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© Photos Hassen Brahiti/H&K - Document non contractuel
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un film réalisé par
Steve Suissa
tiré du roman autobiographique “Cavalcade” paru aux Éditions Robert Laffont
avec
Titoff
Marion Cotillard - Bérénice Bejo - Maria Jurado - Axelle Laffont - Estelle Lefebure
Laurent Bateau - Richard Bohringer - Vincent Martinez - Stephan Guerin-Tillié - Bruno Todeschini
Scénario et dialogues : Bruno de Stabenrath et Steve Suissa
avec la participation de Laurent Chalumeau et Lisa Azuelos
un film produit par Jean-David Blanc et Patrick Holzman
Distribution : Mars Distribution
1, place du Spectacle - 92863 Issy-les-Moulineaux Cedex 09
Tél. : 01 71 35 11 03 / Fax : 01 71 35 11 88
www.marsdistribution.com
Presse : B.C.G.
Myriam Bruguière - Olivier Guigues - Thomas Percy
70, rue Saint Dominique - 75007 Paris
Tél. : 01 45 51 13 00 / Fax : 01 45 51 18 19 / [email protected]
sortie le 25 mai 2005
durée : 1h30
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L’ H I S T O I R E
Il y a des hommes qui ont tout et d'autres qui ont plus encore. Léo est de ceux-là.
Noctambule branché, dragueur impénitent et figure de la Jet-set, Léo dévore la vie
comme d'autres la rêvent. Jusqu'au jour où tout bascule brutalement, un matin, au
fond d'un ravin. Pour Léo commence alors une nouvelle vie dans un corps qui ne
lui obéit plus. Parce qu'il s'est cru mort, Léo va se découvrir vivant. Parce qu'il n'a
pas su toujours aimer, il va apprendre ce qui compte vraiment. Pour lui, bien plus
qu'une fin, cet accident marque le parcours d'un homme qui, au milieu des siens,
va tenter de reconquérir tout ce qu'il possédait, sans même le savoir. CAVALCADE
est une histoire vraie adaptée du roman autobiographique de Bruno de Stabenrath.
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juste avant
NOTES
DE PRODUCTION
© Sygma/Yves Forrestier
© Sygma/Yves Forrestier
Bruno de Stabenrath, l'auteur du roman autobiographique dont est adapté le film, confie : «Dans toutes les vies, on rencontre des ruptures. La mienne a été violente. J'avais trente-cinq ans, les bases de
ma vie étaient posées, et tout a basculé pour moi en quelques secondes. Pourtant, l'accident ne m'a
pas fondamentalement changé. C'est même peut-être celui que j'étais avant qui m'a sauvé.»
«J'étais plus léger, plus impatient, moins assis qu'aujourd'hui ! Certains me voyaient comme un
charmant branleur, mais j'ai toujours été un homme très sain. Celui que j'étais me manque ! Il n'a
pas disparu, mais il a pris un sacré coup de vieux parce qu'il a dû renoncer à des tas de choses qu'il
aimait intensément. J'étais quelqu'un de très physique et j'ai dû faire mon deuil du surf, du ski, du
karaté et de la sensualité de la vie. Aujourd'hui, les matins sont douloureux, ankylosés. Je commence
chaque jour en me battant contre ce corps qui résiste et qui pèse.»
«J'ai toujours été un grand épicurien, conscient des plaisirs qu'offre l'existence. J'aimais la vie, les
amis, les femmes, la fête. J'étais présent, fidèle, attaché aux gens. Avec moi, les week-ends, il y avait
toujours une chanson, un piano. Je m'en suis rendu compte après, quand je me suis demandé
pourquoi les gens venaient tous me voir à l'hôpital. J'aurais très bien compris qu'ils ne viennent pas.»
«Pendant que j'étais en réanimation, beaucoup pensaient que mes jours étaient comptés, moi aussi d'ailleurs. Mes proches ont organisé une messe, ils ont
contacté tous les gens dont le numéro figurait dans mon agenda. L'église de Neuilly était bourrée. Ils ont écouté les chansons que j'aimais. Certains pensaient
que j'étais déjà mort et cherchaient le cercueil ! Ce soutien-là a été vital pour moi. À l'hôpital de Garches, j'avais des visites tous les jours. Personne ne m'a
lâché. Mes amis ont créé une association pour m'aider financièrement, «STAB», clin d'œil au début de mon nom, qu'ils avaient transformé en «Soutien
Temporaire aux Artistes Blessés» ! Aujourd'hui, l'association existe toujours et sert pour d'autres. Quand j'y pense, je me dis qu'humainement, j'ai eu beaucoup
de chance dans mon malheur.»
«Ce qui se passe quand tout bascule m'intéressait déjà avant d'être concerné. En me replongeant dans ce qui avait précédé, je me suis aperçu que cette notion
de rupture brutale m'était familière. Sans rien pressentir, je savais que cela pouvait survenir. J'avais déjà envisagé de pouvoir me faire casser par une vague,
finir en taule ou me planter. J'étais déjà conscient de la fragilité des choses, du côté brutal que la vie peut avoir. Parfois, j'admire et j'envie la naïveté de ceux
qui s'étonnent qu'une vie puisse basculer du jour au lendemain !»
“J'étais déjà conscient de la fragilité des choses,
du côté brutal que la vie peut avoir.”
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écrire pour avancer
Bruno de Stabenrath se souvient : «Après l'accident, je me suis demandé de
quoi j'allais vivre, c'était une question de survie. L'une des premières choses
que j'ai réussi à refaire était de taper sur un clavier. Mon expérience de l'écriture
de romans et de scénarios, constituait une planche de salut. Mieux que cela,
aujourd'hui, je peux dire que le seul point positif de cet accident, c'est de
m'avoir donné un cadre pour organiser ma vie autour de l'écriture.»
«J'ai d'abord écrit une pièce de théâtre : un mec paralysé seul dans son lit,
ceux qui lui rendent visite, ceux qui craquent... Le texte était violent, l'humour beaucoup plus noir. Et pour cause : je l'ai
écrit trois mois après l'accident, sans la distance que j'ai maintenant. Monter la pièce était quelque chose de compliqué
pour moi à cette époque, alors je l'ai mise de côté quelque temps.»
«L'étincelle du livre est venue après un chagrin d'amour, le premier «après» l'accident. Au-delà de la peine, cette rupture
signifiait que tout était possible. Si j'étais capable de souffrir, j'étais capable d'aimer, et d'être aimé ! La vie repartait ! Le
roman s'est mis en place dans mon esprit, l'agencement, les phrases courtes, les chapitres. Je voulais raconter mon
histoire, mais certainement pas pour en faire un documentaire pathos ou une thérapie nombriliste. Je voulais partager
ce que j'avais appris, dire ce que l'épreuve avait révélé.»
«J'ai écrit ce roman en trois mois, jour et nuit. Cela m'a permis de disséquer ce qui m'était arrivé, de tout mettre à plat.
J'ai mieux compris qui j'étais, mais j'ai surtout utilisé l'accident, la rupture, comme une métaphore de l'immense
souffrance que chacun peut ressentir au cours d'une vie. À travers ce prisme, on voit comment la vie se déforme,
“Si j'étais capable de souffrir, j'étais capable d'aimer,
et d'être aimé ! La vie repartait !”
comment une existence peut devenir un désert ou une oasis. La souffrance peut tuer, je l'ai vu à l'hôpital. J'ai dû
abandonner toutes sortes de choses; pendant des mois, j'ai revu des témoins de ma vie d'avant, ma ceinture noire de
karaté, mes surfs, autant de claques que la vie m'infligeait. Soit cela me détruisait, soit je décidais de passer par-delà et
de vivre avec l'espoir et la volonté.»
«Mon livre, je l'ai écrit avec tout le savoir-faire que j'avais pu acquérir, mais surtout avec une sincérité absolue. L'accueil
a été fantastique, tant du côté des éditeurs que du côté du public. Le livre est sorti le 11 septembre 2001, il a été traduit
en quinze langues et beaucoup de gens m'ont dit qu'il les avait aidés, qu'ils y avaient trouvé l'énergie de croire que tout
est possible, y compris après ce que l'on peut prendre pour une fin.»
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scénario
Bruno de Stabenrath explique : «Patrick Holzman et Jean-David Blanc, les producteurs, ont très vite été intéressés par l'idée d'une adaptation. J'ai aimé leur approche, le fait qu'ils ne cherchent pas à me forcer, qu'ils
prennent le temps de faire connaissance, d'écouter, de rencontrer. Ils m'ont ensuite présenté Steve Suissa, le
réalisateur. Un homme extrêmement sensible, humain et très à l'écoute.»
«L'adaptation au cinéma marquait une étape de plus dans le recul que j'avais
du récit. Il y avait eu mon expérience, puis la pièce, puis le livre et enfin le
Steve Suissa, le réalisateur, raconte : «La première fois que j'ai rencontré Bruno de
scénario, autant de filtres qui nous permettaient de nous centrer sur l'essentiel.
Stabenrath, c'était à l'initiative des producteurs. J'ai tout de suite dit à Bruno que je
L'adaptation au cinéma devait beaucoup plus s'attacher à l'universalité du
n'avais pas lu son livre. Je voulais d'abord rencontrer l'homme avant l'écrivain. En fait
propos, à sa portée humaine, qu'à mon cas personnel. CAVALCADE n'est pas
j'appréhendais un peu la rencontre... et puis très naturellement on s'est mis à parler de
un film sur la maladie, sur la souffrance, mais sur le parcours d'un homme qui
nanas, de musique, de Biarritz, des nuits parisiennes, enfin de tout sauf du film... Sorti
cherche à se reconstruire, affectivement et humainement après que la vie l'a
de cette première rencontre, je suis resté sans nouvelles pendant quelques mois.
fauché.»
Pendant ce temps, Bruno a écrit d'autres versions du scénario avec d'autres auteurs et
l’autre regard
j'ai lu son roman. Lorsque nous nous sommes retrouvés, j'ai
dit à Bruno que je trouvais son personnage très héroïque dans
le livre, mais qu'il fallait mettre l'accent sur son courage et sa
fragilité. Nous avons travaillé tous les matins chez lui pour
améliorer le script. Mon objectif était que cette histoire puisse
trouver un écho en chacun de nous et que l'expérience de
Bruno devienne une fable. Il a eu la modestie d'accepter ma
conception des choses et m'a laissé m'approprier son
histoire.»
«Le fait d'être sur le fil, entre la vie et la mort, le fait de vivre
chaque jour comme si c'était le dernier, sont des thèmes qui
me touchent et m'obsèdent. J'aime l'idée de ce personnage
«perdu et anéanti» qui, grâce au regard et l'amour des siens,
“CAVALCADE n'est pas un film sur la maladie, sur la souffrance, mais
sur le parcours d'un homme qui cherche à se reconstruire,
affectivement et humainement après que la vie l'a fauché.”
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Titoff
“À se demander si les gens qui
croisent la mort de très près, ne
respirent pas la vie mieux que
les autres.”
un destin
retrouve plus que la vie : l'envie de vivre. Enfin, le fait que le scénario soit tiré d'une histoire vraie donne une énergie,
une sincérité qu'aucune fiction, aussi maîtrisée soit-elle, ne peut restituer.»
Bruno de Stabenrath commente : «Steve a donné une vraie identité au film, indépendamment de mon livre. L'esprit
est là et il y a une cohérence. C'est fondamental. Il a su transcrire les énergies et les émotions. Son regard extérieur
était précieux. Il a aussi fait un film plus pédagogique et plus politique que mon bouquin, et c'est très bien. Le film
rend l'expérience plus populaire au bon sens du terme.»
“…c'est la quête de cet homme qui veut tout regagner.”
Steve Suissa confie : «Pour moi, le parcours de Léo est celui d'un enfant gâté qui a tout
et ne s'en aperçoit même pas. Il a une femme magnifique, la chance d'être un artiste,
l'aisance matérielle, l'élégance, la beauté et la popularité. Et, tout à coup, la vie lui
reprend tout. CAVALCADE, c'est la quête de cet homme qui veut tout regagner.»
«Au départ, l'idée d'aller travailler chez Bruno en essayant de me mettre dans sa peau,
m'effrayait un peu. Je redoutais aussi d'avoir à rester des journées entières à Garches
pour voir ces gens, ces victimes. Mais, j'ai très vite découvert une autre force à leur
contact : ils se battent avec leur vie, avec leur quotidien sans jamais se plaindre. À se
demander si les gens qui croisent la mort de très près, ne respirent pas la vie mieux
que les autres.»
Bruno de Stabenrath ajoute : «Quand on tutoie la mort, on n'en revient jamais indemne.
Heureusement que ma vie avant l'accident était bien remplie. Tout ce que j'ai vécu,
personne ne peut me le reprendre ! D'ailleurs, lorsque j'étais en réa, je me suis dit que
je pouvais mourir. J'ai échappé à la mort, c'est une victoire, mais je n'ai pas échappé
à la vie ! Après l'accident, je me suis recentré sur d'autres valeurs, comme la
spiritualité, qui ne m'était d'ailleurs pas étrangère avant. J'ai découvert les endroits
silencieux que sont les abbayes, la prière, le chant. J'aime le côté désincarné qui s'y
rattache, il me convient parce qu'il signifie que je quitte mon enveloppe, donc les
douleurs du fauteuil roulant. C'est aussi une voie de guérison.»
Steve Suissa confie : «J'ai très vite eu envie d'aller chercher une «nature»,
un comédien qui par son mode de vie pouvait facilement et rapidement
incarner le personnage de Bruno avant l'accident. Ensuite, c'est l'envie et le
travail qui ont fait de Titoff l'homme de la situation.»
Titoff raconte : «J'ai rencontré Bruno de Stabenrath sur une émission de
Thierry Ardisson. J'ai été très impressionné par sa façon d'être et ce qu'il
dégageait de positif malgré ce qu'il avait vécu. Lorsque j'ai entendu parler
du projet CAVALCADE, j'ai immédiatement voulu y participer.»
«Faire rire ou pleurer sont deux émotions extrêmes qui font partie d'un
même métier, le mien. Je n'ai pas spécialement cherché le contre-emploi
mais l'histoire me parlait car j'avais la sensation, comme tout le monde,
que cela aurait pu m'arriver. Je n'ai eu aucun mal à m'identifier à Bruno
avant l'accident. Pour la suite, il y avait une implication et un enjeu humain
dans ce rôle, que je ne pouvais pas laisser passer.»
Bruno de Stabenrath commente : «J'avais une image de Titoff assez floue,
mais au fur et à mesure de nos rencontres, j'ai découvert que l'on avait la
même sensibilité. C'est aussi un garçon populaire, aimé du public, qui rend
le personnage d'emblée sympathique. Un autre acteur aurait pu avoir une
démarche plus intellectuelle, mais je ne le souhaitais pas. Titoff a tout joué
sur le ressenti, sur une démarche humaine authentique.»
Titoff reprend : «Avec Steve, nous avons beaucoup parlé du personnage.
Son idée était de présenter un individu, qui derrière son côté «peoplepaillettes», cache un côté plus sombre et fragile.»
Bruno de Stabenrath explique : «Au-delà du simple jeu d'acteur, Titoff s'est
efforcé d'approcher ce que l'on peut ressentir avec un handicap. Il s'est
risqué, il s'est immergé. Il s'est placé au plus près de notre réalité. Il a
acquis un véritable état d'esprit. Il en devient totalement crédible d'un point
de vue physique. C'est impressionnant.»
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devenir Léo
Titoff raconte : «J'ai eu deux mois de préparation intensive pour travailler
l'aspect physique et psychologique du personnage. Pour être cohérent entre les
scènes d'avant et d'après l'accident, j'ai perdu 15 kilos. J'étais dans un état
de faiblesse physique bien réel et mon état psychologique s'en est ressenti.
Cette expérience m'a aidé à approcher le rôle de façon plus concrète.»
Steve Suissa intervient : «Titoff s'est rendu complètement disponible pour sa
préparation. Son engagement était total. Il a dû apprendre à exprimer tout ce
qu'un corps immobile peut vouloir communiquer. Le matin, nous allions faire
du sport ensemble, je surveillais la qualité de ses repas, je l'appelais tous les soirs pour être sûr qu'il était chez lui et pas sorti faire la fête ! On
lui a même fait livrer un fauteuil roulant à son domicile pour qu'il s'y habitue. Je ne voulais pas qu'il joue ce personnage, il devait le vivre !»
Titoff reprend : «J'ai passé quatre semaines à l'hôpital de Garches, dans un service spécialisé. Je me suis fait tout petit pour mieux observer et
me faire accepter. J'avais tout à apprendre. Seuls les patients et les soigneurs pouvaient m'aider à cette tâche. J'ai vu des choses incroyables.
Il s'est naturellement créé des liens d'amitié, en particulier avec les deux ou trois personnes en fauteuil avec qui je travaillais. Je ne me limitais
pas aux exercices physiques, je voulais appréhender tous les aspects de cette vie. Toute la journée, j'étais dans les mêmes conditions que les
handicapés. Je ne quittais jamais mon fauteuil. Au-delà de l'ambiance de l'espace de rééducation, j'ai découvert aussi la solitude dans les
chambres. Cette immersion m'a permis de découvrir à quel point la vie peut être injuste, à quel point le danger peut surgir de n'importe où et à
n'importe quel moment. Il n'y a pas que des chauffards ou des casse-cou dans ces services, certains sont bêtement tombés d'un escabeau ou
d'un trottoir. Quand on côtoie des gens qui vivent de tels drames, on se doit d'essayer d'être heureux. De vivre au maximum.»
“…apprendre à exprimer tout ce qu'un corps
immobile peut vouloir communiquer.”
«Au cours de ma préparation, j'ai été étonné par l'ambiance qui règne dans la salle de rééducation et à la piscine. Il n'y
a aucun misérabilisme, aucun appel à la pitié, bien au contraire. L'autodérision règne en maître, mais sans jamais perdre de vue l'entraide et la solidarité. C'est un univers très spécial dont il ne faut pas avoir peur. Cette expérience m'a apporté une incroyable énergie ! Il est aussi rassurant de voir que l'amour, la générosité restent des moteurs puissants dans une
époque rongée par l'égoïsme et le matérialisme. Ce film m'a donné une leçon de vie. J'ai commencé à comprendre que
mon travail portait ses fruits quand j'ai réussi à ce que les patients me confondent avec l'un des leurs...»
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casting
Steve Suissa dit : «Autour de Titoff, nous avons réuni un peu plus de soixante deux comédiens. C'est un casting exceptionnel, parce
que je voulais réunir des talents à la fois jeunes et confirmés et lorsque l'on voit tous ceux qui ont accepté, on se dit que l'histoire de
CAVALCADE a une véritable portée.»
«Marion Cotillard m'a fait un énorme cadeau. Depuis longtemps, nous avions envie de travailler ensemble. Je lui ai donc envoyé le
scénario à New York où elle tournait BIG FISH de Tim Burton. Elle a mis un certain temps à répondre, j'ai cru qu'elle n'était pas
intéressée. Mais dix jours avant le début du tournage, elle m'a
appelé pour me demander quand elle commençait...»
«Richard Bohringer est un personnage fascinant, un écorché
vif. Entre nous, tout a été fort, violent, entier et finalement très
humain. C'est un homme touchant, une vraie rencontre.»
«Il faut aussi citer Bérénice Bejo, Laurent Bateau, Bruno
Todeschini, Axelle Laffont, Maria Jurado, Estelle Lefebure, Éric
Berger, Michael Cohen, Avi Marciano, Elodie Navarre, Jérémie
Regner, Béatrice Agenin, Jean-Claude Bouillon et tous les
autres qui ont accepté de rejoindre l'équipe du film, même pour
des petits rôles.»
tournage
“Chacun réagissait de façon très personnelle,
plus intime, plus humaine.”
Titoff raconte : «Le tournage a duré deux mois et demi. On a commencé par les scènes avant l'accident, en boîte de nuit, en famille... Cela m'a
permis d'approcher le rôle, peu à peu. J'ai beaucoup répété avec Steve. C'est un vrai personnage. Il a une énergie brute, animale que j'aime
beaucoup. Nous étions à la fois respectueux et proches. J'ai sélectionné cinq scènes clés pour fixer des paliers d'évolution et à partir de là, j'ai
travaillé sur le scénario tous les jours avec mon coach.»
Titoff poursuit : «Sur ce film, il y a eu des rencontres et des retrouvailles. Avec Marion Cotillard, j'ai tourné dans LES JOLIES CHOSES et à l'époque
on s'était déjà très bien entendus. J'étais très fier et très heureux de la retrouver sur CAVALCADE.»
«Je n'avais jamais joué avec Richard Bohringer. C'est un personnage entier et j'aime ça. On le prend comme il est, ou on va voir ailleurs ! Dans la
vie, il n'est pas très loin du «médecin» qu'il joue dans le film. Il a comme eux dans les yeux, la trace de toutes les souffrances dont ils ont été les
témoins.»
«De façon générale il régnait sur le tournage une atmosphère étonnante et inhabituelle. Tous les autres comédiens, n'ayant pas participé à ma
préparation, ont été surpris, voire déstabilisés par mon personnage. J'étais pour eux, un partenaire atteint, même fictivement, d'un handicap qui voit
son mode de communication et de comportement réduit. Chacun d'eux réagissait de façon très personnelle, plus intime, plus humaine.»
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émotion
Titoff confie : «Je savais que ce projet allait me toucher, mais j'ignorais à quel point. Tout le film
est fort, il n'y a pas de petites scènes. Il fallait une concentration de tous les instants. Moi qui ai
peur de la mort ou la maladie, il fallait que je lutte en permanence contre ma nature à éviter le
pire en m'enfuyant dans l'humour.»
«Plusieurs fois, l'émotion m'a cueilli pendant la préparation et le tournage.
Steve Suissa raconte : «Pour moi, l'enjeu du film était multiple. Je voulais que le film
Je me souviens d'ailleurs d'une scène où j'ai vraiment découvert ce que
puisse être vu par des handicapés sans qu'ils puissent nous reprocher d'avoir dénaturé
ressentaient ces gens, leur douleur et la force qu'il leur faut pour accomplir ce
leur réalité. Je souhaitais aussi ne pas trahir l'énergie de Bruno et son incroyable envie
qui nous paraît si facile. Il a fallu que j'apprenne à ne plus sentir mon corps,
de vivre. Enfin, je voulais rendre son histoire universelle et intime à la fois. Mon plus
à ne plus le bouger comme un homme valide, mais comme un handicapé qui
grand plaisir a été de voir Bruno rire et pleurer pendant la première projection. Qu'il soit
lutte à la force de ses bras pour se déplacer d'à peine vingt centimètres.
ému, convaincu et fier était une chose importante pour moi.»
Lorsque j'ai réussi cette scène, je me suis assis, essoufflé et j'ai pleuré... Si ce
«CAVALCADE nous fait forcément réfléchir. Comme tout le monde, j'évite de penser que
film peut aider à faire tomber les barrières entre valides et invalides, je serais
ce genre de catastrophe peut m'arriver. Et ce qui est beau dans ce film c'est tout le
heureux d'y avoir participé.»
courage et la volonté qui se dégage dans cette épreuve. Ce
film est un véritable hymne à la vie.»
Titoff intervient : «L'histoire m'a vraiment interpellé. Elle m'a
obligé à envisager ma réaction si un tel accident survenait.
J'essaie de me dire que je réagirais de façon positive, que je
me battrais, que je serais entouré mais cela ne vaut rien face
à la réalité. J'espère avoir la chance de ne jamais y être
confronté. Tout ce que j'ai découvert sur moi et sur les autres
à travers ce parcours m'a bouleversé. Cela n'a pas augmenté
ma peur de la vie, l'humour est toujours le plus fort, mais je
crois que je suis plus ouvert, plus proche des autres, de ceux
qui ont souffert, de ceux qui souffrent et souffriront. On est tous
des rescapés ou des sursitaires... C'est terrible, mais la bonne
nouvelle, c'est qu'on l'est tous ensemble. L'histoire de Bruno
est là pour le prouver.»
expérience
“Ce film est un véritable hymne à la vie.”
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je suis plus qu’en vie,
je suis vivant
Bruno de Stabenrath conclut : «J'ai eu du mal à mesurer le
temps depuis l'accident. Tout s'est passé à la fois très vite et
hors de tout rythme. Après le choc de l'accident, la rééducation
conduit à une vie robotisée. On sait que tout s'arrête dans
l'hôpital à seize heures trente, qu'on dîne à dix-huit heures et
qu'on regarde «Les chiffres et les lettres» à dix-neuf, qu'ensuite
on va prendre une pilule pour dormir et que le lendemain tout
recommencera. Je suis très philosophe - maintenant peut-être
encore un peu plus qu'auparavant. J'ai dû accepter ce qui s'est
passé. Je me suis planté tout seul ! Bien sûr, il y avait du verglas, c'était une vieille bagnole, il y avait un ravin... Mais
je n'ai été la victime de personne. Je ne me suis jamais révolté. Peut-être aurais-je dû ? Mais, à certains moments, je
me suis senti humilié. L'accident m'a appris l'humiliation et la dépendance.»
«Certains amis, qui m'avaient connu si vivant et me voyaient soudain cloué, ont trouvé cela tellement cruel qu'ils ont
pensé qu'il aurait été préférable que je meurs. Mais j'ai maintenant récupéré certaines aptitudes. Au-delà de la tétraplégie,
“…le vrai sujet c'est tout ce qu'il faut affronter
et abandonner face à une telle rupture.”
“Finalement, hormis
quelques vrais drames,
rien n'est grave. Tout le
message du film est là,
c'est un message
d'espoir.”
le vrai sujet c'est tout ce qu'il faut
affronter et abandonner face à une
telle rupture.»
«On veut, de façon ambitieuse,
maîtriser toute sa vie. Il faut
apprendre qu'on ne maîtrise pas grand-chose et qu'il faut sans cesse s'adapter, s'ouvrir,
s'entraider les uns les autres. Les cyniques peuvent trouver ça niais, jusqu'au jour où ils y
seront confrontés. Quand ce genre de chose vous arrive, tout est remis en perspective. S'il
y a un message à faire passer aux gens valides, c'est, en se levant, de bien toucher leurs
jambes, de bien sentir le plancher, d'apprendre à en profiter totalement pour soi et pour les
autres. Finalement, hormis quelques vrais drames, rien n'est grave. Tout le message du film
est là, c'est un message d'espoir.»
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Titoff, interprète de Léo
Cinéma
2005
CAVALCADE de Steve Suissa
2003
L'INCRUSTE de Corentin Julius et Alexandre Castagnetti
2002
RENCONTRE AVEC LE DRAGON de Hélène Angel
GOMEZ ET TAVARES de Gilles Paquet-Brenner
2001
LES JOLIES CHOSES de Gilles Paquet-Brenner
2000
COMME UN AIMANT de Kamel Saleh et Akhenaton
Théâtre
2003
2000
TITOFF AU CASINO DE PARIS
TITOFF - LE SPECTACLE
Mise en scène Dominique Farrugia
Théâtre de Trévise, Palais des Glaces, Olympia...
Steve Suissa, réalisateur et coscénariste
Cinéma (Réalisation)
2005
CAVALCADE (coscénariste)
2004
LE GRAND RÔLE
Nomination Grand Prix du Festival de Paris
1999
L'ENVOL
Prix Fipresci Festival de Moscou
Prix St George d'Argent du Meilleur Réalisateur
BIOGRAPHIES
Tournée
1998/99 BABY DOLL de Tennessee Williams - Mise en scène Henri Lazarini
1998
LE BAISER DE LA VEUVE de Israël Horovitz - Mise en scène Pierre-Olivier Mornas
1997
DOMMAGE QU'ELLE SOIT UNE PUTAIN de John Ford - Mise en scène Jérôme Savary
1996
LE BAISER DE LA VEUVE de Israël Horovitz - Mise en scène Pierre-Olivier Mornas
Théâtre
1994/95 LA DESCENTE D'ORPHÉE de Tennessee Williams - Mise en scène Jacques Mornas
1993
SAMEDI, DIMANCHE ET LUNDI de Edouardo De Filippo - Mise en scène Françoise Petit
AGAMEMNON de Eschyle - Mise en scène Jean-Claude Jay
LA MOUETTE de Tchékhov - Mise en scène Isabelle Nanty
1992
LE MÉDECIN MALGRÉ LUI de Molière - Mise en scène Thierry Hancisse
ÉTÉ ET FUMÉE de Tennessee Williams - Mise en scène Gilles Gleizes
UNE ENVIE DE TUER de Xavier Durringer - Mise en scène Raymond Aquaviva
SALOPERIES DE MERDE de Michaël Cohen - Mise en scène Michaël Cohen
1991
LA COMPIL - Mise en scène Patrick Bonnel
1990
LES NUITS DE TERAYAMA de Shuji Terayama - Mise en scène Nicolas Bataille
Télévision
2003
DE SOIE ET DE CENDRE de Jacques Otmezguine
2001
L'AGENCE de Jacques Otmezguine
1998
PJ de Frédéric Krivine
ENTRE DEUX FEUX de Nicolas Ribowski
1997
NAVARRO de Nicolas Ribowski
LE ROI EN SON MOULIN de Jacob Berger
1996
LE JUSTE de Franck Apprederis
MEURTRE SUR RENDEZ-VOUS de Nicolas Ribowski
Série «DA COSTA»
COMMANDANT NERVAL de Nicolas Ribowski
1995
VICTOIRE AUX POINGS de Claude Barrois
1994
L'AFFAIRE DA COSTA - VANLOC de Claude Barrois
1993
LA VOIX DU SANG - JUGE CORDIER de Alain Bonnot
CAVALCADE_DP BLEU
18/04/05
15:23
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Bruno de Stabenrath,
coscénariste et auteur du livre
Comédie musicale EMILIE JOLIE de Philippe Chatel - rôle du Loup - 1985
Créateur du grand orchestre de soirée Borsalino avec le Splendid
Pianiste de bar chez Régine, au Plaza, au Quai du Blues et au Club Med
Groupe Jam B4
Radio
Anime l'émission radio hebdomadaire «Kowabunga» sur Ouï FM - 1999
LISTE
ARTISTIQUE
Léo
Alyzée
Dr Desmouches
Manon
Darius
Louis
Ricardo
Mickey
Loranska
Sylvia
Chloé
Axel
Thomas
David
Badette
Henri
Camille
Benjie
Charlotte
Antoine
Blandine
TITOFF
Marion COTILLARD
Richard BOHRINGER
Bérénice BEJO
Laurent BATEAU
Vincent MARTINEZ
Bruno TODESCHINI
Stephan GUERIN-TILLIÉ
Axelle LAFFONT
Maria JURADO
Estelle LEFEBURE
Eric BERGER
Avy MARCIANO
Michaël COHEN
Béatrice AGENIN
Jean-Claude BOUILLON
Alice CAREL
Thomas DOUCET
Maud BUQUET
Steve SUISSA
Elodie NAVARRE
CAVALCADE_DP BLEU
18/04/05
Réalisateur
Producteurs
Productrice exécutive
Tiré du roman autobiographique "Cavalcade"
Scénario et dialogues
Participation au scénario et dialogues
Collaboration amicale au scénario
Image
Cadre
Son
Montage
Décors
Costumes
Direction de production
Direction de postproduction
Conseiller artistique
1er Assistant réalisateur
2ème Assistant réalisateur
Scriptes
15:23
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Steve SUISSA
Jean-David BLANC, Patrick HOLZMAN
Michèle GIACOBBI
paru aux Éditions Robert Laffont
Bruno de STABENRATH et Steve SUISSA
Laurent CHALUMEAU et Lisa AZUELOS
Carole GIACOBBI
Christophe OFFENSTEIN
Mathieu CAUDROY
Sophie LALOY
Hubert PERSAT
Joël RANGON
Monica COLEMAN
Marine BENVENISTE
Françoise DUPERTUIS
Fabienne KATANY
Bernard SEITZ
Christine BESSARD
Alain SEROR
Paul FLORENT
Guillaume RICHARD
Laurence COUTURIER
Annick REIPERT
LISTE
TECHNIQUE
www.marsdistribution.com