Numéro 1 - DOSSIER MCOnly - mon 1er close-up

DOSSIER MCOnly – 1.0
En surfant sur le forum, on s’est rapidement aperçu que les demandes de
conseils sont essentiellement axées sur la création et la préparation d’un
spectacle de close-up.
Apparemment, il y a pas mal de lacunes concernant ce sujet qui peut aller
très loin si l’on veut pousser au mieux l’analyse (d’ailleurs, des livres et des
DVD ont été fait pour ça).
Nous avons donc centralisé les différentes questions et réponses données
sur le forum, afin d’en faire un dossier prêt à l’emploi pour tous ceux qui
désirent franchir le cap et préparer au mieux leur toute première fois…
La première règle à respectée, est de ne surtout pas accepter une
prestation si vous n’avez pas de matière (numéro) à proposer.
Pourquoi ? Tout simplement parce que sitôt la prestation acceptée par le
membre, on retrouve systématiquement une demande d’aides et de
conseils sur le forum et généralement, on se rend compte que le délai
entre la demande faite sur le forum et la date de la prestation, est très
proche, on pourrait même dire que c’est pour hier.
Pour éviter ça, voici un petit un petit guide destiné à bien préparer votre
premier spectacle, il s’agit ni plus ni moins du travail que vous devrez
faire avant de proposer vos services.
Connaître des tours de magie et les faire à ses amis/copains ou à sa
webcam, n’est pas du tout la même chose que de faire une prestation
(rémunérée) face à des personnes que l’on ne connaît pas et dans un
environnement public comme par exemple, dans des restaurants, pendant
des galas, en magie de rue, etc…).
Voici les questions à se poser et le travail à faire avant de se lancer dans la
reine… Euh non, l’arène.
Mon premier table à table
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Le table à table, pourquoi?
Faire une prestation de magie en table à table est un exercice bien
particulier. A part la magie de rue, il s'agit sans doute des conditions les
moins favorables qui soient. Peu de place, s'introduire dans un groupe, le
bruit, les conversations en cours, l'éclairage, les angles... autant de
contraintes à gérer qui rendent l'exercice difficile.
Qu'attend-t-on d'un magicien lors d'un passage à une table?
La réponse est simple: rien.
Au magicien, donc, d'offrir une prestation s'accommodant aux conditions
et à l'atmosphère inhérentes à un repas.
Dans le cas d’un repas organisé. Les gens sont donc là pour, à priori, fêter
un évènement. Qui dit fêter dit bonne ambiance. On peut en déduire que
les convives seront donc là pour prendre du bon temps.
Quelles émotions s'accordant à cette contrainte le magicien devra-t-il
transmettre? Nous pouvons citer la joie (rire), la surprise, le doute, la
satisfaction, la nostalgie, ainsi que toute émotion n'évoquant rien de
désagréable. Nous devrons également écarter les émotions demandant un
trop long travail de mise en place. Le suspense devra donc par exemple
être préféré à l'angoisse, la tension à la peur, la joie à la félicité...
Se préparer.
Avant toute chose, il faut connaître au mieux les conditions dans
lesquelles la prestation devra se faire: combien de tables, combien de
personnes, table d'honneur, nombre de passages, le temps dont on va
disposer, si l’on a une pièce pour se préparer, si l’on sera annoncé, si un
évènement particulier est fêté, etc., etc... Toute information est bonne à
prendre. Plus on en saura, plus rapide et fiable sera la mise en place de
notre spectacle...
Exemple : il y aura donc 300 personnes, une salle composée de 30 tables
rondes de dix personnes chacune.
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Est-ce réalisable ? 300 personnes, on peut estimer que ça fait environ 30
tables de 10 personnes.
A 5 min le set (on compte 3 à 7 min en fonction des tables, car, suivant
les réactions, on devra réagir et interagir, de ce fait, le set durera plus ou
moins longtemps), nous parlons donc de 2h30 de magie (en gros,
toujours).
300 personnes pour un seul magicien, c'est vraiment énorme et là, on
n’est plus dans la catégorie « magie », mais dans « l’industrialisation de
notre art », c'est-à-dire, du bâclage à fond...
En règle générale, il faut compter 1 magicien pour 100 personnes afin
d’être dans de bonnes conditions de travail...
L'organisation des passages:
Nous devons savoir quand passer car il est exclu de faire toutes les tables
entre le fromage et le dessert.
En règle générale, on part du principe que l'apéro (cocktail) est le meilleur
moment pour un premier passage très très court. Durant ce set, on se
présente et s'impose, on donne aux gens l’envie de nous revoir.
Ensuite, le laps de temps entre le fromage et le dessert est souvent un
bon moment car les gens ont eu le temps de discuter, d'apprendre à se
connaître, et c'est généralement un temps mort durant le repas.
Après le dessert, c'est le meilleur moment, mais attention aux gens qui
partent tôt.
Durant les pauses, attention aux gens qui vont fumer à l'extérieur, il ne
faut pas hésiter à sortir leur faire un ou deux petits tours pour les avertir
que l’on va faire les tables et les amener à rentrer.
Petit conseil : il faut discuter avec le personnel. Par exemple, le fromage
est dans les assiettes, on va servir le dessert. Le top, c'est de partir pour le
tour de tables environ 10 min avant la distribution du dessert, DANS LE
SENS OU LES TABLES SERONT SERVIES. Ainsi, on précédera les
serveurs, on tuera le temps mort, et on ne sera pas dérangé. Mais pour
cela, il faut connaître la manière dont les tables seront servies.
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Le spectacle, les tours
Imaginons que nous devions faire un passage en cocktail, puis 2 passages
aux tables, et enfin au moins 2 passage à la table d'honneur.
Il nous faudra donc compter avec 3 set pour les tables, 2 set pour la table
d'honneur, 2 ou 3 set pour le cocktail... au moins. Y aura t il des enfants?
Si oui, prévoir quelques tours supplémentaires. Y aura t il des serveurs? Si
oui, prévoir quelques tours supplémentaires. Y aura t il des fumeurs qui
devront sortir? Si oui, prévoir quelques tours supplémentaires.
Pourquoi des sets et non pas faire un tour par table?
Faire un tour par table, je pense que c'est du foutage de gueule. On n'a
pas le temps d'instaurer une ambiance, de faire comprendre aux gens que
l’on est magicien, de créer un univers… Si c'est juste pour faire des tours,
à quoi cela sert-il de travailler dur pour mettre en place des numéros qui
tiennent la route, qui respectent des règles de construction, de s’investir
dans à sa présentation et le personnage que l'on joue ?
Si la magie c'est un tour par table et 3 passages dans la soirée, autant
prendre les tours les plus forts du moment et les présenter. Mais, dans ce
cas, il n'y aura pas d'échange entre le magicien et son public, pas
d'émotions, pas de plaisirs partagés. Bref, pas de magie.
Pour exemple, imaginons un humoriste qui se présente sur scène avec en
main le best of des blagues 2009, qui s'assoit sur une chaise et lit les
blagues sans les jouer... Nous sommes spectateur de cela, c'est à dire que
nous avons payé notre place pour rire, mais, au final, on nous lit un livre
que l’on aurait pu acheté dans n’importe quelle librairie, comment
réagirions-nous ? Mal je pense...
Je crois que si l'on respecte son public, que l'on travaille avec sérieux et
dans une optique de faire plaisir, rire, rêver, etc..., la création de sets
devient obligatoire...
Pour répondre donc à la question : oui, les sets sont indispensables.
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Qu'est-ce qu'un set?
C’est un ensemble de tours qui s'enchaînent et permettent de faire un
numéro de 4 minutes maxi (c'est une moyenne, il faut compter 3 à 7 min
suivant les réactions).
Un set est beaucoup plus utile que de faire 3 tours par tables, ça permet
en plus de gérer son timing, ses tables, de ne pas se disperser et surtout de
savoir ce que l'on va présenter... Si l’on pense qu’un set sert à en mettre
plein la vue, nous sommes dans le faux. Un set sert à s'organiser, à savoir
où l’on va.
En général un set est composé de 3 tours :
1er : entrée en matière, simple rapide et qui met la température
2ème : un peu plus visuel, mais qui à un climax plus fort que le 1er
3ème : visuel aussi, mais avec un climax de killer
Un set peut être comparé à un bon repas: entrée, plat de résistance,
dessert. Cette théorie est basée sur une solide expérience et permet de se
placer entre le "trop" et le "pas assez".
Une fois que tes 3 sets sont prêts c'est avec 11 tours que l’on va assurer la
prestation :
(3 set * 3 tours) + 2 numéros "spécial Table d’Honneur" = 11 tours au
total
Comment organiser les sets ?
Il faut un mélange, que les gens voient de tout : Cartes, pièces, balles
mousse, corde, objets usuels, anneaux, mono gobelet, etc...
Il faut donc se poser les questions suivantes:
Sur une table en général, on trouve quoi ?
- Verre
- Fourchette/cuillère
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- Serviette en papier
- Sel/poivre
- Pain
Autour de la table il y a des personnes, que peux t-on trouver ?
- Hommes/femmes/enfants
- Bagues
- Montres
- Cigarettes / Briquet
- Clefs
- Téléphone mobile
- Lunettes
- Cravate
Sur nous, que pourrions-nous trouver ?
- Cartes
- Pièces
- corde/lacet/ficelle
- balles mousse
- Foulard
- Ballons de baudruche
- Ballons à sculpter
Il faut donc faire une liste, sans se soucier de l'ordre, des tours (pas
d'effets, mais bien des routines) que l'on maîtrise avec tous ces objets
avant de s'attaquer à la conception et l'enchaînement des sets.
Les contraintes auxquelles devront répondre les tours:
- les tours doivent être rapidement reset (oublier les montages
monstrueux).
- les tours doivent être facilement transportables (les anneaux, c'est joli et
ça fait du bruit, mais c'est chiant à trimballer).
- éviter tout ce qui est carte à la bouche, découverte dans le slip, les
chaussettes, les chaussures (hygiène).
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C'est à partir de cette liste de tours que l’on va créer les sets et les
numéros.
Quelques exemples de tours qui répondent à nos contraintes :
- Pressure
- Production de rose
- 3 fly
- Corde
- Balle mousse
Si on le désire, dans chaque set, on peut inclure un tour de cartes (par
exemple, Stéphane utilise sa routine de signature, sa prédiction à orange,
et à poil).
Voici maintenant les tours qui respectent le fait que se soit visuel, et
auquel je rajoute toujours de l'humour.
Cartes:
-Tour du bidle
-Triomphe (cours et impréssionant)
-Bandwich impromptu (Merci Dudu ^^)
-Carte caméléon
- Ghost
-Bob le magicien!
Piéce:
-Pièce au foulard, climax boite gigogne.
-L'argent, ça va ça vient. (Apparition papier flash, manipulation de pièce
et production de jumbo.)
-Matrix
Autres:
-Fiber Optic
-Anneaux chinois
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-Balle mousse (enfants)
Mentalisme:
-Routine disparition paquet + brainwave.
Exemple d'enchaînement entre 2 tours:
Un enchaînement qui fait partie du set de s1702: ni fou ni aveugle +
OOTW.
Le montage: cartes rouges au dessus, cartes noires dessous.
Je fais ce tour après des pièces, les balles mousses, ou n'importe quel tour
qui justifie que je prenne mon paquet dans ma poche.
La routine: je sors le paquet, je fais un faro, et je commence ni fou ni
aveugle. Je garde les 2 cartes choisies pour commencer OOTW. A la fin
de OOTW, je ramasse les paquets et je les place de façon à retrouver mon
montage d'origine (rouges dessus, noires dessous). Je suis reset.
Ni fou ni aveugle est drôle et fait participer 2 personnes.
OOTW fait participer toute la table et le climax est mortel.
Comment créer des liaisons entre deux tours avec différents objets ?
Pour cela, il n’existe pas de règle. Il faut travailler avec des objets pour
créer soi même la relation...
Exemple : comment mettre en relation un tour de cartes avec des pièces ?
On pourrait imaginer une routine de cartes classique (perdue retrouvée)
et lorsque la carte est retrouvée, la poser sur la table (avec une pièce mise
secrètement dessous). On mime l’apparition d’une pièce invisible qui va
voyager d'une main à l'autre, avant de disparaître complètement et se
retrouver sous la carte du spectateur. Ensuite, on en produit deux puis 3,
et on enchaîne avec un 3fly, un matrix en faisant apparaître la 4ème, etc...
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La table d'honneur:
En général, quand il y a des réceptions, il y a une table d'honneur. C'est à
cette table que l’on va finir la prestation, avec un numéro et un climax
rien que pour elle.
Attention, à ce moment, nous pouvons avoir jusqu'à 50 personnes
autours. Il faudra donc, avant de monter le numéro, obtenir des
informations sur la composition de la table et la disposition de la salle.
A partir de là, on va créer 2 sets qui vont permettre deux passage à la
table d'honneur
- 1er set "spécial TH", avec un climax qui donne envie d’en voir plus
- 2ème set "spécial TH" avec un climax qu'ils n'oublieront pas.
Le tour d’entrée
Depuis la sortie de Petits Secrets du Table à Tables de David Stone, on
n'arrête pas d'entendre que pour le tour d'entrée, il faut que ce soit du
flash, rapide, percutant, bla bla bla... Attention, avec l’expérience, on
s’aperçoit que ça ne marche qu'avec le créateur de cette théorie car, par
nature, c'est un showman...
Essayez, vous risquez le flop. Pourquoi ? la réponse est simple, on est
tous différent, on a tous une manière différente de gérer notre public, on
a tous des niveaux et des façons différentes de présenter les routines.
Cependant, il y a une chose qui ne change jamais, c'est la perception que
le spectateur a de notre routine ou numéro...
Quand on parle de tour d'entrée, qu'il soit flash ou non, il faut qu'il soit
construit de la manière suivante : un effet simple et qui arrive dans un
temps maximum de 20 secondes, sans être le plus fort de notre répertoire
et si possible accompagné d'humour...
Prenons un exemple :
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- je suis en pleine conversation avec un ami sur un sujet divers et j'attends
mon plat comme les autres convives, à ce moment là vient un gars en
costard cravate qui se présente (souvent en ne parlant pas assez fort) et il
dit qu'il est magicien...
- La moitié de la table ne l'a pas remarqué et continue à parler, mais moi
comme je suis à côté, je le regarde et là, il me sort un jeu de cartes qu'il
mélange et il me demande de lui dire stop quand je veux, de mémoriser la
carte qu'il remet dans son jeu, il me sort un 5, compte 5 cartes et c'est la
mienne et ensuite il me montre 4 dix etc...
- J'ai rien compris à ce qu'il m'a montré, car je suis encore dans ce que
j'étais en train de raconter à mon ami avant d'être interrompu...
Analysons la situation !
Pourquoi est-ce que les spectateurs n'ont rien suivi du tour ? Tout
simplement car il n'y avait aucun intérêt et surtout rien de magique, car les
cartes en entrée, c'est à éviter, en plus il fallait que je reste concentré.
Quand on commence à faire du close-up, on fait énormément de cartes,
voir que ça et avec de l'expérience, on fait de tout sauf des cartes...
Maintenant reprenons la même situation avec une entrée différente :
- Je suis en pleine conversation avec un ami sur un sujet divers et j'attends
mon plat comme les autres convives, à ce moment là vient un gars bien
habillé avec un chapeau se présente en expliquant que ce n'est pas le
serveur...
- Je pense tout de suite à un vendeur de fleurs ou autre charlatan et là il se
présente en disant à haute et intelligible voix : "Mesdames messieurs, le
restaurant est heureux de vous offrir quelques minutes de plaisirs avec un
grand magicien de qualité... Bon il n'est pas là ce soir, mais c'est moi qui le
remplace et je vais faire de mon mieux avec un objet que vous devez
sûrement tous connaître...
A votre avis, qu'est-ce que c'est ?
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- Il sort un jeu de cartes et comme il attends une réponse, plusieurs
personnes de la table lui répondent : "Un jeu de cartes !!!"
- "Perdu ! C'est une corde, mais c'était bien tenté..."
- Nous rigolons et regardons avec attention ce qu'il nous montre, je
trouve cela beau et inhabituel... A la fin de son tour, il essaye de remettre
la corde dans son étui, mais il ne peut pas car il y a quelque chose
dedans... Ah des cartes !
- Etc...
Pourquoi les spectateurs ont-ils suivi le tour ? Tout simplement, parce
que je me suis présenté en tant que représentant du restaurant et que j'ai
fais un trait d'humour concernant le magicien que je vais remplacer et que
le premier objet que je sors n'a rien à voir avec des cartes, c'est une corde,
ça attire l'oeil tout de suite car on est obligé de faire des gestes amples et
l'on peut regarder les gens pour les obliger à s'intéresser à nous.
Le premier tour doit il être rapide, long ?
Le premier tour se doit d'être rapide, clair et surtout ne pas donner de
matière à réfléchir aux spectateur, donc il doit être visuel !
Doit-il être d’un fort effet ?
L'effet ne doit être forcément très fort, mais il faut qu'il marque tout de
même l'esprit des spectateurs afin qu'ils comprennent très rapidement
qu'ils ont à faire à un magicien et non pas au serveur, mais surtout qu'il
donne envie d'en voir plus.
Faut-il qu’il soit vraiment « magique » ou doit il simplement interpeller les
spectateurs pour créer une connexion avec eux ?
Tous les tours que nous montrons aux spectateurs se doivent d'être
magique (de part l'effet, la présentation, l'originalité).
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La connexion avec le spectateur ne se fait pas grâce au tour, mais grâce au
magicien qui, dans sa façon d'entrer à la table, va convoiter la curiosité
des convives et les emmener dans son univers par l’intermédiaire des
effets qu'il va présenter...
L'effet le plus fort doit arriver en dernier, car c'est la dernière chose que
les spectateurs vont mémoriser. Il faut donc trouver quelque chose qu'ils
pourront raconter plus tard et l'associer à vous, c'est une sorte de
signature visuelle (en plus de votre personnage)...
Quels sont les tours les mieux adaptés en condition de cocktail ?
Il n’est pas facile de répondre à ce genre de question, mais il faut
privilégier la verticalité, l'utilisation d'objets usuels et connus des
spectateurs (voir la liste de ce que les gens peuvent avoir sur eux), il faut
que ce soit rapide, tout en étant percutant, mais pas trop (le
pickpocketisme n'est pas très bien vu en condition de cocktail) et surtout
les faire rire (écrire des textes ou sketchs rapide avec des effets magiques
à l'appui)...
A quelle heure arriver:
Le début étant prévu à 21h, il est déconseillé de se présenter 15min avant
le début de la prestation. Prévoir 30 minutes serait déjà mieux et plus
rassurant pour soi ainsi que pour le patron, car il se peut que, parfois, un
imprévu fasse perdre plus de 15 minutes et, normalement, on devrait
créer un premier lien avec les serveurs avant le début de soirée. Donc
l’idéal est d’arriver une heure avant le début de la prestation pour pouvoir
établir un premier contact avec les serveurs…
S'introduire:
L'introduction (que ce soit aux tables ou au cocktail) est certainement un
moment critique pas évident à appréhender. Il faut faire jouer son
charisme, mais cela ne suffit pas. On se doit également de la préparer. A
mon sens, si l’on ne sait pas quoi dire, c’est que l’on est dans l’erreur.
Donc, il faut un petit texte, une petite mise en scène, un petit tour, tout ce
que l’on veut, mais en aucun cas s'en remettre au hasard. A NOUS de
donner envie aux gens de nous voir.
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Pour entrer dans la bulle des spectateurs, il faut choisir un angle. On peut
par exemple aller dans un groupe où se trouve un enfant, et lui faire un
tour. On peut aussi engager la conversation sur un thème nous
permettant d'introduire un tour. On peut te faire remarquer par son
costume (si l’on s'introduit dans un groupe avec un as de pique sur le
front, il y a peu de chance que l'on nous refuse un tour).
La première approche (cocktail)
En condition de cocktail, il est évident que l’approche est très difficile,
elle peut s’apparenter à la magie de rue, il faut se faire remarquer sans
pour autant rentrer comme un porc dans le groupe et pour cela, il y a des
techniques qui ne sont pas forcément utilisées par David STONE qui je
le répète, fais des choses qui lui correspondent. Il ne faut pas oublier
qu’un DVD ou un livre n’est pas une méthode toute faite (ça ce saurait),
mais juste un recueil de pistes de travail qu’il faut approfondir et surtout
adapter à son personnage et sa magie. Donc, à chacun de faire un travail
sur soi-même afin de trouver « l’entrée » qui lui convienne le mieux.
Le fait de faire tomber un objet comme une pièce ou portefeuille, ne
marche pas avec tout le monde (nous ne sommes pas tous crédibles). Il
faut donc tester plusieurs façons de faire et ne retenir que celle qui
fonctionne et qui rentre dans un certains nombre de critères, celles de la :
P.H.A.C
- Présentation de qui on est en quelques secondes (texte ou effet visuel).
- Humour (quelques vannes sympathiques qui captent l’attention des
spectateurs)
- Attitude (faire comme si l’on faisait parti du cercle)
- Contact (le contact physique permet d’instaurer deux choses : la
confiance et la supériorité)
A partir du moment où notre entrée rentre dans ces critères, il n’y a
aucune raison qu’elle ne fonctionne pas. Il nous reste juste de mettre en
scène ce laps de temps qui ne devra pas excéder 30 secondes et qui bien
évidemment sera adaptable dans toutes les situations : Magie de rue,
Close-up, Table à table, Scène
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Exemple : « Je décide donc d’aller voir l’organisateur, qui est en train de
parler avec un groupe de personnes, cela pour lui dire que je suis prêt et
que je peux commencer quand il veux… »
Alors deux choses très importantes !
La première, l’organisateur était en train de parler avec un groupe de
personnes, pourquoi ne pas avoir ouvert le bal avec eux, nous aurions
réalisé deux actions en une : se mettre en confiance…et montrer au
patron que l’on n’est pas prêt à commencer, mais que l’on A
commencé…
La seconde, nous ne sommes pas au service du patron, mais engagé par
lui, ce qui est complètement différent. Nous sommes notre seul patron. Il
peut bien évidemment nous donner des directives pour que cela se passe
mieux, mais ce n’est en aucun cas à lui de nous dire ce que l’on doit faire,
autrement il fait le close-up lui-même.
Lorsque l’on travaille en condition de « Cocktail », il faut être en lien
permanent avec les groupes alentours, car forcément, faire rire les gens et
les faire applaudir, va naturellement susciter la curiosité des autres
convives. Il faut donc se servir de ces moments là pour créer « le pont »
et préparer le groupe suivant.
Cela peut se faire de manière très simple et en une seule petite question…
Par exemple, nous faisons un tour et les gens applaudissent ou font des «
Ho !!! ». A ce moment, nous pouvons regarder autours de nous et, dès
que l’on croise un regard dans un groupe, s’approcher d’eux (cela va les
surprendre et toute l’attention sera portée quelques secondes sur nous), se
placer dos à eux et poser la question suivante : « Vous ne voyez pas mon
tour de magie d’ici ? ». Les gens risquent de ne pas te répondre, mais cela
nous est égal car on vient de rentrer dans leur bulle de manière
inconsciente et sans les interpeller directement. Après quelques secondes,
regardons-les de nouveau en disant simplement : « parce qu’après je
compte vous en montrer un ou deux… ». Et bien sûr, tout ça avec le
sourire…
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On vient de créer une attente. Il n’est pas impossible que les gens se
parlent entre eux et se demande qui tu es. Celui qui a entendu le mot
magie va dire à tout le monde que tu es magicien, car le mot « MAGIE »
dit de manière subliminale (puisqu’ils n’étaient pas vraiment à l’écoute) va
faire son petit bout de chemin sans toi…
Et de temps en temps, nous raccrocherons le groupe du regard et du
sourire. Il ne faut pas avoir peur de leur parler, ça ne fera que renforcer
notre arrivée dans leur groupe, ou alors à l’aide d’un petit signe de la
main, nous pouvons leur faire comprendre que l’on va bientôt arriver…
Remarque: Les tours pour le cocktail doivent être rapides, re-set,
impressionnants, et répondre aux conditions de verticalité chère à David
Stone.
La seconde approche (tables)
N’oublions pas, ce n’est pas nous qui choisissons la table, c’est elle qui
nous choisi…
Vu que l’on s’est déjà fait remarquer durant le cocktail, il n’y a aucun
problème à faire son entrée. La seule chose à laquelle il faut faire
attention, c’est de ne pas rentrer à une table lorsque les serveurs
apportent le repas, on risque de te faire refouler non pas parce qu’on ne
veut pas nous voir, mais, souvent, dans l’assiette, c’est chaud (entrée ou
plat). Et c’est désagréable de manger froid. Pour savoir tout ça, il faut se
mettre à la place des gens et se demander comment on réagirait si on était
à leur place ?
Il faut donc que l’on soit en symbiose parfaite avec les serveurs et le
contact avec eux se fait dans la demi-heure avant la prestation. Il faut
faire connaissance avec eux, leur faire quelques démos rapides et leur
demander par où ils vont servir en premier.
Une fois que l’on sait où vont être les premières tables servies, il ne reste
plus qu’à commencer par l’opposé de la salle (simple non ?).
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Vu que les gens nous ont vu durant le cocktail, une simple question du
type : « Messieurs, Dames, bonsoir, est-ce que certains se souviennent de
moi ? »
Il y a forcément quelqu’un qui va répondre et dire : « Oui, vous êtes le
magicien !» et c’est parti pour le show, mais en cas de « Non ! », pas de
panique, il suffit juste de faire son intro de 30 secondes et à partir de là,
tout le monde est au courant, il ne reste plus qu’à présenter notre set, en
essayant de créer des ponts avec les tables voisines (cf : PREMIERE
APPROCHE COCKTAIL).
Petit conseil : regarder où les serveurs se placent pour distribuer les plats,
c’est là que l’on devra aller pour présenter son set à une table.
La table: théorie de la bulle.
Chacun vit dans sa propre bulle. Lorsque nous sommes en groupes, nous
créons une bulle commune. Le magicien doit s'y intégrer. Il faut donc
trouver un angle d'approche permettant de s'introduire dans la bulle. Cela
peut passer par des enfants (ohhh papa, regarde le monsieur qui fait
apparaitre, disparaitre des...), mais aussi par le meneur (il y a toujours un
meneur, un genre de chef de meute, c'est en général celui qui choisit le
vin, qui paie parle au serveur, celui qui fait preuve d'autorité, qui parle ou
rigole fort...), par la femme du meneur (c'est vicieux, mais ça marche très
bien), par le membre d'honneur (celuzi qui a son anniversaire et qui est
assis au bout ou au milieu de la table). Dans tous les cas, il faut
absolument repérer le meneur le plus rapidement possible. Si lui t'accepte,
c'est gagné. Si il te rejette, tu n'as aucune chance. Quelque soit l'angle,
c'est lui qu'il faut viser.
La table: théorie du satellite:
Pour que tout le monde profite du spectacle, il faut que le magicien se
transforme en « satellite », c’est à dire qu’il ne doit pas présenter toutes ses
routines à l’endroit où il a fait son entrée…
Que signifie exactement jouer le satellite ?
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Eh bien en fait, c’est très simple à comprendre et à mettre en place…
Une fois que le magicien a fait son intro, il va au fil de son set, tourner
dans le sens inverse des aiguilles d’une montre autours de la table afin de
faire profiter et participer un maximum de personnes.
Pour ce faire, on va agir suivant les 4 points cardinaux : Nord, Sud, Est,
Ouest
Nord = Le point d’entrée du magicien à la table (Intro + 1ère routine)
Ouest = Le pont entre le 1er tour et 2ème tour (Intro + 2ème routine)
Sud = Le pont entre le 2ème et 3ème tour (Intro + 3ème tour)
Est = Le pont entre le 3ème tour et le Climax (Fin du 3ème tour avec le
Climax + sortie de table)
Une fois que l’on a bien monté ses différents sets en fonction de cette
façon de gérer la table, tout le monde ne peut être que satisfaits du
passage du magicien, sauf s’il a fait des tours médiocres…
Les enfants:
Le plus important, je crois, c'est de se faire respecter. Le spectacle ne
s'adresse pas qu'à eux, et ils doivent le comprendre. Personnellement, je
leur adresse quelques tours spécialement préparés pour eux au début.
Puis, je leur donne du grain à moudre (par exemple, je leur donne un truc
à faire, je leur explique un petit tour qu'ils doivent apprendre, je leur fait
reproduire une sculpture de ballons après leur avoir montré la procédure,
ce genre de choses) avec la promesse que, si ils attendent mon retour, ils
auront droit à d'autres choses.
D'ailleurs, pour faire passer le message, je suis en train de travailler avec
Judy la Souris (merci Arnaud). J'espère que très bientôt elle pourra
m'aider sur ce point.
Les enfants me suivent… Comment réagir ?
C’est un problème qu’il est très difficile de gérer, car si les enfants te
suivent c’est qu’ils sont mal éduqués, mais dans ces cas là, il ne faut pas
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avoir peur de les renvoyer dans leurs buts avec diplomatie et en leur
expliquant qu’une fois que tu auras fini avec les grands, tu t’occuperas
d’eux (le tout avec le sourire bien sûr), généralement, ils comprennent ça,
mais continueront à te suivre du regard en étant assis gentiment à leurs
places…
Une routine qui plaît aux enfants et nécessitant des cartes, est une
adaptation de « l’huile et l’eau », avec sur les faces des cartes, 4 perroquets
d’un côté et 4 guépard de l’autre…
La sculpture sur ballon est une valeur sûre, mais attention de bien savoir
mettre un frein, car si on les écoutait, on en ferait 500 !
Conclure par un petit spectacle a part pour eux dans un coin de la salle
(en plus les parents vont être contents, car ils ne vont pas courir partout,
ni gueuler !
Conseils en vrac:
- force tes cartes choisies, et garde ton Brainwave en poche au cas où.
- Évite au maximum les cartes pour le table à table...
- Ne te perds pas dans des histoire qui durent 10 minutes, soit direct et
clair...
- Ne fais pas plus de 3 tours par table en essayant d'y aller crescendo et
finir sur un climax qui va marquer les esprits et ton passage.
- Évite les entrées à la table made in Stone, ça marche pour lui mais pas
forcément pour toi, trouves toi plutôt une phrase, une blague ou même
un effet simple mais qui annonce que tu es le magicien et non pas le
serveur (même si dans ce genre de prestation, les gens savent qu'il y a un
magicien)
- Gardes le sourire tout au long du show
- N'hésites pas à te faire voir bien avant la prestation (pré-show) et à te
présenter
- Durant ton passage à une table, arranges toi pour faire un pont avec la
suivante (perso, j'utilise une routine de fusion de signature)
- Il est très agréable de laisser un souvenir à une table, une petite
sculpture sur ballon plaît toujours.
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- L'utilisation du papier flash, permet beaucoup plus de choses que de
faire apparaître ou disparaître des objets, il permet de te faire remarquer
par les autres tables
- Ne ridiculise jamais les spectateurs, mais flattes leur égo et n'hésites pas
à faire de l'auto dérision et de te moquer de toi même en t'appuyant sur
les gens...
- Demande à avoir un espace pour ranger tes affaires et que tu puisse être
le seul à y accéder (entretenir le mystère)
- Soit propre sur toi (coiffure nickel, ongles et mains propres, accessoires
nettoyés et brillants -pièces par exemple-, tenue classe et décontractée
adaptée à toi, chaussures cirées, haleine fraîche...)
- Lorsque tu quittes une table, que les choses se soient bien passées ou
non (même, et surtout, si ce fut une catastrophe), pars avec le sourire, et
si possible, sous les applaudissements. Ainsi ton entrée à la table suivante
en sera facilitée.
- Donne l'envie aux autres tables de te voir. Donc, fais toi voir, utilise
toutes les armes possibles: le rire, les applaudissements, le bruit et le
visuel lors de tes routines. Le papier flash, comme l'a dit stef, se voit de
loin, des anneaux ou des pièces, des rires et des applaudissements, ça fait
du bruit, etc...
- Pour les tours de cocktails il faut éviter d'avoir besoin des mains des
spectateurs car ils ont leur verre en main et parfois un petit four ou autre
chose dans l'autre main. Si tu as absolument besoin des mains d'un
spectateur, il faut qu'il puisse poser son verre ou le faire tenir par un autre
le temps que tu fasses ton tour.
- se méfier de tours comme Splash Bottle ou apparitions de verres. CES
TOURS SONT TOUT SAUF RESET. C'est plutôt le genre d'effet que tu
fais en climax à la table d'honneur: Je vous remercie pour vos
applaudissements, avant de vous quitter, permettez-moi de vous offrir....
une bouteille de champagne BAM. Au revoir tout le monde.
- Il est fortement déconseillé de faire des tours de manipulations en
conditions de table à table, c’est le meilleurs moyen de se faire griller et
cataloguer pour des conneries d’égo, mais surtout de démonter très
rapidement l’atmosphère magique que l’on essaye tant bien que mal à
mettre en place dans un temps record. Il faut donc oublier les fioritures
qui montrent la dextérité du magicien, vous pouvez toutefois en faire à
dose homéopathique uniquement si la fioriture est destinée à fluidifier la
gestuelle
- Il est déconseillé de commencer un set avec une routine de cartes, en
deuxième ou troisième position dans le set, pas de problème, mais jamais
en ouverture.
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Plus généralement: David Stone.
Stone a écrit un petit bouquin que nous sommes nombreux à avoir lu. Il
est très bien fait, bourré de bons conseils, mais ne constitue en rien la
bible du table à table. D’autres se sont penchés sur le problème et
gagnent à être lus.
Stone n'est pas le seul magicien de tables à tables. Il faut s'affranchir de
lui, et se rappeler que ses DVD ne sont pas les conditions réelles que l'on
rencontre. Vous vous imaginez arriver au milieu d'un groupe, balancer
une pièce par terre et demander à qui elle est? Ou faire un tour de
cigarette à une table avec une clope coincée derrière le col de la veste à la
vue de la table de derrière? Ou réaliser un tour de cartes se résumant à 4
slip cut pour trouver les 4 as? Restons sérieux.
Sa gestion du papier flash est, entre autre, absolument lamentable. Je
pense, et je pèse mes mots, que sa façon de faire confine au débinage
(ohhh, un bout de papier dépasse de ma veste, comme c'est bizarre... Et si
je le brûlais pour voir? Vite mon briquet... FLASH... Ooooohhh, une
pièce...). Pourtant, quel bel accessoire, creusons-nous la tête.
S1702 & Stéphane GOMEZ
Rédacteurs par Intérim
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