INTERVIEWS MUSICIENS - ROGER JACOBACCI ROGER

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INTERVIEWS MUSICIENS - ROGER JACOBACCI ROGER JACOBACCI, RETRAITé HEUREUX, RACONTE...
JACOBACCI , LUTHIERS A PARIS. LA SAGA !
Roger Jacobacci, retraité heureux, raconte...
(interview exclusive par Jean-Louis Biogeaud)
Fontenay le Comte est une agréable sous préfecture à quelques encablures de l'océan, du Puy du Fou et de la Rochelle ; c'est ici que
me reçoit Roger Jacobacci, luthier phare des années 60 à 90, qui s'est installé là, loin de Paris, après avoir fermé son légendaire atelier.
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Roger Jacobacci
Jean-Louis Biogeaud : Bonjour Roger, merci de recevoir Laguitare.com ; à propos, pourquoi avoir
choisi Fontenay ?
Roger Jacobacci : parce que j'ai ici beaucoup de souvenirs, des souvenirs d'enfance car nous venions ici en
famille pour les vacances quand j'étais gosse, nous étions dix enfants ; nous y participions aux activités de la
ferme d'a coté et j'adorais ça. Quand la guerre est arrivée, mes parents ont décidé de nous mettre quelque
temps au vert et nous sommes venus habiter la ferme pendant que mes parents restaient à Paris pour
travailler. A cette époque, d'ailleurs, je voulais devenir fermier, j'aimais beaucoup ma vie ici . Malheureusement,
quand j'ai eu treize ans et demi, mon père est venu me chercher pour que je travaille avec lui à l'atelier de
Lutherie, et ça a été très difficile pour moi les premiers temps.
JLB : comment votre père, sicilien pure souche est il arrivé à Paris ?
RJ :Quasiment par la force des choses ; dans les années 20, en Italie, le fascisme était déjà bien présent ;
mon père fabriquait déjà des guitares la bas. Il avait aussi des activités anti fascistes qui finirent par lui poser
quelques problèmes ; Il décida donc de quitter (momentanément pensait il) l'Italie et vint s'installer à Paris en
1920. La, il s'installa dans le 12eme, (rue de Montreuil) et commença à fabriquer des guitares avec succès. Il
fit donc venir quelques copains de Sicile pour faire face à la demande croissante. En 1929, il s'installa rue
Duris, dans le 20eme, dans un atelier plus grand. A cette époque, la mode des musiciens de rue, et le besoin
pour les guitaristes de se faire mieux entendre à rendu le banjo très populaire. Mon père fabriqua donc des
banjos. En 1931, il avait trois ateliers, dont un à Bruxelles, en association avec un collègue, et fabriquait lui
même ses pièces et cerclages de banjo. Avant guerre, l'atelier Jacobacci fabriquait dix mille instruments par
an. Il fournissait en guitares et banjos, mais aussi mandolines, les rayons musique des grands magasins
comme la Samaritaine, ou le Bazar de l'Hôtel de Ville entre autres ; il livrait aussi l'Algérie, le Benelux avec
deux grossistes, et toute l'Afrique des protectorats Français. L'atelier comptait alors douze compagnons. Durant
la guerre (39-45 ndlr), la demande a considérablement baissé et l'atelier est passé de douze à trois
compagnons ; c'est en 43 que mon père m'a embauché pour pallier au manque de main d'œuvre disponible.
JLB : vos frères ont-ils travaillé aussi dans l'entreprise ?
RJ : la plupart de mes frères travaillaient dans l'hôtellerie à Paris ou à l'étranger ;
seul, André est venu nous rejoindre plus tard. Pour lui aussi ça a été difficile car il ne
connaissait rien au métier en arrivant .
JLB : l'après guerre a du être faste comme pour beaucoup d'entreprises ?
RJ : nous avons eu pas mal de travail c'est vrai, ce qui ne signifiait pas toujours que nous gagnions de l'argent.
Nous fabriquions à cette époque des guitares et des banjos mais plus de mandolines ; je me souviens
d'ailleurs que mon père avait fait brûler tous les gabarits pendant la guerre.. pour nous chauffer. Dans les
années 50 et début 60, nous avons eu 12 ans de collaboration intense avec Major Cone, un grossiste de
l'époque ; mais nous n'y gagnions que peu notre vie. Par exemple, la guitare Ohio (la première guitare de
Johnny Hallyday ndlr) : nous la vendions à Major Cone 106 francs de l'époque et eux la vendaient au prix
public de 540 francs. Nos guitares de l'époque s'appelaient Royal, Ohio, Superdeluxe et Star. Ces séries sont
cotées plusieurs milliers d'euros aujour d'hui selon leur état. Nous en avons vendu à pas mal d'artistes comme
par exemple les Chats Sauvages ou les Chaussettes Noires.
Nous avons fini par nous dire que ce que nous voulions vraiment, c'était fabriquer moins, mais des guitares de
haut standard, plus chères, et avec de meilleures marges, soit non plus 50 guitares par mois mais 20 . c'est
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exactement ce que nous avons fait. Raymond Gimenez, du Guitars Unlimited nous a fait réaliser un modèle
jazz spécifique, entre la L5 Gibson et la super 400. Ce modèle fut naturellement baptisé Gimenez. Et nous en
avons vendu pas mal.Il faut savoir qu'a cette période, il n'y avait pas encore d'importateur Gibson en France.
Nous fabriquions donc des modeles approchants mais avec nos spécificités.
JLB : Les clients pouvaient en plus demander des options.. ..
RJ : tout à fait, le client pouvait choisir sa touche, ébène ou palissandre, ses micros, ce qui n'était pas courant
à l'époque. Nous avions les modèles signature, la Gimenez, puis la Sacha Distel , la R2 sorte de 335, les
studio 2 et 3.Nous avons gagné la clientèle de beaucoup des " requins " du métier de l'époque et beaucoup
nous rendaient régulièrement visite ou commandaient des modèles spécifiques. Nous utilisions beaucoup les
micros Bénedetti qui avaient, et ont toujours d ailleurs un rendement extraordinaire.
JLB : vous fabriquiez des basses aussi…
RJ : c'est venu plus tard, mais oui, des musiciens nous ont demandé des instruments, puis sont devenus des
clients réguliers ; parmi les plus connus, il y avait Bernard Paganotti, Tony Bonfils ou Jannik Top. Nous avons
conçu pas mal de modèles differents.
JLB : comment êtes vous arrivés rue Delaitre ?
RJ : en 1982, la ville de Paris, propriétaire des locaux que nous occupions rue Duris, à voulu récupérer notre
atelier pour démolir le bâtiment et construire du neuf. Nous avons donc été expropriés avec le quart du
dédommagement qui avait été estimé pour notre commerce ;Nous avons trouvé le local de la rue Delaitre que
nous avons occupé jusqu'à ce que la mairie de Paris, également propriétaire du bâtiment, ne nous mettre à
nouveau dehors pour démolir. C'était en 94, je me souviens que j'ai remis les clefs alors que les maçons
attendaient devant l'immeuble pour murer portes et fenêtres. C'est à l'occasion de cette nouvelle expulsion que
j'ai décidé d'arrêter l'activité. J'avais suffisamment cotisé. Mon père m'avait toujours déclaré depuis l'age de
quinze ans, alors j'ai dit basta.
JLB : mais heureusement, il se fabrique encore des instruments Jacobacci aujourd'hui
RJ : en effet, c'est par le fruit d'un accord avec Camac et en collaboration avec Lag que le projet a vu le jour.
Actuellement, deux basses sont produites en France et je peux déjà vous dire que, les guitares vont elles
aussi arriver .
JLB : retrouverons nous la Texas, la Studio 2, la Royal ou la Ohio ?
RJ : vous découvrirez ça bientôt, je ne peux pas en dire plus pour l'instant mais, oui, il y a de la surprise dans l'air.
JLB : comment dater les guitares Jacobacci ?
RJ : c'est très simple, avant 79 les numéros sont sur l'autocollant dans la caisse et sont :nombre d'instruments produits, mois année.
Après 79, c'est gravé en plus sur le haut de la tête et ça devient année, mois, et nombre d'instruments produits.
JLB : qu aimeriez vous dire à tous ceux qui vous ont suivi, vos clients ?
RJ : j espère avoir fait honneur au métier de Luthier. J'ai essayé d'être disponible ; j'espère avoir bien servi et dépanné mes clients et
amis . Quand je vois le nombre de témoignages d'amitié que je reçois, je me dis que je n'ai pas si mal réussi.
Un ange passe dans la pièce, chargé d'émotion. Il est vrai que Roger ne parle que peu de sa vie à lui, par discrétion sûrement. Il oublie
beaucoup de choses comme, par exemple, ses voyages à Madagascar et ailleurs pour encourager à la protection des forets primaires
détruites par l'agriculture forcenée.
JLB : un hommage à rendre peut être ?
RJ : oui, à Léo Fender qui a su trouver des solutions et produire des instruments de qualité qu'il voulait bon marché et donc accessibles
au plus grand nombre.
Jean-Louis Biogeaud
A visiter, le site d'un collectionneur passionné de guitares Jacobacci, beaucoup de photos et d'indications :
www.jpbourgeois.org/guitar/photos.htm . A voir également, le musée de la musique populaire de Montluçon qui possède une
quinzaine de modèles dont certains rares.
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PRéSENTATIONS - ROGER JACOBACCI HOMMAGE DE FRANCK CHEVAL
PORTRAIT - Roger Jacobacci (1931 - 2010) par Franck Cheval
REDACTEUR : FRANCK CHEVAL
Une histoire de Roger Jacobacci
L’immense luthier Roger Jacobacci vient de nous quitter à l’age de 79 ans. Il rejoint son jeune frère André trop tôt disparu en 1991.
Plutôt que de vous écrire une bio que ne manquera pas de faire un journaliste professionnel dans un de vos magazines de guitare
préférés, je vous conseille en l’attendant le très bel ouvrage consacré à l’histoire des Jacobacci produit par le Musée des Musiques
Populaires de Montluçon : Guitares Jacobacci (voir la présentation dans Acoustic Guitarist #13).
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Une petite histoire que Roger me raconta il y a quelques années pendant des vacances chez un ami
commun.
Les Royal avaient, à partir de 1959, des manches en aluminium sous-traités dans une fonderie. Ils étaient
ensuite découpés dans l’axe après moulage afin d’obtenir deux manches. Il arrivait assez fréquemment que
ceux-ci après découpe posent des problèmes de cintrage, les rendant totalement inutilisables. Au bout de
quelques années, les manches au rebus s’accumulèrent et finirent à la décharge. Roger me raconta que suite
à un contrôle fiscal, on lui demanda le remboursement de toutes les Royal qu’il n’avait pas déclaré ;
impossible pour lui de justifier ce manque de guitares correspondant au nombre de manches jetés. Tel un
acteur de la commedia dell’arte, il posa les clés de l’atelier sur le bureau du percepteur en lui disant qu’il
cessait son activité et fit demi-tour en priant le ciel que le gars le rappelle. Bingo ! Le bluff avait marché et le
percepteur calmant Roger accepta de retirer l’amende réclamée.
La semaine dernière, on a restauré un manche de Royal, heureux de ce travail et de cette remise en état
après 50 ans de loyaux services. S’il y avait un seul hommage à rendre aux frères Jacobacci, ce serait que l’on
prenne toujours soin de leurs guitares et qu’elles jouent pour nous encore longtemps, mieux que la plus belle
des épitaphes.
Aux noms des camarades luthiers, toute la profession se joint au monde de la guitare pour dire aux amis,
proches et famille de Roger combien notre peine est grande et toute l’admiration que l’on avait pour lui et son
parcours hors du commun aux côtés de son frère.
Franck Cheval - 02 mai 2010
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PRéSENTATIONS - ROGER JACOBACCI MODèLE J5
PRESENTATION - Roger Jacobacci - Modèle J5 - www.jacobacci.org
REDACTEUR : Jean-Pierre Bourgeois
Suite au décés de Roger Jacobacci et après le premier hommage de Franck Cheval, nombreux sont les guitaristes, luthiers et
passionnés qui ont répondu présent à mon appel pour rendre un hommage continu à ce grand nom de la lutherie. Vous retrouverez
donc régulièrement des témoignages sur les pages de laguitare.com et pour commencer c'est Jean-Pierre Bourgeois connu dans le
milieu fermé de la guitare pour ses connaissances sur la six cordes qui nous parle du modèle J5 du luthier. Jean-Pierre a réalisé un
site dédié aux guitares Jacobacci.
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Mon vieux pote, mon ami, l'ami de dix mille guitaristes ou bassistes équipés
d'instruments Jacobacci originaux, est parti rejoindre son frère Dédé.
Malgré mes questionnements inquisiteurs, l'incorrigible bavard sous la fameuse
pancarte "soyez bref svp" n'a jamais expliqué la sonorité si particulière commune
à la lutherie Jacobacci.
En effet, si on "achète" un instrument même prestigieux, on "mérite" une Jaco,
qui ne se révèle réellement qu'aux dompteurs de bêtes fauves.
Mais alors, quelle révélation, comme l'atteste la foule des professionnels et
vedettes supporters inconditionnels, depuis Pierre Cullaz ou Sylvain Luc, en
passant par le regretté Frank Zappa.
Une petite piste pour les apprentis luthiers: le seul point commun à tous ces
instruments, hormis la terrifiante habileté manuelle de Roger, reste le "truss rod"
rectiligne, contrairement à la tradition qui le veut courbé, ainsi que la fameuse
"frette 0" qui règle à elle seule l'ajustement du sillet de tête.
"Tu as peut-être raison, ... mais seulement peut-être" répondait Roger, simple et
confiant en sa seule oreille, mais inconscient de son génie inégalé.
Un exemple parmi tant d'autres: l'exceptionnelle J5 ("Jaco 5", comme il existe
une L5 pour "Lloyd Loar 5").
En 1985, sentant la retraite venir, les frères ont senti le besoin de faire une petite
série "pour la gloire".
Une série très limitée d'une dizaine de guitares à été fabriquée sur un modèle
de base unique et destinées à de "grands amateurs":
- guitares toutes blondes
- formes L5 "round cutaway" (non cutaway pour un exemplaire unique)
- électriques ou acoustiques, sur demande
- tables massives, pressées-sculptées
- manches touche ébène, frette 0 "spéciale", incorporée au sillet
- chevalets posés, "façon ébène" (à remplacer illico presto par un chevalet
ébène)
- filets décoratifs mutiples (8 épaisseurs)
- sillets de tête doublés d'une épaisseur de laiton, faisant office de frette 0
métallique
- éclisses et fonds finition érable moucheté, comme la JJ (Jaco Jazz), chère à
Pierre Cullaz
- sauf exception, dotées d'un seul micro "neck"
- dos et éclisses laminés, malgré (ou à cause de) sa décoration somptueuse et le
"look" appairé des dos (toujours comme la JJ, dont elles partagent le plaquage)
- manches à talon particulier
- encastrement "spécial" des manches, qui laisse la table entièrement libre,
contrairement à la Gimenez
- malheureusement, pick-guard qui se délite (à remplacer rapidement)
En fait, malgré ce qui peut être lu, la dizaine de J5 strictement identiques (mis à
part la non cutaway) a été faite en une seule fois au début de l'an 1986, puis
assemblée et vendue entre 1986 et 1992, avec l'équipement en micro choisi par
le client.
Par exemple, la mienne m'a d'abord été livrée acoustique, avant la pose du Charlie Christian de 1938 qui a tardé à être disponible et qui
la transformait de J5-CN en J5-CEN-CC, le top du top.
Hormis l'unique J5 non cutaway, qui a en outre été livrée définitivement "acoustique", elle ont toutes été siglées "J5 CN" (Cutaway,
Natural)
C'est la rolls du guitariste de jazz, dont la sonorité m'étonne chaque jour.
Mai 2010 - De Jean-Pierre Bourgeois, initiateur du "Projet Jacobacci" (www.jacobacci.org).
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PRéSENTATIONS - GUITARES/BASSES LUTHIER - GUITARES JACOBACCI STUDIO 2 ET STUDIO 3
PRESENTATION - GUITARES JACOBACCI - STUDIO 2 et STUDIO 3
REDACTEUR : MARC SABATIER
Si son nom reste associé au plus beau modèle Jazz de la gamme Jacobacci (hors catalogue, sur
commande spéciale) Raymond Gimenes, guitariste de sessions de premier plan et membre
fondateur des Guitars Unlimited est aussi à l’origine d’un autre modèle né dans l’atelier de la rue Duris.
Mécontent de son instrument de l’époque (vers 1966, une pourtant magnifique Gretsch Duo Jet double
découpe), il demande aux frères Jacobacci de créer une guitare polyvalente adaptée au travail en
studio.
Après plusieurs prototypes, les caractéristiques du modèle Studio sont définitivement fixées en 1968 :
la guitare reprend la forme des Les Paul STD et Custom, absentes du catalogue Gibson depuis 1960
mais réintroduites cette année là.
La tête est bordée d’un filet blanc et est ornée d’une tulipe en Nacrolaque. Roger et André
Jacobacci, avant Tony Zemaitis et Dan Armstrong ont été parmi les premiers à utiliser les
mécaniques allemandes Schaller. Le manche est en acajou deux pièces, la touche en ébène et les
repères en blocs. Elle porte une frette zéro, 21 puis, à partir de 1974, 22 cases (à noter que la guitare
personnelle de R. Gimenes a elle 23 cases) pour un diapason de 65 cm. Le manche, collé, rejoint le
corps à la 16ème case. Il ne s’agit pas à proprement parler d’une guitare solid-body : un fond plat et
une table bombée sont rapportés sur un corps composé de 2 blocs en acajou collés puis largement
évidés.
Comme sur la Les Paul Custom, table et fond sont bordés d’un filet laminé blanc/noir. Elle est équipée
de 1, 2 (Studio 2) ou 3 (Studio 3) micros Benedetti, d’un contacteur marche arrêt par micro ainsi que
d’un contacteur de prise directe à l’ampli, d’un réglage de volume et d’un réglage de tonalité. Elégance
suprême, la guitare ne comporte aucune défonce facilitant l’accès à l’électronique et les fournitures,
dont le cordier rectangulaire maison, sont plaquées or. Comme la Duo Jet de R. Gimenes, la Studio
est noire le plus souvent, parfois noyer mais plus rarement sunburst, rouge, blanche ou bleue.
Photo ci-contre - Jacobacci Studio 3 1968. Notez le corps plus large qu’à l’habitude. Collection
Philippe et Lionel Lumbroso. Photo Stanislas Grenet. (CLIQUEZ SUR LA PHOTO POUR L'AGRANDIR)
Au-delà des « requins » de studio (Tony Rallo) , des accompagnateurs de vedettes (Lucien
Ferreri avec Claude François), des jazzmen (Gérard Marais), la Studio a rencontré un large
public en France auprès des guitaristes des orchestres de bal et des groupes de rock.
De passage à Paris en 1970 Harvey Mandel de Canned Heat utilise la Studio 2 du guitariste
de Martin Circus pour un concert impromptu au Golf Drouot. Ayant perdu son matériel lors de
l’incendie du Casino de Montreux en 1971 Frank Zappa achète la semaine suivante une
Studio 3 à Paris.
La guitariste québécoise Geneviève Paris qui accompagne Maxime Le Forsetier puis Julien
Clerc rachète la Studio 3 d’Alain Le Douarin. Henry Padovani enfin, fondateur avec Stewart
Coppeland du groupe Police à Londres en 1977, joue lui aussi à l’époque sur une Studio 3
noire achetée à Michel Benedetti à Marseille. Toutes les 4 sont noires …
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Geneviève Paris.
Notez les 4 interrupteurs de la Studio 3. Photo Tony Frank.
André Bénichou.
On peut jouer du Bach sur une Studio 3 ! Photo X DR.
Marc Sabatier - mai 2010
Marc Sabatier est co-auteur du livre http://www.jpbourgeois.org/guitar/lelivre.htm et webmaster du
site http://lesguitaresjacobacci.free.fr
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