happenings, en particulier
avec des événements tels que Catalepsia (Catalepsie), Testimonio (Témoignage) en
1965, (UCV, Caracas), et Homenaje a Henry Miller (Hommage à Henry Miller) en
1965, UCV, Caracas.
En 1963, il part à New York pour poursuivre des études de danse jusqu’en 1972 lorsqu’il
rentre en contact avec des maîtres tels Martha Graham, Anna Sokolow, Alwin Nikolai,
Phyllip Lamhut et Merce Cunningham. Cependant l’intense activité artistique d’avantgarde à New York le captive et le mène à explorer de nouveaux genres artistiques et à
entreprendre des projets avec l’artiste nord-américain Andy Warhol. Il participe à des
nombreux happenings et performances et prend part à des manifestations de théâtre
de rue, de vidéo et de cinéma, notamment le spectacle psychédélique The Illumination
of the Buddha avec Timothy Leary et Allen Ginsberg. Il écrit le scénario et joue le
rôle principal dans le film Diálogo con el Ché de José Soltero qui est présenté lors
d’importants festivals internationaux de cinéma comme ceux de Cannes, Berlin et aussi
à la Cinemateque du Palais de Chaillot. En 1967, il fonde et dirige le groupe latinoaméricain d’avant-garde Foundation for the Totality, dont faisaient partie, entre autres,
Juan Downey, Manuel Peña, Waldo Díaz Balart, Jaime Barrios et José Soltero.
Ses débuts dans les arts plastiques ont lieu en 1975 à la Bogarin Workshop Gallery, de
New York avec l’installation Santería inspirée des croyances populaires sur le culte des
saints, les rites funéraires et la sorcellerie. Cette même exposition sera présentée ensuite
à Caracas dans la Salle Annexe du Musée d’Art Contemporain. En 1979 il présente
l’installation The Seven Vanishing Points à la Galerie Cayman, New York; ce travail
surgit à partir des études et recherches qu’il mène sur la Renaissance et la perspective de
Léonard de Vinci. En 1980, Rolando Peña expose The Oil Tower à l’Alternative Museum
de New York City et commence à développer une œuvre dense, continue et critique sur
le thème du pétrole dans ses diverses manifestations et en tant que facteur d’illusion
économique et générateur de pouvoir. Cette ligne de travail, qui comprend aussi bien
des dessins, des gravures, des photographies, des films, des vidéos, des performances,
des installations et des sculptures monumentales, se poursuit jusqu’à présent et identifie
pleinement cet artiste. En 1981 il réalise l’exposition Petróleo (Pétrole) à la Cayman
33
Gallery, New York. Prolongeant ses préoccupations sur ce sujet, il expose El petróleo me
pertenece (Le pétrole m’appartient) au Musée d’Art Moderne La Tertulia (Cali, Colombie).
Dès lors, il commence à participer de manière active à des événements internationaux
et, en 1982, il obtient le Prix CAPS de la ville de New York en reconnaissance de son
travail.
L’exposition El petróleo soy yo (Le pétrole c´est moi ) a lieu en 1985 au Musée des
Beaux-Arts de Caracas puis, en 1986, elle est présentée à la Maison de l’Amérique
latine à Paris. Cette même année, Rolando Peña obtient le Prix des Acquisitions de la XVIe
Biennale Internationale d’Art Graphique de Ljubljana (Yougoslavie). En 1987 il présente
à la Galerie Vía, Intervenciones (Interventions), exposition de photographies et d’images
auxquelles il fait subir des interventions. En 1988 il est invité à Séoul (Corée) pour
participer à la Olympiad of Art (Olympiade de l’Art) où il présente Tri-Tótem sculpture
monumentale composée essentiellement de barils de pétrole. Un an après, il installe
l’œuvre intitulée Tótem à la station Caricuao du métro de Caracas.
En 1990, il réalise El Laberinto (Le Labyrinthe), l’une de ses installations les plus
remarquables, composée d’une spirale de barils dorés et de miroirs qui renforcent le
mythe du pouvoir de l’or noir (Salle d’Expositions Rómulo Gallegos, Caracas). Ses
travaux les plus récents sont présentés en 1993 dans l’exposition Mene Digital (Galerie
Vía, Caracas), où il expose pour la première fois des images digitales de ses sculptures
ainsi que ses projets d’installations dans des boîtes de lumière. Quelques mois après, a
lieu la parution du livre Mene Digital avec des textes de Pierre Restany, Alfredo Boulton
et Claudio Mendoza. En 1995, il présente l’exposition Orimulsión (La Galería, Caracas)
et poursuit la diffusion internationale de son œuvre avec l’exposition Mene Digital à la
Galerie Thorigny-Patricia Heuilliet à Paris.
Au mois de mars de 1996, Mene Digital est présentée à l’Institut Latino-américain de
Rome ; l’exposition comprend des images digitales de ses sculptures, des labyrinthes,
des totems et des colonnes de barils. L’exposition a lieu à nouveau dans la Galerie
Vía à Caracas. En 1997, Rolando Peña travaille de manière très énergique et fait deux
expositions simultanées – Menespace au Musée des Sciences et El Derrame (La Marée
Noire) au Musée des Beaux-Arts de Caracas – qui présentent différents supports tels
la vidéo, le CD, les boîtes de lumière, les installations, les panneaux et les images
graphiques. Il participe aussi à la XLVIIe Biennale de Venise, Italie, avec son œuvre El
Derrame (La Marée Noire).
En 1998, il participe à la Ière Biennale Internationale d’Art de Cumaná (Cumaná,
Venezuela). Le livre Rolando Peña 1991-1997, écrit par le critique d’art vénézuélien
Enrique Viloria, est publié cette même année. En 1999, Rolando Peña réalise au Musée
d’Art Contemporain de Caracas Sofía Imber la plus ambitieuse et importante de ses
expositions personnelles : El Modelo Estándar de la Materia: Tributo al siglo XX (Le
Modèle Standard de la Matière : Hommage au XXe siècle). Elle comprend une grande
installation multimédia interactive, synthese de l’histoiré de l’Atome qui emploie le baril
comme module élémentaire du discours plastique de l’artiste. Il participe à plusieurs
expositions internationales comme Heterotopías, où se réalise l’Homenaje a Rolando
Peña (l’Hommage à Rolando Peña), (Interarte 99, Foire Internationale d’Art de Valence,
34
Espagne). On lui rend hommage également avec l’exposition Homenaje a Rolando Peña
Principe Negro -El Modelo Estándar de la Materia- Tributo al Siglo XX (Hommage à
Rolando Peña Prince Noir – Le Modèle Standard de la Matière – Hommage au XXe siècle)
qui se déroule aux Espaces d’Art Contemporain El Gallo, Salamanca, Espagne.
Dans le cadre de la Biennale de Londres 2000, Rolando Peña expose de manière
individuelle The Oil Spill (La Marée Noire), installation-vidéo, au Bolívar Hall à Londres.
Avec l’organisation de la Société de Jeunes Artistes Européens, il réalise Le Modèle
Standard de la Matière – Hommage à Rolando Peña – dans le cadre de la Foire
Internationale d’Art Contemporain, ARCO, Mercado Fuencarral, Madrid, Espagne. Il
présente l’installation-vidéo Le Modèle Standard de la Matière à l’Expo Hanovre 2000,
(Hanovre, Allemagne). À travers l’installation-vidéo de grandes proportions El Pozo (Le
Puits) exposée au Musée Jacobo Borges de Caracas, il approfondit ses préoccupations
esthétiques sur le déversement du pétrole. Il participe à l’événement Observatori 2000,
1er Festival International de Recherche Artistique de Valence (Musée des Arts et des
Sciences Prince Felipe, Valence, Espagne) avec l’installation-vidéo Fuego Sagrado (Feu
Sacré). L’année suivante, il est invité à participer aussi bien comme commissaire que
comme artiste à l’événement Observatori 2001 dans le cadre du 2d Festival International
de Recherche Artistique de Valence (Musée de la Modernité et de l’Illustration de Valence,
Valence, Espagne, où il présente l’installation-vidéo El Barril de Dios (Le Baril de Dieu).
En 2002, il expose de manière individuelle l’installation multimédia Ruptura Espontánea
de Simetría: El Barril de Dios (Rupture Spontanée de la Symétrie : Le Baril de Dieu) au
Festival Salamanca 2002, capitale culturelle d’Europe Espace d’Art Contemporain « El
Gallo » (Salamanque, Espagne) et à la Biennale 2002 de Londres, Bolivar Hall. Au mois
d´Octobre cette même installation est présentée à l’Istituto Italo Latino-américano de
Rome, ainsi que au Musée Amedeo Modigliani de Follonica, Italie.
En 2003, il expose Le Baril de Dieu et ses dernières œuvres à White Eléphant Art Gallery
à Paris. En 2004, il expose Les Images de la Resistance (photos digitales, actions et
video) à La Salle de Photografie (Margot Benacerraf), Ateneo de Caracas, il organise
Les Dialogues de la Resistance, à L’O.N.G. (Organización Nelson Garrido), Caracas.
La Universidad Católica Andrés Bello (Ecole des Lettres), rend un hommage à son
oeuvre avec un cycle de conférences sous le titre Art, Science et Technologie dans
L’Oeuvre de Rolando Peña. En 2005, il présente L´Energie noire: Hommage à Albert
Einstein, installation multimédia interactive, à Centro Cultural, Foundation Corp Group,
Caracas.
Outre sa carrière artistique, Rolando Peña a travaillé comme commissaire et promoteur
d’expositions internationales telles que : Les Droits de l’Art, exposition organisée dans
le cadre de la célébration du Bicentenaire de la Révolution Française, 1989; Pierre
Restany, le cœur et la raison, (Morlaix, France, 1991); il a assuré le commissariat du
groupe vénézuélien qui a participé à la V Muestra Internacional de Vídeo (V Exposition
Internationale de Vidéo, Séville, 1991) et aussi, AU DELA, Observatori 2001, Segundo
Festival Internacional de Arte, Valencia España.
35
1
2
8
9
3
10
4
11
5
12
6
7
1) The Tower 4.½ mts. Art on the Beach, New York City. 1980. Foto: Isabel C. Rodríguez. 2) Petroleum (Installation) 12 x
6mts.,Cayman Gallery, New York City. 1981. Foto: Isabel C. Rodríguez. 3) Mene Devotional Object (Installation). Center for
Interamerican Relation, New York City. 1982. Foto: Isabel C. Rodríguez. 4) El Dulce Pájaro de la Muerte 2½ x 3mts. Museo de
Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber. 1983. Foto: Roberto Loscher. 5) El Excremento del Diablo (Installation) 12 x 3 mts.
Sala CANTV, Caracas. 1983. Foto: Roberto Loscher. 6) The Petroleum Belongs to Me (Installation) variables sizes Kenkeleba
Gallery, New York City. 1984. Foto: Isabel C. Rodríguez. 7)La Espiral (Installation) 146mts.² x 7 mts., Museo de Bellas Artes,
Caracas, 1985. Foto: Ricardo Armas.
36
8) En evant en confiance (Installation) 6 x 4 x 3 mts. Maison de L´Amérique Latine, Paris. 1986. Foto: Gustavo Morales. 9) Le
Petrole est a´moi (Intallation) 3 x 3 x 8 mts. Maison de L´Amérique Latine, Paris. 1986. Foto: Gustavo Morales. 10) Totem 10
mts. Maison de L´Amérique Latine, Paris. 1986. Foto: Gustavo Morales. 11) El Petroleo soy Yo (Installation) Segunda Bienal de
la Habana Cuba (Installation) variables sizes. 1986. Foto: Rolando Peña. 12) Petróleo Crudo (Installation) 6 x 6 x 6 mts. Galería
2817, Caracas, 1987. Foto: Ricardo Armas.
37
13
14
21
20
22
16
15
23
25
24
18
17
26
19
13) Mene Suspendú (Installation) 12 mts. Chapelle de la Salpêtrière, Paris. 1987. Foto: Gustavo Morales. 14) Crudo Oil
(Múltiple) Documenta 8, Kassel. 1987. Foto: Frank Mihm. 15) Rohel (Intervention Performance) Documenta 8, Kassel. 1987. Foto:
Nik Ploss. 16) Totem 15 mts. Metro de Caracas. 1988. Foto: Tito Graffe. 17) Tri-Totem 15 mts. Olympic Park, Seoul, Korea.
1988. Foto: Abbey Newman. 18) Les Droits de Mene (Installation) variable sizes, Chapelle de la Salpêtrière, Paris. 1989. Foto:
María T. Novoa. 19) Diagonales (Installation) 6.90 x 12.5 mts. International Sculpture 90´ National Gallery of Art, Washington
DC. 1990. Foto: Alegría Hayes.
38
20) Gran Diagonal 5 mts., Sculpture of the Americas into the 90´. Art Museum of the Americas (OEA) Washington DC. 1990.
Foto: Alegría Hayes. 21) El Laberinto (Video Installation) 182 mts². X 2.70 mts. Sala RG Caracas. 1990. Foto: Ricardo Armas.
22) Or Noir (Installation) 2.70 mts, Les Couleurs de l´Argent, Musée de la Poste, Paris. 1991. Foto: David Gutiérrez. 23) Petroleo
Suspendú Restany 5 mts. Musée des Jacobins, Morlaix, Francia. 1991. Foto: Rolando Peña. 24) Mene Digital (Installation),
variables sizes, Centro Cultural Consolidado, Caracas. 1993. Foto: Ricardo Armas. 25) La Pirámide 6 x 450 mts. (Installation)
VI Bienal de Escultura Francisco Narváez. Isla de Margarita, Venezuela. 1993. Foto: Rosa Virginia Urdaneta. 26) La Pirámide
Virtual (Installation), variable sizes, Art. Museum of the Americas, Washington D.C. 1994. Foto: Rolando Peña.
39
27
29
33
28
34
35
30
36
37
31
32
38
27) El Mar Negro (Video Installation), variable sizes, Instituto Italo – Latinoamericano, Roma. 1996. Foto: Antonio Mendoza.
28) El Derrame (Video Installation) 1.200 mts². Museo de Bellas Artes, Caracas. 1997. Foto: Nelson Garrido. 29) El Mar Negro
(Video Installation) 30 x 6 mts. Museo de Ciencias, Caracas, 1997. Foto: Nelson Garrido. 30) The Oil Spill (Video Installation)
12 x 6 x 7 mts. Pabellón de Venezuela, XLVII Biennale di Venezia, Italia. 1997. Foto: Rolando Peña. 31) El Modelo Estándar de
la Materia: Tributo al siglo XX (Installation Multimedia Interactiva) variable sizes. Museo de Arte Contemporáneo Sofía Imber,
Caracas. 1999. Foto: Nelson Garrido. 32) El Modelo Estándar de la Materia: Tributo al siglo XX (Installation Multimedia
Interactiva) variable sizes. Museo de Arte Contemporáneo Sofía Imber, Caracas. 1999. Foto: Nelson Garrido.
40
33) El Modelo Estándar de la Materia: Tributo al siglo XX (instalación multimedia interactiva) variables sizes. Museo de Arte
Contemporáneo Sofía Imber, Caracas. 1999. Foto: Nelson Garrido. 34) El Modelo Estándar de la Materia: Tributo al siglo XX
(instalación multimedia interactiva) variables sizes. Museo de Arte Contemporáneo Sofía Imber, Caracas. 1999. Foto: Nelson
Garrido. 35) El Modelo Estándar de la Materia: Tributo al siglo XX (instalación multimedia interactiva) variables sizes. Museo
de Arte Contemporáneo Sofía Imber, Caracas. 1999. Foto: Imagen Digital. J.A. De Córdova. 36) El Modelo Estándar de la
Materia: Tributo al siglo XX (instalación multimedia interactiva) variables sizes. Museo de Arte Contemporáneo Sofía Imber,
Caracas. 1999. Foto: Imagen Digital. J.A. De Córdova. 37) The Oil Spill (Video Installation) London Biennale 2000, variables
sizes. Foto: Rosana Fernández. 38) El Pozo (Video Installation) Variables sizes. Museo Jacobo Borges, Caracas. 2000. Foto:
Nelson Garrido.
41
39
40
B I B L I O H E M E R O G R A F Í A
BIBLIOHEMEROGRAPHY / BIBLIOHÉMEROGRAPHIE
41
42
43
44
45
39) Fuego Sagrado (Video Installation) variable sizes, Observatori 2000. Primer Festival Internacional, Museo de Ciencias y
Arte Príncipe Felipe, Valencia, España. 2000. Foto: Rolando Peña. 40) El Barril de Dios (Video) Observatori 2001 Segundo
Festival Internacional, Museo de la Modernidad y la Ilustración de Valencia, España. 2001. Foto: V. Chanteau. 41) Ruptura
Espontánea de Simetría: El Barril de Dios (instalación multimedia interactiva) variable sizes, Salamanca, 2002, Espacio de Arte
Contemporáneo El Gallo. España. Foto: V. Chanteau. 42) The Barrel of God (Video) London Biennale 2002. Foto: V. Chanteau.
43) Rottura Spontanea della Simmetría: Il Barile di Dio (Installation Multimedia). Istituto Italo-Latino Americano, Roma. Italia.
2002. Foto: V. Chanteau. 44) Rottura Spontanea della Simmetría: Il Barile di Dio (Installation Multimedia). Pinacoteca Amedeo
Modigliani, Follonica. Italia. 2002. Foto: V. Chanteau. 45) Le Baril De Dieu (Video Installation) variable sizes, White Elephant
Gallery 2003, París, Francia. Foto: V. Chanteau.
42
Allen, Jane Addams
The world as a vast waste land. En: The Washington Post, Washington: 8 –7 -1990
Asnen, Alan
Foundation for the totality. En: The East Village Other. New York: (nº17) 1-15-8-1967 p.5 -21
Bafile, Marisa
Il gran samurai avvolto dal petrolio: Rolando Peña alla biennale di Venezia rappresnterá il
Venezuela. En: La voce d´Italia, Caracas: 19 –5 -1997
____Il Principe Nero saluta il 2000: il mondo si sbriciola e troviamo la sua essenza. En: La
Voce d´Italia, Caracas: 7-4-1999
____Il tempo senza tempo del principe nero: Rolando Peña nel Museo de Arte
contemporáneo Sofia Imber. En: La Voce d´Italia, Caracas: 4 -8-1999
Banko, Catalina
Rolando Peña: El petróleo soy yo. En: Museo de Bellas Artes. Caracas: 1-1985 (Guía de
estudio nº 1)
Battcock, Gregory
The Black Prince. En: Rolando Peña the Black Prince. New York: Bogarin Workshop Gallery,
1975
____Rolando Peña y el punto de fuga. En: The Seven Vanishing Points: ambientación performance. New York: Cayman Gallery, 3 -1979. Texto reproducido también en: Los siete
puntos de fuga: ambientación-performance. Caracas: Galería G, 1979
Bello, Ricardo
Aferrándose a una realidad. En: El Nacional, Caracas: 12-9-1999 Papel Literario
Boulton, Alfredo
Rolando Peña. En: Rolando Peña Mene Digital. Caracas: Editorial Ex Libris, 1993 p. 9-11
Brett, Guy
Rolando Peña. En: Rolando Peña le baril de Dieu, White Elephant Art Gallery, Paris,
septiembre - octubre 2003
Burnham, Linda
Rolando Peña: El Principe Negro. En: High Performance. Los Angeles: (n° 1) 1984 p. 23-25
Castro Flórez, Fernando
After Darkness. En: Rolando Peña: El Modelo Estándar de la Materia: Tributo al siglo XX.
Caracas: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber, 7-1999
Crespo, Luis Alberto
La danza moderna: una expresión viril. En: Letra Roja. Caracas, (n° 7) 11-1964
D´Amico, Margarita
Rolando Peña, 30 años de creación: oro negro para un príncipe dorado. En: Rolando Peña,
works 1980-1988, Olympiad of Art, Seul: 1988
Diccionario de las Artes Visuales en Venezuela. Caracas: Galería de Arte Nacional,
Monte Avila Editores, vol. II, 1984
Fromherz, Thomas y Claudio Mendoza
Mene Digital. En: Rolando Peña Mene Digital, Caracas: Editorial Ex Libris, 1993 p.29-39
43
Glusberg, Jorge
El arte del performance En: New York University (ICASA), New York: 1980
____Artistas venezolanos de hoy. En: Asociación Internacional de Críticos de Arte, Buenos
Aires: 1981
González Bermejo, Ernesto
La historia inverosímil del Príncipe Negro y sus poderes sobrenaturales intercontinentales.
En: El Nacional, Caracas: 24-4-1979 p. c-17
González León, Adriano
Testimonio espectáculo teatro-danza. En: Facultad de Arquitectura, Universidad Central
de Venezuela, Caracas; 3-19-1965 p.16-17. Texto reproducido también En: Eco
Contemporáneo, Buenos Aires: 1966
González, Miguel
Rolando Peña, este petróleo me pertenece: instalación, obra gráfica, vídeo. En: Museo de
Arte Moderno La Tertulia, Bogotá: 10-05-1984
____Rolando Peña: mi trabajo es ante todo vivencial. En: Contrastes, Cali:
(n° 178) 22-4-1984 p. 8-10
____El Príncipe Negro. En: Semana, Colombia: (n° 110) 12-18-6-1984
Gostautas, Stasis
Rolando Peña: Fundación Para La Totalidad. Libro del año Barsa, Enciclopedia Británica
1968
Gradowska, Anna
[Sin título] En: ¿Conviviremos? Respuestas de Roberto Obregón y Rolando Peña. Caracas:
XLVII Bienal de Arte de Venecia, Pabellón de Venezuela, 6-11-1997
Guédez, Víctor
El compromiso fotográfico de Rolando Peña. En: Extra Cámara, Caracas: (nº13) 2 -1998
p.4-11
____ Peña, la afirmación en el laberinto. En: Art Nexus, Colombia: 5-1991 p. 78-79
____Rolando Peña: Museo de Ciencias de Caracas, Museo de Bellas Artes y Galería de
Arte Nacional. En: Art Nexus, Colombia: (nº 25) 7-9-1997 p. 144-145
____ Rolando Peña: Museo Jacobo Borges. En: Art Nexus, Colombia: (nº 39) 1- 3 2001
p.157- 158
Guevara, Roberto
Acordar con Venecia. En: ¿Conviviremos? Respuestas de Roberto Obregón y Rolando Peña.
Caracas: XLVII Bienal de Arte de Venecia, Pabellón de Venezuela, 6-11-1997
____Equivalencias. En: El Nacional. Caracas: 16-10-1979
____La Dorada espiral de la conciencia. En: Rolando Peña, el petróleo soy yo, Caracas:
Museo de Bellas Artes, 1-1985
Texto reproducido también En: El Nacional, Caracas: 22-1-1985
____Diagonales de Peña. En: El Nacional, Caracas: 9-10-1990
____Espacios vivos, tiempos grabados, laberinto limitado. En: Sala de exposiciones RG,
Caracas: 7-8-1990
Hernández, Ramón
El Príncipe Negro con la pantalla rota En: El País como Oficio, Mérida: Universidad de los
Andes, 1983 (Colección Historia)
Texto reproducido también En: Ultimas Noticias, Caracas: 4-12-1977
León Giraldo, Diego
Las premoniciones de Rolando Peña. En: El Nacional, Caracas: 24-6-1984 Papel Literario
44
Liscano, Juan
8 horas de cine de Andy Warhol. En: Zona Franca, Caracas: (n°. 56) 4-1968 p. 72-74
____Rolando Peña, un avanzado de la vanguardia. En: Zona Franca, Caracas:
(n° 56) 4-1968 p. 72-74
Maharaj Sing, Yesenia
Una resaca de polémicas: XLVII Bienal de Venecia: se impone una reforma a sus estatutos.
En: El Universal, Caracas: 1-7-1997
Marcano. Oscar
Rolando Peña en los laberintos del petróleo. En: El Diario de Caracas, Caracas: 27-8-1990
Mendoza, Claudio
Energía Oscura: Tributo a Albert Einstein. En: Rolando Peña DarkEnergy, Tributo a Albert
Einstein. Fundación Corp Group, Centro Cultural, Caracas: abril - mayo 2005. Incluye
texto de Guy Brett
____Materia y Energía Oscuras. En: Revista Veintiuno (No 5) Año 2: junio - julio 2005 p.16
____El Modelo Estándar de la Materia. En: Rolando Peña: El Modelo Estándar de la
Materia: Tributo al siglo XX. Caracas: Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía
Imber, 7-1999
____Ruptura Espontánea de la Simetría: el barril de Dios. En: Espacio de Arte El Gallo,
Salamanca, España: marzo 2002. Texto reproducido también en: Istituto Italo - Latino
Americano, Roma: octubre - noviembre 2002
Monasterios, Rubén
Un Venezolano en Nueva York. En: Imagen, Caracas: 1969 p.18-19
Monsalve, Yasmín
Venezuela ecológica y humana: la XLVII Bienal Internacional de Arte de Venecia abre hoy
sus puertas. En: El Universal, Caracas: 15-6-1997
Montealegre, Samuel
Rolando Peña: Instituto Italo-Latinoamericano. En: Art Nexus, Colombia: (nº 22) 10-121996 p.153
____Arti Figurative. En: Lessico Universale Italiano, Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana
GIOVANNI TREACANI, Secondo Supplemento, 1998
Niño Araque, William
Rolando Peña desmonta los lenguajes de la tradición En: Rolando Peña, el petróleo soy yo,
Caracas: Museo de Bellas Artes, 1-1985. Texto reproducido también En: Imagen, Caracas:
(n°. 100-4) 2-1985
Planchart Licea, Eduardo
El pozo: crepitante inframundo En: Rolando Peña el pozo, Caracas: Museo Jacobo Borges,
9 – 11- 2000. Texto traducido también al ingles
Peña, Rolando
Declaraciones de muerte. En: Contrastes, Valencia, España: (nº 14) 2 – 3 – 2001
p. 83 - 85
Powelson, Marion
The fragmented man: love without sweat. En: The Village Voice, Nueva York: 15-12-1966
p. 28
Ramos, María Elena
El artista y sus temáticas. En: Rolando Peña: Menespace la exposición, Museo de Ciencias
El derrame la instalación Museo de Bellas Artes, Caracas: Fundación Museo de CienciasFundación Museo de Bellas Artes, 4-6-1997
45
____ Rolando Peña, el otro petróleo. En: El Nacional, Caracas: 10-2-1985 Papel Literario
____ Rolando Peña, el petróleo como tema y como mirada. En: Trópicos, Caracas: 8-1985
Restany, Pierre
L’altra faccia dell’oro: La Marea Nera. En: La Voce d’ Italia, Caracas: 8-9 1997. Texto
reproducido como prólogo en: Enrique Viloria. Rolando Peña Compilación de Textos 19911997. Caracas: Fundarte 1997
____ Le Prince Noir Et Son Démon. En: Rolando Peña, Maison de I´Amérique Latine, París:
28-5 al 27-6-1986. Texto reproducido también En: Imagen, Caracas: 1986 y en Rolando
Peña, Works 1980-1988, Seúl: Olympiad of Art, 1988
____ Le prince noir, nouveau pasteur des santerías post-modernes. En: Rolando Peña Mene
Digital, Caracas: Editorial Ex Libris 1993 p.15-25
Rothe, Eduardo
Rolando Peña y la seducción: Mene Digital. En: El Nacional, Caracas: 10-3-1996 Papel
Literario
Silva, Carlos
[Sin Título] En: La Biennale di Venezia. XLVII. Esposicione Internazionale d’ Arte, Venezia:
Electa,1997. p 577
Stringer, John
Rolando Peña. En: Rolando Peña, Center for Inter-American Relations, New York: 1982
Vigliarolo, Aldo
Rolando Peña, Mene devotional object. En: High Performance, Los Angeles:
(n°. 1) 1982 p. 135
Viloria Vera, Enrique
____Rolando Peña: compilación de textos 1991-1997. Caracas:Fundarte, 1997. Reune
todos los textos de este autor sobre Rolando Peña
F
I
C
H
T E C H N I C A L
La Energía Oscura: Tributo
a Albert Einstein.
(instalación multimedia
interactiva)
33 Imágenes Digitales.
CD-ROM Interactivo y DVD.
Medidas Variables.
A
T
D A T A
/
É
C
F I C H E
Dark Energy: Tribute to
Albert Einstein.
(interactive multimedia
installation)
33 Digital Images
Interactive CD-ROM and
DVD.Variable Sizes.
N
I
C
T E C H N I Q U E
L‘Énergie Noire: Hommage
à Albert Einstein.
(installation multimedia
interactive)
33 Images Digitales.
CD-ROM Interactive et DVD.
Mesures Variables.
Exposición presentada en / Exhibition presented at / Exposition presentée à
Fundación Corp Group Centro Cultural.
Caracas, abril-mayo / april-May / avril-mai 2005.
Coordinación General / General Managment / Coordination générale
Anacristina Tkachenko.
Museografía y Montaje / Museography / Museographie et montage
Víctor J. Díaz.
46
A
C
C
R
R
E
É
D
I
D
T
S
Producción, Concepto y Curaduría
Production, Concept and Curator
Production, Concept et Commissaire
Rolando Peña
I
/
T
C
R
O
É
D
S
I
T
S
Con el Auspicio de:
AsoVAC
Sociedad Venezolana de Física
Diseño y Programación Multimedia
Design and Multimedia Programming
Design et Logiciel Multimedia
Alejandro Bemporad
Colaboración
Collaboration
Collaboration
Michael Cassé
Astropysicien au Commissariat à
l’Énergie atomique et chercheur à
l’Institut d’Astrophysique de Paris
Yannick Mellier
Chercheur à l’Institut d’Astrophysique
de Paris
Diseño Gráfico
Graphic Design
Graphiste
Antonio Pedota
Impresión
Printed in
Impression Graphique
Grupo INTENSO
Asistente
Assistent
Assistant
Anyela Alvarez
CD-ROM - DVD
Corporación Optilaser
Textos
Texts
Textes
Guy Brett - Claudio Mendoza
©Rolando Peña, Caracas 2005
Traducción
Translation
Traduction
Claudio Mendoza - Julio Pacheco - Claude
Zeippen - Jacques Carbou
E-mail:
[email protected]
[email protected]
Producción y Asesoría
Production and Consulting
Production et Consultant
Claudio Mendoza
Depósito Legal: If25220055002964
Página web
http://mene.ivic.ve/mene
Bibliografía
Biography
Biographie
Bibliohemerografía
Bibliohemerography
Bibliohémerografie
Douglas Monroy
47
A
G
R
A
D
E
C
I
A C K N O W L E D G E M E N T S
M
/
I
E
N
O
S
R E M E R C I E M E N T S
Milagro González
Víctor Guédez
Humberto Valdivieso
Este libro se terminó de imprimir en los talleres de Grupo Intenso
en el mes de septiembre de 2005.
Se utilizó papel Mate 150 grs. y Mate 250 grs.;
los tipos Futura Light, Futura Light Italic y Futura Book.
El diseño gráfico fue concebido por Antonio Pedota.
La edición es de 1000 ejemplares.
48
T