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Genèse
Blanc est né d’une rencontre entre quatre femmes,
Une dramaturge, qui a su faire entendre l’intensité du ressenti
humain
à travers les voix de deux sœurs,
Deux comédiennes, deux amies qui se sont reconnues
quand elles se sont rencontrées
Une metteure-en-scène attentive et généreuse
qui a mis en forme leur histoire.
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Huis clos
Jouer et recevoir Blanc comme on écoute des voix chères.
Des voix de tous les jours, soudain plongées dans le noir.
Un huis clos pour deux sœurs.
Dans une pièce hors du temps, deux jeunes femmes parlent.
Réunies au chevet de leur mère pour ses derniers instants et
bouleversées par l’imminence de la mort,
elles essaient d’y voir plus clair.
Se mêlant aux émotions les plus vives et aux images les plus inspirées,
le quotidien est là qui rythme les jours.
L’écriture transcrit cette poétique du quotidien.
Comme de la dentelle, elle est fine et
d’autant plus vibrante.
L’une avec l’autre, l’une contre l’autre, elles tentent de saisir
ce qu’elles ont été et ce qu’elles vont devenir.
Atteignant la fragilité, elles arrivent à une nouvelle page de leur vie.
Blanche, comme un nouveau destin.
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Intentions
Blanc est né d'un désir de deux comédiennes.
Blanc, c'est comme un premier enfant, il fallait qu'elles le mettent au
monde. A peine sorties de l'école ou encore en étude, il y avait en elles
cette envie de construction et de partage,
cette soif de pratique et d'autonomie.
Blanc est né d'une volonté commune d'incarner et de promouvoir
une écriture contemporaine.
La metteure en scène s'est donc mise au service des comédiennes pour
les porter dans cette création. Elles ont tenté, toutes les trois, à travers
cette écriture parfois énigmatique, de donner vie à deux personnages.
Deux sœurs, présentées comme deux figures : l'aînée et la cadette.
Ce qui motive leur travail, c'est la recherche de vie : donner naissance à
ces deux femmes. Si de par son écriture l'auteure transmet deux voix,
c'est aux comédiennes de les déployer. Avec quelle singularité allaientelles interpréter ces deux femmes, comment allaient-elles les rendre
authentiques ? Il fallait faire des choix. Ces choix, elles les ont faits
ensemble, dans une quête d'intensité, de vérité et de justesse.
Tournent autour de ces deux sœurs, à la fois la question de la filiation, de
la transmission, du désir, du destin.
Le parti pris d'un décor dénudé, permet à la fois d'élargir la possibilité de
jeu des comédiennes, non contraintes dans un espace réaliste, et de faire
émerger l'imaginaire du spectateur. Le plateau vierge, il ne reste que ces
deux corps de comédiennes, avec leur histoire, pour interpréter ces deux
figures et les rendre universelles, en conservant leur singularité.
Blanc repose donc sur un échange, un partage à trois voix de l'écriture
à la scène, au public.
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Une écriture poétique
« Je voudrais revoir un pays… Un espace blanc et qui vibre… Devant une rivière
gelée si large qu’on dirait comme un lac dont l’eau parfois semble faire de vagues sous
la glace ainsi que le ferait un ventre qui bat il y a un arbre fabuleux de dix mètres au
moins. Un cèdre. Fin à sa cime une flèche et dont les branches à son pied tombent
largement au sol une traîne.
Le vent glacé d’hiver gelait mes joues alors je suis allée vers l’arbre me suis glissée
dans ses branches là-dessous juste la place pour tenir debout comme sous une tente un
tipi.
Me suis assise contre son pied ses racines son tronc ai levé la tête vers la cime ai
entendu mêlé aux craquements de la glace craquer l’arbre qui m’a raconté un histoire.
L’arbre m’a raconté une histoire de sa voix profonde d’arbre m’a raconté des histoires
d’arbres de fabuleuses histoires d’arbres… Je voudrais retrouver cet arbre-là…
Existe-t-il encore… ? »
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La compagnie Cosmopolitan
Ensemble
Faire vivre l’écriture contemporaine pour le public de son temps. Qu’elle
vibre et résonne au rythme du corps et de la voix des acteurs.
Telle est le l’ambition que nous nous sommes donnée
en créant le Cosmopolitan Ensemble, en 2009 à Paris.
Depuis lors, et dans le souci de faire connaître et d’interroger le théâtre
d’aujourd’hui, la compagnie produit des spectacles et
organise des lectures et des rencontres.
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L’auteure
Emmanuelle Marie (1965-2oo7)
Née à Boulogne-sur-Mer en 1965, Emmanuelle Marie, après des études de Lettres
modernes et de Filmologie, s'oriente vers le théâtre. C’est en 1996 qu’elle écrit sa
première pièce Ecce homo (éditions du Cosmogone) et Avant la chute.
Après ces deux premières créations qui connaîtront un grand succès, viendra
l’écriture d’un roman, Le paradis des tortues (2ooo, éditions de la Différence) et d’une
pièce de théâtre, Cut (l’Avant-scène théâtre, coll. des Quatre-Vents) créée en 2oo1 à
la Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon puis jouée au théâtre du Rond-Point en
2oo3 à Paris.
La même année, elle écrit le livret de Là-bas peut-être l’africaine , opéra composé par
Graciane Finzi.
C’est en 2oo4 qu’elle achève l’écriture de Blanc, pièce mise en scène par Zabou
Breitman au théâtre de la Madeleine à Paris en 2006 et qui lui vaudra deux
nominations aux Molières 2oo7. En 2oo5, elle achève Kidâme, commande d’écriture
de la compagnie des Docks et de l’Hippodrome de Douai, scène nationale. En
2oo7, atteinte d’un cancer, elle est emportée par la maladie et envoie à la
Différence, un mois avant sa mort, Les Cils de l’ange.
Sa passion et son courage resteront des exemples pour son public.
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La metteure en scène
Claire Mathaut
Son aventure théâtrale commence avec le théâtre de rue, au sein de la compagnie
Turbulences de Jean-Marie Songy et Michèle Berg. C’est donc par le corps, l’improvisation et le
mouvement direct vers le public que Claire découvre le théâtre.
Après une formation classique à la Comédie de Reims auprès de Christian Schiaretti, le
goût pour le travail sur le corps et pour un théâtre plus proche de son public incite Claire à partir
à la découverte d’autres cultures. Elle rencontre Khalid Tamer, metteur en scène marocain
immigré en France avec lequel elle collabore pendant six ans en tant que comédienne et assistante
metteure en scène. Ils créent L’Avare, une adaptation bilingue arabe/français de la pièce de
Molière, que la compagnie joue sur des tréteaux de commedia dell’arte.
Le théâtre est pour elle une manière de « faire circuler les regards » au-delà des frontières.
Elle nourrit son travail de tradition japonaise (butô, nô et kabuki), de chant tzigane par la voix de
Zsuzsana Varkonyi dont elle apprend tout le répertoire.
Elle poursuit ses recherches en co-signant la mise en scène de Juger de l’arbre par l’écorce de
Marie Gutierrez, une histoire d’amour composée à partir de la structure musicale des Quatre
Saisons de Vivaldi. Depuis quelques années elle met en scène la jeune compagnie des
Saltimbanques avec lesquels elle explore un répertoire contemporain marqué par des situations
extrêmes et notamment la guerre. Elle monte ainsi Incendies de Wajdi Mouawad et Kids de Fabrice
Melquiot.
Faire entendre l’intensité de Blanc, et le talent de Florence et Nadège, s’inscrit pour Claire,
dans la lignée du travail d’écoute qu’elle a menée auprès des comédiens ces dernières années.
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Les comédiennes
Nadège Cathelineau
Le théâtre s’est imposé à Nadège comme une nécessité. C’est l’aventure humaine qui
porte chaque spectacle, le travail au sein d’un collectif, qui l’ont d’abord attirée. En 2005, à l’âge
de 14 ans, elle crée une compagnie de théâtre avec des amis, les Saltimbanques, et pendant trois
ans ils montent plusieurs pièces dont Incendies de Wajdi Mouwad, mis en scène par Claire
Mathaut. La découverte du théâtre de Wajdi Mouwad, est une révélation artistique pour Nadège.
Les personnages de Mouawad font ressentir au spectateur l’intensité d’un vécu en utilisant toute
la palette du langage, du lyrisme au quotidien. Ce goût des mots rend Nadège très sensible à la
poésie et à la philosophie qu’elle étudie en parallèle à l’université.
Nadège poursuit sa formation de comédienne auprès de Michelle Garay au conservatoire
du 10ème arrondissement de Paris pendant deux ans. Elle y prend conscience de l’importance du
corps sur le plateau et y rencontre Florence Pignarre. Des liens d’amitié et une estime réciproque
se nouent entre elles. Depuis septembre 2010, Nadège complète sa formation au CRR de Paris
dans la section art dramatique dirigée par Jean Claude Cotillard. Elle y travaille auprès de
metteurs en scène et dramaturges contemporains, Sophie Loucachevski, Alexandre del Perugia et
Emilie-Anna Maillet, qui lui font découvrir différentes conceptions du théâtre.
Blanc est né de l’amitié de Florence et Nadège et d'une envie de partager avec un public la
complémentarité de leurs univers artistiques. Le langage d’Emmanuelle Marie, dans lequel
l’intensité de l’émotion s’ancre dans la vie quotidienne a immédiatement parlé à leur sensibilité.
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Florence Pignarre
Très tôt attirée par le théâtre, Florence Pignarre commence à jouer dans différents opéras
ballets au conservatoire d’Albertville. Le baccalauréat en poche, c’est une jeune comédienne ayant
découvert la philosophie qui monte à Paris pour suivre la formation théâtrale dispensée par Cyril
Jarousseau au Cours Simon. Avec lui, Florence approfondit son travail sur le ressenti et sur sa
féminité de comédienne. Elle l’assiste sur la mise en scène de Transport de femmes de Steeve Gooch
au Théâtre du Gymnase en 2005. Sous sa direction, elle interprète en 2006 le rôle de Daisy dans
Rhinocéros au Théâtre du Gymnase. Florence complète sa formation théâtrale avec Bernard Belin,
ancien pensionnaire à la Comédie Française et Michèle Garay, professeur au conservatoire du
Xème arrondissement. Parallèlement, elle poursuit des études de philosophie à l’Université de
Paris IV jusqu’à s’engager dans l’écriture d’une thèse sur l’acteur qui lui permet d’explorer
autrement la complexité du travail d’interprétation.
Le travail sur l’imaginaire comme voie d’accès à une perception plus aiguë du réel
passionne Florence. Elle est ainsi très sensible à l’univers de Durrenmatt et de Berthold Brecht.
La visite de la vieille dame de Durrenmatt qui raconte l’humanité comme une farce qui se finit très
mal, lui plait particulièrement. Elle a eu la chance de rencontrer Laurent Terzieff et d’évoquer
avec lui sa dernière mise en scène de "L'habilleur" de Ronald Harwood et son exploration de la
porosité des frontières entre le réel et l'imaginaire.
Après de nombreuses expériences de la scène, dans le souci de faire connaître et
d’interroger le théâtre contemporain, Florence décide de créer le Cosmopolitan Ensemble.
Elle a choisi de monter Blanc avec Nadège et Claire, pour l’intensité de l’écriture
d’Emmanuelle Marie, son travail sur l’émotion et la vie de femmes d’aujourd’hui, prises dans un
moment de passage singulier.
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Fiche technique
Durée de la pièce : 1h 15
Nombre de personnages : 2
Décor : Deux chaises
Temps de montage : 10 mn
Contact
Adresse postale de la compagnie : « Cosmopolitan Ensemble »
65, 67 avenue Gambetta
75020 Paris
Tel : Alice Cathelineau (administratrice): 06 10 58 45 68
Email : [email protected]
Photographie : Pierre-Jérôme JEHEL
Création Logo : Alice SAEY
Graphiste affiche : Marc NAVARRO
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Table
Huis clos.............................................................................................................................. 3
Intentions ............................................................................................................................ 4
Une écriture poétique ........................................................................................................ 5
La compagnie Cosmopolitan Ensemble ........................................................................ 6
L’auteure.............................................................................................................................. 9
La metteure en scène ....................................................................................................... 10
Les comédiennes .............................................................................................................. 11
Fiche technique ................................................................................................................ 13
Contact .............................................................................................................................. 13
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