Kaija Saariaho - Brahms

Transcription

Kaija Saariaho
Amers
nouvelle version de la partie électronique (2002)
documentation d’exploitation
Table des matières
Présentation générale de Amers 2
Liste des éléments d'exploitation 3
Présentation du dispositif électronique de Amers 5
Note sur la reproduction des sons dans Amers 6
Liste de l'équipement électroacoustique de Amers 7
Configuration de diffusion (avec micro spécial) 8
Configuration de diffusion (sans micro spécial) 9
Les dispositifs de transformation 10
Lexicon LXP15 10
Lexicon LXP1 10
Yamaha SPX1000 10
Yamaha SY99 10
Disposition instrumentale de Amers 11
Schéma des connexions audio de Amers (avec micro spécial) 12
Schéma des connexions audio de Amers (sans micro spécial) 13
Mixage pour la diffusion de Amers (avec micro spécial) 14
Mixage pour la diffusion de Amers (sans micro spécial) 15
Schéma des traitements du violoncelle de Amers 16
Version avec micro spécial 16
Micro du violoncelle (deux versions) 17
Chevalet de capteurs (version avec micro spécial) 17
Filtrage des capteurs (avec micro spécial) 18
Configuration audio de Max/MSP et patcher de test 20
Patcher principal Max/MSP de déclenchement du Direct-to-Disk 22
Ircam - Documentation musicale
Kaija Saariaho - Amers
0
Fichiers son Direct-to-Disk 25
Chargement du synthétiseur SY99 27
Programmes du SY99 28
Changements de programmes du synthétiseur SY99 29
Chargement de l’échantillonneur 31
Changements de programmes de l’échantillonneur 32
Liste des sons et programmes de l'échantillonneur 33
Chargement des algorithmes des LXP15 34
Algorithmes des LXP15 36
Changements d’algorithmes de transformation des LXP15 43
Notes du programme de la création 45
1
Présentation générale de Amers
Commande de l’Ircam et du Barbican Centre
Durée totale
ca 20'
Création
Londres, 8 décembre 1992, Barbican Centre, Ensemble Avanti ; direction : Jukka-Pekka Saraste ; Anssi Karttunen, violoncelle. Technique Ircam (Xavier Bordelais)
Paris : 11 décembre 1992, Grande salle du Centre Georges Pompidou, Ensemble Avanti ; direction : Jukka-Pekka Saraste ;
Anssi Karttunen, violoncelle. Technique Ircam (Xavier Bordelais)
Assistants musicaux
Ramon Gonzalez-Arroyo. Version 1997 : Thierry Coduys et Meike Daams. Révisions 1999, 2000 et 2002 : JeanBaptiste Barrière et Denis Lorrain
Editeur
Chester Music (Londres)
Instrumentation
soliste
violoncelle
ensemble
1 piccolo
1 hautbois
1 clarinette en Sib
1 clarinette-basse en Sib
2 cors en Fa
1 Harpe
1 piano
1 clavier de contrôle Midi (Kb. 1 dans la partition) pour
l'échantillonneur
1 clavier/synthétiseur (Yamaha SY99, Kb. 2 dans la partition)
1 clavier de contrôle Midi pour les sons électroniques
(partie "Trig." pour les sons "Elect.")
2 percussions
(la liste est répartie entre les deux percussionnistes)
tam-tam
vibraphone
marimba
glockenspiel
grosse caisse
xylophone
triangle
cymbale suspendue
cloches-tubes
jeu de crotales
2 almglocken
3 roto-toms
2 gongs
3 timbales
Dispositif électronique
2
Liste des éléments d'exploitation
1. 1 cédérom contenant tous les fichiers Macintosh concernant Amers :
• Des documents OMS Setup (Open Music System, Opcode) contiennent les configurations Midi de base :
AmersLXP15Load, AmersSY99Load et AmersConcertSetup.
• Application Max/MSP Runtime 4.0.8 (il n’est normalement pas nécessaire de modifier les patchers).
• Les dossiers 1MainMaxPatch, 2MaxTest et 3MaxMidiLoad contiennent le patcher Max/MSP "Direct-to-Disk" utilisé pour l’exécution de
l’œuvre, ainsi que les éléments nécessaires pour tester la configuration et pour préparer les multi-effets Lexicon LXP15 et le synthétiseur
Yamaha SY99 à partir de Max/MSP.
• Le document 0AmersMaxReadme est un bref mode d’emploi, concernant uniquement le patcher d’exécution de l’œuvre.
• Le dossier MaxPatchesAsText permet d’accéder aux fichiers source Max/MSP en format texte.
3
• Les dossiers ad et ASIO Drivers doivent être présents dans le même dossier que toute application Max/MSP lors de son lancement. Ils permettent le choix d’un pilote audio selon les procédures Max/MSP standard (Sound Manager Macintosh ou carte audio). Le patcher SyncExterne.pat peut être utile dans certaines circonstances.
• A titre de méthode alternative pour la préparation des multi-effets et du synthétiseur, le dossier GalaxyLXP15+SY99 contient l’application
Galaxy+ (Opcode) et les fichiers nécessaires.
• Le dossier S2000Sampler contient des fichiers documentaires concernant l’échantillonneur Akai S2000.
☛ Le cédérom Akai (2. ci-dessous) est entièrement suffisant pour la préparation de l’échantillonneur.
• Le dossier X-Orig_JBB_1999 contient des fichiers datant d’états antérieurs de l’environnement de l’œuvre.
2. 1 cédérom de format Akai contenant l’ensemble des sons et des programmes à charger dans l’échantillonneur Akai S2000.
3. Optionnellement : une disquette Yamaha SY99, à titre de méthode alternative pour la préparation du synthétiseur.
4
Présentation du dispositif électronique de Amers
Dans Amers le violoncelle tient une partie soliste. Le violoncelle est constamment transformé par un dispositif électroacoustique, auquel s'ajoutent des sources électroniques : un synthétiseur et des sons pré-enregistrés. L'œuvre combine des éléments sonores variés. Les traitements "live"
de l'instrument soliste sont au premier plan. Ils mobilisent un appareillage de transformation disponible dans le commerce, à l'exception d'un
micro spécial, qui est toutefois optionnel. Le synthétiseur est joué en direct par le musicien qui tient aussi la partie de piano. Enfin, les éléments
préparés en studio sont le fruit de multiples opérations de transformation et de synthèse, qui font partie de l'univers sonore de K. Saariaho. Dans
Amers, ces opérations comprennent les modèles de résonance, Mosaic, le Super Vocodeur de Phase, ainsi que des processus d'analyse des sons et
de transformation informatique de ces analyses.
Une partie de ces éléments préparés à l'avance sont destinés à être joués sur un clavier échantillonneur. Ce sont des sons courts et percussifs, obtenus par travail en studio. L'autre partie provient du traitement par les ordinateurs de l'Ircam de sons de violoncelle ; les traitements sont nombreux, mais on peut citer les modèles de résonance comme principal procédé. Ces éléments sont stockés sur disque d'ordinateur, et sont
déclenchés lors de l'exécution au moyen d'un clavier.
Pour les transformations du violoncelle, un microphone doit être installé de manière à capter fidèlement les sons de l'instrument. Lors de la création, le violoncelle était muni d'un système adapté au chevalet, et composé de quatre microphones : un par corde. De cette manière, les transformations électroacoustiques opéraient séparément sur les sons issus des quatre cordes. Ce dispositif a été développé pour l'Ircam par Franck
William Fromy, et dans ce document il est désigné sous le nom de micro spécial. Comme il n'est pas disponible dans le commerce, Amers peut
également être exécutée sans ce micro spécial. L'œuvre peut donc être présentée en deux versions :
1. Avec le micro spécial "Fromy", qui peut être obtenu à l'Ircam. Six canaux de diffusion sonore sont souhaitables dans ce cas.
2. Sans le micro spécial. Dans ce cas, un bon micro aérien capte le violoncelle. Le dispositif électronique peut alors être diffusé sur quatre
canaux.
5
Note sur la reproduction des sons dans Amers
La version de Amers présentée dans ce document utilise un système "Direct-to-Disk" (DtD) réalisé sur un ordinateur Macintosh avec l’application
Max/MSP. Ce système permet de jouer des fichiers son préparés à l’avance ; il remplace avantageusement un magnétophone. La dénomination
"Direct-from-Disk" serait plus appropriée, mais n’est pas consacrée par l’usage.
Le patcher Max/MSP inclus sur le cédérom d’exploitation Macintosh effectue les déclenchements des fichiers son (partie "Elect." de la partition)
aux ordres du clavier Midi "Trig." ou d’une pédale. Ce patcher ne réclame pas la présence d’une carte son, mais peut utiliser la sortie son directe
d’un Macintosh, de type PowerPC ou ultérieur, muni de convertisseurs stéréo (DAC) avec une résolution de 16 bits. Une carte son est toutefois
souhaitable, car elle permet une qualité sonore supérieure. Les fichiers son sont au format AIFF.
Les sons et programmes de l’échantillonneur sont disponibles sur un second cédérom, sous une forme propre à l’échantillonneur Akai. On peut
aussi en trouver des copies AIFF sur le cédérom Macintosh — ce qui pourrait en théorie permettre de les reproduire sur un système audionumérique quelconque.
6
Liste de l'équipement électroacoustique de Amers
☛ Voir Schéma des connexions audio de Amers (avec micro spécial), p. 12, et Schéma des connexions audio de Amers (sans micro spécial),
p. 13.
Matériel
• Clavier Kb. 1
Clavier Midi 88 touches (type Yamaha KX88 Master keyboard), nommé "Kb. 1" dans la partition, pour l'échantillonneur Akai S2000.
Avec pédale de volume et pédale sostenuto.
• Clavier Kb. 2
Synthétiseur Yamaha SY99, avec pédale de volume et pédale sostenuto.
• Clavier Trig.
Clavier Midi quelconque, pour le déclenchement des sons électroniques "Direct-to-Disk" joués par le Macintosh (partie "Elect." de la partition). Seules 36 touches sont utilisées (Midi pitches 60 à 95). Une pédale sostenuto Midi, permettant de déclencher séquentiellement
les sons, peut remplacer ce clavier. Les sons peuvent aussi être déclenchés à partir de l’écran ou du clavier du Macintosh.
• 1 Échantillonneur
Akai S2000, avec mémoire 32 Mo. N.B. : un lecteur (ou graveur/lecteur) de cédérom SCSI externe est nécessaire pour le chargement des
sons et programmes dans l’échantillonneur.
• Direct-to-Disk Elect.
1 Macintosh G3 ou ultérieur (minimum 266 MHz, MacOS 8, 145 Mo d’espace disque libre), avec fonctions audio intégrées permettant de
reproduire des sons 16 bits à 44.1 kHz.
Une carte audio n'est pas indispensable, mais reste préférable car elle offre une meilleure qualité sonore .
• 1 interface Midi
Pour Macintosh : sert à la préparation des multi-effets Lexicon LXP15 et du synthétiseur Yamaha SY99, ainsi qu’au déclenchement des
sons électroniques "Direct-to-Disk" joués par le Macintosh (partie "Elect." de la partition).
• Microphone(s) du
Recommandé : 1 microphone spécial sur chevalet ("Fromy" : 1 capteur par corde),
OU 1 micro aérien mono placé devant le violoncelle (type Neuman KM100 ou autre).
Dans la version sans micro spécial, conserver uniquement ce dernier microphone.
Violoncelle
• 2 Lexicon LXP15
Multi-effets. Prévoir deux pédales sostenuto pour les changements d’algorithmes.
• Amplification des
Nombre de microphones à déterminer à chaque montage. Prévoir des micros pour les instruments suivants : piccolo, hautbois, clarinette,
clarinette-basse et harpe.
instruments
• Réverbérations
Générales (ex. : Yamaha SPX1000 et/ou Lexicon LXP1).
• Table de mixage
• 21 entrées principales, 6 sorties (avec micro spécial) ;
• 17 entrées principales, 4 sorties (sans micro spécial).
• Haut-parleurs
• 6 haut-parleurs (avec micro spécial) ;
• 4 haut-parleurs (sans micro spécial).
7
Configuration de diffusion (avec micro spécial)
☛ Voir Mixage pour la diffusion de Amers (avec micro spécial), p. 14.
Ce tableau montre la configuration de diffusion pour la version avec micro spécial "Fromy". Toutes les affectations audio sont indiquées avec précision.
• Clavier K b . 1
stéréo
HP : 1 & 2
• Clavier K b . 2
stéréo
HP : 3 & 4
• Direct-to-Disk
stéréo
HP : 1 & 2, 3 & 4
• Violoncelle
corde Do
corde Sol
corde Ré
corde La
micro aérien
• LXP15 A
stéréo
HP : 1 & 2
• LXP15 B
stéréo
HP : 3 & 4
• Amplification i n s t r u m e n t s
n micros
• Effets
LXP1 (voir violoncelle)
LXP15 A gauche
LXP15 A droite
LXP15 B gauche
LXP15 B droite
LXP1 droite
LXP1 gauche
réverb. type PCM70
HP :
HP :
HP :
HP :
HP :
HP :
1
2
3
4
5
6
HP : 5 & 6
HP : 5 & 6
8
Configuration de diffusion (sans micro spécial)
☛ Voir Mixage pour la diffusion de Amers (sans micro spécial), p. 15.
Ce tableau montre la configuration de diffusion pour la version sans micro spécial. Certaines affectations audio sont indiquées avec précision (HP
1-4), alors que d'autres sont sommairement désignées par " vers diffusion générale" , et sont donc laissées libres.
• Clavier K b . 1
stéréo
HP : 1 & 2
• Clavier K b . 2
stéréo
HP : 3 & 4
• Direct-to-Disk
stéréo
HP : 1 & 2, 3 & 4
• Violoncelle
micro aérien
• LXP15 A
stéréo
HP : 1 & 2
• LXP15 B
stéréo
HP : 3 & 4
• Amplification i n s t r u m e n t s
n micros
• Effets
LXP1 (voir violoncelle)
LXP15 A gauche
LXP15 A droite
LXP15 B gauche
LXP15 B droite
LXP 1
réverb. type PCM70
HP : 1
HP : 2
HP : 3
HP : 4
vers diffusion générale
9
Les dispositifs de transformation
Lexicon LXP15
Les principaux dispositifs de transformation sont ceux auxquels les capteurs du violoncelle sont connectés. Dans ce document, ce sont les modules Lexicon LXP15 qui jouent ce rôle. Chaque module est stéréo : deux entrées et deux sorties indépendantes. Les types d'effets (algorithmes) établis pour Amers sont stockés dans les registres des LXP15 avant le concert. Pendant l'exécution, les registres sont changés à des instants précis. La
table du chapitre Changements d’algorithmes de transformation des LXP15, p. 43, indique les moments où il faut activer le passage à un nouveau
registre. Les changements sont aussi indiqués dans la partition. Les changements sont déclenchés par deux pédales, une pour chaque module. Un
musicien ou un technicien active les pédales, selon le tempo indiqué par le chef.
Lexicon LXP1
Le microphone qui capte le violoncelle est dirigé vers ce module d'effet, pour assurer une réverbération de l'instrument.
Yamaha SPX1000
Ce module sert de réverbération pour l'échantillonneur Akai S2000. Il a été choisi lors de la création car ses caractéristiques sont identiques à celles des effets internes du synthétiseur SY99, ce qui permet une meilleure fusion des timbres.
Yamaha SY99
Ce synthétiseur comprend des effets internes, de même type que ceux du SPX1000.
Les réglages des effets des LXP1, SPX1000 et SY99 sont constants durant l'exécution. Le type de réverbération à choisir est du type “Rev Hall”.
10
Disposition instrumentale de Amers
Percussions
Trig.
(Direct-to-Disk, "Elect.")
3
Cor 1
KX
88
Kb. 2
(Synthesizer)
KX
88
Kb. 1
(Piano + Sampler Keyboard)
Cor 2
Hautbois
KX
88
2
Clarinette
Clarinette
basse
Piccolo
Harpe
Violoncelle
chef
1
4
Amers
Kaija Saariaho, 1992
Dispositioninstrumentale
IRCAM
5
6
HP optionnels (version avec micro spécial)
Institut de recherche et de
coordinationacoustique/musique
11
Schéma des connexions audio de Amers (avec micro spécial)
• La configuration représentée ici est uniquement un schéma fonctionnel, qui indique les
liaisons audio entre les dispositifs. L'implantation réelle comprendra nécessairement une
console de mixage (voir schéma suivant).
• This diagram displays uniquely the audio connexions between the various devices.The
actual setup will include a mixing console (see next diagram).
Amers
Schéma audio (avec micro spécial)
IRCAM
Institut de recherche et de coordination
acoustique/musique
Macintosh Direct-to-Disk
2 canaux
2
KX88
clavier Trig.
clavier 1 (Kb. 1)
échantillonneur
Akai S2000
.
traitement
LXP15
A
3
sortie directe des capteurs
2
3
1
filtres 1/3 octave
4
clavier 2 (Kb. 2)
synthétiseur
SY99
filtres 1/3 octave
Sol Ré
Do
La
Chevalet des
capteurs
traitement
LXP15
B
Akai
S2000
micro aérien
Réverb.
LXP1
1
5
4
6
12
Schéma des connexions audio de Amers (sans micro spécial)
• La configuration représentée ici est uniquement un schéma fonctionnel, qui indique les
liaisons audio entre les dispositifs. L'implantation réelle comprendra nécessairement une
console de mixage (voir schéma suivant).
• This diagram displays uniquely the audio connexions between the various devices.The
actual setup will include a mixing console (see next diagram).
Amers
Schéma audio (sans micro spécial)
IRCAM
acoustique/musique
Macintosh Direct-to-Disk
2 canaux
2
KX88
clavier Trig.
clavier 1 (Kb. 1)
échantillonneur
Akai S2000
.
3
clavier 2 (Kb. 2)
synthétiseur
SY99
traitement
LXP15
B
traitement
LXP15
A
Akai
S2000
micro aérien
1
Réverb.
LXP1
4
13
Mixage pour la diffusion de Amers (avec micro spécial)
Amers
Mixage pour la diffusion (avecmicrospécial)
IRCAM
acoustique/musique
capteurs
Do Sol Ré La
Violoncelle
Direct-to-Disk
1
2
S2000
1
2
t a b l e
1
2
3
d e
SY99
1
2
LXP15 A
1
2
LXP15 B
1
2
SPX1000
1
2
LXP1
1 2
m i x a g e
4
5
6
En supplément à ces sources, la table de mixage peut aussi recevoir les microphones qui captent l'ensemble instrumental, afin d'assurer une amplification générale des instruments. Dans ce cas, on utilisera une réverbération particulière pour ces canaux.
14
Mixage pour la diffusion de Amers (sans micro spécial)
Amers
Mixage pour la diffusion (sansmicrospécial)
IRCAM
acoustique/musique
Violoncelle
Direct-to-Disk
1
2
S2000
1
2
SY99
1
2
t a b l e
1
d e
LXP15 A
1
2
LXP15 B
1
2
SPX1000
1
2
LXP1
1 2
m i x a g e
2
3
4
En supplément à ces sources, la table de mixage peut aussi recevoir les microphones qui captent l'ensemble instrumental, afin d'assurer une amplification générale des instruments. Dans ce cas, on utilisera une réverbération particulière pour ces canaux.
15
Schéma des traitements du violoncelle de Amers
Version avec micro spécial
Traitement du violoncelle
Amers
Schéma des traitements du violoncelle
Réverb.
Lexicon
LXP1
Sol
Do
Traitement des capteurs
Ré
IRCAM
H.P. 6
acoustique/musique
Chevalet des capteurs
La
pédale 1
Do
filtre 1/3 octave
Sol
filtre 1/3 octave
Ré
La
filtre 1/3 octave
filtre 1/3 octave
LXP15 A
out 1 - gauche
out 2 - droite
out 1 - gauche
LXP15 B
out 2 - droite
Noise-gates
micro aérien
du violoncelle
H.P. 5
H.P. 1
Do
H.P. 2
Sol
H.P. 3
Ré
H.P. 4
La
pédale 2
16
Micro du violoncelle (deux versions)
Lors de la création, le violoncelle était capté par un simple microphone aérien placé devant l'instrument. Un Neuman KM100 (monophonique)
avait été utilisé. Le son obtenu avait été jugé meilleur que celui restitué par un microphone de contact. Cette solution demande toutefois au violoncelliste de ne pas trop déplacer le corps de l'instrument pendant le jeu.
Si l'on joue la version sans micro spécial, ce microphone recueille également les sons destinés aux deux traitements principaux, les Lexicon
LXP15 A et B. Le micro devra donc être choisi et positionné avec soin.
Chevalet de capteurs (version avec micro spécial)
Chaque corde doit être filtrée par un égaliseur paramétrique ou un filtre en 1/3 d'octave. Le tableau ci-après (Filtrage des capteurs) donne les
réglages de filtres 1/3 d'octave.
Les Noise-gates sont réglés comme suit :
attaque = très rapide
temps de retour (release) = au moins 5" (temps de retour supérieur au temps de réverbération des LXP15)
Le seuil de déclenchement est réglé par rapport au niveau de bruit.
17
Filtrage des capteurs (avec micro spécial)
Liste des filtrages des 4 capteurs. Le filtre intervient pour "éclaircir" le son des capteurs avant les modules d’effets LXP15. La liste montre les
atténuations en dB choisies pour les filtres 1/3 d'octave Klark-Teknik DN27.
Fréquences
Do
Sol
Ré
La
40
-∞
-∞
-∞
-∞
50
-∞
-∞
-∞
-∞
63
0
-∞
-∞
-∞
80
0
- 10
-∞
-∞
100
+1
-4
-∞
-∞
125
+1
-0
-∞
-∞
160
+1
-0
-6
-∞
200
0
-0
-3
-∞
250
0
+1
0
-∞
315
+1
+1
0
-9
400
+1
+1
0
-4
500
0
+1
0
-3
630
0
0
+2
-3
800
-2
0
+2
0
1k
-3
0
+2
0
1k25
-6
0
+1
0
1k6
-∞
-2
-0
+1
2k
-∞
-5
-0
+1
2k5
-∞
-7
-0
+1
3k15
-∞
-∞
-0
+1
18
4k
-∞
-∞
-0
0
5k
-∞
-∞
-0
0
6k3
-∞
-∞
-3
-1
8k
-∞
-∞
-∞
-2
10k
-∞
-∞
-∞
- 2.5
12k5
-∞
-∞
-∞
-5
16k
-∞
-∞
-∞
-∞
19
Configuration audio de Max/MSP et patcher de test
Pour ouvrir les patchers Max/MSP de type "collective" (01-...clct), vous pouvez utiliser l’application Max/MSP Runtime du cédérom. Vous pouvez aussi lancer directement les patchers de type "application" (00-...app). Si toutefois vous désirez apporter des modifications aux patchers, vous
aurez besoin d’une installation complète de l’applications Max/MSP 4.0.8 (ou ultérieure). Dans ce cas, utilisez les patchers "source" (02-...pat)
ou leurs versions "texte" disponibles dans le dossier MaxPatchesAsText. Les explications suivantes présument l’ouverture des patchers de type
"collective" (01-...clct) à partir de l’application Max/MSP Runtime du cédérom.
Recopiez l’ensemble des dossiers et fichiers nécessaires du cédérom vers le disque interne de votre Macintosh. Lancez l’application Max/MSP
Runtime. Ouvrez le patcher 2MaxTest:01-test-2.clct à partir de Max/MSP :
20
Ce patcher permet de tester les deux sorties audio du Macintosh (de préférence par l’intermédiaire d’une carte son, ou, à défaut, par le mini-jack
standard), ainsi que la réception Midi (clavier "Trig." et/ou pédale).
☛ A défaut d’une carte son, et sans qu’aucune modification des patchers ne soit nécessaire, les deux canaux audio seront automatiquement
acheminés vers la sortie mini-jack standard (Built-in) gérée par le Macintosh Sound Manager.
Telle que présentée sur le cédérom, la configuration prévue utilise la carte son PCI Korg 1212 I/O. Pour faciliter la connexion du Macintosh avec
le matériel audio, trois sorties stéréo en sont alimentées en parallèle :
les sorties analogiques, ou
S/PDIF, ou
les canaux 1 et 2 de la sortie ADAT Optical.
Il est nécessaire que les dossiers ad et ASIO Drivers soient présents dans le même dossier que toute application Max/MSP lors de son lancement.
Si vous utilisez une autre carte son, ou en cas de difficultés de pilote audio (audio driver), utilisez le sous-patcher “DSP_Status.abs”.
Le pilote de la carte son est normalement synchronisé à l’horloge interne de l’interface audio. Si vous devez synchroniser l’interface audio à une
horloge externe (table de mixage, par exemple), ouvrez le patcher SyncExterne.pat, et cliquez sur le message “dsp driver sync adat”. Cette opération doit être effectuée après ouverture du patcher de test.
En cas de modifications du patcher 02-test-2.pat, les mêmes devraient être apportées au sous-patcher “sfplay/dac's” du patcher principal 02Amers-xx.xx.pat (cf. ci-dessous : Patcher principal Max/MSP de déclenchement du Direct-to-Disk, p. 22).
21
Patcher principal Max/MSP de déclenchement du Direct-to-Disk
On désigne par Direct-to-Disk (DtD) l’utilisation du Macintosh pour jouer des fichiers son pré-enregistrés. Les fichiers peuvent être déclenchés
par un petit clavier Midi ("Trig.") ou une pédale Midi, ou encore par le clavier et/ou la souris sur l’écran du Macintosh lui-même.
Lancez l’application Max/MSP Runtime.
Ouvrez le patcher 1MainMaxPatch:01-Amers-xx.xx.clct à partir de Max/MSP :
22
Ce patcher principal permet de réaliser des étapes préparatoires :
1. Sélection éventuelle de l’entrée Midi (clavier "Trig." et/ou pédale Midi, voir éventuellement le document OMS Setup AmersConcertSetup :
Open Music System, Opcode).
2. Modification éventuelle de la polarité de la pédale Midi, si nécessaire et quand celle-ci est utilisée : faire un double-clic sur le sous-patcher
“PedalPolarity”, et cliquer sur “off”. La valeur par défaut est “on”, c’est-à-dire : valeur Midi 127 lorsque la pédale est enfoncée.
3. Initalisation obligatoire : bouton “Initialize !!! (dacs + counter + pedal)”. Cette opération démarre la partie audio du patcher.
4. Possiblité de tester l’écoute individuelle d’un ou plusieurs fichiers son, en le(s) sélectionnant au moyen du Pop-up menu “Test sounds”.
Telle que présentée sur le cédérom, la configuration prévue utilise la carte son PCI Korg 1212 I/O. Pour faciliter la connexion du Macintosh avec
le matériel audio, trois sorties stéréo en sont alimentées en parallèle dans le sous-patcher “sfplay/dac's” :
les sorties analogiques, ou
S/PDIF, ou
les canaux 1 et 2 de la sortie ADAT Optical.
Il est nécessaire que les dossiers ad et ASIO Drivers soient présents dans le même dossier que toute application Max/MSP lors de son lancement.
Si vous utilisez une autre carte son, ou en cas de difficultés de pilote audio (audio driver), utilisez le sous-patcher “DSP_Status.abs”.
Le pilote de la carte son est normalement synchronisé à l’horloge interne de l’interface audio. Si vous devez synchroniser l’interface audio à une
horloge externe (table de mixage, par exemple), ouvrez le patcher SyncExterne.pat, et cliquez sur le message “dsp driver sync adat”. Cette opération doit être effectuée après l’initialisation du patcher 01-Amers-xx.xx.clct.
Si vous avez apporté des modifications à la configuration audio du patcher de test (cf. ci-dessus : Configuration audio de Max/MSP et patcher de
test, p. 20), elles devraient être reportées ici au sous-patcher “sfplay/dac's”.
23
Le sous-patcher “CONCERT” permet ensuite de contrôler entièrement les opérations pour les répétitions ou le concert :
On retrouve dans le sous-patcher “CONCERT” un bouton d’initialisation marqué “Init”, ayant les mêmes fonctions que celui du patcher principal.
Ce sous-patcher peut ne servir que de tableau de bord pour visualiser le fonctionnement du patcher au cours de l’exécution de la pièce. Mais de
nombreuses méthodes équivalentes y sont en outre proposées pour effectuer toutes les opérations nécessaires :
1. Les déclenchements des fichier son seront normalement effectués par la réception de notes Midi provenant du clavier "Trig.". Mais ils peuvent aussi être enchaînés séquentiellement, soit par des enfoncements d’une pédale Midi, soit avec le bouton “Play next event” ou avec la
“barre d’espace” du clavier Macintosh.
2. L’utilisation de notes spécifiques du clavier "Trig." pour déclencher chaque fichier son dispense de toute intervention à l’ordinateur en cas
de reprise aux répétitions. Cependant, si l’on utilise l’une des méthodes d’enchaînement séquentiel, avec une pédale Midi, ou avec la souris et/ou le clavier du Macintosh, le choix du prochain fichier son à déclencher peut être modifié manuellement avec les boutons “Set &
show next event +1 / -1”, ou par action sur la boîte à nombres située à leur proximité immédiate, soit encore avec les touches de déplacement “←” et “→” du clavier Macintosh.
3. En cas d’urgence, l’arrêt immédiat de toute sortie audio peut être obtenu par le bouton “All sounds off” ou par la touche “envoi/return” du
clavier Macintosh.
4. Le commutateur “Pedal on/off” permet éventuellement d’inhiber la réception les messages Midi provenant d’une pédale. Le bouton
“Attention, pedal off !” clignote tant que ces messages sont inhibés.
5. La partie inférieure du sous-patcher CONCERT n’est pas utilisable : elle ne sert que d’affichage. Il n’est pas utile d’y cliquer quoi que ce
soit...
24
La pièce ne prévoit la diffusion que d’un seul fichier son à la fois. Cependant, afin de permettre une plus grande liberté de tempo aux interprètes,
il est possible de déclencher un fichier avant la fin du précédent. Dans ce cas, les deux fichiers seront superposés (effet de "tuilage") — en réalité,
ceci n’est rendu possible qu’entre deux fichiers successifs ou, en tous cas, de numéros respectivement impair et pair.
Fichiers son Direct-to-Disk
La pièce comprend 36 fichiers son. Chaque fichier est stéréophonique, en format AIFF. Ils sont situés dans le sous-dossier
1MainMaxPatch:SONS.
Dans la partition, les fichiers sont représentés sur les deux dernières portées de chaque page (partie “Elect.”), et leur déclenchement est indiqué
sur la portée marquée “Trig.”.
Le tableau ci-après donne les informations suivantes :
1. note de déclenchement de chaque fichier son Direct-to-Disk (DtD),
2. mesure de la partition à laquelle un fichier est déclenché,
3. numéro de fichier DtD,
4. durée du fichier, en secondes.
☛ Dans ce tableau, les noms des fichiers sont indiqués seulement par leur numéro d'ordre. En réalité, ils sont nommés AmersN°.aiff.
Note de déclenchement
Mesure
N˚ de fichier DtD
Durée
Do3
22
1
12"
Do#3
28
2
20"
Ré3
41
3
11"
Mib3
54
4
17"
Mi3
62
5
12"
Fa3
68
6
12"
Fa#3
78
7
18"
Sol3
87
8
20"
Sol#3
101
9
25"
25
La3
117
10
35"
Sib3
134
11
40"
Si3
160
12
10"
Do4
162
13
12"
Do#4
166
14
20"
Ré4
172
15
50"
Mib4
257
16
13"
Mi4
b1
17
5"
Fa4
b8
18
15"
Fa#4
b50
19
5"
Sol4
b77
20
20"
Sol#4
b113
21
23"
La 4
b124
22
33"
Sib4
b159
23
22"
Si4
b178
24
40"
Do5
b228
25
34"
Do#5
b268
26
4,5"
Ré5
b275
27
6,5"
Mib5
b295
28
3"
Mi5
b298
29
5"
Fa5
b308
30
2,5"
Fa#5
b315
31
12"
Sol5
b336
32
13"
Sol#5
b347
33
16"
La5
b362
34
21"
Sib5
b369
35
50"
Si5
b474
36
45"
26
Chargement du synthétiseur SY99
La version courante requiert un synthétiseur Yamaha SY99. La pièce utilise 9 programmes (voices), eux-mêmes faisant appel à de la synthèse
associée, entre autres, à 3 échantillons spécifiques (samples).
Les mémoires du SY99 étant conservées lors de la coupure de l’alimentation, le chargement du synthétiseur ne devrait être réalisé qu’une première fois. Tous les éléments nécessaires à l’exécution de Amers resteront mémorisés dans le synthétiseur SY99.
1. Assurer la liaison Midi du Macintosh et du SY99. Régler ce dernier en Device Number = 1 et Bulk Protect = off.
2. Lancer l’application Max/MSP Runtime 4.0.8.
3. Ouvrir le patcher 3MaxMidiLoad:02-SY99.pat à partir de Max/MSP :
4. Cliquer sur le bouton “<— Load SY99 synthesizer” et attendre (1 min.) l’impression du message SY99: ready. Quitter Max/MSP.
27
Optionnellement, le SY99 peut être chargé à partir d’une disquette en format Yamaha. Dans ce cas, effectuer Load From Disk et All Data pour
charger le fichier AMERS que le synthétiseur trouvera sur la disquette.
Le SY99 peut éventuellement aussi être chargé à partir du Macintosh avec l’application Galaxy+ (éd. Opcode). Les fichiers et informations
nécessaires, ainsi que l’application elle-même, sont disponibles dans le dossier GalaxyLXP15+SY99 du cédérom.
Programmes du SY99
Les trois échantillons spécifiques à la pièce sont nommés “JAPGLOCK”, “SPICCATO” et “PIANO”. Les 9 programmes sont placée dans la Bank
D, et nommés “Amers 1” à “Amers 9” :
Programme
synthèse/échantillons
Amers 1
E1 : AFM
Amers 2
E1 : AFM
E2 : AFM
E3 : Prset2 8 Tube
E4 : Intrnl 16 JAPGLOCK
Amers3
E1 : AFM
E2 : AFM
E3 : Prset1 65 Harp
E4 : Intrnl 17 SPICCATO
Amers 4
E1 : Prset1 Piano
E2 : Intrnl 3 PIANO
E3 : Prset1 Piano
E4 : Intrnl 18 PIANO
Amers 5
E1 : AFM
E2 : AFM
Amers 6
E1 : AFM
E2 : AFM
E3 : Prset1 58 Tubular
E4 : Prset1 62 HandBell
Amers 7
E1 : AFM
E2 : AFM
E4 : Intrnl 16 JAPGLOCK
Amers 8
E1 : AFM
E2 : AFM
E3 : Prset1 60 Glocken
E4 : Prset2 64 Tri
Amers 9
E1 : AFM
E2 : AFM
E3 : Prset2 18 Temp Ra
28
Changements de programmes du synthétiseur SY99
Les programmes du synthétiseur sont changés par l’interprète aux mesures suivantes :
Mesure
Programme
1
1
15
2
22
3
27
4
60
2
79
4
103
9
118
4
145
3
157
5
195
3
248
2
255
5
b61
6
b82
7
b94
6
b111
8
b145
3
b227
5
b268
9
b282
6
29
b304
5
b334
7
b351
4
b357
6
b376
4
b386
6
b398
5
b422
8
30
Chargement de l’échantillonneur
☛ Un lecteur de cédérom (ou graveur/lecteur) SCSI externe est nécessaire pour charger les programmes et échantillons à partir du cédérom
fourni.
L’ensemble des sons et des programmes destinés à l’échantillonneur Akai S2000 sont disponibles sur un cédérom de format Akai. D’autres types
de supports SCSI peuvent éventuellement être disponibles sur demande. Charger la mémoire du S2000 à partir du support, conformément au
mode d’emploi de l’échantillonneur (load entire volume). Il est nécessaire de recharger l’échantillonneur chaque fois qu’il a été éteint.
31
Changements de programmes de l’échantillonneur
Avant de commencer à jouer, initialiser le clavier (pour un Yamaha KX88 : allumer le clavier en tenant les boutons A et B enfoncés ; relâcher ; appuyer
sur le bouton MS1 ; passer en mode “single”). C’est le pianiste qui joue le clavier de l’échantillonneur (dans la partition, clavier "Kb. 1"). Il doit changer
les programmes sur le canal Midi 1 (“Bank A” du KX88), selon le tableau suivant :
Mesure
Programme
1
1
59
3
88
1
272
5
b7
2
b100
5
b193
4
b270
2
b295
6
b365
5
b424
3
32
Liste des sons et programmes de l'échantillonneur
Les sons joués par l’échantillonneur sont au nombre de 115. Six programmes sont définis pour faire usage des sons, identifiés par leur nom, et les
répartir sur l’étendue du clavier. En voici la liste :
Programme
Nom
1
PLATTENGLOCK
2
PGAGLISS
3
GLOCKEN CHRO
4
MARIMBA
5
GLOCKEN KWRI
6
WOODY KWRI
A titre documentaire, le dossier S2000Sampler:AIFF-sounds du cédérom contient 117 sons. Deux d’entre eux ne sont pas utilisés en réalité ("GLK.D#7 -L" et "GLK.D#7 -R").
Les définitions des programmes de l’échantillonneur sont telles que la pédale sostenuto n’a pas d’effet, bien qu’elle soit spécifiée dans la partition.
33
Chargement des algorithmes des LXP15
Les modules multi-effets Lexicon LXP15 conservant le contenu de leurs registres utilisateurs après coupure de l’alimentation, les opérations de
chargement suivantes n’auront à être réalisées qu’une première fois. Tous les algorithmes nécessaires à l’exécution de Amers resteront mémorisés
dans les registres n° 50 et suivants des deux LXP15.
1. Assurer la liaison Midi du Macintosh et du module LXP15 A. Régler ce dernier en réception MIDIchn à 1 ou Omni, et MemProt à off
(page Sys).
2. Lancer l’application Max/MSP Runtime 4.0.8.
3. Ouvrir le patcher 3MaxMidiLoad:02-LXP15-A.pat à partir de Max/MSP :
4. Cliquer sur le bouton “<— Load Registers of LXP15-A” et attendre (11 sec.) l’impression du message LXP15-A: ready. Fermer ce patcher.
5. Assurer la liaison Midi du Macintosh et du module LXP15 B, etc. (comme 1. ci-dessus).
6. Ouvrir le patcher 3MaxMidiLoad:02-LXP15-B.pat à partir de Max/MSP. Même opération que 4. ci-dessus. Quitter Max/MSP.
34
Les modules LXP15 peuvent éventuellement aussi être chargés à partir du Macintosh avec l’application Galaxy+ (éd. Opcode). Les fichiers et
informations nécessaires, ainsi que l’application elle-même, sont disponibles dans le dossier GalaxyLXP15+SY99 du cédérom.
35
Algorithmes des LXP15
Les algorithmes à charger dans les registres des LXP15 sont codés sous forme de messages Midi System Exclusive sur le cédérom Macintosh.
Toutefois, il peut être utile de connaître les valeurs détaillées de ces algorithmes ; dans l’éventualité où des modules Lexicon LXP15 ne seraient
pas disponibles, ces données permettraient de reprogrammer des effets similaires dans un autre environnement de traitement du signal. Il faut
noter, cependant, qu’une documentation détaillée du fabricant serait nécessaire pour ce faire, et qu’il serait difficile d’obtenir des effets exactement identiques.
Registres + algorithmes LXP15
A
Registres + algorithmes LXP15
50 varied hall
50 varied hall
51 detune
51 thru a ring
52 varied hall
52 varied hall
53 detune
53 varied hall B
54 del+fb
54 pitch-down
55 varied hall B
55 varied hall
56 varied hall
56 varied hall
57 del+fb
57 thru a ring
58 pitch-down
58 varied hall
59 thru a ring
59 varied hall B
60 detune
60 pitch-down
61 varied hall
61 varied hall B
62 varied hall B
62 varied hall
63 varied hall
63 varied hall
64 thru a ring
64 pitch-down
65 varied hall B
65 varied hall
66 varied hall
66 varied hall B
67 varied hall B
67 varied hall
B
68 thru a ring
36
69 varied hall
70 detune
71 del+fb
72 varied hall
Les tables suivantes montrent le détail des réglages de chacun des algorithmes.
Dly
Pitch/EQ
Reverb
Level
Mod
Alg
Amers LXP15 :
ring
Delay1
-
Delay2
Feedbk3
Delay3
0us
-
24.6ms
-95%
32.8ms
-
-
-
Treble
-
-
-
11.6kHz
-
-
-
-
Diffus.
-
-
-
-
100%
Inlevl
Mix
WetPan
DryPan
Outlevl
100%
100%
Center
Center
100%
LFORate
ChorRate
0.10Hz
13
Algthm
Chor/Dly
Patch1
Src1
off
Patch2
Src2
off
Patch3
Src3
off
Patch4
Src4
off
37
Dly
Pitch/EQ
Reverb
Level
Mod
Alg
Amers LXP15 :
vHall
Glidely
Gldfbk
Delay2
0us
0%
17.0ms
-
-
-
HiCut
LoCut
-
-
-
8.98Hz
19Hz
Decay
Treble
BassMpy
Size
Diffus.
6.1s
Full
1.00x
71meter
71%
Inlevl
Mix
WetPan
DryPan
Outlevl
100%
100%
Center
Center
100%
LFORate
RvbMix
0.10Hz
100%
Algthm
Dly/Rvb
Patch1
Patch2
Src1
Thresh1
Dest1
Scale1
Offset1
InLevel
0
Decay
-174%
0
Src2
off
Patch3
Src3
off
Patch4
Src4
off
38
Dly
Pitch/EQ
Reverb
Level
Mod
Alg
Amers LXP15 :
vHall B
Glidely
Gldfbk
Delay2
0us
0%
17.0ms
-
-
-
HiCut
LoCut
-
-
-
8.98Hz
19Hz
Decay
Treble
BassMpy
Size
Diffus.
3.6s
Full
1.00x
71meter
71%
Inlevl
Mix
WetPan
DryPan
Outlevl
100%
100%
Center
Center
100%
LFORate
RvbMix
0.10Hz
100%
Algthm
Dly/Rvb
Patch1
Patch2
Src1
Thresh1
Dest1
Scale1
Offset1
InLevel
0
Decay
-174%
0
Src2
off
Patch3
Src3
off
Patch4
Src4
off
39
Dly
Pitch/EQ
Reverb
Level
Mod
Alg
Amers LXP15 :
detune
Predly
PdlyFbk
DelayL
Feedback
DelayR
0us
0%
126ms
40%
9.98ms
Pitch
Intervl
PchFine
HiCut
LoCut
On
Unison
-1
Full
Full
Decay
Treble
BassMpy
Size
Diffus.
1.5s
5.37kHz
1.10x
33meter
100%
Inlevl
Mix
WetPan
DryPan
Outlevl
100%
100%
Center
Center
100%
LFORate
RvbMix
0.05Hz
50%
Algthm
Pch/Dly
Patch1
Patch2
Src1
Thresh1
Dest1
Scale1
Offset1
InLevel
0
PchFine
16%
0
Src2
off
Patch3
Src3
off
Patch4
Src4
off
40
Dly
Pitch/EQ
Reverb
Level
Mod
Alg
Amers LXP15 :
del + fb
PreDelay
PdlyFbk
DelayL
Feedback
DelayR
420ms
0%
325ms
44%
197ms
Pitch
Intervl
PchFine
HiCut
LoCut
Off
Unison
0
Full
Full
Decay
Treble
BassMpy
Size
Diffus.
0.9s
6.94kHz
1.10x
20meter
75%
Inlevel
Mix
WetP
DryP
Outlvl
100%
100%
Center
Center
100%
LFORate
RvbMix
0.26Hz
70%
Algthm
Pch/Dly
Patch1
Patch2
Patch3
Src1
Tresh1
Dest1
Scale1
Offset1
LFOout
0
PdlyFbk
-61%
0
Src2
Tresh2
Dest2
Scale2
Offset2
LFOout
0
Feedback
60%
15
Src3
off
Patch4
Src4
off
41
Dly
Pitch/EQ
Reverb
Level
Mod
Alg
Amers LXP15 :
down
Predely
PdlyFbk
DelayL
Feedback
DelayR
0us
1%
229ms
60%
109ms
Pitch
Intervl
PchFine
HiCut
LoCut
On
Unison
-10
Full
Full
Decay
Treble
BassMpy
Size
Diffus.
1.7s
5.37kHz
1.10x
32meter
85%
Inlevel
Mix
WetP
DryP
Outlvl
100%
79%
Center
Center
100%
LFORate
RvbMix
0.05Hz
61%
Algthm
Pch/Dly
Patch1
Patch2
Patch3
Patch4
Src1
Tresh1
Dest1
Scale1
Offset1
InLevel
0
Feedback
75%
0
Src2
Tresh2
Dest2
Scale2
Offset2
InLevel
0
PchFine
-23%
0
Src3
Tresh3
Dest3
Scale3
Offset3
InLevel
0
Mix
-200%
0
Src4
off
42
Changements d’algorithmes de transformation des LXP15
Il faut préparer les LXP15 afin de pouvoir incrémenter leurs registres avec une pédale. Dans la page Global, régler
Dest à Setup+,
Source à Foot 1,
Mode à Immed.
Les pédales (type sostenuto) doivent être branchées dans les connecteurs Foot Controller 1.
Pour l’exécution de l’œuvre, il faut ensuite, dans la page Setup, sélectionner Registr.
La partition fait apparaître le numéro des registres LXP15 et les noms des algorithmes qu’ils contiennent, ainsi que les moments où il faut en
changer. Le tableau ci-dessous donne la correspondance des registres et algorithmes, avec les mesures où ont lieu les changements. Les algorithmes destinés à Amers débutent au registre n˚ 50.
n°
Registre + algorithme LXP15
1
mesure
Registre + algorithme LXP15
50 (varied hall)
2
50 (varied hall)
2
2
51 (detune)
47
51 (thru a ring)
80
3
52 (varied hall)
61
52 (varied hall)
117
4
53 (detune)
80
53 (varied hall B)
134
5
54 (del + fb)
117
54 (pitch down)
146
6
55 (varied hall B)
134
55 (varied hall)
170
7
56 (varied hall)
146
56 (varied hall)
205
8
57 (del + fb)
193
57 (thru a ring)
279
9
58 (pitch down)
215
58 (varied hall)
b37
10
59 (thru a ring)
245
59 (varied hall B)
b83
11
60 (detune)
279
60 (pitch down)
b115
12
61 (varied hall)
b37
61 (varied hall B)
b135
13
62 (varied hall B)
b83
62 (varied hall)
b304
14
63 (varied hall)
b115
63 (varied hall B)
b354
A (“Efx A”)
B (“Efx B”)
mesure
43
15
64 (thru a ring)
b135
64 (pitch down)
b374
16
65 (varied hall B)
b222
65 (varied hall)
b396
17
66 (varied hall)
b304
66 (varied hall B)
b435
18
67 (varied hall B)
b354
67 (varied hall)
b461
19
68 (thru a ring)
b374
20
69 (varied hall)
b396
21
70 (detune)
b425
22
71 (del + fb)
b435
23
72 (varied hall)
b474
44
Notes du programme de la création
Amers : le titre est celui d’un recueil de Saint-John Perse, évoquant ces points de repère jalonnant la côte pour les navigateurs. L’une des premières
idées à l’origine d’Amers était en effet la vision d’un violoncelle soliste «comme un marin naviguant dans la mer des sons», dont la traversée,
balisée de passages obligés par certains états de la matière sonore, serait empêchée par la nature qui l’entoure. Amers est, dans une certaine mesure,
un concerto, bien que le compositeur ait voulu écarter le principe d’un face à face-duel propre à ce genre ; l’œuvre s’organise bien plutôt en trois
plans — chacun ayant une certaine indépendance : le violoncelle soliste, l’ensemble instrumental et les sons de synthèse gérés par l’ordinateur.
Pour Amers, l’Ircam a fait réaliser par Frank William Fromy un microphone spécifique, permettant d’amplifier séparément les quatre cordes du
violoncelle, qui peuvent ensuite être dirigées vers des haut-parleurs différents : le théâtre instrumental des événements perd sa traditionnelle unité
de lieu et de temps pour gagner une profondeur nouvelle — chaque corde pouvant être affectée d’un retard, d’une réverbération ou d’un traitement
spécifique. Les gestes instrumentaux — et notamment les figures arpégées du violoncelle — sont élargis, amplifiés, déployés dans l’espace.
Kaija Saariaho a également observé, avec l’aide de moyens informatiques d’analyse, la structure interne de certains sons de violoncelle, qui ont
ensuite servi de points de départ au travail compositionnel. Ainsi, la section finale est constituée d’une orchestration du son diffusé simultanément
par les sources électroniques — un son qui est lui-même une élaboration du trille du violoncelle sur lequel s’ouvre la pièce. La synthèse sonore,
dans Amers, est en effet réalisée avec des modèles de résonance conçus à partir de ce son initial, complétés par d’autres modèles inspirés de cloches
et de percussions [1].
L’écriture harmonique et rythmique d’Amers reste fondée sur les principes de fusion, de fission et d’interpolation. Mais si les sources électroniques
se voient confier des interpolations rythmiques strictes et complexes, celles-ci apparaissent sous une forme beaucoup plus libre dans les parties
instrumentales. Le compositeur se livre également à un véritable travail mélodique : l’enchevêtrement des textures se resserre ça et là dans la clarté
de l’unisson, où des motifs émergent peu à peu pour se disperser ensuite à nouveau.
1.
Ces modèles de résonance ont été élaborés dans le programme Chant, déjà utilisé pour Io. Les sons travaillés avec des filtres, dont la
largeur de bande détermine le caractère clair ou «bruité». Le compositeur les a également mixés avec le programme Mosaic, doté d’attaques plus
précises.
45
Amers s’organise en deux parties : les interpolations graduelles prédominent dans la première, les ruptures dans la seconde. Confronté à l’ensemble
instrumental et à la partition électronique, le violoncelle — seul instrument à cordes dans l’effectif de la pièce — voit ses trajectoires gauchies, sa
sonorité brisée. Et l’augmentation de la pression de l’archet n’est plus seulement, comme dans Io, un mode de jeu permettant d’obtenir des sons
«bruités» ; elle semble parfois résulter de l’effort, de la lutte pour affirmer la présence musicale du violoncelle, comme en témoignent les indications du compositeur : furioso, con ultima violenza. Le discours d’Amers est plus volontiers dramatique que celui de certaines œuvres précédentes.
Plus contrasté aussi, entre ces interventions «désespérées» ou «féroces» de l’ensemble, et les dernières mesures de l’œuvre qui se fondent «dans
l’immobilité et le silence».
Amers est dédié au violoncelliste Anssi Karttunen, qui a collaboré à la réalisation de l’œuvre depuis les premiers stades de sa genèse. Il est aussi
le dédicataire d’une pièce pour violoncelle seul et dispositif électronique, composée parallèlement à Amers, et qui emprunte également son titre à
l’œuvre de Saint-John Perse : Près.
Texte de Peter Szendy
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Kaija Saariaho - Brahms

Transcription

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