DP _EN_Ribera - Musées de Strasbourg

RIBERA IN ROME
THE FIRST APOSTOLADO IN CONTEXT
STRASBOURG FINE ARTS MUSEUM
28 FEBRUARY / 31 MAY 2015
Press Contact
Museums Communication Department
Julie Barth
[email protected]
tel. 03 88 52 50 15
Press folder and visuals downloadable at:
www.musees.strasbourg.eu
PRESS FOLDER « RIBERA IN ROME. THE FIRST APOSTOLADO IN CONTEXT »
STRASBOURG FINE ARTS MUSEUM, 28 FEBRUARY – 31 MAY 2015
1. PROJECT
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2. RIBERA'S DATES
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3. VISITING THE EXHIBITION
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4. LIST OF LENDERS
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5. CATALOGUE
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6. CULTURAL AND ACADEMIC PROGRAMME
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7. VISITOR INFORMATION
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8. PRESS VISUALS
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PRESS FOLDER « RIBERA IN ROME. THE FIRST APOSTOLADO IN CONTEXT »
STRASBOURG FINE ARTS MUSEUM, 28 FEBRUARY – 31 MAY 2015
1. Project
Ribera in Rome
The first Apostolado in context
28 February – 31 May 2015
Jusepe de Ribera (b. Játiva, Spain, 1591 – d. Naples, 1652) rapidly settled in Naples and during his
lifetime was regarded as the city's leading painter. Together with his contemporaries Rembrandt, Rubens,
Velázquez, Poussin and Vouet, he came to be seen as one of the greatest painters of the golden age of
European painting, the seventeenth century.
The rediscovery of the young Ribera's Roman period (1605? -1616) is probably the most fascinating
aspect of contemporary studies on the European influence of Caravaggio. This work is recent and still in
progress. Strasbourg's St. Peter and St. Paul is one of the pillars of this reconstruction, marked by the
reappearance of previously unknown works.
In 2013 the Museum of Fine Arts in Rennes purchased an important St. Jude Thaddeus while a few
months previously the Louvre had acquired a charming St. John the Baptist. The two paintings belonged to
an apostolado (apostolic college), a series of individual, half-length representations of the Twelve
Apostles, sometimes accompanied by a thirteenth, depicting Jesus. Four other apostles, painted in 1610,
are known from this series, and to these we can probably add a Christ Pronouncing a Benediction, the
style and size of which match perfectly.
With thirteen paintings dating from the already vivid and fertile years of Ribera's youth, a part of his work
as yet barely known is now being exhibited for the first time in France.
This exhibition, co-organized by the Museum of Fine Arts in Strasbourg, is also being presented at the
Museum of Fine Arts in Rennes from November 7, 2014 to February 8, 2015.
Exhibition curators: Dominique Jacquot (Head Curator of the Strasbourg Fine Arts Museum), Guillaume
Kazerouni (in charge of Ancient Art Collections at the Rennes Fine Arts Museum) and Guillaume
Kientz (Curator of Spanish Painting at the Louvre).
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STRASBOURG FINE ARTS MUSEUM, 28 FEBRUARY – 31 MAY 2015
2. Ribera's dates
1591
Born in Jàtiva near Valencia in Spain. Son of a shoemaker (or shoe merchant). Apprentice in the studio of
Ribalta.
1606
Conjectural date of his arrival in Rome (perhaps in the company of Tristán, a disciple of El Greco). This
was year when Caravaggio fled from Rome. Did Ribera meet him?
1607-1612
"A time of experiments" (half-length figures and compositions of juxtaposed figures). Between 1607 and
1609, he paints the Apostolado with its decorative borders.
1611
Makes a stay in Parma, where he executes paintings for churches (since lost), suggesting that he was not
unknown at this time.
1612-1614
" Aggressive phase" (paintings with coarse brush strokes)
1612
A contract indicates that he has requested permission to have a window made in the roof of his studio, to
allow him to paint by natural light.
1613
He is a member of Accademia di San Luca, the Roman painters' guild.
1615-1616
The period of his early maturity (his works become less "vehement"). His presence is still attested in
Rome, where he lives with his brothers. During his Roman period he painted some sixty paintings.
1616
Settles in Naples, the capital of the Spanish Viceroyalty. There he marries Caterina (daughter of Azzolino,
a painter well established in Naples) and soon ranks first among the painters of what is then the most
populous city in Europe. Here he receives his most important commissions. He is assisted by a studio of
numerous apprentices and actively discourages his competitors.
1630
Meets Velázquez, chief painter to the King of Spain, on his way through Naples.
1635
From this time, Ribera's work evolves towards brighter colours and a more "classical" style
1638
Christ among the Doctors (on display) is catalogued in the estate of Vincenzo Giustiniani in Rome.
1642
Paints The Boy with the Club Foot (Louvre), one of his most famous works and one of the most original.
1652
Dies in Naples. He is known to have produced around three hundred paintings.
2002
Gianni Papi begins reconstituting Ribera's Roman production, attributing to him the work of the "Master
of the Judgement of Solomon".
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STRASBOURG FINE ARTS MUSEUM, 28 FEBRUARY – 31 MAY 2015
3. Visiting the exhibition
Some of the paintings in the exhibition are being displayed for the first time with other paintings by the
artist. This will allow useful comparisons with his known works and should help to facilitate their
attribution and/or dating.
To visualize the underlying idea of the exhibition, as well as to facilitate comparisons, the Galerie Heitz
has been divided into two sections.
To illustrate the painter's youthful activity in Rome, the seven paintings displayed In the main section are
either by Ribera – including those previously attributed to the so-called "Master of the Judgment of
Solomon" – or attributed to him. The setting is an attempt to recreate the atmosphere of an Italian
palace, these works having been painted to decorate the galleries or halls of Roman palaces. An example
is the large format painting Christ among the doctors, at present in Langres.
In the following section, all the known paintings from Ribera's Apostolado are presented here for the first
time. With the reappearance after 400 years of two new pictures, immediately acquired by two French
museums (Rennes and the Louvre), it has now become possible to exhibit together six paintings from the
series. Seven are still missing. An attempt has been here made to recreate the devotional atmosphere of
a chapel or sacristy.
Like the wall texts, the purpose of the final room in the exhibition is to encourage in-depth study and
interpretation.
This event has a twofold perspective. As a review of recent work on Ribera, it aims to give the visitor a
glimpse into current research in art history, while the exhibition itself seeks to communicate the
expressive power of this early Caravaggist painter.
What is an Apostolado ?
The twelve closest followers of Jesus, known as apostles, were given the mission of spreading the gospel
among the nations. Their names in the Christian iconography are Andrew, Bartholomew, James the
Greater, James the Lesser, John the Evangelist, Jude Thaddeus, Matthias (replacing Judas), Matthew,
Philip, Peter, Simon, Thomas, each being characterized by an attribute. Although not a member of the
original group, Paul is often represented with them. In this case he replaces one of the apostles, thus
preserving the number 12, symbolizing the twelve tribes of Israel.
The term "Apostolado" refers to a set of twelve to fourteen paintings of separate figures representing the
apostolic "college". They are usually gathered around Jesus or, in some cases, the Virgin. The spelling of
the name perhaps suggests that the motif has Spanish origins or, at any rate, testifies to its popularity in
the Iberian peninsula. The first important examples of such cycles of half-length figures appear to have
been executed by El Greco in late sixteenth century Spain.
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4. List of lenders
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Angers, Fine Arts Museum
Budapest, Fine Arts Museum
Private collection (courtesy Caylus Gallery, Madrid)
Langres, Art and History Museum
Montauban, musée Ingres
Nivillac, église Saint-Pierre
Paris, musée du Louvre
Paris, private collections
Rennes, Fine Arts Museum
Saint-Omer, musée de l’Hôtel Sandelin
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STRASBOURG FINE ARTS MUSEUM, 28 FEBRUARY – 31 MAY 2015
5. Catalogue
Catalogue Details
Title: Ribera à Rome, autour du premier Apostolado
Authors : Dominique Jacquot, Guillaume Kazerouni and Guillaume Kientz
ISBN : 9782901430544
Soft-bound, text in French
138 pages
Publisher: Musée des Beaux-Arts de Rennes
17 euros
Extracts from Guillaume Kazerouni's article « Pourquoi un Ribera à Rennes ? »
« L’idée de consacrer une exposition-dossier à l’œuvre de jeunesse de Ribera et de centrer cet événement
autour du plus ancien apostolado connu de l’artiste est née de l’achat, en 2013, par le musée des BeauxArts de Rennes, d’une peinture du maître espagnol représentant Saint Jude Thaddée. »
[…]
La présente manifestation s’est dessinée dès que la décision de l’achat par le musée a été prise en 2013.
Son but premier était, à l’origine, de réunir autour du Saint Jude Thaddée les cinq autres tableaux de la
même série. Rapidement, il nous a semblé avec Guillaume Kientz qu’il était nécessaire de mettre ces
œuvres en perspective avec quelques autres peintures de la jeunesse de Ribera. Le choix s’est porté
exclusivement sur les riches collections françaises. L’importance capitale du Saint Pierre et saint Paul du
musée de Strasbourg (cat. 6), l’une des rares œuvres signées des débuts de Ribera, a été l’occasion
d’élargir notre propos et de coproduire cette exposition avec le musée alsacien, où Dominique Jacquot
s’est montré très enthousiaste. Pour l’essentiel, les prêts sont communs aux deux musées. À Rennes,
l’accent sera mis sur la série des apôtres et, à ce titre, un apostolado complet conservé à l’église SaintLouis-en-l’Ile à Paris, très peu connu du public, sera disposé près de la série incomplète de Ribera pour
donner une idée d’un collège apostolique entier (cat. 14 à 25). L’apostolado parisien sera remplacé à
Strasbourg par Le Christ parmi les docteurs du musée de Langres (cat. 3), l’une des œuvres les plus
marquantes de l’ancien corpus du Maître du Jugement de Salomon et l’un des plus importants tableaux
de jeunesse de Ribera conservés en France.
[…]
Si cette exposition est loin d’être la première à être consacrée aux œuvres de jeunesse de Ribera –
Giovanni Papi et Nicola Spinosa en ont organisé de très belles en Italie et en Espagne –, elle est non
seulement la première en France mais également la première à réunir l’ensemble des apôtres de
l’apostolado aux cartels.»
Extracts from Dominique Jacquot's article « Rome 1615 : un creuset européen »
« La reconstitution de l’œuvre romain de Ribera est un des progrès les plus sensationnels de l’histoire de
l’art actuelle. Véritable coup de tonnerre dans le ciel serein des études caravagesques, l’article de Gianni
Papi en 2002 rendait au jeune Espagnol l’essentiel de l’œuvre du Maître du Jugement de Salomon, artiste
actif à Rome entre 1615 et 1625 environ, crédité d’une vingtaine de peintures et que l’on pensait
français, voire nordique. Devant la qualité des œuvres anonymes, les historiens de l’art, depuis Roberto
Longhi, créèrent les derniers maîtres à nom de convention de la peinture européenne. Cette publication
de Papi, suivie par de nombreuses autres du même auteur, suscita des querelles, prenant la forme d’un
duel avec Nicola Spinosa, spécialiste de l’artiste, aujourd’hui en voie d’apaisement (sauf peut-être pour la
chronologie).
La reconstitution est en cours et progresse grâce à l’apparition de nouveaux tableaux, ceux achetés par le
Louvre et par Rennes étant parmi les plus récents. Nul doute que d’autres œuvres réapparaîtront,
modifiant encore la connaissance de Ribera à Rome. Comme pour La Tour, Ribera est la justification – sa
défense, si besoin était – d’une certaine histoire de l’art, fondée sur l’œil et les archives et donnant des
résultats tangibles. »
[…]
Faire en quelques mots le portrait d’une ville relève de la gageure. Résidence du pape, ville de pèlerinage,
capitale des États pontificaux, musée des chefs-d’œuvre de l’Antiquité et de la Renaissance, Rome est en
1610 une ville de 100 000 âmes, dont une forte proportion de religieux, de prostituées, de diplomates et
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d’artistes, ces deux dernières catégories étant souvent constituées d’étrangers. Les artistes venaient s’y
perfectionner, certains cherchant à s’y établir durablement. Le médecin Giulio Mancini, chroniqueur et
acteur du marché de la peinture romaine, renonça même à nommer tous « ces nombreux Français et
Flamands qui vont qui viennent ». »
[…]
À Rome, Ribera peignit vite : plus de soixante peintures connues en sept ans quand son œuvre complet
napolitain, soit trente-sept ans, est d’environ trois cents tableaux. Concluons en insistant sur le fait que
les œuvres exposées à Rennes et à Strasbourg sont de la main d’un tout jeune artiste – dix-huit ans
quand il peint son premier apostolado, vingt-cinq ans quand il quitte Rome –, un des géants, avec
Rubens, Rembrandt, Poussin, Velázquez, du siècle d’or de la peinture européenne. »
Extracts from Guillaume Kientz's article « Ribera, un peintre espagnol dans la Rome de Caravage »
«Longtemps restées mystérieuses et sujettes à spéculations, ces deux décennies sont devenues le cœur
d’un débat passionné et passionnant depuis la proposition de Gianni Papi en 20023 d’identifier le jeune
Espagnol à l’une des figures les plus fascinantes et énigmatiques du microcosme caravagesque romain :
le Maître du Jugement de Salomon.
[…]
« La première maturité 1615-1616
Les deux dernières années de Ribera à Rome correspondent enfin à sa première maturité stylistique. À ce
moment de sa carrière prennent place ses meilleures créations de jeunesse : le Cinq sens, les deux
Démocrite, les Saint Jérôme de Toronto, du Prado et de la galerie Spada, ainsi que, pour les compositions
à plusieurs personnages, le Reniement Corsini et la Résurrection de Lazare du Prado. Ces deux derniers
tableaux viennent clore la séquence qu’avaient ouverte le Jugement Borghèse, la Suzanne au bain et le
tableau de Langres. Côte à côte, ils résument l’évolution de l’artiste : ses premières expérimentations
spatiales et l’impression de copier-coller qui s’en dégage ; ses recherches d’expressions, la violence des
attitudes (renversées en avant ou simplement en équilibre instable) et la frontalité brutale de ses mises
en page ; un retour au calme et à la pondération avec des compositions plus solides, mieux organisées et
unifiées. L’articulation des figures perd un certain côté laborieux et forcé, elle gagne en fluidité et en
évidence. Si la construction est encore un peu visible, fragmentée en plusieurs moments, dans le
Reniement (associations faces/profil, personnage jeté en avant, groupement des figures par deux), la
Résurrection de Lazare réussit efficacement à soumettre dix personnages à une même action. »
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6. Cultural and academic programme
GUIDED VISITS
Sunday 8, 15, 22 and 29 March, at 11 am
Sunday 12, 19 and 26 April, at 11 am
Sunday 10, 17 and 24 May, at 11 am
VISIT: « UNE HEURE / UNE ŒUVRE » (A WORK IN AN HOUR)
Thursday 26 March, at 12.30 pm and Wednesday 1er April, at 2.30 pm
« Painters in Naples, between Italy and Spain »
Thursday 16 April, at 12.30 pm and Wednesday 22 April, at 2.30 pm
« Spanish painting in the collections of the Fine Arts Museum »
Thursday 21 May, at 12.30 pm and Wednesday 27 May, at 2.30 pm
« Rome, Naples and Spain in the Prints and Drawings Department»
VISIT: « LE TEMPS D’UNE RENCONTRE » (TIME FOR A DISCOVERY)
Saturday 28 February, at 2.30 pm
« Ribera in Rome » with the exhibition curators
Saturday 21 March, at 2.30 pm
« Ribera's Apostolado in context, ways of representing holiness in painting » with abbé Frédéric Libaud
VISIT: « VOIR LES MUSÉES AUTREMENT » (NEW WAYS OF SEEING THE MUSEUMS)
Saturday 14 March, at 10 am
Visit adapted for the deaf and hard of hearing. Interpreted in L.S.F. (French sign language)
"ATELIERS DU REGARD" (WAYS OF SEEING) WORKSHOP / 6-9 YEAR OLDS
Saturday 25 April and 16 May, from 2.30 pm to 4.30 pm
« Ribera at your fingertips »
MUSEUM AUDITORIUM
Several talks are planned in April and May 2015
More information at: www.musees.strasbourg.eu
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STRASBOURG FINE ARTS MUSEUM, 28 FEBRUARY – 31 MAY 2015
7. Visitor Information
Musée des Beaux-Arts
Exhibition location:
Galerie Heitz / Palais Rohan
2 place du Château, Strasbourg
tel. +33 (0)3 88 52 50 00
Opening times:
Open every day except Tuesday - from 10 am to 6 pm
Special times are available for group visits organized by the Service Éducatif des Musées or accompanied
by guides from the Strasbourg Tourist Office.
Group visits:
Telephone booking is essential for groups of more than 10.
Call 03 88 88 50 50 (Monday to Friday from 8.30 am to 12.30 pm).
Tickets:
Exhibition only (Galerie Heitz): 4 € (reduced: 2 €).
Exhibition and admission to Musée des Beaux-Arts: 6,5 € (reduced: 3,5 €).
Admission free
- visitors under age 18
- carte Culture card holders
- Atout Voir card holders
- Museums-Pass-Musées card holders
- Édu’Pass card holders
- visitors with disabilities
- students of art, history of art or architecture
- persons seeking employment
- recipients of social assistance
- badge-holding CUS employees
Admission free to all
- 1st Sunday in the month
1 day pass: 12 €, reduced 6 € (access to all Strasbourg museums and temporary exhibitions),
3 day pass: 18 €, reduced 12 € (access to all Strasbourg museums and temporary exhibitions),
Museums Pass Musées – 1 year, 300 museums: further information at www.museumspass.com
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Ribera à Rome
Autour du premier Apostolado
Musée des Beaux-Arts
28 février - 31 mai 2015
LISTE DES VISUELS TÉLÉCHARGEABLES SUR LE SITE
WWW.MUSEES.STRASBOURG.EU
1. Jusepe de Ribera, Saint Pierre et saint Paul, vers 1616,
huile sur toile, 126 x 112 cm, Strasbourg, musée des Beaux-Arts
© Photo : Musées de Strasbourg, Mathieu Bertola
2. Jusepe de Ribera, Saint Jude Thaddée, vers 1607-1609,
huile sur toile, 111,2 x 88,6 cm, Rennes, musée des Beaux-Arts
© Musée des beaux-arts de Rennes – Jean-Manuel Salingue
3. Jusepe de Ribera, Saint Thomas, vers 1607-1609,
huile sur toile, 105 x 84 cm, Budapest, musée des Beaux-Arts
© Budapest, Szépművészeti Museum
Demande à adresser à :
Service communication
des Musées de la Ville de Strasbourg
Julie Barth
2 place du Château, Strasbourg
[email protected]
Tél. + 33 (0)3 88 52 50 15
Jusepe de Ribera, Saint Jean l’Évangéliste, vers 1607-1609,
huile sur toile, 105 x 83 cm, Paris, musée du Louvre
© RMN – Grand Palais (musée du Louvre) / Tony Querrec
4.
Jusepe de Ribera, Apôtre (?), Saint guerrier ou Saint Jacques,
huile sur toile, 116 x 95 cm, Montauban, musée Ingres
© Montauban, musée Ingres / Guy Roumagnac
5.
Jusepe de Ribera, Le Christ parmi les docteurs, vers 1612-1613,
huile sur toile, 188 x 270 cm, Langres, église Saint-Martin
© Coll. Ville de Langres / S. Riandet
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