DFP_Press release_FR

DIRTY FRENCH PSYCHEDELICS
A pop odyssey selected by Dirty Sound System
Out 23/05/09 on dirty / discograph
A quoi bon sortir des compilations quand tout est déjà disponible ? Clovis Goux et Guillaume Sorge
répondent à leur façon depuis 2003 en sortant des sélections de morceaux rares, peu connus,
difficilement trouvables et qui fonctionnent un peu comme des anti-playlists. Les compilations du
Dirty Sound System peuvent s'écouter du début à la fin, l'ordre du tracklist fait sens et les morceaux
choisis se prêtent à des écoutes répétées. C'est aussi parce que tout est disponible que le choix, le parti
pris, la subjectivité assumée sont devenus des valeurs plus importantes qu'avant. Après la série des
Dirty Diamonds, deux compilations de "Dirty edits" jouées par tout ce que la planète compte de Dj's
influents, la création d'un blog suivi (Alainfinkielkrautrock) et un disque de Space Disco préfigurant
l'engouement général autour du genre, le Dirty Sound System revient. Sur le papier, une compilation
pour "Radio Nostalgie" avec des noms connus de nos parents. Dans les faits, un voyage halluciné au
pays de la pop psychédélique française qui s'écoutera d'une traite, les yeux mi-clos dans la chaleur de
l'été 2009. Certains spécialistes vous diront que Bernard Lavilliers ou Brigitte Fontaine ne sont pas
psychédéliques et ils ont sans doute raison. Who cares ? Que les spécialistes retournent compter leurs
disques. Le psychédélisme est une notion trop précieuse et subjective pour être emprisonnée dans un
quelconque formatage stylistique, le psychédélisme est une histoire de perception, pas d'appellation
d'origine contrôlée. Dirty French Psychedelics s'adresse aux fans de pop française de Serge
Gainsbourg à Air, à ceux qui veulent découvrir ou redécouvrir la musique des seventies, aux gens qui
aiment écouter des disques sans vraiment y faire attention et à ceux qui écoutent attentivement la
musique au casque. Have a good trip.
DIRTY SOUND SYSTEM
Clovis Goux est journaliste, Guillaume Sorge sound designer. Ils habitent tous deux à Paris et mixent
un peu partout dans le monde sous le nom de Dirty Sound System.
CONTACTS
Presse : [email protected]
0033626644033
Presse musique : [email protected]
0033617421231
Partenariats : [email protected]
Distribution : [email protected]
Audio preview : http://fairtilizer.com/playlists/10815
Password: dirty27
Dirty : http://www.d-i-r-t-y.com/dfp
Blog : http://www.alainfinkielkrautrock.com
Dirty Sound System Booking : [email protected]
NOTES
L’aube est là et le musicien s’endort, seul dans son studio, une cigarette au bout des doigts. Il ne se
réveillera pas. Des images se forment à travers les volutes de fumée qui se dissipent au-dessus des
consoles : le visage démesuré d’une héroïne de série B, l’affiche lacérée d’un film d’épouvante
découvrant le sourire carnassier d’un futur président, la main d’un peintre tirant au revolver sur ses
propres toiles, l’impact des balles sur le corps d’une idole.
Le jour se lève. Les guitares électriques ont fondu à la lueur des bougies. L’odeur de l’opium se mêle à
celle du napalm et de la chair brûlée, le souvenir lointain du passage d’un jet meurt dans une dernière
bouffée. Dans la chambre d’écho, les slogans vengeurs d’une révolte joyeuse se mêlent aux murmures
persistants d’une guerre toujours plus proche. Des cendres surgit une nouvelle apocalypse.
Nous sommes nés au crépuscule. Pour tout héritage, nous avons reçu quelques vinyles. 33 révolutions
par minute : il n’en fallait pas plus pour bercer nos vies, rêver un monde qui a peut être existé,
chercher quelques indices sur des pochettes de disque. Le tatouage, quasi invisible (bleu sur noir. Une
tête de mort ? Une dague ? Une ancre ? Allez savoir), en front cover de White Light / White Heat sera
notre sésame vers l’inconnu. Cet avertissement « Warning : This record must be played as loud as
possible, must be heard as stoned as impossible and thank you everybody » en back cover d’Obsolete,
nous le comprendrons une fois qu’il sera trop tard : espèce en voie de disparition, le rock’n roll
avançait déjà à reculons en dévorant ses portées. Les grands tubes de notre petite enfance (Nino Ferrer
– Le Sud, Jeanette – Porque Te Vas) ne parlaient déjà que de ça : des paradis perdus. La France des
années 70 sait que l’histoire est derrière elle («On n’a pas de pétrole, mais on a des idées»). Les
utopies (sexuelles, communautaires, écologiques, politiques, musicales...) qu’elle invente alors tentent
de prolonger le rêve mais annoncent en fait la dépression des années de plomb qui culminera par deux
gestes majeurs : le punk et le disco. Frères ennemis, dos-à-dos, mais secrètement unis par un pacte où
les paillettes se mêlent aux crachats. Il y aura un troisième acte, quelques rappels puis on baissera
définitivement le rideau.
Mais n’anticipons pas une mort devenue figure de style à force d’avoir été répétée si souvent devant la
glace. Que se passe-t-il en France au début des années 70 ? L’aventure hippie s’est achevée dans un
bain de sang en 69 (année horrifique : Altamont et le meurtre de Sharon Tate), l’héroïne vient de
remplacer le LSD et les survivants n’en ont plus pour longtemps. 146 jeunes périssent dans l’incendie
d’une boîte de nuit à Saint-Laurent-du-Pont, De Gaulle dans son lit : « Bal tragique à Colombey : 1
mort ». Pompidou fume des clopes. Dans un noir et blanc primitif, La maman et la putain de Jean
Eustache enterre une génération qui perd tous ses repères (une définition possible du psychédélisme).
La même année c’est le choc pétrolier. La plus longue éclipse solaire du siècle (6 min 20 s) annonce
de futures marées noires. Jean Yanne vulgarise La société du spectacle et Johnny joue au hippie (avant
Hamlet et l’ange aux yeux de lasers). Robert Malaval projette des Poussières d’étoiles. Nous lisons Pif
Gadget, et bientôt Metal Hurlant. Un homme qui dort attendra. Dieu est mort, Marx agonise, un
commando maoïste attaque une épicerie Fauchon. Giscard à la barre. Le Larzac mobilise et Mesrine
cavale. Nos mères peuvent enfin avorter en paix tandis que Mike Brant, notre Icare israélien, s’envole
une dernière fois. Yves Mourousi présente le journal de 13h depuis un hôpital: les téléspectateurs
assistent en direct à l’opération d’un malade à cœur ouvert. Claude Sautet tourne Mado et l’été 76 sera
très très chaud. 1978, Claude François, 39 ans, s’électrocute dans sa salle de bain et Robert Bresson,
77 ans, clôt « la parenthèse enchantée » de Françoise Giroud par une œuvre au noir sur les enfants de
la révolution, Le diable probablement. Qui d’autre ?
Dirty French Psychelelics est une vision subjective de cette époque déboussolée. À la France des
expériences (Gong, Alpes, Magma etc…) nous avons préféré celle des francs-tireurs (Dashiell
Hedayat, Alain Kan), des maîtres chanteurs (Christophe, Nino Ferrer, Brigitte Fontaine), des
compositeurs (Karl-Heinz Schäfer, François de Roubaix, Jean-Claude Vannier), l’anomalie dans « la
variété » plutôt que la norme dans « la marge ». Il y a des absents (Michel Polnareff, William Sheller,
Gérard Manset, Serge Gainsbourg…), et des anachronismes: ils composent tous une partie du tableau.
« La séance est finie, le dernier musicien est parti. Au milieu d’un studio endormi, je regrette ces
lointains paradis… »; une manière comme une autre de se dire que l’on peut toujours commencer par
la fin.
Clovis Goux