dossier de presse - Musées de Strasbourg

TOMI UNGERER ET SES MAÎTRES
INSPIRATIONS ET DIALOGUES
MUSÉE TOMI UNGERER
CENTRE INTERNATIONAL DE L’ILLUSTRATION
18 NOVEMBRE 2011 / 19 FÉVRIER 2012
Relations avec la presse
Service communication des musées
Julie Barth
julie.barth@ strasbourg.eu
Tel.: +33/ (0)3 88 52 50 15
Fax: +/33 (0)3 88 52 50 42
www.musees.strasbourg.eu
DOSSIER DE PRESSE « TOMI UNGERER ET SES MAÎTRES. INSPIRATIONS ET DIALOGUES»
MUSÉE TOMI UNGERER-CENTRE INTERNATIONAL DE L’ILLUSTRATION, 18 NOVEMBRE 2011 - 19 FÉVRIER 2012
1. INFORMATIONS PRATIQUES
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2. LES 80 ANS DE TOMI UNGERER
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3. LE PROJET
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4. LE PARCOURS DE L’EXPOSITION
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5. LES PRÊTEURS
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6. LE CATALOGUE
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7. AUTOUR DE L’EXPOSITION
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8. UN PARTENARIAT PRIVILÉGIÉ : ÉS ET LE MUSÉE TOMI UNGERER
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9. LISTE DES VISUELS DISPONIBLES
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DOSSIER DE PRESSE « TOMI UNGERER ET SES MAÎTRES. INSPIRATIONS ET DIALOGUES»
MUSÉE TOMI UNGERER-CENTRE INTERNATIONAL DE L’ILLUSTRATION, 18 NOVEMBRE 2011 - 19 FÉVRIER 2012
1. Informations pratiques
Musée Tomi Ungerer – Centre international de l’Illustration
Lieu :
2 avenue de la Marseillaise, Strasbourg
Tél. : +33 (0)3 69 06 37 27
Tram : République
Horaires :
Du lundi au vendredi de 12h à 18h
Le samedi et le dimanche de 10h00 à 18h00
L’exposition et le musée sont fermés le mardi
Des horaires spécifiques sont réservés aux groupes accueillis par le service éducatif des musées ou
par les guides de l’Office du Tourisme de Strasbourg.
Accueil des groupes :
Pour toute visite de groupe de plus de 10 personnes,
la réservation est obligatoire au 03 88 88 50 50 (du lundi au vendredi de 8h30 à 12h30).
Tarifs :
Tarif normal : 6 euros
Tarif réduit : 3 euros
Gratuité :
moins de 18 ans,
carte Culture
carte Atout Voir
carte Museums Pass Musées
carte Édu’Pass
visiteurs handicapés
étudiants en art et en histoire de l’art
personnes en recherche d’emploi
bénéficiaires de l’aide sociale
agents de la CUS munis de leur badge
pour tous, le 1er dimanche de chaque mois
Pass 1 jour : 10 euros, tarif réduit 5 euros, (accès à tous les Musées de la Ville de Strasbourg et à
leurs expositions temporaires),
Pass 3 jours : 15 euros, tarif unique (accès à tous les Musées de la Ville de Strasbourg et à leurs
expositions temporaires),
Museums Pass Musées – 1 an, 190 musées : tarif individuel 71 euros, tarif familial 123 euros (accès
à plus de 190 musées en Alsace, Suisse et Allemagne).
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MUSÉE TOMI UNGERER-CENTRE INTERNATIONAL DE L’ILLUSTRATION, 18 NOVEMBRE 2011 - 19 FÉVRIER 2012
2. Les
Les 80 ans de Tomi Ungerer
18 Novembre 2011 – 19 Février 2012 : Exposition « Tomi Ungerer et ses maîtres. Inspirations
Inspirations et
dialogue » au Musée Tomi Ungerer
Les connexions du dessin d’illustration, entre autres avec le champ de l’histoire de l’Art, ne font
encore que rarement l’objet d’expositions et d’analyses. Elles sont pourtant particulièrement
intéressantes à étudier, notamment dans l’œuvre de Tomi Ungerer, où elles sont multiples et
complexes. Friedrich Dürrenmatt, dans sa préface pour Babylon, ne s’y est pas trompé et a souligné,
en fin observateur, que celui-ci « n’imitait personne, mais utilisait beaucoup ».
En un parcours thématique de deux cents œuvres sont montrées les influences qui se sont exercées
sur le dessinateur et les analogies entre son œuvre et l’histoire de l’Art. Entre autres y figurent les
maîtres allemands du Moyen Age et de la Renaissance –Dürer, Grünewald, Baldung Grien-, le
dadaïsme et le surréalisme, le romantisme –Doré, les lithographes alsaciens, les peintres
romantiques allemands-, le dessin satirique –J.J. Grandville, Daumier, Busch, les cartoonists anglosaxons-, l’illustration – André François, Dubout, Savignac, la peinture réaliste américaine –Hopper,
Wyeth-, le style expressionniste –Grosz et Dix.
Commissariat : Thérèse Willer
Mais aussi :
SeptembreSeptembre- Décembre 2011:
2011: Ateliers de pratiques artistiques et exposition des créations des
enfants
La Direction de l’éducation et de la petite enfance de la Ville de Strasbourg a été missionnée pour
mener en collaboration avec le Musée Tomi Ungerer et le service éducatif des musées un projet par
lequel les enfants des écoles strasbourgeoises découvriront ou approfondiront leur connaissance de
l’artiste et de son œuvre. Environ 350 enfants devraient participer au projet dans le cadre des
activités périscolaires municipales. Ce projet sera réalisé en lien avec les artistes intervenants dans
différents domaines : illustration, gravure, dessins, vidéo, volume, musique, et aboutira à une
exposition des travaux réalisés par les enfants à partir des œuvres de l’artiste et une édition. Les
travaux des enfants seront exposés. du 13 au 19 février au Hall des Chars.
1er et 2 Décembre 2011 : Colloque à l’Auditorium des musées (MAMCS), « Images modèles, images
déplacées »
De quelle manière des images provenant des fonds iconographiques de l’histoire de l’art ou du
cinéma sont-elles intégrées dans les arts graphiques ? Différents processus seront envisagés et les
communications porteront sur des procédés variés, pouvant s’apparenter au dépaysement
surréaliste aussi bien qu’aux mécanismes du kitsch ou à des solutions beaucoup plus offensives,
qui peuvent mener à l’humour et à la satire.
Colloque sous la direction de Thérèse Willer et de Martial Guédron.
Entrée libre dans la limite des places disponibles
8 Décembre 2011 : Exposition de Musée Tomi Ungerer sur l’œuvre satirique de Tomi Ungerer au
Caricatura Museum
Museum à Francfort à FrancfortFrancfort-sursur-le Main, un musée partenaire du Musée Tomi Ungerer
11 Décembre 2011 à 15h:
15h: Les 80 ans de Tomi Ungerer …pour les enfants à l’Auditorium des
musées (MAMCS)
Une après-midi festive : un p’tit doc pour découvrir qui est Tomi Ungerer avec ses photos
personnelles et ses mots pour mieux le raconter, suivi de « Caméléons et petites frasques » un
spectacle loufoque conçu et interprété par Sylvain Urban et Simon Vincent sous le regard de JeanMarc Eder, compagnie Le Mythe de la Taverne et pour conclure cette après-midi, la projection de
dessins animés (Les Trois Brigands, Jean de la Lune, Le chapeau-volant, La grosse bête de Mr
Racine).
Tout public, à partir de 5 ans. Tarif : gratuit. Durée : 1h30
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3. Le projet
L’exposition intitulée « Tomi Ungerer et ses maîtres. Inspirations et dialogues » au Musée Tomi
Ungerer constitue un temps fort du 80e anniversaire de Tomi Ungerer. Dans la totalité du musée sont
présentées environ 300 œuvres, tant sélectionnées dans le fonds du musée que provenant de
collections privées et publiques, sur le thème encore peu exploré, des multiples connexions
qu’entretient l’œuvre d’un illustrateur avec l’histoire de l’Art. Les différentes formes d’expression de
son œuvre montrent en effet de nombreuses références graphiques, plastiques et
cinématographiques. Un riche répertoire iconographique d’artistes de tous styles et de toutes
époques confondus s’est ainsi constitué : les maîtres allemands du Moyen Age et de la Renaissance
[Baldung-Grien, Dürer, Grünewald, Holbein], Doré et les artistes allemands du XIXe siècle [Caspar
David Friedrich, Ludwig Richter, Moritz von Schwind, Carl Spitzweg], les artistes alsaciens [Hansi,
Loux, Sattler, Schnug], le dadaïsme et le surréalisme [Arp, Ernst], les dessinateurs satiriques [Busch,
Daumier, Dubout, les caricaturistes du Simplicissimus et les cartoonists anglo-saxons, Grandville,
Töpffer]. L’exposition évoque également des croisements avec Bellmer, Dix, Ensor, Félicien-Rops,
Goya, Grosz, Jones, Kubin, Lindner, Posada, Toulouse-Lautrec, von Bayros, Weaver ou Wyeth. Le
dramaturge Friedrich Dürrenmatt écrivait à propos de Tomi Ungerer qu’il « n’imitait personne, mais
utilisait beaucoup ». Il est indéniable que ces multiples emprunts ont aussi contribué à forger
l’originalité de son art.
Un catalogue, édité par les Musées de Strasbourg, accompagne l’exposition. Un colloque, « Images
modèles, images déplacées », est organisé les 1er et 2 décembre à l’Auditorium des Musées de la
Ville de Strasbourg.
À l’occasion des festivités liées aux 80 ans de Tomi Ungerer, la Ville de Strasbourg ouvre
gratuitement le Musée Tomi Ungerer les 18, 19 et 20 novembre.
Commissaire: Thérèse Willer, conservatrice du Musée Tomi Ungerer
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4. Le parcours de l’exposition
L’exposition regroupe environ 300 œuvres sur les trois niveaux du musée : celles de Tomi Ungerer
proviennent de la collection du musée, celles des autres artistes, de nombreux prêteurs français et
étrangers.
Salle 1
« Citations et héritages»
Comme un grand nombre d’illustrateurs et de dessinateurs, Tomi Ungerer a puisé dans l’immense
réservoir iconographique que constitue l’histoire de l’Art. Il cite ses sources, pêle-mêle : « Enfant, j’ai
été essentiellement impressionné par Mathias Grünewald, Dürer, Schongauer, ainsi que par Hansi et
Schnug, tous les deux des artistes alsaciens, plus tard par Goya, Bosch, les dessinateurs japonais
(Hokusaï, etc.), les vieux numéros du Simplicissimus et Wilhelm Busch. ». Mais selon toute évidence
c’est le retable d’Issenheim qui, comme pour tant d’autres artistes, l’a marqué par son style et par
son thème.
Salle 2
« Les maîtres rhénans »
Parmi les maîtres rhénans que Tomi Ungerer a découverts dans sa jeunesse, Holbein et Baldung
Grien tiennent une place particulière. Certains de leurs motifs et de leurs thèmes iconographiques
l’ont même inspiré : un exemplaire original des Simulachres et historiees faces de la mort de
Holbein, datant de 1538, et des gravures originales du livre, une scène de sabbat de Baldung Grien
et une scène de lansquenets anciennement attribuée à Beham, confrontés à des œuvres de Tomi
Ungerer, en témoignent.
Salle 3
« Du Romantisme à l'Alsace XIXe»
L’époque romantique, par l’intermédiaire de Caspar David Friedrich, Moritz von Schwind, Ludwig
Richter, Carl Spitzweg, Gustave Doré, les lithographes alsaciens, Théophile Schuler, ont exercé une
influence sur certains aspects de l’œuvre de Tomi Ungerer, notamment sur les illustrations de Das
grosse Liederbuch (Le grand livre des chansons) et sur certains livres pour enfants comme Le Géant
de Zeralda. Le répertoire néo-médiéval d’artistes alsaciens de la fin du XIXe siècle tels Leo Schnug et
Joseph Sattler, ainsi que l’imagerie de Loux, ont été réinterprétés avec humour et drôlerie par le
dessinateur.
Salle 4
«Hansi, un aîné »
Tomi Ungerer entretient avec son aîné le dessinateur alsacien Jean-Jacques Waltz, dit Hansi, une
histoire complexe. Ses dessins d’enfance sur le thème de la guerre reflètent les caricatures de son
aîné, ses dessins d’adulte reprennent, tout en maintenant une distance critique, le registre alsacien
et la vision cocardière de la France qui lui étaient chers.
Salle 5
« Diversité des langages graphiques : publicité et dessin réaliste»
Deux aspects, très différents, de l’œuvre de Tomi Ungerer se sont nourri à des maîtres du genre : le
dessin publicitaire à Raymond Savignac, qui a régné sur l’art de l’affiche pendant plusieurs
décennies au XXe siècle, le dessin réaliste à Henri de Toulouse-Lautrec et Andrew Wyeth, qui à des
époques différentes et dans des contextes différents, ont été des modèles pour le dessinateur. Pour
esquisser un contexte de ces deux domaines graphiques spécifiques, des œuvres d’André François et
de Robert Weaver, contemporains et amis de Tomi Ungerer, se confrontent aux siennes sur des
sujets analogues.
Salle 6
« La comédie humaine : satire et caricature»
L’œuvre de satire sociale de Tomi Ungerer perpétue la tradition du genre, que représentent au XIXe
siècle, Wilhelm Busch, J.J. Grandville et Honoré Daumier, et au XXe siècle, Albert Dubout, George
Grosz et Ronald Searle, en passant par les dessinateurs de Simplicissimus tels Bruno Paul et Olaf
Gulbransson et ceux du New Yorker. Des thèmes permanents comme la lutte des sexes et
l’émancipation féminine, la critique de la bourgeoisie et du pouvoir, les temps modernes, sont ainsi
relayés par la plume incisive de l’artiste.
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Salle 7
« Collages et assemblages »
Ces deux techniques complémentaires que pratique volontiers Tomi Ungerer pour leur créativité
trouvent leur inspiration du côté des dadaïstes et des surréalistes, dont les oeuvres et les écrits ont
imprégné sa jeunesse. Sont ainsi présentées les œuvres de Jean Hans Arp, Marcel Duchamp, Max
Ernst et Francis Picabia, comme sources d’inspiration ou en écho aux œuvres plastiques et
graphiques de l’artiste.
Salle 8
« Le théâtre de la guerre»
La vision cruelle et sans compromis de la guerre par des artistes aussi différents que Dix, Goya,
Grosz et Heartfield trouve un écho dans celle de Tomi Ungerer. La seconde guerre mondiale et le
nazisme ont notamment laissé des traces dans ses dessins inédits de la série Rigor Mortis, et de
manière plus surprenante, dans l’un de ses livres pour enfants, Allumette.
Salle 9
« Le cinéma, une source d’inspiration »
Le septième art a fourni à Tomi Ungerer un répertoire visuel très large, des films expressionnistes
allemands aux dessins animés de Walt Disney, en passant par « La Belle et la Bête » et le « Cuirassé
Potemkine » ou « Les Temps modernes ». Leurs images ont inspiré sans distinction ses livres pour
enfants, ses dessins satiriques et publicitaires.
Salle 10
« Danses macabres »
Ce thème, récurrent chez Tomi Ungerer, trouve ses sources dans le répertoire classique de l’histoire
de l’Art. Lui-même rend graphiquement un hommage appuyé au mexicain Posada qui en avait fait
un sujet majeur de son œuvre gravé. Mais il existe également de nombreuses connexions entre les
dessins d’Ungerer et ceux, entre autres, de Kubin, de Sattler et de Grosz, dans la manière de
réinterpréter le vieux thème médiéval.
Salle 11
« Représentations d’Eros »
Ce thème a passionné de nombreux artistes, et Ungerer parmi eux. Il se situe en droite ligne de
certains artistes tel Félicien-Rops dont les gravures sulfureuses sur le sujet d’Eros et Thanatos firent
à l’époque scandale. Un autre maître du dessin érotique, Von Bayros, fait également partie de ceux
qui ont compté pour le dessinateur dans ce domaine. La qualité graphique de ses œuvres sur le sujet
résulte en partie de sa connaissance approfondie de l’anatomie, dans la lignée de l’auteur au XVIIIe
siècle de « L’Ange anatomique ».
Salle 12
« Un érotisme noir »
L’œuvre de Tomi Ungerer sur le thème de l’érotisme noir, représentée par les dessins de Babylon et
les assemblages de poupées Barbie, est confrontée à celle d’artistes venant d’horizons graphiques et
plastiques très différents : Bellmer et sa « Poupée », Jean-Claude Forest et Barbarella, John Willie,
Irving Klaw et les bandes dessinées, Richard Lindner et ses Domina, Allen Jones et ses
représentations fétichistes.
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5. Les
Les prêteurs
I. INSTITUTIONS PUBLIQUES
FRANCE
- Musée Unterlinden, Colmar
- Musée Hansi, Riquewihr
- Musée Grobet Labadié, Marseille
- Collection Musée Toulouse-Lautrec, Albi
- Historial de la Grande Guerre, Péronne (Somme)
- Collection du musée du dessin et de l'estampe originale, Gravelines
- Musée des Beaux-Arts, Musées d'Angers
- Cabinet des Estampes et des Dessins, Strasbourg
- Musée d'Art moderne et contemporain de Strasbourg, Cabinet d'art graphique, Strasbourg
- Musée Historique, Strasbourg
- Bibliothèque des Musées, Strasbourg
- Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg
- Bibliothèque nationale de France, Paris
- Bibliothèque Forney, Paris
- Bibliothèque interuniversitaire de Santé, Paris
- Bibliothèque-Médiathèque de Nancy
- Bibliothèque de la Part-Dieu, Lyon
ALLEMAGNE
- Stiftung Stadtmuseum, Berlin
- Akademie der Künste, Kunstsammlung, Berlin
- Neues Museum in Nürnberg, Leihgabe der Stadt Nürnberg, Nuremberg
- Rudolf-Ensmann-Sammlung im „Wilhelm Busch - Deutsches Museum für Karikatur und
Zeichenkunst”, Leihgabe der Landeshauptstadt, Hannovre
- Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
- Stiftung Schloss Friedenstein Gotha, Schlossmuseum - Aus den Sammlungen der Herzog von
Sachsen-Coburg und Gotha'schen Stiftung für Kunst und Wissenschaft, Gotha
- Kunsthalle Bremen - Kupferstichkabinett - Der Kunstverein in Bremen, Brême
- Bayerische Staatsgemaldesammlungen, Munich
- Staatliche Graphische Sammlung, Munich
- Württembergische Landesbibliothek, Stuttgart
- Herzogin Anna Amalia Bibliothek, Weimar
SUISSE
- Musée Jenisch Vevey, Centre national du dessin
- Musée d'art et d'histoire, Cabinet d'Arts Graphiques, Genève
- Kunstmuseum Basel, Kupferstichkabinett, Bâle
BELGIQUE
- Musée Félicien Rops, Province de Namur
USA
- Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Washington
POLOGNE
- The National Museum in Warsaw, Varsovie
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II.SOCIÉ
II.SOCIÉTÉS DE PRODUCTION
- MK2 / CMC / Roy Export SAS – Paris
- Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung / Transit Film GmbH
- Les Films du Paradoxe
- Films Sans Frontières
- Monsieur Pierre Bergé, Président du Comité Jean Cocteau / SNC M6
- Twentieth Century Fox - Berverly Hills, USA
- Les Films de mon Oncle, Paris
- Walt Disney Animation Studios-Glendale, USA
III.PRIV
III.PRIVÉ
PRIVÉS
- Société des Amis des Arts et des Musées de Strasbourg
- Association des Amis d'Honoré Daumier, Paris
- Collection Micky et Pierre Alechinsky, Bougival
- Collection Jean Dubout, Paris
- Collection Michèle Heyraud
- Gertrud et Andreas Vowinckel-Textor, Köln
- Archivio Ugo Mulas, Milano
- Fondazione Antonio Mazzotta, Milano
- Otto Dix Stiftung, Vaduz
- Daniel Cohen, Strasbourg
- Galerie 1900-2000, Collection Louise et David Fleiss, Paris
- Diogenes Verlag, Zurich
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6. Le catalogue
Tomi et ses maîtres. Inspirations et dialogues
20 x 26 cm
272 pages
environ 250 illustrations
978-2-35125-094-5
ouvrage broché en langue française
34 euros
EXTRAITS
L’œuvre d’un illustrateur et ses connexions
Par Thérèse Willer, conservatrice du Musée Tomi Ungerer-Centre international de l’Illustration
Les connexions du dessin d’illustration avec le champ de l’histoire de l’art, ne font que rarement
l’objet d’analyses. Elles sont pourtant particulièrement intéressantes à étudier, notamment chez
Tomi Ungerer, où elles se révèlent nombreuses […], car l’œuvre du dessinateur s’est effectivement
nourri à de nombreuses références graphiques et plastiques. Doit-on en chercher la raison dans le
parcours même de Tomi Ungerer ? On peut en effet le considérer comme un autodidacte qui s’est
formé, pour ainsi dire, sur le terrain, puisqu’il n’a fréquenté que très brièvement, et très
sporadiquement, l’École municipale des Arts décoratifs de Strasbourg. Ces connexions, comme chez
tout créateur, s’enchevêtrent de manière parfois complexe. Ungerer lui-même fait la différence entre
les artistes qu’il a découverts jeune, comme Grünewald ou Doré, et ceux dont il a appris à connaître
l’œuvre en tant qu’adulte, tels Bosch, Grandville ou Töpffer.
***
[…] Les artistes alsaciens figurent au premier plan de ceux que Tomi Ungerer a découverts dans sa
jeunesse et ont eu un impact parfois immédiat et ponctuel, parfois durable, sur son œuvre. En font
partie des figures très différentes, quoique toutes liées d’une certaine manière à l’illustration,
comme celles de Hansi, d’artistes des années 1900, de Gustave Doré et de Théophile Schuler.
[…] Puis, Tomi Ungerer a découvert les maîtres allemands de la fin du Moyen Âge et de la
Renaissance dans les ouvrages de la bibliothèque paternelle : il cite par exemple un fac-similé du
Narrenschiff (La Nef des Fous), dont les bois le fascinaient tout particulièrement.
[…]
Avant même de partir pour New York, au début des années 1950, Tomi Ungerer découvrit au centre
culturel américain de Strasbourg le monde anglo-saxon du cartoon et du dessin satirique, peu connu
en France à cette époque. Peter Arno, Chas Addams, André François, Ronald Searle, Saul Steinberg,
James Thurber, entre autres, en faisaient partie. Parmi ceux-ci, Steinberg, dont les dessins
paraissaient depuis 1941 dans The New Yorker, a exercé une influence majeure sur lui, pour
l’expression d’une idée en un dessin […]. L’œuvre d’Ungerer porte de manière évidente cette marque,
surtout dans ses dessins de l’époque new-yorkaise comme ceux de The Underground Sketchbook et
de The Party.
[…]
Dans le foisonnement des connexions de l’œuvre de Tomi Ungerer avec l’histoire de l’art, émergent
quelques mouvements tels le romantisme allemand, le dadaïsme et le surréalisme, et des artistes
comme Daumier, Dubout, Savignac, les dessinateurs de Simplicissimus, Toulouse-Lautrec, Goya, J.-J.
Grandville, qui ont marqué son œuvre à divers niveaux.
[…]
Il avait découvert Alfred Jarry et la « pataphysique », la science des solutions imaginaires, alors qu’il
était étudiant à Strasbourg. Comme toute la génération d’après-guerre, il fut profondément marqué
par les surréalistes. […] Malgré son antipathie pour le fondateur du mouvement André Breton, il
souligne néanmoins l’influence que l’Anthologie de l’humour noir a exercée sur son œuvre de
l’époque, dont témoignent quelques esquisses et poèmes restés inédits. Dadaïsme et surréalisme
ont continué à marquer l’œuvre de maturité, notamment par l’utilisation de techniques comme les
collages, les photomontages et les assemblages.
[…]
L’autre mouvement majeur qui a marqué Tomi Ungerer est le romantisme allemand, […] qui va servir
de répertoire iconographique pour la réalisation du livre Das grosse Liederbuch. […] Les thèmes du
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livre renouent avec les scènes de genre de la vie bourgeoise et paysanne, la contemplation et la
rêverie, les légendes germaniques, la nostalgie du passé, le départ, le goût des ruines et l’amour de
la nature. […]
***
L’énumération des artistes inspirateurs ressemble à un kaléidoscope, toutes périodes et tous styles
confondus. La raison en est à chercher dans la méthode de travail du dessinateur. En effet, il a pour
habitude de réunir une abondante documentation : ces sources […] jouent alors le rôle d’un
répertoire iconographique et thématique. Leur inspiration s’exerce donc sur des thèmes et des
genres très divers de son œuvre. Elle est parfois flagrante, comme celle des représentations de
chevaux de Henri de Toulouse-Lautrec […]. Celle de Savignac sur l’art publicitaire du dessinateur est
également établie. Son influence s’est exercée sur tous les affichistes dans les années 1850. […]
D’Albert Dubout, le fameux dessinateur d’humour qu’il découvrit dans sa jeunesse, il a retenu des
procédés graphiques, surtout dans ses livres pour enfants. […] De Goya, il a transposé l’esprit des
Désastres de la guerre dans ses représentations sur la guerre du Vietnam.
[…]
Que Tomi Ungerer, dessinateur satirique avant tout, ait abondamment puisé chez ses prédécesseurs
du genre, aux XIXe et XXe siècles, n’a rien d’étonnant. Avec J.-J. Grandville par exemple, il présente des
similitudes, même s’il déclare ne pas savoir exactement quand il a commencé à être influencé par
lui. Leur objectif commun, en tout cas, est de dépeindre les mœurs de leur temps, en utilisant dans
ce but un procédé stylistique hérité de l’Antiquité qu’ils ont réactivé chacun à leur manière,
l’humanisation de l’animal. Avec Daumier, il s’agit d’une influence cette fois clairement reconnue
par Tomi Ungerer, surtout pour sa série Babylon, dans laquelle il voulait atteindre une qualité
artistique analogue à la sienne.
***
Les analogies, qui ne sont comparables ni aux influences ni aux inspirations, constituent un autre
champ d’analyse, et sont d’autant plus difficiles à cerner qu’elles ne sont pas forcément le fait de
l’artiste. Elles peuvent soit relever du domaine de l’inconscient, soit simplement révéler des
convergences – ou des divergences – de l’œuvre avec d’autres artistes ou mouvements artistiques.
[…]
Les termes de « style expressionniste » ont souvent été évoqués à propos de l’œuvre d’Ungerer,
notamment en ce qui concerne sa partie satirique. Il s’agit sans doute davantage d’une
communauté de sensibilité et de thèmes que d’inspiration par l’expressionnisme en tant que
mouvement artistique au sens strict du terme. C’est à ce titre que son œuvre résonne en écho de
celle d’Otto Dix et de Georg Grosz. En ce qui concerne Grosz, l’artiste précise qu’il ne s’agit
cependant pas d’une réelle inspiration de départ […]. Après la Première Guerre mondiale et pendant
la République de Weimar, Georg Grosz et Otto Dix se sont attachés à dépeindre la société de leur
époque, et notamment la bourgeoisie, la classe sociale dominante. Ungerer quant à lui s’est livré à
la critique de la société contemporaine américaine. […] L’analogie est surtout frappante avec la série
de The Party (Une soirée mondaine). […]
Ungerer rejoint aussi Otto Dix et Georg Grosz dans leur vision de la guerre. Profondément marqués
par la Grande Guerre, ils avaient développé une thématique liée à l’Allemagne émergeant des
ruines, avec des motifs de mutilés, de prostituées, de meurtres, qui avaient à l’époque scandalisé
par leur brutalité. […]
Un autre exemple d’analogie est fourni par Hans Bellmer, dont Tomi Ungerer déclare n’avoir
découvert l’œuvre que tardivement et dont pourtant les dessins érotiques peuvent être mis en
parallèle avec les siens. Sur le plan graphique, l’œuvre d’Ungerer semble avoir en commun « le goût
de l’anatomie perverse », qui caractérise celui de Bellmer. […]
Caricature et tradition : à propos de l’art de Tomi Ungerer
par Michel Melot, conservateur général honoraire des bibliothèques, ancien directeur du
département des estampes de la Bibliothèque nationale de France
La perversion ne s’apprécie qu’au regard de la vertu. De même, la caricature n’a de valeur qu’à la
mesure de la qualité de son dessin. Tous les grands caricaturistes furent de grands dessinateurs, au
sens le plus classique du terme. Cette remarque concerne aussi bien les œuvres de genres dits
« mineurs », qui ne le sont que parce qu’ils dérogent aux hiérarchies académiques : qu’il s’agisse de
dessins satiriques, d’illustrations pour les enfants, de scènes réalistes, tous genres dans lesquels
excelle Tomi Ungerer. Ils ne tirent leur force que de la maîtrise de leur art. Un dessin dégradé n’est
jamais qu’un mauvais dessin. Pour atteindre leur but, les meilleures caricatures, au contraire,
doivent être des dessins rehaussés, enrichis de la distance qu’ils prennent avec les règles apprises. Il
en va de la satire graphique comme du mot d’esprit ou du calembour, qui font mouche d’autant
mieux qu’ils se moquent de leur modèle en en respectant les lois. Ainsi l’histoire de ces genres dits
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« mineurs », des dessins satiriques, des scènes que l’on dit « de mœurs », aussi bien que des
illustrations pour les contes d’enfants, doit être lue non comme une dérive de l’histoire de l’art, par
des formes régressives d’un hypothétique grand style, mais comme une appropriation savante ainsi
qu’une salubre critique.
C’est ainsi que Monsignor Giovanni Massini, le premier théoricien de la caricature, la définissait. La
caricature est fille du classicisme le plus respectueux des représentations de la nature. Lorsque, au
milieu du XVIIe siècle, l’art n’était devenu qu’un tour de force illusionniste, une imitation des
apparences au service de l’imaginaire conformiste d’un monde idéalisé, la reconquête par tous les
moyens possibles des pouvoirs créateurs de l’artiste – détournement iconographique, fantastique ou
trivial, déformation figurative et liberté du trait – était devenue une mesure de salut esthétique. Le
maniérisme et le décoratif tournaient à l’anémie de l’art, à l’époque où l’ordre sclérosé des pouvoirs
atteignait ses limites. […] Sous le pseudonyme de Giovanni Atanasio Mosini, Massini développa le
paradoxe selon lequel la poursuite désespérée de la beauté idéale étant un fantasme trompeur
porté jusqu’à l’excès, voire parfois au ridicule, il devait y avoir comme antidote une recherche
symétrique de la laideur idéale, une surenchère du réalisme comme il y en avait une de l’irréalisme.
[…] À la remise en cause de la dictature du beau correspond la contestation de l’autorité politique
absolue, qu’elle soit religieuse ou monarchique, sous la pression d’une classe moyenne formée de
clercs instruits, d’officiers et de bourgeois. Elle réclame du réalisme, de la diversité, du pittoresque,
mais rejette aussi bien la vulgarité des estampes populaires. […]
Ce ne fut qu’un jeu d’abord, et le texte de Mosini peut être compris comme une ironie, une plaisante
parodie des théories raphaélesques. Mais la transgression des règles de l’art classique ne tarda pas
à devenir agression, une machine de guerre contre l’esthétique académique, expression de l’ordre et
du pouvoir, une forme de la lutte des classes dans le monde de l’art. […] Les artistes les plus
conservateurs furent souvent les plus assidus dans cet exercice, cette contre-épreuve attestant la
validité de leur art et la virtuosité de leur technique, tels le néoclassique François-André Vincent, au
XVIIIe siècle, ou Puvis de Chavannes, le puriste, au XIXe. Dans les ateliers italiens du XVIIe siècle comme
dans les salons parisiens du XVIIIe, la caricature se répandit comme un défoulement de l’artiste, pris
à rebrousse-poil, un encanaillement de l’art.
Faute de cette caution apportée par le monde de l’art, les caricatures comme les scènes de genre
n’auraient été que des jeux de maladresse, un enfantillage, sans aucune conséquence. L’histoire de
la caricature est donc attachée à celle de l’orthodoxie comme le vice l’est à la vertu. Elle la suit
comme le fou suit le roi et fait rire par contraste. Leurs forces sont proportionnelles. Plus le
dessinateur connaît la règle et se montre capable de s’y soumettre, plus son insoumission aura
valeur d’exemple. Il montrera sa capacité de réduire l’espace à sa seule volonté, et non de s’y
conformer. L’essor de la caricature et des « petits genres » épousent ainsi la contestation d’un art
asservi au pouvoir et à la morale. Le courant contestataire d’une esthétique indocile, mordante ou
tout simplement réaliste rencontrera le succès avec l’ascension de la société nouvelle qu’il aura
contribué à faire reconnaître. Il est largement associé à l’histoire des révolutions. Les premières
caricatures, dans les manuscrits enluminés, prenaient pour cible le clergé et les plus anciennes qui
furent imprimées accompagnaient la Réforme. La première vague de caricatures à portée politique
n’apparut en France qu’en 1589, à l’occasion de l’assassinat du duc de Guise […]. En 1589, les
Français avaient appris la force des caricatures en même temps que les barricades. Images de
toutes les libertés, elles sont contemporaines du flux éditorial des illustrations libertines ou
pornographiques.
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DOSSIER DE PRESSE « TOMI UNGERER ET SES MAÎTRES. INSPIRATIONS ET DIALOGUES»
MUSÉE TOMI UNGERER-CENTRE INTERNATIONAL DE L’ILLUSTRATION, 18 NOVEMBRE 2011 - 19 FÉVRIER 2012
7. Autour de l’exposition
Programmation complète sur le site des musées : www.musees.strasbourg.eu
À l’occasion des festivités liées aux 80 ans de Tomi Ungerer, la Ville de Strasbourg ouvre
gratuitement le Musée Tomi Ungerer les 18, 19 et 20 novembre.
Des visites Coups de projecteur "Joyeux anniversaire" sont proposées tout au long de ces après-midis
de 14h30 à 17h30.
VISITES COMMENTÉES
Les dimanches 27 novembre, 18 décembre, 21 janvier, 29 janvier, 12 février à 15h
Le mercredi 15 février à 15h
Tarif : entrée du musée
FÜRHRUNGEN IN DEUTSCHER SPRACHE
Samstag 3. Dezember, 17. Dezember, 14. January, 11. Februar um 14.30 Uhr
Tarif : entrée du musée
UNE HEURE / UNE ŒUVRE
Le canard, 1820 de J.J.Grandville, le jeudi 24 novembre à 12h30
La touriste (Professeur Knatschké), 1908 de Hansi, le jeudi 2 février à 12h30
Tarif : entrée du musée
LE TEMPS D’UNE RENCONTRE
« Les connexions entre l'univers d'un illustrateur et l'histoire de l'art », avec Thérèse Willer,
conservatrice du Musée Tomi Ungerer, le samedi 26 novembre de 14h30 à 15h30
« La satire dans l'illustration du romantisme au surréalisme », avec Thérèse Willer, conservatrice du
Musée Tomi Ungerer, le samedi 10 décembre de 14h30 à 15h30
« Les connexions autour de la thématique d’Eros et de Thanatos », avec Cécile Ripoll, assistante de
conservation du Musée Tomi Ungerer, le samedi 18 février de 14h30 à 15h30
Tarif : entrée du musée
COUPS DE PROJECTEURS
Le dimanche 4 décembre à 15h et 15h30 « Joyeux anniversaire»
Tarif : gratuit
ART POUR TOUS
Les premiers dimanches du mois (sauf le 1er janvier) de 14h à 18h
Des étudiants en art vous font partager leurs coups de cœur, accompagnés d'activités impromptues,
de jeux et de discussions libres pour visiter sans complexe l’exposition
Tarif : gratuit
MUSÉES EN FAMILLE
WEEK END EN FAMILLE AU MUSÉE TOMI UNGERER
Un mini-atelier en compagnie des animaux extraordinaires de Mr Grandville, le dimanche 27
novembre de 15h à 16h, à destination des familles et des enfants à partir de 4 ans accompagnés
d'adultes
Tarifs : entrée du musée, gratuit pour les enfants
WEEK END EN FAMILLE À L’AUDITORIUM DU MAMCS
« Les 80 ans de Tomi Ungerer… pour les enfants »
Une après-midi festive : un p’tit doc pour découvrir qui est Tomi Ungerer avec ses photos
personnelles et ses mots pour mieux le raconter, suivi de « Caméléons et petites frasques » un
spectacle loufoque conçu et interprété par Sylvain Urban et Simon Vincent sous le regard de JeanMarc Eder, compagnie Le Mythe de la Taverne et pour conclure cette après-midi, la projection de
dessins animés (Les Trois Brigands, Jean de la Lune, Le chapeau-volant, La grosse bête de Mr
Racine), le dimanche 11 décembre de 15h à 16h30. Pour tous à partir de 5 ans.
Tarif : gratuit
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DOSSIER DE PRESSE « TOMI UNGERER ET SES MAÎTRES. INSPIRATIONS ET DIALOGUES»
MUSÉE TOMI UNGERER-CENTRE INTERNATIONAL DE L’ILLUSTRATION, 18 NOVEMBRE 2011 - 19 FÉVRIER 2012
8. Un partenariat privilégié : ÉS et le Musée Tomi
UngererUngerer-Centre international de l’Illustration
Depuis 2001, l’ÉS entretient avec le Musée Tomi Ungerer-Centre international de l’Illustration un
partenariat privilégié dans le but de soutenir des manifestations culturelles de qualité sur l’œuvre de
l’artiste. Le premier jalon a été posé l’année du soixante-dixième anniversaire de l’artiste en 2001, à
l’occasion d’une rétrospective sur sa période new-yorkaise, « Tomi Ungerer et New York. 19561971 », organisée par le Musée Tomi Ungerer au Musée d’art moderne et contemporain de
Strasbourg. L’ÉS a soutenu l’édition du catalogue de l’exposition, qui représente la première
publication scientifique sur cette période très créative du dessinateur.
Ce partenariat a trouvé en 2011 un nouvel aboutissement. En effet l’ÉS, dans une perspective de
conservation patrimoniale et de diffusion, a officialisé un dépôt au Musée Tomi Ungerer de la
campagne publicitaire réalisée par l’artiste pour l’entreprise au cours de la dernière décennie. Ce
fonds, riche d’une centaine de dessins originaux et qui a déjà été prêté partiellement au musée pour
des expositions temporaires, a rejoint la section des dessins publicitaires de la collection et sera
amené à être présenté par rotations. La campagne, remarquable d’inventivité, a été communiquée
par le biais d’affiches, de calendriers et d’insertions et témoigne de la seule commande de ce type
qu’une entreprise ait confiée en France à Tomi Ungerer. À ce titre, le dépôt de l’ÉS revêt une
importance toute particulière pour la collection du Musée Tomi Ungerer. Enfin, ES, filiale du Groupe
EDF, remercie la Ville de Strasbourg et les Musées de leur partenariat à l'occasion de la sortie du
livre, la Roue de l'énergie, qui retrace l'histoire de la création de cette œuvre. Une œuvre imaginée
par Tomi Ungerer et qui s'inscrit dans la prolongation d'une collaboration non seulement longue
mais également exemplaire.
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