GaRaGe D`OR

GARAGE D‘OR
Une pièce de Familie Flöz
Première 28.05.2010, Theater Duisburg
De Paco Gonzalez, Björn Leese, Benjamin Reber, Hajo Schüler et Michael Vogel
Première nouvelle version 17.05.2012, Theaterhaus Stuttgart
De Anna Kistel, Björn Leese, Benjamin Reber, Hajo Schüler, Kenneth Spiteri et Michael Vogel
Une production de Familie Flöz et du Théâtre de Duisburg
En coproduction avec la Strada Graz, avec le soutien du Festival d‘ Anjou, Centro Servizi
Culturali S. Chiara Trento, Theaterhaus Stuttgart et Stadsschouwburg Utrecht
“Tant que le cerveau sera un mystère pour l‘Homme, l‘Univers lui-même –
reflet du cerveau – restera également un mystère.” (Santiago Ramón y Cajal)
La pièce
Trois familles, trois hommes, un rêve.
Dans l’exiguïté de la cuisine familiale, les nuages s‘amoncellent au-dessus de la tête de Bruno,
Lothar et Hermann, accentuant leur désir de fuir le monde matériel: leurs femmes exigeantes,
leurs enfants désobéissants, leurs vies apparemment ratées. Poussés par d‘impossibles désirs,
ils ouvrent une porte qu‘ils ne peuvent désormais plus refermer. Leur quête les mène à travers
l‘immensité inattendue de l‘espace et dans les profondeurs les plus sombres de leurs âmes.
GARAGE D‘OR met à la fois en scène le désespoir de pères, le pouvoir des circonstances et le
désir de liberté.
Dans cette nouvelle production, FAMILIE FLÖZ explore un peu plus l‘univers qui s‘étend au-delà
des mots, explorant un langage théâtral international. Les masques se changent en sismographes de l‘âme humaine, transportant l‘audience du rire aux larmes en un moment, semblant
figer le temps l‘instant suivant.
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Note d‘intention
“Un petit pas pour l‘humanité – un grand bond pour moi.”
Cette incertitude lancinante, cette fascination pour le nouveau, ces obstacles inattendus...
Le départ vers l‘inconnu est intimement lié à à une tension dramatique. La plupart du temps,
quelque chose tourne mal et rien ne se passe comme prévu: “La loi de Murphy”. Cet adage
pourtant vieux comme le monde, est attribué à Edward Aloysius Murphy, pilote de l‘armée de
l‘air américain, chef de terrain du Wright Air Development Center en Ohio. En 1946 il commence
à travailler sur le projet MX981 en coopération avec le Major John Paul Stapp de l‘Edwards Air
Base, dans le désert californien de Mojave.
Tout deux développent un système de sécurité voué à améliorer les chances de survie des
pilotes en cas d‘accident. Sur une note informelle de Murphy, on peut lire: “Le but de Stapp est
d‘atteindre une vitesse de 1000 kilomètres en l‘espace d‘une heure, de s‘arrêter en 1,3 secondes et de survivre à cette opération.” Au moment de l‘essai décisif, le tacomètre de Stapp flancha. Il s‘avéra, qu‘un mécanicien avait mal embranché l‘instrument. “si quelque chose peut mal
tourner, alors cette chose finira infailliblement par mal tourner” Voilà ce que prétend une règle
bien connue. Edward Murphy l‘a formulée dans d‘autres termes: “s‘il existe au moins deux façons de faire quelque chose et qu‘au moins l‘une de ces façons peut entraîner une catastrophe,
il se trouvera forcément quelqu‘un quelque part pour emprunter cette voie...”
L‘Homme: un facteur à haut risque, qui n‘est pas tout puissant, mais porteur d‘un danger permanent, toujours prêt à enclencher la catastrophe.
Quand FAMILIE FLÖZ commence à travailler sur une nouvelle pièce, il s‘agit aussi d‘un voyage en territoire inconnu. Au début des répétitions, il y a beaucoup d‘idées, mais on est loin
d‘avoir une pièce. Nous ne démarrons pas avec Shakespeare ou Tschechow, mais avec quelques
images, des idées, des souvenirs, des souhaits, et nous sommes plongés là dans le noir avec
tout ça, comme nos trois protagonistes de GARAGE D‘OR. Nous ne sommes pas tout seuls,
mais ensemble -ce qui ne rend pas forcément les choses plus simples. Inspirés par les paroles
de Goethe: “l‘homme est voué à l‘errance tant qu‘il cherche à atteindre quelque chose.” Nous
nous jetons volontairement dans une forêt sombre pleine d‘arbres, dans une ville pleine de
châteaux de sable et nous nous emmêlons les pinceaux. Nous nous donnons rendez-vous, pour
nous déboussoler. Mais pourquoi?
Pourquoi ne restons-nous pas à la maison, en havre sûr? Il semble que nous obéissions à
une force étrange, qui nous pousse à quitter ce qui nous est familier, pour voir plus loin et
pour faire des choses que nous n‘avons encore jamais faites - pour découvrir. Cela nous mène
jusqu‘au point de croire: Tout peut finir par s‘améliorer. Allons-y!
Dans sa nouvelle “Le début de la fin” Ray Bradbury écrit: “Durant des millions d‘années, nous
avons lutté contre la pesanteur. Lorsque nous n‘étions encore qu‘amibes ou poissons, nous nous
efforçions de sortir de la mer, même si nous n‘étions pas entravés par la pesanteur. Dès que nous
nous sommes retrouvé sur la terre ferme, nous nous sommes efforcé de nous tenir debout, sans
que la pesanteur ne brise notre colonne vertébrale; nous tentâmes de marcher, sans trébucher,
de courir, sans tomber. Durant un milliard d‘années, nous fûmes retenus par la pesanteur. Même
si nous avons échoué avec la première navette spatiale, nous allons envoyer une deuxième, une
troisième navette, et nous envoler vers toutes les planètes et plus tard vers toutes les étoiles. Nous
allons simplement continuer, jusqu‘à trouver une signification aux mots “immortel” et “infini”.”
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Puis, de temps en temps, il y a une éclaircie. Une scène nous fait rire, ou nous sommes tous
touchés par un personnage, parce que ses rêves et ses échecs se relient à quelque chose, qui
nous est familier. Cela touche un souvenir, une angoisse ou un espoir, dont nous prenons
conscience à cet instant-même.
Dans ces moments, tout ce qui est laborieux ou difficile disparait, et il se passe ce que nous
cherchons peut être par le biais du théâtre: toucher l‘autre, et échapper un moment à la solitude.
Au début des répétitions de GARAGE D‘OR nous sommes partis en rêve sur d‘autres planètes;
nous avons, par ailleurs, imaginé nos protagonistes Hermann, Lothar et Bruno. Nous voulions
les envoyer ensemble dans l‘espace. Dans notre quête du pourquoi et du comment, nous avons
appris à les connaitre, et les adversités dont j‘ai parlé plus haut, ne se sont pas fait attendre.
Quand nous disons que ce n‘est pas nous, mais nos personnages qui ont écrit la pièce, ce n‘est
certes pas une vérité absolue, mais il y a beaucoup de vrai là-dedans.
Nos personnages ne sont pas en mesure de réaliser un bon nombre de nos idées, et d‘un autre
côté, ils font une quantité de choses que nous n‘aurions jamais pu imaginer.
Avons-nous créé la pièce que nous avions en tête? Sommes-nous arrivés là où nous le voulions?
Avons-nous posé un pied sur la lune?
Nous allons simplement continuer.
Berlin, 2. Mai 2010
Familie Flöz – l‘histoire
La Familie Flöz est née en 1994. À l‘initiative de Hajo Schüler et de Markus Michalowski, un
petit groupe d‘étudiants de mime et d‘art dramatique de l‘école Folkwang à Essen commence à
expérimenter avec des masques autoproduits. Le thème de la pièce: la vie sur un chantier.
Le metteur en scène et ancien élève de l‘école Folkwang Michael Vogel vient se joindre à eux.
En 1994, la première version de la pièce “Über Tage” (À ciel ouvert) est créée dans le théâtre
de la faculté d‘arts du spectacle Folkwang. Hajo Schüler et Michael Vogel continuent de
travailler sur la pièce, avec à présent Thomas Rascher et Stefan Ferenz à leur côté. Grâce à une
version courte et jouable en rue, ils réussissent à susciter l‘attention des professionnels lors
du festival de Comédie de Cologne et du Salon des arts du spectacle de Freiburg, la Freiburger Kulturbörse. En même temps, ils trouvent des mécènes, comme le musée de l‘Industrie de
Westfalie, qui met la “Zeche Hannover”, un bâtiment vide d‘une mine désaffectée, à leur
disposition, pour que cette compagnie, alors inconnue, puisse répéter et jouer. C‘est là, en
1996, que “Familie Flöz kommt Über Tage” (la famille Flöz sort à ciel ouvert) est créée. La pièce
est un grand succès auprès du public et de la presse. C‘est grâce à elle que Familie Flöz
acquérira sa renommée, des années plus tard.
Après de nombreuses tournées en Allemagne, en France, en Hollande, au Danemark et en
Slovaquie, ainsi que de nombreux prix, entre autres lors du festival des théâtres non subventionnés de Rhénanie du nord/Westfalie, “Ristorante Immortale”, la deuxième pièce, est créée en
1998, à la Maschinenhaus de Essen, avec une nouvelle constellation d‘acteurs/auteurs. Comme
la précédente, cette pièce renonce à la parole, ne vivant que par le jeu visuel du masque, les
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bruitages et la musique. “Ristorante Immortale” part en tournée en Espagne, notamment à
Madrid pendant trois semaines, sur invitation du Festival d‘Automne (Festival de Otoño) avant
de venir enfin en 1999 à Berlin pour des représentations au Prater (Volksbühne) et à l‘Arena.
Ces deux pièces ont été jouées jusqu‘à ce jour dans 27 pays et ont rendu FAMILIE FLÖZ célèbre
pour son théâtre drôle et poétique. Pour ses premières dates au festival d‘Edimburgh en 2001,
la compagnie se donne le nom de “Flöz Productions” puis de FAMILIE FLÖZ.
Les années 2000 et 2001 voient la production des pièces “two% - happy hour” et “two% homo oeconomicus”.
Après Essen et la vallée de la Ruhr, Familie Flöz choisit de se baser à Berlin. “Teatro Delusio”,
pièce créée à l‘Arena de Berlin, est également accueillie avec grand succès au niveau international.
La pièce est invitée en Amérique du Sud, en Asie et en Europe et reçoit de nombreux prix.
En Automne 2006, Familie Flöz inaugure le Studio de l‘Admiralpalast fraîchement rénové,
qui se trouve sur la Friedrichstrasse au centre de Berlin. La production “Infinita” est créée
à l‘Académie des Arts (Akademie der Künste) avant d‘être jouée près de cinquante fois à
l‘Admiralspalast. C‘est au même endroit, en 2008, qu‘est jouée la première de “Hotel Paradiso”.
L‘été 2008, la collaboration avec l‘Admiralpalast s‘achève. À présent, FAMILIE FLÖZ collabore et
produit régulièrement avec la Theaterhaus de Stuttgart et le Théâtre de Duisburg.
Familie Flöz – méthode de travail
Familie Flöz fait du théâtre avec ce qui se passe avant les mots. Tout conflit se manifeste
d‘abord dans le corps. Le conflit physique est la source de toute situation dramatique. Toute
les pièces sont produites dans un processus de création collectif, dans lequel tous les comédiens
agissent également comme auteur des personnages et des situations. La troupe varie selon les
productions. Le développement d‘une méthode de travail propre à l‘ensemble fait donc partie
du processus de recherche durant les répétitions.
Les bases artistiques du groupe sont marquées par les études à l‘École nationale d‘Arts du
Spectacle Folkwang à Essen, où le mariage des différents courants fait partie des priorités
d‘enseignement.
Les masques, caractéristiques de FLÖZ, sont également un outil important pour le développement du matériel dramatique et celui des personnages. Un peu comme un texte, le masque
apporte non seulement une forme, mais aussi un contenu. De l‘expérimentation par le jeu,
jusqu‘à son aboutissement par la symbiose du masque et de l‘acteur, ce processus de création
d‘un masque (en tant que personnage) est déterminant. L‘acteur masqué “écrit” en quelque
sorte la scène avec son corps, dans l‘air.
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FAMILIE FLÖZ – revue de presse
Le public glousse d‘enthousiasme, tape des pieds, et se leve des sièges à la fin, comme pour
remercier de ce cadeau. Le théâtre peut aussi être grandiose.
Berliner Zeitung (D)
Sans parole tout en étant si expressif, saisissant tout en étant plein de joie, voilà une comédie
magistrale.
The Guardian (UK)
à la fin, on pourrait jurer que les acteurs ont parlé, rit et pleuré. C‘est un expérience théâtrale
passionnante.
Süddeutsche Zeitung (D)
Une oeuvre d‘une telle force poétique ne peut que rester en mémoire. El Mundo (ES)
C‘est incroyable de voir comme trois acteurs sont en mesure de communiquer sans peine leur
étonnement comme leurs émotions, malgré le masque qui cache leur visage. The Stage (UK)
Les membres de Familie Flöz savent autant faire rire les spectateurs que les toucher aux larmes.
Berliner Morgenpost (D)
Dès le premier instant, leurs masques nous étonnent, tant ils nous font passer du bonheur, à la
déception et à la confusion, et par toutes les nuances qu‘il peut y avoir entre ces états d‘âme,
et cela rien qu‘avec leurs mimiques. On est sans voix! Et il nous reste que les applaudissements!
Three weeks (UK)
La compagnie de théâtre Familie Flöz a été accueillie avec enthousiasme à Londres. Au célèbre
London Mime Festival, la pièce Hotel Paradiso s‘est vu récevoir vendredi des applaudissements
de plusieurs minutes, devant la salle comble du Queen Elisabeth Hall.
DPA (Deutsche Presse Agentur, D)
Une soirée magique, couronnée par la standing ovation du public. Nrz (D)
Des salves de rire ébranlent le public: La vie peut être si cruelle et pourtant si comique.
Stuttgarter Nachrichten am Samstag (D)
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FAMILIE FLÖZ – répertoire
HOTEL PARADISO Le chemin du ciel passe par l‘enfer – Des événements fantasques se produisent à l‘HOTEL PARADISO,
entreprise familiale en montagne, jouissant d‘une longue tradition respectable, ménagée avec
difficulté par la mère de la famille. Le fils de la maison rêve du grand amour tout en menant une
lutte acharnée contre sa soeur pour devenir directeur de l‘hôtel. La bonne vole les clients et la scie
du cuisinier ne tranche pas seulement les travers de porc ...
Un cauchemar alpin, semé d‘humour noir, de sentiments tumultueux et d‘un soupçon de mélancolie.
INFINITA
“L‘angoisse de la mort te tourmente tout le long de ta vie – et maintenant... tout ça pour ça?”
(Karl Valentin)
INFINITA est une pièce sur les premiers et les derniers instants du jeu de la vie et de la mort.
La vie, où adviennent de grands miracles: La première entrée en scène sur le plateau du
monde, les premiers pas hardis et la première chute téméraire. Une mise en scène, qui, dans
une série de scènes comiques au rythme endiablé, se voue aux devenirs et aux déclins de
l‘existence humaine, ainsi qu‘à ces lignes de vie qui s‘entrecroisent.
TEATRO DELUSIO
Le théâtre dans le théâtre – la production au succès international de FAMILIE FLÖZ, récompensée
par de nombreux prix à travers le monde: Les régisseurs Bob, Bernd et Ivan vivent dans
l‘ombre des coulisses d‘un théâtre. Ce qui normalement reste à l‘abri des regards, se retrouve
tout à coup sous les feux de la rampe.
Leur vie à l‘ombre des projecteurs se marie étrangement avec le monde brillant du paraitre.
RISTORANTE IMMORTALE
– ou de la vie provisoire
Quelque part entre le ciel et l‘enfer, au beau milieu de l‘univers, mais au bout du monde.
Jour après jour, le personnel infatigable se plonge dans ses préparations; jour après jour, réglé
comme une montre, ce microcosme ouvre ses portes – et pourtant, ce restaurant vétuste reste
un lieu étrange, indéterminé et absurde. Un labyrinthe bizarre et déconcertant chemine, entre
intrigue et désespoir, se révelant être finalement une allégorie poétique sur l‘étrangeté de la
destinée humaine.
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Une production de Familie Flöz et du Théâtre de Duisburg
En coproduction avec la Strada Graz avec le soutien du Festival d‘ Anjou,
Centro Servizi Culturali S. Chiara Trento, Theaterhaus Stuttgart et Stadsschouwburg Utrecht
Une pièce de
Anna Kistel, Björn Leese, Benjamin Reber, Hajo Schüler,
Kenneth Spiteri, Michael Vogel
Avec Anna Kistel, Björn Leese, Benjamin Reber, Hajo Schüler,
Kenneth Spiteri
Mise en scène Michael Vogel
Masques Hajo Schüler
Décor Michael Ottopal, Andrey von Schlippe
Costumes Julia Moritz
Musique Dirk Schröder
Lumières Reinhard Hubert
Vidéo, Art Work
Silke Meyer
Vidéo, Animation
Andreas Dihm
Assistance Sandy Schwermer
Directeur de production Gianni Bettucci
Assistance de production Henrike Beran
FAMILIE FLÖZ
Lehderstr. 39/41
D – 13086 Berlin
Téléphone: +49 (0) 30 91 14 75 85
Fax: +49 (0) 30 92 37 13 23
www.floez.net
Company Manager
Gianni Bettucci
Portable: +49 (0)176 29 05 66 60
Courriel: [email protected]
Directeurs artistiques
Hajo Schüler, courriel: [email protected]
Michael Vogel, courriel: [email protected]
Directeur technique
Reinhard Hubert
Portable: +49 172 28 08 662
Courriel: [email protected]
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