Fitting Frame for Majestic Painting Un cadre à la hauteur de l`œuvre

NGC FOUNDATION NEWS – NOUVELLES DE LA FONDATION DU MBAC
Fitting Frame for Majestic
An early painting can take us back
through time, yet a central component to the tale is sometimes overlooked — the frame. While masterworks have been prized throughout
history, it is rare to find an early
work that retains its original frame.
Frequently frames have been
replaced when damaged or when
they became unfashionable. Less
than 4% of the paintings in the
National Gallery’s pre-1600 collection
retain their original or early frames.
Frames tell their own story. A
period frame can represent design
and display attitudes of the era in
which the painting was made and
lend perspective to the original context of the object. With scholarship
and an appropriate gallery design, a
frame forms part of the “time
machine” that helps the viewer
understand and appreciate the work
to its fullest.
In 2005, Francesco Salviati’s
Virgin and Child with an Angel (c.
1535—39) came to the National
Gallery in a frame that had been cut
from its original dimensions and
mounted on the work only a few
years earlier. This frame is not likely
the type that would have been
originally placed on this painting. Its
physical and aesthetic properties are
at odds with those of this majestic
work and consequently do not provide a suitable context for our understanding of Salviati’s masterpiece.
To give patrons a true sense of
Salviati’s 16th-century world, the
Gallery is looking to a rare and beautiful frame, held in a renowned
Digital representation of Salviati’s masterpiece with the proposed period frame
Montage numérisé du chef-d’œuvre de Salviati et du cadre d’époque proposé
Francesco Salviati, Virgin and Child with an Angel (c. 1535—39) 112.3 x 83 cm Purchased
2005 with the support of the Volunteer Circle of the National Gallery of Canada and the
National Gallery of Canada Foundation Renaissance Ball Patrons, for the Gallery’s 125th
Anniversary
Francesco Salviati, Vierge à l’Enfant avec ange (v. 1535—1539) 112,3 x 83 cm. Acheté en 2005
grâce à l’appui du Cercle des bénévoles du Musée des beaux-arts du Canada et des mécènes
du Bal de la Renaissance de la Fondation du Musée des beaux-arts du Canada pour le 125e
anniversaire du Musée
Un cadre à la hauteur de
Une toile ancienne peut nous faire voyager dans le temps, mais une des composantes qui pourraient nous renseigner
sur l’œuvre est souvent négligée : le
cadre. Bien que les chefs-d’œuvre soient
admirés depuis toujours, rares sont ceux
qui sont munis de leur cadre original.
Souvent, les encadrements ont été remplacés parce qu’ils étaient endommagés
ou démodés. Moins de 4 % des peintures
de la collection du Musée des beaux-arts
datant d’avant 1600 ont conservé leur
cadre d’origine ou de la même époque.
Les cadres racontent leur propre histoire. Un encadrement ancien peut
refléter l’esthétique et les idées de
l’époque à laquelle la toile a été peinte, et
même révéler des choses sur le contexte
28 VERNISSAGE Winter 2007
original de l’objet. Combiné à la recherche
des historiens de l’art et à un accrochage
approprié, il fait partie de la « machine à
remonter le temps » qui permet à l’observateur de mieux comprendre et d’apprécier pleinement le travail de l’artiste.
En 2005, la peinture de Francesco
Salviati, Vierge à l’Enfant avec ange (v.
1535—1539), est arrivée au Musée dans un
cadre aux dimensions réduites, installé
quelques années auparavant. Ce cadre
n’est vraisemblablement pas celui qui
aurait été choisi pour cette œuvre à
l’origine. Ses propriétés physiques et esthétiques ne correspondent pas à celles
de l’œuvre et, par conséquent, n’aident
pas à sa compréhension.
Afin de véritablement transporter les
visiteurs au XVI e siècle de Salviati, le
Musée a choisi de s’inspirer d’un cadre
rare et fort beau qui fait partie d’une collection canadienne particulière. Sa conception est plus fidèle à l’époque de la
toile. Cette année, les dons des membres
du programme du Cercle de la Fondation
du Musée des beaux-arts du Canada
serviront à la commande d’une reproduction de ce cadre. Fait de noyer sculpté,
tourné et orné d’argent partiellement
doré, l’encadrement exquis, dont l’esthétique convient parfaitement à celle de
l’œuvre, présentera des contrastes et des
proportions dynamiques — une interprétation audacieuse mais contrôlée d’une
forme classique inspirée de Michel-Ange.
La Fondation est très reconnaissante
Painting
private Canadian collection, whose
design is in keeping with this era.
Gifts received this year from
Members of the National Gallery of
Canada Foundation’s Circle Program
are supporting the commission of a
reproduction of this exquisite parcelgilt carved and turned walnut frame,
which beautifully complements the
design of the painting. With its contrasts and playful imbalance, it will
present a solid and bold use of a
classical form that ultimately
invokes Michelangelo.
The Foundation is most grateful
to its Circle Members, who form the
nucleus of its Annual Giving
Program. For years their gifts have
supported a variety of acquisitions,
restoration and educational projects
throughout the National Gallery.
Examples of their generosity include
the acquisition of Suzor-Coté’s
Onontaha and Emily Carr’s Forest
Landscape, and a host of education
and outreach projects. In addition to
sponsoring this unique frame, Circle
Members are currently supporting a
digitalization project by multimedia
division and a research project for
the Gallery’s library and archives.
l’œuvre
envers les membres de son Cercle qui
forment le cœur de son programme
de dons annuels. Depuis plusieurs
années, ils contribuent à une variété
d’acquisitions, de restaurations et de
projets éducatifs du Musée. Citons
comme exemples de leur générosité,
l’acquisition de la peinture de SuzorCoté, Onontaha , et du Paysage
forestier d’Emily Carr, ainsi que les
nombreux projets de diffusion et
d’éducation du Musée. Outre l’acquisition de ce cadre unique, les contributions des membres du Cercle seront
consacrées au projet de numérisation
de la division du multimédia et à un
projet de recherche de Bibliothèque
et Archives du Musée.
CAPITAL
EXHIBITIONS
EXPOSITIONS DANS LA
CAPITALE NATIONALE
At the National Gallery of Canada and the Canadian
Museum of Contemporary Photography
Au Musée des beaux-arts du Canada et au
Musée canadien de la photographie contemporaine
VERNISSAGES AT THE NGC
INAUGURATIONS AU MBAC
Robert Davidson
The Abstract Edge &
2 February — 6 May 2007
Robert Davidson
Au seuil de l’abstraction &
2 février — 6 mai 2007
STILL ON VIEW AT THE NGC
EXPOSITIONS EN COURS AU MBAC
Clarence Gagnon, 1881—1942
Dreaming the Landscape &
Until 7 January 2007
Clarence Gagnon, 1881—1942
Rêver le paysage &
Jusqu’au 7 janvier 2007
Edwin Holgate &
Until 7 January 2007
Edwin Holgate &
Jusqu’au 7 janvier 2007
ON THE HORIZON AT THE NGC
À L’HORIZON AU MBAC
August Sander
16 March — 15 July 2007
August Sander
16 mars — 15 juillet 2007
Dé-con-structions
3 April — 3 September 2007
Dé-con-structions
3 avril — 3 septembre 2007
New Age, Changing Order
Modernist Photographs 1900—40 &
4 May — 26 August 2007
Nouvelle ère, nouvel ordre
Photographies modernistes, 1900—1940 &
4 mai — 26 août 2007
VERNISSAGES AT CMCP
INAUGURATIONS AU MCPC
*Jin-me Yoon: Unbidden &
1 December 2006 — 9 April 2007
*Involontaire, Jin-me Yoon &
1er décembre 2006 — 9 avril 2007
*Persona: From the Collection
1 December 2006 — 9 April 2007
*Persona. De la collection
1er décembre 2006 — 9 avril 2007
* Exhibitions appear at the NGC
* Expositions à l’affiche au MBAC
ON THE HORIZON AT THE CMCP
À L’HORIZON AU MCPC
Cheryl Sourkes
5 May — 21 October 2007
Cheryl Sourkes
5 mai — 21 octobre 2007
Quebec Scene
Pixels and Paper &
5 May — 21 October 2007
Scène du Québec
Pixels et papier &
5 mai — 21 octobre 2007
Art Metropole: The Top 100 &
1 December 2006 — 25 February 2007
Ron Mueck &
2 March — 6 May 2007
& Exhibition catalogue published;
contact the NGC Bookstore for
availability or visit www.gallery.ca
Art Metropole. Le top 100 &
1er décembre 2006 — 25 février 2007
Ron Mueck &
2 mars — 6 mai 2007
& Un catalogue d’exposition a
été publié; en vérifier la disponibilité
auprès de la Librairie du MBAC
ou visiter www.beaux-arts.ca
From top to bottom / De haut en bas :
n Robert Davidson [detail / détail] (2004). Photo : Bill McLennan n Edwin Holgate, Ludivine [detail / détail] (1930) Vincent Massey Bequest /
Legs de Vincent Massey, 1968 n Ron Mueck, Untitled (Head of a Baby) [detail] / Sans titre (Tête d’un bébé) [détail] (2003) NGC / MBAC
n Jin-me Yoon, Fugitive (Unbidden) #5 (2004) triptych, 2 of 3, detail / Fugitif (Involontaire) n o 5 (2004) triptyque, 2 de 3, détail. Collection of
the artist / Collection de l’artiste. Courtesy / Avec l’aimable autorisation de la Catriona Jeffries Gallery, Vancouver
TRAVELLING EXHIBITIONS
EXPOSITIONS ITINÉRANTES
From the National Gallery of Canada
du Musée des beaux-arts du Canada
For a complete listing of the NGC
travelling exhibitions, see the Calendar
of Events or “What’s Near Me” at
cybermuse.gallery.ca
Pour la liste complète des expositions
itinérantes du MBAC, consultez le Programme
d’activités ou « Près de chez moi » sur le
site cybermuse.beaux-arts.ca
Hiver 2007 VERNISSAGE 29