Adobe Acrobat PDF complet

Transcription

SPÉCIAL PIANO
Deuxième partie / Part 2
Vol. 5.6 - Mars 2000 / March 2000
Un panorama
des pianistes
canadiens
A Look at
Canadian
Pianists
Le certificat-cadeau Archambault
LE CADEAU DES CADEAUX !
À VOTRE GUISE
COMMANDEZ PAR TÉLÉPHONE, PAR LA POSTE,
PAR FAX OU PAR INTERNET
ARCHAMBAULT 500, rue Sainte-Catherine Est,
Montréal (Québec), H2L 2C6 Tél.: (514) 849-6202
Fax: (514) 849-1481 Internet: www.archambault.ca
En concert à Montréal les 21 et 23 mars
1899
4299
2499
2199
Chopin
K. Zimerman
J.S. Bach
To the distant beloved
Concertos pour piano nos 1 & 2.
K. Zimerman, piano et dir.
Oeuvres pour piano de
Brahms, Chopin, Debussy et
Liszt
Sonates pour violon et clavecin
BWV 1014-1019.
A. Manze, violon. R. Egarr, clavecin.
J. ter Linden, viole de gambe.
Oeuvres pour piano de
Beethoven-Liszt, Schumann et
Schumann-Liszt.
Louis Lortie.
En concert à Montréal le 4 mars
1599
Le violon rouge
Bande sonore du film.
Musique composée par
J. Corigliano.
J. Bell, violon.
Música Sacra do Brasil
D. Scarlatti
J.S. Bach
Choeur et orchestre Vox Brasiliensis.
R. Kanji, dir.
Stabat Mater.
Ensemble William Byrd.
G. O’Reilly, dir.
L’Offrande musicale BWV 1079.
Canons BWV 1072-1078, 1086, 1087.
5 autres titres de l’étiquette «K 617»
également en vente au même prix.
1399
G. Mahler
Symphonie no 2 «Résurrection».
O. Klemperer, dir.
E. Schwarzkopf, soprano.
H. Rössl-Majdan, mezzo-soprano.
1299
2099
2199
1399
Plusieurs titres de l’étiquette «Bach Hänssler»
également en vente au même prix.
1399
18 99
Paganini
J. Haydn
T. Quasthoff
24 Caprices pour violon solo.
I. Perlman, violon.
Concertos pour violoncelle.
M. Rostropovich, violoncelle et dir.
Lieder pour baryton de Brahms
et Liszt.
J. Zeyen, piano.
COFFRET
17 99
17 99
4399
1799
Mr. Rigoletto
Le chant des oiseaux
Mozart
Aus Liebe zu Clara
Ma vie en musique.
Louis Quilico, baryton.
Oeuvres pour violoncelle et
piano.
T. Motard, violoncelle.
L.-A. Baril, piano.
Sonates pour pianoforte et
violon.
D. Breitman, pianoforte.
J.-F. Rivest, violon.
Lieder de Schumann et Brahms.
R. Voyer, alto masculin.
J.-E. Vaillancourt, piano.
Promotion en vigueur jusqu’au 31 mars 2000
Anjou • Brossard • Chicoutimi • Laval • Montréal • Québec • Shawinigan • St-Georges de Beauce • Sherbrooke • Ste-Foy • Trois-Rivières
500, rue Ste-Catherine Est • Place des Arts • Les Halles d’Anjou • Galeries Laval • Mail Champlain
En prime ratuit
g
un abonnement
Bonus
n
Free Subscriptio
Bénéfice
La Scena Musicale
Benefit
Saviez-vous que :
V ous pouvez entendre de la grande musique
et appuyer en même temps LSM en vous
abonnant à une série spéciale de deux
concerts présentant :
La Scena Musicale est une
publication à but non lucratif
dédiée à la promotion de la
musique classique ?
You can hear great music and support
LSM at the same time by subscribing
to a special pair of concerts featuring :
Did you know that :
La Scena Musicale is a
not-for-profit magazine
dedicated to the promotion
of classical music ?
André Laplante,
pianiste (récital)
Le 6 mars 2000 à 20 h
Centre Pierre-Péladeau
Heppner • Laplante (en récital)
70 $ (TTC) pour les deux concerts.
Tous les profits serviront à appuyer
La Scena Musicale. Faites vite,
le nombre de places est limité.
Both concerts for $70 (taxes included),
with all proceeds going to help fund
La Scena Musicale. Only a limited
number of tickets are available.
Prénom / First Name
Ben Heppner,
ténor (récital)
Le 9 avril 2000 à 19 h
Théâtre Maisonneuve
Société André-Turp
places dans la Corbeille
Série limitée / Limited series
Seulement 100 billets / Only 100 Tickets
Deux concerts pour / Two concerts for
Nom / Last Name
70$ 80$
Adresse / Address
Ville / City
Code postal / Postal Code
Taxes incluses / included.
Téléphone / Phone
(Heppner 57$ / Laplante 23$)
Télécopieur / Fax
❑ Oui. Envoyez-nous l’abonnement spécial bénéfice. Voici notre chèque.
Yes. Send us the special benefit subscription. Here is our check.
Courriel / E-mail
La Scena Musicale
•
5409 Waverly
•
Montréal
•
QC
•
H2T 2X8
•
☎ (514) 274-2199 • ✆ (514) 274-9456
www.scena.org
Sommaire
CONTENTS
Founding Editors / Rédacteurs fondateurs
Philip Anson & Wah Keung Chan
Mars 2000 / March 2000 • Vol. 5.6
SPÉCIAL PIANO
Deuxième partie / Part II
5
Les pianistes canadiens
Canadian Pianists
8
Marek Jablonski : l'ombre et la lumière
Marek Jablonski: light and shadow
10
12
13
Historique du piano
History of the piano
14
Les magazines pianistiques
Le piano dans Internet
Les pianos numériques
Avant d'acheter un piano
Before buying a piano...
ARTICLES / FEATURES
34
36
42
Le Sacre du printemps
The Rite of Spring
Les notes
The Last Word / Le dernier mot
LE CALENDRIER / CALENDAR
16
22
Montréal, Québec, Ottawa, Radio, TV
Calendrier mensuel détachable
Monthly pull-out calendar
LES DISQUES / RECORDINGS
38
41
Les disques / CD Reviews
Disques du mois / CDs of the month
PROCHAIN
NUMERO
NEXT
ISSUE
4/LaScena Musicale/MARS 2000 MARCH
Avril 2000 • April 2000
CAMPS D'ÉTÉ / SUMMER CAMPS
HUMOUR MUSICAL HUMOUR
DATE DE TOMBÉE / DEADLINE
17 mars 2000 / March 17, 2000
PUBLICITÉ – ADVERTISING
(514) 484-3890
Éditeur / Publisher La Scène musicale,
Directeurs: Wah Keung Chan (Président),
Annie Prothin, Sandro Scola
Rédacteur / Editor Wah Keung Chan,
Rédactrice adjointe / Assistant Editor Lucie Renaud
CD Editor Philip Anson
Collaborateurs / Contributors Tamara Berstein,
Frédéric Cardin, Pierre Grondines, Jean-Pascal
Hamelin, Arthur Kaptainis, Norman Lebrecht,
Marielle Leroux, Daniel Paquette, Patrick Parent,
Lucie Renaud, Marc Samson, Clément Trudel,
Stéphane Villemin
Traducteurs / Translators Jane Brierley, Alain
Cavenne, Tom Levitt
Réviseurs Paule Boutin, Jane Brierley, Alain Cavenne,
Daniel Desrochers, Mark Ellinger, Michèle Gaudreau, Tom Holzinger, Annie Prothin, Marcy Selman
Calendrier / Calendar Eric Legault
Graphisme / Graphics Albert Cormier, Kathy Lim
Photo Russell Proulx (cover background /couverture fond)
Publicité / Advertising (514) 484-3890, Mike
Webber (Gérant/Manager), Elisabeth Starenkyj,
Noah Wohl, Bernadette Bjornson, Christina Groom
Ventes nationales / National Sales (non musicales)
DPS Média (416) 413-9291
Comptabilité / Accounting Seth Cooper
Distribution La Scène musicale (Montréal),
Distribution Affiche-Tout (Québec), Diffusart
(Ottawa), Print Distribution Services (Toronto)
Site web Alan Li
Administration Eric Ginestier, Marielle Leroux
Bénévoles / Volunteers Anne-Marie Babkine, Alain
Cavenne, Michèle Gaudreau, Tom Holzinger, Peggy
Lin-Duthie, Lise Pelletier, Natalie Rebelo, Barbara
Scales, Phyllis Stewart, Deborah Wright
Remerciements à / Thanks to Wah Wing Chan
Imprimeur / Printer Payette & Simms
Adresses/Addresses
5409, rue Waverly, Montréal
Québec, CANADA H2T 2X8
Tél : (514) 274-1128 / Fax: (514) 274-9456
Publicité/Advertising: (514) 484-3890
email : [email protected] • Web : www.scena.org
Artwork - Production : [email protected]
La Scena Musicale, publié dix fois par année, est
consacré au plaisir de la musique vocale et instrumentale. Chaque numéro contient un calendrier de
concerts, de conférences, de films, d’émissions ainsi
que des critiques et des articles. LSM est publié par
La Scène musicale, un organisme sans but lucratif.
La Scena Musicale est la traduction italienne de La
Scène musicale.
La Scena Musicale is dedicated to the enjoyment of
classical music. It is published ten times per year.
Inside readers will find listings of live concerts, lectures, films, broadcasts as well as articles and
reviews. LSM is published by La Scène musicale, a
registered non-profit organization. La Scena Musicale
is Italian for The Music Scene.
Abonnements/Subscriptions:
L’abonnement postal (Canada) coûte 25 $/an (taxes
incluses). S.V.P. envoyez votre nom, adresse, no.
téléphone/télécopieur et courrier électronique. Tous
les dons seront appréciés.
Surface mail subscriptions (Canada) cost $25/yr
(taxes included) to cover postage and handling costs.
Please mail, fax or email your name, address, telephone no., fax no., and email address. Donations and
volunteers are always welcome.
Ver: 2000-2-24 © La Scène musicale.
Le contenu de La Scena Musicale ne peut être
reproduit, en tout ou en partie, sans autorisation de l'éditeur. La direction n'est responsable d'aucun document
soumis à la revue.
All rights reserved. No part of this publication may be
reproduced without the written permission of La Scène
musicale.
ISSN 1486-0317 Version imprimée/Printed
ISSN 1206-9973 Version Internet Envois de publication canadienne, Contrat
de vente / Canada Post Publication Mail Sales Agreement No. 1225561
Y a-t-il une vie pianistique hormis Glenn Gould? Bien sûr! La Scena Musicale présente ce mois-ci un panorama des pianistes canadiens. Le choix
était déchirant. Des critiques et des personnalités du monde du classique nous font part de leurs coups de coeur. De belles découvertes !
Is Glenn Gould the only Canadian pianist of note? In this second part of our “Piano Special”, La Scena Musicale focuses on our Canadian pianists. We
asked music critics and other experts in the field to share their thoughts about favourites. Worth discovering!
Travel through time
Past: Were there pianists of substance
before Glenn Gould? The discography is silent
on this subject. There were some
prodigies–Ellen Ballon in Montreal and Mona
Bates in Toronto–who turned into patrons or
pedagogues. André Mathieu, alas, became a
drunk. It is interesting to note that the multitalented Sir Ernest MacMillan, who trained as
an organist and busied himself mainly as a conductor, visited Rudolf Serkin in Vermont and
was told by the master that he played piano
“like a very good pianist who hasn’t kept up his
practice.” Still, Gould is obviously in a league of
his own. I like his interpretations of Scriabin,
which sound emotionally spontaneous as well
as brilliant in the usual Gould ways.
Present: Of the many fine students of
Yvonne Hubert, André Laplante (b. 1949) is
the most temperamental
and thus the most interesting. Like any circuit pro, he
maintains a high standard,
but on some nights (or even
in some recording sessions)
he can give you that extra
something, that total integration of personality and music that most of
us associate with the lost art of the romantic
virtuoso. Liszt by Laplante, when he is on, is
about as good as it gets. I am also big on Angela
Hewitt’s Bach. After doing some comparing a
few months ago I was struck by how much
fresher she sounded than Richard Goode, to
name one American pianist of considerable
renown.
Future: “The standard of mediocrity is constantly rising,” Leon Fleisher once told me in an
interview at Tanglewood. There are so many
competent student pianists now, it is hard to
single out the exceptional talents. I was
impressed two years ago by what David Jalbert,
a Rimouski pianist then 20, could do with
Ravel’s Concerto for the Left Hand in a performance with the Montreal Symphony
Orchestra. This is obviously a work that exposes technical and tonal weaknesses quite mercilessly, yet Jalbert made it sound full, passionate
and built from the bottom up.
- Arthur Kaptainis
(music critic, The Gazette, Montreal)
GERMAINE MALÉPART ET JOHN NEWMARK
Deux des pianistes qui ont fortement marqué la vie musicale montréalaise furent de
grands pédagogues et communicateurs :
Germaine Malépart (prix
d’Europe 1917) et John
Newmark, soliste et accompagnateur.
La Société des concerts
symphoniques de Montréal
— l’ancêtre de l’OSM —
eut, parmi ses premiers
solistes invités, la pianiste
Germaine Malépart (18981963). Cette ancienne élève
d’Arthur Letondal avait très tôt acquis la répu-
think
tation d’excellente interprète. C’est en 1911, au
Ladies’ Morning Musical Club, que Mme
Malépart fit ses débuts, à 13 ans; elle se produisit également en France, aux salles Gaveau et
Pleyel, dans les années 20. Après de nombreuses
tournées, elle se consacra à l’enseignement,
influençant de la sorte la formation de nombreux musiciens.
Dans ses mémoires (Une symphonie
inachevée, Leméac, 1972), Wilfrid Pelletier
énumère les premiers professeurs embauchés
au Conservatoire de musique du Québec.
Outre de nombreux étrangers, il avait notamment retenu, chez les Québécois, Germaine
Malépart.
Décédée en 1963, son influence se fait
encore sentir chez les très nombreux élèves
qu’elle a formés et motivés au fil des ans.
John Newmark, né Hans Neumark en 1904
à Brême (Allemagne), naturalisé canadien en
1946, resta quant à lui un grand défenseur de la
musique allemande. Le Neue Kammermusik
Bremen est sa création. La montée du nazisme
l’obligeant à fuir l’Allemagne, il fut mis aux
arrêts par les Anglais dans l’île de Mans. Interné
par la suite dans des camps de concentration au
Canada, on le libéra en 1942. Newmark ne
tarda pas à imprimer sa marque sur la programmation de la SRC/CBC et, en 1944, il joua
pour la première fois sur nos ondes l’intégrale
des trios de Beethoven, avec le violoniste
Alexander Brott et le violoncelliste Roland
Leduc. Il reçut, en 1952, le Grand Prix de
l’Académie Charles-Cros pour un enre-
website hosting
think
e commerce
Complete e-commerce solutions
Think getting your business on line.
Think SECURE Real-time credit card processing.
Think effortless store creation.
For more information: www.rapidecommerce.com
Hosting starting @ $19.95
Dedicated servers starting @ $149/mo your hardware or ours
think fast. call now.
WWW.9NETAVE.CA
|
Web development available
1•888•260•7890 | 416•630•1100 | [email protected]
MARS 2000 MARCH /LaScena Musicale/5
SPÉCIAL - PIANO
Les pianistes canadiens
Canadian Pianists
SPÉCIAL - PIANO
gistrement réalisé aux côtés de Kathleen
Ferrier. Accompagnateur régulier de la réputée
Maureen Forrester, son nom reste associé à la
création de nombreuses œuvres canadiennes.
John Newmark est décédé en 1991; il nous
a laissé une vaste discographie, entre autres des
enregistrements avec les ténors Léopold
Simoneau et Richard Verreau.
Ces deux pianistes comptent parmi ceux
qui, au XXe siècle, ont creusé des sillons profonds dans un univers artistique trop souvent
braqué sur des célébrités éphémères. Comme le
rappelle le titre d'un roman de Roch Carrier : Il
n’y a pas de pays sans grand-père.
- Clément Trudel
(critique musical au Devoir, Montréal)
ANDRÉ MATHIEU
Parmi les grands
pianistes canadiens du
début du XXe siècle, on
retient le nom d’André
Mathieu, et on se souvient, entre autres, de sa
fabuleuse carrière d’enfant prodige, les critiques
l’ayant même surnommé
le « Mozart canadien ». Fils du compositeur
Rodolphe Mathieu, André présente son premier récital au Ritz-Carlton à Montréal à l’âge
de six ans, interprétant ses propres compositions
et soulevant l’enthousiasme des auditeurs. Le
jeune pianiste-compositeur est rapidement
acclamé comme un génie à Montréal, à Paris et à
New York. Malgré un départ fulgurant, la carrière
d’André Mathieu ne saura garder son éclat initial. Ses dernières années en tant que concertiste sont marquées par la désorganisation,
un sentiment de solitude et un problème d’alcoolisme. Il meurt en 1968, à l’âge de 39 ans.
Parmi ses compositions, on retrouve de nombreuses pièces pour piano, des œuvres vocales
ainsi que deux concertinos et quatre concertos
pour piano et orchestre. Le Concerto no 3
(1947), qui deviendra populaire sous le nom de
Concerto de Québec, a été utilisé dans le film
canadien La Forteresse. André Mathieu a luimême fait l’objet d’un film de l’ONF réalisé par
Jean-Claude Labrecque, intitulé André
Mathieu, musicien (1993). Si sa virtuosité et son
enfance extraordinaire font maintenant partie
de l’histoire des pianistes de chez nous, ses
compositions restent à découvrir pour la
majorité des musiciens.
- Marielle Leroux
YVONNE HUBERT
Leurs
noms
n’apparaissent pas
sur les affiches des
concerts. Ils figurent
habituellement à la
fin des biographies
et certains artistes ne
se donnent même
pas la peine de les
mentionner.
Qui
sont-ils ? Les professeurs. Ceux qui, dans l’ombre, forment et façonnent les artistes, les vrais.
En musique, au Québec, l’une d’elles se dis-
tingue entre tous : Yvonne Hubert —
Mademoiselle Hubert, comme l’appelaient
avec déférence tous ses élèves. Née en Belgique,
Française de formation (auprès de Cortot et de
Fauré notamment), sa carrière internationale
de concertiste en compagnie de son frère, le
violoncelliste Marcel Hubert l’amène au
Canada. Elle se fixera à Montréal en 1926 et,
peu à peu, deviendra un professeur très recherché. En fait, Mademoiselle Hubert a formé la
presque totalité des pianistes du Québec qui
font aujourd’hui carrière. Quelques noms au
hasard : Ronald Turini, Janina Fialkowska,
Marc-André Hamelin, André Laplante, Louis
Lortie, Stéphane Lemelin, Henri Brassard,
Marc Durand. Exigeante mais juste, tenace
mais humaine, dévouée mais d’une autorité
qu’il valait mieux ne pas contester, Yvonne
Hubert savait tirer le maximum de ses élèves.
Par une sorte de magie, elle parvenait à transformer en d’honorables pianistes des élèves
modestement doués. Quant à ses étudiants plus
brillants, elle n’avait de cesse que de les pousser
aux limites de leur don. Certains de ses élèves
en parlent encore avec une sorte de vénération;
d’autres, ingrats, l’ont déjà oubliée. Les premiers ont reconnu tout ce qu’ils lui doivent, les
autres n’ont pas entièrement compris leur
chance d’avoir été « entre les mains » de cette
éminente pédagogue.
- Marc Samson
(ancien critique pour Le Soleil , Québec)
CHARLES REINER
Né en 1924, Charles Reiner étudie à
l’Académie Franz Liszt de Budapest et obtient
son diplôme de concert en 1947. Il est lauréat
au
Concours
international de
Genève l’année
suivante. Il étudie
au Conservatoire
de Genève avec
Louis Hiltbrandt
et Dinu Lipatti, et
obtient un premier prix de virtuosité en 1949. Il se produit
alors dans de nombreuses villes d’Europe et on
lui décerne le prix de l’Organisation internationale des réfugiés (1950). Naturalisé canadien
en 1956, il entreprend alors une grande carrière
en musique de chambre : il a depuis travaillé
avec, entre autres, Maureen Forester, JeanPierre Rampal, Pierre Fournier, Antonio
Janigro, Hyman Bress, Arthur Leblanc, Igor
Oïstrakh et Ruggiero Ricci.
Le pianiste préféré du violoniste Henryk
Szeryng, il a donné avec lui au-delà de 900 concerts (dont une vingtaine au Carnegie Hall).
Un témoignage émouvant de ce duo légendaire
a été enregistré à Pittsburgh en 1979 (œuvres
de Bach, Beethoven, Brahms, Szymanowski,
entre autres).
Nous attendons avec impatience la réédition de la version de référence des deux sonates
pour violon de Bartók avec le violoniste
Hyman Bress.
Charles Reiner a donné, en 1996, un récital
Beethoven à la salle Pollack, enregistré par
Radio-Canada, pour célébrer ses 45 années de
vie musicale au Canada : un événement inoubliable !
- Jean-Pascal Hamelin
(producteur de disques, maison Palexa)
BOUCHARD ET MORISSET
GRETA KRAUS
Greta Kraus's students used to joke that just
being in the same room as her made them play
more musically. And they were right: every
atom in this Viennese-born pianist, harpsichordist and Lieder coach was saturated in
musicality. When she played a phrase, it was as
if she had brushed the score with a magical
wash that revealed its inner life, structure and
soul. And she did have an aura: when you
entered her house for a lesson, you felt as
though you were leaving the mundane world
behind, and entering a realm of pure music.
Kraus came to Canada in 1938, fleeing the
Nazis (she was half-Jewish). Her performing
career unfolded primarily as a harpsichordist,
but in 1979 and 1981 she teamed up with
soprano Lois Marshall for two unforgettable
Lieder evenings at Hart House, one of which a performance of Schubert's Schöne Müllerin is available on CD. Though the construction of
her harpsichord, and her stylistic approach,
have become dated, the passion and sheer
musicality of her performances are as exhilarating and inspiring as ever.
- Tamara Bernstein
(Classical Music Critic, The National Post)
Victor Bouchard et Renée Morisset occupent une place unique sur la scène musicale
canadienne. Leur carrière les a réunis et ils forment depuis plus de 40
ans — contrairement à
d’autres musiciens qui se
retrouvent plus ou moins
sporadiquement — un
duo de pianistes qui a permis à nombre de mélomanes d’entendre, voire
de découvrir, un répertoire vaste et varié,
quoique trop souvent
négligé. Ce répertoire va
de Jean-Sébastien Bach à
nos jours, avec une
prédilection pour Mozart
et Schubert, ces piliers de
la littérature pour deux
pianos et piano pour quatre mains.
Plusieurs compositeurs canadiens ont écrit à
l’intention des duettistes,
notamment
Clermont
Pépin, Jacques Hétu et
JANINA FIALKOWSKA
Gorgeous sound; big "chops"; a magical
sense of timing and rubato; emotional generosity and risk-taking; individuality - what else
does a pianist need? Well, a fancy-shmancy
contract with a major record label 10 years ago,
or a "selling point" such as an obsession with
wolves -- would probably have given Janina
Fialkowska that extra edge of fame that she
richly deserves. Then again, part of
Fialkowska's appeal is
her honesty - musical
and personal -- and in
interviews she's never
made any bones about
the fact that there are
far too many recordings in the world, or
hesitated to declare her
strong preference for
the live stage. The Montreal-born pianist specializes in the big romantics -- Chopin, Liszt
and Szymanowski are the lynchpins of her
repertoire. On stage, Fialkowska never plays it
safe emotionally - a welcome relief from the
assembly-line performances one so often hears
nowadays. The keen sense of the here-and-now
in her performances also derives from her
interaction with the attentive silence in the hall.
When she's at her best, as in a memorable allChopin recital two years ago in Toronto, the
spell is magical. Her Liszt is so free of cheap
sentimentality and vulgar display that she actually makes me like the guy.
It's scandalous that her recording,
Fialkowska Plays Chopin: 24 Etudes, poetic,
imaginative wasn't even nominated for the
Juno award they deserved. In Fialkowska Plays
Szymanowski, her ardent performance of the
Etude Op. 4, No. 3 - an amorous dialogue that
invokes both Chopin and Rachmaninoff -- is
not to be missed.
- Tamara Bernstein
ANGELA HEWITT :
BACH EST TOUJOURS AU CANADA
Après la mort de
Gould, il pouvait paraître
délicat de jouer Bach au
piano, surtout pour un
canadien. Angela Hewitt
a su trouver sa voie sans
ressentir
le
besoin
d’imiter qui que ce soit.
À la suite de son tri-
omphe au Concours de piano J.S. Bach de
Toronto en 1985, Angela Hewitt s’est produite
principalement sur les scènes anglo-saxonnes,
ainsi qu’en Asie. Elle réalise actuellement une
intégrale des œuvres pour clavier de Bach.
Selon les critiques du magazine anglais
Gramophone, ses « Inventions, Suites anglaises et
Partitas éclipsent toute la concurrence ». En
septembre dernier, elle réalisa un tour de force
en jouant à Toronto les Variations Golberg dans
leur intégralité avec toutes les reprises, ce qui
représentait 82 minutes de musique ininterrompue. Cette dame à la charpente délicate fit
preuve d’une méticulosité et d’un courage remarquables. Son exposition du thème, entre silence et
son, son énergie et la vigueur de ses contre-chants
révélèrent sa maîtrise d’un monument qu’elle
remet régulièrement sur le métier. La confiner à
Bach serait une erreur. Angela Hewitt excelle aussi
dans Olivier Messiaen comme dans Granados.
Une spécialiste, en général.
- Stéphane Villemin
(auteur du livre Les grands pianistes)
FRANCINE KAY
Francine Kay, noted
for interpretations “compelling in their individuality” (Ottawa Citizen) is
widely recognized as a
pianist with a unique
artistic voice.
Her first commercial
recording, the complete
set of Debussy Preludes, was nominated for a
Juno Award in 1996 and has won unanimous
critical acclaim.
Francine Kay received her early musical
training in Montreal with Yvonne Hubert. She
obtained her Bachelor and Master of Music
degrees at the Juilliard School, where she studied with Adele Marcus before pursuing her
studies with Marek Jablonski and Leon
Fleisher. Ms Kay has been the featured soloist
with many North American orchestras (she
made her debut with the Toronto Symphony in
1988) and has performed as a recitalist in
major cities and concert halls. She also appears
regularly with Penderecki String Quartet.
Hopefully, we’ll get to hear this refined
musician more often in Montreal.
MARC-ANDRÉ HAMELIN
Though he's no
stranger to Scena readers, I can't ignore that
champion of all things
obscure and unplayable: Marc-André Hamelin. Thanks to the
enlightened folks at
Hyperion Records in
the U.K., Hamelin has
dredged up and rehabilitated a slew of composers who were effectively banned from the
concert platform - Roslavets, Alkan, Reger,
Marx, Henselt, Rzewski, Busoni, Georgy
Catoire, among others. Hamelin's press quotes,
understandably, stress his monster technique.
But his musicianship - demonstrated, for
instance, in the beautiful pacing and range of
moods in his recording of Rzewski's Variations
on The People United Will Never Be Defeated make him such a brilliant advocate for this
neglected repertoire. The fact that Hamelin
makes a living at this restores one's faith (somewhat) in the classical music industry.
- Tamara Bernstein
LUCILLE CHUNG
Lucille Chung
a à peine 10 ans
lorsqu’elle remporte le premier
prix du Concours
de l’Orchestre Symphonique de Montréal, faisant d’elle sa plus jeune récipiendaire.
Parmi les nombreux prix qu’elle a remportés
depuis, les plus prestigieux sont le premier prix
du Concours international Stravinski (1989), le
deuxième prix ainsi que le prix spécial pour la
meilleure interprétation de l’œuvre inédite du
Concours international de Montréal (1992), et
le deuxième prix du Concours international
Franz Liszt à Weimar (1994).
Lucille Chung a donné un nombre impressionant de récitals et de concerts en Amérique,
en Europe et en Asie. Elle s’est produite avec
plusieurs grands orchestres, parmi lesquels
l’OSM qu’elle a accompagné en 1989 lors d’une
tournée au Japon et en Corée (dont ses parents
sont originaires).
La jeune pianiste a enregistré un premier CD
solo d’œuvres de Liszt, Prokofiev, Mendelssohn
et Messiaen et a également enre-gistré les deux
concertos de Mendelssohn avec l’Orchestre de
Laval dirigé par Jean-François Rivest.
EVE EGOYAN
Toronto-based Eve Egoyan has, in the last
few years, emerged as one of
Canada's
most
trustworthy and
just plain musical
specialists of new
music. She's selective in her repertoire - earlier this
year she confessed
to a reporter that she doesn't like modern
music that has a clichéd "modern" sound. She
cares about the overall shape of her programs,
and prepares them with uncommon thoroughness, bringing a wide range of pianistic colour
and expressivity to whatever she performs.
Although recitals of mostly new music are a
hard sell, Egoyan's integrity is starting to pay
off, with recitals on mainstream series such as
Music Toronto and Debut Atlantic. New Music
for Piano: The Things In Between (music of
Michael Finnissy, Alvin Curran, Michael
Longton, Stephen Parkinson and Linda C.
Smith) demonstrates her musicianship.
- Tamara Bernstein
SPÉCIAL - PIANO
Roger Matton. De ce dernier, ils créèrent, en
1964, le Concerto pour deux pianos (qui leur est
dédié) avec l’Orchestre symphonique de
Québec sous la direction de Pierre Dervaux,
pour ensuite le reprendre avec la plupart des
orchestres canadiens et l’enregistrer avec le
Toronto Symphony dirigé par Walter Susskind.
Tout au long de leur carrière, tant nationale
qu’internationale, la réputation de Bouchard et
Morisset a été celle d’un duo « soudé » (non
seulement par la musique, mais aussi par le
mariage), parfaitement synchronisé, très
soucieux de la justesse du style et d’une musicalité sensible.
- Marc Samson
SPÉCIAL - PIANO
MAREK JABLONSKI (1939-1999) :
L'OMBRE ET LA LUMIÈRE
par Lucie Renaud
Le pianiste (la lumière)
arek Jablonski est né le 5 novembre 1939 dans une Cracovie
occupée par les nazis. Il commence très tôt des études pianistiques au conservatoire de sa ville. Son premier
récital se déroule en 1945 devant un public tout
à fait particulier : la salle est remplie d'officiers
de la police secrète russe, voisins immédiats de
la famille Jablonski. Cette enfance tumultueuse
(Marek ne retrouvera son père, soldat dans les
forces armées polonaises, qu'en 1947) laissera
une marque indélébile sur sa personnalité
adulte, faisant de lui le plus polonais des
pianistes exilés. Il développera d'ailleurs une
relation unique avec la musique de son compatriote Frédéric Chopin.
En 1949, comme bien d'autres familles
européennes déchirées par la guerre, les
Jablonski émigrent au Canada. Vancouver
devait être leur nouveau port d'attache mais le
hasard mêle les cartes et la famille s’installe
plutôt à Edmonton. À Calgary, Marek poursuit
ses études avec Gladys Egbert et l'été à Banff. Sa
réputation de jeune virtuose s’étend progressivement et en 1955, à l'âge de 16 ans, il a la
chance d'être entendu par le grand Rubinstein.
Ce dernier, enthousiasmé par son talent, lui
prédit une carrière éblouissante. Il restera
d’ailleurs en contact avec Jablonski, lui
prodiguant des conseils à l'occasion.
En 1958, le pianiste obtient la bourse
Dimitri Mitropoulos et entreprend des études
avancées à l'école Juilliard de New York auprès
de Rosina Lhevinne, pédagogue exceptionnelle
et épouse du géant de l'âge d'or du piano,
M
99
00
ECM
Joseph Lhevinne. En 1961, il remporte le grand
prix du Concours national des Jeunesses
Musicales du Canada et fait ses débuts avec
plusieurs orchestres canadiens, américains et
européens. Il donne des récitals solo à Paris
(salle Gaveau), Londres (Wigmore Hall), New
York (Carnegie Hall), Vienne
(Grossemusikvereinsaal), Milan
et Montréal (Place des Arts). À
cette époque, Jablonski était l’un
des seuls solistes capables de
remplir les grandes salles canadiennes. Le critique Gilles
Potvin, au lendemain d'un récital donné à la salle ClaudeChampagne en mars 1969, écrit
à son sujet : « L'exécution de
Jablonski était remarquable par
le tableau bien net qu'il dessina
de la structure de la Sonate no 3
de Brahms. Jablonski y révéla
aussi une technique remarquable
et un jeu capable d'une grande puissance. Avec
cette exécution, Jablonski s'affirme de nouveau
comme l'un des pianistes canadiens les plus talentueux. Voilà un artiste d'envergure, digne
des grandes salles de concert du monde. » Son
répertoire de prédilection incluait Liszt,
Brahms, Beethoven, Mozart, Schubert,
Szymanowski et Rachmaninoff, mais surtout
Chopin. En 1971, l'ONF tourne un film à son
sujet intitulé Jablonski. À Toronto, il partage la
vedette d'un concert de musique des années
1920 avec Glenn Gould. Il continuera de donner des concerts jusqu'à la toute fin de sa vie.
Le pédagogue (l'ombre)
Parallèlement à sa carrière de concertiste,
Marek Jablonski se dédia passionnément à l'en-
Génération
2000
Ateliers et Concert,
édition spéciale
pancanadienne
Véronique LACROIX, chef
ECM, 9 musiciens
Cinq compositeurs de partout au Canada !
Rose Bolton (Ontario)
Emily Doolitle (Nouvelle-Écosse)
Gordon Fitzell (Manitoba/C.-B.)
Jean-François Laporte (Québec)
Andriy Talpash (Alberta/Québec)
• 11 et 12 mars 2000, dès 9h
Studio A
Conservatoire de musique de Montréal
100, rue Notre-Dame Est
Montréal (métro Champ-de-Mars)
Renseignements : ECM (514) 524-0173
www.ecm.qc.ca
ENTRÉE LIBRE
L’ECM
« en
résidence » au Conservatoire
L’ECM « en résidence
» au
Conservatoire
de musique de Montréal
de musique de Montréal
seignement. En plus de ses élèves réguliers à
l'Université d'Edmonton, il trouvait le temps et
l'enthousiasme nécessaires pour offrir de nombreux cours de maître, tant au Conservatoire
Royal de musique de Toronto qu’à Montréal,
Bergamo, Milan ou Corfou (Grèce). Dès 1975,
les plus courus étaient sans conteste les masterclasses qu'il donnait chaque été au Banff Centre
for the Arts. Jablonski était plus
qu'un professeur pour les
jeunes pianistes qui le côtoyaient; il partageait volontiers
avec eux ses soirées, allant
même à l'occasion jusqu'à
amener toute la classe au
restaurant à ses frais afin
d'échanger sur la musique et
sur la vie!
Pédagogue incomparable,
Marek Jablonski possédait une
intelligence des plus vives.
C’était en outre un communicateur hors pair. Il
savait transmettre aux élèves sa technique précise, son toucher riche mais limpide, la passion
de la musique, insistant toujours sur l'implication totale de l'oreille. Il y a quelques années,
lors d'un cours de maître à Banff consacré au
célébrissime concerto de Tchaïkovski, il avait
osé suggérer à un jeune pianiste d'interpréter
l'œuvre comme s’il se trouvait dans une boîte
de jazz enfumée, à trois heures du matin, un
peu éméché, et qu'il tentait de jouer le concerto à l’oreille, comme une pièce déjà entendue
mais jamais étudiée. Son élève, perplexe sinon
sceptique, tenta le tout pour le tout et se plia au
jeu. Quelle ouverture dans le son tout à coup,
quelle liberté retrouvée! La technique n’était
plus une fin en soi, elle s'était transformée en
outil.
Plusieurs élèves de Jablonski mènent
aujourd'hui des carrières florissantes. Jon
Kimura Parker, Kevin Fitzgerald, Bernadene
Blaha et Francine Kay sont parmi les privilégiés
qui ont profité des conseils du maître.
En 1999, une fondation portant son nom,
destinée à procurer des bourses aux jeunes
pianistes talentueux, a été mise sur pied. Le premier « Marek Jablonski Prize for Chopin
Endowment » a été remis l’année dernière à
Thomas Yu, un pianiste prometteur qui étudie
également la médecine dentaire à l'Université
de la Saskatchewan. Jablonski devait donner
lui-même le concert bénéfice qui assurerait la
bourse, mais la maladie eut malheureusement
raison de lui en mai 1999. Son élève le plus
célèbre, Jon Kimura Parker, membre fondateur
de Piano 6, remplaça donc au clavier, le 27 janvier 2000, celui qu'il continue d'appeler son
« mentor ». Interviewé par le Edmonton
Journal, il précise : « Je le respectais immensément, pas seulement en tant que professeur,
mais également comme un maître qui m'apprenait des choses sur la vie. Il restera toujours
pour moi une source d'inspiration. »
MAREK JABLONSKI (1939-1999) :
by Lucie Renaud
Light: the pianist
arek Jablonski, the internationally
distinguished Canadian pianist
and teacher who died last year,
was born in Nazi-occupied
Crakow on November 5, 1939 and began
studying piano as a youngster in the city’s
music conservatory. His first recital took place
in 1945 before a most unusual audience. The
hall was filled with officers of the Russian secret
police -- the Jablonski family’s immediate
neighbours. Marek’s father was in the Polish
armed forces, and the boy was not to see him
until 1947. The plight of Poland and Marek’s
experience of the war and its aftermath left its
indelible mark. His love for his native land
never faded, and it explains his unique relationship with the music of his fellow Pole,
Frédéric Chopin.
When Marek was ten, his family decided to
leave Poland. They emigrated to Canada and
settled in Edmonton, although their initial destination had been Vancouver. Marek continued
his studies with Gladys Egbert and attended the
Banff Centre for the Arts during the summer.
He gradually acquired a reputation as a young
virtuoso. Luck played a part in 1955, when the
great Artur Rubinstein happened to hear the
sixteen-year-old Marek. Rubinstein was enthusiastic about Marek's talent and predicted a
brilliant career for the young pianist. The maestro kept in touch with him and was generous
with advice.
Jablonski won the Dimitri Mitropoulos
scholarship in 1958 and began advanced studies at New York's Juilliard School with Rosina
Lhevinne, an exceptional piano teacher who
was the wife of renowned pianist Joseph
Lhevinne. In 1961, he won first prize in
Canada’s national Jeunesses Musicales competition and made his débuts with a number of
Canadian, American, and European orchestras.
He gave solo recitals in Paris (Salle Gaveau),
London (Wigmore Hall), New York (Carnegie
Hall), Vienna (Grossemusikvereinsaal), Milan,
and Montreal (Place des Arts). During this
period, Jablonski was one of the few soloists
able to fill the large concert halls of Canada.
Following a concert at the Salle ClaudeChampagne in March 1969, music critic Gilles
Potvin wrote, "Jablonski's playing was notable
for the clear picture he gave us of the structure
of Brahms' Sonata No. 3. He also revealed a
remarkable technique and powerful execution.
With this performance he has reaffirmed his
position as one of Canada's most talented
pianists. Here is an artist with breadth, worthy
of the world's great concert halls.”
Jablonski’s preferred repertoire included
Liszt, Brahms, Beethoven, Mozart, Schubert,
Szymanowski, and Rachmaninoff, but Chopin
was his favourite. In 1971, the National Film
M
Board of Canada produced Jablonski, a film
about the pianist. In Toronto he shared the
limelight with Glenn Gould in a concert featuring music of the 1920s. He was to continue
concertizing for the rest of his life.
Shadow: the teacher
Side by side with his concert career,
Jablonski dedicated himself passionately to
teaching. In addition to his regular students in
Edmonton at the University of Alberta, he
found the time and enthusiasm to give masterclasses in Toronto (the Royal Conservatory of
Music), Montreal, Bergamo, Milan, and Corfu.
The most popular of his masterclasses were
those given each summer, from 1975 until his
death, at the Banff Centre for the Arts.
Jablonski was more than a teacher for the
young pianists. He willingly shared his
evenings with them, and would sometimes take
the entire class out to dinner where they could
talk about music and life generally.
Jablonski was an incomparable teacher
with a lively intelligence and a matchless ability to communicate. He imparted not only the
secrets of his technical precision and warm but
limpid touch, but also his passion for music
and his constant insistence on totally involving
the ear. A few years ago, during a masterclass in
Banff devoted to Tchaikovsky's famous concerto, he daringly suggested that one of the young
pianists interpret the work as though a little
drunk in a smoky jazz club at three in the
morning, trying to play the concerto by ear, like
a piece heard but never studied. The perplexed
and possibly skeptical student was nevertheless
willing to try. Suddenly the music opened up
with newfound freedom. Technique was no
longer an end in itself, but a tool.
A number of Jablonski's students now have
flourishing careers, among them Jon Kimura
Parker, Kevin Fitzgerald, Bernadene Blaha, and
Francine Kay. In 1999 a Chopin prize for talented young pianists was established in his
name and an endowment fund set up. The first
Marek Jablonski Prize for Chopin was awarded
in 1999 to Thomas Yu, a promising student
who is also studying dentistry at the University
of Saskatchewan. Jablonski was to have given
the benefit concert for the endowment fund in
October 1999. Sadly, he died in May 1999. On
January 27, 2000, his best-known student, Jon
Kimura Parker, a founding member of Piano 6
(the performance group dedicated to bringing
outstanding piano performances to small
Canadian communities) replaced Jablonski at
the endowment concert. Interviewed by the
Edmonton Journal, Parker said of the man
whom he continues to call his mentor, "I
respected him immensely, not only as a teacher, but also as a master of life skills. He will
always be an inspiration for me."
M canique Erard 1821
Les inventions de S bastien rard ont
r volutionn le piano queue. Nous
utilisons aujourd’hui encore les m mes
principes qu’il a mis au point d s le
d but du XIX e si cle. La m canique du
piano queue est un ensemble
complexe d l ments simples. H las! la
ma trise g niale des anciens facteurs de
pianos s’est perdue au fil des ann es. La
puissance que l on exige maintenant des
pianos modernes se fait souvent au
d triment du toucher.
Piano Perfecto pr sente
Stanwood Precision Touch Design
Les tudes et les recherches que David
Stanwood a r alis es sur la m canique
du piano queue lui ont permis de cr er
un nouveau concept remarquable qui
s inspire de la tradition et int gre la
technologie moderne. Rien n est laiss
au hasard. Les r sultats sont tonnants.
Les pianistes de concert qui l’ont essay
ont soulign avec quelle facilit ils
peuvent maintenant contr ler leur jeu et
notent l am lioration du confort et de la
pr cision, permettant ainsi un plus
grand ventail de nuances, une
constance du toucher et de la sonorit .
Piano Perfecto est l’agent autoris au
Canada. D j cinq salles de spectacle de
renom ont adopt pour leur piano de
concert ce nouveau syst me brevet .
L atelier de restauration
du piano queue
Email: [email protected]
T l˚: 418-694-2106
Translation: Jane Brierley
SPÉCIAL - PIANO
LIGHT AND SHADOW
SPÉCIAL - PIANO
Historique du piano
par Stéphane Villemin
n 1709, un claveciniste italien nommé
Bartolomeo Cristofori, conservateur
des clavecins et épinettes du prince florentin Ferdinand de Médicis, met au
point un cembalo con piano e forte, ou « clavecin
» capable de reproduire les nuances piano et forte.
En fait, la dénomination « clavecin » n’est
qu’une référence à l’instrument le plus à la
mode en ce début du XVIIIe siècle, car l’invention de Cristofori est à cordes frappées alors que
le clavecin est à cordes pincées. Pourtant, cette
géniale trouvaille continue pendant vingt ans à
se faire appeler cembalo, si bien qu’il est difficile
de savoir si les grands musiciens de l’époque,
comme Domenico Scarlatti ou Antonio Vivaldi,
en ont eu connaissance. Le mot « pianoforte »
n’apparaît qu’en 1732.
Johann Sebastian Bach, en visite à Dresde
pendant l’année 1736, essaie les pianofortes du
grand organier Gottfried Silbermann, fabriqués
d’après les plans de Cristofori. La légende
raconte que le Kantor de Leipzig n’apprécia
point la sonorité ni la mécanique de ces nouveaux instruments. Silbermann les aurait détruits à coups de hache!
Il faut attendre le 7 mai 1747, à la cour de
Potsdam, pour que le pianoforte, jusque là
connu des seuls facteurs, pénètre chez les compositeurs. À l’occasion de sa visite chez le roi
Frédéric II le Grand, Bach rend publiquement
hommage au nouvel instrument à clavier. Sur
un thème fourni par le roi en personne, Bach
improvise avec succès une fugue à trois voix,
devant toute la cour. Ce baptême est important
car Frédéric II, le despote, n’en est pas moins
éclairé. Ami des lettres, grand collectionneur
d’art, il attire à sa cour de Sans Souci les plus
grands penseurs et artistes de l’époque. À partir
de cette date-clef, l’intérêt des compositeurs pour
le pianoforte se répandra dans toute l’Europe.
Après ce lancement réussi, les choses s'accélèrent pendant la deuxième moitié du XVIIIe
siècle. Plusieurs facteurs s’investissent dans la
fabrication de pianofortes et améliorent la
mécanique de manière à donner au son plus de
présence. En Angleterre, l’instrument est doté
d’une mécanique lourde qui lui confère un son
puissant; en Autriche, issu d’une mécanique
E
légère, le timbre est plus feutré. C’est sur ces
pianos Zumpe, Tschudi, Broadwood, Stein ou
Streicher que les premiers pianistes se produisent en public.
Engouement pour le nouvel instrument
À la mort de Bach, le 28 juillet 1750, aucun
musicien ne peut encore s’honorer du titre de
pianiste. Deux de ses fils, Carl Philipp Emanuel
et Johann Christian prendront le relais en
faveur du pianoforte. Le premier fréquente les
milieux intellectuels allemands et s’intéresse à
l’expression musicale visant à « toucher le cœur
et à affecter les sentiments ». En 1762, il reconnaît en termes clairs que le pianoforte vaut bien
le clavicorde. C’est le premier musicien à écrire
pour le pianoforte des pièces dignes de ce nom.
Johann Christian, de tempérament plus
extraverti, trouve dans le nouvel instrument un
moyen de briller en public. Sa personnalité
charismatique contribue à promouvoir le
pianoforte parmi la haute société de son
époque. Son contemporain, le musicologue
Charles Burney, le considère comme le premier
fortepianiste, devenu célèbre grâce aux concerts
qu’il dirige à Londres en compagnie de Carl
Friedrich Abel.
C’est donc en Angleterre que naît le concert
public sur pianoforte. Les guerres du milieu du
XVIIIe siècle ont favorisé l’installation, autour
de Londres, des forces vives de la facture allemande. Dans ce creuset, la profession de
pianiste émerge progressivement.
En juin 1768, Johann Christian Bach donne
le premier grand concert public à Londres sur
un pianoforte carré (sans doute celui qu’il a
acquis un mois plus tôt du facteur Zumpe). Puis
la mode s’étend rapidement aux autres capitales
européennes.
Les premiers pianistes jouent rarement sur
des scènes importantes. Le récital sur piano à
queue de concert n’existe pas encore! De fait, la
faible sonorité des pianofortes de l’époque,
notamment des instruments viennois, ne permet pas aux interprètes de se faire entendre
dans de grandes salles. Qui plus est, celles-ci
sont réservées à l’opéra ou aux concerts symphoniques. Il arrive qu’un pianiste présente ses
compositions entre les mouvements d’une symphonie, pour ajouter à la variété à la program-
Société chorale de Saint-Lambert Choral Society
David Christiani, directeur artistique
DURUFLÉ Requiem . BRUCKNER Te Deum
BIZET, FAURÉ, PERGOLESI
DIMANCHE 19 MARS . 15 h . SUNDAY 19 MARCH
En vedette: Lauréats du Prix Joseph Rouleau
Monique Pagé soprano Simone Lyne Comtois mezzo-soprano
Eric Laporte ténor, Olivier Laquerre baryton
Hugh Cawker, orgue
Billets: Adulte 17 $ Sénior/étudiant 15 $ Enfant 8 $ (A l’entrée : Adulte 20 $, Enfant 10 $)
Église de Saint-Lambert, 41, av. Lorne, Saint-Lambert
RENSEIGNEMENTS : (450) 928-1756, (450) 461-0273
mation. Seul le concerto permet au compositeur-interprète de faire valoir sa virtuosité tout
en assurant la présence d’un pianoforte sur une
scène. D’ailleurs, Johann Christian Bach initie
ce mouvement en dirigeant depuis son
pianoforte les derniers de ses trente-cinq concertos pour clavier. Mozart fera de même.
En réalité, c’est dans les salons que s’est
développée l’interprétation pianistique. Le
compositeur pianiste s’en accommode en travaillant sur une forme qui vise en priorité l’instrument solo: la sonate, avec sa succession de
mouvements vif, lent, vif. Comparé au claveciniste, il apporte à la sonate plus de contrastes,
grâce aux nuances forte et piano, et plus d’ampleur en exploitant plus souvent les aigus et les
graves. Enfin, il lui est possible grâce à une
pédale ou à une genouillère d’accroître la résonance des cordes et, dès 1784, de renforcer la
nuance piano grâce à la pédale una corda.
Haydn et Mozart adoptent très rapidement
le pianoforte. Muzio Clementi, déjà compositeur et interprète, se lance dans la facture
instrumentale en Angleterre; il rédige l’une des
premières méthodes sérieuses d’apprentissage
du pianoforte.
Avec l’arrivée des premiers pianofortes de la
génération de Zumpe et de Stein, le mot legato
prend pour les compositeurs-interprètes du
pianoforte une signification propre, tout autre
que pour les clavecinistes. Ce jeu lié permet précision, naturel et élégance, qualités associées à
l’époque au « bon goût ».
Inventions et améliorations
Les progrès de la facture permettent d’explorer une technique jusqu’alors inconnue.
D’une part, ils procurent au pianiste une puissance sonore où les nuances vont de ppp à fff
(Schubert les utilise par exemple dès 1826 dans
le premier mouvement de sa Sonate D 894 ).
Elles sont rendues possibles par l’utilisation de
cordes tendues obliquement, donc plus longues
(Loud, 1802), d’un cadre métallique
(Broadwood, 1815), de cordes à fort diamètre
(Erard, 1822), de feutres sur les marteaux à la
place du cuir (Pape, 1826) et d’une barre
métallique sur les cordes pour augmenter leur
résistance au choc des marteaux (Bord, 1843).
D’autre part, les facteurs de piano augmentent le nombre des octaves: huit pour le
piano Pape de 1842, contre seulement six et
demie sur le clavier du piano Streicher de 1812
ayant appartenu à Beethoven.
Ces inventions facilitent aussi le toucher
grâce à une mécanique à la fois plus nerveuse,
plus égale et plus perfectionnée. Le double
échappement, mis en place par Erard en 1822,
en est la meilleure illustration. Il permet les
répétitions rapides des notes ainsi qu’un contrôle de l’intensité sonore par le toucher. Sans
cela, Moritz Moszkowski n’aurait jamais écrit
La Jongleuse, cheval de bataille des virtuoses qui
pouvaient «jongler» avec les chromatismes et les
notes répétées comme autant d’assiettes au bout
d’une baguette.
Avec l’apparition du premier grand piano
Steinway de concert en 1859, toutes les bases du
piano moderne sont jetées.
History of the piano
n 1709 Bartolomeo Cristofori, curator of
spinets and harpsichords for the
Florentine prince Ferdinand de Medici,
perfected a harpsichord capable of playing
with dynamics. His cembalo con piano e forte
could produce soft or loud tones because it
worked by hitting strings instead of plucking
them. This first version of the piano was nevertheless referred to as a harpsichord for the next
twenty years, making it difficult to know if the
great composers of the age such as Scarlatti or
Vivaldi knew of its existence. The word
pianoforte, shortened later to
piano, appeared only in 1732.
Bach, visiting Dresden in
1736, tried a pianoforte constructed by the organ maker
Gottfried Silbermann from
Cristofori’s designs. Legend
has it that Bach didn’t think
much of the sound or mechanism of these new instruments. Silbermann is said to
have destroyed them with an
axe.
For the time being, few
people apart from piano makers knew about the new instrument. It wasn’t until May 7,
1747, that it caught the attention of composers. On this
occasion, Bach was visiting Frederick the Great
of Prussia at his court in Potsdam. The composer paid homage to the instrument by
improvising an impressive three-part fugue on
a theme suggested by the king. Frederick may
have been a despot, but he was a man of the
Enlightenment -- a patron of literature and art
who attracted the greatest thinkers and artists
of the time to the palace of Sans Souci. From
this moment on, composers across the whole of
Europe began to take an interest in the instrument.
The second half of the eighteenth century
saw a rapid development. A number of instrument makers began manufacturing the
pianoforte and working toward a more imposing sound. English pianos had a heavier mechanism, which increased the volume. Austrian
pianos, with a lighter mechanism, had a softer
timbre. It was on this generation of pianos,
produced by Zumpe, Tschudi, Broadwood,
Stein, and Streicher, that the first pianist performed in public.
I
the pianoforte was just as good as the clavichord. His charismatic brother Johann
Christian saw the new instrument as a means of
performing more brilliantly. He promoted the
pianoforte in the salons of Europe and, more
importantly, he opened a new era in the history of the instrument by offering the first public
concert in London in 1768, in the company of
Carl Friedrich Abel Bach. He used a square
piano, probably the one purchased a month
earlier from Zumpe. This was the beginning of
the piano concert, a musical tradition that was
enthusiasticallly received and spread quickly to
other European capitals.
The early pianists rarely
performed on large stages,
and grand piano recitals
were nonexistent. Contemporary instruments -- especially Viennese pianos -were not very loud and
could not be heard in large
halls. Such halls, in any case,
were traditionally reserved
for opera or symphonic
works. Sometimes a pianist
would perform his compositions between the movements of a symphony to add
some variety to the program. Only the concerto
would guarantee the presence of a piano on stage and
allow the composer-performer to display his
skill. Johann Christian wrote 35 such creations,
conducting the last ones from the keyboard, as
did Mozart.
Piano interpretation developed in salons
rather than concert halls. Composer-pianists
worked on the sonata, a form suited to solo
instruments with its fast-slow-fast sections.
Unlike the harpsichordist, the pianist brought
to the sonata the dynamics of the piano and the
greater scope offered by higher and lower registers. In addition, the performer could use the
foot or knee pedal for greater resonance, and
after 1784 the una corda pedal made it possible
to play very softly.
Haydn and Mozart took quickly to the
instrument. Muzio Clementi, composer-performer and piano maker, began making instruments in England and was among the first to
write a treatise on learning pianoforte technique.
With the arrival of the pianofortes in the
time of Zumpe and Stein, the term legato
caught the imagination of composers. It
seemed to set the instrument apart from predecessors such as the harpsichord, suggesting precision, elegance, and naturalness -- all of which
exemplified the age’s ideal of good taste.
Inventions and improvements
Progress in the construction of the instrument both allowed and inspired more sophisticated composition and also more refined and
subtle playing technique. Dynamics grew richer (Schubert used ppp and fff in 1826 in the
first movement of his Sonata D 894). Such
extreme dynamics were the result of strings
stretched diagonally in the sound box, which
Loud did in 1802. In 1815 Broadwood invented
the metal frame. In 1822 Erard introduced the
double hopper and thicker strings. In 1826
Pape substituted felt for leather on the hammers and in 1842 he increased the range of the
keyboard to eight octaves (compared with six
and a half on the Streicher piano that belonged
to Beethoven). In 1843 Bord reinforced strings
with a metal bar thus increasing their resistance
to the hammer blows.
These inventions rendered the mechanics
of the piano more balanced and responsive, in
turn improving the touch of the keyboard. The
double hopper was a particularly fine innovation, permitting the rapid repetition of notes
and better control of dynamics. Without it,
Moritz Moszkowski would never have written
La Jongleuse, the battle horse of virtuosos who
juggle with chromaticisms like so many plates
at the end of a stick.
Finally, with the appearance of the first
Steinway concert grand in 1859, the basic features of the piano as we know it were established.
Translation: Tom Levitt and Jane Brierley
An enthusiastic reception
When Bach died on July 28, 1750, no musician had yet been called a “pianist.” However,
two of his sons, Carl Phillipp Emanuel and
Johann Christian, began promoting the new
instrument. C.P.E. Bach moved in intellectual
circles and took an interest in musical expression that ‘‘touched the heart and affected the
emotions.’’ In 1762 he wrote the first piano
composition worthy of the name, proving that
SPÉCIAL - PIANO
by Stéphane Villemin
SPÉCIAL - PIANO
Les pianos numériques
événements
spéciaux
à la Chapelle
Mars 2000
Mecredi 8 mars, 20h
Conférence
« Être compositrice dans les années
30 à Paris »
Conférence de la musicologue Jacynthe
Harbec, directrice de l’École de musique de
l’Université de Sherbrooke.
Produit en collaboration avec la Société
québécoise pour la recherche en musique
(SQRM), dans le cadre de la Journée internationale de la femme (Entrée libre)
Dimanche 12 mars, 15h30
In Memoriam — Yehudi Menuhin
Concert/conférence en hommage au grand
violoniste, à l’occasion du premier anniversaire de sa mort. Cet événement, animé par
Georges Nicholson, comprendra la lecture
de textes tirés des nombreux écrits de
Menuhin par Françoise Faucher, la présentation et l’interprétation de l’Improvisation
pour violoncelle seul d’André Prévost par le
violoncelliste Benoit Loiselle en présence
du compositeur, et la projection du film
Menuhin-Prévost : une aventure créatrice
(1990) de James Dormeyer, documentaire
qui suit à la trace l’élaboration de la
Cantate pour cordes du compositeur André
Prévost, dirigée par Yehudi Menuhin
Mardi 14 mars, 20h
Poésie / Musique
« Les poètes de l’Amérique française »
Lecture de textes de la poète Louise Dupré,
auteur, notamment, des recueils La Peau
familière (Prix Alfred-Desrochers, 1984),
Chambres, Noir déjà (Grand Prix de poésie
de la fondation des Forges, 1993) et du
roman La memoria (Prix Ringuet de la
Fondation Jean-H.-Picard, 1997).
(Entrée libre)
Chapelle historique
du Bon-Pasteur
100, rue Sherbrooke Est
Montréal (Québec) H2X 1C3
Renseignements : (514) 872-5338
www.ville.montreal.qc.ca/maisons
par Daniel Paquette
e piano numérique est une solution de
rechange intéressante au piano acoustique. Des dizaines de modèles sont
offerts par plusieurs fabricants. Du
débutant au professionnel, chacun peut y trouver son compte. Le piano numérique, avec un
encombrement et un poids réduits, (et ce, à un
coût moindre) offre la possibilité de jouer avec
un casque d’écoute qui permet de s’exercer à
toute heure du jour et de la nuit sans déranger
qui que ce soit. La sonorité et la touche constituent l’essence même de l’instrument. La
façon dont elles sont traduites déterminera la
qualité d’un piano numérique.
Deux systèmes différents sont employés pour
la touche des pianos numériques. Le premier est
composé de leviers et de marteaux, exactement
comme un piano acoustique. On le retrouve
dans les modèles haut de gamme. Dans le second, les touches sont lestées avec un contrepoids
pour simuler, avec plus ou moins de succès, l’action des marteaux. Il est utilisé dans les modèles
moins chers.
Lorsqu’on presse une touche d’un piano
numérique, la note émise est celle d’un vrai
piano et non un son synthétique. C’est un échantillon, c’est-à-dire un enregistrement d’un son
acoustique. Au départ, donc, la qualité sonore
d’un piano numérique est déterminée par la
qualité du piano acoustique utilisé et de l’enregistrement. Plusieurs autres facteurs entrent également en ligne de compte. Citons seulement le
nombre d’échantillons utilisés par note, qui correspondra le plus fidèlement possible à toutes les
nuances du jeu, à la vélocité et à l'effet des
pédales. Bien que ce ne soit pas une règle absolue,
on peut dire que plus l’instrument possède de
mémoire, meilleure sera la qualité sonore.
Le piano numérique possède plusieurs avantages sur le piano traditionnel. Il équivaut à
L
plusieurs pianos, car on retrouve dans le même
instrument des timbres de pianos à queue, de
pianos droits et électriques, de clavecins,
d’orgues ainsi que des sonorités non pianistiques, comme les cordes, les cuivres et les percussions. Non seulement il ne se désaccorde
jamais, mais la simple pression d’un bouton permet l’accès à différents accords et tempéraments
: changement du diapason, tempéraments utilisés par différents musiciens à différentes époques, micro-intervalles. Il est aussi possible de
l'accorder note par note. Le MIDI permet le raccordement avec un ordinateur, la multitimbralité, l’enregistrement des exécutions ainsi que leur
analyse et correction. Ils intègrent aussi diverses
fonctions telles l’arpégiateur, l’accompagnement,
les accords automatiques et les effets audio, entre
autres la réverbération. Ce qui est offert varie
évidemment d’un modèle à l’autre.
Un piano numérique a par contre l’inconvénient de nécessiter une alimentation électrique
et il ne possède pas tout le charme de son équivalent acoustique. La sonorité de celui-ci varie
avec l’humidité et la température, et une note
frappée deux fois de manière identique ne sonnera pas exactement de la même façon. Il est
moins prévisible et, par conséquent, plus surprenant et plus riche. Le rapport physique avec
l’instrument est plus satisfaisant. Idéalement, on
pourrait posséder les deux, ou un des modèles
hybrides offerts par quelques manufacturiers. Un
piano hybride est un vrai piano acoustique intégrant un piano numérique et coûte presque aussi
cher que deux pianos.
En fin de compte, le choix d’un modèle de
piano numérique, comme celui de n’importe quel
autre instrument, est une affaire personnelle. Les
considérations budgétaires mises à part, la touche
et les timbres qui satisferont untel ne satisferont
pas un autre. Il faut en essayer plusieurs et choisir
celui qui nous inspire davantage.
1/4 page
UQAM
velox
By Stéphane Villemin
cheter un piano, qu’il soit droit ou à queue, s’avère toujours délicat car il en va des pianos comme des personnes : chacun a son
caractère. Parmi les instruments d’une seule et même marque, on
constate souvent des disparités dans la couleur sonore, la pureté,
et dans les rapports entre les différents registres. Néanmoins, il existe des
critères objectifs qui permettent à tout un chacun d’évaluer la qualité de
l’instrument avant de signer son chèque.
L’égalité du clavier peut s’apprécier en montant une gamme, du grave
vers l’aigu, puis en plaquant des accords dans les différents registres, de
manière à comparer l’enfoncement des touches. Un piano d’occasion beaucoup utilisé aura tendance à être très souple dans le medium, plus enclin à
la résistance dans le grave et l’aigu. Il est aussi conseillé de vérifier le bon
alignement des étouffoirs au repos, puis avec la pédale de gauche enfoncée.
Chaque note doit s’étouffer automatiquement lorsque la touche revient à sa
position initiale. L’usure des marteaux doit faire l’objet d’un examen attentif s’il s’agit d’un piano d’occasion. Lorsque la tête est creusée de profonds
sillons, il vaut mieux changer les feutres, puis réharmoniser l’instrument.
L’efficacité des pédales se teste de la manière suivante : celle de gauche (una
corda sur les pianos à queue) doit clairement favoriser la nuance piano, sans
trop réduire pour autant la richesse des harmoniques; celle du milieu, en
général une sourdine, doit vous permettre de jouer sans exaspérer votre
voisin de palier; la pédale de droite doit libérer les résonances en
empêchant les étouffoirs de stopper les sons. Si le piano semble avoir de
l’âge, il faut s’assurer de l’intégrité de la table d’harmonie : pour cela,
soulever le couvercle (pour les pianos à queue) ou enlever le cadre en bois
situé sous le clavier (pour les pianos droits). Si le piano a l’air d’une antiquité, assurez-vous au moins que le cadre est bien en métal. Certains pianos
du début du siècle comportaient encore un cadre en bois. Or, un tel piano
est tout simplement inaccordable! La finition du meuble a aussi son importance : on reconnaît en général au premier coup d’œil un instrument bien
entretenu.
Si ces premiers tests se sont avérés satisfaisants, tournez-vous vers
l’essentiel, qui consiste à apprécier la qualité et la richesse du son. Toute
subjective, cette appréciation peut néanmoins être reliée à deux critères : la
marque, souvent gage de qualité, et la préparation du piano par le technicien. Ce dernier ne transformera pas une casserole en instrument de concert, mais il peut améliorer grandement la qualité sonore. S’il accorde et
harmonise au mieux le piano, il peut réussir à faire chanter une note et à lui
rendre sa vie et ses couleurs.
Enfin, comme pour les voitures, un argus du piano est publié, qui
recense tous les instruments d’occasion et leur prix : en le consultant, vous
aurez une idée de ce qu’offre le marché pour le budget que vous vous êtes
fixé. (« L’Argus du piano », Daniel Magne dans La Lettre du Musicien,
Paris).
A
P A L E X A
présente le premier concert en Amérique du Nord
d'un pianiste de génie
OSTROVSKY
JOUE
BACH et BEETHOVEN
Jeudi 9 mars 2000 à 20h00
300, boul. de Maisonneuve Est, Montréal
P rue Sanguinet /
Berri-UQAM
Billets: 987-6919 / Admission: 790-1245
uying a piano, whether an upright or a grand, is always a risky
business. Pianos, like people, have their own personalities.
Even instruments made by the same manufacturer will often
have differences in sound colour, purity of tone, and the relationship between different registers. Still, there are objective criteria
that make it possible for anyone to judge a piano's quality before signing a cheque.
You can test the keyboard balance by playing notes an octave
apart, from low to high, then by playing chords in the various registers to see whether the touch is the same throughout. A secondhand
piano that has been played a lot tends to have an easy action in the
middle registers and a stiffer action in the high and low registers. One
should also check the alignment of the dampers, first without pedal,
then with the left pedal depressed. Each note should become silent
automatically as soon as there is no pressure on the key. Look carefully to see whether the hammers on a second hand piano have become
worn. If the hammerhead has deep furrows, the felt should be
changed and the piano tuned.
Testing the pedals is important. The left pedal (una corda on grand
pianos) should produce a discernably softer sound without reducing
the overtones. The middle pedal is often a “soft” pedal that allows you
to play without driving your neighbours to distraction. The right
pedal allows greater resonance by lifting all the dampers.
If the piano seems old, you should check the soundboard. To do
this, lift the lid (for grand pianos) or remove the wooden panel below
the keyboard (for uprights), and at the very least make sure the frame
is metal. Some early twentieth-century pianos still had wood frames.
Remember, it's impossible to tune a wood-framed piano. The condition of the outside surface is important, too. Generally, you can tell
just by looking whether an instrument has been well cared for.
If you're satisfied with these initial tests, consider the most essential aspect: the quality and richness of tone. Although everyone has
their own criteria in this regard, there are are two things that can help
you here. First, the brand name is often a guarantee of quality. Second,
the preparation of the instrument by a piano technician is important.
Technicians cannot turn an old honky-tonk into a concert grand, but
they can greatly improve its sound quality, making the notes sing and
restoring life and colour.
As with used cars, there are price guides published for used pianos.
A good place to start is your local library or the web. For example, the
Piano Bluebook (an American publication) has a homepage
(http://sites.netscape.net/bluebookofPianos/homepage) with links to
appraising and buying a piano, and a number of other features.
B
ARIA Atelier de chant
La seule école privée spécialisée pour le chant classique au Québec
Direction artistique Anica Nonveiller
Concerto: Recitale de Classe
le 3 juin 2000 à 15h00
Concert: de 30 ans
le 10 juin 2000 à 19h30
Cours: chants classique, solfège et théorie musicale,
atelier d’opera, La voix dans l’espace du corps
1435, de Bleury, #300, Montréal, Québec H3A 2H7
"(514) 845-4242
E-Mail:[email protected] http://www3.sympatico.ca/nonveiller/Aria.html
SPÉCIAL - PIANO
Avant d’acheter un piano
Before buying a piano . . .
SPÉCIAL - PIANO
Les magazines pianistiques
Série
Luth
Sylvain Bergeron
en solo
le 23 mars, 20 h
luth Renaissance
et guitare baroque
répertoire français, anglais et
espagnol des XVIe et XVIIe s.
par Lucie Renaud
n accord avec notre thématique d'un
« spécial piano », La Scena a pensé vous
présenter quelques revues tout spécialement consacrées à cet instrument
E
unique.
■ Piano, le magazine.
14,75 $ l'exemplaire mais avec CD complet
Nous avons abordé cette publication
française dans notre premier article sur le sujet
(La Scena, déc. 99-janv. 2000). Rappelons simplement que chaque numéro dresse le portrait
d'un pianiste réputé et que des chroniques variées s'y retrouvent. Un CD dans un boîtier est
consacré à un compositeur différent chaque mois.
■ Piano and keyboard
(anciennement Piano Quarterly). P.O. Box
2626, San Anselmo, California 94979-2626.
(415) 458-8672. Site web : pianoandkeyboard.com. Publié 6 fois par année (abonnement : 31,45 $ US par an)
Articles fouillés, entrevues avec les grands
noms du piano classique et du jazz, une ouverture certaine au répertoire plus contemporain,
des critiques des nouvelles parutions et, souvent, une pièce inédite s'entremêlent pour le
plaisir des pianistes sérieux et des amateurs
éclairés. On peut également se procurer les
anciens numéros sur demande.
Le piano dans Internet
en duo
avec
Daniel
Taylor
haute-contre
le 14 avril, 20 h
voix, luth Renaissance
et théorbe
lute songs, folk songs et
airs du baroque naissant
Salle Redpath
Université McGill
Abonnements : 514 523 3095
Billets : 514 398 4547
■ Clavier.
200 Northfield Road, Northfiel, Illinois
60093. (847) 446-8550. Publié 10 fois par année
(uniquement disponible sur abonnement : 27 $
US par an).
Cette revue américaine, déjà dans sa 38e
année de parution, s'adresse aux professeurs de
piano. On y retrouve des profils de pédagogues,
des articles sur des sujets chauds pour les
enseignants ainsi qu'une belle brochette de
commentaires sur les nouvelles partitions (en
plus de larges extraits dans le supplément
« Keys »). Un petit magazine s'adressant aux
élèves « Piano Explorer », très informatif et
attrayant, est également offert avec chaque
numéro.
■ La Muse affiliée.
4615, boulevard Cavendish, Montréal, H4B
2N9. Publié 4 fois par année. Distribué gratuitement à l'école Vincent d'Indy. (Abonnement : 5 $
pour 3 numéros)
Cette publication québécoise veut créer un
lien entre les intervenants en enseignement, les
élèves plus avancés et les parents. Dans chaque
numéro, on retrouve: profils de pédagogues ou
d'interprètes, œuvres pour piano analysées du
point de vue de l'enseignant et conseils pratiques pour mettre sur pied son studio d'enseignement. À découvrir!
es sites Internet dédiés au piano sont
innombrables et les internautes n’ont
que l’embarras du choix. Face à cette
pléthore, La Scena Musicale a sélectionné pour vous les meilleures adresses.
À tout seigneur, tout honneur, le début de
la visite commence par le site de la
Bibliothèque Nationale du Canada, qui
présente les archives Glenn Gould
(www.gould.nlc-bnc.ca/). L’exposition virtuel
montre la fameuse chaise du pianiste torontois
et nombre de ses effets personnels, dont ses
premiers relevés de notes du conservatoire.
Plusieurs liens sont proposés, notamment avec
le site de la Fondation Glenn Gould
(www.glenngould.ca).
D’excellents portraits de grands pianistes
sont aussi disponibles sur le site des disques
Arbiter (www.arbiterrecords.com/museum).
Allan Ewans présente une liste impressionnante, allant de Josef Hofmann à Eugen
D’Albert en passant par Francis Planté et
Alfred Cortot. La musicologue Ates Orga
raconte des anecdotes inédites et cite des
pianistes comme Lazar Berman ou Murray
Perahia sur le site de Music and Vision
(www.mvdaily.com/articles). En plus des
grands pianistes solistes, la Page des
Professeurs de Piano (http://w3.gwis.com/
~fschoett/index) recense les grands duos de
L
pianistes de ce siècle, information assez rare
pour qu’elle mérite d’être signalée; des liens
permettent de rejoindre les sites des sœurs
Labèque et des sœurs Pékinel.
Avant d’acheter un piano, il est conseillé de
consulter l’avis d’un technicien spécialiste
(www.ptg.org). Ce site présente aussi un musée
d’instruments de collection et des liens avec les
principaux protagonistes de l’industrie. Les
accordeurs aveugles (mais pas sourds!)
d’Angleterre proposent même un aperçu du
marché des instruments d’occasion et font
l’historique du piano d’une façon aussi concise
que précise (www.uk-piano.org/). Les amateurs de pianos mécaniques et de vieux
rouleaux iront chiner en quête de l’oiseau rare
sur http://wiscasset.net/artcraft/links.htm.
La presse spécialisée est aussi présente sur
la Toile. International Piano Quarterly livre
d’excellents extraits d’articles sur les pianistes
du passé et du présent, ainsi que des critiques
de disques et de livres (www.gramophone
.co.uk/ip.html).
Pour les plus curieux qui voudraient
encore approfondir le sujet, le site www.alamohk.com/piano fait état de (presque) tous les
liens qui se rapportent au piano : compétitions,
organisations, compositions, festivals, camps
d’été, sans parler des célèbres Archives
Internationales du Piano de Maryland
(www.lib.umd.edu/UMCP/MUSIC/IPAMfact.html).
Mars2000
Vendredi à 20 h - salle Claude-Champagne
sonate romantique
3 Laallemande
DUO PUCHHAMMER-DESJARDINS
Jutta Puchhammer-Sédillot, alto
Élise Desjardins, piano
Quebecor Merrill présente le gala bénéfice
du 25e anniversaire du Studio de musique ancienne de Montréal
STABAT MATER
à la Salle Pierre-Mercure du Centre Pierre-Péladeau
avec mma irkby, soprano, et aniel aylor, haute-contre,
réunis dans les deux chefs-d’œuvre de ivaldi et de ergolesi
Beethoven, Sonate de cor
Reger, Sonate op. 107
Scharwenka, Sonate Fantasia
Hindemith, Sonate Fantaisie
Dimanche à 14 h - salle Claude-Champagne
EN CHOEUR
19 CLARINETTES
Chœur de clarinettes – UdM
Chœur de clarinettes –
cégep St-Laurent
Chœur de clarinettes –
Trois-Rivières
Direction : François Martel
Œuvres de Bartok, Dvorak, Mozart,
Nelhybel, Tchaikovsky, …
Samedi de 12 h à 16 h 30 - B-484
HOEPPNER
25 SUZANNE
Classe de maître en flûte
LE DIMANCHE
9
AVRIL
2000
À
20
HEURES
Samedi à 20 h - salle CChampagne
Billet : 10$/5$
CHŒUR DE L’UNIVERSITÉ
DE MONTRÉAL
Direction : Mary Jane Puiu
Fauré, Requiem
Fauré, Cantique de Jean Racine
Stravinsky, Symphonie de psaumes
Votre participation à ce concert bénéfice permet au Studio de musique ancienne de Montréal
de poursuivre avec succès ses activités artistiques.
Billets en vente à la billetterie du Centre Pierre-Péladeau : (514) 987-6919 • Renseignements : (514) 861-2626
Prix du billet : 100 $ (taxes incluses) comprenant concert et réception
(50 $ sont déductibles d’impôt) • Achats par téléphone acceptés
300, boul. de Maisonneuve Est, Montréal
Métro Berri-UQÀM / P rue Sanguinet
En collaboration avec
Entrée libre sauf exception
Faculté de musique
De l’université de Montréal
200, avenue Vincent-d’Indy
renseignements : (514) 343-6427
CALENDRIER – CALENDAR
Calendrier / Calendar
FM-LUM Festival Montréal en Lumière 525-5990
(du 11 fév au 4 mars)
JBot Jardin botanique, 4101 Sherbrooke est,
872-1400 Aud Auditorium
MC AC MC Ahuntsic-Cartierville, 10300
Lajeunesse, 872-8749 CBDT Centre
Berthiaume-Du Tremblay, 1474 Fleury E
MC FR MC Frontenac, 2550 Ontario E, 872-7882
McGill-MUS McGill University Faculty of Music,
555 Sherbrooke W, 398-4547 POL Salle
Pollack; RED Salle Redpath, 3461 McTavish
Ogilvy Magasin Ogilvy, 1307 Ste-Catherine O
TUD Salle Tudor
OSM Orchestre symphonique de Montréal 8429951
PdA Place des Arts, 175 Ste-Catherine O., 8422112 SWP Salle Wilfrid-Pelletier; TM Théâtre
Maisonneuve; PN Piano Nobile
SJEud Salle Jean-Eudes, 3535 boul. Rosemont
(MC Rosemont-Petite Patrie), 872-1730
TLCh Théâtre La Chapelle, 3700 St-Dominique,
987-1639
UdeM Université de Montréal, MUS Faculté de
musique, 200 av Vincent-d’Indy (suivi du # de
salle), 343-6427 SCC Salle ClaudeChampagne, 220 av Vincent-d’Indy
du 1er mars 2000 au 7 avril 2000 /
March 1, 2000 to April 7, 2000
REMARQUES : Des annulations ou
modifications de programme peuvent survenir.
Pour permettre aux lecteurs de vérifier les
détails des événements, des numéros de
téléphone sont inclus dans la description de
l’événement, et/ou dans la clé des abbréviations. Les prix des billets sont pour les nonabonnés et sont arrondis au dollar près. Les
solistes mentionnés sans instrument sont des
chanteurs. Les événements reçus après
l’impression de ce numéro sont affichés dans
notre site web.
COMMENTS: Cancellations and program changes can occur. Readers may check
details by using the phone numbers included in
the event descriptions, and/or in the following
abbreviation sections. Prices are rounded off to
the nearest dollar. Soloists mentioned without
instrument are singers. Events received after
this issue is printed appear in our website.
ABRÉVIATIONS GÉNÉRALES
CBC Radio 2 (other than in Radio and TV sections) Concert will be broadcast later on
CBC Radio 2
CPC conférence ou animation pré-concert
EL entrée libre
FA free admission
FO freewill offering
JMC Jeunesses Musicales du Canada
LP gratuit mais laissez-passer requis/ free but
pass required (NB les LP sont souvent en
nombre restreint, il faut s’y prendre à l’avance pour les obtenir. Certains établissements exigent une preuve de résidence)
-MUS faculté ou département de musique /
music faculty or department
O.C. Orchestre de chambre
O.S. Orchestre symphonique
OV offrande volontaire
PCC pre-concert chat or activities
RSVP prière de réserver tôt/ please reserve in
advance
SRC (autre que dans les sections Radio et TV)
Ce concert sera diffusé sur la Chaîne culturelle de Radio-Canada
S.O. Symphony orchestra
SYMBOLES
❖ aussi le (telle date), aussi à (telle heure)
(dans le cas d’événements répétés) / also
on the (given date), also at (given time) (for
event repeats)
❙ voir le (date) (réfère à la première représentation d’un même concert) / see (date)
(refers to the first performance of a same
concert)
% voir aussi le (date d’un événement relié) /
see also (date of related events)
Date de tombée pour le prochain calendrier : 16 mars 2000
Deadline for next calendar: March 16, 2000
Fax : (514) 274-9456
email : [email protected]
MONTRAL
Sauf indication contraire, les événements ont lieu
dans la ville de Montréal et l'indicatif régional est
514. Principales billetteries: Admission 7901245, 800-361-4595; Articulée 844-2172; Place
des Arts 842-2112
CCC, Prévost Centre communautaire et culturel,
794 Maple, Prévost, 450-224-4484
CHBP Chapelle historique du Bon-Pasteur, 100
Sherbrooke E, 872-5338
CMQ-M Conservatoire de musique du Québec à
Montréal, 100 Notre-Dame E, 873-4031 SGC
Salle Gabriel-Cusson
Conc-MUS Concordia University, Department of
Music, 7141 Sherbrooke O (campus Loyola),
848-7928 OPCH Oscar Peterson Concert Hall
CPP Centre Pierre-Péladeau, 300 Maisonneuve
E, 987-4691 SPM Salle Pierre-Mercure
ÉImmaC Église Immaculée-Conception, 1855
Rachel E, 526-5961
ÉMVI École de musique Vincent-d’Indy, 628 ch
Côte-Ste-Catherine, Outremont SMS Salle
Marie-Stéphane
ÉSJB Église St-Jean-Baptiste, 309 Rachel E (/
Henri-Julien), 872-2266 CSL Chapelle StLouis, 4230 Drolet
ESPL École secondaire Pierre-Laporte 739-6311
(concerts à l'école Vincent-d'Indy)
Ex-Centris, 3536 St-Laurent, 847-2206 SF Salle
Fellini
FCM ARCIM Festival choral de Montréal 2000,
Alliance régionale des chorales de l'île de
Montréal 376-9884 (24 25 26 mars)
MARS
Mercredi 1 Wednesday
❿13h30. Centre récréatif Édouard-Rivet, 11111
rue Notre-Dame, Montréal-Est. Le conte du
Bois Joli (conte fantaisiste pour enfants).
Musique médiévale arrangée par Sylvain
Bergeron; texte et mise en scène de Kim
Yaroshevskaya. La Nef. 640-2737, 523-3095
(❖ 3 4)
❿13h30. MC AC. LP. Amatinée, le monde
merveilleux des cordes (pour les 6-12 ans).
Introduction à la musique classique et aux
instruments à cordes. Ensemble Amati,
Raymond Dessaints, chef; Robert Blondin,
animateur; avec jeune violoniste invité.
872-8749 (❖ 26)
Dialogues à l’Atelier, 5 mars 2000, 14 heures
3288, rue Ste-Catherine Est, Montréal
Peintre invité : Germain Guénette
■
Musiques du XXe siècle ■
10 mars 2000, 20 heures, salle Redpath, Université McGill
■
Œuvres de Joachim, Lutoslawski et Prokofiev
Billets : Dialogues 15 $/10 $, Musiques 20 $/15 $
Renseignements : (514) 527-5515
■ Génération 2000, la relève des
compositeurs canadiens
Pour sa sixième édition d’atelier public
de composition en direct, l’Ensemble
contemporain de Montréal s’ouvre à
l’échelle canadienne. Cinq jeunes
compositeurs choisis de partout au pays —
Rose Bolton (Ontario), Emily Doolittle
(Nouvelle-Écosse), Gordon Fitzell (Manitoba),
Jean-François Laporte (Québec) et Andriy
Talpash (Alberta) — partageront avec le
public leurs idées, leur processus créatif et
leur univers sonore. Les rencontres avec
chacun des créateurs se dérouleront en
trois étapes : d’abord un portrait-entrevue
du compositeur, puis la découverte de l’une
de ses œuvres, interprétée par quelques
étudiants de la classe d’interprétation de
musique contemporaine du Conservatoire
et, enfin, un atelier de composition en
direct, où le compositeur travaillera avec les
neufs musiciens de l’ECM et leur chef,
Véronique Lacroix. À la suite de ces
rencontres, les compositeurs auront
quelques mois pour écrire une nouvelle
œuvre qui sera jouée par l’ECM lors d’une
tournée pancanadienne, en novembre, à
Toronto, Halifax, Brandon, Winnipeg,
Edmonton, Vancouver et Montréal. Pour voir
Génération 2000 en action, présentez-vous
les 11 et 12 mars dès 9 h au Conservatoire
de musique du Québec à Montréal, studio
A, 100, rue Notre-Dame Est. L’entrée est
libre. Renseignements : (514) 524-0173.
D’autres créateurs seront à découvrir
pour 4 jours d’électro, avec 9 concerts et
35 hauts-parleurs qui produiront un
« cinéma pour l’oreille » au complexe ExCentris du 8 au 11 mars. Les compositeurs
invités sont le Montréalais Louis Dufort, le
Torontois John Oswald, Natashe Barrett,
originaire d’Angleterre et habitant
maintenant en Norvège, ainsi que JeanClaude Risset, venu de France. Cet événement s’insère dans la série Rien à voir,
dédiée à l’électroacoustique/acousmatique.
Billeterie Ex-Centris : (514) 847-2206.
■ Tribute to John Corigliano
A tribute to American composer John
Corigliano closes the Montreal High Lights
Festival on March 4 at Molson Centre.
Pianist Alain Lefèvre performs the Corigliano
Piano Concerto in the first half and a
multimedia homage to The Red Violin
(scored by Corigliano) concludes the
program. Violinist Joshua Bell reprises the
violin solo. Charles Dutoit conducts the
MSO. Images from the film will be projected
onto a large screen. (514) 288-9955
ORCHESTRE
MÉTROPOLITAIN
Ensemble de musique baroque
sur instruments d’époque
Jardin
Musical
Sonates de Biber,
Schmelzer, Böddeckert,
Pachelbel
Le vendredi
3 mars 2000
20h
Chapelle Notre-Dame-de-Bon-Secours
400, rue St-Paul Est
Vieux Montréal
Le prix des billets: Régulier : 20,00 $
Aîné: 16,00 $ Étudiant : 12,00 $
Information : (514) 259-5114
Allegra
Chamber
Music
Series
19th Season 1999 – 2000
JOSEPH RESCIGNO
Gauvin
Mahler
1999-2000
Le Quatuor Molinari, quant à lui, rendra
hommage au doyen des compositeurs
montréalais en créant le Quatuor à cordes
(1997) d’Otto Joachim, qui célèbrera son
90e anniversaire de naissance cette année.
Le concert, intitulé Liberté imaginaire, aura
lieu le 10 mars et mettra également au
programme le Quatuor à cordes no 1, de
Serge Prokofiev et le Quatuor de Witold
Lutoslawski. Renseignements : (514) 5275515.
KARINA FAIT UN MAHLER !
Karina
Saison
soprano
Des Knaben Wunderhorn (Extraits)
Symphonie n° 4
PLACE DES ARTS
Lundi
20 mars 2000, 19h30
et en tournée: Verdun, 15 mars / Saint-Laurent, 21 mars
piano Dorothy Fieldman – Fraiberg
clarinet Simon Aldrich
violins Nadia Francavilla &
Pascale Beaudry
viola
cello
harp
trumpet
Francine Lupien-Bang
Katherine Skorzewska
Jennifer Swarz
Paul Merkelo
Works by Herrmann, Milhaud, Bernstein,
Ravel & Martinu
Thursday, March 30 at 8 p.m.
Redpath Hall, McGill University
Admission free
514 598.0870
SECTION HEADING HERE
À venir
MONTRÉAL (SUITE/CONT.)
1300-1377
Messe de Nostre Dame
motets, ballades,
rondeaux et virelais
❿13h30. MC Marie-Uguay, 6052 boul. Monk.
LP. Créason (pour les 4-8 ans). Introduction à
la percussion. Sylvain et Steve Grenier. (❖
25). 872-2044
❿14h. MC FR. LP. Impact sur les cuivres (pour
les 5-12 ans). Introduction à la musique et aux
instruments. Samuel Véro, Frédéric
Demers, Marjolaine Goulet, Jean-Michel
Malouf, Jean-François Bélisle. 872-7882
❿19h30. UdeM-MUS B-421. EL. Récital de saxophone. Classe de F. Martel. 343-6427
❿20h. CHBP. LP. Musique du monde. Jardin de
la mémoire. Musique savante persane. Kiya
Tabassian, sétar (luth); Ziya Tabassian,
tombak (percussion). 872-5338
❿20h. Bibliothèque nationale, 1700 St-Denis.
Rythme et romantisme. Orchestre de la
Société de guitare de Montréal. 389-2829
❿20h. ÉImmaC. 12$. L’orgue en concert. Luc
Beauséjour, orgue. 526-5961
❿20h. McGill-MUS RED. 5-16$. Concert bénéfice pour les réfugiés et orphelins en Arménie.
Brahms, Debussy, Chopin. Lynette Wahlstrom, Marie Landry, piano (solo ou 4
mains); Anita Louise Yard, soprano.
Student Association for Medical Aid.
398-4547, 939-9348
❿20h. PdA SWP. 16-74$. FM-LUM. Grands
concerts. Sibelius: Chevauchée nocturne et
Lever du soleil; Bruch: Concerto pour violon
#3; Chostakovitch: Symphonie #12 “1917”.
OSM, Charles Dutoit, dir, James Ehnes,
violon. (❖ 2). 842-9951, 842-2112
❿20h. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de saxophone. Classe de J.M. Bouchard. 343-6427
Jeudi 2 Thursday
Québec
Jeudi 9 mars - 20 h
Église St-Dominique
175, Grande Allée Ouest
649-7141
Montréal
Vendredi 10 mars - 20 h
Salle Pierre-Mercure
300, boul. Maisonneuve Est
Stationnement rue Sanguinet
Métro Berri-UQAM
987-6919
Entrée libre
Contribution volontaire
Laissez-passer disponibles.
Montréal:
Québec:
billetterie du Centre Pierre-Péladeau et Magasin Archambault,
rayon musique classique (Métro Berri-UQAM),
bureau d'Anonymus, Église St-Dominique, Sillons le Disquaire
❿Musée d’archéologie et d’histoire de Montréal,
350 place Royale (Pointe-à-Callière) (/de la
Commune). FM-LUM. Symphonies portuaires. Oeuvres récentes de compositeurs
locaux. Sirènes de bateau, sifflets de train,
cloches d’églises. 872-9150
❿11h. MC AC. LP. MariMusette (pour les 6-12
ans). Musique, contes et marionnettes en
Nouvelle-France. Philippe Gélinas, musicien; Lise Dyke, marionnettiste. (❖ 13h30).
872-8749
❿14h. MC FR. LP. Le Visiteur (pour les 6-12
ans). Musique ancienne. Joël Thifffault,
clavecin; Hélène Plouffe, violon baroque;
Grégoire Jeay, flûte. 872-7882
❿20h. CHBP. LP. Frank Lévy, piano. 872-5338
❿20h. McGill-MUS RED. 8-10$. FM-LUM. Pour
le piano. Haydn: Trios #7 24 34 35. Trio
Franz-Joseph: Olivier Brault, violon;
Marcel Saint-Cyr, violoncelle; Mireille
Lagacé, fortepiano. 398-4547
❿20h. PdA SWP. 16-74$. OSM, Ehnes. (❙ 1)
Vendredi 3 Friday
❿12h15. McGill-MUS RED. EL. Frescobaldi,
Ligeti, Nivers, Leguay. Régis Rousseau,
orgue. 398-4547
❿13h30. MC AC. LP. Nef, Bois Joli. 872-8749
(❙ 1)
❿14h. MC FR. LP. Menus Ménestrels. Comédie
musicale du Moyen-Âge. Ensemble Strada.
(❖ 4 5). 872-7882
❿19h15. UdeM-MUS B-421. 5$. Opéramania.
Boito: Mefistofele (en italien, s-t. anglais).
Michel Veilleux, présentateur. San Francisco Opera 1989; Ramey, Benackova, O’Neill,
Christin; dir.m. Arena; mise en scène Robert
Carsen (les spectateurs recevront un LP pour
le 7) (❖ 4). 343-6427 RSVP
❿20h. Chapelle Notre-Dame du Bon-Secours,
400 St-Paul E. 12-20$. Jardin musical. Biber,
Schmelzer, Böddeckert, Pachelbel, Reinken:
Sonates. Les Boréades de Montréal. 2816744
❿20h. ÉSJB. 12-20$. FM-LUM. Elgar: The
Dream of Gerontius. O.S. de McGill, Iwan
Edwards, chef; choeurs de McGill; Zoe
Tarshis, mezzo; Aaron Estes, ténor;
Joshua Hopkins, baryton. 398-4547
❿20h. UdeM SCC. EL. Sonates romantiques
allemandes. Beethoven: Sonate pour cor,
op.17 (transcrite pour alto et piano); Reger:
Sonate op.107; Scharwenka: Sonate
Fantasia; Hindemith: Sonate Fantaisie. Jutta
Puchhammer-Sédillot, alto; Élise Desjardins, piano. 343-6427
de deux ménestrels et d’une reine sourde.
872-8749
❿14h. CHBP. LP. Nef, Bois Joli. 523-3095,
872-5338 (❙ 1)
❿14h. Auditorium Le Prévost, 7355 ChristopheColomb. LP. Strada, Menus ménestrels.
872-6131 (❙ 3)
❿14h30. McGill-MUS POL. 7-15$. FM-LUM. En
Jeans. Tchaikovsky: Symphonie #4; Simon
Fox: Century (création). Orchestre philharmonique du Grand Montréal, Daniel
Constantineau, chef; Simon Fox, guitare
électrique. 288-9955, 888-477-9955, 3984547, 990-6726
❿19h15. UdeM-MUS B-421. 5$. Opéramania,
Mefistofele. (❙ 3)
❿20h. Centre Molson, 1260 La Gauchetière O.
$. FM-LUM. Spectacle de clôture. Le Violon
rouge, hommage au film de François Girard.
Corigliano: Concerto pour piano; musique du
film (en présence du compositeur); extraits du
film, photos du tournage. OSM, Charles
Dutoit, chef; Joshua Bell, violon; Alain
Lefebvre, piano. 842-9951, 842-2112, 9892841, 790-1245
❿20h. MC Pointe-aux-Trembles, 14678 NotreDame est. LP. Bach 2000. Bach: Concertos
pour clavecins et cordes. Les Idées
Heureuses, Geneviève Soly, Natalie
Michaud, dir. art.; Andreas Staier, clavecin.
872-2240
Dimanche 5 Sunday
❿10h. Maison des Arts, 1395 boul. de la
Concorde O, Laval. 6-12$ inclut buffet sucré.
Une flûte à l’opéra. La Traviata, Carmen, etc.:
arrangements, fantaisies, etc. Claude
Régimbald, flûte. 450-662-4442 RSVP
❿13h30. Centre culturel, 15 Maple,
Châteauguay, Auditorium Jean-Pierre-Houde.
6$. Strada, Menus ménestrels. 450-6983100 (❙ 3)
❿14h. Atelier de Guido Molinari, 3288 SteCatherine E. 10-15$. Dialogues à l’Atelier. Liberté
imaginaire. Musique: Joachim, Prokofiev,
Lutoslawski; peinture: Germain Guénette.
Quatuor Molinari. Analyses et discussions musicales, expositions d’art visuel, rencontres avec les
créateurs (% 10). 527-5515
❿14h. Bibliothèque publique, 5851 boul.
Cavendish, Côte Saint-Luc. $. Milhaud,
Schubert, Stravinsky, Mozart, Poulenc, Glick,
Boccherini. Louise-Andrée Baril, piano;
Moshe Hammer, violon; André Moisan,
clarinette. 485-6900 (❖ 7 12 13)
❿14h. JBot Aud. EL. Performance: Envol
(CMQM). Mozart, Tartini, Szymanowski,
Moszkowski, Ravel. Josée Aidans, Noémi
Racine-Gaudreault, violons; Mathieu PagéBouchard, alto; Claire Ouellet, piano. (❖ 9
avril). 872-2200
❿14h30. Musée des beaux-arts de Montréal,
1379 Sherbrooke O (Pavillon Benaiah Gibb),
Auditorium Maxwell-Cummings. 10$. Händel:
Giulio Cesare, ouverture; Bach: Concerto
pour clavecin BWV 1055; Concerto pour violon BWV 1041; Vivaldi: Concerto pour flûte
RV428; Concerto pour violon RV354.
Orchestre Baroque de Montréal, Joël
Thiffault, chef. Pour la famille. 874-1637,
495-9939, 285-1600
❿15h30. CHBP. LP. En Concert. Monica
Whicher, soprano; Laurent Philippe, piano.
872-5338
❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Pour le piano.
Scriabine, Radulescu, Messiaen, Hambraeus,
Minciacchi. Ortwin Stürmer, piano. 3984547
Lundi 6 Monday
Samedi 4 Saturday
❿20h. CPP SPM. 10-23$. Radio-Concerts.
Schubert, Liszt, Chopin. André Laplante,
piano. SRC. 987-6919
❿20h. MC FR. LP. Idées Heureuses, Bach.
Lundis d’Edgar. 872-7882 (❙ 4)
❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Anciens de McGill.
Beethoven, Taneiev, Schumann. Trio
Adaskin: Emlyn Ngai, violon; Steve
Larson, alto; Mark Fraser, violoncelle;
Louise-Andrée Baril, piano. CBC. 398-4547
❿20h. PdA TM. 10-35$. Beethoven: Les créatures de Prométhée, ouverture; Concertos
pour piano #1-2; lecture de sa correspondance. O.C. McGill, Anton Kuerti, piano.
19h PCC André Turp sur les oeuvres au programme; 19h30 mini-récital de jeunes musiciens. 487-5190, 842-2112, 790-1245
❿13h30. MC AC. LP. La reine sourde (théâtre
musical pour les 6 à 12 ans). Les aventures
❿19h15. UdeM-MUS B-421. 5$ ou LP (❙ 3).
Mardi 7 Tuesday
http://www.rien.qc.ca/
mercredi
8
9
10
jeudi
Louis
(7)
4 jours d’électro
8, 9, 10 et 11 mars 2000
9 concerts x 35 haut-parleurs en présence des 4 compositeurs invités
(Montréal, Toronto, Angleterre/Norvège, France)
[3536, boulevard Saint-Laurent — Billetterie 514-847-2206]
concert 7 — jeunes compositeurs 17h
Dufort
samedi
concert 1 — carte blanche 19h
concert 2 — solo
21h
John
Jean-Claude
Oswald
Risset
concert 4 — solo
21h
vendredi Natasha
11
concert 8 — rétrospective nº 1
concert 9 — rétrospective nº 2
19h
21h
Barrett
concert 6 — solo
21h
billets
chaque
concert
8$
passeport
les neuf concerts 40 $
(étudiants
6 $)
|
En vente dès
60e saison
Lundi, 6 mars, 20 h
Place des Arts
Billets : 35$, 28$, 20$, 10$ (étudiants)
En vente à la Place des Arts 842-2112 et à
l’Orchestre de chambre McGill 487-5190
[email protected]
|
le
2
programme double
mars
|
Rien à voir
soirée
14$
(étudiants
10$)
( 7 ) e s t c o m m a n d i t é p a r E x- C e n t r i s
Anton Kuerti
Beethoven : Concertos pour piano 1 et 2
Brott, A. :
Anton Kuerti, chef et soliste
Millenium prélude
Millenium Sinfonietta
Dirigé par le compositeur
* Richard Turp présentera les oeuvres au programme à 19 h 00.
Une réception suivra le concert.
Prochain concert :
L’effet Mozart, 17 avril,
Lara St. John, violon, Concertos 1 et 3
❿17h. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de flûte.
Classe de D. Bluteau. 343-6427
❿17h30. UdeM-MUS B-421. EL. Récital de
chant. Classe de F. Dion. 343-6427
❿19h. Ex-Centris SF. 10-14$ (passeport 40$).
Réseaux: Rien à voir (7). Musique électroacoustique sur 35 haut-parleurs (19h carte
blanche; 21h concert solo). Réseaux. Invité:
Louis Dufort (❖ 9 10 11). 723-6316, 8472206
trombone. Classe de A. Devito. 343-6427
❿20h. CHBP. EL. Présences de la musique.
Être compositrice dans les années 30 à Paris.
Jacinthe Harbec, conférencière. Société
québécoise de recherche en musique,
Journée internationale de la femme. 8725338; 843-9305
❿20h. Conc-MUS OPCH. 25$. Songs of the
Spanish Jews in the Mediterranean and the
Ottoman Empire. Ensemble Sarband.
Smyrna Music. 848-4848
❿20h. ÉImmaC. 12$. L’orgue en concert.
Danny Bélisle, orgue. 526-5961
❿20h. McGill-MUS POL. EL. Étudiants
solistes. 398-4547
❿20h. UdeM SCC. EL. Debussy, Doppler,
Menotti, Strauss, Stravinsky, etc: oeuvres
PRÉSENTE
Jeudi 9 Thursday
❿19h. Ex-Centris SF. 10-14$. Rien à voir (19h
carte blanche; 21h concert solo). Invité:
John Oswald (❙ 8)
❿19h30. CCC, Prévost. 12$. Les Romantiques.
Concert conférence. Moussorgsky. Jorge
Gomez Labraña, piano. 450-436-3037, 450224-4484
❿20h. CHBP. LP. Innovations en concert:
Autour de la clarinette I. Smith, Baker, Lorrain,
Fox, Dusapin, Stevenson, Derome: oeuvres
récentes. Robert Stevenson, clarinette;
Jean Derome, saxophone. 872-5338, 4895946
❿20h. CPP SPM. 15-20$. Bach: Fantaisie et
fugue BWV 904; Suite anglaise #2 BWV 807;
Prélude et fugue BWV 894; Beethoven:
Variations “Diabelli” op.120. Rouvim
Ostrovsky, piano. Productions Palexa. 9876919, 790-1245
❿20h. McGill-MUS POL. EL. Beethoven,
Cherney, Chopin, Liszt. Jeremy Thompson,
piano (M.Mus.). 398-4547
❿20h. PdA TM. Les grands classiques du 20e
siècle. Glinka, Balanchine: Valse Fantaisie;
Chausson, Tudor: Jardin aux lilas; Purcell,
Limon: The Moor’s Pavane; Cohen, Jooss: La
table verte. Grands Ballets Canadiens. (❖
10 11 16 17 18). 849-0269
Classe de F. Voyer. 343-6427
Vendredi 10 Friday
❿CMQ-M SGC. EL. Conférence et classe de
maître. Chopin: Les 24 Études. Monique
Deschaussées, piano. (❖ 11 12). 873-4031
❿12h. UdeM-MUS B-421. EL. Récital de piano.
Classe de G. Manny. 343-6427
❿12h15. McGill-MUS RED. EL. Orgue à midi.
Frescobaldi. Hank Knox, orgue. 398-4547
Natasha Barrett (❙ 8)
❿19h. SJEud. LP. Panique au musée de la
musique (Tardif, Laroche). La nuit, les statues
LE QUATUOR DE LEIPZIG
ET
HÉLÈNE MERCIER, PIANISTE
À venir
■ Pour les amateurs de piano
Le 6 mars, le pianiste canadien André Laplante offrira un récital au
Centre Pierre-Péladeau. Le lauréat du prix Tchaïkovsky saura nous
charmer avec un répertoire de musique romantique, Schubert, Liszt et
Chopin se retrouvant au programme. Rappelons que La Scena a obtenu
une série de billets pour ce récital. Si vous désirez encourager votre
magazine préféré, contactez-nous le plus tôt possible au (514) 2742199 pour réserver votre place! Le même soir (choix déchirant!), Anton
Kuerti, avec l’Orchestre de chambre McGill, célébrera dignement
Beethoven en dirigeant du piano 2 concertos et la Fantaisie pour piano,
chœur et orchestre qui sauront charmer les passionnés du grand maître
de Bonn. La semaine suivante, le 13 mars, le piano deviendra chambriste quand Hélène Mercier se joindra au Quatuor Leipzig pour nous
permettre de savourer les quintettes de Mozart, Beethoven et Dvorak.
Le 19 mars, le récital très attendu du jeune pianiste Stéphan
Sylvestre permettra d’apprécier sa maîtrise de l’instrument dans un programme Janacek, Ravel et Brahms. Enfin, le superbe pianiste polonais
Krystian Zimerman se joindra à l’OSM à la Place des Arts pour interpréter l’envoûtant Concerto no 2 de Rachmaninoff les 21 et 23 mars.
■ La Messe de Nostre Dame, chef-d’œuvre du XIV e siècle
À l’occasion du 700 e anniversaire du compositeur Guillaume de
Machaut, l’ensemble Anonymus présente un chef-d’œuvre du XIV e siècle : la Messe de Nostre Dame. On y trouve mis en musique les cinq
mouvements de l’ordinaire de la messe, plus l’Ite missa est. Les six
mouvements sont à quatre voix et font appel à divers styles de composition de l’époque, comme l’isorythmie, utilisant la répétition d’un motif
rythmique, et le hoquet, un échange de courtes cellules musicales
entre les voix chantées, pour finir avec un long Amen mélismatique.
Lors du concert d’Anonymus, des motets, ballades, rondeaux et virelais de Machaut seront intercalés aux parties de la messe. Les auditeurs pourront ainsi découvrir le grand talent littéraire du compositeur
puisqu’il mettait en musique sa propre poésie, d’une qualité exceptionnelle. Le concert sera présenté le 9 mars à Québec à l’église SaintDominique, le 10 mars à Montréal à la salle Pierre-Mercure et le
12 mars à New York, dans le cadre de la série Concert at the
Cloisters. Pour information : (514) 495-2679.
M U S I CA O R B I U M
Huitième Saison
EE
II
Programme
Quatuor en sol majeur, K. 387, de Mozart
Quatuor en la mineur, op. 44, no 2, de Mendelssohn
Quintette en la majeur, op. 81, de Dvorak
Salle Maisonneuve, Place des Arts
Billets : 25$, 20$, 12$ (taxes incluses, redevance en sus)
En vente à la Place des Arts: 842-2112
et au réseau Admission 1-800-361-4595
Consulat Général
de France à
Québec
S
L
I
•
- W
E R
D
E
.
D
P.
D i r e c t i o n : Pa t r i c k We d d
Z
A L
PO
R
E D
I
E
E
R
A SS
A
L K
y
a
w
d
a
o
Br
L I
LUNDI, 13 MARS 2000, 20 H
Eighth Season
s
m
h
a
r
B Q.B ac h
E
B
•
E
Opéramania. Poulenc: Dialogues des
Carmélites (en anglais, sans sous-titres).
Michel Veilleux, présentateur. Australian
Opera Company, 1984, Bonynge; Sutherland,
Buchanan, Begg; dir art Elijah Moshinsky.
343-6427 RSVP
❿19h30. Bibliothèque municipale RobertBourassa, 41 St-Just, Outremont. $. Baril
Hammer Moisan. 495-6218 (❙ 5)
❿20h. CHBP. EL. Performance: Contrastes
(CMQM). Mahler: Das Knaben Wunderhorn,
Urlicht; Bach: Suite #2; Dubois: Variations;
Florenzo: Sud America; Mendelssohn:
Quatuor op.44 #2. Élèves du CMQM. 8725338, 873-4031
Classe de G. Millet. 343-6427
vocales et instrumentales. Les Petites
Musiques de Chambre, J.E. Vaillancourt,
dir. 343-6427
LL
M
E B E
É
L
S L
O
I
D
S
noncourt, piano
Anne-Marie De
Élise Desjardins, piano
2000, 19 h 30
Dimanche 19 mars
Sunday March 19, 2000, 7:30 p.m.
McGill
rbrooke Ouest • Métro
McGill) 555 rue She
Salle Pollack (Université
Billetterie / Ticket office : (514) 341-4091
À la porte
At the door
20$
Pré vente
In advance
18$
Âge d’or, étudiants et sans emploi
Seniors, students and unemployed
10$
Notre mission
Qui sont nos membres?
Le CQM est un organisme sans but lucratif qui rassemble les professionnels de la
musique dite de concert. Sa mission
consiste à promouvoir la discipline et à
soutenir son rayonnement. Le CQM favorise deux axes d'intervention : la représentation du secteur et les services aux
membres.
Le CQM compte plus de 170 membres
issus de tous les secteurs de la musique
dite de concert :
● des individus œuvrant professionnellement dans le milieu : compositeurs, interprètes, chercheurs, éducateurs et professionnels de la gestion, de la production et
de la promotion de la musique.
Nos activités et réalisations
● Les prix Opus, une célébration de
l'excellence musicale dont nous préparons actuellement la troisième édition.
● Le Québec en musique, un programme
touristique offrant une variété de
séjours musicaux à travers la province.
● Diapason, un service d'aide à la gestion
pour les organismes musicaux.
● Le Répertoire des membres du CQM,
aussi disponible aux internautes sur
notre site au www.cqm.qc.ca .
● Le Calendrier de concerts, diffusé mensuellement dans La Scena Musicale, outil
d'information resserrant les liens entre le
milieu et le public.
● Également, des événements, des colloques, des rencontres professionnelles...
● des organismes incorporés ayant des
activités professionnelles dans le milieu :
producteurs-diffuseurs, associations et
organismes de soutien, éditeurs et maisons de disques, conservatoires, facultés
ou départements de musique des universités, syndicats et associations patronales.
● des associations ou regroupements
d'organismes œuvrant dans le monde de
la musique dite de concert.
Devenir membre,
c'est non seulement obtenir une meilleure
visibilité, mais surtout se donner une voix.
C'est aussi participer au développement, à
la consolidation et à la cohésion du milieu
musical.
Renseignements :
CONSEIL QUÉBÉCOIS DE LA MUSIQUE
1908, rue Panet, bureau 302 • Montréal (Québec) H2L 3A2
Téléphone : (514) 524-1310 • Télécopieur : (514) 524-2219
[email protected] • http://www.cqm.qc.ca
March
Québec
20 mars
Orchestre Métropolitain
Karina Gauvin, soprano
Mars
▲
MONTRÉAL
▲
La Scena Musicale
2000
DIMANCHE
SUNDAY
LUNDI
MONDAY
www.scena.org
3rd Best Music Web site
Troisième meilleur site Web sur la
musique au monde
- Chamber Music Magazine
Orchestre Baroque de Montréal :
14 h 30, Musée des beaux-arts de
Montréal. HÄNDEL, BACH, VIVALDI. Joël
Thiffault, dir. ☎(514) 495-4888, ■
Ensemble Strada : 13 h 30, Aud. J.-P.-Houde à
Châteauguay. Menus Ménestrels — Comédie musicale
du temps médiéval. ☎(450) 698-3100
■ Quatuor Molinari : 14 h, Atelier de G. Molinari.
Dialogues à l’Atelier : Liberté imaginaire. JOACHIM,
PROKOFIEV, LUTOSLAWSKI. ☎(514) 527-5515
■ Faculté de musique de l’Université McGill :
20 h, S. Pollack. Série pour le piano. SCRIABINE,
RADULESCU, MESSIAEN, HAMBRAEUS, MINCIACCHI.
Ortwin Stürmer, piano. ☎(514) 398-4547
■ Jeunesses Musicales du Canada : 20 h, C.
cult. Mont-Jacob à Jonquière. Récital. Julie Boulianne,
mezzo. ☎(418) 542-6562
■
5
12
Ensemble contemporain de
Montréal : 9 h, Studio A du Cons.
de mus. de Mtl. Ateliers «Génération
2000». TALPASH, DOOLITTLE,
LAPORTE, BOLTON, FITZELL. Véronique Lacroix, dir.
☎(514) 524-0173
■ Orchestre symphonique de Laval : 14 h et
15 h 30, Maison des Arts à Laval. Matinée famille.
PERRON, MAHLER, BACH, MOZART, TCHAÏKOVSKI.
Manéli Pirzadeh, piano; Jean Harvey, animateur; JeanFrançois Rivest, dir. (450) 978-3666
■ Les Jeunes Virtuoses : 17 h, Siège social de la
Banque de Montréal. Gala levée de fonds. STRAUSS.
Les Jeunes Virtuoses. ☎(514) 489-7444
■
Pour annoncer un événement dans
le calendrier, envoyez-nous
l'information plus 12 $ par
inscription avant le 17 mars au :
Duo Puchhammer-Desjardins
Salle Claude-Champagne
3 mars à 20 h
L’inscription des concerts des
organismes et individus membres
du Conseil québécois de la
musique est rendue possible grâce
au soutien financier du
Calendar entries of the Conseil
québécois de la musique
members are made possible by
7
6
Faculté de musique de l’Université McGill :
20 h, S. Pollack. Série des anciens de McGill.
BEETHOVEN, TANEIEV, SCHUMANN. Emlyn Ngai, violon;
Steve Larson, alto; Mark Fraser, violoncelle; LouiseAndrée Baril, piano. ☎(514) 398-4547
■ Société du Centre Pierre-Péladeau : 20 h,
S. Pierre-Mercure. Les Radio-concerts : Récital d’André
Laplante, piano. SCHUBERT, LISZT, CHOPIN. ☎(514)
987-6919
■ Orchestre de chambre McGill : 20 h, Th.
Maisonneuve. BEETHOVEN et sa lutte contre la surdité.
Anton Kuerti, piano. ☎(514) 487-5190
■
André Laplante, piano
Centre Pierre-Péladeau
6 mars
13
14
Orchestre symphonique de Montréal : 19
30, S. Wilfrid-Pelletier. Concert «Fantasmagorie».
WAGNER, SAINT-SAËNS, LISZT, FRANCK, SIBELIUS,
■ Opéra de Montréal : 20 h, S. Wilfrid-Pelletier.
MOUSSORGSKI, BACH (arr. STOKOWSKI). Sergio
POULENC : Dialogues des Carmélites. Louise Marcotte; Tiempo, piano; Marco Parisotto, dir. ☎(514) 842Odette Beaupré; Manon Feubel; Éthel Guéret; Marc
9951
Hervieux; Normand Richard; Orchestre Symphonique de ■ Orchestre symphonique de Québec : 20 h
Montréal; Edoardo Müller, dir. ☎(514) 985-2258
S. Louis-Fréchette. Une symphonie d’orchestres. R.
■ Société Pro Musica : 20 h, Th. Maisonneuve.
STRAUSS, SMETANA, RESPIGHI. Orchestres de la Fac
MOZART, BEETHOVEN, DVORÁK. Quatuor de Leipzig;
de mus. de l’U. Laval et du Cons. de mus. de Québe
Hélène Mercier, piano. ☎(514) 845-0532
Yoav Talmi, dir. ☎(418) 643-8486
■
19
20
21
Orchestre Métropolitain : 20 h, Ég. St-Sixte
OESTERLE, MAHLER. Karina Gauvin, soprano; Joseph
Rescigno, dir. ☎(514) 598-0870
■ Orchestre symphonique de Montréal : 20
h, S. Wilfrid-Pelletier. HAYDN, RACHMANINOV,
PROKOFIEV. Krystian Zimerman, piano; Matthias
Bamert, dir. ☎(514) 842-9951
■ Orchestre symphonique de Québec : 20 h
Grand Théâtre de Québec. BEETHOVEN l’Immortel.
Anton Kuerti, piano; Yoav Talmi, dir. ☎(418) 6438486
■
To list your event in this calendar,
send info and $ 12 per
entry before March 17 to :
5409, rue Waverly,
Montréal, Qué. H2T 2X8
Téléphone : (514)948-2520
Télécopieur : (514)274-9456
Courriel : [email protected]
Web : www.scena.org
MARDI
TUESDAY
Ladies' Morning Musical Club : 15 h 30, S.
Pollack. Quatuor à cordes Vogler. HAYDN, BERG,
BEETHOVEN. ☎(514) 932-6796
■
Musée du Château Ramezay :
13 h 30, Musée du Château
Ramezay. Récital Baroque. Matthew
Jennejohn, hautbois baroque; Johanne
Couture, clavecin; Amanda Keesmaat,
violoncelle. ☎(514) 861-3708
■ Ensemble Arion : 14 h, Centre canadien
d'architecture. Conversations galantes. QUENTIN,
GUILLEMAIN, RAMEAU, TELEMANN. ☎(514) 355-1825
■ Orchestre symphonique de Québec : 14 h,
Grand Théâtre de Québec. À la recherche du chant
perdu. Théâtre Platypus; Stéphane Laforest, dir.
☎(418) 643-8486
■ Jeunesses Musicales du Canada : 16 h, S.
Le Ménestrel à Chicoutimi. Récital. Joseph J. Elworthy,
violoncelle; Nari Matsuura, piano. ☎(418) 542-6562
■
■ Orchestre Métropolitain : 19 h 30, Th.
Maisonneuve. OESTERLE, MAHLER. Karina Gauvin,
soprano; Joseph Rescigno, dir. ☎(514) 598-0870
26
28
Orchestre symphonique de Montréal : 19
30, S. Wilfrid-Pelletier. Soviero chante l’Italie. PUCCI
VERDI, DONIZETTI. Diana Soviero, soprano; Atelier
lyrique de l’Opéra de Montréal; Charles Dutoit, dir.
☎(514) 842-9951
■ Orchestre symphonique de Québec : 20 h
Grand Théâtre de Québec. Michel CUSSON
symphonique! Quatuor Michel Cusson; Gilles Ouellet,
dir. ☎(418) 643-8486
■
Compositeur Panayoti Karoussos
Ég. St-Jean-Baptiste
29 mars
MERCREDI
WEDNESDAY
JEUDI
THURSDAY
VENDREDI
SAMEDI
FRIDAY
SATURDAY
7
4
1
2
8
9
POULENC : Dialogues des Carmélites. Louise Marcotte;
Odette Beaupré; Manon Feubel; Éthel Guéret; Marc
Hervieux; Normand Richard; Orchestre Symphonique de
■ Orchestre de chambre de Montréal : 20 h,
S. Pollack. HAYDN, S. GRANT, J. STAMITZ, BACH,
PAISIELLO. Andras Szepes, clavecin; Wanda Kaluzny,
dir.. ☎(514) 871-1224
8
22
23
29
30
■ Orchestre symphonique de Montréal : 19 h
9 h 30, S. Wilfrid-Pelletier. Soviero chante l’Italie. PUCCINI,
NI, VERDI, DONIZETTI. Diana Soviero, soprano; Atelier
lyrique de l’Opéra de Montréal; Charles Dutoit, dir.
☎(514) 842-9951
■ Orchestre symphonique des jeunes Lavalh, Laurentides : 20 h, Ég. St-Jean-Baptiste. Concert
pour la liberté. Création d'Esprit de liberté
,
KAROUSSOS, BEETHOVEN, VERDI, BACH, WILLIAMS.
André Gauthier, dir. ☎(514) 872-2266
Allegra Chamber Ensemble : 20 h, S.
Redpath. HERRMANN, MILHAUD, BERNSTEIN, RAVEL,
MARTINU. Dorothy Fraiberg, piano; Simon Aldrich,
clarinette; Nadia Francavilla, Pascale Beaudry, violons;
Francine Lupien-Bang, alto; Katherine Skorzewska,
violoncelle; Jennifer Swarz, harpe; Paul Merkelo,
trompette. ☎(514) 484-0333
■
17
I Musici de Montréal : 11 h et 17 h 45, S.
Tudor. TCHAÏKOVSKI (arr. TUROVSKY DUBINSKY). Yuli
Turovsky, dir. ☎(514) 982-6038
■
24
18
■ Opéra de Montréal : 20 h, S.
Wilfrid-Pelletier. POULENC : Dialogues
des Carmélites. Louise Marcotte;
25
Chœur de l’Université de
Montréal : 20 h, S. Cchampagne.
FAURÉ, STRAVINSKY. Mary Jane Puiu,
dir. ☎(514) 343-6427
■ Ensemble Arion : 20 h, S. Redpath.
Conversations galantes. QUENTIN, GUILLEMAIN,
RAMEAU, TELEMANN. ☎(514) 355-1825
Hervieux; Normand Richard; Orchestre Symphonique
de Montréal; Edoardo Müller, dir. ☎(514) 985-2258
■ Orchestre symphonique de Laval : 20 h, S.
André-Mathieu à Laval. 15e anniversaire de l’OSL.
WILLIAMS, SAINT-SAËNS, KHATCHATURIAN,
MOUSSORGSKI, RIMSKI-KORSAKOV. Jean-François
✔ Numéro d‘avril
Rivest, dir. ☎(450) 978-3666
✔ April Issue
■ Orchestre symphonique du Saguenay—
Lac-St-Jean : 20 h, Cégep de Jonquière. Musique
du 7e art. Marie-Nicole Lemieux, mezzo; Toshiaki
Hamada, dir. ☎(418) 545-3409
45
■ Faculté de musique de l’Université McGill :
,0
00
12 h 15, S. Redpath. Série des récitals-midi d’orgue.
SUMMER
co
Kevin Komisaruk, orgue. ☎(514) 398-4547
pi
ESTIVALS
es
■ Ensemble Arion : 19 h 30, Musée des beaux-arts
D'ÉTÉ
de Montréal. BACH : Offrande musicale BWV 1079.
☎(514) 355-1825
June • Juin 2000
■
Faculté de musique de
l’Université McGill : 12 h 15,
S. Redpath. Série de récitals-midi d’orgue. Margaret de
Castro, orgue. ☎(514) 398-4547
■ Ensemble Arion : 20 h, S. Redpath.
Conversations galantes. QUENTIN, GUILLEMAIN,
RAMEAU, TELEMANN. ☎(514) 355-1825
■ Luc Beauséjour, clavecin et orgue : 20 h 15,
Chp. St-Louis de l’ég. St-Jean-Baptiste. Anniversaire
BACH. ☎(514) 748-8625
■
31
F
CALENDAR
h,
■ Faculté de musique de
l’Université McGill : 19 h 30, S.
Pollack. Série CBC / McGill. BRAHMS.
Malcolm Lowe, violon; James
Sommerville, cor; Libby Yu, piano. ☎(514) 398-4547
■ La Nef : 20 h, S. Redpath. Luth en solo. Sylvain
Bergeron, luth. ☎(514) 523-3095
■ Orchestre symphonique de Montréal : 20 h, S.
Wilfrid-Pelletier. HAYDN, RACHMANINOV, PROKOFIEV. KrysPOULENC : Dialogues des Carmélites. Louise Marcotte; tian Zimerman, piano; Matthias Bamert, dir. ☎(514) 842-9951
■ Concert conférence : 19 h 30, Centre
Hervieux; Normand Richard; Orchestre Symphonique de communautaire et culturel, Prévost. DEBUSSY, RAVEL,
BARTOK. Jorge Gomez Labraña, piano. ☎ (450) 436-3037
✔ Date de tombée
✔ Deadline
Pull-out
WAGNER, SAINT-SAËNS, LISZT, FRANCK, SIBELIUS,
MOUSSORGSKI, BACH (arr. STOKOWSKI). Sergio Tiempo,
piano; Marco Parisotto, dir. ☎(514) 842-9951
c. ■ Orchestre symphonique de Québec : 20 h, S.
ec; Louis-Fréchette. Une symphonie d’orchestres. R.
STRAUSS, SMETANA, RESPIGHI. Orchestres de la Fac. de
mus. de l’U. Laval et du Conservatoire de mus. de
Québec; Yoav Talmi, dir. ☎(418) 643-8486
h,
0
11
▲
16
e.
4
10
15
1
3
détachable
■ Faculté de musique de l’Université
■ Ensemble Strada : 14 h, Aud. Le
McGill : 12 h 15, S. Redpath. Série des
Prévost. Menus Ménestrels — Comédie
récitals-midi d’orgue. FRESCOBALDI, LIGETI,
musicale du temps médiéval. ☎(514) 872-6131
NIVERS, LEGUAY. Régis Rousseau, orgue.
■ La Nef : 14 h, Chp. hist. du Bon☎(514) 398-4547.
Pasteur. Le conte du Bois Joli (conte fantaisiste pour
■ La Nef : 13 h 30, MC Ahuntsic. Le contre du Bois Joli
enfants). ☎(514) 872-5338
(conte fantaisiste pour enfants). ☎(514) 640-2737
■ Orchestre symphonique de la Communauté
■ Ensemble Strada : 14 h, MC Frontenac. Menus
de Montréal : 20 h, S. Pollack. En Jeans. S. FOX,
■ Faculté de musique de l’Université McGill:
Ménestrels — Comédie musicale du temps médiéval.
TCHAÏKOVSKI. Daniel Constantineau, dir.; Simon Fox,
20 h, S. Redpath. HAYDN : Trios. Trio Franz-Joseph :
■ La Nef : 13 h 30, Centre récréatif Édouard-Rivet.
☎(514) 872-7882
guitare électrique. ☎(514) 990-6726.
Olivier Brault, violon; Marcel Saint-Cyr, violoncelle;
Le conte du Bois Joli (conte fantaisiste pour
■ Les Boréades de Montréal : 20 h, Chp. Notre■ Orchestre symphonique de Montréal :
Mireille Lagacé, pianoforte. ☎(514) 398-4547
enfants).☎(514) 640-2737
20h, Centre Molson. Le Violon rouge, hommage au
■ Orchestre symphonique de Montréal : 20 h, Dame du Bon-Secours. Jardin musical. BIBER, SCHMELZER,
■ Orchestre symphonique de Montréal : 20
S. Wilfrid-Pelletier. SIBELIUS, BRUCH, CHOSTAKOVITCH. BÖDDECKERT, PACHELBEL, REINKEN. ☎(514) 281-6744 film de François Girard. CORIGLIANO. Joshua Bell,
h, S. Wilfrid-Pelletier. SIBELIUS, BRUCH,
violon; Alain Lefèvre, piano; Charles Dutoit, dir.
CHOSTAKOVITCH. James Ehnes, violon; Charles Dutoit, James Ehnes, violon; Charles Dutoit, dir. ☎(514) 842- ■ Faculté de musique de l’Université McGill :
20 h, Ég. St-Jean-Baptiste. ELGAR: The Dream of
☎(514) 842-9951
9951
dir. ☎(514) 842-9951
Gerontius. Orchestre symphonique de McGill; choeurs de
McGill; Zoe Tarshis, mezzo; Aaron Estes, ténor; Joshua
■ Réseaux : 19 h, Ex-Centris. Rien à
Hopkins, baryton; Iwan Edwards, dir. ☎(514) 398-4547
voir (7) : Carte blanche à John OSWALD.
■ Faculté de musique de l’U d M : 20 h, S. C
☎(514) 847-2206
Champagne. La sonate romantique allemande pour alto et
■ Ensemble Anonymus : 20 h, Ég. Stpiano. BEETHOVEN, ROGER, SCHARWENKA, HINDEMITH.
■ Ensemble contemporain de
Dominique à Québec. G. DE MACHAUT : La Messe de
JUTTA PUCHHAMMER-SEDILLOT, alto; Elise Desjardins,
Montréal : 9 h, Studio A du Cons. de mus. de Mtl.
Notre-Dame. ☎(418) 649-7141
piano. ☎(514) 343-6427
Ateliers «Génération 2000». TALPASH, DOOLITTLE,
■ Innovations en concert : 20 h, Chp. hist. du
LAPORTE, BOLTON, FITZELL. Véronique Lacroix, dir.
Bon-Pasteur. Clarinette plus. L. SMITH, M. J. BAKER,
☎(514) 524-0173
D. LORRAIN, C. FOX, P. DUSAPIN. Rober STEVENSON, ■ Faculté de musique de
■ Réseaux : 17 h, Ex-Centris. Rien à voir (7) : Jeunes
clarinette; Jean DEROME, saxophone. ☎(514) 489-5946 l’Université McGill : 12 h 15, S.
compositeurs. ☎(514) 847-2206
■ Réseaux : 21 h, Ex-Centris. Rien à voir (7) : John
■ Réseaux : 19 h, Ex-Centris. Rien à voir (7) : JeanRedpath. Série des récitals-midi d’orgue.
■ Réseaux : 19 h, Ex-Centris. Rien à voir (7) : Carte OSWALD, solo. ☎(514) 847-2206
Claude RISSET, rétrospective. ☎(514) 847-2206
FRESCOBALDI. Hank Knox, orgue.
■ Concert conférence : 19 h 30, Centre
blanche à Louis DUFORT. ☎(514) 847-2206
■ Orchestre symphonique de Trois-Rivières :
☎(514) 398-4547
■ Réseaux : 21 h, Ex-Centris. Rien à voir (7) : Louis communautaire et culturel, Prévost. MOUSSORGSKY.
20 h, S. J.-A.-Thompson à Trois-Rivières. SMETANA, SAINT■ Réseaux : 19 h, Ex-Centris. Rien à voir (7) : Carte
Jorge Gomez Labraña, piano. ☎ (450) 436-3037
DUFORT, solo. ☎(514) 847-2206
SAËNS, REINECKE, TCHAÏKOVSKI, GLAZOUNOV, GRIEG.
blanche à Natasha BARRETT. ☎(514) 847-2206
Stéphanie Meyer, violoncelle; Marie-Noelle Berthelet,
■ Ensemble Anonymus : 20 h, S. Pierre-Mercure. G.
■ Orchestre symphonique de
DE MACHAUT : La Messe de Notre-Dame. ☎(514) 987-6919 flûte; Jean-Sébastien Roy, violon; David Katz, dir.
Montréal : 10 h 30, S. Wilfrid☎(819) 373-5340
■ Innovations en concert : 20 h, Chp. hist. du BonPelletier. BRAHMS, FRANCK. Richard
■ I Musici de Montréal : 11 h
Pasteur. Clarinette plus. BARTÓK, Z. SETTEL,
Roberts, violon; Marco Parisotto, dir.
et 17 h 45, S. Tudor. TCHAÏKOVSKI
STOCKHAUSEN, GRELLA-MOZEJKO, BRADY. Jean-Guy
☎(514) 842-9951
9 h ■ Orchestre Métropolitain : 19 h 30, Ég. Notre- (arr. TUROVSKY, DUBINSKY). Yuli Turovsky, dir. ☎(514) Boisvert, clarinette; Quatuor Bozzini. ☎(514) 489-5946 Odette Beaupré; Manon Feubel; Éthel Guéret; Marc
982-6038
■ Quatuor Molinari : 20 h, S. Redpath. Musiques
Dame-de-Lourdes. OESTERLE, MAHLER. Karina Gauvin, ■ Club musical de Québec : 20 h, S. LouisMontréal; Edoardo Müller, dir. ☎(514) 985-2258
du XXe siècle. O. JOACHIM, PROKOFIEV, LUTOSLAWSKI.
soprano; Joseph Rescigno, dir. ☎(514) 598-0870
Fréchette à Québec. Arcadi Volodos, piano. ☎(418)
■ Récital : 20 h, Centre communautaire et culturel,
☎(514) 398-4547
■ Orchestre symphonique de Montréal : 19 h
643-8131
Prévost. CHOPIN. Anne-Marie Dubois, piano. ☎ (450)
■ Réseaux : 21h, Ex-Centris. Rien à voir (7) :
30, S. Wilfrid-Pelletier. Concert «Fantasmagorie».
436-3037
Natasha BARRETT, solo. ☎(514) 847-2206
CALENDRIER
Y
s’animent, les compositeurs se font entendre;
la gardienne trouvera-t-elle son inspiration?
Quatuor à cordes de l’Ensemble SMCQ
Jeunesse; Caroline Lavigne, comédienne.
(❖ 12). 872-1730
Verdi: Attila (en italien, s-t. anglais). Michel
Veilleux, présentateur. La Scala 1991;
Ramey, Studer, Zancanaro; dir.m. Muti; mise
en scène Jérôme Savary. 343-6427 RSVP
❿20h. CHBP. LP. Innovations en concert:
Autour de la clarinette II. Bartok, Stockhausen, Grella-Mozejko, Settel, Brady. Jean-Guy
Boisvert, clarinette; Quatuor à cordes
Bozzini. 872-5338, 489-5946
❿20h. Centre culturel, 20 St-Charles-Borromée
sud, Joliette. 20$. Schumann, Chopin, Bach,
Mozart, Beethoven. Louis-Philippe Pelletier,
piano. 450-759-6202
❿20h. CPP SPM. $. Guillaume de Machaut: La
Messe de Notre-Dame. Ensemble Anonymus. 987-6919 (❖ 9 Québec)
❿20h. Conc-MUS OPCH. 15-20$. Gurdjieff, de
Hartmann: musique d’inspiration asiatique.
Laurence Rosenthal, Charles Ketcham,
pianos. Fond. Gurdjieff du Canada. 848-4848
❿20h. McGill-MUS POL. EL. Aldridge, Bissell,
Serry, Longtin, Nishimura. Shawn Mativetsky, percussion (M.Mus.); Marianne
Stadnyk, percussion; Sylwia Niedzwiecka,
flûte; Ensemble de percussion. 398-4547
❿20h. McGill-MUS RED. 15-20$. Musiques du
XXe siècle. Otto Joachim: Quatuor; Prokofiev:
Quatuor #1 op.50; Lutoslawski: Quatuor.
Quatuor Molinari. Co-produits SRC ($ 5).
398-4547
❿20h. PdA TM. GBC, 20e siècle. (❙ 9)
❿20h. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de guitare. Classe de P. McCutcheon. 343-6427
Bolton, Doolittle, Fitzell, Laporte, Talpash.
Ensemble contemporain de Montréal,
Véronique Lacroix, chef. jusqu’à 15h45 (❖
12) (Le concert aura lieu en novembre 2000).
873-4031, 524-0173
❿9h. McGill-MUS POL. EL. Concours de concertos du Conservatoire de musique de
McGill, épreuves finales. (jusqu’à 18h). 3984547
Jean-Claude Risset (17h Jeunes compositeurs) (❙ 8)
❿20h. CCC, Prévost. 5-15$. Chopin. AnneMarie Dubois, piano. 450-436-3037, 450224-4484
❿20h. Église Unitarienne, 5035 Maisonneuve
O. 5-10$. Pré-Millenium. Franck; Chopin: 2
Ballades; Schumann: Kreisleriana. Tea
Mamaladze, piano. 485-9933
❿20h. Old Brick Church, West Brome. EL.
Brome Beaux Arts. Quatuor Da Ponte; clarinette. (❖ 12). 450-263-2346
❿20h. Pavillon des Arts, 1364 ch PierrePéladeau (ch Ste-Marguerite), Ste-Adèle.
25$. Beethoven, Schumann, Brahms,
Rachmaninoff. Marie Fabi, piano; Annie
Gadbois, violoncelle. inclut vin et fromage
après concert. 450-229-2586
❿20h. PdA SWP. 36-100$. Poulenc: Dialogues
des Carmélites. Opéra de Montréal; Louise
Marcotte, Odette Beaupré, Manon Feubel,
Éthel Guéret, Marc Hervieux, Normand
Richard; OSM, Edoardo Müller, dir. (❖ 13
16 18 22 25). 985-2258, 842-2112
❿20h. UdeM SCC. Debussy: Prélude à l’aprèsmidi d’un faune; Chausson: Poème; Franck:
Symphonie en ré mineur. O.S. des jeunes de
Montréal, Louis Lavigueur, chef; Élise
Lavoie, violon. 450-787-2227
Dimanche 12 Sunday
Samedi 11 Saturday
❿CMQ-M SGC. EL. Deschaussées, Chopin.
(❙ 10)
❿9h. CMQ-M Studio A. EL. L’ECM “en résidence” au CMQ-M / Génération 2000, Ateliers
et Concert. Ateliers publics avec jeunes compositeurs, édition spéciale pancanadienne.
❿CMQ-M SGC. EL. Deschaussées, Chopin.
(❙ 10)
❿9h. CMQ-M Studio A. EL. Ateliers et concert
ECM. jusqu’à 13h (❙ 11)
❿11h. Centre socioculturel, 7905 San
Francisco, Brossard. 11-16$. L’univers du
tango. Tango 3 (guitare, flûte traversière,
Upcoming
■ Vocal Previews
Student opera productions are hot tickets these days. McGill’s
annual student workshop, the Black Box Theatre, will present scenes
from compositions that are seldom heard. March 15, 16, 17, 18.
(514)398-4547. For the third year in a row, L’Atelier d’Opéra de
l’UQAM will present staged opera with orchestra. This year, it is
Jacques Offenbach’s Orphée aux Enfers. March 30-April 2.
(514)987-6919. Get your tickets early.
The final guillotine scene of Poulenc’s Dialogues des Carmélites
is one of the most poignant moments in opera. L’Opéra de Montréal
will put on the opera with an all-Canadian cast. March 11, 13, 16,
18, 22, 25. (514) 985-2258. Opera Lyra Ottawa presents Verdi’s La
Traviata in the same production seen in Montreal last year. Bernard
Labadie conducts. March 25, 27, 29 & April 1. 877-233-5972.
Soprano Karina Gauvin has been wanting to sing Mahler’s Des
Knaben Wunderhorn since her first year at the Conservatory. “Like
Bach, Mahler reaches right in and pulls something out of me,” said
Gauvin. The Orchestre Métropolitain under Joseph Rescigno presents
Mahler’s Symphony # 4 and five Wunderhorn songs. March 15, 20,
21. (514) 598-0870.
Choral music lovers take note. The Festival choral de Montréal
2000 ARCIM is a three-day choral competition of Montreal area
choirs. March 24, 25, 26 at the Maison de la culture RosemontPetite-Patrie. Free Passes. (514) 872-1730.
Tenor Placido Domingo will be making his only Canadian appearance in 2000 in Toronto’s Air Canada Centre on April 28. (416) 3231403. Also in Toronto, Roy Thomson Hall recently announced their
2000/2001 lineup. Their International Vocal Recitals series features
Cecilia Bartoli, David Daniels, Renée Fleming and Canadian soprano
Adrianne Pieczonka. The Virtuoso Performances series presents
Richard Margison, Les Arts Florissants conducted by William Christie,
and Matthias Goerne with the Royal Concertgebouw Orchestra,
whose recent tour in North America garnered critical acclaim. (416)
872-4255.
- Wah Keung Chan
1 9 9 9 - 2 0 0 0
6 e
s a i s o n
SÉRIE CONCERTS ÉVÉNEMENTS
MOZART ET SALIERI
Le vendredi 24 mars
Anniversaire Ba ch
avec Lu c Be auséjour,
clavecin et orgue
Yuli Turovsky
Directeur artistique
WOLFGANG A. MOZART
Le vendredi 5 mai
Musique pour deux clavecins
avec Lu c
Be auséjour
et Hervé Niquet
Lieu :
Prix d’entrée :
Régulier : 18 $
Aîné (65 et +) : 15 $
Étudiant (25 et -) : 12 $
Une célèbre rivalité où
deux génies s’affrontent
Chapelle Saint-Louis
(église Saint-Jean-Baptiste)
4230, rue Drolet (angle Rachel)
BILLETTERIES
I MUSICI
(514) 982-6038
www.imusici.com
(514) 790-1245
www.admission.com
Heure : 20 h 15
MONIQUE PAGÉ
SOPRANO
NIKOLAÏ
RIMSKY-KORSAKOV
Mozart et Salieri
opéra en un acte
(version concert)
avec Vladimir Bakka, ténor
et Dimitri Kanevsky, basse
RENÉE LAPOINTE
MEZZO SOPRANO
Mercredi 12 avril 2000, 20 h
PRÉSENTÉ PAR
COMMANDITAIRE PRINCIPAL
Renseignements et réservations :
Tél : (514) 748 - 8625
Requiem, K. 626,
avec Monique Pagé, soprano
Renée Lapointe, mezzo soprano,
Vladimir Bakka, ténor
Dimitri Kanevsky, basse,
Chœur Melodium
Récital Laplante,
André
André Laplante,
piano
piano
« Le plus grand, André Laplante offre une
performance INOUBLIABLE. Pareille performance
tient presque du MIRACLE. » Le Soleil
lundi 6 mars 2000, 20h
Billetterie : 987-6919
Admission : 790-1245
Kiri Te
kanawa
Kiri Te Kanawa, soprano
Warren Jones, piano
Un soir seulement
Le mercredi 5 avril 2000, 18 h
Au Centre Pierre-Péladeau
Billets : 300 $
Récital bénéfice présenté par la Fondation Jeunesses Musicales
du Canada et la Société du Centre Pierre-Péladeau.
Réservez vos billets dès aujourd'hui
987-6919
Harley: Épanoui; Song for Nobody; Étude
pour une Fête; édifices (naturels); Helmut
Oehring: Locked-In; Cayabyab. Ensemble
KORE Montréal. SRC en direct. 989-9846
danse). 450-923-7011
❿11h. Centre culturel, 1401 Lakeshore Drive,
Dorval. 5$. Baril Hammer Moisan. (café
10h30) Divertissimo. 633-4170 (❙ 5)
❿11h. PdA PN SWP. 6$. Sons et Brioches.
Clarke, Hovhannes, Purcell, Bach, Stanley.
Paul Merkelo, trompette; Hélène Panneton,
orgue positif. (10h20 accueil au Foyer de la
SWP). 842-2112
❿11h30. Église St-Viateur, 183 Bloomfield,
Outremont. EL. Messe du 1er dimanche de
Carême (chant grégorien). Schola Saint
Grégoire, Jean-Pierre Noiseux, dir. 2889570
❿14h. Centre culturel, 5955 Bannantyne,
Verdun. 4$. Baril Hammer Moisan. (Sons et
brioches Verdun). 765-7150 (❙ 5)
❿14h. JBot Aud. EL. Performance: Contrastes
(CMQM). Bruch: Huit pièces; Mendelssohn:
Quatuor à cordes op.44 #2; Schumann:
Quatuor op.47. Élèves du CMQM. 872-1400,
873-4031
❿14h. Maison des Arts, 1395 boul. de la Concorde O, Laval. 9-15$. Matinée famille.
Perron: Séquences voilées. Extraits de:
Mahler: Symphonie #1; Bach: L’art de la
fugue; Mozart: Symphonie #40; Tchaikovsky:
Concerto pour piano #1. O.S. de Laval, JeanFrançois Rivest, chef; Manéli Pirzadeh,
piano; Jean Harvey, animateur. (❖ 15h30).
450-667-2040, 450-978-3666
❿14h. MC Mercier, 8105 Hochelaga. LP.
Panique au musée. 872-8755 (❙ 10)
❿14h. MC Pointe-aux-Trembles, 14678 NotreDame est. LP. Piazzola: tangos; Gismonti:
mélodies brésiliennes; Morricone: musique de
films. Trio de guitares de Montréal (Glenn
Lévesque, Marc Morin, Sébastien Dufour).
(❖ 25 28; avril). 872-2240, 808-4993
❿15h. Église de la Visitation, 1847 boul. Gouin
E. EL. Schnittke: Trio; Taneyev: Trio en si
mineur; Quintette op.14. Trio Adaskin:
Emlyn Ngai, violon; Steve Larson, alto;
Mark Fraser, violoncelle; Annie Trépanier,
violon; Marcel Saint-Cyr, violoncelle. SRC.
872-8749
❿15h. OBC. EL. Quatuor Da Ponte (❙ 11)
❿15h30. CHBP. LP. In Memoriam Yehudi
Menuhin. Conférence; film de James
Dormeyer (1990); Prévost: Improvisation pour
violoncelle seul. Maryvonne Kendergy,
interview; Françoise Faucher, lectrice;
Antonion Lysy, violoncelle; André Prévost,
compositeur; Georges Nicholson, animateur. 872-5338
❿17h. Banque Royale, Place d’Armes. 150$.
Festival de musique de chambre de
Montréal. Gala. Johann Strauss, etc. Les
Jeunes Virtuoses. 489-7444
❿20h. Hôtel de Ville, 1800 boul St-Joseph,
Lachine, Salle publique. EL. Concerts Spinelli.
Raphaël Dubé, violoncelle; Anne-Marie
Delage, piano. 634-7171
❿20h. Maison de Radio-Canada, 1400 boul
René-Lévesque est, Studio 12. EL. James
Lundi 13 Monday
❿17h. McGill-MUS POL. Étudiants solistes.
(❖ 20). 398-4547
chant. Classe de G. Desmarais. 343-6427
❿20h. CHBP. LP. Mozart, Bartok: Divertimenti.
Les Jeunes Virtuoses de Montréal, Boris et
Alexander Brott, dir. 872-5338
❿20h. Auditorium Vanier, 821 boul Ste-Croix,
St-Laurent. $. Baril Hammer Moisan. 8556110 (❙ 5)
❿20h. PdA SWP. 33-91$. Opéra de Montréal,
Poulenc. (❙ 11)
❿20h. PdA TM. 12-25$. Pro Musica Émeraude.
Mozart: Quatuor K.387; Beethoven: Quatuor
op.59 #2; Dvorak: Quintette op.81. Quatuor
Leipzig; Hélène Mercier, piano. 842-2112,
845-0532
Classe de J. Saulnier. 343-6427
Mardi 14 Tuesday
❿13h. UdeM SCC. EL. Classe de maître en
chant. Mark Pedrotti, baryton. (durée 3h).
343-6427
Classe de L. Daoust. 343-6427
❿19h30. PdA SWP. 15-64$. Envolées musicales. Wagner; Le Vaisseau fantôme, ouverture; Saint-Saëns: Danse macabre; Liszt:
Totentanz; Franck: Le chasseur maudit;
Sibelius: Valse triste; Moussorgski: Une nuit
sur le mont Chauve; Bach-Stokowski: Toccate
et fugue en ré mineur. OSM, Marco
Parisotto, dir, Sergio Tiempo, piano. (❖
15). 842-9951, 842-2112
❿20h. CHBP. EL. Poésie musique. Les poètes
de l’Amérique française. Textes de Louise
Dupré. 872-5338
❿20h. Église St-Joseph, 10050 boul. Gouin E
(Rivière-des-Prairies). Fantasia. Oeuvres de
John Jenkins (baroque). Les Voix humaines
(duo de violes); Jay Bernfeld, dessus de
viole; Eric Milnes, orgue, clavecin. Co-production SRC, MC RDP. 872-9814
❿20h. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de chant.
Classe d’A. Savoie. 343-6427
❿10h30. PdA SWP. 21$. Matins symphoniques.
Brahms: Concerto pour violon op.77; Franck:
Symphonie en ré mineur. OSM, Marco
Parisotto, chef; Richard Roberts, violon.
842-9951, 842-2112, 842-2112
❿17h30. UdeM SCC. EL. Récital de chant.
Classe de R. Landry. 343-6427
❿19h30. Église Notre-Dame-de-Lourdes, 4949
de Verdun, Verdun. Oesterle: Ozhidanie
(Waiting); Mahler: Das Knaben Wunderhorn,
extraits; Symphonie #4. Orchestre
Métropolitain, Joseph Rescigno, dir,
Karina Gauvin, soprano. (❖ 20 21) CPC
18h30. 765-7150, 598-0870
❿19h30. McGill-MUS RED. 5$. Festival Black
Box. Scènes d’opéra. Étudiants en chant,
Opéra McGill. (❖ 16 17 18 20). 398-4547
❿19h30. PdA SWP. 15-64$. OSM, Tiempo. (❙
14)
❿20h. CHBP. LP. Jeunes Artistes. Haydn,
Rachmaninov, Liszt; Reinecke, Stockhausen,
Borne. Andrée-Anne Tremblay, piano;
Marie-Hélène Breault, flûte; Denise Pépin,
piano. SRC. 872-5338
❿20h. ÉImmaC. 12$. L’orgue en concert. Réal
Gauthier, orgue. 526-5961
❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Höller, Pan,
Creegan, Fung, Holbrook, Poulenc.
Ensemble de musique contemporaine,
Denys Bouliane, chef. 398-4547
❿20h. UdeM SCC. EL. Beethoven, Donizetti,
Duparc, Gougeon, Strauss, Wolf. Steeve
Michaud, baryton (fin M.Mus.); Suzanne
Goyette, piano. 343-6427
Jeudi 16 Thursday
❿11h. Ogilvy TUD. 10-16$. Tchaikovsky:
Quatuor #1 (arr. Turovsky); Albums pour
enfants op.39 (arr. Dubinsky). I Musici de
Montréal, Yuli Turovsky, dir. (❖ 17h45) (❖
17). 982-6038
❿17h45. Ogilvy TUD. 10-16$. Musici, Tchaikovsky. (❙ 11h)
❿19h30. ÉMVI SMS. EL. Récitals. Harpe
(classe de C. Gendron); contrebasse
(classe de M. Denis); basson (classe de A.
Lehoux). ESPL 739-6311
❿19h30. McGill RED. 5$. Black Box (❙ 15)
trompette. Classe de J.L. Gagnon. 343-6427
❿20h. McGill-MUS POL. EL. Les Lauréats.
Haydn: Symphonie #47; S. Grant: Spring
Came Dancing; J. Stamitz: Symphonie #3
Mannheim; Bach: Concerto pour clavecin
BWV 1052; Paisiello: Sinfonia. O.C. de
Montréal, Wanda Kaluzny, chef; Andras
Szepes, clavecin (lauréat du Concours
national des jeunes artistes de SRC). 8711224, 398-4547
Poulenc. (❙ 11)
Vendredi 17 Friday
❿11h. Ogilvy TUD. 10-16$. Musici,
Tchaikovsky. (❖ 17h45) (❙ 16)
❿17h45. Ogilvy TUD. 10-16$. Musici,
Tchaikovsky. (❙ 16)
Monteverdi: Orfeo (en italien, s-t. anglais).
Michel Veilleux, présentateur. Opéra de
Zurich 1978; Huttenlocher, Turban, Schmidt,
Araiza, dir.m. Harnoncourt; mise en scène
Jean-Pierre Ponnelle. 343-6427 RSVP
❿20h. CHBP. LP. Musique contemporaine. Ives,
Crumb, Sokolovic, Evangelista, Butterfield,
Antheil. Julie-Anne Derome, violon. 8725338
❿20h. McGill-MUS POL. EL. Ensemble de
percussion. 398-4547
Samedi 18 Saturday
❿10h. Gesù (Les Salles du), 1200 Bleury. 2528$. Rencontres musicales avec Antoine
Padilla. Monteverdi et la naissance de l’opéra.
Liliane Blanc, historienne. (jusqu’à 17h).
450-539-4409
❿20h. CMQ-M SGC. EL. Musique de chambre.
Turina: Scène andalouse; Martinu: 3 Madrigaux; Mozart: Symphonie concertante K.364.
Orchestre du CMQM, Guy Fouquet, chef;
Robert Verebes, alto. 873-4031
Poulenc. (❙ 11)
❿20h. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de guitare. Classe de P. McCutcheon. 343-6427
Dimanche 19 Sunday
❿11h. PdA PN SWP. 6$. Sons et Brioches.
Mozart: Octuors. Étudiants du CMQ et du
Conservatoire national supérieur de
musique de Paris; Nicolas Desjardins (dir.
CMQ), animateur. (10h20 accueil au Foyer
de la SWP). 842-2112
(CMQM). Mahler: Das Knaben Wunderhorn,
Urlicht; Bach: Suite #2; Dubois: Variations;
Florenzo: Sud America; Brahms: Quatuor
op.25. Élèves du CMQM. 872-1400, 8734031
❿14h. UdeM SCC. EL. Bartok, Dvorak, Mozart,
Nelhybel, etc. Choeur de clarinettes, F.
Martel, chef. 343-6427
❿14h30. Auditorium Le Prévost, 7355 Christophe-Colomb. LP. Musique chinoise, dynastie Tang à aujourd’hui. Liu Fang, pipa (luth);
Claire Marchand, flûte. 872-6131
❿15h. CMQ-M SGC. EL. Rendez-vous du
dimanche. Hétu, Charpentier, Lesage,
Pepperall. Carolyn Christie, flûte; Jean
Laurendeau, ondes Martenot; Paul Fortin,
percussion; Danielle Boucher, piano. 8734031
❿15h. Église catholique de St-Lambert, 41 av.
Lorne, St-Lambert. 8-20$. Duruflé: Requiem;
Bruckner: Te Deum; Bizet, Fauré, Pergolesi.
Société chorale de St-Lambert, David
Christiani, cond; Monique Pagé, Simone
Lyne Comtois, Eric Laporte, Olivier
Laquerre; Hugh Cawker, orgue. 450-9281756, 450-461-0273
❿15h30. CHBP. LP. Début inc. Série pour
Jeunes Artistes. Début II. Janacek: Sonate
pour piano.; Ravel: Menuet sur le nom de
Haydn; Miroirs, extraits; Brahms: Klavierstüke
op.118. Stéphan Sylvestre, piano. 935-6631
❿15h30. McGill-MUS POL. 15-25$. Ladies’
Morning Musical Club. Haydn, Berg, Beethoven. Quatuor à cordes Vogler. 932-6796
❿16h. ÉSJB. EL. Musique sacrée. I Musici de
Venez célébrer...Come celebrate...
FORFAIT/SUBSCRIPTION
ARCHAMBAULT - SPINELLI
3 récitals $110 / 3 recitals $110
Prix incluant toutes les taxes et redevances.
Price includes all taxes and charges
BEN HEPPNER
MATTHIAS GOERNE
MANON FEUBEL
ténor/tenor
baryton/baritone
Salle Pollack Hall
soprano
Salle Redpath Hall
9 avril, 19 h / April 9, 7 p.m.
19 mai, 20 h / May 19, 8 p.m.
11 juin, 15 h / June 11, 3 p.m.
INFO:
(514) 397- 0068
Lundi 20 Monday
❿12h. Hôtel Reine-Elisabeth, René-Lévesque
ouest (coin Université). Grand Prix 1999 de
Conseil des Arts de la Communauté urbaine
de Montréal. Déjeûner, remise de prix. Six
organismes culturels en lice, dont le
Studio de musique ancienne de Montréal.
280-3851, 861-2626
❿19h30. McGill POL. 5$. Black Box (❙ 15)
❿19h30. PdA TM. 15-36$. Orchestre
Métropolitain, Gauvin. 18h30 CPC Foyer du
TM. 598-0870, 842-2112, 790-1245 (❙ 15)
Mardi 21 Tuesday
(CMQM). Ligeti: Six Bagatelles; Barber:
Summer Music op.31; Ibert: Trois pièces;
Chostakovitch: Quatuor #8; Schubert:
Quatuor “La jeune fille et la mort”. Élèves du
CMQM. 872-5338, 873-4031
❿20h. Église St-Sixte, 1895 de l’Église, StLaurent. Orchestre Métropolitain, Gauvin.
CPC 19h. 855-6110, 598-0870 (❙ 15)
❿20h. McGill-MUS POL. EL. Ensembles de
piano. 398-4547
❿20h. McGill-MUS RED. EL. Ensembles de
musique de chambre. 398-4547
❿20h. PdA SWP. 16-74$. Grands concerts.
Haydn: Symphonie #55; Rachmaninov:
Concerto pour piano #2; Prokofiev: Roméo et
Juliette, extraits. OSM, Matthias Bamert, dir,
Krystian Zimerman, piano. (❖ 23). 8429951, 842-2112
❿19h30. ÉMVI SMS. EL. Récital de piano.
Classe de M. Fontaine. ESPL 739-6311
Jeudi 23 Thursday
❿19h. Institut culturel italien, 1200 DocteurPenfield. 9-15$. Activité pédagogique: conférence avec extraits audio et vidéo.
Célébration du millénaire 3. Ténors
légendaires (Caruso, Gigli, Corelli, Pavarotti,
etc). Société musicale André Turp. (3e de
3). 397-0068
❿19h30. CCC, Prévost. 12$. Le 20e siècle.
Concert conférence. Debussy, Ravel, Bartok.
Jorge Gomez Labraña, piano. 450-4363037, 450-224-4484
❿19h30. ÉMVI SMS. EL. Récital de piano.
Classe de C. Searles. ESPL 739-6311
❿19h30. McGill-MUS POL. 10-15$. CBC
McGill. Brahms. Malcolm Lowe, violon;
James Sommerville, cor; Libby Yu, piano.
398-4547
❿19h30. UdeM-MUS B-421. EL. Récital de saxophone. Classe de J.F. Guay. 343-6427
piano. Classe de C. Savard. 343-6427
❿20h. CHBP. LP. Musique de chambre. Autour
du trio de Tchaikovsky. Tchaikovsky etc.
Ronan O’Hara, piano; Yehonatan Berick,
violon; Antonio Lysy, violoncelle. 872-5338
sud, Joliette. 22$. Bach, Guillemain, Rameau,
Telemann. Ensemble Arion. 450-759-6202
($ 24)
❿20h. McGill-MUS RED. 19-23$. La Nef, Luth.
Répertoire français, anglais et italien;
Renaissance et baroque. Sylvain Bergeron,
luth. 523-3095, 398-4547
❿20h. PdA SWP. 16-74$. OSM, Zimerman. (❙
21)
Vendredi 24 Friday
Margaret De Castro, orgue. 398-4547
Monteverdi: L’incoronazione di Poppea (en
italien, s-t. anglais). Michel Veilleux, présentateur. Glyndebourne 1984; Ewing, Bailey,
Clarey, Lloyd; dir.m. Leppard; mise en scène
Peter Hall (❖ 31). 343-6427 RSVP
❿19h30. SJEud. EL. FCM ARCIM. Adultes
intermédiaires. Ensemble vocal Pro-Chant,
Choeur Les Beaux Regards, Ste-Anne
Singers. (❖ 25 26). 872-1730
chant. Classe de Y. Parent. 343-6427
❿20h. CMQ-M SGC. EL. Ens. de percussions
du CMQM, Paul Fortin, chef. 873-4031
❿20h.
McGill-MUS
RED.
15-22$.
Conversations galantes. Quentin, Guillemain,
Rameau, Telemann: sonates, trios et
quatuors. Ensemble Arion. (❖ 25 26; $
24). 355-1825, 398-4547
❿20h15. ÉSJB CSL. 12-18$. Clavecin Solo.
Anniversaire Bach. Luc Beauséjour,
clavecin et orgue. 748-8625
Samedi 25 Saturday
❿9h. SJEud. EL. FCM ARCIM. Jeunes, primaire. Choeur d’enfants des Patriotes,
Jeunes chanteurs du Richelieu, FACE
Junior Treble Choir, Choeur d’enfants de
McGill, EMSB Junior Chorale. (❙ 24). 8721730
❿11h. UdeM-MUS B-421. EL. VIIe Audition
Lyrique Canadienne. Airs d’opéras, mélodies.
Jeunes chanteurs. Toute la journée (❖ 26)
(❖ Toronto 23 24; Vancouver 21) Programme
des Jeunes Ambassadeurs Lyriques. Théâtre
Lyrichorégra 20. 684-7287, 343-6427
❿12h. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de
maître. Susan Hoeppner, flûte. (durée 2.5 h)
($ Québec 26). 343-6427
❿13h30. SJEud. EL. FCM ARCIM. Jeunes,
secondaire. Choeur des jeunes de McGill,
Ensemble vocal Joseph-François-Perrault,
EMSB Senior Chorale. (❙ 24). 872-1730
❿14h. CHBP. LP. Jeunes Artistes. Haydn,
Britten, Ginastera; Haydn, Chopin, Liszt,
Rachmaninov. Marie-Hélène Gagnon, violoncelle; Lucie Langevin, piano; Jimmy
Brière, piano. SRC. 872-5338
❿14h. MC MU. LP. Créason. (❙ 1)
❿14h. MC Notre-Dame-de-Grâce, 3755 Botrel.
LP. Musique des Amériques (pour les 5-12
ans). Introduction à la musique des Amériques, d’inspiration française, anglaise, portugaise et espagnole. Dominique Primeau,
Mario Vigneault, guitare, flûte, synthétiseur, percussion. Présentation des JMC.
872-2157
❿16h. SJEud. EL. FCM ARCIM. Adultes, de
base. Choeur de Radio-Canada, Ensemble
vocal Kairos. (❙ 24). 872-1730
❿19h30. SJEud. EL. FCM ARCIM. Adultes,
avancés. Ensemble vocal Ganymède,
Choeur Melodium, Ensemble vocal JVPS.
(❙ 24). 872-1730
❿20h. CHBP. LP. Jeunes Artistes. Purcell,
Schumann, Granados; Gaulin, Dowdy, Lauba.
Zoé Tarshis, mezzo; Louise Pelletier,
piano; Quatuor de saxophones Nota Bene.
SRC. 872-5338
sud, Joliette. 22$. Pierre-Yves Lemieux: M.
Smytchkov (pièce de théâtre, d’après “Le
roman de la contrebasse” de Tchékov); histoire d’amour d’un joueur de contrebasse que
son épouse a quitté. Théâtre de l’Opsis;
Martine Beaulne, mise en scène; François
Lécuyer. 450-759-6202
❿20h. Conc-MUS OPCH. EL. Ensemble de
guitares, Michael Berard, dir. 848-4848
❿20h. Église St-Emmanuel, 205 Principale,
Cowansville. Trio de guitares de Montréal.
450-263-6666, 808-4993 (❙ 12)
❿20h. McGill-MUS RED. 15-22$. Arion,
Conversations galantes. (❙ 24)
Poulenc. (❙ 11)
❿20h. Salle André-Mathieu, 475 boul. de
l’Avenir, Laval. 24-27$. OSL 15e anniversaire.
Williams, Saint-Saëns, Khatchaturian, Mous-
Canray Art Corporation
présente / presents
Dimanche 9 avril . 20 h . Sunday, April 9th
Concours
d’articles d’étudiants
CD
Student Paper
e
ibl
on
p
dis
contest
Prix : Les deux meilleurs
articles en français et en
anglais seront publiés dans La
Scena Musicale et le grand
gagnant de chaque catégorie
recevra la somme de 250$.
Visitez notre site
http://www.scena.org
pour plus de détails.
Prizes: The two best English
and French papers will be
published in La Scena
Musicale and the top winner
of each category will receive
$250.
Visit
http://www.scena.org
for details.
Alexandre Solopov, piano
Grand concert
Date limite / Deadline:
le 15 mai 2000 / May 15, 2000
Chopin, Liszt, Rachmaninov, Debussy
Envoyez votre article à : / Send your paper to:
La Scena Musicale
5409 Waverly, Montréal, H2T 2X8
[email protected]
concert filmé pour
la télévision
Entrée : 22 $, 18 $,
Billets / Tickets
12 $ (students/seniors - étudiants/aînés) Tél. :(514) 398-4547
Maurice Pollack Concert Hall, McGill University, 555 Sherbrooke W.
Montréal, Yuli Turovsky, chef. 872-2266
❿16h. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de chant.
Classe de F. Dion. 343-6427
❿19h30. McGill-MUS POL. 10-20$. Brahms:
Liebeslieder Walzer; PDQ Bach: Liebeslieder
Polkas; Broadway tunes. Musica Orbium,
Patrick Wedd, cond; Anne-Marie
Denoncourt, Élise Desjardins, pianos. 3414091, 398-4547, 671-3548
❿19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Récital d’alto.
Classe de J. Puchhammer. 343-6427
❿20h. CHBP. LP. Jeunes Artistes. Bach,
Mozart, Coulombe, Copland. Aude St-Pierre,
piano; Mathieu Leclair, saxophone;
Louise-Andrée Baril, piano. SRC. 872-5338
Bernard Lagacé, orgue. 526-5961
❿20h. McGill-MUS RED. EL. Frescobaldi,
Farnaby, Sweelinck, Muffat, Froberger,
D’Anglebert. Jonathan Oldengarm, clavecin
(Diplôme d’artiste). 398-4547
Poulenc. (❙ 11)
sorgsky, Rimsky-Korsakov. O.S. de Laval,
Jean-François Rivest, chef. 450-667-2040,
450-978-3666
❿20h. UdeM SCC. 5-10$. Fauré: Requiem;
Cantique de Jean Racine; Stravinsky: Symphonie des psaumes. Choeur de l’UdeM,
Mary Jane Puiu, chef. 343-6427
Dimanche 26 Sunday
❿13h30. Musée du Château Ramezay, 280
Notre-Dame E. 5-6$ (entrée au musée).
Récital baroque. Matthew Jennejohn, hautbois baroque; Johanne Couture, clavecin;
Amanda Keesmaat, violoncelle. (❖ 14h30,
15h30). 861-3708
❿13h30. SJEud. EL. FCM ARCIM. Concert
final. Choeurs finalistes de chaque catégorie; proclamation des lauréats. (❙ 24).
872-1730
❿14h. Centre canadien d’architecture, 1920
Baile. 15-22$. Arion, Conversations
galantes. 355-1825 (❙ 24)
(CMQM). Schubert: Fantaisie pour 4 mains;
Mendelssohn: Quatuor op.13; Arenski: Quatuor à cordes. Élèves du CMQM. 872-1400,
873-4031
❿14h. MC Pointe-aux-Trembles, 14678 NotreDame est. LP. Amatinée. 872-2240 (❙ 1)
❿14h. UdeM-MUS B-421. EL. Audition lyrique
canadienne. 684-7287 (❙ 25)
dimanche. Sosa, Albeniz, Stravinsky, Piazzolla, Schulhoff. Louise Bessette, piano.
873-4031
❿16h. ÉSJB. EL. Spirituart. Musique sacrée.
Schola grégorienne St-Jean-Baptiste, Dom
André Saint-Cyr; Dom André Laberge,
orgue. 872-2266
❿17h. McGill-MUS POL. EL. Étudiants
solistes. (❖ 20h). 398-4547
❿20h. McGill-MUS RED. EL. Weinzweig, Rota,
Tournier, Cherney, Salzedo. Katharine
Neufeld, harpe (M.Mus.); Victor Houle,
hautbois d’amore. 398-4547
Lundi 27 Monday
musique de chambre. (❖ 20h). 398-4547
❿19h30. ÉMVI SMS. EL. Récital de flûte traversière. Classe de F. Voyer. ESPL 739-6311
❿20h. McGill-MUS RED. EL. Puccini, Ewazen,
compositeurs étudiants. Atelier de trombone
et tuba, Dave Martin, dir. 398-4547
❿20h. Théâtre du Rideau Vert, 4664 SaintDenis. 12-24$. Les lundis classiques.
Rachmaninov, Prokofiev, Chostakovich. Jean
Saulnier, piano; Yegor Dyachkov, violoncelle. 844-1793
Mardi 28 Tuesday
❿14h. MC AC CBDT. LP. Trio de guitares de
Montréal. 872-8749, 808-4993 (❙ 12)
❿19h30. PdA SWP. 15-64$. Envolées musicales. Puccini, Verdi, Giordano, Casella.
OSM, Charles Dutoit, dir, Diana Soviero,
soprano, Atelier lyrique de l’Opéra de
Montréal. (❖ 29). 842-9951, 842-2112
(CMQM). Rossini: Duo pour violoncelle et
contrebasse; Mendelssohn: Quatuor op.13;
Schumann: Quatuor op.47. Élèves du
CMQM. 872-5338, 873-4031
❿20h. McGill-MUS POL. EL. Lieder. Classe de
M. McMahon, J. Simons. 398-4547
❿12h. CHBP. LP. Midi-musique. Mozart: Adagio
K.540; Debussy: Images, premier livre;
Nielsen: Thème avec variations; Schumann:
Études symphoniques op.13. Derek Yaple
Schobert, piano. 872-5338
❿19h30. PdA SWP. 15-64$. OSM, Soviero. (❙
28)
❿19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Les Cuivres,
Albert Devito, chef. 343-6427
❿20h. CHBP. LP. Jeunes Artistes. Ibert,
Brahms, Ives; Brahms, Stravinsky, Rossini. 1)
Joshua Hopkins, baryton; Louise Pelletier,
piano; 2) Frédéric Chalifoux, clarinette;
Jacinthe Riverin, piano. SRC. 872-5338
❿20h. Conc-MUS OPCH. EL. Piano et chant.
Étudiants au Diplôme en musique (❖ 31).
848-4848
Geneviève Soly, orgue. 526-5961
❿20h. ÉSJB. EL. Concert pour la liberté.
Karoussos: Parthénon éternel; Time Melody;
Esprit de liberté (création); Beethoven:
Symphonie #9, extraits; Verdi: La Forza del
destino, ouverture; Bach: Jésus que ma joie
demeure; Williams; Schindler’s List. O.S. des
jeunes Laval-Laurentides, André Gauthier,
chef. Remise du Prix de la Liberté des
Productions Karoussos. 274-5148, 872-2266
❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Orchestre d’instruments à vent, Daniel Gordon, chef.
398-4547
❿20h. McGill-MUS RED. EL. Bach, Telemann,
Schütz, Monteverdi. Ensembles de musique
ancienne, Betsy MacMillan, Valerie
Kinslow, dir. 398-4547
Jeudi 30 Thursday
❿19h. UdeM SCC. EL. Ferroud, Georges,
Nielsen, Prokofiev. Emmanuelle Quiviger,
flûte (M.Mus.); Paul Wyse, piano. 343-6427
❿19h30. CPP SPM. 10-18$. Offenbach:
Orphée aux Enfers. Atelier d’opéra de
l’UQAM; Orchestre de l’UQAM, Martin
Foster, chef; Colette Boky, mise en scène.
(❖ 31, 1er 2 avril). 987-4174, 987-6919
❿20h. CHBP. Mélodies allemandes, russes et
portugaises. Oliveira Lopez, ténor. Théâtre
Lyrichorégra 20. 684-7287, 872-5338
❿20h. Conc-MUS OPCH. EL. Récital de piano.
Élèves de G. Chaverdian. 848-4848
❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Lévesque,
Stewart, Santana, Knopke, Gurevich, Ledroit,
Davies. G.E.M.S. (musique électronique),
alcides lanza, dir. 398-4547
❿20h. McGill-MUS RED. EL. Herrmann,
Milhaud, Bernstein, Ravel, Martinu. Allegra
Chamber Ensemble: Dorothy Fraiberg,
piano, and friends. 484-0333, 398-4547
Classe de C. Labelle. 343-6427
Vendredi 31 Friday
❿10h. CMQ-M SGC. EL. Journée de musique
contemporaine. 10h-13h Conférence et
classe de maître, Louise Bessette, piano
(Messiaen: Vingt regards sur l’Enfant-Jésus);
12h Concert rencontre; 17h Concert; 20h30
Concert classe d’interprétation de musique
contemporaine, Véronique Lacroix, dir.
Élèves du CMQM. 873-4031
Kevin Komisaruk, orgue. 398-4547
❿19h15. UdeM-MUS B-421. 5$. Opéramania,
Poppea. Opéra de Zurich 1979; Yakar, Tappy,
Esswood, Schmidt; Harnoncour, cheft; mise
en scène Jean-Pierre Ponnelle (❙ 24)
❿19h30. CPP SPM. 10-18$. UQAM Opéra,
Offenbach. (❙ 30)
❿19h30. Musée des beaux-arts de Montréal,
1379 Sherbrooke O (Pavillon Benaiah Gibb).
10$. Bach: Une offrande musicale BWV 1079.
Ensemble Arion. 355-1825
❿20h. Salle Pratt et Whitney Canada, 150
Gentilly E. 10-20$. Offenbach: La Belle
Hélène. Théâtre lyrique de la Montérégie.
(❖ 1; mai). 450-462-4508, 450-655-8049
❿20h. Conc-MUS OPCH. EL. Piano et chant.
(❙ 29)
❿20h. Église Ste-Famille, 539 Notre-Dame,
Boucherville. 5-15$. Société du patrimoine de
Boucherville. Lumière et allégresse pascales.
Bach, Böhm, Händel, Mozart, Couperin,
Purcell. Karina Gauvin, soprano; Bernard
Lagacé, orgue, clavecin. 450-641-9323
❿20h. McGill-MUS POL. EL. Moussorgski: Les
tableaux d’une exposition. Choeur de cuivres, Dennis Miller, dir. 398-4547
❿20h. McGill-MUS RED. EL. Musique de
chambre. 398-4547
❿20h. UdeM-MUS B-484. EL. Récital de hautbois. Classe de L. Beauchamp. 343-6427
AVRIL
Samedi 1 Saturday
❿19h30. CPP SPM. 10-18$. UQAM Opéra,
Offenbach. (❙ 30/3)
❿19h30. Église Erskine and American, 3407
Sherbrooke W (/ du Musée). 20$. Gala
d’opéra. Extraits d’opéras. Jeunes chanteurs
professionels de Montréal; solistes du
choeur de l’église; Robin Wheeler, piano.
(Concert au profit du fonds pour le piano de
concert de l’église). 849-3286 (mar, jeu, ven)
❿20h. SPWC. 10-20$. Belle Hélène (❙ 31)
Dimanche 2 Sunday
❿JBot Aud. LP. Performance: Virtuoses en
herbe (CMQM). Élèves du CMQM. (❖ 9 16
23). 873-4031, 872-2200
❿14h. CPP SPM. 10-18$. UQAM Opéra,
Offenbach. (❙ 30)
❿14h30. PdA SWP. 15-28$. Dimanches en
musique. Haydn: Symphonie #80; Sibelius:
Six Humoresques pour violon; Stravinsky:
Mavra; Tchaikovsky: Eugène Onegin, polonaise et valse. OSM, Charles Dutoit, dir,
Chantal Juillet, violon, Aline Kutan, AnnaMaria Popescu, Anita Krause, Gordon
Gietz. 842-9951, 842-2112
dimanche. Forqueray, D’Anglebert, Couperin,
Bach. Catherine Todorovsky, clavecin. 8734031
❿15h. Église de la Visitation, 1847 boul. Gouin
E. EL. Cordes CMQM, Fouquet. (❙ 1)
❿15h. Théâtre Hector-Charland, 255 boul.
l’Ange-Gardien, L’Assomption. 16$. Au beat
du jazz. Sinfonia de Lanaudière, Stéphane
Laforest, dir, François Bourassa, piano.
450-589-9198
Lundi 3 Monday
❿19h30. ÉMVI SMS. EL. Récital de violoncelle.
Mardi 4 Tuesday
❿20h. ÉMVI SMS. 15-100$. Les amis d’Anton
Yakovliev-Fishman. Yuli Turovsky, violoncelle; Mark Simons, clarinette; Esfir
Dyachkov, piano. (Levée de fonds pour faire
venir ce garçon malade de Russie et se faire
traiter ici). 697-3657, 481-3762
❿20h. PdA SWP. 16-74$. Concerts gala.
Tchaikovsky: Fatum; Concerto pour piano #1;
Symphonie #7 (Bogatiryev). OSM, Charles
Dutoit, dir, Bruno Leonardo Gelber, piano.
(❖ 5). 842-9951, 842-2112
❿20h. PdA TM. 33-74$. Opéra de Montréal,
Monteverdi. (❙ 1)
❿20h. TLCh. 12-16$. Mars. Aglat, Larue,
Laplante, Dufort. Trio Fibonacci; Émilie
Laforest, soprano. (❖ 5). 843-7738
❿19h30. ÉMVI SMS. EL. Récital de guitare.
Classe de B. Perron. ESPL 739-6311
❿20h. CPP SPM. 300$. Récital bénéfice pour la
Fondation JMC et la Société du CPP. Dame
Kiri Te Kanawa, soprano; Warren Jones,
piano. 987-6919
❿20h. Église du Bon-Pasteur, 400 Laurier,
Laval (/Dussault). 24-27$. Bach: Messe en si
mineur. O.S. de Laval, Jean-François
Rivest, chef; Ensemble vocal Musica
Orbium; Ingrid Schmitthüsen, Matthew
White, Michiel Schrey, Nathaniel Watson.
450-667-2040, 450-978-3666
❿20h. PdA SWP. 16-74$. OSM, Tchaikovsky.
(❙ 4)
❿20h. TLCh. 12-16$. Fibonacci (❙ 4)
Jeudi 6 Thursday
❿19h30. CCC, Prévost. 12$. Concert conférence. Villa-Lobos, Guastavino, Ginastera,
Lecuona. Jorge Gomez Labraña, piano.
450-436-3037, 450-224-4484
❿19h30. ÉMVI SMS. EL. Récital de violoncelle.
Classe de J. Leduc. ESPL 739-6311
❿19h30. McGill-MUS POL. 10-15$. CBC
McGill. Beethoven, Prokofiev. Jonathan
Crow, violon; Ian Parker, piano. 398-4547
❿20h. Salle Pratt et Whitney Canada, 150
Gentilly E. 10-25$. Bizet: Carmen (version
concert). O.S. de la Montérégie, Marc David,
chef; Simone Lyne Comtois, Sophie-Marie
Martel, Jean-Pierre MacDonald, Michel
Desbiens; Ensemble vocal Polymnie. 450646-3890
❿20h. CPP SPM. 29$. Traquen’art, Découvertes du Monde. Musique du Brésil. Virginia
Rodrigues, chanteuse. 987-6919, 396-3388
❿20h. ÉSJB. EL. Bach. O.S. du CMQM, Agnès
Grossmann, chef. (❖ 9). 873-4031
❿20h. PdA TM. 33-74$. Opéra de Montréal,
Monteverdi. (❙ 1)
❿20h. TLCh. 15-17$. Portraits de musique nouvelle. Improvisations. Le trio à cordes
(Helmut Lipsky, violon; Eric Longsworth,
violoncelle; Jean René, alto). René Lussier,
guitare, saxophone (❖ 7 8). 843-7738
Vendredi 7 Friday
Wagner: Tristan und Isolde (en allemand, s.-t.
anglais). Michel Veilleux, présentateur.
Bayreuth 1983; J. Meier, Kollo, Schwarz,
Becht; Barenboim, chef; mise en scène J.P.
Ponnelle (Wagner $ 14 21). 343-6427 RSVP
❿20h. CPP SPM. 14-25$. Bach: Concertos.
Orchestre Baroque de Montréal, Joël
Thiffault, chef. 987-6919, 495-4888
❿20h. McGill-MUS POL. 5$. Sibelius, Fauré,
Schönberg: Pelléas et Mélisande (suites pour
orchestre). O.S. de McGill, Franz-Paul
Decker, chef. (❖ 8). 398-4547
❿20h. Salle Claude-Potvin, 216 boul. MarcAurèle-Fortin, Ste-Rose, Laval. 5-19$.
Strauss: La Chauve-Souris (en français).
Théâtre d’art lyrique de Laval, Roger
Lessard, dir; Sylvain Paquette, Halyna
Wolanska, Claude Bédard, Maya Vuskovic,
Marcel Brisebois, Josée Dubois, Richard
Godue. (❖ 8 14 15). 450-975-8685
❿20h. TLCh. 15-17$. Portraits de musique
nouvelle. Karen Young, voix (❙ 6)
VILLE DE
QUBEC
Sauf indication contraire, les événements ont lieu
dans la ville de Québec et l'indicatif régional est
418. Principale billetterie: Billetech 670-9011
CMQ-Q Conservatoire de musique de Québec,
270 St-Amable, 643-2190
GTQ Grand Théâtre de Québec, 269 boul. RenéLévesque E, 643-4975 SLF Salle LouisFréchette; FSLF Foyer de la SLF
PM Palais Montcalm, 995 place d’Youville, 6917414 CS Café-spectacle
ULav-MUS Université Laval, Faculté de
musique, Pavillon Louis-Jacques Casault, Cité
universitaire, Ste-Foy, 656-7061 SHG Salle
Henri-Gagnon; TCU Théâtre de la Cité universitaire
MARS
1 12h. GTQ FSLF. EL. Midi-musique. C.P.E.
Bach: Sonate en sol mineur; Pasculli:
Concerto sur des thèmes de La Favorita de
Donizetti. Mélanie Harel, hautbois; Denise
Pépin, piano (étudiants du CMQ-Q). 6432190, 643-8131
2 20h. ULav-MUS SHG. EL. Camino, Demers,
Gagné, Lludgar, Vallières (étudiants en composition). Ens. de musique contemporaine
Creato, Cristian Gort, chef. 656-7061
4 20h. Église St-Dominique, 175 Grande-Allée
O. 13-18$. Que ma joie demeure. Bach:
Cantate BWV 147; Monteverdi, Scarlatti,
Brahms: oeuvres mariales. Choeur Les
Rhapsodes, André Chiasson, chef; Nancy
Coulombe, Renée Lapointe, Richard
CAMMAC Centre musical du lac MacDonald
Lake MacDonald Music Centre
June 25 - August 13
25 juin au 13 août
For over forty years this beautiful site
on the shores of a rugged Laurentian
lake has inspired countless musicians
with its very special atmosphere.
Swimming, boating and a superb tennis
court are also available to round out a
wonderful vacation. The Music Centre
is about one and a half hours north of
Montreal.
• musique générale
Depuis plus de quarante ans, ce lieu
enchanteur situé sur le rivage irrégulier
d’un lac laurentien a inspiré de nombreux
musiciens. Outre l’atmosphère qui y règne,
la natation, le canotage et un magnifique
court de tennis permettent d’agrémenter des
vacances idéales. Le Centre musical se
trouve à environ une heure et demie au
nord de Montréal.
Les cours pour les amateurs et amoureux de la musique
Courses for amateur players and lovers of music
chamber music • band • orchestra • voice • choirs • instrumental classes • African drumming
gamelan • early music • folkdance • jazz • Broadway • children’s and youth programs & more
musique de chambre • harmonie • orchestre • voix • chœurs • classes d’instruments • percussions africaines • gamelan • musique ancienne • danse folklorique • jazz • Broadway et plus
www.cammac.ca • [email protected]
(888) 622-8755 • (514) 932-8755
The perfect musical vacation!
Les vacances musicales parfaites !
❿20h. Église Unitarienne, 5035 Maisonneuve
O. 5-10$. Pré-Millenium. Beethoven: Musique
de chambre. Johannes Jansonius,
Marianne Dugal, violons; Gary Russell,
violoncelle; Sandra Hunt, piano. (❖ 15).
485-9933
❿20h. MC Mercier, 8105 Hochelaga. EL.
Mozart, Dvorak, Arenski. Orchestre à cordes
du CMQM, Guy Fouquet, chef. (❖ 2). 8734031
❿20h. PdA TM. 36-82$. Monteverdi:
L’incoronazione di Poppea. Opéra de
Montréal; La Chapelle de Montréal (instr.),
Yannick Nézet-Séguin, dir; Suzie Le Blanc,
Daniel Taylor, Terry Murphy, Noëlla Huet,
Louise Marcotte, Odette Beaupré, Gregory
Atkinson. (❖ 4 6 8). 985-2258, 842-2112
Classe de J. Leduc. ESPL 739-6311
❿20h. CPP SPM. 10-23$. Radio-Concerts. Le
Nunavut, un an déjà. Hugues Leclair: Rêves
nordiques (d’après des contes inuit); Lydia
Adams, R.M. Schafer, Steven Chapman.
Choeur d’enfants de l’école FACE, Iwan
Edwards, chef; Julie Vincent, comédienne.
987-6919
QUÉBEC (SUITE/CONT.)
Duguay, Mario Tremblay. 688-3118
4 20h. ULav-MUS SHG. EL. Minna Re Shin,
piano. 656-7061
6 20h. PM. 7-22$. Classique et compagnie.
Paganini, Nogueira, Fenecio, Villa-Lobos,
Joachim, Morel. Davis Joachim, guitare,
Vladimir Landsman, violon. 691-7411
9 20h. Église St-Dominique, 175 Grande-Allée
O. EL / $ volontaire. Anonymus, Machaut.
649-7141 (❙ 10 Montréal)
13 20h. ULav-MUS SHG. EL. Alain Châteauvert, piano (professeur). 656-7061
14 16h30. ULav-MUS SHG. EL. Récital de
piano. Élèves de M. Franck. 656-7061
14 20h. GTQ SLF. Grands Concerts. R. Strauss:
Ainsi parlait Zarathoustra; Smetana: La
fiancée vendue, ouverture et trois danses;
Respighi: Les pins de Rome. O.S. de Québec, Yoav Talmi, dir, Orch de la ULavalMUS et du CMQ-Q. (❖ 15). 643-8486
15 12h. GTQ FSLF. EL. Midi-musique. Benoît
Cormier, violon; Lucie De la Sablonnière,
clarinette (étudiants du CMQ-Q). 643-2190
15 20h. GTQ SLF. OSQ, etc. (❙ 14)
16 12h. Musée du Québec, 1 Wolfe Montcalm
(Parc des Champs-de-Bataille). EL. Concerts
midi. Étudiants du CMQ-Q. 643-2190
16 20h. Église des Sts-Martyrs-Canadiens, 955
de Bienville (coin Père-Marquette). EL.
Professeurs du CMQ-Q. 643-2190
16 20h. GTQ SLF. 20-50$. Club musical de
Québec. Arcadi Volodos, piano. 643-8131
16 20h. ULav-MUS SHG. EL. Schmitt, Creston,
Ibert, Charpentier, Lemay, Denisov. Rémi
Ménard, saxophone; Marc Joyal, piano.
656-7061
17 20h. ULav-MUS SHG. EL. Fauré: Suite Dolly
op.56; Trois mélodies; Sicilienne et Fantaisie;
Sonate op.13. Hélène Fortin, soprano;
Martin Lesage, violon; André Papillon,
flûte; Rachel Martel, Dang Trong Tuyen,
pianos. 656-7061
18 9h. ULav-MUS TCU. EL. Concours du disque
des étudiants de la Faculté. Styles divers.
Solistes et ensembles. (❖ 19). 656-7061
19 9h. ULav-MUS SHG. EL. Concours (❙ 18)
20 12h. CMQ-Q Studio 2-53. EL. Midi-musique.
Étudiants du CMQ-Q. 643-2190
20 16h. ULav-MUS SHG. EL. Concert et classe.
Patrick Kearney, guitare. 656-7061
20 19h30. CMQ-Q Studio 2-53. EL. Étudiants
du CMQ-Q. 643-2190
20 20h. Salle Dina-Bélanger, 2047 ch St-Louis,
Sillery. 13-20$. Concerts d’Amériques.
Joseph Elworthy, violoncelle, Nari
Matsuura, piano. 687-1016
20 20h. ULav-MUS SHG. EL. Musique de chambre. Étudiants de la Faculté. 656-7061
21 12h. PM CS. EL. Concert-o-Lunch. Récitals.
Étudiants du CMQ-Q. 643-2190
21 20h. GTQ. L’immortel. Beethoven: Fidelio,
ouverture; Symphonie #4; Concerto pour
piano #5 “Empereur”. O.S. de Québec, Yoav
Talmi, dir, Anton Kuerti, piano. 643-8486
21 20h. ULav-MUS SHG. EL. Récital de chant.
Élèves de M. Ducharme, H. Fortin, M.D.
Parent. 656-7061
23 20h. ULav-MUS SHG. EL. Chantal MassonBourque, alto (ULav); Mariko Sato, piano
(Cégep Joliette). 656-7061
24 16h30. ULav-MUS SHG. EL. Récital de
piano. Classe de M. Franck. 656-7061
25 14h. CMQ-Q Studio 2-53. EL. Étudiants du
CMQ-Q (❙ 20)
25 20h. Église des Sts-Martyrs-Canadiens, 955
de Bienville (coin Père-Marquette). EL. Les
Amis de l’Orgue de Québec. Buxtehude,
25
26
26
26
26
27
27
28
28
29
29
30
30
31
31
Bach, Kuzmenko, Clark, Laurin, Pepping,
Mendelssohn. Karen Holmes, orgue. 6813927, 656-7061
20h. ULav-MUS SHG. EL. Récital de piano.
Élèves de M. Royer. 656-7061
12h. CMQ-Q. EL. Festival de musique de
chambre. Durée 5h. 643-2190
14h. GTQ SLF. Concerts famille. À la
recherche du chant perdu. Gimquat. O.S. de
Québec, Stéphane Laforest, dir; Théâtre
Platypus (marionnettes géantes). 13h Zoo
musical dans le Foyer. 643-8486
14h. ULav-MUS SHG. EL. Classe de maître.
Susan Hoeppner, flûte. ($ Montréal 25).
656-7061
20h. ULav-MUS SHG. EL. Musique de chambre. Étudiants de la Faculté. 656-7061
19h30. CMQ-Q Studio 2-53. EL. Étudiants
du CMQ-Q (❙ 20)
20h. PM. 7-22$. Classique et compagnie.
Händel, Schumann, Rossini, Donizetti,
Debussy, Berlioz, Montsalvage. Renée
Lapointe, mezzo; Suzanne Goyette, piano.
691-7411
16h. ULav-MUS SHG. EL. Mardi musico-poétique. Divers. Chantal Masson-Bourque
(prof), Denyse Noreau (prof dép. théâtre),
animatrices. 656-7061
20h. GTQ. Soirées Populaires. Musique de
Michel Cusson (Omertà). O.S. de Québec,
Gilles Ouellet, dir, Quatuor Michel
Cusson. 643-8486
12h. GTQ FSLF. EL. Midi-musique. Christian
Dubois,
percussion;
Marie-Hélène
Breault, flûte (étudiants du CMQ-Q). 6432190
20h. ULav-MUS SHG. EL. Jeu scénique
d’opéra. Mozart; Les noces de Figaro. Marc
Bégin, mise en scène; Michel Ducharme,
prép musicale. 656-7061
12h. Musée du Québec. EL. Étudiants du
CMQ-Q (❙ 16)
20h. ULav-MUS SHG. 5-10$. Musique
Canada 2000. Perron: 2000 et des poussières;
Beauchesne:
Mémorandum;
Lutoslawski, Freedman, Shoujounian, Cardy.
Nouvel Ensemble à cordes de Québec,
Alain Perron, chef; Jean-Guy Boisvert,
clarinette. SRC. 849-5375, 656-7061
19h30. Musée de l’Amérique Française,
Pavillon François-Ranvoyzé, 2 Côte de la
Fabrique. EL. Grand ensemble instrumental François Paradis (CMQ-Q). 643-2190
20h. ULav-MUS SHG. EL. Récital de piano.
Classe de M. Royer. 656-7061
AVRIL
CMQ-Q (❙ 20/3)
CMQ-Q (❙ 20/3)
3 20h. GTQ SLF. EL. Rossini: Semiramide,
ouverture; Schumann: Concerto pour violoncelle op.129; Pasculli: Concerto sur les thèmes
de La Favorita de Donizetti; Arutunian:
Concerto pour trompette; Alexis Lemay: Sugar
and Spice; Schubert: Symphonie #7
“Inachevée”. Orchestre du CMQ-Q, Gilles
Auger, chef; Marie-Élaine Gagnon, violoncelle; Mélanie Harel, hautbois; Véronique
Gravel, trompette. 643-2190
4 12h. PM CS. EL. Récitals. Étudiants du
CMQ-Q (❙ 21/3)
5 12h. GTQ FSLF. EL. Étudiants du CMQ-Q
(❙ 20/3)
5 20h. Église St-Mathieu, 3155 ch des QuatreBourgeois, Ste-Foy. EL. Chorales du CMQQ et la ULaval-MUS. 643-2190
6 12h. Musée du Québec. EL. Étudiants du
PRAXI
ENTREPRENEURS GÉNÉRAUX
TÉLÉPHONE
TÉLÉCOPIEUR
T É L É AV E R T I S S E U R
6380 rue VIAU, MONTRÉAL
(QUÉBEC) H1T 2Y6
YVES BELLEY
(514) 256-5550
(514) 256-5501
(514) 851-2983
CMQ-Q (❙ 16/3)
7 19h30. CMQ-Q Studio 29. EL. Étudiants du
CMQ-Q orgue (❙ 20/3)
AILLEURS
AU QUBEC
BishUn Université Bishop, Département de
musique, Lennoxville, 819-822-9692 SMC St.
Mark’s Chapel
CMQ-Chi Conservatoire de musique du Québec
à Chicoutimi, 202 Jacques-Cartier est,
Chicoutimi, 418-698-3505
CMQ-TR Conservatoire de musique du Québec
à Trois-Rivières, 587, rue Radisson, TroisRivières, 819-371-6748 SAS Salle ArmandoSantiago
MC-TR Maison de la culture, 1425, place de
l’Hôtel-de-Ville, Trois-Rivières AAR Salle AnaïsAllard-Rousseau
MARS
1 19h. CMQ-TR SAS. EL. Mercredis du
Conservatoire. Nathalie Clément, piano;
Andrée-Anne St-Germain, saxophone;
François Toutant, violoncelle. 819-3716748
2 20h. MC-TR AAR. EL. La relève (CMQ-TR).
Julie Dessureault, violoncelle, Élisabeth
Miquel, piano; Simon Lapointe, violon,
Nancy Pelletier, piano. 819-371-6748
4 12h. Maison du Citoyen, 25 Laurier, Hull,
Salle Jean-Desprez. 10-12$. Musica da camera. Voyage à travers le monde. Debussy,
Doppler, Shaposhnikov, Shankar: musique
pour flûte et harpe. O.C. de Hull, Louis
Lavigueur, chef. 819-827-9040
5 20h. Centre culturel Mont-Jacob, Jonquière.
$. JMC. Julie Boulianne, mezzo. 418-5426562
Catherine Rioux, piano, Nancy Pelletier,
piano accomp; François Toutant, violoncelle, Marie Drouin-Germain, piano. 819371-6748
Conservatoire. Marilou R.-Hains, alto; Marc
Bourassa, percussions; Catherine Sauvé,
piano; Andréanne Deschênes, saxophone; Marie-Ève Lessard, Frédéric StPierre, violon. 819-371-6748
9 20h. CMQ-Chi. EL. Récitals. Andrée-Anne
Tremblay, cor; Julie Carpentier, flûte. 418698-3510
11 20h. Salle J.-Antonio-Thompson, 374, rue
des Forges, Trois-Rivières. 18-34$. Smetana, Saint-Saëns, Reinecke, Tchaikovsky,
Glazounov, Grieg. O.S. de Trois-Rivières,
David Katz, chef; Stéphanie Meyer, violoncelle; Marie-Noëlle Berthelet, flûte; JeanSébastien Roy, violon. Dévoilement des
résultats du 16e Concours de l’OSTR (chant
et piano). 819-373-5340, 819-380-9797
14 Centre culturel, 2500 boul. Université,
Sherbrooke, Salle Maurice-O’Brady. $.
Oscar Lopez, guitare. 819-820-1000
Conservatoire. Nicolas Lessard, contrebasse; Julie Martineau, violoncelle;
Karine Gagnon, Pascale Roy, piano. 819-
371-6748
16 20h. CMQ-Chi. EL. Récitals. Marie-Noëlle
Morrier, flûte; François Duval, clarinette.
418-698-3510
17 20h. BishUn Théâtre Centennial. 5-8$.
Musique chez nous. Beethoven. Quatuor
Alcan. 819-822-9692
18 20h. Église St-Benoît-Abbé, 170 Sherbrooke,
Hull. 17-22$. La flûte transfigurée. Händel:
Concerto grosso op.6 #5; Telemann: Suite en
la mineur; Schönberg: Verklarte Nacht op.4.
O.C. de Hull, Louis Lavigueur, chef. 819827-9040
18 20h. Centre culturel, 2500 boul. Université,
Sherbrooke, Salle Maurice-O’Brady. 27$.
Dvorak: Symphonie #8; Schubert: Ouverture
Rosamunde; Bizet: Fantaisie sur des thèmes
de Carmen. O.S. de Sherbrooke, Stéphane
Laforest, chef; Denis Bluteau, flûte. 819820-1000
19 20h. Salle J.-Antonio-Thompson, 374, rue
des Forges, Trois-Rivières. 10-12$. Grieg,
Elgar, Reinecke, Chopin, Mozart: concertos
(un mouvement de chaque). Orchestre du
CMQ-TR, Gilles Bellemare, chef; Geneviève Painchaud-Guérard, piano; Julie
Martineau, violoncelle; Marie-Noëlle Berthelet, flûte; Catherine Rioux, piano;
Frédéric St-Pierre, violon. 819-371-6748,
819-380-9797
19 20h. BishUn Théâtre Centennial. 2.50-4$.
Musique chez nous. Quatuor Alcan; étudiants du département de musique. 819822-9692
Conservatoire. Catherine Rioux, Catherine
Sauvé, piano; Andrée-Anne St-Germain,
saxophone; Isabelle Parent, trompette;
Simon Lapointe, violon. 819-371-6748
23 19h. CMQ-Chi. EL. Concert des jeunes. Étudiants du CMQ-Chi. 418-698-3510
Musique chez nous. Martinu, Weber, VillaLobos, etc. Anick Lessard, flûte; Carolyne
Bogenez, violoncelle; Marc Widner, piano.
SRC. 819-822-9692
25 19h30. Église Ste-Élisabeth, 47 ch Ste-Élisabeth, Cantley (Outaouais). 8-10$. Concerts
Ponticello. Bach, Leclair, Fontana. Jeffrey
Ray Miller, flûte; Kevin James, violon;
Danielle Dubé, clavecin; Anne Contant,
violoncelle. 819-771-6454
25 20h. Cégep, Jonquière. 6-28$. Musique du
7e art. Farinelli; Orange mécanique; 2001
Odyssée de l’espace; etc. O.S. du Saguenay
Lac St-Jean; Marie-Nicole Lemieux,
mezzo; Toshiaki Hamada, chef. 418-5453409
26 16h. Centre culturel, Chicoutimi, Salle Le
Ménestrel. $. JMC. Joseph J. Elworthy, violoncelle; Nari Matsuura, piano. 418-5426562
26 16h. BishUn SMC. Récitals d’orgue St-Marc.
Sylvain Doyen, orgue. 819-822-9692
Catherine Sauvé, Nancy Pelletier, pianos;
Nicolas Lessard, contrebasse, Élisabeth
Miquel, piano. 819-371-6748
Marc Bourassa, percussions, Nancy
Pelletier, piano; Nathalie Clément, piano.
819-371-6748
30 19h. CMQ-TR SAS. EL. Récital d’élèves.
Marie-Noëlle Berthelet, flûte; Jason De
Carufel, trombone; Sophie Plourde,
Isabelle Parent, trompettes; Antoine
Bareil, Marie-Ève Lessard, Frédéric StPierre, violons. 819-371-6748
30 20h. CMQ-Chi. EL. Récitals. Philippe Bégin,
percussion; Véronique Lord, flûte;
Pierre Barbe, Adm.A., PFC
Planificateur financier certifié
LE CENTRE CONCEPT INC.
1100 boul. Crémazie Est, Suite 212
Montréal (Québec) H2P 2X2
Tél.: (514) 990-2618
Fax: (514) 374-5484
AILLEURS AU QUÉBEC (SUITE)
AVRIL
1 20h. MC-TR AAR. 6$. Musique de chambre.
Élèves du CMQ-TR. 819-371-6748, 819380-9797
Conservatoire. Marilou R.-Hains, alto;
Marie
D.-Germain,
piano;
Julie
Dessureault, violoncelle. 819-371-6748
5 20h. BishUn Théâtre Centennial. 2.5-4$.
Musique chez nous. Forum des compositeurs
de l’Université Bishop. Oeuvres des étudiants
en composition. 819-822-9692
6 20h. CMQ-Chi. EL. Professeurs du CMQChi. 418-698-3510
OTTAWA
Unless stated otherwise, events take place in
Ottawa, and the area code is 613. Main ticket
agents: NAC 976-5051; Ticketmaster 755-1111
NAC National Arts Centre, 53 Elgin St (at Queen
St), 594-9400
NACO National Arts Centre Orchestra, 613-9477000
NGC National Gallery of Canada, 380 Sussex
Drive, 990-1985 Aud Auditorium
UofO University of Ottawa, Department of Music,
50 University Street, P.O. Box 450, Station A,
562-5733 FH Freiman Hall, Pérez Building, 610
Cumberland, Room 121; TabCh Tabaret Chapel,
MARCH
2 8pm. NGC Aud. $5-15. Espace Musique. AllAmerican program. Basso Bong, string
bass, computerized percussion. 569-6979,
998-8888, 888-541-8888
3 11:45am. UofO FH. FA FO. Faculty.
Armstrong, Elliott. John Armstrong, Garry
Elliott, guitar; Karen Benner, soprano;
Robert Cram, flute. 747-3104
3 8pm. NAC Opera. $29-61. Classics. Vaughan
Williams: Fantasia on a theme of Thomas
Tallis; Liszt: Piano Concert #1; Chopin:
Andante spianato and Grande Polonaise
op.22; Mozart: Symphony #38. NACO, Peter
Oundjian, cond; Sergio Tiempo, piano.
947-7000
3 8pm. UofO FH. FA FO. Alumni. Bach,
Shearing, Hubbard, Lacroix, Schubert.
Frédéric Lacroix, piano. 747-3104
5 3pm. UofO TabCh. FA FO. Faculty. Brahms,
Weber, Debussy. Kimball Sykes, clarinet;
Jean Desmarais, piano. 747-3104
9 12pm. NGC Aud. $5. Ottawa in Concert.
Andrée Azar, violin; Guylaine Lemaire,
viola; Julian Armour, cello; Andrew Tunis,
piano. CBC Radio 2. 998-8888, 888-5418888
9 6:30pm. NGC Aud. $6. Concerts aux BeauxArts. Music of India. Sargam ensemble.
SRC. 998-8888, 888-541-8888
9 8pm. NAC. Kudelka: Jewels (music of Fauré,
Stravinsky, Tchaikovsky). National Ballet of
Canada, NACO. (❖ 10 11). 947-7000
10 7pm. UofO AlAu. $5-10. Mozart: Così fan
tutte. Opera Workshop, Sandra Graham,
director; Frédéric Lacroix, Christopher
Devlin, piano. (❖ 12 17 19). 562-5733
10 8pm. NAC. NBC, Jewels. (❙ 9)
11 8pm. Bibliothèque nationale du Canada, 395
Wellington. FA FO. Concerts Ponticello.
Tango nuevo. Quintette Norteño; Musica
Camerata Montréal. Collab. SRC, Ambassade d’Argentine. 819-771-6454
11 8pm. NAC. NBC, Jewels. (❙ 9)
12 3pm. UofO AlAu. $5-10. Così (❙ 10)
13 8pm. NAC Opera. Aspirations. Robert Rival:
Overture; Rachmaninov: Youthful Symphony;
Borodin: Prince Igor, Polovtsian Dances;
Shostakovich: Symphony #15. Ottawa S.O.,
David Currie, cond; Ottawa Regional
Youth Choir, Ottawa Youth Orchestra.
747-3104
15 8pm. NAC Opera. $24-52. Signature. Adès:
Living Toys; Wieniawski: Violin Concerto #2;
Mozart: Divertimento K.138/125c; Schubert:
Symphony #4. NACO, Mathias Bamert,
cond; James Ehnes, violin. (❖ 16) PCC in
English 7pm FA. 947-7000
16 6:30pm. NGC Aud. $6. Concerts aux BeauxArts. Cousineau string trio. SRC. 998-8888,
888-541-8888
16 8pm. NAC Opera. $24-52. NACO, Ehnes.
PCC in English 7pm FA (❙ 15)
17 7pm. UofO AlAu. $5-10. Così (❙ 10)
19 2pm. NGC Aud. $11-23. Music for a Sunday
Afternoon. James Ehnes, violin. NACO.
755-1111, 998-8888, 888-541-8888
19 3pm. UofO AlAu. $5-10. Così (❙ 10)
20 8pm. UofO FH. FA FO. Wind Quintet,
Robert Cram, dir. 562-5733
21 8pm. UofO TabCh. FA FO. New Composers.
Composition students of Steven Gellman.
562-5733
23 12pm. NGC Aud. $5. Ottawa in Concert.
Beverley Robinson, flute; Angela
Cassagrande, oboe; Garry Elliott, guitar.
CBC Radio 2. 998-8888, 888-541-8888
23 6:30pm. NGC Aud. $6. Concerts aux BeauxArts. Gérard Barreau, accordion. Collab.
Embassy of France, SRC. 998-8888, 888541-8888
23 8pm. NGC Aud. $22. Pianos at the Gallery.
Russian piano music. Lilya Zilberstein,
piano. CBC Radio 2; Volunteers Circle. 9988888, 888-541-8888
24 8pm. UofO FH. FA FO. Morley, Praetorius,
Telemann, Ravel, Brown. Guitar ensembles,
Patrick Roux, dir. 562-5733
25 8pm. NAC. Verdi: La Traviata. Opera Lyra
Ottawa; NACO, Bernard Labadie, cond;
Brian Deedrick, dir; Lyne Fortin, Raul
Hernandez, Gaétan Laperrière. (❖ 27 29,
1er). 233-9200, 877-233-LYRA
26 10am. UofO FH. FA FO. Piano Masterclass.
Ronan O’Hara (Guildhall School of Music).
For a rewarding career
in Arts and Cultural Administration...
Arts Organizations — Festivals — Tourism
562-5733
27 8pm. NAC. OLO, Traviata. (❙ 25)
30 6:30pm. NGC Aud. $6. Concerts aux BeauxArts. Joanne Hounsell, soprano; Laurent
Philippe, piano. SRC. 998-8888, 888-5418888
30 8pm. UofO TabCh. FA FO. U of Ottawa
Concert Band, Nicholas Atkinson, cond.
562-5733
31 8pm. NAC Opera. $29-61. Classics. Rossini:
La Cenerentola, overture; Grieg: Piano
Concerto; Humperdinck: Hänsel and Gretel,
selections; Bizet: Jeux d’enfants; Verdi: La
Forza del destino, overture. NACO, Bernard
Labadie, cond; André Laplante, piano.
947-7000
31 8pm. UofO TabCh. FA FO. Bach: Cantatas,
etc. Baroque Ensembles; Calixa Lavallée
Choir; Karen Holmes, Laurence Ewashko,
co-dir. 562-5733
APRIL
6 8pm. NAC. Beauty and the Beast. Bizet,
Britten, Debussy, Saint-Saëns; David Nixon,
choregraph. Royal Winnipeg Ballet, NACO.
(❖ 7 8). 947-7000
7 8pm. NAC. Royal Winnipeg Ballet, Beauty.
(❙ 6)
RADIO
SRC CC Société Radio-Canada, “La Chaîne
Culturelle” (FM Chicoutimi CBJ 100.9;
Montréal 514-597-6000 CBF 100.7; Ottawa
CBOX 102.5; Québec CBV 95.3; Rimouski
CJBR 101.5; Trois-Rivières CBF 104.3).
Nouvelle émission: Musiques d’un siècle,
ATELIER DE PHOTOGRAPHIE
Graduate Diploma in Administration
Graduate Certificate in Cultural Affairs
and Event Management
WESTMOUNT
Mr. Jonathan Crow, Asst. Concert Master MSO
STUDIO OF PHOTOGRAPHY
WINTER & SPRING 2000
INFORMATION SESSIONS
Dates
Thursdays
April 6, 2000
30-credit diploma or
May 11, 2000
18-credit certificate
Time
3-month internship in diploma
6:00 — 7:00 pm
part-time or full-time studies
transfer credits to the MBA
Place
Room GM 403-2
1550 de Maisonneuve W
(Metro Guy-Concordia)
RSVP
PROGRAM FEATURES
■
■
■
■
Concordia University
FACULTY OF COMMERCE
AND ADMINISTRATION
Tel: (514) 848-2718
Fax: (514) 848-2816
Email: [email protected]
Visit our Website
http://www-commerce.concordia.ca/dia.htm
Picture your success
Professional portraiture for performing artists.
■
Ed Shapiro Master Photographer
■
■
4935A Sherbrooke St. West 481-5266
Chantale Tremblay, basson. 418-698-3510
Musique chez nous. Concert printanier.
Broadway. Chanteurs de l’Université. 819822-9692
550 Cumberland, Room 112; AlAu Alumni
Auditorium, University Centre, 85 University,
Room 014
RADIO (SUITE/CONT.)
ven 14h55; Françoise Davoine, animatrice;
Michèle Paris, réalisatrice, durée 1h
CBC R2 Canadian Broadcasting Corporation
Radio 2 (FM 93.5 Montréal 514-597-6000 (if
they do not have the information you are
looking for, ask to be transferred to Toronto
Audience Relations); 103.3 Ottawa 7241200); Choral Concerts, Sun 8am. Host:
Howard Dyck.
TEX-MET Texaco live broadcasts from the / diffusion en direct du Metropolitan Opera
(MET), New York (Sat afternoons / sam
après-midis Dec 11–Apr 22) on CBC R2,
SRC CC and American public radio. Sur
SRC, les intermissions sont produites à
Montréal en français. On CBC and public
radio, intermissions are live from New York.
After the opera, more vocal goodies from
Toronto until 6pm on CBC. Sur SRC, après
l'opéra, complément de programme jusqu'à
17h30 depuis Montréal.
Autres fréquences FM qui peuvent intéresser
les amateurs de musique classique: 1) région
de Montréal: 99.5 CJPX Radio Classique
Montréal; 107.9 WVPR Vermont Public
Radio, Burlington 800-639-6391; 2) région du
Saguenay CKAJ-FM 418-549-5346 (mardi:
19h "Prête-moi tes oreilles", Atelier de musique du Saguenay; 20h "Bel Canto", opéra;
21h "Mélomanie", musique d'orchestres symphoniques et d'ensembles)
MARS
3 14h55. SRC CC. Musiques d’un siècle. La
révolution debussyste. Prod. Radio belge
4 1:30pm. TEX-MET. Lehar: The Merry Widow.
Frederica Von Stade, Placido Domingo,
Elizabeth Norbergh-Schulz, Paul Groves,
John Del Carlo, MET, Andrew Davis, dir
5 8:11am. CBC R2. Choral Concerts. Tribute to
Karajan and Solti. 1) Mozart: Requiem; 2)
Stravinsky: Symphony of Psalms. 1)
Stockholm Radio Choir; Berlin Philharmonic; Claudio Abbado, cond; 2) Chicago
S.O. and Chorus; Georg Solti, cond
10 14h55. SRC CC. Musiques d’un siècle. Les
Ballets russes. Prod. SRC
11 1:30pm. TEX-MET. Rossini: La Cenerentola.
Jennifer Larmore, Raul Gimenez, Alessandro Corbelli, Simone Alaimo, John
Relyea, MET, Bruno Campanella, dir
12 8:11am. CBC R2. Choral Concerts. Dvorak:
■ Musiques d’un siècle
Radio-Canada lançait récemment la série « Musiques d’un siècle »,
consacrée à la musique du XXe siècle, qui totalisera 52 heures d’antenne, chaque heure portant sur un sujet différent. Née d’une co-production de quatre membres de la Communauté des Radios publiques
de langue française (Canada, France, Suisse et Belgique), la série
puise à même une riche collection d’interviews afin de faire connaître
les grands musiciens du XXe siècle. Un rendez-vous en direct avec l’histoire les vendredis de 14h55 à 16h, sur la Chaîne culturelle de RadioCanada.
Stabat Mater. Atlanta S.O. and Chorus;
Robert Shaw, cond (his final recording)
17 14h55. SRC CC. Musiques d’un siècle.
L’heure espagnole. Prod. Radio France
18 1:30pm. TEX-MET. Shostakovich: Lady
Macbeth of Mtsensk. Catherine Malfitano,
Vladimir Galouzine, Mark Baker, Gidon
Saks, MET, Valery Gergiev, dir
19 8:11am. CBC R2. Choral Concerts. Bach:
Christ Lag in Todesbanden BWV 4; Singet
dem Herrn ein neues Lied BWV 225; Pärt:
Canon of Repentance. Estonian Philharmonic Chamber Choir; Tallin C.O.; Tonu
Kaljuste, cond
Stravinsky. Prod. Radio suisse
25 1:30pm. TEX-MET. Wagner: Das Rheingold.
Hei-Kyung Hong, Hanna Schwarz, Birgitta
Svendén, Philip Langridge, Graham Clark,
James Morris, Ekkehard Wlaschiha, MET,
James Levine, cond. Opera begins at 2pm;
1:30pm pre-curtain
26 8:11am. CBC R2. Choral Concerts.
Penderecki: Credo; Buhr: Gloria. Toronto
Mendelssohn Choir; Jacques Lacombe,
Noel Edison, cond
Identités nationales. Prod. Radio belge
AVRIL
1 12:30pm. TEX-MET. Wagner: Die Walküre.
Jane Eaglen, Deborah Voigt, Hanna
Schwarz, Plácido Domingo, James Morris,
Hans Sotin, MET, James Levine, cond
7 14h55. SRC CC. Musiques d’un siècle. Les
Six. Prod. Radio suisse
209 Montpellier
Dollard des Ormeaux (QC) H9G 3A3
Canada
Phone : 514-624-3398
Facsimile : 514-624-6471
E-Mail : [email protected]
http://www.mule-agency.com
Chantal
Lambert
Mireille
Dufour
T enor
Olivier Prat
Simon
Fournier
TV
Bravo! Pay TV 800-924-4444. Main music-related timeslots: Mon-Fri 12pm (The Concert
Hour); Tue 4-6pm, 7:30-11pm (Appointment
with Music); Sat 6:30-11pm (Great Performers); Mon-Fri 6-7pm (The Jazz Hour). Mon 811pm (Appointment with Dance). Arts &
Minds and Bravo Videos sometimes have
music-related reports
CBC TV Canadian Broadcasting Corporation
PBS Public Broadcasting Service, USA. VPT
Vermont Public Television channel 33
Burlington. WCFE Mountain Lake channel 57
Plattsburgh
Télé-Québec Généralement les opéras du
Metropolitan diffusés sur PBS sont rediffusés
sur Télé-Québec quelques jours plus tard
(“décisions de dernière minute”...)
MARS
1 22h. Télé-Québec. Toute une vie. Mozart,
l’enfant de la musique. Film de Raymond StJean; comprend: Mozart: Quatuor K.421.
Quatuor à cordes Orford; danseurs,
comédiens (Ciné Qua Non, Québec)
1 10pm. VPT-PBS. Voice of an Angel.
Charlotte Church, soprano
2 12pm. Bravo!. Age of Bel Canto
3 7:30am. Bravo!. Originals in Art: Ute Lemper;
12pm All that Bach
3 10:30pm. VPT-PBS. American Masters.
Leonard Bernstein: Reaching for the Note.
Biography documentary. (❖ 4, 7, 9)
4 4am. VPT-PBS. Bernstein. (❙ 3)
4 6:30pm. Bravo!. Telescope: Maureen
Forrester; 7pm Chalifour Quartet, Beethoven, Brahms; 8m Verdi: Il Trovatore (MET,
Pavarotti
4 7pm. VPT-PBS. The Irish Tenors: Live from
Belfast. Irish songs, anthems, parlor songs,
etc. Ronan Tynan, Anthony Kearns, Finbar
Wright, tenors. (❖ 12 17)
Gaëtan
Labbé
Timothy
Lafontaine (*)
Leïla
Chalfoun
Also :
Corina
Circa
Makiko
Sophie
Maurizio
Awazu
Taillefer
Antonelli
René Brempon
Tenor Manrico Tedeschi represented by Robert Lombardo Associates
Laryea
Baritone Marc Boucher in collaboration with Colwell Arts Management
Ensemble La Volta
(*) : Representation only in Canada and Europe
Épaulière
MACH ONE
Rest
For Violin or Viola, in plastic or wood patented.
PETER MACH - Luthier: 309 Eardley Rd, Aylmer, Québec, J9H 5C9
Phone and Fax: (819) 684-3886. E-Mail: [email protected]
460 STE-CATHERINE O., BUREAU 412
MONTRÉAL, QUÉBEC H3B 1A7
TÉL.: (514) 878-9982
TÉL.: (450) 974-1275
FAX: (450) 974-2008
•FABRICATION ET RESTAURATION
de violons,altos et violoncelles de
qualité ainsi que leurs archets
•SERVICE DE REMÈCHAGE RAPIDE
•ÉCHANGE
•ÉVALUATION
•ACCESSOIRES DE QUALITÉ
Toller Cranston; 8:30pm Andrea Bocelli: A life
for music pt.1. (part 2 ❖ 25)
19 3pm. CBC TV. Sunday Encore. Portrait of the
Canadian tenor. Michael Schade, tenor
20 9:30am. Bravo!. Telescope: 86 and not out,
Healy Willan (Canadian composer); 2:30am
Cendrillon (ballet, Prokofiev, Sylvie Guillem,
Nureyev)
21 12pm. Bravo!. Glenn Gould plays
Beethoven; 5pm Contemporary Composers:
André Prévost; 7:30pm Dale Bartlett and
Guests (Poulenc, Schumann; Domaine
Forget); 3am PDQ Bach: The Abduction of
Figaro
22 8pm. VPT-PBS. Metropolitan Opera
Presents. R. Strauss: Der Rosenkavalier. Kiri
Te Kanawa, Tatiana Troyanos, Judith
Blegen, Luciano Pavarotti, Derek Hammond-Stroud, Kurt Moll, MET, James
Levine, cond (rec. 1982)
24 1pm. Bravo!. Music in Camera: Isaac Stern;
4pm Second Wind
25 6:30pm. Bravo!. Vivaldi, Mozart, Bach, Les
Violons du Roy, Domaine Forget; 7:30pm
Natalie Choquette: a day in the life of a diva;
8:30pm Andrea Bocelli: A life for music part 2
(❙ 18); 4:45 am John Cage: A music circus
26 9:30am. Bravo!. The Great Caruso (MGM
musical 1951, dir. Richard Thorp). Mario
Lanza, Ann Blyth, Dorothy Kirsten,
Jarmila Novotna
27 12pm. Bravo!. Music in the air: Edmonton
S.O.; 8:30pm Romeos and Juliets (OSM,
Dutoit, Prokofiev); 9:15pm Lehar: The
Merry Widow (Karen Kain, John Meehan,
National Ballet of Canada); 3am Bolshoi
Ballet, Prokofiev Gala part 1, Ivan the
Terrible; 4:30am Kirov Ballet, Carnaval de
Venise
28 10am. Bravo!. Symphony of Youth; 12pm
29
29
29
30
31
Music in the Air: Victoria S.O.; 5:30pm
Contemporary Composers: Srul Irving
Glick; 3am Vanessa-Mae,violin
10am. Bravo!. Nelligan, the making of an
opera; 12pm Mario Bernardi, a farewell performance
8pm. VPT-PBS. Live From Lincoln Centre.
Puccini: Tosca. New York City Opera; Amy
Johnson, Alfredo Portilla, Mark Delavan;
George Manahan, cond
22h. Télé-Québec. Toute une vie. Dvorak, la
Bohême. Film de Bernard Hébert; comprend:
Dvorak: Quatuor #10 op.51. Film de Bernard
Hébert; avec le Quatuor Morency; comédiens, danseurs
12pm. Bravo!. Hermann Scherchen in
rehearsal; 5am Isaac Stern, a life (violin)
12pm. Bravo!. Schubertiad: Somewhere on
the Prairie
Petites annonces – Classified Ads
8 $ / 120 caractères
(514) 484-3890
Cours – Lessons
Divers – Misc.
LEÇONS DE CHANT du Studio Orphée singing lessons. Prof. de
form. Universitaire travaillant avec prof. et coach du Metropolitan
Opera N.Y. Cours donnés avec accompagnatrice. Classique,
comédie musicale, chanson française... Située Plateau / centre.
Débutant à avancé. Aussi : théorie, coaching, atelier, master
class, concert, etc. 1ère rencontre gratuite. 514-725-7145
MUSICA ORBIUM, dir. Patrick Wedd, recherche ténors et basses.
Concerts en avril, mai. Messe en si mineur Bach, 9e Beethoven.
Excellente lecture à vue requise. Appelez (450) 671-3548 ou
[email protected]
WRITERS, translators, proof-readers, typists, graphists, distribution staff, internet programmers, accountants, lawyers wanted for
non-profit organization. La Scena Musicale. (514) 274-1128
COURS DE CHANT PRIVÉS / private singing lessons. Tous les
niveaux, tous les âges. 2 studios (centre-ville ou N.-D.-G.) (514)
484-5407
À vendre – For Sale
Massage
MASSAGE by professional musician trained in Swedish massage.
Reasonable rates, student specials. 484-8118.
MASSAGE par musicien professionel diplômé en massage suédois. Prix avantageux, rabais pour étudiants. 484-8118.
À VENDRE : un archet de violon signé François Malo. Prix : 2 400 $.
Renseignements : (514) 276-9257 ou [email protected]
À VENDRE : un violon signé Hélène Cossette de la Lutherie d’Art
Charette et Cossette. Prix : 7 000 $, à négocier. (514) 276-9257
ou [email protected]
BEN HEPPNER
My Secret Heart
Présente —
BEN HEPPNER
— ténor
Au piano : Craig Rutenberg
PROGRAMME
- Ludwig Van Beethoven Adélaïde, Op. 46
- Hector Berlioz
Les nuits d’été, Op. 7
- Sergeï Rachmaninoff
Six mélodies
Extraits de son dernier enregistrement — Excerpts from his latest recording
- Ernest Charles
- Let My song Fill Your Heart
- Ernest Charles
- The House on a Hill
- Sigmund Romberg
- Serenade (The Student Prince)
- Haydn Wood
- Roses of Picardy
- Mana Zuca
- I Love Life
Dimanche 9 avril 2000, 19h
Sunday, April 9, 2000, at 7 p.m.
Billets individuels
Individual tickets
69$ / 57$ / 42$
INFO : (514) 397-0068
5 3pm. CBC TV. Sunday Encore. Atom
Egoyan: The Road to Elsewhere (opera). The
Making of
7 12pm. Bravo!. Anton Kuerti, Yo-Yo Ma
7 9:30pm. VPT-PBS. Innovators: A Musical
Odyssey. New Age composers Sam Cardon
and Kurt Bestor. Alfre Woodard, host. (❖
10 13)
8 2pm. Bravo!. Concert Italian Style
9 12pm. Bravo!. Concierto de Aranjuez;
12:30pm The Classical Symphony
10 12am. VPT-PBS. Innovators (❙ 7)
10 12pm. Bravo!. Hong Kong Symphony:
Heaven, Earth and Mankind
11 5:30pm. VPT-PBS. 100 Years of Strauss.
Waltzes etc. André Rieu, Johann Strauss
Orchestra
11 6:30pm. Bravo!. Soirée Haydn, Violons du
Roy, Peter Wispelwey, Domaine Forget;
7:30pm Ravel: Bolero, Grieg: Piano concerto,
OSM, Dutoit, Yuval Fichman; 8:30pm
Pavarotti Interview; 9pm Pavarotti and
Friends (Céline Dion, Spice Girls)
12 8pm. VPT-PBS. Irish Tenors. (❙ 4)
13 12am. VPT-PBS. Innovators (❙ 7)
13 10am. Bravo!. Concertante: Arnold Spohr;
12pm Joan Sutherland in Concert; 8pm
Footnotes: The Music of ballet
14 12pm. Bravo!. Karel Ancerl, conductor;
5:15pm Contemporary Composers: Michael
Conway Baker; 5:30pm Making Overtures:
The story of a community orchestra; 3am
PDQ Bach: The Abduction of Figaro
15 12pm. Bravo!. Karl Böhm and Jon Vickers
in concert
15 22h. Télé-Québec. Toute une vie. Maestro,
Maestro!. Documentaire (La Sept, Arte,
Strada, France). Herbert von Karajan, chef
d’orchestre
17 12pm. Bravo!. Remedios de Cuba aka Scuba
Drive Lighthouse and the Edmonton
Symphony
17 9pm. VPT-PBS. Irish Tenors. (❙ 4)
18 6:30pm. Bravo!. Mozart, Beethoven,
Poulenc: Chamber Music for winds and
piano, Domaine Forget; 7:30pm Tribute to
XXe SIÈCLE - 20th CENTURY
Le Sacre du printemps
Le sacrifice de la continuité
par Pierre Grondines
gor Stravinski (1882-1971) raconte qu'au
moment où il mettait la dernière main à la
musique de l'Oiseau de feu (1910), il fut
saisi d'une vision : « J’entrevis dans mon
imagination le spectacle d'un grand rite sacral
païen : de vieux sages, assis en cercle, observant
la danse de la mort d'une jeune fille, qu'ils sacrifient pour rendre propice le dieu du printemps. » Cette vision vint à Stravinski avec sa
traduction sonore : les mains du musicien
firent immédiatement résonner au piano un
motif hoquetant — motif que le compositeur
avouera avoir mis longtemps à savoir noter correctement à cause de la complexité de sa rythmique! Ainsi naquit la « Danse sacrale », ultime
tableau du Sacre du printemps. Ce ballet, série
de « Tableaux de la Russie païenne en deux parties », allait devenir l'une des plus audacieuses
réalisations de la compagnie des Ballets russes
de Serge de Diaghilev.
On le sait, la première du Sacre, le 29 mai
1913 au Théâtre des Champs-Élysées à Paris,
donna lieu à l’un des plus retentissants scandales de l'histoire de la musique. Dès les premières notes aiguës du basson, des moqueries
et des sifflets fusèrent de la salle. La rixe entre
partisans et opposants de l'œuvre était
bruyante au point où la musique de Stravinski
— souvent très sonore pourtant — devint
inaudible... On ne sait trop ce qui, de la chorégraphie tribale de Vaslav Nijinski ou de la
musique de Stravinski, avait le plus contribué
au scandale.
Si le Sacre devait continuer à surprendre
encore bien des auditoires — à la scène aussi
bien qu'au concert — la partition, elle, allait
défier l'imagination de maints compositeurs du
XXe siècle. Il n'est pas exagéré de le dire : le
Sacre constitue l’un des piliers du modernisme
musical, aux cotés du Prélude à l'après-midi
d'un faune de Claude Debussy (1862-1918) ou
du Pierrot lunaire (1912) d'Arnold Schoenberg
(1874-1951). Un tel statut mérite que l'on
délaisse un peu l'argument chorégraphique et
l'anecdote de la première parisienne du Sacre
pour se demander ce qui, précisément, fait la
force de cette musique.
I
Une musique de ruptures
À son premier contact avec le Sacre, l'auditeur constate que plusieurs sections de cette
œuvre sont interrompues abruptement au lieu
de se clore. Il faut bien voir ici que la traditionnelle cadence finale — procédé musical conventionnel par lequel l'auditeur de Mozart ou
de Brahms sent bien la conclusion d'un segment musical ou d'une œuvre — n'a pas cours
dans le Sacre. Stravinski tranche plutôt au
couteau le tissu sonore au moment où on ne s'y
attend pas. Et lorsque dans le Sacre une section
s'interrompt, c'est très souvent pour faire place
à une autre, de nature toute différente, et ce,
sans transition aucune. L'attention se voit
brusquement proposer un objet nouveau...
Cette pratique est à l'opposé de celle qu'on
trouve dans les œuvres de tradition classique
ou romantique, où l'on ménage normalement
des transitions entre sections contrastantes.
Composer, selon Stravinski
On comprend maintenant que pour le
Stravinski du Sacre, composer c'est essentiellement opposer. Le compositeur met en place des
éléments contrastants, brefs ou élaborés, puis
les oppose. Le début de la « Danse de la terre »,
qui clôt la première partie du Sacre, illustre
bien cette manière : le compositeur y énonce
deux blocs orchestraux brefs puis il les fait
alterner d'une manière extrêmement
irrégulière. On trouve un autre exemple tout
aussi éloquent au début du « Jeux des cités
rivales », avec cette fois
des blocs plus élaborés.
Ces exemples nous obligent à reconnaître, avec
Pierre Boulez, combien le
Sacre est « écrit gros ».
Un précédent
Si on veut trouver
une source à ce goût du
discontinu dans l'art de
Stravinski, c'est dans
l'œuvre de Modeste
Moussorgski
(18391881) qu'on doit la
chercher. Le jeune Stravinski, formé au début
du siècle à Saint-Petersbourg auprès de Nicolaï
Rimski-Korsakov (1844-1908) dans la tradition
des compositeurs nationalistes russes, a
fréquenté l'œuvre de Moussorgski. Pour l'auteur de Boris Godounov (1869) et des Tableaux
d'une exposition (1874), une musique faite de
moments musicaux contrastés était un antidote sûr à l'esthétique de la musique allemande
d'alors — toute de continuité —, musique visà-vis de laquelle les compositeurs russes du
XIXe siècle cherchaient à se démarquer.
Temps musical
La plus grande force du Sacre est qu'il confirme avec éclat l'avènement d'une nouvelle
conception du temps musical. Cette œuvre se
compare un peu à ces tableaux cubistes qui
étalent une mosaïque de facettes. Dans la
musique du Sacre, la discontinuité du fil musical crée l'illusion d'un temps morcelé en fragments de natures différentes. Cette conception
du temps musical — qui trouvera chez
Stravinski son paroxysme dans les symphonies
d'instruments à vent (1920) — est née dans le
même quart de siècle où des cinéastes russes,
dont Sergeï Eisenstein (1898-1948) et Dziga
Vertov (1895-1954), expérimentaient sur les
effets de montage. Coïncidence?
Avatars
Parmi les compositeurs de l'entre-deuxguerres qui ont cherché à donner le change aux
chassés-croisés de blocs orchestraux du Sacre,
peu ont approché la finesse rythmique de la
partition du maître russe. On assiste plus souvent à des coloriages rythmiques sans conséquences profondes sur le langage, comme
dans les Carmina Burana (1937) de Carl Orff
(1895-1982) ou les musiques de Sergeï
Prokofiev (1891-1953) ou d'Aaron Copland
(1900-1990). Avant la Seconde Guerre, seuls
Edgard Varèse (1883-1965), Olivier Messiaen
(1908-1992) ou Conlon Nancarrow (né en
1912) ont très tôt compris les innovations du
Sacre. Amériques (1921) de Varèse, œuvre écrite
pour très grand orchestre, se signale par un
temps musical rompant avec la linéarité du
romantisme et par un caractère tantôt incantatoire — grâce à des mélodies répétitives —,
tantôt quasi tellurique. Amériques étonne par la
maestria avec laquelle Varèse a très rapidement
assimilé le meilleur de l'œuvre encore neuve de
Stravinski.
Prosélytes
Dès les années 1930, Messiaen exploite,
entre mille techniques rythmiques, celles
puisées chez le Stravinski du Sacre. En 1939, il
publie « Le rythme chez Stravinski », article où
il expose les principes gouvernant la musique
du compositeur russe. Titulaire de diverses
classes au Conservatoire de Paris dès 1942,
Messiaen attire bien vite à lui plusieurs des
meilleurs jeunes compositeurs du monde
entier. À ces disciples — Pierre Boulez, Iannis
Xenakis, Karlheinz Stockhausen, György
Kurtág, Serge Garant, Gilles Tremblay et une
pléthore d'autres —, le Sacre est enseigné
comme un classique incontournable du XXe
siècle. Parmi ces jeunes musiciens, Pierre
Boulez a lui aussi contribué puissamment à
faire rayonner la connaissance des procédés
rythmiques du Sacre en publiant en 1951 une
remarquable analyse de l'œuvre.
Laissant loin derrière lui le tumulte de
1913, le Sacre est devenu, depuis le début de la
seconde moitié du XXe siècle, une pierre d'assise pour tout compositeur. Que ce soit la fragmentation du temps musical en facettes, ou
encore une certaine immobilité dans le mouvement, les idées maîtresses à l'œuvre dans le
Sacre ont été abondamment reprises, métissées
et transformées par nombre de compositeurs
de tendances fort diverses depuis une cinquantaine d'années. La Turangalîla-Symphonie
(1948) de Messiaen, Gruppen (1957) de
Karlheinz Stockhausen (né en 1928), Pléiades
(1978) de Iannis Xenakis (né en 1922), Earth
Dances (1986) de Harisson Birtwistle (né en
1934), ou encore De Staat (1995) de Louis
Andriessen (né en 1939) montrent que le sacrifice de la continuité musicale offert par l'auteur
du Sacre du printemps aura finalement valu au
XXe siècle une abondante floraison d'œuvres
radicalement nouvelles.
by Pierre Grondines
gor Stravinsky (1882-1971) once mentioned how, just as he was putting the last
touches to the score of The Firebird, he was
overcome by a vision. "In my imagination,
I saw a great pagan rite. The elders were seated
in a circle watching the death dance of a young
girl who was being sacrificed to propitiate the
god of spring." The vision and the music came
to Stravinsky at the same moment, and his
hands immediately moved over the piano, playing a jittering motif. It took a long time for the
composer to actually pin down the musical
notation, however, because of its rhythmical
complexity. Thus was born the "Danse sacrale,"
the final scene of The Rite of Spring. The ballet,
described as "scenes from pagan Russia in two
parts," was to be one of the most daring ever
mounted by Diaghilev's Ballets Russes.
As everyone knows, the première of The
Rite of Spring on May 29, 1913 at the ChampsÉlysées Theatre in Paris caused a near riot
among the audience. From the moment the
bassoon sounded the first sharp notes of the
score, members of the audience began to boo
and hiss. In no time Stravinsky's supporters
were brawling with the hecklers. The uproar
drowned out the music--itself very loud at
times. No one has figured out whether it was
Nijinsky's tribal choreography or Stravinsky's
music that caused the most outrage.
The Rite of Spring, both on the stage and in
the concert hall, has continued to cause shockwaves among audiences, and the score has challenged the imagination of numerous twentieth-century composers. Choreography and
riotous opening nights aside, the extent of its
influence is such that we need to ask what,
exactly, gave this music such power. It is no
exaggeration to say that The Rite of Spring is
one of the pillars of modern music, along with
Prélude à l'après-midi d'un faune by Debussy
(1862-1918), and Pierrot Lunaire (1912) by
Schoenberg (1874-1951).
I
Sudden breaks
People hearing The Rite of Spring for the
first time notice that several sections break off
suddenly instead of coming to a traditional
close: a musical convention that allows us to
sense the conclusion of a segment or work.
Instead, Stravinsky slashes the fabric of the
music at an unexpected moment, suddenly
replacing one broken off section with a completely different one. This technique is a radical
departure from typical classical or romantic
compositions, where explicit transitions
between contrasting sections are the norm.
Stravinsky's idea of composition
We now realize that composing basically
meant opposing for Stravinsky when he wrote
The Rite of Spring. He put in place contrasting
elements, either short or more developed, and
then began to make them work in tension to
one another. The opening of "Earth Dance," the
final section of Part 1, is a good example. Here,
Stravinsky introduces two brief orchestral
blocs, then begins alternating them in a very
irregular manner. In the opening of "Games of
Rival Cities" he uses a similar and equally
expressive technique, this time with more extensive orchestral blocs. As Pierre Boulez noted, Rite
of Spring was created with a broad brush.
nated for Stravinsky in Symphonies for Wind
Instruments (1920), appeared in the same quarter century that produced Russian film makers
such as Eisenstein (1898-1948), who experimented boldly with the effects of montage-surely no coincidence.
Avatars
A number of composers between the wars
tried to imitate the techniques used in The Rite
of Spring, but few were able to achieve
Stravinsky's rhythmic finesse. For the most
part, such works consisted of rhythmic colouring that had little effect on musical language.
These include Carmina Burana (1937) by Carl
Orff (1895-1982), and the music of Prokofiev
(1891-1953) and Aaron Copland (1900-1990).
Prior to World War II, only Edgar Varèse
(1883-1965), Olivier Messiaen (1908-1992),
and Conlon Nancarrow (b.1912) had grasped
the innovations of the Rites of Spring. Varèse's
Amériques (1921), written for a very large
orchestra, is distinctive for its rhythm, which
breaks with the linear tradition of the romantic
period, and for its repetitive melodies as well as
its earthy quality. Amériques shows the surprising mastery with which Varèse very quickly
assimilated the best of Stravinsky's work when
it was still new to the public.
Disciples
A precedent
The young Stravinsky, a product of early
twentieth-century St. Petersburg, was influenced by Rimski-Korsakov (1844-1908) in the
tradition of Russian nationalist composers. The
source of Stravinsky’s taste for discontinuity
can be found in the work of Mussorgsky
(1839-1881), in whom he took great interest.
For the composer of Boris Godunov (1869) and
Pictures at an Exhibition (1874), producing
works that featured contrasting musical
moments provided relief from the German
music of the time, in which continuity was
paramount. Nineteenth-century Russian composers sought to distance themselves from that
sort of music.
Musical time
The strength of The Rite of Spring lay in its
brilliant new conception of musical time,
which can be compared to a Cubist painting,
providing a mosaic of different facets of a subject. In The Rite of Spring, musical discontinuity creates the illusion of time split into fragments that differ in nature from one another.
This new idea of musical time, which culmi-
Beginning in the 1930s, Messiaen included
in his work rhythmic innovations garnered
from The Rite of Spring. In 1939 he published
Le rythme chez Stravinsky, an article describing
the guiding principles of Stravinsky's music.
Messiaen, who began teaching at the Paris
Conservatoire in 1942, quickly attracted the
best young composers from around the world.
Among his disciples were Pierre Boulez, Iannis
Xenakis, Karlheinz Stockhausen, György
Kurtág, Serge Garant, Gilles Tremblay, and
many others. The Rite of Spring was taught as a
firmly established twentieth-century classic.
Pierre Boulez also made a significant contribution to publicizing the rhythmic techniques of
this work in a remarkable analysis published in
1951.
The Rite of Spring left its tumultuous 1913
début far behind to become a cornerstone of
composition. From the fragmentation of musical time to a kind of immobility in movement,
the seminal ideas that emerged in this work
have been taken up and transformed by various
composers during the last fifty years. Works
like Messiaen's Turangalila-symphonie (1948),
Gruppen (1957) by Stockhausen (b.1928),
Pléiades (1978) by Iannis Xenakis (b.1922),
Earth Dances (1986) by Harisson Birtwistle
(b.1934), or De Staat (1995) by Louis
Andriessen (b.1939) demonstrate that
Stravinsky’s sacrificing of musical continuity
brought the twentieth century an abundant
flowering of radical new music.
XXe SIÈCLE - 20th CENTURY
The Rite of Spring:
Sacrificing Continuity
LES NOTES - NOTES
LES NOTES
• Des artistes s’opposent à Joerg Haider
et à son parti
Plusieurs artistes de la scène internationale
ont élevé la voix contre Joerg Haider et son
Freedom Party, au pouvoir dans le gouvernement de coalition autrichien. Parmi ceux-ci, on
retrouve, entre autres, le pianiste Andras Schiff,
qui a refusé de donner un récital à l’ambassade
autrichienne de Washington, et l’auteure dramatique autrichienne Elfriede Jelinek, qui a
refusé que ses œuvres soient jouées en Autriche
aussi longtemps que M. Haider fera partie du
gouvernement. Le sujet a soulevé tout un débat
à l’Orchestre symphonique de Toronto.
Plusieurs musiciens, dont le violoniste Jacques
Israelievitch, avaient demandé à l’orchestre
d’annuler la tournée en Autriche. L’organisation a plutôt préféré se rendre à Vienne et
dénoncer les politiques d’extrême droite de M.
Haider en publiant à cet effet une note du
directeur musical Jukka-Pekka Saraste dans le
programme et en ouvrant le concert avec
Méditation no 1, de la Messe de Leonard
Bernstein, une œuvre d’une profonde humanité. Le concertiste Israelievitch, qui a perdu sa
famille dans l’Holocauste, se rendra à Vienne à
contrecœur, un refus l’excluant de la tournée
européenne au complet.
- Marielle Leroux
• Le numéro 18 (Décembre 1999-janvier
2000) du magazine Classica fera sans
doute date! En effet, le poste de rédacteur en
chef en a été confié à Roberto Alagna, le célèbre
ténor, le temps d'un numéro! Le chanteur a
proposé quelques personnalités qu'il jugeait
dignes d'être découvertes par les lecteurs et il a
lui-même mené les interviews, posant les questions que les amateurs d'opéra lui réservent le
plus souvent. On découvre, entre autres, Sir
Eliot Gardiner, le cinéaste Henri Verneuil et le
directeur du Théâtre du Châtelet, Jean-Pierre
Brossmann. Alagna se prête également volontiers au jeu des confidences sur sa carrière
tumultueuse. Cependant, il se livre très peu sur
le sujet de ses amours médiatisées avec la
soprano Angela Gheorghiu. Il va même jusqu'à
commenter sa propre discographie et nous
propose en CD d'accompagnement ses coups
de cœur vocaux, incluant, bien sûr, des prestations de sa tendre moitié, mais également de
chanteurs méconnus ainsi que de vedettes du
passé (Maria Callas, Christa Ludwig). Du bonbon pour les « fans », ce numéro confondra
même les sceptiques!
- Lucie Renaud
• Fusion
EMI-Warner Music Group : la
naissance d'un géant crée des remous.
L'heure est aux mégafusions de grandes
corporations et le monde de la musique n'y
échappe pas. Une semaine seulement après
avoir uni sa destinée à AOL, la division
musique de Time Warner, Warner Music
Group, annonça à Londres le 24 janvier dernier
son mariage avec la multinationale du disque et
de l'édition musicale britannique EMI. Cette
transaction, évaluée à 20 milliards de dollars
américains, fait de l'alliance Warner-EMI le
plus important éditeur musical au monde.
Si cette fusion a de quoi réjouir les actionnaires des deux compagnies, elle inquiète
plusieurs professionels de l'industrie. Une des
principales sources d'inquiétude des observateurs de l'industrie du disque classique est le
regroupement sous un même toit de deux des
plus imposants catalogues d'enregistrements
au monde. Une fois réunis, ces deux catalogues
comprendront des milliers d'enregistrements,
certains parfois plus que centenaires, ce qui
représente une part considérable de l'héritage
musical du XXe siècle, et plusieurs craignent
une négligence de cet héritage. Comme l'a affirmé un éditeur musical au quotidien français Le
Monde quelques jours après l'annonce de la
transaction : « Déjà qu'EMI et Warner ne
savaient plus exactement ce qu'il y a dans leurs
catalogues, leur mariage ne va pas leur faciliter
la clarté. »
Si cette fusion est approuvée par les
autorités antitrust américaines et européennes,
Warner EMI Music regroupera plusieurs
dizaines d'étiquettes prestigieuses telles Teldec,
Erato, Finlandia, Nonesuch, Warner, EMI
Classics, Virgin et Blue Note. Le nouveau
groupe se placera aussi, grâce à AOL, dans une
position avantageuse pour explorer les possibilités qu'offrent la distribution et la vente de
musique dans le réseau Internet. Trois mille des
23 000 employés du groupe dans le monde perdront leur emploi à la suite de la restructuration des deux compagnies.
- Patrick Parent
Voici les gagnants des prix de
participation au sondage :
Here are the winners of the
Readers' Survey draw:
Sylvie Moussa, Montréal
René Choquette, Joliette
Perreault Chabin, Longueuil
Pierrette Beaudin, Sainte-Foy
Martin Savard, Montréal
Thanks to all who took the time to answer our survey.
The winners will receive 10 CDs, courtesy of SRI.
Merci à tous ceux et celles qui ont pris le temps de
répondre à notre sondage. Les gagnants recevront 10
disques, gracieuseté de SRI.
Cantabile Chorale
with Orchestra and Soloists
directed by Peter Willsher
will be performing
REQUIEM by VERDI
and invite all singers with good
voices, who can read music,
or who have done this Work
before, to join them for their
two performances
May 13th & 14th, 2000
Also open to advanced string players.
For INFORMATION please call
(514) 634-1275
S E RV I C E & Q U A L I T Y S I N C E 1 9 8 4
10%
OFF
STUDENT DISCOUNT FOR ALL
COMPUTER SERVICES!
Valid Student I.D. required. Cannot be combined with any
other promotion. Valid only at Park Ave. Location.
◗ Photocopy Center
◗ Desktop Publishing
◗ Service Bureau
◗ Commercial Printing
◗ Office Supplies
◗ Internet Services
277-2000
5041, PARK AVENUE
MON.TO FRI. 8:30-9:00 p.m .
OPEN 7 DAYS A WEEK
®
Colour
Large
Format
&
Foam
Core
MUSIQUE
ITALMELODIE
INC.
Acoustiques - Pianos numériques
Claviers électroniques
274 Jean-Talon Est, Montréal, P.Q. H2R 1S7 Tél: (514) 273-3224 Fax: (514) 495-2622
15,99 CD
À l'occasion du 250 e anniversaire de la mort de Bach, les
artistes harmonia mundi rendent hommage au compositeur le plus fascinant de toute l'histoire de la musique!
1010 Ste-Catherine West
(514) 875-0765
Les coffrets de cette collection sont aussi offerts à prix spécial en magasin.
L‘offre se poursuit jusqu‘au 31 mars 2000.
LES DISQUES - RECORDINGS
Vivaldi : Famous Concerti
LES DISQUES
CD REVIEWS
Politique de critique: Seulement les
meilleurs des nouveaux disques que
nous recevons chaque mois sont
abordés ici. Nous critiquons tous les
bons DC que nous recevons, mais nous
ne recevons pas toutes les nouveautés.
Donc si une nouveauté n’est pas
mentionnée, cela ne veut pas dire qu’elle
est inférieure. Vous trouverez des
critiques additionelles dans notre site
web: http://www.scena.org
Review Policy: We review all the good
CDs we get, but we don’t get every new
release. Only the very best of the new
recordings we receive each month are
reviewed in the printed version of LSM. If
a new release is not mentioned in print,
it does not imply it is inferior. You will find
many more CD reviews on our website
(http//www.scena.org).
$
✪✪✪✪ - Excellent
$$
✪✪✪ - Yes/Oui
✪✪ - Maybe/Peut-être $$$
$$$$
" - No/non
< $10
$10-15
$15-20
>$20
Paderewski : Piano Concerto
Janina Fialkowska, piano
Wit/National Polish Radio Symphony
Orchestra
Naxos 8.554020
✪✪✪ $
Canadian pianist Janina Fialkowska, of
Polish descent, tackles two major pianoorchestral works by the great patriot Ignacy
Paderewski. The Piano Concerto in A minor,
Op. 17, is a superficially grand concerto
imbued with the aesthetic and politically
charged atmosphere of the late 1800s. The
sweeping Allegro gives way to pastoral interludes, a lullaby Romanza, and a final spirited
Allegro recalling Borodin and Prokofiev.
Fialkowska makes the best of this weakly constructed, emotionally turgid hybrid of Chopin,
Rachmaninov and Tchaikovsky. The Fantasy
polonaise, Op. 19 is a harmless medley of folk
themes. A novelty.
-Philip Anson
Naxos 8.554040 (77’54)
✪✪✪ $
This is an excellent compilation of concerti for trumpet, cello, mandolin and violin gathered from 7 previously released Naxos CDs.
Trumpeter Crispian Steele-Perkins and oboist
Stefan Schilli are topnotch, though cellist
Rafael Wallfisch sounds a bit stressed playing
rapid passages on his period instrument.
-Philip Anson
Sacred Russian Chants
Irina Arkhipova, mezzo
G. Smirnov / Orthodox Singers Choir
Russian Season RUS288147 (60 min 22 s)
✪✪✪✪ $$$$
Voici un joyau de la musique liturgique
russe des XIXe et XXe siècles. Plusieurs des
œuvres, à l’origine
pour voix mixtes, ont
été transcrites par le
chef Smirnov pour le
chœur masculin des
chanteurs orthodoxes
de Moscou. Les 14
chanteurs forment un
ensemble d’une parfaite homogénéité,
ensemble qui comprend du reste une
formidable section de basse profonde. Leur
chant hypnotique crée des harmonies
somptueuses et une aura spirituelle enveloppante. Arkhipova, mezzo légendaire, doit être
aujourd’hui sexagénaire, mais elle entonne
admirablement les prières, que le chœur répète
et enrichit par la suite. Enregistré en 1996 au
Conservatoire de Moscou, acoustique vibrante
et pleine d’atmosphère. L’un des meilleurs
enregistrements de chœur russe sur le marché.
Notes en anglais, en français et en allemand,
mais sans textes.
- Philip Anson / Trad. A.C.
Beethoven: String Quartets, Vol. 6
Kodaly Quartet
Naxos 8.550563 (68’03)
✪✪✪✪ $
The Budapest-trained Kodaly Quartet
delivers another fine disc after successful ones
of Ravel, Debussy, Haydn and Schubert.
Beethoven’s Quartet, Op. 59, No. 3
(Razumovsky) is the third dedicated to the
Russian ambassador in Vienna. The later
Quartet, Op. 127 (c. 1825) brings us to the late
masterwork. Both are played with delicacy
when necessary, but also with grandeur, nobility and respect. Fine ensemble playing, good
microphone balance and atmosphere make
this studio recording a deal.
-Philip Anson
Tomaso Albinoni : 12 Concertos
op. 9
C. Hogwood / Academy of Ancient Music
Decca 458-129-2 (2 CD-117 min 36 s)
✪✪✪ $$$
Les 12 concertos de l’op. 9 d’Albinoni
(1722) sont fort connus, mais voici le premier
enregistrement avec instruments anciens. Bien
qu’ils soient intitulés Concerti a cinque, ce qui
indiquerait cinq parties obligées et un continuo (théorbe, orgue, clavecin, guitare baroque,
archiluth), le nombre de parties obligées varie.
Les cordes sont divisées selon les quatre sections habituelles : violon, alto, violoncelle et
contrebasse. L’opus 9 comprend quatre concertos pour violon, quatre pour hautbois et
quatre pour deux hautbois. Sans être d’une
rare virtuosité, les mouvements réguliers
rapide-lent-rapide d’Albinoni sont charmants,
gracieux et agréables. La légèreté chantante des
mélodies ont fait de ces concertos des entractes
populaires tout au long du XVIIIe siècle.
Certaines pages pour le hautbois sont particulièrement séduisantes — le mouvement central du Concerto no 2 a été appelé le deuxième
adagio d’Albinoni. Les hautboïstes Frank de
Bruine et Alfredo Barnardini sont superbes.
Andrew Manze, premier violon de l’AAM, est
moins assuré dans ses passages de soliste, les
sons étant souvent frottés et perçants. On ne
sait trop à qui attribuer la faute, à l’artiste ou à
l’instrument (un Joseph Gagliano, Naples,
1783). L’Academy of Ancient Music utilise des
instruments anciens ou des copies, mais privilégie une interprétation mitoyenne harmonieuse et fluide. Les deux CD de ce coffret
(concertos 1-6 et 7-12) ont été enregistrés à
deux ans d’intervalle en des lieux différents,
mais aux acoustiques comparables.
-Philip Anson / Trad. A.C.
Dvorak: String Quartets, Vol. 6
Vlach Quartet Prague
Naxos 8.553377 (61’20)
✪✪✪ $
Another fine instalment in this series of
Dvorak quartets by the Vlach Quartet, founded in 1982. Dvorak’s Quartets No. 5 in F minor,
op. 9 and No. 7 in A minor, Op. 16, date from
the 1870s. The Op. 9 was completed just before
his marriage in 1873, but was first performed
only in 1930. The Op. 16 dates from 1874 and
will be familiar from the Andante melody,
which Dvorak reused in his lovable Violin
Romance (1877). The Vlach Quartet plays like a
good Czech ensemble, with thick sonorities
and a strong folkish idiom. Note the soprano
purity and fine leading voice of the violin, the
resinous richness of viola and cello and plummy bass pizzicato. Good recorded sound and
impossible to beat at the price. -Philip Anson
Reger : Musique pour piano
Markus Pawlik, piano
Naxos 8.553331 (79 min 36 s)
✪✪✪✪ $
La musique pour piano du tournant du siècle de Max Reger est ici magnifiquement rendue. Improvisationen op. 18, Humoresken op.
20, Traume
am
Kamin op. 143 et In
der Nacht sont des
œuvres admirables
qui méritent une
place au côté de
Schumann, Brahms
et Scriabine. Le jeu
du remarquable pianiste allemand de 34
ans Markus Pawlik est tour à tour élevé, sensible, spirituel et mélancolique, couvrant toute la
gamme des couleurs, de la dynamique et de
l’expression. Bonne acoustique de studio et ton
pianistique parfait et naturel. Notes en anglais
et en français. Disque généreux.
J. C. F. Fischer : Parnasse
musical, vol. I
Luc Beauséjour, clavecin
Naxos 8.554218 (60 min15 s)
✪✪✪✪ $
Le claveciniste québécois Luc Beauséjour
livre ici une interprétation ravissante et raffinée
des six suites pittoresques du Parnasse musical
de Fischer (1738). Le deuxième et dernier
groupe de suites pour clavier présente les
Muses (Clio, Calliope, Melpomène, Thalie,
Érato, Euterpe) dans un mélodieux idiome
introspectif préromantique qui tranche sur la
raideur académique de beaucoup de musique
49 CD
baroque pour clavecin. Le son, enregistré par
Johanne Goyette (qui dirige également la maison ATMA de Québec), est clair, équilibré et
plaisant. C’est peut-être le meilleur enregistrement de Beauséjour.
Diamonds in the Snow
Barbara Bonney, soprano
Pappano
Decca 466-762-2 (71’ 22)
✪✪✪✪ $$$
I was lucky to hear American soprano
Barbara Bonney showcase this new album of
romantic Nordic songs by Stenhammar,
Sibelius and Grieg, as part of the Great
Performers Series at Lincoln Centre in New
York on Feb. 3. At first I feared Bonney was
going to suffer by comparison with mezzo
Anne Sofie von Otter, who has already released
superb Deutsche Grammophon albums of
these Scandinavian songs. But Bonney’s refined
interpretations have their own unearthly
charm, and her crystalline soprano transports
us into a sound world different from Von
Otter’s warm, maternal mezzo. As a performer,
Bonney has everything—looks, poise, confidence, grace and vocal talent to burn. She
sounds exactly as she looks —like a healthy,
blond, cross-country-skiing milkmaid. Fans
(and Alice Tully Hall was packed with enthusiastic followers) would say her limpid voice perfectly suits this repertoire. She has a clean tone,
precise diction, coloratura capability (eg. in
Grieg’s “The Nightingale”), a sunny timbre and
no vibrato. Just when the voice starts becoming
a bit too perfect, Bonney throws in a
breathtaking spin. The audience literally
gasped at her interpretation of Grieg’s “The
Swan”, and Solveig’s “Cradle Song” was
almost unbearably beautiful. The rather dull
Sibelius songs were more than compensated for
by Stenhammer’s patriotic Sverige (Sweden)
and Grieg’s “The Time of Roses”, made famous
by Jussi Bjoerling. Accompaniment by Warren
Jones was excellent (on the CD Bonney
is ably accompanied by Antonio Pappano). The
fact that Bonney is devoting more time to
lieder recitals is something to celebrate. Let’s
hope she comes to Canada soon.
– Philip Anson
Les grands interprètes canadiens
The Finest Canadian Musicians
fl
Nouveautés
FL 2 3143
Louis Quilico
Mr. Rigoletto,
My Life in Music
Bellini, Debussy, Donizetti, Duparc, Fauré,
Massenet, Ravel, Schubert, Verdi
FL 2 3130
Thérèse Motard
Louise-Andrée Baril
Song of the Birds: Cello Favourites
Bazelaire, Chopin, Fauré, Glazounov, Godard, Nin,
Panizzon, Popper…
info + catalogue
www.electrocd.com
FL 2 3079
Luc Beauséjour
Hervé Niquet
French Music on
Two Harpsichords
Boismortier, Dieupart, Duphly, Leclair
OPUS 1999
DISQUE DE L’ANNÉE
Figures
Robert Normandeau
IMED 9944
Sondes (Multiple Soundings)
Randall Smith
IMED 9948
Moment
Hans Tutschku
Bruit-graffiti
Marc Tremblay
www.analekta.com
IMED 9949
IMED 9947
Distribués par
A p p l e t o n , A s c i o n e , A r c u r i , B a r r o s o, B a r t l e y, B o k a n o w s k i , B o u h a l a s s a , C a l o n , C h i o n , C o p e l a n d, D a o u s t, D h o m o n t,
D o l d e n , G o b e i l , H a r r i s o n , K r i s t o f f K . R o l l , L a n d e r , L e d u c , L e G o f f, M i o n , N o r m a n d e a u, R o d r i g u e , R o y, S c h e i d t, S c h r y e r ,
S m a l l e y, S m i t h , Th i b a u l t, Tr e m b l a y ( J a c q u e s ) , Tr e m b l a y ( M a r c ) , Tu r c o t t e , Tu t s c h k u , Va n d e G o r n e , W e s t e r k a m p …
Beethoven : Bagatelles and
Dances, vol. 2
Jénö Jandó, piano
Naxos 8.553798 (60 min 51 s)
✪✪✪ $
Cette collection de divers opuscules pour
piano solo, le plus ancien un rondo de 1783, le
dernier un finale de concert de 1821, illustre la
gamme des formes vers lesquelles Beethoven
s’est tourné. Le pianiste hongrois Jénö Jandó
est la machine à musique bien connue chez
Naxos, produisant des disques à la semaine.
Mais son jeu est ici allègre et respectable. Le
son, enregistré dans l’église unitarienne de
Budapest (l’un des lieux de prédilection de
Naxos) est clair et suave. Notes en anglais et en
français.
Boccherini : Concertos pour
violoncelle, vol. 2
Tim Hugh, violoncelle
A. Halstead / Scottish Chamber Orchestra
Naxos 8.553572 (75 min 44 s)
✪✪✪ $
Le violoncelliste britannique Tim Hugh,
premier violoncelle du London Symphony
Orchestra, a déjà enregistré pour Naxos un
magnifique album des concertos pour violoncelle de Hofmann. Dans ce nouveau disque des
Concertos pour violoncelle nos 5, 6, 7 et 8 de
Boccherini, l’exécution est plus laborieuse et
moins intéressante. Son jeu est virtuose, mais
le ton n’est pas toujours aussi riche et aisé qu’il
devrait l’être, surtout dans le registre inférieur.
Le registre moyen est beaucoup plus vivant, ce
qui reflète peut-être un problème de prise de
son dans l’église Saint-Bernard d’Édimbourg.
Anthony Halstead, spécialiste de la musique
ancienne, dirige le Scottish Chamber
Orchestra avec noblesse et vigueur. Notes en
anglais et en français. -Philip Anson / Trad. A.C.
Baroque Harp
Naoko Yoshino, harpe
Philips 462-599-2 (54 min 28 s)
✪✪✪ $$$
Un disque d’œuvres baroques arrangées
pour harpe moderne? Excellent, quand on
entend la harpiste japonaise remarquablement
douée Naoko Yoshino.
Les vieux succès
comme le Canon de
Pachelbel côtoient
Bach et Haendel. Le
jeu délicat et
séduisant sor t de
l’ordinaire, évoquant
les meilleurs aspects
de la guitare et du
clavecin. La douce tranquillité de ce disque
en fait un merveilleux outil de détente.
Mahler : Symphonie no 4 / Berg :
Sept lieder de jeunesse
Chailly / Concertgebouw
Decca 466-720-2 (73 min 56 s)
✪✪✪ $$$
Cette Quatrième de Mahler aurait pu être
une réussite totale, recelant des finesses d’interprétation qui nous ramènent aux heures de
gloire des disques de Mahler de Walter,
Bernstein, etc. Chailly maîtrise à la perfection
la couleur émotionnelle, le rubato et l’ironie
familière du compositeur juif. Les hautbois, le
cor et le violon solos du Concertgebouw sont
superbes. Mais il y a un hic. La voix argentine
de la soprano américaine Barbara Bonney est
exquise dans du Schubert, du Schumann et des
airs scandinaves, mais se prête mal à l’attendrissant solo du quatrième mouvement de
Mahler. On attend ici une voix féminine plus
mûre, plus Erda et moins Adèle. Idem avec les
lieder de jeunesse de Berg : ces airs tourmentés
demandent plus de puissance et de maturité.
Decca perd une étoile en raison d’une soliste
qui n’est pas à sa place.
Puccini : La Bohème
Chailly / La Scala
Decca 466-070-2
✪✪✪ $$$
EMI a libéré ses deux tourtereaux, Alagna
et Gheorghiu, en 1998 pour cet enregistrement
de La Bohème. Nul n’est besoin d’une nouvelle
Bohème, certes, mais il est intéressant de voir ce
que les Bonnie and Clyde de l’opéra feront de
ce classique.
Gheorghiu est une soprano dramatique
entière. Sur scène, sa Mimi est impressionnante. Sur disque, cependant, il lui manque
cette vulnérabilité vocale émouvante et candide des grandes Mimi. Et Alagna sonne
étrangement mieux sur disque que sur scène
— notez la note haute étonnamment pure et
soutenue sur le « speranza » à la fin de « Che
gelida manina ». Que sont merveilleux les
ordinateurs! La distribution des seconds rôles
est correcte, et plus énergique du côté des
hommes. Seule déçoit la Musetta d’Elisabetta
Scano, ni drôle ni sexy. Le jeu de l’orchestre,
comme le chant, est vif et robuste. Cependant,
l’ensemble est forcé et l’hyperactivité ne remplacera jamais le réalisme dramatique. La
scène d’ouverture est agitée, alors que la scène
au Café Momus sent le lutrin. Decca semble
miser sur le fait qu’il s’agirait d’une nouvelle
version pour la scène, mais cela ne veut rien
dire, sinon quelques changements de notes et
d’indications.
Brahms : Sérénades n os 1 et 2
Orchestre de chambre écossais / Sir Charles
Mackerras
Telarc CD-80522 (79 min 56 s)
✪✪✪✪ $$$
Sir Charles Mackerras nous a déjà offert
une intégrale des symphonies de Brahms, certainement l’une des plus satisfaisantes sur le
marché présentement. On ne peut qu’être très
heureux de la sortie de ces deux sérénades,
compléments tout à fait réjouissants aux quatre symphonies. Composées d’une variété d’atmosphères, il n’en reste pas moins que c’est du
pur Brahms, à la fois charmeur et tapageur,
pastoral et civilisé. Mackerras souligne à la per-
fection ce caractère dansant et le côté pastoral de ces charmantes pièces.
- Frédéric
Cardin
Bach : Cello Suites
Guy Fouquet, cello
Riche Lieu RIC 29963 (2 CDs)
✪✪✪✪ $$$
Great recordings of Bach’s six magisterial
cello suites are few and far between. All the
great cellists have tried to scale this Everest of
the repertoire, but few have been wholly successful. Casals on EMI sounds too old and
eccentric, Mischa Maisky’s new version on DG
is too fussy, Wispelwey is spiky and cerebral,
Yo-Yo Ma’s two sets are reliable but plain. I still
return to Gendron (Philips) and Fournier
(DG) when I need to feel in touch with the
great Romantic current flowing from the 18th
century to the present. So I was stunned by this
new recording by MSO principal cellist Guy
Fouquet, made at Radio-Canada in 1997 and
1998. The interpretation and technique are
masterful, the instrument’s sonority is plush
and seductive, the recording quality is topnotch. Fouquet bridges the gap between
romantic feeling and period pratice with
sophistication and facility, giving us the best of
both worlds. Let’s face it, small local labels have
not exactly accustomed us to world-class products. But this time Montreal’s peppy Riche
Lieu label has pulled off a coup. Bravo to all
involved. - Philip Anson
Traduction des critiques de Philip Anson
par Alain Cavenne
DOUBLE DECCA
The budget-priced Double Decca series offers
reliable recordings of good to excellent interpretations at a low price. Double Decca sound quality is as good as the original releases. The two
discs are packed with up to 150 minutes of music.
Minimal liner notes in English, French and
German. Here are the best recent releases:
✪✪✪✪ The Montreal Symphony’s best-selling, Grammy-winning recordings are now dirt
cheap. Orchestral works by Ravel (460-214) and
Debussy (460-217) take us back to the MSO’s
recording glory days of 1981-1983 (Ravel) and
1988-1994. These remain excellent reference
recordings, and a souvenir of what once was but
may never be again.
✪✪✪✪ Strauss Concertos (460-296). Where
else can you get such fine, cheap recordings of all
of Richard Strauss’s Concertos (horn, oboe, violin) plus the piano Burlesque (albeit in tinny 1954
mono sound), and the Duett-Concertino? The
horn concertos are beautifully played by Barry
Tuckwell in his prime. A horn concerto by
Richard’s father Franz is a bonus.
✪✪✪ Two double discs (460-236, 460-239)
give you almost all of Mendelssohn’s orchestral
music, including the five Symphonies, Die erste
Walpurgisnacht (Op. 60), the Hebrides Overture,
Calm Sea, and Athalie. The robust, romantic performances in analogue sound are safe bets for standard collections.
✪✪✪ Famous Overtures (460-982) by the
late Sir Georg Solti and various orchestras,
including Covent Garden, Wiener Philharmoniker, Chicago and London Symphonies.
Dong-Suk Kang, violin
Tim Hugh, cello
Daniel / English Northern Philharmonic
Naxos 8.554325 (59’57)
Run don’t walk to buy this latest gem in
Naxos’s Walton cycle. Korean violinist Kang
plays Walton’s concerto, dazzling scherzo and
all, with breathtaking emotion and technique.
Commissioned by Heifetz, it could hardly have
been played better by
the master himself.
The dreamy pastoral
flute in the Andante
hearkens to its Italian
origins. Tim Hugh has
already recorded the
cello concerto (originally written for
Piatigorsky)
with
Previn and the London Symphony for EMI,
and this new one is just as good at half the
price. The absolutely top-notch English
Northern Philharmonic is the resident orchestra of Opera North, but plays better than most
dedicated orchestras. The cello sounds rather
recessed compared to the violin, but this is a
minor demerit.
-Philip Anson
Disque du mois
8.554375
Walton : Violin and Cello Concertos
François-René Duchable, piano
Aria Music 981201 MU 658 (65 min 19 s)
Un album extraordinaire des œuvres pour
piano les plus connues de Liszt — et présentation psychédélique d’un goût douteux.
François-René Duchable compte de nombreux
enregistrements excellents chez EMI, mais
ce programme pour la
maison Aria, enregistré en 1996 alors
qu’il avait 44 ans, est
le témoignage exceptionnel d’un artiste au
sommet de son art.
Liszt peut parfois
sembler superficiel, mais Duchable transforme
chaque
morceau
en
chef-d’œuvre.
Irréprochable sur le plan technique, il traduit
admirablement l’atmosphère de chaque
morceau, des sombres Funérailles aux
Consolations tendres et méditatives et de la fulgurante Méphisto-Valse jusqu’à la délicatesse
ondoyante des Jeux d’eau. Le jeu de mains dans
Sospiro est d’une éloquence à couper le souffle.
Bonnes notes en français et en anglais.
Excellente prise de son.
-Philip Anson
L’art de la trompette baroque, Vol. 4
Niklas Eklund, trompette baroque
Drottningholm Baroque Ensemble
8.553608
Liszt, Œuvres pour piano
Disques Du Mois
Arnold Bax
8.553454
tion are Double Decca’s collections of Vaughan
Williams’s (460-357) and Delius’s (460-290)
orchestral works. Great Opera Choruses (452913) is a very fine compilation from Decca’s
unmatched opera back catalogue. Baroque works
are less successful. Albums of Handel’s secular
cantatas (460-287) and Bach’s St. John Passion
(460-223) dating from the 1960s and 1970s have
been rendered almost obsolete by the period performance revolution.
-Philip Anson
Anton Bruckner
Symphonie nº 3, Version originale 1873
Royal Scottish National Orchestra
Georg Tintner, direction
8.554760
Everything from operetta to Wagner, plus
Beethoven’s Leonore No. 3, and Egmont. Sound
ranges from acceptable to excellent.
✪✪✪ Chopin Waltzes, Scherzos and Ballades
by Vladimir Ashkenazy (460-991). A perfect reference collection of Chopin’s major Waltzes, 4
Scherzos and 24 Preludes, Op. 28. Ashkenazy’s
playing, recorded between 1977-1985 in analogue
and digital sound, is still the most pleasing complete collection.
✪✪✪ Also well worth adding to your collec-
Symphonie nº 3, La forêt joyeuse
Royal Scottish National Orchestra
David Lloyd-Jones, direction
Astor Piazzolla
Musique pour flûte et guitare
Irmgard Toepper, flûte
Hugo Germán, guitare
Plus de 20 nouveautés chez votre disquaire
NAXOS
LE CLASSIQUE AUJOURD’HUI
www.naxoscanada.com
THE LAST WORD - LE DERNIER MOT
The
Last Word / Le dernier mot
is a regular column of commentary / chronique consacrée à l’actualité musicale
Bach is bad for business
Have we reached the stage where
musicians must pay to be recorded?
by Norman Lebrecht
year full of music by Johann Sebastian
Bach is one of the saving graces of the
new millennium. But Bach was born
unlucky. Anniversaries of his birth-the last was the 1985 tercentenary--tend to get
hijacked by two flashier celebrants, Handel and
Domenico Scarlatti, whose arias and sonatas
are more suited to a soundbite society.
A
Bach was not a man who thought small. His
accomplishments marked the single most
important turning point of musical evolution,
the facilitator who refined the essence of
baroque and medieval art and rendered it transmissible in classical form. His music demands to
be taken in large doses, half a day at a time.
So what could be more fitting for the 250th
anniversary of his death than a complete edition of his works on record? Or, better, two
competing complete editions from Teldec and
Hänssler, one on 153 compact discs and the
other on 170, with men in rimless glasses on
either side spitting toxic footnotes about the
validity of new-found autograph fragments.
Impressive as these shrink-wrapped edifices may look on your shelf, the most monumental of Bach tributes will be taking place live
and all year long. The conductor-impresario
Sir John Eliot Gardiner is aiming to perform
the 200 cantatas in 50 Protestant churches
across northern Europe, from Iona in the
Scottish Isles to Tallin on the fringe of Russia.
Each cantata will be matched to the feast day or
Sunday for which it was written, and performed by a company of 35 musicians, most of
them British.
The cost of this self-styled pilgrimage will
come to £5.6 million ($13 million CAN). The
UK Millennium Fund has refused Gardiner's
application and the Arts Council of England
gave just £15,000 ($35,000 CAN) - typically
unable to make a clear decision one way or the
other. There is £75,000 ($175,000 CAN) on
offer from the Foundation for Sports and Arts
and Prince Charles, who has already given one
organic dinner for potential donors at
Highgrove, is pledging further support.
Gardiner's team say they are still a million
short but the target is in sight and the bandwagon rolling. However, just as the focus was
turning from monetary to musical organisation, the scheme suffered a crushing blow when
its recording partner pulled out.
Gardiner, from the moment of conception,
had expected Deutsche Grammophon to issue
recordings of his odyssey, week by week. His
1994 contract with the yellow label specifically
includes 59 discs of Bach cantatas.
Last summer, DG got cold feet and told
Gardiner it could not proceed. The word from
DG is that Gardiner had not raised enough
money to pay his share of the recording.
Gardiner's team disputes this. They say they
have fully funded their side of the deal, which
is to pay artist fees while DG covers production
costs. All that had changed since the agreement, they say, was the ownership of DG,
which was acquired by Hollywood-based
Universal Inc.
To examine these claims in greater detail
would be imprudent, since learned counsel in
three countries are now swarming over the
score. Gardiner called in his German lawyers to
summon DG, claiming breach of contract.
Before writs could be served, the record company offered a settlement. Under the new slimline deal, DG will issue 12 discs of Bach cantatas,
one a month, and the voyage will proceed as
planned, albeit less comprehensively recorded.
GREAT AFFORDABLE OPERA TRIPS
Exceptional Performers and Sightseeing
France
Paris, Riviera, Monaco
2 weeks March 9-21
Eastern Europe
Vienna, Salzburg, Budapest, Prague,
2 weeks May 18-31
Northern Europe
Finland, St-Peterburg,
2 weeks June/July
Performing Arts
Italy
Dublin, Edimburgh, Festival
London 2 weeks Early Fall
2 weeks July 30 - August 11
( ICCE ) International Council for Cultural Exchange
5 Bellport Lane • Bellport, L.I. • NY 11713 Tel.: (631) 286-5228
So everything's all right, then? Not quite.
Relations between Gardiner and the record
industry may never be as warm again, and
there are issues arising from the confrontation
that will wreak long-term damage to the faltering prestige of classical recording. The view
from DG was that, much as they loved
Gardiner and his Bach idea, they had no alternative but to pull the plug on the project.
Record sales have plummeted and they might
not break even on the cantatas before Bach's
next anniversary in 2050, especially with two
rival editions on sale. Many other conductors
had agreed to reduce their contracts in line
with market conditions, or waive them altogether. Gardiner, who is not exclusive to DG,
was at liberty to take his scheme to another
label--not that the response would have been
any different.
On Gardiner's side, it could be said that DG
have known of the sales crisis for years, if only
from religiously reading The Telegraph. To pull
out at such short notice was unjust. Apart from
undermining the Bach scheme, it jeopardised
the year's livelihoods of 35 musicians and
showed no sympathy for the merit of the Bach
mission.
Faults on both sides, no doubt. But when the
dust has settled on the more obscure cantatas
and everyone is friends again, what will reside in
the public imagination is the image of a record
label that demands cash from its artists before
cutting a disc. DG is not alone in this predicament. Most labels now issue releases that are
paid for by the people who play on them.
The only way most US orchestras get
recorded is by paying their own fees. In the
world of books, publishing with subsidy is
known as "vanity publishing" and shunned by
serious authors. The record industry is flirting
with a similar status. It can no longer be considered an arbiter of artistic quality when it
demands money from artists - and then complains that the sum is insufficient.
Notaire
Notary
Joseph Silverstone,
B.A., B.C.L.
5585 Monkland
suite 150
Montréal, Québec
H4A 1E1
TÉL: (514) 481-6699
FAX: (514) 481-8133
1 page
ATMA
SECTION HEADING HERE
Radio Classique

Adobe Acrobat PDF complet

Transcription

Documents pareils

partition pour piano

Le seigneur des anneaux-Aniron.mus - Piano

TEC-Piano, Layout 1 - Pierre de Bethmann

Le seigneur des anneaux-In Dreams.mus - Piano

Votre premier mois de cours de piano 100% remboursé

chanson aloha

Olivier leroy directeur ecole de musique

Nocturne piano solo - Partition de piano