SOPHIE BISSONNETTE

SOPHIE BISSONNETTE SOMMAIRE DES COMPÉTENCES Plus de 20 ans d’expérience en réalisation et scénarisation de films documentaires Expérience dans l’enseignement du cinéma Détentrice d’un baccalauréat en cinéma/sociologie et d’un certificat en traduction Excellente communicatrice à l’oral et à l’écrit Capacité à être en relation avec les personnes de façon humaine et respectueuse Sens de l’initiative et de l’organisation jumelée à un esprit d’analyse Responsable, autonome, rigoureuse et polyvalente Habileté à travailler aussi bien en français qu’en anglais. EXPÉRIENCES PROFESSIONNELLES Réalisatrice, scénariste et recherchiste de films documentaires (1978-­‐2012) •
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Initier et développer un projet à partir d’une idée Contacter et rencontrer des personnes pour la recherche Développer une analyse, élaborer un concept et un traitement créatif Rédiger des rapports de recherche et un scénario Planifier et organiser des ressources humaines et matérielles pour la production en respectant budget et échéancier Diriger une équipe et faire preuve de souplesse et de créativité Rencontrer le public et animer une discussion autour du visionnement d’un film Voir liste des principales productions en annexe Productrice et directrice d’une compagnie de production de films (1983-­‐1999) Les Productions Contre-­‐jour •
Administrer une compagnie •
Solliciter et convaincre des partenaires financiers •
Préparer et gérer un budget •
Effectuer les rapports financiers pour le gouvernement et les investisseurs •
Promouvoir les productions Principales productions : Près de nous (Doc. 52 min. 1997); Des lumières dans la grande noirceur (Doc. 90 min.1991) et "Quel numéro what number?" ou le travail automatisé (Doc. 81 min. 1985) Enseignement (1979-­‐2009) •
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Élaborer un plan et un contenu de cours Transmettre des connaissances Animer des échanges en groupe Accompagner et évaluer les participant/e/s dans leurs apprentissages 
Chargée de cours UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL (1986) Département d'Histoire de l'art. Cours sur un réalisateur ou un genre. UNIVERSITÉ CONCORDIA. (2006) Institut Simone de Beauvoir. Cours : Girlhood : socialization and sexualization. Production de quatre vidéos par les étudiant/e/s EXPÉRIENCES PROFESSIONNELLES (suite) Enseignement (1979-­‐2011) suite Professeure à temps complet CEGEP ÉDOUARD-­‐MONTPETIT. (1979-­‐1982) Département des arts. Cours : Cinéma moderne; Cinéma québécois; Langage et analyse filmique 
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Formatrice (1989-­‐2008) Ateliers de scénarisation documentaire, de production et montage vidéo et de documentaire d’intervention sociale Formations offertes à : Y des femmes de Montréal, Engrenage Noir, le Conseil de la culture des régions de Québec et de Chaudière-­‐Appalaches, l’Institut de développement communautaire de Université Concordia, les Rencontres internationales du documentaire de Montréal, La Mondiale de films et vidéos de femmes à Québec et L'R des centres de femmes. 
Conseillère à la scénarisation et à la réalisation (1986-­‐2009) Projets de films documentaires par de jeunes cinéastes Chargée de projet/Analyste 
Chargée de projet Document de réflexion sur des pratiques cinématographiques. Un projet citoyen à l’ONF. (ONF, 2003) Coordination de l’étude La place des réalisatrices dans le financement public du cinéma et de la télévision au Québec. (IREF en collaboration avec Réalisatrices Équitables et l’ARRQ, 2008) Production d'un répertoire de films et vidéos : Cinéma et vidéo au féminin. (Cinéma Libre, 1989) Consultation sur les besoins des groupes de femmes. (Programme Regards de femmes/ONF, 1988) 
Chargée de projet externe pour l’évaluation des projets SODEC -­‐ Aide sélective en scénarisation et en production / Documentaires uniques (2005-­‐2012) 
Membre du comité d’évaluation SODEC -­‐ Programme Jeunes Créateurs SODEC (2003-­‐2008) 
Membre de jury ou de comité d’évaluation (1987-­‐2010) ONF-­‐Atelier du programme; Conseil des arts et lettres du Québec; Conseil des arts du Canada; Centres d’artistes autogérés; Festivals 
Analyste/Rapports de lecture de scénarios (1986-­‐2006) Programme français de l’ONF; Téléfilm Canada AUTRES EXPÉRIENCES Traductrice et adaptatrice cinématographique Traduction vers le français de rapports de recherche et de scénarios Sous-­‐titrage de films en français Adaptation française de films documentaires Directrice de plateau pour l’enregistrement des voix françaises Principaux clients : l’ONF, les RIDM, Nutaaq Media, Mouvement Perpétuel, Instinct Films, Les productions Virage, les productions La Fête 2
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AUTRES EXPÉRIENCES (suite) Conférencière et panéliste (1980-­‐2011) Plus de quarante présentations au Québec, au Canada, aux États-­‐Unis et en Europe sur le cinéma québécois indépendant, le cinéma documentaire, le cinéma d’intervention sociale et le cinéma des femmes. Membre fondatrice, administratrice et membre de l’exécutif Réalisatrices Équitables (2007-­‐2009) Les Rencontres internationales du documentaire de Montréal (1998-­‐2000) La Fondation Léa Roback (1993-­‐1999) Administratrice et membre de l’exécutif Cinéma Libre (1984-­‐90) L’Association des Réalisateurs et Réalisatrices de Films du Québec (1983) Le Syndicat National du Cinéma (1979-­‐1980) FORMATION B.A. Honours -­‐ Cinéma/Sociologie 1978 Première classe. UNIVERSITÉ QUEEN'S, Kingston (Ontario) Certificat – Traduction 1 2003 UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL. Cours en créativité (1997-­‐1998) UNIVERSITÉ DE MONTRÉAL. Ateliers de perfectionnement La production et la post-­‐production HD (PRIM); Final Cut (GIV) ASSOCIATIONS Membre de : L’Association des Réalisateurs et Réalisatrices du Québec La Société des Auteurs de Radio, Télévision et Cinéma DOC Québec Réalisatrices Équitables Le Réseau québécois en études féministes 3
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ANNEXE •
PRINCIPALES PRODUCTIONS (RÉALISATRICE, SCÉNARISTE ET RECHERCHISTE) La cinquantaine dondaine : Voix de femmes. (23 min. 2012) Produit dans le cadre d’un atelier de récits de vie offert par le Y des femmes de Montréal Des femmes de 50 à 75 ans se racontent en musique, en poésie, en danse et en mots avec audace et humour Campus, saison IV et V (8 X 7 min. 2012) http://www.canalsavoir.tv/emission/10194 Reportages sur la recherche universitaire diffusés au Canal Savoir Être ou paraître/Les jeunes face aux stéréotypes sexuels (25 min. 2010) http://www.onf.ca/film/etre_paraitre_jeunes_stereotypes_sexuels_marketing Un film pour les jeunes de 11 à 13 ans sur les stéréotypes sexuels dans les médias. Produit et distribué par l’Office National du film du Canada en partenariat avec le Y des femmes de Montréal Présenté à la salle de l’ONF (Montréal et Toronto) en novembre 2010. Revue de presse : http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­‐etre&lang=e Sexy Inc. Nos enfants sous influence (35 min. 2007)
http://www.onf.ca/film/Sexy_inc_Nos_enfants_sous_influence/ Produit et distribué par l’Office National du film du Canada en partenariat avec les Services à la collectivité de l’UQAM (Outiller les jeunes face à l’hypersexualisation) Les effets nocifs sur les enfants et les jeunes de la sexualisation dans les médias et dans la publicité. Prix UNICEF au Concours du prix Japon Prix « Advocacy » des YWCA du Canada Présenté à la salle de l’ONF à Montréal du 15 au 21 octobre 2007 Une sélection du Festival de films des droits de la personne et du Davis Feminist Film Festival (Californie) Finaliste du Prix des Médias 2009 d’Au-­‐delà des frontières Revue de presse : http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­‐sexy&lang=f Madeleine Parent, tisserande de solidarités (46 min. 2002) Produit par les Productions Virage. Diffusion à Canal D. Une biographie de Madeleine Parent. Revue de presse : http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­‐madeleine&lang=f Partition pour voix de femmes (86 min. 2001) http://www.onf-­‐nfb.gc.ca/fra/collection/film/?id=50610#nav-­‐resume http://www.youtube.com/watch?v=CG8Zkq5AB2g Produit par les Productions Virage en co-­‐production avec l’ONF. Diffusion à Télé-­‐Québec et TV5. Un film de collaboration tourné dans 20 pays à l’occasion de la Marche mondiale des femmes contre la pauvreté et la violence faite aux femmes. Finaliste aux Prix Gémeaux 2002 « Meilleur documentaire ». Présenté au Festival des Films du Monde et dans des festivals en Argentine, en France et en Italie Revue de presse : http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­‐partition&lang=f Près de nous (52 min.1997) http://www.vitheque.com/Fichetitre/tabid/190/language/fr-­‐CA/Default.aspx Produit par les Productions Contre-­‐jour. Diffusion à Télé-­‐Québec et TV5 Une célébration de la naissance à travers la pratique des sages-­femmes dans une maison de naissance. Revue de presse: http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­‐pres&lang=f 4
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PRINCIPALES PRODUCTIONS (RÉALISATRICE, SCÉNARISTE ET RECHERCHISTE) (suite) '49 -­ un souffle de colère/Épisode de la série CSN: Cinq temps d'un mouvement (49 min.1996) http://www.onf-­‐nfb.gc.ca/fra/collection/film/?id=33188#nav-­‐resume Produit par les Films Virage. Diffusion à Télé-­‐Québec. Un épisode marquant de l’histoire du Québec : la grève de l’Amiante de 1949 En compétition au festival Hot Docs de Toronto. Prix Vidéo d'intervention 1997/Série (OCS) Revue de presse: http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­‐49&lang=f Le plafond de verre (28 min.1992) http://www.onf-­‐nfb.gc.ca/fra/collection/film/?id=28594#nav-­‐resume Produit par L’ONF en collaboration avec le Programme fédéral des femmes Les femmes doivent franchir de nombreux obstacles pour obtenir l'égalité en emploi. Revue de presse : http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­plafond&lang=f Des lumières dans la grande noirceur (90 min. 1991) http://www.vitheque.com/Fichetitre/tabid/190/language/fr-­‐CA/Default.aspx Produit par les Productions Contre-­‐jour. Diffusion à Radio-­‐Québec et TV5 Une vision moderniste de l’histoire au Québec au début du siècle à travers la vie exceptionnelle de Léa Roback. Prix Cinéma de l’Office des communications sociales Prix Séquences Martini Mention honorifique aux Golden Gate Awards de San Francisco. Sélectionné par une douzaine de festivals internationaux Revue de presse : http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­lumieres&lang=f L'amour...à quel prix? (65 min.1988) http://www.onf-­‐nfb.gc.ca/fra/collection/film/?id=4152#nav-­‐resume Produit par l'Office national du film du Canada. Diffusion à Radio-­‐Canada. La conquête de l’autonomie à travers les récits de femmes pauvres chefs de famille. Revue de presse: http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­‐amour&lang=f "Quel numéro what number?" ou le travail automatisé (81 min. 1985) http://www.vitheque.com/Fichetitre/tabid/190/language/fr-­‐CA/Default.aspx Produit par les Productions Contre-­‐jour et les Productions du Regard. Diffusion à Radio-­‐Québec L’envers de la révolution informatique : l'impact des changements technologiques sur le travail En nomination pour le Prix de la Critique québécoise “Meilleur long métrage” Sélectionné par une douzaine de festivals internationaux et distribué dans 8 pays. Revue de presse: http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­‐quel&lang=f Une histoire de femmes (73 min. 1980) http://www.vitheque.com/Fichetitre/tabid/190/language/fr-­‐CA/Default.aspx Produit par Les Ateliers audio-­‐visuels du Québec. Coréalisé par Martin Duckworth et Joyce Rock. Diffusion à Radio-­‐Québec et à CBC. En distribution dans 6 pays. L’engagement des femmes dans la grève de 1978-­79 de leurs maris mineurs pour la compagnie Inco à Sudbury Prix de la Critique québécoise “Meilleur long métrage” Revue de presse: http://femfilm.ca/film_search.php?film=bissonnette-­‐histoire&lang=f 5
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DOSSIER DE PRESSE Documentariste engagée qui ne s’interdit pas le recours à des mises en situation dynamisantes. (...) Tous ses films témoignent d’un sens marqué des personnages et d’une grande clarté du discours. Sylvain Garel et André Paquet. Les cinémas du Canada. Centre Georges Pompidou. 1992 (Dans « Quel numéro what number?) Bissonnette réutilise plus systématiquement les éléments spectaculaires que la réalité avait offerts dans Une histoire de femmes – sketches, chansons, parodies de procès – pour donner au documentaire des allures de comédie musicale (...) ce qui permet à Bissonnette de contribuer, avec un dynamisme allègre, au renouvellement du contenu et de la forme du documentaire engagé. (...) Le souffle dont Madeleine Parent fait preuve (dans Madeleine Parent, tisserande de solidarités) fait écho à la démarche de la réalisatrice, d’une cohérence et d’une détermination exemplaires. Le dictionnaire du cinéma québécois. Michel Coulombe et Marcel Jean. 2006 Le film est tourné de façon intelligente et sensible (…) Une histoire de femmes est un documentaire important, de grande qualité. Du cinéma direct et vrai. C’est passionnant comme un très bon film de fiction dramatique. Et c’est aussi fait avec humour. Louis-­‐Guy Lemieux. Le Soleil 14 novembre 1981 Beautifully photographed, A Wives’ Tale is slicker and more intense than With Babies and Banners, more culturally accessible than Salt of the Earth. (…) Most highly recommended. Leigh Marlowe Psychology of Women Quarterly. vol. 9. No.1 mars 1985 Sophie Bissonnette's brilliant documentary « Quel Numero, What Number?" or The Electronic Sweatshop (...) shows women in the workplace as enslaved to new masters, masters that have memories, that set performance and production levels, that record their every move, that talk back to them, and that are blessedly exempt from any sort of blame or accountability. Carole Corbeil "Enslaved to an electronic master". Globe and Mail. 23 janvier 1986. (Dans « Quel numéro what number ? », Sophie Bissonnette) constate -­‐ mais en fait elle provoque par le filmage lui-­‐même -­‐ elle incite les employées à réagir contre cette automatisation et cette dépersonnalisation. Là encore un grand nombre de stratégies différentes, toutes exorbitantes du documentaire traditionnel ou du direct, sont mises en oeuvres. Technique cinématographique, dessin animé, manipulation de la bande sonore, amplification, utilisation des techniques du café-­‐théâtre, façon d'aborder une des employées, chanson; le cinéma est utilisé non seulement comme un moyen de description de la réalité mais également comme un instrument au service des sujets mêmes du film." Michel Euvrard. "Du documentaire au film-­‐essai." Copie Zéro, no. 30, Décembre 1986. (« Quel numéro what number ? ») Le résultat est émouvant et fort drôle. ( ..) Un documentaire intelligent, pertinent et indispensable afin de comprendre quels sont les véritables enjeux de cette révolution Richard Martineau. « Aujourd’hui le cinéma québécois ». Cinémaction 1986 Des lumières dans la grande noirceur est un documentaire très intéressant (…). C’est tout le XXè siècle qu’elle (Léa Roback) raconte, avec une verve et un humour qui font le charme du film. La caméra de Sophie Bissonette est attentive, elle a cette façon d'écouter qui font les meilleurs documentaires. 6
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Serge Dussault. La Presse. Mars 1991. •
DOSSIER DE PRESSE (suite) Généreusement illustré d’extraits d’archives, (Des lumières dans la grande noirceur) de Sophie Bissonnette est passionnant. Et important. Francine Laurendeau. Le Devoir. 22 mars 1991 La riche documentation visuelle portée à l’écran, (…) les très chaleureuses rencontres de Léa Roback avec les compagnons et les lieux de son passé (…) contribuent à faire de Des lumières dans la grande noirceur un film essentiel pour découvrir et comprendre l’histoire du Québec. Sherry Simon. « Toute une vie ». 24 images. No.55 Été 1991 Bissonnette s’est soumise à la forme qui convenait le mieux à son matériau : chaque film doit trouver sa forme (…) (L’amour… à quel prix ?) demandait la connaissance des situations, la sensibilité, la qualité d’écoute propre à mettre les protagonistes en confiance (…) Il fallait alors les LAISSER PARLER (…) car c’est la MISE EN PAROLES qui scelle leur victoire. Michel Euvrard « La mise en paroles ». 24 images. No. 38 Été 1988 Taken as a whole, A Score for Women’s Voices is a great achievement, both as an important historical record and an impetus for more social change. Rosemary Ganley. Catholic New Times. 20 avril 2003 Tourné simplement, Partition pour voix de femmes n'en demeure pas moins touchant et bouleversant. » Isabelle Massé La Presse, 8 décembre 2001. (Madeleine Parent, tisserande de solidarités) Le grand art de la réalisatrice Sophie Bissonnette, c'est sa sensibilité extrême aux êtres qu'elle rencontre qui lui fait percevoir exactement les moments forts d'un parcours, d'un discours, d'une vie et la manière de les faire ressortir en images tout aussi cohérentes, belles et captivantes. Elaine Audet. Cybersolidaires 1er avril 2002 (http://cybersolidaires) Sexy inc. is not a prudish film. It stars with a warning of explicit scenes and sexual content. Sexy inc. does not promote chastity, not does it decry sexual relations or characterize the human body as dirty. Instead, we see how sexuality, something natural and integral to our beings, has become warped and twisted. And girls are lost on the battlefield. Rachel Sa. Toronto Sun. 2 mars 2008 (Être ou paraître ? Les jeunes face aux stéréotypes sexuels) Un film dynamique qui ne prétend pas apporter toutes les réponses, mais qui vise plutôt à amorcer la discussion.(…) Avec sa réalisation nerveuse et son humour efficace, ce nouveau documentaire produit par l'Office national du film soulève de grandes questions. Valérie Gaudreau. Le Soleil. 20 novembre 2010 (http://www.cyberpresse.ca/le-­‐soleil/) 7
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