Les cinq variations sur Guardame las vacas de Mudarra

Complément au magazine Acoustic Guitarist CLASSIC n°8, article "Musique ancienne en liberté", par Gérard Rebours.
Transcription complète commentée des cinq variations pour vihuela sur Romanesca o guardame las vacas de Alonso Mudarra.
Romanesca,
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[Variation 1]
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Alonso Mudarra (1546)
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Notes :
1) Nous avions vu, au chapitre 7, que Mudarra ajoutait régulièrement une seconde cadence après la cadence de la variation, renforçant ainsi la conclusion et
créant une structure asymétrique. Observez comme ceci se produit bien à chacune de ces cinq variations, mais avec une idée musicale toujours renouvelée.
2) Notre chapitre 8 traite des enrichissements et des mutations que peuvent subir la basse et les harmonies de Las Vacas. Cette série de cinq variations en offre
son lot d'exemples, qui sont signalés par une flêche, vous permettant de tirer les conclusions appropriées à chaque cas.
3) Nous avions déjà évoqué, au chapitre 6, les différents aspect que les modes employés pouvaient revêtir dans cette musique. Ici, les exemples abondent, et des
couleurs musicales très variées en résultent. Ce sont les notes Fa, Si et Do qui oscillent entre leur état naturel et altéré, que ce soit pour des raisons évidentes ou
bien plus insaisissables. Nous sommes loin de la sagesse de certaines des variations qui furent présentées dans nos premiers chapitres, et pouvons garder en tête
ces nombreuses possibilités afin de les utiliser dans nos propres variations et improvisations.
N.B. La réalisation sur portée de la tablature n'est pas toujours chose aisée, car les ambiguïtés de la notation d'origine n'y trouvent plus leur place : chaque note
doit clairement trouver sa place dans une voix distincte, obligeant parfois à en créer une passagèrement, comme à l'avant-dernière mesure du morceau. On ne
sait pas toujours si l'on doit indiquer par un silence le fait qu'un doigt ne puisse matériellement tenir un son qui, en théorie, ne devrait pas s'interrompre. Mais,
lorsque la musique était plus souvent notée directement sur portée (pour les claviers, par exemple) les compositeurs étaient confrontés aux mêmes dilemmes.