Éléments bibliographiques pour l`étude de la relation texte

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Éléments bibliographiques
pour l’étude de la relation texte-image
Laurent Déom, Jean-Louis Tilleuil et Catherine Vanbraband
Groupe de recherche sur l’image et le texte
2e édition (juin 2007)
L
a présente bibliographie met à jour la version parue initialement dans Jean-Louis Tilleuil (sous la
dir. de), Théories et lectures de la relation image-texte, Cortil-Wodon, E.M.E., 2005, p. 363-424, coll.
« Texte-Image ». Elle résulte de la mise en commun des ouvrages et articles publiés par les membres
du Grit ou consultés par eux dans le cadre de leurs recherches, ainsi que du dépouillement systématique de
plusieurs revues scientifiques renommées : Communication et langages, Communications, Degrés, Littérature,
Poétique, Romantisme. En règle générale, n’ont été retenues que les références consacrées spécifiquement
aux relations qu’entretiennent le texte et l’image. À côté d’approches théoriques fondamentales, on
trouvera les rubriques suivantes : bande dessinée, caricature (ainsi que dessin d’humour et presse illustrée),
cinéma (et télévision), édition, littérature (y compris l’illustration littéraire), multimédia, peinture (dont le livre
d’artiste), photographie, publicité. Les références touchant à d’autres types de productions sont regroupées
sous la rubrique « autres », qui clôture la liste, tandis que celles abordant des objets d’étude variés sont
rassemblées dans les « miscellanées texte-image », en début de bibliographie. Dans un certain nombre de
cas, la notice est accompagnée d’un commentaire explicitant le propos. Bien entendu, la liste proposée
ici ne constitue qu’une orientation, représentative de l’état actuel de nos recherches. Elle ne prétend donc
aucunement à l’exhaustivité, et gagnera à être enrichie par la consultation de travaux antérieurs (par exemple
de la bibliographie établie par Elzbieta Grodek : « Texte et image. Bibliographie », dans Texte. Iconicité et
narrativité, no 21-22, 1997, Toronto, Trintexte, p. 257-400).
Miscellanées texte-image
Art et littérature, actes du congrès de la Société de littérature comparée (Aix-en-Provence, 24-26 septembre 1986), Aixen-Provence, Université de Provence, 1988, 633 p.
. Pour rappel, celles-ci sont parfois virtuelles : c’est le cas de la description littéraire, par laquelle le texte présente un objet visuel (fictif
ou non). Mais elles peuvent également être effectives, dans des combinaisons régies par les critères de simultanéité ou de successivité
(cf. Leo H. Hoek, « La transposition intersémiotique. Pour une classification pragmatique », dans Leo H. Hoek et Kees Meerhoff
[sous la dir. de], Rhétorique et image. Textes en hommage à A. Kibédi Varga, Amsterdam, Rodopi, 1995, p. 65-80). La simultanéité
se retrouve dans des productions associant texte et image, par exemple le livre illustré. La successivité, quant à elle, concerne les
transpositions du texte à l’image (p. ex. À la recherche du temps perdu de Proust adapté en bande dessinée), de l’image au texte (p. ex.
le poème de René Char sur Les casseurs de cailloux de Gustave Courbet), ainsi que les transpositions complexes, associant simultanéité
et successivité (p. ex. la série B.D. « Sambre » d’Yslaire, mixte d’image et de texte, qui transpose notamment des œuvres picturales et
littéraires de la période romantique).
Bonnefils Philippe et REBOUL Pierre (sous la dir. de),
Des mots et des couleurs I. Études sur le rapport de la littérature et de la peinture (xixe-xxe s.), Lille, Presses universitaires
de Lille, 1981, 220 p., coll. « Problématiques : Esthétiques ».
CEYSSON Pierre, TESTUT Luc et STELLA Annie,
L’ivre d’images et de textes. Le français, les images, les textes, Lyon, C.R.D.P., 1990, 85 p., coll. « Pratiques de
l’image en classe de français ».
&Travailler l’image et le texte au collège en France.
Créis. Signe poétique, signe pictural, no 3, 1995, Bruxelles, Vrije Universiteit Brussel, 101 p.
&Actes du colloque « Signe poétique, signe pictural » (Bruxelles, V.U.B., 22-23 avril 1994). Études portant sur les relations
entretenues par la poésie et la peinture au xxe siècle.
DALANÇON Joël,
« Le poète et le peintre (1870-1883). Les enjeux sociaux d’un face à face », dans Romantisme, no 66, 1989, Paris,
C.D.U.-SÉDES, p. 61-73.
DELAVEAU Philippe (sous la dir. de),
Écrire la peinture, actes du colloque organisé par l’Institut français du Royaume-Uni et le King’s College (1987), Paris,
Éditions Universitaires, 1991, 273 p.
DROST Wolfgang et LEROY Geraldi (sous la dir. de),
La lettre et la figure. La littérature et les arts visuels à l’époque moderne, actes du colloque des universités d’Orléans
et de Siegen (23-24 mai, 14-15 novembre 1986), Heidelberg, Carl Winter, 1989, 226 p., coll. « Reihe
��
Siegen :
Beiträge zur Literatur- und Sprachwissenschaft, no 79 ».
DUFOUR Pierre,
« La relation peinture/littérature. Notes pour un comparatisme interdisciplinaire », dans Neohelicon, t. V, no 1, 1977,
Budapest / Amsterdam, Académiai Kiadó / John Benjamins B.V., p. 140-190.
Français 2000. Des mots et des images 1, no 183-184, mars 2003, Bruxelles, Société belge des professeurs de français,
111 p.
Français 2000. Des mots et des images 2, no 185-186, juin 2003, Bruxelles, Société belge des professeurs de français,
128 p.
GLAUDES Pierre (sous la dir. de),
La représentation dans la littérature et les arts. Anthologie, Toulouse, Presses universitaires du Mirail, 1999, 635 p.,
coll. « Cribles ».
Grodek elzbieta,
« Texte et image. Bibliographie », dans Texte. Iconicité et narrativité, no 21-22, 1997, Toronto, Trintexte, p. 257400.
GUILLERM Jean-Pierre,
Des mots et des couleurs II. Études sur le rapport de la littérature et de la peinture, Villeneuve d’Ascq, Presses
universitaires de Lille, 1986, 236 p., coll. « Problématiques : Esthétiques ».
— (sous la dir. de),
Récits/tableaux, Lille, Presses universitaires de Lille, 1994, 295 p., coll. « Travaux et recherches ».
GUINEY Mortimer,
Cubisme et littérature, Genève, Georg, 1972, 192 p.
HADERMANN Paul,
« L’image picturale et l’image poétique : analogies, rencontres et quiproquos », dans Yearbook of Comparative and
General Literature, Bloomington, Indiana University Press, no 33, 1984, p. 19-26.
—,
« L’espace expressionniste. Peinture et littérature », dans Créis. Signe poétique, signe pictural, no 3, 1995, Bruxelles,
Vrije Universiteit Brussel, p. 7-24.
HECKSCHER William S.,
Art and Literature. Studies in Relationship, Durham / Baden-Baden, Duke University Press / V. Koerner, 1985, 528 p.,
coll. « Saecula spiritalia, no 17 ».
HOEK Leo H. et MEERHOFF Kees (sous la dir. de),
Rhétorique et image. Textes en hommage à Á. Kibédi Varga, Amsterdam, Rodopi, 1995, 318 p.
&Études diverses traitant des rapports entre texte et image.
IONESCU Tudor,
« Quelques aspects de la couleur dans la peinture et dans la littérature », dans Synthesis, no 13, 1986, Bucarest,
Academiei Republicii Socialiste Românap, p. 27-34.
LEFEBVRE Jacques,
« La plume et le pinceau », dans Français 2000. Des mots et des images 2, no 185-186, juin 2003, Bruxelles, Société
belge des professeurs de français, p. 8-15.
&Réflexions sur les rapports entre plume et pinceau dans des mouvements artistiques ou des vies de créateurs.
DÉOM Laurent, TILLEUIL Jean-Louis et VANBRABAND Catherine, « Éléments bibliographiques pour l’étude de la relation texte-image », 2e éd.,
dans GRIT, Groupe de recherche sur l’image et le texte, en ligne, juin 2007, http://grit.fltr.ucl.ac.be/IMG/pdf/BiblioGrit02.pdf, p. .
Lemieux Emmanuel,
« La vie intellectuelle française est structurée en quatre grands réseaux », dans Les grands dossiers des sciences
humaines, no 1, décembre 2005 - février 2006, Auxerre, p. 8-11.
&Crise d’identité de l’intelligentsia française, entre « nation littéraire » et iconisation médiatique.
Littérature. La moire de l’image, no 87, octobre 1992, Paris, Larousse, 121 p.
Littérature. Récit et images, no 106, juin 1997, Paris, Larousse, 125 p.
&Études portant sur les mises en rapports de deux formes de narrativité, le récit pictural et le récit verbal, centrées sur les
enchaînements transsémiotiques.
MANSAU Andrée et PONNAU Gwenhael (sous la dir. de),
Transpositions, actes du colloque de Toulouse-le-Mirail (15-16 mai 1986), Toulouse, Presses universitaires du Mirail,
1986, 253 p., coll. « Travaux de l’Université de Toulouse-le-Mirail : série A, t. 38 ».
MARIN Louis,
Études sémiologiques. Écritures, peintures, Paris, Klincksieck, 1972, 324 p., coll. « Collection d’esthétique, no 11 ».
MATHIEU-CASTELLANI Gisèle (sous la dir. de),
La pensée de l’image. Signification et figuration dans le texte et la peinture, Saint-Denis, Presses universitaires de
Vincennes, 1994, 272 p., coll. « L’imaginaire du texte ».
MAURAND Georges (sous la dir. de),
Lire et enseigner le texte et l’image. Valeurs et cultures, actes du 9e colloque « Langages et signification » (Albi, 713 juillet 1989), Toulouse, Université de Toulouse-Le Mirail, 1989, 344 p.
MECHOULAN Éric,
« Littérature et peinture. Puissance du faux et création de la valeur », dans Revue de synthèse, no 2, avril-juin 1991,
Paris, Albin Michel, p. 289-298.
MICHAUD Stéphane, MOLLIER Jean-Yves et SAVY Nicole (sous la dir. de),
Usages de l’image au xixe siècle, colloque de la Société des études romantiques et dix-neuviémistes et de la Société
d’histoire de la révolution de 1848 et des révolutions du xixe s. (Paris, Musée d’Orsay, 24-26 octobre 1990), Paris,
Créaphis, 1992, 255 p.
MOLES Abraham A. et ROHMER Élisabeth, « L’image totalement signifiante : de l’illustration des textes [Chapitre III :] », dans MOLES Abraham A. et ROHMER
Élisabeth, L’image, communication fonctionnelle, Tournai, Casterman, [1980], p. 135-173, coll. « Synthèses
contemporaines ».
&Étude de l’illustration didactique et de l’illustration littéraire, pour y mettre au jour la complexité des liens qui existent entre les
parties iconiques et textuelles de ce « contrepoint communicationnel ».
MONTANDON Alain (sous la dir. de),
Iconotextes, actes du colloque de l’Université Blaise-Pascal (Clermont-Ferrand, 17-19 mars 1988), Paris, Ophrys,
1990, 304 p.
PERROT Jean (sous la dir. de),
Musiques du texte et de l’image, actes du colloque d’Eaubonne (12-13 février 1996), Paris, Centre national de
documentation pédagogique, 1997, 288 p.
PRAZ Mario,
Mnémosyne. Parallèle entre littérature et arts plastiques, Paris, Salvy, 1986, 341 p.
PRUDON Montserrat (sous la dir. de),
Peinture et écriture, Paris, La Différence, 1996, 276 p., coll. « Traverses, no 1 ».
Romantisme. Images en texte, no 118, 4e trimestre 2002, Paris, SÉDES, 144 p.
&« Contribution à un champ de recherche et de réflexion particulièrement actif depuis de nombreuses années en France et à
l’étranger : celui qui interroge l’art des mots […] nourri des arts plastiques ; celui de la plume dialoguant et rivalisant avec la brosse
et le crayon. »
Texte. Iconicité et narrativité, no 21-22, 1997, Toronto, Trintexte, 407 p.
THÉVOZ Michel,
« Pornographie », dans Études de Lettres. Verba vel imagines. Contributions théoriques à la relation entre texte et
image, no 3-4, juillet-décembre 1994, Lausanne, Université de Lausanne, p. 145-166.
&Étude de la relation texte-image à propos du Laocoon de Lessing et des natures mortes de Chardin, dans une perspective où
l’opposition sémiosis/mimésis (contractée étymologiquement, pour l’auteur de l’article, par le terme « porno/graphie ») n’est plus
superposée, mais devient transversale à celle de l’écriture et de la figure.
TILLEUIL Jean-Louis, « Histoire de couple : image, texte... et bande dessinée », dans Louvain, no 18, mai 1991, Louvain-la-Neuve,
Université catholique de Louvain, p. 29-33.
&Étude historico-sociologique des productions culturelles combinant texte et image.
WEISGERBER Jean, Le réalisme magique. Roman, peinture et cinéma, Lausanne, L’Âge d’Homme, 1987, 301 p., coll. « Cahiers des
avant-gardes ».
Théorie
Les avant-gardes et la Tour de Babel. Interactions des arts et des langues, Lausanne, L’Âge d’Homme, 2000, 218 p.,
coll. « Cahiers des avant-gardes ».
—,
Le rococo. Beaux-arts et littérature, Paris, PUF, 2001, 229 p., coll. « Perspectives littéraires ».
&Comparaison entre les littératures française, anglaise et allemande du xviiie siècle et les beaux-arts de l’époque, afin de mieux
cerner le phénomène rococo, « plus connu jusqu’ici par ses artistes que par ses écrivains ».
Théorie
ADAM Jean-Michel,
« La description », dans Le grand atlas des littératures, Paris, Encyclopædia Universalis, 1990, p. 34-36.
ADAM Jean-Michel et PETITJEAN André,
Le texte descriptif. Poétique historique et linguistique textuelle, Paris, Nathan, 1989, 239 p., coll. « Fac : série
Linguistique ».
APOTHÉLOZ Denis,
« Éléments pour une logique de la description et du raisonnement spatial », dans Degrés, no 35-36, automne-hiver
1983, Bruxelles, p. b-b19.
ARNHEIM Rudolf,
La pensée visuelle, Paris, Flammarion, 1976, 354 p., coll. « Nouvelle bibliothèque scientifique ».
BARIDON Michel,
« La théorisation de la relation image-langage. Où en est la bibliographie ? », dans Interfaces. Théorie de la relation
Image/Langage, no 5, 1994, Worcester / Paris, College of the Holy Cross / Université Paris VII – Denis Diderot, p. 231246.
BARTHES Roland,
« Rhétorique de l’image », dans Communications. Recherches sémiologiques, no 4, 1964, Paris, Éditions du Seuil,
p. 40-51.
—, « L’effet de réel », dans Communications. Recherches sémiologiques. Le vraisemblable, no 11, 1968, Paris, Éditions
du Seuil, p. 84-89.
BATICLE Yveline,
« Le verbal, l’iconique et les signes », dans Communication et langages, no 33, 1er trimestre 1977, Paris, Retz, p. 20-35.
&Recensement comparatif de deux types de langage et recherche sur certains problèmes soulevés, comme la stéréotypisation
iconique.
Bergez Daniel,
Littérature et peinture, Paris, Armand Colin, 2004, 232 p.
BESANÇON Alain,
L’image interdite. Une histoire intellectuelle de l’iconoclasme, Paris, Fayard, 1994, 526 p., coll. « L’esprit de la cité ».
BESSE Henri,
« Signes iconiques, signes linguistiques », dans Langue française. Audio-visuel et enseignement du français, no 24,
décembre 1974, Paris, Larousse, p. 27-54.
BLANCHARD Gérard,
« Le discours de la marque : le logotype », dans Communication et langages, no 36, 4e trimestre 1977, Paris, Retz,
p. 65-78.
BONNEFILS Philippe,
« Fluctuations de l’image en régime naturaliste », dans Revue des sciences humaines, no 154, avril-juin 1974, Lille,
Université de Lille III, p. 283-300.
BOUGNOUX Daniel,
« Nous sommes sujets aux images », dans Esprit. Vices et vertus de l’image, no 199, février 1994, Paris, p. 96-109.
&Un détour par Peirce et sa sémantique pour une réévaluation des potentialités interférentielles de l’image et du texte.
BOUILLIER Grégoire,
« L’homme qui signe », dans CHALANSET Alice et DANZIGER Claudie, Nom, prénom. La règle du jeu, Paris,
Autrement, 1994, p. 134-152, coll. « Mutations, no 147 ».
&La signature comme texte et image — comme empreinte textuelle d’un corps.
BOUILLON Jean-Paul,
« Mise au point théorique et méthodologique », dans Revue d’histoire littéraire de la France, no 6, novembredécembre 1980, p. 880-899.
Théorie
BRESSON François,
« Compétence iconique et compétence linguistique », dans Communications. Apprendre des médias, no 33, 1981,
Paris, Éditions du Seuil, p. 185-195.
&Propositions théoriques et méthodologiques pour résoudre les difficultés de « lecture » de l’image, à distance de l’opinion
reçue « théorique » qui oppose l’immédiat de l’image à la médiation du langage.
BRINKER Menachem,
« Le “naturel” et le “conventionnel” dans la critique et la théorie », dans Littérature. Logiques de la représentation,
no 57, février 1985, Paris, Larousse, p. 17-30.
&La question du « réalisme » comme convention en littérature et en art.
BRUNET Philippe,
« L’acte de mîmêsis », dans Poétique. Aristote au bras long, no 122, juin 2001, Paris, Larousse, p. 90-99.
&Mise en évidence des origines poétiques de l’acte mimétique, comme geste verbal corporellement marqué.
Cahiers de recherche des instituts néerlandais de langue et de littérature française. Description, écriture, peinture, no 17,
1987, Amsterdam / Nimègue, Rodopi / Université de Nimègue.
Cahiers du Musée national d’art moderne [MNAM]. Art de voir, art de décrire, no 24, été 1988, Paris, Centre Georges
Pompidou – Musée national d’art moderne.
CARANI Marie,
« Les Dires de l’image visuelle », dans Texte. Iconicité et narrativité, no 21-22, 1997, Toronto, Trintexte, p. 13-39.
CARTIER Michel,
« Les codes thématiques », dans Communication et langages, no 80, 2e trimestre 1989, Paris, Retz, p. 35-50.
CHATEAU Dominique,
Le bouclier d’Achille. Théorie de l’iconicité, Paris, L’Harmattan, 1997, 125 p., coll. « Champs visuels ».
CHÂTEAUVERT Jean,
« Deux mises en scène de la focalisation : de la production à la perception », dans Degrés. Études de réception,
no 83, 1995, Bruxelles, p. a-a32.
CHRISTIN Anne-Marie,
« Les leçons de l’idéogramme », dans Études de Lettres. Verba vel imagines. Contributions théoriques à la relation
entre texte et image, no 3-4, juillet-décembre 1994, Lausanne, Université de Lausanne, p. 210-223.
—,
L’image écrite ou la déraison graphique, Paris, Flammarion, 1995, 252 p., coll. « Idées et recherches ».
—,
« L’image informée par l’écriture », dans Texte. Iconicité et narrativité, no 21-22, 1997, Toronto, Trintexte, p. 71-96.
—,
« Le signe en question », dans Degrés. Bilan et perspectives, no 100, hiver 1999, Bruxelles, p. i-i12.
&Prolégomènes à une sémiologie de l’écriture et à une détermination du « signe » qui devrait en constituer le modèle, à partir
d’une confrontation des systèmes d’écriture idéogrammique qui ont précédé notre alphabet avec les théories saussurienne et
peircienne du signe.
—, Poétique du blanc. Vide et intervalle dans la civilisation de l’alphabet, Leuven, Peeters, 2000, 233 p., coll. « Accent ».
&Pour renouer avec une interrogation de l’espace devant l’écrit.
CLERC Jeanne-Marie (sous la dir. de),
Le verbal et ses rapports avec le non-verbal dans la culture contemporaine, actes du colloque de Montpellier (1517 septembre 1988), Montpellier, Université Paul Valéry, 1989, 275 p.
CLOUTIER Jean,
« L’audio-scripto-visuel », dans Communication et langages, no 7, septembre 1970, Paris, Retz, p. 78-86.
—,
« La communication audio-scripto-visuelle », dans Communication et langages, no 19, 3e trimestre 1973, Paris, Retz,
p. 75-91.
&Une synthèse des définitions de base de l’audio, du scripto et du visuel, proposées par Jean Cloutier dans son ouvrage La
communication audio-scripto-visuelle à l’heure des self-media, Montréal, Presses universitaires de Montréal, 1973.
COCULA Bernard et PEYROUTET Claude, « Message linguistique et message visuel fixe [2.] », dans COCULA Bernard et PEYROUTET Claude, Sémantique de
l’image. Pour une approche méthodique des messages visuels, Paris, Delagrave, 1986, p. 21-35, coll. « G. Belloc ».
—, « Les messages scripto-iconiques : propagande et publicité [8.] », dans COCULA Bernard et PEYROUTET Claude,
Sémantique de l’image. Pour une approche méthodique des messages visuels, Paris, Delagrave, 1986, p. 123-144,
coll. « G. Belloc ».
COSSETTE Claude,
« Image/texte et espace/temps », dans Communication et langages, no 34, 2e trimestre 1977, Paris, Retz, p. 7-14.
&Étude des possibilités respectives de signification du texte et de l’image.
Théorie
COSTANTINI Michel,
« Écrire l’image, redit-on », dans Littérature. Littérature, no 100, décembre 1995, Paris, Larousse, p. 22-48.
&« Écrire l’image : est-ce chose nouvelle, est-ce chose ancienne ? Et si les deux, quel rapport ? »
COUCHOT Edmond,
« Résonance. ��
La condition d’intelligibilité », dans Littérature. La moire de l’image, no 87, octobre 1992, Paris, Larousse,
p. 65-76.
COURTÉS Joseph,
Du lisible au visible. Initiation à la sémiotique du texte et de l’image, Bruxelles, De Boeck-Wesmael, 1995, 284 p.,
coll. « Culture et communication ».
DAGONET François,
Écriture et iconographie, Paris, Vrin, 1973, 170 p., coll. « Problèmes et controverses ».
DELANNOY Pierre-Alban,
« L’image dans le livre de lecture », dans Communications. Apprendre des médias, no 33, 1981, Paris, Éditions du
Seuil, p. 197-221.
&Étude de la double valeur du manuel d’apprentissage de la lecture — instrument didactique et instrument initiatique — et de
la place paradoxalement signifiante qu’y tient l’image.
DEMOULE Jean-Paul,
« Les images sans les paroles », dans Nouvelle revue de psychanalyse. Destins de l’image, no 44, automne 1991,
Paris, Gallimard, p. 37-56. &Sur les rapports complexes et ambigus de l’« image » et du « texte » dans les premières activités symboliques de l’homme.
DOTHEE Caroline,
« Saying and Showing in the Image of the Letter. On the Pictorial Nature of Language », dans Carnets des échanges
interdépartementaux / Notebooks of the Interdepartmental Exchange U.C.L.-UMass. Texte, Image : croisements de
langages, partages d’imaginaires / Text, Image : Crossings of Languages, Sharings of Imaginaries, no 3, novembre
2001, Louvain-la-Neuve / Amherst, Département d’études romanes [U.C.L.] / Department of Comparative Literature
– Department of French and Italian Studies [University of Massachusetts], 2001, p. 23-42.
DRAGON Gilbert,
« Mots, images, icônes », dans Nouvelle revue de psychanalyse. Destins de l’image, no 44, automne 1991, Paris,
Gallimard, p. 150-168.
&Distinction eikonismos/ekphrasis et « crise iconoclaste ».
DUBOSC Isabelle, BENABOU Marcel et ROUBAUD Jacques,
« Textes, images et manipulations. Quelques remarques et recettes », dans Formules. Texte/Image, no 7, août 2003,
Saint-Quentin, Association Reflet de Lettres / Fondation Noésis International, p. 106-131.
ESCARPIT Denise,
« La lecture de l’image : moyen de communication et d’expression du jeune enfant », dans Communication et
langages, no 20, 4e trimestre 1973, Paris, Retz, p. 17-32.
&La « lecture » d’images d’albums ou de livres d’images par le jeune enfant comme apprentissage de la lecture de texte, l’image
ayant la valeur de texte écrit pour l’enfant non lisant.
Études de Lettres. Verba vel imagines. Contributions théoriques à la relation entre texte et image, Lausanne, Université
de Lausanne : Faculté des Lettres, 1994 (no 3-4), 226 p.
Fabula. Image récit, no 4, Lille, Presses universitaires de Lille, 1984.
FONTANILLE Jacques,
Les espaces subjectifs. Introduction à la sémiotique de l’observateur (discours-peinture-cinéma), Paris, Hachette,
1989, 200 p., coll. « Langue, linguistique, communication ».
Formules. Texte/Image, no 7, août 2003, Saint-Quentin, Association Reflet de Lettres / Fondation Noésis International,
339 p.
FRAENKEL Béatrice,
La signature, genèse d’un signe, Paris, Gallimard, 1992, 319 p., coll. « Bibliothèque des histoires ».
Français aujourd’hui (Le). Les couleurs, le langage, les sons…, no 88, décembre 1989, Paris, Association française des
enseignants de français, 125 p.
FRESNAULT-DERUELLE Pierre,
« Le fantasme de la parole [Quatrième Partie. Chapitre 20 :] », dans FRESNAULT-DERUELLE Pierre, L’éloquence des
images. Images fixes III, Paris, PUF, 1993, p. 229-239, coll. « Sociologie d’aujourd’hui ».
&« Considérer visuellement le texte écrit […] en ce que celui-ci fait positivement image. »
FUMAROLI Marc, L’école du silence. Le sentiment des images au
recherches ».
xviie siècle,
Paris, Flammarion, 1994, 511 p., coll. « Idées et
&Étude d’un dialogue entre le texte et l’image : « Dans [ce livre-ci], qui à tant d’égards relève également de l’histoire littéraire,
j’invite à écouter l’éloquence des œuvres plastiques du xviie siècle, dont les modèles de compréhension se trouvent dans des textes
de la même époque, notamment les traités oubliés de “rhétorique divine”. »
GANDELMAN Claude,
Le regard dans le texte. Image et écriture du Quattrocento au xxe siècle, Paris, Klincksiek, 1986, 199 p.
Théorie
GAUTHIER Guy,
« Image et texte, le récit sous le récit », dans Langages. Lettres et icônes, no 75, septembre 1984, Paris, Larousse,
p. 9-22.
GENETTE Gérard,
Mimologiques. Voyage en Cratylie, Paris, Éditions du Seuil, 1976, 497 p., coll. « Points : série Essais, no 386 ».
GREIMAS Algirdas Julien et COURTÉS Joseph,
« Description », dans GREIMAS Algirdas Julien et COURTÉS Joseph, Sémiotique. Dictionnaire raisonné de la théorie
du langage, t. I, Paris, Hachette, 1979, p. 92-93, coll. « Langue, linguistique, communication ».
HELBO André,
Sémiologie des messages sociaux. Du texte à l’image, Paris, Edilig, [1983], 126 p., coll. « Médiathèque ».
&Introduction à la sémiologie générale et à l’analyse du texte / de l’image.
—,
« Sémiologie du texte et de l’image », dans HELBO André, Sémiologie des messages sociaux, Paris, Edilig, [1983],
p. 101-111.
&Propositions de transposition de modèles d’analyse littéraire (rhétorique et narrative) pour l’analyse de l’image.
Interfaces. Théorie de la relation Image/Langage, no 5, 1994, Worcester / Paris, College of the Holy Cross / Université
Paris VII – Denis Diderot, 322 p.
Jacques Georges, « Théorie et didactique des messages mixtes : une relation d’échanges », dans Tilleuil Jean-Louis (sous la dir. de),
Théories et lectures de la relation image-texte, Cortil-Wodon, E.M.E., 2005, p. 17-26, coll. « Texte-Image ».
JOLY Martine,
« L’image suspectée [Chapitre 2 :] », dans JOLY Martine, L’image et les signes. Approche sémiologique de l’image
fixe, Paris, Nathan, 1994, p. 39-79, coll. « Fac : série Image ».
KERBRAT-ORECCHIONI Catherine,
« L’image dans l’image », dans Rhétoriques, sémiotiques, Paris, U.G.E., 1979, p. 193-233, coll. « 10/18, no 1324 ».
&Essai de transposition d’un concept élaboré pour la description d’un phénomène spécifiquement verbal — l’image verbale
— dans le champ sémiotique iconique — la métaphore iconique —, afin de mettre en évidence certaines propriétés spécifiques des
langages iconiques.
KIBÉDI VARGA Áron,
« Le récit : texte et image, esquisse d’une taxinomie », dans Texte. Iconicité et narrativité, no 21-22, 1997, Toronto,
Trintexte, p. 1-12.
KJØRUP Søren,
« Langages de l’image et d’autres langages », dans Degrés. Communication et sujet. Tendances de la sémiologie
danoise, no 21, printemps 1980, Bruxelles, p. f-f15.
KLINKENBERG Jean-Marie,
Précis de sémiotique générale, Bruxelles, De Boeck Université, 1996, 389 p., coll. « Culture et communication ».
&Opportunité d’une démarche sémiotique qui permet d’aborder sous cet angle et le texte et l’image.
LA BORDERIE René,
« Des mots et des images [Chapitre quatre :] », dans LA BORDERIE René, Éducation à l’image et aux médias, Paris,
Nathan, [1997], p. 87-117, coll. « Les repères pédagogiques : série Formation ».
&Les frontières de plus en plus poreuses entre les médias de la parole et ceux de l’image ; la fonction identitaire de l’image ; les
effets de contextualisation réciproque entre le mot et l’image.
LAULAN Anne-Marie,
« L’écrit et l’image : réalité de deux impérialismes », dans Communication et langages, no 38, 2e trimestre 1978,
Paris, Retz, p. 7-16.
&Réflexion politique et sociologique sur les pouvoirs respectifs de l’écrit et de l’image audio-visuelle.
LESSING [Gotthold Ephraim],
Laocoon, Paris, Hermann, 1990, 240 p., coll. « Savoir sur l’art ».
&Reconnaissance de l’image en tant que mode de langage spécifique, différent du texte.
Littérature. Le décrit, no 38, mai 1980, Paris, Larousse, 128 p.
Littérature. Logiques de la représentation, no 57, février 1985, Paris, Larousse, 128 p.
LOUVEL Liliane,
« La description “picturale”. Pour une poétique de l’iconotexte », dans Poétique, no 112, novembre 1997, Paris,
Éditions du Seuil, p. 475-490.
&Étude des modes de fonctionnement de cette « traduction » / « translation », c’est-à-dire des marqueurs textuels attestant la
présence hétérogène d’un médium étranger dans le médium porteur.
—,
« Nuances du pictural », dans Poétique, no 126, avril 2001, Paris, Éditions du Seuil, p. 175-190.
&Essai de typologie des descriptions « picturales », selon le degré de plus ou moins grande saturation picturale du texte : l’effettableau, la vue pittoresque, l’hypotypose, les « tableaux vivants », l’arrangement esthétique, la description picturale, l’ekphrasis.
Théorie
LYOTARD Jean-François,
Discours, figure, Paris, Klincksieck, 1971, 428 p., coll. « Collection d’esthétique, no 7 ».
MACKENZIE D[onald] F[rancis],
La bibliographie et la sociologie des textes, Paris, Cercle de la Librairie, 1991, 119 p.
&« L’imposition comme l’appropriation du sens d’un texte sont donc dépendantes de formes matérielles [format du livre,
dispositions de la mise en page, modes de découpage du texte, conventions typographiques] dont les modalités et les agencements,
longtemps tenus pour insignifiants, délimitent les compréhensions voulues ou possibles. »
MARIN Louis, « Le discours de la figure », dans Critique, t. XXV, no 270, novembre 1969, Paris, Minuit, p. 953-964.
—,
« Le cadre de la représentation et quelques-unes de ses figures », dans Cahiers du Musée national d’art moderne
[MNAM]. Art de voir, art de décrire, no 24, été 1988, Paris, Centre Georges Pompidou - Musée national d’art
moderne, p. 64-81.
—,
« Dans le laboratoire de l’écriture-figure », dans Cahiers du Musée national d’art moderne [MNAM], no 38, hiver
1991, Paris, Centre Georges Pompidou - Musée national d’art moderne, p. 77-91.
—,
Lectures traversières, Paris, Albin Michel, 1992, 344 p., coll. « Bibliothèque du Collège international de philosophie ».
—,
De la représentation, Paris, Gallimard, 1994, 396 p., coll. « Hautes études ».
MEUNIER Jean-Pierre,
« La médiation sociosémiotique », dans Recherches en communication. La médiation des savoirs, no 4, 1995, Louvainla-Neuve, Département de communication [U.C.L.], p. 85-118.
&La pensée et les signes ; l’imagerie et les modèles mentaux ; la pensée écrite.
—,
« Y a-t-il de l’image dans le verbe ? Pour une reformulation des rapports entre l’analogique et le digital », dans
Médiation et information. Icône-Image, no 6, 1997, Paris, L’Harmattan, p. 113-124.
&La psychologie expérimentale et la sémantique cognitive mettent au jour l’iconicité qui sous-tend le langage digital.
MEUNIER Jean-Pierre et PERAYA Daniel,
« Des mots et des images [Section 2 :] », dans MEUNIER Jean-Pierre et PERAYA Daniel, Introduction aux théories
de la communication. Analyse sémio-pragmatique de la communication médiatique, Bruxelles, De Boeck-Wesmael,
1993, p. 117-197, coll. « Culture et communication ».
&Théorisation des spécificités du mot et de l’image, comme constituants principaux des différents messages qui peuplent notre
environnement, par un examen qui privilégie d’abord ce qu’ils ont en commun avant de les opposer sur différents plans.
MONTANDON Alain (sous la dir. de),
Signe/Texte/Image, Meyzieu, Césura Lyon, 1990, 211 p.
NOUDELMANN François,
« Transferts [Chapitre 2 :] », dans NOUDELMANN François, Avant-gardes et modernité, Paris, Hachette, 2000, p. 3952, coll. « Contours littéraires ».
&Contextualisation de l’intérêt contemporain pour la mixité texte-image par l’ambition « moderne » de briser les frontières
séparant les diverses activités artistiques.
ORWICZ Michael (sous la dir. de),
Art Criticism and Its Institutions in Nineteenth-Century France, Manchester, Manchester University Press, 1994,
200 p.
PANOFSKY Erwin,
« Contribution au problème de la description d’œuvres », dans PANOFSKY Erwin, La perspective comme forme
symbolique et autres essais, Paris, Minuit, 1975, p. 235-255, coll. « Le sens commun ».
PAVEL Thomas,
« Convention et représentation », dans Littérature. Logiques de la représentation, no 57, février 1985, Paris, Larousse,
p. 31-47.
&La question du « réalisme » comme convention en littérature et en art.
PERAYA Daniel,
« Vers une théorie des paratextes : images mentales et images matérielles », dans Recherches en communication. La
médiation des savoirs, no 4, 1995, Louvain-la-Neuve, Département de communication [U.C.L.], p. 119-155.
&Sémiotique de l’image / illustration pédagogique.
PICQUENOT Alain,
« Lecture de “Rhétorique de l’image” : le blocage, la rupture », dans Degrés. Lire l’image, no 34, été 1983, Bruxelles,
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Pirotte Jean, « Écoute Clio !… Les images parlent. Ouvertures historiennes à l’analyse des documents iconiques », dans Tilleuil
Jean-Louis (sous la dir. de), Théories et lectures de la relation image-texte, Cortil-Wodon, E.M.E., 2005, p. 27-60,
coll. « Texte-Image ».
Théorie
PLANQUE Bernard,
Des images pour les enfants, Tournai, Casterman, 1977, 187 p., coll. « Orientations / E3 ».
Poétique. Raconter, représenter, décrire, no 65, février 1986, Paris, Éditions du Seuil, 254 p.
Poétique. Lisible/Visible, no 73, février 1988, Paris, Éditions du Seuil, 135 p.
Poétique. Littérature et peinture, no 121, février 2000, Paris, Éditions du Seuil, 124 p.
Pratiques. La description, no 99, septembre 1998, Metz, CRESEF, 126 p.
Revue des sciences humaines. La peinture et son discours, no 157, janvier-mars 1975, Lille, Université de Lille III, 157 p.
Revue des sciences humaines. Écrire le paysage, no 209, 1988, Lille, Université de Lille III, 194 p.
Revue d’histoire littéraire de la France. Littérature et peinture en France (1830-1900), no 6, novembre-décembre 1980,
Paris, Albin Michel, [194 p.].
RICHARD André,
La critique d’art, Paris, PUF, 1980, 127 p., coll. « Que sais-je ?, no 806 ».
RIO Michel,
« Le dit et le vu », dans Communications. Image(s) et culture(s), no 29, 1978, Paris, Éditions du Seuil, p. 57-69.
Romantisme. Critique et art, no 71, 1er trimestre 1991, Paris, C.D.U.-SÉDES, 195 p.
Romantisme. Le conte et l’image, no 78, 4e trimestre 1992, Paris, C.D.U.-SÉDES, 136 p.
ROPARS-WUILLEUMIER Marie-Claire,
L’idée d’image, Vincennes, Presses universitaires de Vincennes, 1995, 176 p., coll. « Esthétiques hors cadre ».
ROUMETTE Sylvain,
« Images de textes, textes en images », dans Langue française. Audio-visuel et enseignement du français, no 24,
ROUSSET Jean,
Passages. Échanges et transpositions, Paris, José Corti, 1990, 229 p.
SCHAPIRO Meyer,
Les mots et les images, Paris, Macula, 2000, 208 p.
&Défense et illustration du regard pour l’étude des images, ainsi que pour la prise en compte de l’écriture et de ses multiples
manifestations (livres, paroles, inscriptions, signatures, dédicaces…) lorsque celle-ci se fait présente dans l’art.
SEMPRINI Andrea,
Analyser la communication. Comment analyser les images, les médias, la publicité, Paris, L’Harmattan, 1996, 270 p.,
coll. « Champs visuels ».
&Étude sociosémiotique, attentive aux dispositifs énonciatifs ou représentatifs.
STIENNON Jacques,
« Réflexions sur l’étude comparée des arts plastiques et littéraires », dans Approches de l’art, Bruxelles, La Renaissance
du livre, 1973, p. 115-126.
TAGGART Gilbert,
« L’utilisation de l’image dans les exercices structuraux », dans Langue française. Audio-visuel et enseignement du
français, no 24, décembre 1974, Paris, Larousse, p. 93-104.
Texte et image, actes du colloque international de Chantilly (13-15 octobre 1982), Paris, Belles Lettres, 1984, 219 p.
Textyles. La peinture (d)écrite, no 17-18, 2000, Bruxelles, Le Cri, 252 p.
THÉRIEN Gilles,
« Le theôros et l’image », dans Texte. L’imaginaire de la théorie, no 17-18, 1995, Toronto, Trintexte, p. 159-194.
TILLEUIL Jean-Louis,
« La lecture des messages mixtes. De la théorie à la pratique : une histoire de parcours », dans DUFAYS J[ean]-L[ouis],
GEMENNE L[ouis] et LEDUR D[ominique] (sous la dir. de), Pour une lecture littéraire 2. Bilan et confrontations, actes
du colloque « La lecture littéraire en classe de français : quelle didactique pour quels apprentissages ? » (Louvain-laNeuve, 3-5 mai 1995), Bruxelles, De Boeck - Duculot, 1996, p. 120-132.
—, « Comment aborder l’étude du couple texte-image ? Épistémologie et sociopragmatique d’une relation probléma
tique », dans Tilleuil Jean-Louis (sous la dir. de), Théories et lectures de la relation image-texte, Cortil-Wodon,
E.M.E., 2005, p. 61-118, coll. « Texte-Image ».
VANOYE Francis,
« L’expression verbale dans ses rapports avec les autres moyens d’expression », dans VANOYE Francis, Expression.
Communication, Paris, Armand Colin, 1973, p. 193-217, coll. « U ».
&Propositions théoriques et didactiques pour l’étude des rapports entretenus entre le langage — écrit ou parlé — et d’autres
techniques d’expression : musique, peinture, dessin humoristique, bande dessinée, photographie, cinéma et télévision.
VOUILLOUX Bernard,
« Le tableau : description et peinture », dans Poétique. Raconter, représenter, décrire, no 65, février 1986, Paris,
Bande dessinée
&Tentative de mise au point sur une notion théorique — la description — dont la signification, à travers les siècles et les
discours critiques, fait un peu figure d’auberge espagnole, et dont la spécificité pourrait bien être trouvée dans la lecture du
texte descriptif, qui fait s’entrecroiser des effets du visible et de l’écriture, c’est-à-dire qui fait persister dans l’esprit du lecteur,
par les mots employés, ces combinaisons de fragmentation et de totalisation, d’immobilisation et de dynamisation qui sont celles
expérimentées dans le mouvement du voir du spectateur.
—,
—,
—,
—,
—,
« L’écrit et l’image (esquisse d’un programme) », dans Degrés. Le discours publicitaire (II), no 45, printemps 1986,
Bruxelles, p. d-d12.
« La description du tableau. La peinture et l’innommable », dans Littérature. Mutations d’images, no 73, février
1989, Paris, Larousse, p. 61-82.
« La description du tableau : l’échange », dans Littérature. La voix, le retrait, l’autre, no 75, octobre 1989, Paris,
Larousse, p. 21-41.
« Le texte et l’image : où commence et comment finit une interdiscipline », dans Littérature. La moire de l’image,
no 87, octobre 1992, Paris, Larousse, p. 95-98.
La peinture dans le texte. xviie-xxe siècles, Paris, C.N.R.S., 1994, 137 p., coll. « C.N.R.S. langage ».
&« Que se passe-t-il lorsque je nomme ou je décris un tableau ou l’une de ses figures ? Qu’est-ce que parler de ou écrire sur la
peinture “veut dire” quant au discours et quant à la peinture ? Quelles sont les conditions de possibilité et les modalités théoriques
et historiques des discours que la peinture a suscités, suscite dans les différents champs (narratif, poétique, critique) de la pratique
littéraire ? »
—,
—,
Langages de l’art et relations transesthétiques, Paris, Éclat, 1997, 110 p.
« Langage et arts visuels. Réflexions intempestives à propos d’un champ de recherches », dans Lieux littéraires. La
revue. Crises de vers, no 1, juin 2000, Montpellier, Université Paul Valéry, p. 203-223.
&Mise au point terminologique et programmatique du champ des études portant sur les relations texte-image, qui a connu un
très large développement au cours des trois ou quatre dernières décennies du xxe siècle.
—,
« Du figural iconique », dans Poétique, no 146, avril 2006, Paris, Éditions du Seuil, p. 131-146.
&« L’expérience illustre exemplairement l’impossibilité d’établir entre les signes linguistiques et leurs référents picturaux une
relation telle qu’à un signe corresponde une marque picturale et une seule, et réciproquement. »
Word and Image, a Journal of Verbal/Visual Enquiry. The Verbal and Visual Sign, London.
Wright Beth S., « “L’éducation par les yeux” : texte et image à la fin du xviiie siècle », dans Cahiers de l’Association internationale des
études françaises, no 57, mai 2005, Paris, p. 153-171.
WUNENBURGER Jean-Jacques et POIRIER Jacques (sous la dir. de),
Lire l’espace, Bruxelles, Ousia, 1996, 439 p., coll. « Recueil, no 6 ».
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AMAT Dom,
« L’image, le signe et la lettre », dans Communication et langages, no 35, 3e trimestre 1977, Paris, Retz, p. 31-49.
&Le dessin du texte en bande dessinée.
Autour de la BD, Bruxelles, Lebeer-Hossmann, 1985, 128 p.
&Ouvrage publié à l’occasion de l’exposition « Autour de la B.D. », Palais des Beaux-Arts de Charleroi, 12 janvier - 3 mars
1985.
BARRIÈRE Didier,
« L’écriture et le livre dans l’univers dessiné d’Edgar Pierre Jacobs », dans Communication et langages, no 83, 1er trimestre
1990, Paris, Retz, p. 29-40.
&Importance diégétique et esthétique de l’écriture dans les aventures de Blake et Mortimer.
BLANCHARD Gérard,
« ESARTINULOC ou les alphabets de la bande dessinée », dans Communication et langages, no 26, 2e trimestre
1975, Paris, Retz, p. 25-45.
&Étude des types de lettres utilisés par le « néo-manuscrit » bande dessinée.
—,
« Lettrage en bande dessinée », dans Communication et langages, no 64, 2e trimestre 1985, Paris, Retz, p. 65-73.
&La calligraphie et le lettrage dans les quatre volumes de L’anneau de Niebelung, une adaptation en B.D. par Numa Sadoul du
texte de Richard Wagner, publié chez Dargaud en 1983.
dans GRIT, Groupe de recherche sur l’image et le texte, en ligne, juin 2007, http://grit.fltr.ucl.ac.be/IMG/pdf/BiblioGrit02.pdf, p. 10.
Bande dessinée
CARÉ Jean-Marc,
« Humour et images. Bande dessinée et pédagogie », dans Le français dans le monde, no 151, février-mars 1980,
Paris, Hachette / Larousse, p. 19-20.
&L’aspect prosodique du texte de bande dessinée.
—,
« Humour et images. Trente-six chandelles », dans Le français dans le monde, no 167, février-mars 1982, Paris,
Hachette / Larousse, p. 16-18.
&L’idéogramme comme procédé d’expression spécifique de la bande dessinée.
CHAMONTIN Élisabeth et BRUHAT Philippe,
« Une interview d’Étienne Lecroart », dans Formules. Texte/Image, no 7, août 2003, Saint-Quentin, Association Reflet
de Lettres / Fondation Noésis International, p. 140-150.
&À propos de la bande dessinée palindrome et de l’Oubapo (Ouvroir de la Bande dessinée Potentielle).
Comanne Olivier,
« De l’ayatollah à Jeremiah. Une lecture politique de la série “Jeremiah” de Hermann », dans Tilleuil Jean-Louis
(sous la dir. de), Théories et lectures de la relation image-texte, Cortil-Wodon, E.M.E., 2005, p. 259-277, coll.
« Texte-Image ».
CORNILLIAT François,
« Christophe : le texte, l’image et la chute des corps », dans Littérature. La moire de l’image, no 87, octobre 1992,
Paris, Larousse, p. 45-64.
COSSU Antonio et COUVREUR Daniel,
Comment fait-on les B.D. ?, supplément à la revue W+B, no 86, juin 2004, Bruxelles, Communauté française de
Belgique / Région wallonne, [10 p.].
COURTÉS Joseph,
« Du signifié au signifiant. Étude d’une bande dessinée de B. Rabier [Deuxième Partie :] », dans COURTÉS Joseph, Du
lisible au visible. Initiation à la sémiotique du texte et de l’image, Bruxelles, De Boeck-Wesmael, 1995, p. 161-249,
coll. « Culture et communication ».
&Analyse sémiotique qui porte sur les formes narratives, sémantiques, énonciatives, énoncives, de l’expression et du contenu.
Courtois Luc,
« Le “châssis à molettes” dans la bande dessinée wallonne : de la représentation au récit », dans Tilleuil JeanLouis (sous la dir. de), Théories et lectures de la relation image-texte, Cortil-Wodon, E.M.E., 2005, p. 233-258, coll.
« Texte-Image ».
COVIN Michel,
« Proposition sur la bande dessinée », dans Communications. Le texte, de la théorie à la recherche, no 19, 1972,
&Réflexion critique sur la spécificité du métalangage de l’image — comme une écriture sur une iconographie — et sur le rapport
de force ainsi institué.
—,
« L’image dérobée ou comment le désir (re-)vient à la bande dessinée », dans Communications. La bande dessinée
et son discours, no 24, 1976, Paris, Éditions du Seuil, p. 197-242.
&Étude du rapport du discours à l’image, c’est-à-dire de l’articulation du sujet du discours à l’objet « image » : « l’image
devenue langage signifie la maturité du sujet » ; « le plaisir du texte, pour qui écrit des textes sur la bande dessinée, […] est
toujours recherche secondaire, pulsion déformée, en tout cas reconvertie, déviée de son trajet initial ».
DEFAYS Jean-Marc,
« L’artiste belge entre le mot et l’image : quelques éléments de comparaison entre Hergé, Michaux et Magritte »,
dans Texte. Iconicité et narrativité, no 21-22, 1997, Toronto, Trintexte, p. 187-199.
« À propos d’une photographie dans “Maus” d’Art Spiegelman », dans Degrés. La lecture, no 94, été 1998, Bruxelles,
p. b-b8.
&Une photo qui « surgit en tant que substitut du nom propre ».
DILLIES Patrick,
« Le rapport image-texte dans la vignette de B.D. Progression d’exercices », dans Pratiques. Arrêts sur l’image, no 1819, février-mars 1978, Metz, CRESEF, p. 21-29.
&Propositions didactiques de cinq séries d’exercices pour une étude du montage interne, c’est-à-dire des rapports texte-image
au sein de la vignette.
DUÉE Claude et MARLET Pierre,
« La bande dessinée en Wallonie », dans CARION Jacques, DUÉE Claude, MARLET Pierre, DÉOM Laurent et TILLEUIL
Jean-Louis, Textes et images en Wallonie, imaginaires du monde, catalogue de la triple exposition consacrée à
l’édition du livre en Région wallonne, Cortil-Wodon, E.M.E., 2003, p. 13-41.
DUFAUX Jean et GILBERT Aurélie,
« Balzac et la bande dessinée », dans L’année balzacienne. Lire Balzac en l’an 2000, nouvelle série, no 21, 1999 (II),
Paris, PUF, p. 665-675.
FALARDEAU Mira,
« La bande dessinée au Québec », dans Communication et langages, no 96, 2e trimestre 1993, Paris, Retz, p. 46-62.
Bande dessinée
—,
« La BD française est née au Canada en 1904 », dans Communication et langages, no 126, décembre 2000, Paris,
Armand Colin, p. 23-46.
« Le verbal dans les bandes dessinées », dans Communications. L’analyse des images, no 15, 1970, Paris, Éditions
du Seuil, p. 145-161.
&Étude des « ballons », ces espaces dans lesquels sont transcrites les paroles proférées par les protagonistes, à partir d’exemples
extraits des aventures de Tintin.
—,
« Les relations de l’image et du texte », dans FRESNAULT-DERUELLE Pierre, Dessins et bulles. La bande dessinée
comme moyen d’expression, Paris, Bordas, 1972, p. 39-45, coll. « Thèmes et enquêtes ».
&Description des liens qui unissent texte et image au sein et au-delà de la vignette.
—,
« Les techniques [de la bande dessinée : l’image en soi (sans le texte) ; le texte (le ballon) ; les relations du texte et de
l’image (relation verticale) ; les rapports d’une image à l’autre (le continuum)] », dans FRESNAULT-DERUELLE Pierre,
La bande dessinée. L’univers et les techniques de quelques « comics » d’expression française, Paris, Hachette, 1973,
p. 19-65.
&Étude des moyens d’expression qui prennent en charge le contenu de la bande dessinée.
—,
—,
« Le personnage de bande dessinée et ses langages », dans Langue française. Textes et discours non littéraires, no 28,
« En deçà de la figuration : la représentation [Quatrième Partie :] », dans FRESNAULT-DERUELLE Pierre, Récits et
discours par la bande. Essais sur les comics, Paris, Hachette, 1977, p. 101-199, coll. « Hachette essais ».
&Partie consacrée essentiellement à la représentation des phénomènes sonores en bande dessinée.
GAUTHIER Guy,
« Les Peanuts : un graphisme idiomatique », dans Communications. La bande dessinée et son discours, no 24, 1976,
—,
« La traversée du signifiant iconique. Repères pour un cheminement pédagogique », dans Pratiques. Arrêts sur l’image,
no 18-19, février-mars 1978, Metz, CRESEF, p. 10-20.
&Interrogation de toutes les traces (iconiques et textuelles) qui, en n’utilisant que deux dimensions de l’espace, produisent du
sens.
GILLON Paul (interviewé par André Akoun),
« La bande dessinée : nouveau langage ? », dans Communication et langages, no 34, 2e trimestre 1977, Paris, Retz,
p. 94-105.
GOLDENSTEIN Jean-Pierre,
« Faire parler des images », dans Le français dans le monde, no 208, avril 1987, Paris, Édicef, p. 61-64.
&Exercice de création de dialogue à partir d’une planche muette, aux dessins très signifiants, extraite du Musée imaginaire de
Tintin, Tournai, Casterman, 1980, p. 22 bis.
GROENSTEEN Thierry (sous la dir. de),
Maîtres de la bande dessinée, Paris, Bibliothèque nationale de France / Éditions du Seuil, 2000, 207 p.
GUBERN Román,
« La narration iconique au moyen d’images fixes », dans Degrés. Figures de la bande dessinée, no 59, automne 1989,
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KADIMA-NZUJI Mukala,
« L’adaptation de textes narratifs à la bande dessinée : le cas congolais », dans Notre librairie. La bande dessinée,
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Lavanchy Éric,
Étude du Cahier bleu de Juillard. Une approche narratologique de la bande dessinée, Louvain-la-Neuve, AcademiaBruylant, 2007, 162 p., coll. « Texte-Image ».
LINDEKENS René,
« Analyse structurale de la Stripsody », dans Communications. La bande dessinée et son discours, no 24, 1976, Paris,
MAC CLOUD Scott,
« Montrer et dire [Chapitre 6 :] », dans MAC CLOUD Scott, L’art invisible. Comprendre la bande dessinée, Paris,
Vertige Graphic, 1999, p. 138-161.
MARÉ Thierry, « Comment faire passer le temps en lisant des bandes dessinées », dans Poétique, no 76, novembre
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Bande dessinée
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La naissance du livre moderne. Mise en page et mise en texte du livre français (xie-xviie siècles), Paris, Cercle de la
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PERROT Jean,
Carnets d’illustrateurs, Paris, Cercle de la Librairie, 2000, 236 p. [+ 1 CD-ROM].
&Étude sociologique (la relation établie entre les carnets d’artistes, le marché éditorial et l’esprit d’une époque) et
sémiotique (l’articulation/l’unité du texte et de l’image, abordée à partir d’exemples significatifs).
PEYTARD Jean,
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« La création typographique des Français [Quatrième Partie. Des formes et des images :] », dans CHARTIER Roger
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Purnelle Gérald, « Pour une description typographique du poème », dans Degrés. Genèse et constitution du texte, no 121-122,
printemps-été 2005, Bruxelles, p. n-n14.
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« Le design comme énoncé auctorial », dans Communication et langages, no 134, décembre 2002, Paris, Armand
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&Étude des différentes instances — autres que l’auteur du texte — qui participent à l’« énonciation éditoriale » du message
texte-image imprimé sur du papier ou affiché sur un écran.
RENOULT Daniel,
« Mise en page [Quatrième Partie. Des formes et des images :] », dans CHARTIER Roger et MARTIN Henri-Jean (sous
la dir. de), Histoire de l’édition française, t. IV, Le livre concurrencé (1900-1950), Paris, Fayard / Cercle de la Librairie,
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REYNOLDS Linda,
« Typographie et design des vidéo-textes », dans Communication et langages, no 49, 3e trimestre 1981, Paris, Retz,
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ROSIER Jean-Maurice, DUPONT Didier et REUTER Yves,
« Le livre-objet [Chapitre I. Spécificité du champ] », dans ROSIER Jean-Maurice, DUPONT Didier et REUTER Yves,
S’approprier le champ littéraire. Propositions pour travailler l’institution littéraire en classe de français, Bruxelles,
De Boeck - Duculot, 2000, p. 11-26, coll. « Savoirs en pratique : série Français ».
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« Blancs, rimes et raisons. Typographie et structures linguistiques en poésie », dans Rhétoriques, sémiotiques, Paris,
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&Étude des relations que les traits typographiques spéciaux de la poésie entretiennent avec ses propriétés linguistiques
spéciales.
SAURET Martine,
« Geoffroy Tory : l’art de la proportion des lettres dans Champ Fleury », dans Texte. Iconicité et narrativité, no 21-22,
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« Formes et fonctions de l’enluminure [Première Partie : du manuscrit à l’imprimé (du Moyen Âge au début du xvie
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Van Male Thora, « La lettre ornée dans les dictionnaires : le Chemin de Lacroix », dans Communication et langages, no 144, juin 2005,
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&« En 2005, le Petit Larousse illustré fête ses cent ans ; la maison Larousse a demandé au grand couturier, Christian Lacroix, de
marquer la date en créant 50 ornements pour le dictionnaire du centenaire[…]. La maison d’édition renoue ainsi avec la tradition
de l’enluminure médiévale, tradition dont le Petit Larousse fut porteur pendant la presque totalité de sa vie. »
Littérature
Littérature
ADAM Jean-Michel et DURRER Sylvie,
« Les avatars rhétoriques d’une forme textuelle : le cas de la description », dans Langue française. Rhétorique et
littérature, no 79, septembre 1988, Paris, Larousse, p. 5-23.
&Situer et réévaluer, dans une perspective historique, les propositions linguistiques actuelles relatives à la description.
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Année balzacienne (L’). Balzac et l’image, troisième série, no 5, 2004, Paris, PUF, 507 p.
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« La religieuse et ses tableaux », dans Poétique, no 137, février 2004, Paris, Éditions du Seuil, p. 73-86.
&Étude de la cohérence du roman de Diderot à partir d’une compréhension extensive de la notion de « tableau », qui dépasse
le cadre originel de la peinture et du théâtre.
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« De quelques aspects de la lettre dans le texte de Jarry », dans Dialectiques. Cinéma – littérature – peinture, no 9,
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BAETENS Jan,
« Passages images », dans Littérature. Paysages, no 61, février 1986, Paris, Larousse, p. 118-128.
&Lecture de Passages de Renaud Camus, pour une étude du fonctionnement des correspondances entre texte et image et,
corollairement, de la progressive raréfaction des éléments photographiques dans la trilogie de Camus.
—,
« Sur la figuration cachée », dans Littérature. Mutations d’images, no 73, février 1989, Paris, Larousse, p. 83-96.
&Lorsque « le substrat visuel de l’œuvre paraît d’une transparence à toutes épreuves et néanmoins parle à l’œil » : étude des
structures visuelles dérobées au regard, dans une mise en perspective critique de l’ouvrage de Giovanni Pozzi, La parola dipinta.
—,
« “ Photo Renaud Camus” : notes sur l’auto-illustration en littérature », dans Texte. Iconicité et narrativité, no 21-22,
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La critique artistique : un genre littéraire, Paris, PUF, 1983, 251 p.
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« Alter ego : le regard hétéropathique dans À la recherche du temps perdu », dans Texte. Iconicité et narrativité,
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BASSY Alain-Marie,
« Les illustrations romantiques des “Fables” de La Fontaine », dans Romantisme, no 3, 2e trimestre 1972, Paris,
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—,
« Iconographie et littérature. Essai de réflexion critique et méthodologique », dans Revue française d’histoire du livre,
t. III (nouvelle série), no 5, 1973, Bordeaux, p. 3-33.
&Proposition de développement d’une science qui étudie les liens organiques unissant la littérature et l’image dans le livre
illustré.
—,
« Du texte à l’illustration : pour une sémiologie des étapes », dans Semiotica, t. XI, no 4, 1974, La Haye, Mouton,
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&La relation texte-image dans le livre illustré.
BARTHES Roland, BERSANI Leo, HAMON Philippe, RIFFATERRE Michael et WATT Ian,
Littérature et réalité, Paris, Éditions du Seuil, 1982, 185 p., coll. « Points : série Littérature, no 142 ».
BERTHELOT Francis, Le corps du héros. Pour une sémiotique de l’incarnation romanesque, Paris, Nathan, 1997, 192 p., coll. « Le texte
à l’œuvre ».
BERTHO Sophie,
« Ruskin contre Sainte-Beuve, le tableau dans l’esthétique proustienne », dans Littérature. Signe, chiffre, écriture,
—,
« Les Anciens contre les Modernes, la question de l’ekphrasis chez Goethe et chez Proust », dans Revue de littérature
comparée, t. 72, no 1, 1998, Paris, Didier Érudition, p. 53-62.
Littérature
—,
« Le roman pictural d’Albertine », dans Littérature. Roman fiction, no 123, septembre 2001, Paris, Larousse, p. 101-118.
&Étude de cinq tableaux apparaissant dans La Recherche et dont l’auteur souligne leurs liens étroits et leur implication dans le
développement de la passion du narrateur pour Albertine.
BERTRAND Jean-Pierre,
« Voir l’invisible : le texte et la photographie dans Bruges-la-Morte », dans Belœil. Couloirs du fantastique, Bologna,
Cooperativa Libraria Universitaria Editrice, 1998, p. 213-237.
&Lecture du roman à travers ses 35 photographies, afin de montrer que ce réseau analogique dépasse le dicible pour se
prolonger dans un visible qui renforce le mystère du roman.
BESSIÈRE Jean (sous la dir. de),
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romanesque ».
Birkett Mary Ellen,
« Trois paysages de Lamartine », dans Romantisme. Figures du lyrisme, no 6, 4e trimestre 1973, Paris, Flammarion,
p. 49-54.
&« Presque tous les commentateurs de Lamartine s’acharnent à trouver des sources livresques pour tous les éléments de ce
paysage de “l’Isolement” encadré par le “tableau changeant” du vers 4 et “ces doux tableaux” du vers 17. Sans nous laisser
prendre au piège d’une critique génétique, il est pourtant indispensable de prendre conscience de la multiplicité de précurseurs de
ce paysage lamartinien. »
BISHOP Michaël,
« Réception de Giacometti : Dupin, Du Bouchet, Bonnefoy », dans Œuvres et critiques. Des écrivains devant la
peinture, t. XXIX, no 1, 2004, Tübingen, Gunter Narr, p. 127-136.
BLANCHARD Gérard,
« Rabelais, le langage et la typographie », dans Communication et langages, no 22, 2e trimestre 1974, Paris, Retz,
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&Comment Rabelais visualise la parole, c’est-à-dire fait participer la typographie naissante à l’expérimentation et à la fixation de
la syntaxe, de l’orthographe, du vocabulaire, du rythme, etc.
—,
« Restif de la Bretonne : typographe et écrivain », dans Communication et langages, no 30, 2e trimestre 1976, Paris,
Retz, p. 63-80.
—,
« Blasons et devises dans la “Délie” de Scève », dans Communication et langages, no 56, 2e trimestre 1983, Paris,
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—,
« Victor Hugo et les graveurs de son temps », dans Communication et langages, no 62, 4e trimestre 1984, Paris, Retz,
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« Hugo, illustrateur de lui-même », dans Communication et langages, no 64, 2e trimestre 1985, Paris, Retz, p. 42-64.
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« Huysmans et les transpositions d’art », dans Huysmans. Une esthétique de la décadence, actes du colloque de Bâle,
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« De l’espace au temps, du voir à la voix », dans Poétique, no 91, septembre 1992, Paris, Éditions du Seuil, p. 345362. &Étude de l’œuvre poétique d’André du Bouchet — entre tableau et partition — en interrogeant le rythme, une question ellemême située entre l’oralité et la temporalité.
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« Le corps-récit ou Nana enfin dévoilée », dans Romantisme. Femmes écrites, no 63, 1er trimestre 1989, Paris, C.D.U.SÉDES, p. 67-86.
&Le corps féminin, « objet du regard du spectateur mâle », comme thème et opérateur du récit dans Nana de Zola.
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&Étude de la remise en cause de l’ut pictura poesis par Diderot : inconciliables, peinture et poésie peuvent cependant être
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« Traversées de l’espace descriptif [IIIe Partie. Chapitre 13 :] », dans DEBRAY-GENETTE Raymonde, Métamorphoses
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&Le procédé de perspective en approche, en recul, verticale ou latérale, pour l’étude de la description chez Balzac, Stendhal,
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« Le Picasso de Jean Cocteau », dans Œuvres et critiques. Jean Cocteau et les arts, t. XXII, no 1, 1997, Tübingen, Gunter
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« Lire et/ou voir Seuphor », dans Textyles. La peinture (d)écrite, no 17-18, 2000, Bruxelles, Le Cri, p. 85-89.
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« L’illustration », dans Europe. Littérature pour la jeunesse, janvier-février 1968, Paris, p. 69-73.
&Point de vue du directeur d’une grande maison d’édition russe sur la façon dont les illustrations du livre pour enfants peuvent
servir à leur éducation esthétique.
« L’image dans le livre de lecture », dans Communications. Apprendre des médias, no 33, 1981, Paris, Éditions du Seuil,
p. 197-221.
&L’image dans le manuel de lecture, comme figure privilégiée et sacrifiée de l’album, impliquée par sa fonction métonymique
même dans la mise en pages du manuel et rendant possible l’investissement de l’apprenti lecteur dans le texte et, au-delà, dans le
code scolaire et social.
Littérature
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« La littérature d’enfance et de jeunesse en Wallonie », dans CARION Jacques, DUÉE Claude, MARLET Pierre, DÉOM
Laurent et TILLEUIL Jean-Louis, Textes et images en Wallonie, imaginaires du monde, catalogue de la triple exposition
consacrée à l’édition du livre en Région wallonne, Cortil-Wodon, E.M.E., 2003, p. 43-55.
DE RUYTER-TOGNOTTI Danièle,
« Texte et illustration chez Arrabal : le jeu des adjonctions-suppressions », dans Les Lettres romanes, t. XLV, no 3,
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DÉSESQUELLES Anne-Claire,
« La perception esthétique chez Proust », dans Poétique. Proust, no 124, novembre 2000, Paris, Éditions du Seuil,
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&La perception esthétique de l’œuvre d’art comme occasion de concilier sensibilité et facultés intellectuelles.
DESSONS Gérard,
« Lire la peinture », dans Littérature. Henri Michaux, no 115, 1999, Paris, Larousse, p. 48-54.
&Chez Michaux, la peinture représente « d’abord le nom de l’autre du langage, de l’autre des mots, de l’autre dans les mots ».
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&« Cet article étudie les stratégies de certains écrivains contemporains qui créent délibérément une confusion ontologique
entre le factuel et le fictionnel, et génèrent une production artistique hybride mêlant les modes et les genres de représentation et
brouillant la distinction entre événement et représentation », en particulier à partir des travaux de Margaret Atwood.
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« La traduction de la poésie visuelle et ses problèmes », dans Formules. Texte/Image, no 7, août 2003, Saint-Quentin,
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&Lecture peircienne de l’album Petit-Bleu et Petit-Jaune, L’école des loisirs, 1982, afin d’expliciter les mécanismes interprétatifs
qui sous-tendent la compréhension de cet album.
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« Le récit en images : albums pour enfants », dans Cahiers de l’école des sciences philosophiques et religieuses. Le
corps : sujet ou objet ?, no 18, 1995, Bruxelles, Facultés universitaires Saint-Louis, p. 187-203.
&Propositions pour une étude narrative de l’album pour enfants, un support dans lequel le récit est pris en charge essentiellement
par l’image.
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Geinoz Philippe,
« Autonomie de la vision et poésie de la ville. La prose blanche de Laforgue », dans Littérature. Montrer n’est pas
dire, no 136, décembre 2004, Paris, Larousse, p. 62-78.
&Article consacré aux Complaintes de Laforgue : « L’hypothèse que je voudrais examiner ici met en balance une prose “blanche”
et une prose “colorée”, sur le fond d’un déplacement épistémologique, opéré par Laforgue au travers d’une réflexion esthétique
menée à partir de l’impressionnisme, déplacement qui mine les conditions d’une mise en texte immédiate de l’“observation”, et
soustrait de la sorte la prose de Paris à l’empire de l’œil, pour la rendre au travail proprement poétique. »
GERBOD Françoise et GERBOD Paul, « L’intrusion de l’image [Troisième Partie. La fortune des œuvres. 6. La leçon des chiffres :] », dans GERBOD Françoise
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« Dans le maquis des journaux-romans : la lecture des romans illustrés », dans Romantisme. Littérature populaire,
no 53, 3e trimestre 1986, Paris, C.D.U.-SÉDES, p. 59-69.
&Le rôle de l’image dans ce nouveau mode de publication qui se répandit avec grand succès à partir de 1855.
GLEIZES Delphine,
« “Vanités”. Codes picturaux et signes textuels », dans Romantisme. Images en texte, no 118, 4e trimestre 2002,
Paris, SÉDES, p. 75-91.
&En repérant la présence des codes picturaux du tableau de vanité dans les textes littéraires, l’auteur analyse « la façon dont le
texte dispose ses objets et les codifie de manière à faire tableau, à se constituer lui-même en référence iconique ».
Littérature
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« Littératures et arts », dans BRUNEL Pierre et CHEVREL Yves (sous la dir. de), Précis de littérature comparée, Paris,
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&Étude des influences réciproques de la littérature et des arts.
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« Du monde entier au cœur du mot. Proposition de travail sur un recueil de poèmes de Blaise Cendrars », dans
Pratiques. Les mots ont la parole…, no 20, juin 1978, Metz, CRESEF, p. 3-20.
&Étude d’un recueil de poésie, qui prend en compte les informations paratextuelles, textuelles et iconico-plastiques des 1re et 4e
de couverture.
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&Examen de trois problèmes posés par la description : ses modalités d’insertion, ses mécanismes de cohésion interne (comme
unité détachable) et son rôle dans le fonctionnement global de la narration.
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« Décrire le descriptif », dans Degrés. Lieux du contemporain, no 22, été 1980, Bruxelles, p. b-b16.
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La description littéraire. Anthologie de textes théoriques et critiques, Paris, Macula, 1991, 288 p., coll. « Littérature ».
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&« […] y a-t-il une vision spécifiquement “littéraire” de la ville, différente de la vision de l’architecte, du peintre, de l’hygiéniste
(le rôle des épidémies de choléra qui sévissent à Paris en 1832 et 1849 n’est sans doute pas à sous-estimer), du photographe, du
politique ? Engels voit-il Manchester autrement que Rimbaud Londres ou que Caillebotte Paris ? Zola décrit-il Paris autrement qu’il
ne le photographie ? »
HAQUETTE Jean-Louis,
« Le discours de l’image dans les éditions de 1789 et de 1806 de Paul et Virginie », dans La lecture littéraire. Lire avec
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« Des cris et autres sons dans Les Saisons de Saint-Lambert », dans CALUWÉ Jean-Michel (sous la dir. de), Poésie et
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JACOBI Daniel et CORTEN-GUALTIERI Pascale,
« La socialisation des savoirs scientifiques dans la littérature pour enfants : le cas de la “coccinelle à sept points” »,
dans Recherches en communication. La médiation des savoirs, no 4, 1995, Louvain-la-Neuve, Département de
communication [U.C.L.], p. 61-84.
&« Quelles connaissances sont proposées aux jeunes lecteurs/observateurs ? Quelles sont les formes de médiations visuelle et
linguistique qui leur sont offertes ? »
Jacoby Estelle,
« “Dans un défaut en haut de la glace.” L’image du corps dans “Après le déluge” et “Sonnet” de Rimbaud », dans
Poétique, no 146, avril 2006, Paris, Éditions du Seuil, p. 147-155.
&« Ces pages tenteront de mettre en évidence les moyens par lesquels Rimbaud a, dans les Illuminations, cherché à écrire le
corps en se passant de l’appui traditionnel des représentations de corps. »
JACQUES Georges,
« Du texte à l’illustration. Ambiguïtés féminines dans les Contes de ma mère l’Oye [From the Text to the Illustration.
Feminine Ambiguities in the Contes de ma mère l’Oye] », dans Carnets des échanges interdépartementaux / Notebooks
of the Interdepartmental Exchange U.C.L.-UMASS, no 2, Stéréotypie et images de femmes – 2 / Stereotyping of
Women, Images of Women – 2, Avril / April 2001, Louvain-la-Neuve / Amherst, Département d’études romanes
[U.C.L.] / Department of Comparative Literature – Department of French and Italian Studies [University of
Massachusetts], 2001, p. 75-85.
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« Cadrage, vernissage et encadrement : pour une esthétique du figement », dans Logé Tanguy et Renard
Marie-France (sous la dir. de), Flaubert et la théorie littéraire. En hommage à Claudine Gothot-Mersch, Bruxelles,
Publications des Facultés universitaires Saint-Louis, 2005, p. 207-221, coll. « Lettres ».
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« The Depiction of Proverbs in Late Medieval Art », dans GRECIANO Gertrud (sous la dir. de), Europhras 88 : phra
séologie contrastive, actes du colloque international de Klingenthal-Strasbourg (12-16 mai 1988), Strasbourg,
Université des sciences humaines, 1989, p. 205-223, coll. « Recherches germaniques, no 2 ».
KAENEL Philippe,
« Le plus illustre des illustrateurs… Le cas Gustave Doré 1832/1883 », dans Actes de la recherche en sciences
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Le métier d’illustrateur, 1830-1880. Rodolphe Töpffer, J.-J. Grandville, Gustave Doré, Paris, Messene, 1996, 376 p.,
coll. « L’essentiel des thèses ».
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« L’illustration parabolique : à propos des Paraboles (1908) illustrées par Eugène Burnand », dans La lecture littéraire.
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« Identification et distanciation en littérature. Réflexions sur l’art de Borges », dans Littérature. La mise à distance,
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&Distinction des deux pratiques de lecture du récit verbal, à partir d’une variation d’attitude à l’égard du processus de
narrativisation donné comme agencement temporalisé d’images.
KUNZ Dominique,
« Un sentiment d’image », dans Poétique, no 112, novembre 1997, Paris, Éditions du Seuil, p. 461-474.
&L’ekphrasis entre autosuffisance du discours rhétorique et tension vers l’image.
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« Image picturale et image littéraire dans le nocturne romantique. Essai de poétique inter-textuelle », dans
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« Écriture et mise en page dans le “Glossaire” de Leiris », dans Littérature. Poésie, no 51, octobre 1983, Paris,
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« Le poème pictural. “Train” de Pierre Albert-Birot », dans Littérature. Voix et figure du poème, no 59, octobre 1985,
LARUE Anne,
« Dürer kitsch », dans Romantisme. Images en texte, no 118, 4e trimestre 2002, Paris, SÉDES, p. 105-112.
&La Mélancolie de Dürer est analysée « en tant que logotype, presque décalcomanie, motif mobile et souple, qui se prête
à tous les usages, un peu comme une vignette dans l’illustration romantique ». L’auteur montre « comment il en résulte des
caractéristiques “kitsch” » dans les textes littéraires français et anglais qui exploitent ce motif.
LARUE Anne et LE MEN Ségolène,
« Le décor, ou l’art de tourner en rond », dans Romantisme. Le conte et l’image, no 78, 4e trimestre 1992, Paris,
C.D.U.-SÉDES, p. 61-74.
LAWLER James,
« “Narcisse à rebours” : René Char devant Georges de La Tour », dans Œuvres et critiques. Des écrivains devant la
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« Félicien Rops et quelques illustrateurs des Diaboliques », dans L’histoire des Diaboliques, Paris, Minard, 1974,
p. 145-152, coll. « La revue des lettres modernes : série Barbey d’Aurevilly, no 9 ».
LEBLANC J.,
« Théorie et pratique de l’image photographique : de l’analogisme mimétique à la codification du “visuel-visible” »,
dans Texte. Iconicité et narrativité, no 21-22, 1997, Toronto, Trintexte, p. 219-249.
&L’élucidation du code de verbalisation qui sous-tend les descriptions de “l’homme long” reproduites au sein des images
photographiques et par la même occasion, l’explicitation du “code iconique” participant à l’actualisation des cinq images
photographiques introduites dans Le Désert mauve » de Nicole Brossard.
LE BOZEC Yves,
« Ekphrasis de mon cœur, ou l’argumentation par la description pathétique », dans Littérature. Ambiguïté et fiction,
&Étude des caractéristiques de l’ekphrasis, définie globalement comme description.
LE CALVEZ Éric,
« La description modalisée. Un problème de poétique génétique (à propos de L’éducation sentimentale) », dans
Poétique, no 91, 1992, Paris, Éditions du Seuil, p. 349-368.
LECERCLE François,
« L’apprentissage de la cécité », dans Littérature. La moire de l’image, no 87, octobre 1992, Paris, Larousse, p. 31-44.
&À propos de Proust et Chardin.
LECLERC Marie-Dominique,
« Geneviève de Brabant dans l’imagerie populaire », dans Romantisme. Le conte et l’image, no 78, 4e trimestre 1992,
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LECLERC Yvan,
« Portraits de Flaubert et de Maupassant en photophobes », dans Romantisme. L’imaginaire photographique, no 105,
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Lecture littéraire (La). Lire avec des images au xixe siècle en Europe, no 5-6, avril 2002, Reims, 220 p.
&Le livre à images et les effets de lecture qu’il engendre en tant qu’objet complexe et global.
Littérature
LEDUC-ADINE Jean-Pierre,
« Roman et illustration », dans Mimesis et semiosis. Miscellanées offertes à Henri Mitterand, Paris, Nathan, 1992,
p. 409-425. &Partant du postulat que l’illustration romanesque n’a de sens que dans une corrélation avec le texte, l’étude distingue deux
modes relationnels, de type linguistique, pour cette image : la citation ou la mise en abyme.
LE MEN Ségolène,
« Quant au livre illustré », dans Revue d’art. Les écrivains dessinateurs, no 44, 1979, p. 85-106.
—,
« Balzac, Gavarni, Bertall et les Petites Misères de la vie conjugale », dans Romantisme. Le livre et ses images, no 43,
1er trimestre 1984, Paris, C.D.U.-SÉDES, p. 29-44.
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« Manet et Doré, l’illustration du Corbeau de Poe », dans Nouvelles de l’estampe, no 78, décembre 1984, Paris,
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LEONARDY Ernst et ROLAND Hubert (sous la dir. de),
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327 p., coll. « Recueil des travaux d’histoire et de philologie : 7e série, fascicule 1 ».
LEPLATRE Olivier,
« Le repas d’une image. “Le loup et le renard”, La Fontaine, Fables, XI, 6 », dans Poétique, no 98, 1994, Paris,
LIÉBER Jean-Claude,
« La Serinette », dans Littérature. Récit et images, no 106, juin 1997, Paris, Larousse, p. 74-79.
&À propos de La Servante d’Olivier Py et de La Serinette de Chardin.
Livre illustré en Occident (Le). Du haut Moyen Âge à nos jours, Bruxelles, Bibliothèque royale Albert Ier, 1977,
238 p. + 123 p. d’illustrations, coll. « Catalogues des expositions organisées à la Bibliothèque royale Albert Ier :
série C, no 155 ».
LOUETTE Jean-François et ROCHE Roger-Yves (sous la dir. de),
Portraits de l’écrivain contemporain, [Paris], Champ vallon, 2003, 346 p., coll. « Essais ».
&« Un auteur serait-il désormais son visage plus que son texte ? »
Lumbroso Olivier,
« De la palette à l’écritoire. Pratiques et usages du dessin chez Émile Zola », dans Romantisme. Figures, no 107,
1er trimestre 2000, Paris, SÉDES, p. 71-85.
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« Zola, acrobate des figures », dans LEDUC-ADINE Jean-Pierre et MITTERAND Henri (sous la dir. de), Lire / Dé-lire
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« Dante, Léonard de Vinci… et après », dans Littérature. Dante, l’art et la mémoire, no 133, mars 2004, Paris,
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« Du Césarion de Saint-Réal au Touriste chroniqueur ou du récit sur la peinture et l’histoire à l’antique à la fiction »,
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« Cosí figurando il Paradiso : paraphrase du peintre », dans Littérature. Dante, l’art et la mémoire, no 133, mars
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&À propos des Mots dans la peinture de Michel Butor.
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« À propos d’un carton de Le Brun : le tableau d’histoire ou la dénégation de l’énonciation », dans Revue des
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comme lieu (de claustration), le lieu se muant en entité corporelle par relation métonymique.
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&Essai de mise au point sur une notion donnée comme floue, vingt ans après « Qu’est-ce qu’une description ? » de Philippe
Hamon (dans Poétique, no 12, 1972, Paris, Éditions du Seuil, p. 465-485).
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« Voir et parler », dans Études de Lettres. Verba vel imagines. Contributions théoriques à la relation entre texte et
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&Étude des rapports texte-image envisagés sous trois plans : cognitif, sémiologique et historico-culturel (par l’exemple de Victor
Hugo, un créateur qui s’est exprimé à la fois par l’image et le mot).
MONTIER Jean-Pierre,
« Arrêt sur image dans La Princesse de Clèves », dans Littérature. L’inscription, no 119, septembre 2000, Paris,
Larousse, p. 3-20.
&Les interférences tactiques, narratives et morales du discours des yeux — du voir — avec celui des mots — du dire —, dans un
roman où « la rareté des échanges verbaux entre la Princesse et le duc de Nemours n’a d’équivalent que l’intensité de leur relation
muette » installée par le seul regard.
MORIN Louis,
« Le descripteur fantaisiste [I. Les pouvoirs de l’image et la position du Moi. Entreglose 2 :] », dans MORIN Louis, Des
pouvoirs de l’image. Gloses, Paris, Éditions du Seuil, 1993, p. 72-101, coll. « L’ordre philosophique ». &Pour une rhétorique « fantaisiste » de l’ekphrasis : transporter l’imagination du lecteur (produire), puis la travailler par le
texte descriptif narratif de l’écrivain-peintre (reproduire), de sorte qu’elle puisse enfin « machiner » du détail, des incidents, des
événements à l’infini…
MOSER-VERREY Monique,
« Belle de Zuylen : portraitiste et conteuse iconoclaste », dans Texte. Iconicité et narrativité, no 21-22, 1997, Toronto,
Trintexte, p. 161-173.
&« […] montrer comment Belle de Zuylen se lance dans sa carrière d’écrivaine en prenant à son compte la présentation de sa
personne par l’écriture après avoir posé pour le portraitiste attitré de sa famille. »
Littérature
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L’effet d’image. Essai sur Claude Simon, Paris, L’Harmattan, 1997, 240 p.
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« Figure dans le paysage : “Le Curé de Village” », dans Littérature. Paysages, no 61, février 1986, Paris, Larousse,
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« Ut pictura poesis », dans Œuvres et critiques. Des écrivains devant la peinture, t. XXIX, no 1, 2004, Tübingen,
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« Paul Valéry peintre de Degas », dans Œuvres et critiques. Des écrivains devant la peinture, t. XXIX, no 1, 2004,
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« Baudelaire, Les Phares », dans Œuvres et critiques. Des écrivains devant la peinture, t. XXIX, no 1, 2004, Tübingen,
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« Proust, Whistler et l’“impressionnisme”. Le sacre de l’instant », dans Œuvres et critiques. Des écrivains devant la
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&Étude sociologique et historique des tensions qui ont animé et animent toujours les relations image-texte dans le livre pour
enfants.
PARMENTIER Marie,
« Galerie de portraits. Stendhal et le portrait parlé », dans Poétique, no 136, novembre 2003, Paris, Éditions du Seuil,
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« De la typoésie », dans Formules. Texte/Image, no 7, août 2003, Saint-Quentin, Association Reflet de Lettres /
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La galerie de tableaux, traduit par Auguste Bougot [1881], révisé et annoté par François Lissarague, Paris, Belles
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Les images ou tableaux de platte-peinture. Traduction et commentaire de Blaise de Vigenère (1578), présenté et
annoté par Françoise Graziani, 2 tomes, Paris, Champion, 1995, 1059 p., coll. « Textes de la Renaissance, no 3 ».
PIEGAY-GROS Nathalie, « Un réalisme de la perception : éléments pour une épigraphie simonienne », dans Littérature. Réalismes, no 94, mai
&Quand le texte dit ce qu’il y a à voir : étude de l’épigraphie réaliste, donnée comme « une sorte d’effet de réel hyperbolique
fondé sur la nomination du référent », afin d’y observer le rapport problématique de la complexité de la perception et du langage
suscitée par cette perception.
PINGEOT Anne,
« Le conte sculpté dans la seconde moitié du xixe siècle », dans Romantisme. Le conte et l’image, no 78, 4e trimestre
1992, Paris, C.D.U.-SÉDES, p. 11-21.
PIQUET François,
« Techniques infernales : Blake et le livre », dans Romantisme, no 43, 1er trimestre 1984, Paris, C.D.U.-SÉDES, p. 5-18.
POIER-BERNHARD Astrid,
« Les sonnets de FJ Czernin », dans Formules. Texte / Image, no 7, août 2003, Saint-Quentin, Association Reflet de
PROUST Jacques,
« Le corps de Manon », dans Littérature. Sémantique de l’œuvre littéraire, no 4, décembre 1971, Paris, Larousse,
p. 5-21.
&Proposition d’interprétation du déni de description dont fait l’objet Manon, comme résultant d’une « idolalisation » du
personnage : « Dans la femme, par la femme, c’est Dieu qui d’un bout à l’autre du roman s’offre et se dérobe à la fois au désir de
des Grieux-Prévost. »
RABATEL Alain,
La construction textuelle du point de vue, Lausanne, Delachaux et Niestlé, 1998, 202 p., coll. « Sciences des dis
cours ».
&Par rapport à Genette et ses continuateurs, l’auteur accorde une attention toute particulière à la traduction linguistique de
l’activité de perception dans le texte, à l’origine du point de vue, et à l’implication de ce point de vue dans la construction des
interprétations.
RAILLARD Georges,
« Breton en regard de Miró : “Constellations” », dans Littérature. Les jeux de la métaphore, no 17, février 1975,
&Étude du rapport « louche » qui est celui du poète au peintre, des mots aux couleurs, en prenant comme parti de départ le
texte de Breton.
—,
« On signe ici », dans Littérature. Le signe et son double, no 25, février 1977, Paris, Larousse, p. 3-18.
—,
« Trois notes, sur trois carnets de peintres », dans Littérature. Carnets, cahiers, no 80, décembre 1990, Paris, Larousse,
p. 3-16.
Rassart-Eeckhout Emmanuelle, « Proverbes en rimes et Proverbes illustrés. Invitation à une lecture mixte à la fin du xve siècle », dans Tilleuil JeanLouis (sous la dir. de), Théories et lectures de la relation image-texte, Cortil-Wodon, E.M.E., 2005, p. 121-136, coll.
« Texte-Image ».
RASTIER François,
« Réalisme et représentation artistique. La généalogie d’Aphrodite », dans Littérature. La moire de l’image, no 87,
octobre 1992, Paris, Larousse, p. 105-121.
&« La présente étude appartient à un cycle de recherches sur le réalisme esthétique, particulièrement en littérature. »
REGGIANI Christelle,
« Perec : une poétique de la photographie », dans Littérature. Matières du roman, no 129, mars 2003, Paris, Larousse,
p. 77-106.
&Tentative d’explication « de la curieuse dilection de la poétique perecquienne pour la photographie » : à la fois générateur
d’écriture et opérateur stigmatisé d’indistinction et de vacillements référentiels.
RENAUD Philippe,
« L’espace ramuzien : images et systèmes de signes. L’exemple de Passage du poète », dans Degrés. Approches de
l’espace, no 35-36, automne-hiver 1983, Bruxelles, p. k-k11.
RENONCIAT Annie,
« Et l’image, en fin de conte ? Suites, fantaisies et variations sur les contes de Perrault dans l’imagerie », dans
Romantisme. Le conte et l’image, no 78, 4e trimestre 1992, Paris, C.D.U.-SÉDES, p. 103-125.
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« Ce que donnent à voir les romans [Chapitre 7 :] », dans REY Pierre-Louis, Le roman, Paris, Hachette, 1992,
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« Vers l’unique paysage. Genèse d’une nécessité intérieure dans L’Enragé de Dominique Rolin », dans Textyles. La
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« L’art du portrait selon James », dans Littérature. Logiques de la représentation, no 57, février 1985, Paris, Larousse,
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&À partir du portrait du Menteur considéré comme une mise en abyme de l’œuvre entière de James et au-delà de la représentation
selon James.
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&« À observer les rapports qui se tissent entre l’œuvre picturale de Manet, l’œuvre critique et romanesque de Zola, et, à
l’horizon, celle de Baudelaire, on voit ces œuvres se transformer en une sorte de feuilletage très dense : pas un mélange, la
rencontre n’étant possible que sur la base de la différence du fait textuel et du fait plastique ; mais une sorte d’interesthétique, à
la fois productrice et produit des œuvres, et qui ne peut se répéter et se décrire que sous sa forme discursive et narrative. »
SCHUEREWEGEN Franc,
« La toile déchirée. Texte, tableau et récit dans trois nouvelles de Balzac », dans Poétique. Raconter, représenter,
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« Écrire le nu : la transposition de l’image érotique dans la poésie française au xixe siècle », dans Romantisme. Femmes
écrites, no 63, 1er trimestre 1989, Paris, C.D.U.-SÉDES, p. 87-101.
&Étude de l’inventivité maîtrisée avec laquelle les poètes français du xixe siècle (Hugo, Gautier, Baudelaire, Hérédia) ont proposé
des équivalents formels de la beauté sensuelle évoquée par les arts visuels.
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« Gravures textuelles. Un genre littéraire », dans Romantisme. Images en texte, no 118, 4e trimestre 2002, Paris,
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&« L’article s’attache aux textes dont le titre renvoie à la gravure […]. [Il] conclut sur les apories qu’entraîne l’usage, par nature
excessif, de la gravure textuelle. »
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&Analyses des significations véhiculées par trois siècles d’illustration du célébrissime conte.
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« Deux descriptions épiques à l’époque augustéenne : le combat avec le serpent (Virgile, Énéide II, 199-225 ; Ovide[,]
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« Salut de Mallarmé ou la célébration de l’espace scriptural », dans Les Lettres romanes, t. LVI, no 3-4, août-septembre
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VOUILLOUX Bernard,
« La description du tableau dans les Salons de Diderot », dans Poétique. Lisible/Visible, no 73, février 1988, Paris,
&À partir des comptes rendus de Diderot pour la Correspondance littéraire, qui ne comportaient aucune illustration et dont
la finalité répondait à la question « Comment faire voir un tableau en le décrivant ? », étude de l’importance stratégique de la
description comme relevant d’une conception illusionniste de la peinture dominée par la figure, « élément mimétique du tableau »,
qui rend les images ressemblantes aux choses, alors que la vision moderne du tableau déliera la peinture de la figure.
—,
De la peinture au texte. L’image dans l’œuvre de Julien Gracq, Genève, Droz, 1989, 349 p., coll. « Histoire des idées
et critique littéraire, no 273 ».
—,
« Presque – ou du narratif en peinture. (Apostrophe au Chef-d’œuvre inconnu) », dans Littérature. Peinture et littéra
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—,
« Titien-la-couleur et la couleur-fard. Code et figuralité dans La Comédie humaine », dans Romantisme. Masques,
no 79, 1er trimestre 1993, Paris, C.D.U.-SÉDES, p. 15-27.
—,
« Un fantasme d’apparition. De la nudité féminine comme fétiche visuel avant Freud », dans Poétique, no 103, 1995,
—,
« Vers un plus nouveau Laocoon : Francis Ponge et la “correspondance des arts” », dans Texte. Iconicité et narrativité,
no 21-22, 1997, Toronto, Trintexte, p. 127-159.
—,
« L’“impressionnisme littéraire” : une révision », dans Poétique. Littérature et peinture, no 121, février 2000, Paris,
&Critique du discours critique sur l’impressionnisme littéraire et sa défense d’une transposition entre deux systèmes sémiotiques
aussi différents que ceux de la littérature et de la peinture, « l’écriture étant définie […] comme un art verbal qui “transpose” les
impressions que restitue, de son côté, l’art visuel de la peinture impressionniste ».
—,
« Les tableaux de Flaubert », dans Poétique, no 135, septembre 2003, Paris, Éditions du Seuil, p. 259-287.
&Un double paradigme — presbytie ou myopie — pour la description flaubertienne de tableaux.
Vuillemin Jean-Claude, « L’œil de Galilée pour les yeux de Chimène. L’épistémologie du regard et la Querelle du Cid »,
dans Poétique, no 142, avril 2005, Paris, Éditions du Seuil, p. 153-168.
&[…] il est clair désormais que sur les chemins de la connaissance qu’est en train de baliser, et de banaliser, l’âge baroque, les
yeux raisonnables de l’esprit auront de plus en plus tendance à prévaloir sur les yeux éblouis du corps. Sans le raisonnement et
la prétendue sagesse des premiers, affirmera-t-on avec véhémence, les seconds resteraient irrémédiablement aveugles ou, pire
encore, inéluctablement trompés. Si elle fut bien l’âge de l’enfermement, l’épistémè baroque présida à cet autre enfermement
qu’oublie de recenser Michel Foucault : l’asservissement épistémologique du regard fasciné et captivé à la réflexion normée et
analytique. »
WANG Lun-Yue,
« L’image et l’imaginaire chez Maurice Blanchot », dans Littérature. Le récit médusé, no 97, février 1995, Paris, Larousse,
p. 52-59.
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« Dali écrivain : l’autre côté du miroir », dans Sources, no 14, mai 1994, Namur, Maison de la Poésie, p. 36-54.
Littérature
—,
« Rops, illustrateur de Barbey d’Aurevilly ou les miroirs de Méduse », dans WATTHEE-DELMOTTE Myriam (sous la dir.
de), Rops au risque de l’Autre, Namur, Maison de la Poésie, 1996, p. 25-33, coll. « Sources : Tiré à part, no 2 ».
&Les problèmes d’organisation formelle et les enjeux artistiques posés par les illustrations de Rops pour le recueil des Diaboliques,
paru en 1882 chez l’éditeur Lemerre.
—,
« Le dévoreur dévoré ou le mythe de Saturne à la lumière de la paranoïa-critique », dans CHÉNIEUX-GENDRON
Jacqueline et VADÉ Yves (sous la dir. de), Pensée mythique et surréalisme, Paris, Lachenal & Ritter, 1996, p. 163-181,
coll. « Pleine marge, no 7 ».
&L’idée surréaliste au carrefour des modernités.
—,
« Aux confins du poétique et du pictural : Pierre Emmanuel mis en images par Roger Coppe », dans Sources. Poésie
et oralité, no 19, octobre 1997, Namur, Maison de la poésie, p. 128-134.
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« Rops d’encre noire », dans Art et culture. Félicien Rops, t. XIII, no 1, juin 1998, Bruxelles, Palais des Beaux-Arts,
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« Pour une fausse symétrie : l’imaginaire verbal et visuel d’Henry Bauchau de 1968 à 1975 », dans Textyles. La
peinture (d)écrite, no 17-18, 2000, Bruxelles, Le Cri, p. 90-98.
&Étude d’un trajet créateur, entre mots et images, par la contextualisation et l’analyse sémiologique de travaux iconiques et
littéraires réalisés entre 1968 et 1975.
—,
« Salvador Dali écrivain. Pour un autre parcours de l’Œuvre », dans Dali, Mouscron, Excelsior / Affaires culturelles,
2000, p. 27-41.
&Catalogue de l’exposition des lithographies littéraires au Centre Marius Staquet.
—,
« Thinking in Images / Writing in Words : the Literary Work of a Painter (The Case of Salvador Dali) [Penser par
images / écrire en mots : le travail littéraire d’un peintre (le cas de Salvador Dali)] », dans Carnets des échanges
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« Visages cachés de Salvador Dali : l’aventure d’un peintre dans le territoire du roman », dans CARION Jacques,
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Massart, Cortil-Wodon, E.M.E., 2002, p. 343-352.
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« “Cette vieille plaie toujours neuve…” Femme, violence et quête du sacré dans la poésie de Pierre Emmanuel et les
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« Courbet, Corot, Char, du tableau au texte », dans Littérature. Voix et figure du poème, no 59, octobre 1985, Paris,
Larousse, p. 15-30.
&La problématique de la référence à un ailleurs artistique, cité mais absent, dans deux poèmes de Char, « Courbet : Les casseurs
de cailloux » et « Une Italienne de Corot », l’absence des reproductions des tableaux en question dans l’édition du texte n’excluant
en rien que « dans l’ici du texte s’accomplisse une union nuptiale ».
Zanelli Quarantini Franca, « Roman, iconographie, négociation : le cas des Liaisons dangereuses », dans Cahiers de l’Association internationale
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Multimédia
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« Le texte, l’image et le son en interactivité dans les hypermédias », dans Communication et langages, no 95,
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COTTE Dominique,
« De la Une à l’écran, avatars du texte journalistique », dans Communication et langages, no 129, septembre 2001,
&Réflexion théorique sur la question de l’identité du « texte d’écran » : existe-t-il un « discours » ou une « écriture » journalistique
spécifiques sur le web ?
Després-Lonnet Marie,
« Écrits d’écran : le fatras sémiotique », dans Communication et langages, no 142, décembre 2004, Paris, Armand
Colin, p. 33-42.
&« Alors que les “interfaces” graphiques de nos ordinateurs fêtent leurs vingt ans et qu’elles font maintenant partie intégrante
de notre environnement de travail, le moment semble opportun pour observer la manière dont le projet de départ — qui visait à
reproduire à l’écran les outils du travail de bureau — se retrouve dans les pratiques d’utilisateurs dont la tâche est fortement liée
à l’usage quotidien de ces outils et de montrer comment le principe d’une manipulation directe d’objets graphiques pour piloter
un poste de travail est perçu et compris aujourd’hui. »
FOREST David,
« La société de l’information, entre visions du futur et imagerie technique », dans Communication et langages,
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« Média imprimé et média informatisé : le leurre de la complémentarité », dans Communication et langages, no 129,
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« “La société de l’information”, à décrypter ! », dans Communication et langages, no 128, Armand Colin, p. 65-79.
&Réflexion critique sur les effets idéologiques de la naturalisation de la mention « société de l’information », notamment à partir
d’une analyse du site internet gouvernemental français.
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Poupard Juliette, « Écrits d’écran : du mélange des genres », dans Communication et langages, no 144, juin 2005, Paris, Armand
Colin, p. 65-75.
&« Juliette Poupard s’intéresse au caractère composite des sites Web qui se sont implantés dans les entreprises, en croisant une
analyse sémiotique des médias avec une approche des logiques socio-organisationnelles. Constatant une pratique systématisée du
mélange des genres communicationnels, elle s’interroge sur les enjeux de pouvoirs liés à la chaîne de production des écrits dans
l’entreprise et aux changements induits par l’introduction des médias informatisés. »
Peinture
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« La peinture et son commentaire : le métalangage du tableau », dans Littérature. Méta-langage(s), no 27, octobre
&Réflexion globale sur le statut du métalangage pictural (c’est-à-dire sur sa relation à la peinture, aux éléments constitutifs du
tableau) et en particulier de la couleur, à l’origine de la spécificité de la peinture.
—,
« Le manifeste dans l’histoire de la peinture », dans Littérature. Les manifestes, no 39, octobre 1980, Paris, Larousse,
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« L’écriture selon Magritte », dans Art&fact. Mélanges Philippe Minguet, no 18, 1999, Liège, Art&fact, p. 96-100.
&Éléments de réponse à la question « Comment, et en vertu de quels principes, l’intervention de noms ou de mots à l’intérieur
d’une image avait-elle pu jouer un rôle dans une recherche picturale qui se préoccupait seulement d’objets ? », à partir d’une
relecture de l’article « Les mots et les images » de Magritte, paru en 1928 dans La Révolution surréaliste.
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&Comment le texte non pas décrit l’image picturale mais l’intègre, elle et ses pouvoirs (l’image comme force à l’œuvre), dans sa
propre dynamique fictionnelle et narrative, le champ d’observation se limitant à quelques nouvelles parues entre 1830 et 1840.
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&Essai de résolution de l’ambiguïté du mot « impressionnisme » par la confrontation des mots de l’écrivain avec les images du
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« Les mots dans la peinture de Paul Delvaux », dans Textyles. La peinture (d)écrite, no 17-18, 2000, Bruxelles, Le Cri,
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« Le marginal et le liminal : quelques pratiques d’annotations littéraires et visuelles chez Félicien Rops et James
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&Le tableau est un discours, entendu qu’il n’y a de sens que du discours, et de discursivité que de la langue.
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« Récits, visuel et verbal, en quête d’atemporalité (à propos d’une peinture d’An Kyun) », dans Littérature. Récit et
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&Étude de la relation légende-photographie dans l’ouvrage de Pierre Dufour, La pierre et le seigle, histoire des habitants de
Villefranche-de-Rouergue racontée par les photographies d’amateurs et les albums de famille (1860-1950), publié au Seuil en
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&Envisager le cliché photographique sous l’angle de son traitement littéraire.
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« Les icônes ne parlent pas. Guerres et photographie », dans GERVEREAU Laurent, Les images qui mentent. Histoire
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&Réévaluation des critères de vérité/fausseté de l’image photographique et de sa légende.
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« La légende du cheval au galop », dans Romantisme. L’imaginaire photographique, no 105, 3e trimestre 1999, Paris,
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&Deux points de vue pour une relation : soit la littérature rêve, interprète et commente la photographie, « lui prêtant des
qualités qui relèvent de son propre cadre de référence », soit la photographie, par son déplacement d’accent sur le visible, donne
l’occasion de penser les mutations de la littérature.
THÉLOT Jérôme,
« Nadar et la Photographie homicide », dans Romantisme. L’imaginaire photographique, no 105, 3e trimestre 1999,
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Les inventions littéraires de la photographie, Paris, PUF, 2003, 222 p., coll. « Perspectives littéraires ».
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« Pour une fausse symétrie : l’imaginaire verbal et visuel d’Henry Bauchau de 1968 à 1975 », dans Textyles. La pein
ture (d)écrite, no 17-18, 2000, Bruxelles, Le Cri, p. 90-98.
&Étude d’un trajet créateur, entre mots et images, par la contextualisation et l’analyse sémiologique de travaux iconiques et
littéraires réalisés entre 1968 et 1975.
Publicité
ADAM Jean-Michel et BONHOMME Marc,
L’argumentation publicitaire. Rhétorique de l’éloge et de la persuasion, Paris, Nathan, 1997, 238 p., coll. « Fac :
série Linguistique ».
&Étude centrée sur la publicité écrite.
APPEL Violaine et KISTER Laurence,
« Le magazine Elle : aspects linguistiques et visuels des publicités », dans Communication et langages, no 118,
&Étude comparative de la publicité telle qu’elle a été diffusée dans cinq éditions européennes du magazine Elle, afin de vérifier
s’il y a homogénéisation ou diversification des campagnes, des marques, des produits.
Publicité
ARROUYE Jean,
« Rosa, Rosam, Rosy », dans Degrés. L’affiche urbaine, no 60-61, hiver 1989 - printemps 1990, Bruxelles, p. b-b12.
&À propos de quatre affiches publicitaires pour de la lingerie féminine de la marque Rosy, dont « le caractère le plus remarquable
[…] est sans doute la solidarité qui y lie texte et image ».
BARDIN Laurence,
« Le texte et l’image », dans Communication et langages, no 26, 2e trimestre 1975, Paris, Retz, p. 98-112.
&Étude de la mécanique subtile qui s’instaure entre les codes linguistique et iconique au sein des messages publicitaires.
BEUCLER Pascal et FAVREAU Fanny,
« La loi Évin dix ans après ou le paradoxe de la contrainte féconde. Quand la prohibition du sujet redonne son sens
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BIZET Ange,
« Image graphique, image langage », dans Communication et langages, no 103, 1er trimestre 1995, Paris, Retz,
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&L’analyse de deux affiches publicitaires, qui met en évidence les différences de procédés de construction du couple texte-image
derrière les apparences de grandes similitudes.
BYA Joseph,
« La transaction et les formes dans la rhétorique publicitaire », dans Degrés. Forme et transaction, no 5, janvier 1974,
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&Présentation d’une méthode de travail personnelle pour analyser en classe l’utilisation de références littéraires et picturales
dans la publicité et la caricature.
« La communication abîmée », dans Communication et langages, no 51, 1er trimestre 1982, Paris, Retz, p. 102-115.
&Analyse du rapport texte/image dans la publicité.
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Les mots de la publicité. L’architecture du slogan, Paris, C.N.R.S., 1998, 253 p.
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« Entre graphisme et sonorités. Elsève Balsam et la reconnaissance de la fonction poétique », dans Français 2000.
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&Analyse de l’icône publicitaire et du matériel verbal.
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&Implication de l’image et du texte dans les publicités qui utilisent, de différentes façons, une œuvre picturale.
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&Analyse de quelques figures significatives du postmodernisme dans la publicité : collage, kitsch, pastiche, récupération.
Lugrin Gilles, « Récupération publicitaire du graffiti », dans Degrés. Signes de la culture urbaine, no 125, printemps
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Publicité
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&Remise en cause des positions de Saussure et de Barthes relatives à la possibilité d’une translinguistique, à laquelle est substituée
celle d’une transsémiotique ; étude appliquée des interférences entre texte et image pour la production des significations, à partir
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&Étude sociosémiotique de la campagne 1988 pour l’eau minérale « Spa Reine ».
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&Mise en évidence de l’interaction des types de codes iconiques, plastiques et textuels, qui participent à la construction para
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« L’image publicitaire des montres de luxe », dans Communication et langages, no 68, 2e trimestre 1986, Paris, Retz,
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« L’image publicitaire des boissons de luxe », dans Communication et langages, no 71, 1er trimestre 1987, Paris, Retz,
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« La publicité des voitures de luxe », dans Communication et langages, no 74, 4e trimestre 1987, Paris, Retz, p. 89-109.
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« L’image publicitaire des bijoux », dans Communication et langages, no 76, 2e trimestre 1988, Paris, Retz, p. 97-117.
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« L’image publicitaire des stylos de luxe », dans Communication et langages, no 78, 4e trimestre 1988, Paris, Retz,
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« L’image publicitaire des lunettes », dans Communication et langages, no 89, 3e trimestre 1991, Paris, Retz, p. 103-116.
WELLHOFF Thierry,
15 ans de signatures publicitaires. Quand le slogan devient devise, Paris, Dunod, 1991, 292 p.
&Plus de 3 000 signatures publicitaires, classées à partir des grands thèmes qu’elles développent : technologie, écologie, argent…
Autres
Autres
BAETENS Jan,
« Roman-photo et langage [5. :] », dans BAETENS Jan, Du roman-photo, Mannheim / Paris, Medusa-Médias /
Impressions nouvelles, 1992, p. 67-78.
&Étude de la spécificité relationnelle du texte et de l’image dans le roman-photo.
Barbalato Beatrice,
« Matriarcat et androgynie dans La gatta Cenerentola [La chatte Cendrillon] de Roberto De Simone », dans Tilleuil
&« La gatta Cenerentola, conte en musique de Roberto De Simone, a été représenté pour la première fois au Festival dei due
mondi de Spolète en 1976. Depuis, le succès national et international se prolonge, même s’il s’agit d’une œuvre récitée et chantée
en napolitain. »
BARGIEL-HARRY Rejane et D’ALMEIDA Fabrice,
« Éléments pour une bibliographie générale de l’affiche », dans Degrés. L’affiche urbaine, no 60-61, hiver 1989-prin
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La critique d’art en France (1850-1900), actes du colloque de Clermont-Ferrand (Département d’histoire de l’art
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BOUILLON Jean-Paul, DUBREUIL-BLONDIN Nicole et EHRARD Antoinette (e.a.),
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&« L’engagement de Rockwell se manifeste également dans le domaine du scoutisme […] : en plus de sa participation à la revue
Boy’s Life (1913-1916), il assure, entre 1925 et 1976 (hormis en 1928 et en 1930), l’illustration des calendriers des Boys Scouts
of America. C’est cette production spécifique que nous voudrions explorer, en envisageant, à travers le filtre de la relation imagetexte, la construction du héros rockwellien, et en essayant de comprendre quelles valeurs celui-ci est censé prendre en charge. »
Desnoyers Luc,
« Les images de la communication scientifique », dans Communication et langages, no 146, décembre 2005, Paris,
&« Dans le cadre des congrès scientifiques, l’acte de communication fait massivement appel à la projection d’images de toutes
sortes. Cet article présente une taxonomie de ces images qui les définit en fonction de leur contenu : énoncés alphanumériques
(typogrammes), représentations d’objets ou de lieux (cosmogrammes) et figurations inscrites de données chiffrées fondées sur
l’analogie valeur-dimension dans un espace calibré (analogrammes). »
DUBOIS Anne,
« Les animaux dans les marges de manuscrits. Essai de typologie », dans Revue des archéologues et historiens d’art
de Louvain, no 23, 1990, Louvain-la-Neuve, Association des diplômés en histoire de l’art de l’Université catholique
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Autres
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L’influence du contexte de médiation : le support affiche sur un mur de la R.A.T.P. [Chapitre II. Analyse no 1 :] »,
dans FRESNAULT-DERUELLE Pierre, L’image manipulée, Paris, Edilig, [1983], p. 21-24, coll. « Médiathèque ».
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« Lire “l’image aztèque” », dans Communications. Image(s) et culture(s), no 29, 1978, Paris, Éditions du Seuil, p. 15-42.
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« Sur deux cas de figures de la campagne présidentielle », dans Degrés. L’affiche urbaine, no 60-61, hiver 1989printemps 1990, Bruxelles, p. h-h12.
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« Aspects de mise en page des manuscrits de l’Égypte pharaonique », dans Communication et langages, no 68,
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« Nouveaux aperçus sur l’iconographie du ms. Fr. 24461 de la Bibliothèque Nationale : les portraits de François Ier et
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« L’étiquette des vins : analyse d’un objet ordinaire », dans Communication et langages, no 121, 3e trimestre 1999,
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« Le Héros, l’Ogre et la Princesse : ou comment se raconte la politique », dans Degrés. Images et médias, no 58, été
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MIRIBEL Marielle de,
« Jeux de lettres », dans Communication et langages, no 104, 2e trimestre 1995, Paris, Retz, p. 80-87.
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« Le texte sur les cartes de bibliothèque », dans Communication et langages, no 117, 3e trimestre 1998, Paris, Retz,
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« Les métamorphoses du livre et de l’œil », dans Communication et langages, no 123, 1er trimestre 2000, Paris,
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« La mise en scène de la puce dans une télécarte », dans Communication et langages, no 133, septembre 2002,
&Texte ou image pour l’intégration de la puce dans la mise en scène graphique de la télécarte ? Des solutions graphiques pour
intégrer la puce électronique dans la télécarte : visuelle, textuelle, sémantique ou illusoire.
MOLES Abraham A.,
« L’image et le texte », dans Communication et langages, no 38, 2e trimestre 1978, Paris, Retz, p. 17-29.
&Essai d’analyse systématique des relations image-texte dans le cas de l’illustration didactique.
OSTERWALDER Marcus (sous la dir. de),
Dictionnaire des illustrateurs. 1800-1914 (illustrateurs, caricaturistes et affichistes), Neuchâtel, Ides et Calendes, 1989,
1223 p.
&Présentation de 1086 artistes (une illustration et une notice bio/bibliographique par artiste), ressortissants de tous les pays du
monde occidental.
—,
Dictionnaire des illustrateurs. 1890-1945. xxe siècle. Première génération. Illustrateurs du monde entier nés avant
1885 (artistes du livre, dessinateurs de la presse et de la mode, caricaturistes, bédéistes et affichistes), Neuchâtel,
Ides et Calendes, 1992, 1385 p.
&Présentation de 1 160 artistes.
Paysage normand dans la littérature et dans l’art (Le), Paris, PUF, 1980, 310 p., coll. « Publications de l’Université de
Rouen : série littéraire, no 68 ».
PENINOU Georges,
« Du laconisme de l’affiche », dans Degrés. L’affiche urbaine, no 60-61, hiver 1989-printemps 1990, Bruxelles, p. l-l9.
PORQUIER Rémy et VIVES Robert,
« Sur quatre méthodes audio-visuelles », dans Langue française. Audio-visuel et enseignement du français, no 24,
Autres
POUILLAUDE Frédéric,
« D’une graphie qui ne dit rien. Les ambiguïtés de la notation chorégraphique », dans Poétique, no 137, février 2004,
&Étude de la mixité triangulaire qui distingue la notation chorégraphique et qui associe trois instances : le chorégraphe (qui
montre), le danseur (qui effectue) et le notateur (qui inscrit).
Reid Martine, « Romans en cartes postales », dans Littérature. George Sand, « Le génie narratif », no 134, juin 2004, Paris, Larousse,
p. 147-154.
Répertoire des auteurs et illustrateurs de livres pour l’enfance et la jeunesse en Wallonie et à Bruxelles, Bruxelles,
C.G.R.I. / D.C.A.S., 1997, 96 p.
ROQUE Georges,
« La force énonciative. Sur quelques affichettes, vignettes et autocollants mexicains de 1968 », dans Degrés.
Énonciations, no 91, automne 1997, Bruxelles, p. g-g18.
SCOTT David,
« Métaphore et métonymie visuelles : l’exemple de l’affiche de boxe », dans Communication et langages, no 109,
—,
« La sémiotique du timbre-poste », dans Communication et langages, no 120, 2e trimestre 1999, Paris, Retz, p. 81-93.
SOHET Philippe,
« Les ruses du photo-roman contemporain », dans Études littéraires, t. XXX, no 1, automne 1997, Québec, Presses
de l’Université Laval, p. 105-115.
Thyrion Francine,
« Information scientifique et connivence culturelle dans la relation texte/images de la vulgarisation. L’exemple de
Science & Vie », dans Tilleuil Jean-Louis (sous la dir. de), Théories et lectures de la relation image-texte, CortilWodon, E.M.E., 2005, p. 183-200, coll. « Texte-Image ».
VARGA Renáta,
« Les écrits dans la ville : typologie », dans Communication et langages, no 124, juin 2000, Paris, Armand Colin,
p. 106-117.
VIRMAUX Alain et Odette,
Un genre nouveau : le ciné-roman, Paris, Edilig, [1982], 127 p., coll. « Médiathèque ».
&Étude principalement historique d’un genre « à deux visages », tantôt objet de réflexion (pour public lettré) sur les problèmes
d’écriture posés par une production située aux lisières du film et de la littérature, tantôt objet de consommation à bon marché
(pour public populaire).

Éléments bibliographiques pour l`étude de la relation texte

Transcription

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