Anaylysis du chapitre VI

Anaylysis du chapitre VI par Katerina Polanski Résumé du chapitre VI •  Pierre n'est pas en forme non plus et il ne voit sa famille qu'au moment des repas. •  Certain maintenant que sa mère comprend qu'il sait la vérité, Pierre commence à la tourmenter, mais sournoisement, parlant à son père, par exemple, d'une femme qu'il aimait et qu'il venait de perdre. •  Mme Roland est souvent prise de malaises et elle semble aller de plus en plus mal. •  Il est évident que la profonde crise de nerfs que subit Mme Roland a été provoquée par les ac@ons de Pierre. •  M. Roland con@nue à ne rien soupçonner. Résumé du chapitre VI •  Jean est presque installé dans son appartement. Pour fêter son nouveau logement, il organise une par@e de campagne. Alors, la famille fait une excursion à Saint-­‐Jouin, sur la côte. •  Ils déjeunent et vont pêcher des creveKes (des salicoques) sur la plage rocheuse. •  Jean décide d'y déclarer son amour à Mme Rosémilly; les deux discutent déjà de leur mariage. Jean annonce à sa mère que sa demande en mariage était accepté. •  Quant à l'autre "couple", Pierre ne cesse pas de harasser sa mère; il ne peut plus être aimable avec elle et ceKe dernière a peur de lui; ne sachant pas où se tourner, Mme Roland va vers son fils cadet. Maupassant et les beaux-­‐art: réalisme et impressionisme •  On a souvent constaté la convergence des descrip@ons de Maupassant avec les thèmes des peintres réalistes et impressionistes français de son époque: –  paysages mari@mes de la côte atlan@que –  femmes et couples pris dans ces environments –  ac@vités de bourgeois –  restaurants en plain air, etc. Maupassant et les beaux-­‐art: réalisme et impressionisme •  Si vous contemplez les tableaux de Courbet, de Manet, de Monet, de Renoir, de Degas, etc., vous découvrirez bientôt la synergie produite par leur rencontre avec les textes de Maupassant. Maupassant et les beaux-­‐art: réalisme et impressionisme •  p. 140: “C'était l'époque des récoltes mûres. Á côté des trèfles d'un vert sombre, et des beKeraves d'un vert cru, les blés jaunes éclairaient la campagne d'une lueur dorée et blonde. Ils semblaient avoir bu la lumière du soleil tombée sur eux ». (personnifica@on) •  p. 140: « On commençait à moissonner par places, et dans les champs aKaqués par les faux on voyait les hommes se balancer en promenant au ras du sol leur grande lame en forme d'aile. » (personifica@on, comparaison) •  p. 140 : « …le break prit un chemin à gauche, passa près d'un moulin à vent qui tournait, mélancolique épave grise, à moi@é pourrie et condamnée, dernier survivant des vieux moulins… » (métaphore) •  p. 140: « …puis il entra dans un jolie cour et s'arrêta devant une maison coqueKe, auberge célèbre dans le pays ». (image feminin et contrasté) Analyse du chapitre VI •  Plan –  La narra@on de la par@e de peche –  Une par@e de peche en famille •  contraste entre le paysage et l'adtude burlesque des personnages •  l'évolu@on du décor –  La demande en mariage •  la progression de l'aveu •  le rôle symbolique de l'eau Analyse du chapitre VI La narra@on de la par@e de peche •  La descrip@on du paysage met en avant (highlights, puts forward) une réalité, les lieux et les paysages existent vraiment. Ils sont mis en valeur, décrits posi@vement « lueur dorée et blonde », « jolie cour ». •  Un élément rappelle cependant la destruc@on (le moulin). •  La réalité est encore présente dans les mots employés « salicoque », « lanet ». Ce sont des mots du patois local (local dialect). Analyse du chapitre VI La narra@on de la par@e de peche •  Les personnages s'habillent pour aller pêcher, Mme Rosémilly a une jupe fort relevée, détail qui va mo@ver la demande de Jean, va t-­‐il l'épouser ? il se le demande lui même. Le désir est aussi physique et ceKe montée de désir le pousse à réfléchir, ses pensées sont narra@visées. •  Il se livre à (he engages in) une comparaison entre la fortune de Mme Rosémilly et la sienne. Il calcule, il est plus riche qu'elle mais les deux types de fortunes ne sont pas du tout du même ordre. Elle possède des terres, des fermes, ces biens sont à plus long terme très intéressants. Analyse du chapitre VI La narra@on de la par@e de peche •  Les mobiles (mo@ves) de Jean sont purement matériels, pas très sen@mentaux. II conclut qu'il ne pourra pas trouver mieux... mais par rapport à l'argent pas à la personne! c'est typique du mariage bourgeois. •  Jean et Mme Rosémilly vont s'isoler, cet isolement est favorisé par l'exclusion de Pierre. Analyse du chapitre VI Une par@e de peche en famille et l'a/tude •  Contraste entre le paysage burlesque (comic) des personnages –  Maupassant décrit un paysage splendide. Probablement pour ridiculiser les personnages, le contraste est fort, les personnages paraissent effec@vement ridicules à côté de la splendeur de la nature. La nature est « un parc sans fin », alors que « la famille Roland et le capitaine Beausire se taisaient » (kept silent). • 
Analyse du chapitre VI Une par@e de peche en famille Marivaudage (flirta<ous bantering) et comportement puéril (childish behavior) de Jean et Mme Rosémilly –  Jean et Mme Rosémilly jouent comme des enfants. Le niveau de séduc@on est très bas « en avant », « vous êtes méchante ». •  L'évolu<on du décor –  Les roches deviennent des galets puis du sable, la mer se transforme en mare. Ce décor grandiose est donc devenu pe@t, plat, le paysage se rétrécit, il de rapproche, l'aveu aussi. Analyse du chapitre VI Le demande en mariage •  La progression de l'aveu (proposal) –  La remarque « comme vous êtes jolie » est le premier aveu, elle lui répond comme pour une plaisanterie, c'est encore une marivauderie (light-­‐hearted gallantries, flirta@ous bantering). –  La scène du reflet dans l'eau est plus sub@le, l'eau joue un rôle important. L'aveu est de plus en plus précis. –  Il paraît presque réciproque « rien de plus… pour le moment ». CeKe scène de pêche est comme pour cacher l'aveu, c'est une chasse mais à la femme ! Analyse du chapitre VI Le demande en mariage •  La progression de l'aveu –  Cet aveu, qui se fait à travers l'eau, va changer le comportement de Mme Rosémilly, elle devient sérieuse, consciente. C'est un renversement, elle parle d'affaire, elle se montre une maîtresse femme, dominante. Elle a un ton grave, ceKe situa@on est tout à fait étonnante. –  Jean est abasourdi, il ne s'aKendait pas à ceKe situa@on mais plutôt à la suit du Marivaudage, à un non qui veut dire oui... –  Il n'a pas assisté à la comédie d'amour à laquelle il s'aKendait. son avenir est joué, il se sent renfermé " c'était fini, il se sentait lié, marié en vingt paroles". CeKe vision est rela@vement pessimiste. Analyse du chapitre VI Le demande en mariage •  Le rôle symbolique de l'eau –  L'eau est la source à laquelle elle boit qui incite Jean à faire sa première remarque à propos du physique de Mme Rosémilly. –  Son visage se reflète dans l'eau et encore cela suscite une remarque chez Jean. –  Plus tard, leurs deux visages se retrouvent l'un contre l'autre à la surface de l'eau. Analyse du chapitre VI Le demande en mariage •  Deux visions contradictoires du mariage –  Pierre et Mme Roland ont deux visions opposées. Mme Roland comprend tout de suite que Jean est en train de faire une demande à Mme Rosémilly. Pierre lui se moque. • 
Analyse du chapitre VI Une inversion des rôles Tradi@onnellement la demande est assurée par les hommes, or ici les rôles sont inversés : « je suppose naturellement que vous désirez m'épouser » -­‐> c'est Mme Rosémilly qui formule elle-­‐même la demande. Or à la ligne précédente, Jean n'a parlé que d'amour : « vous vous décidez aujourd'hui à me déclarer votre amour » . •  C'est elle qui mène la conversa@on. Elle pose les ques@ons et induit les réponses. Elle met en place le contrat. •  Elle parle pour deux : « vous / je », « l'un et l'autre », « nous » C'est elle qui liKéralement demande la main : « Elle lui tendit sa main encore mouillée ». Analyse du chapitre VI Une inversion des rôles •  Contrairement à l'idée de l'époque, selon laquelle dans ce genre de situa@on l'homme agit avec raison et la femme avec frivolité, ici, les rôles sont également inversés. Pour exemple, en fin du texte: -­‐ Elle = "si peu troublée, si raisonnable" -­‐ Lui = "coqueKe comédie" -­‐> Adjec@f féminin •  En plus de l'inversion des rôles, les personnages ont des caractères opposés. Analyse du chapitre VI Deux caractères opposés (Raison/Trouble) •  Mme Rosémilly apparaît comme une femme de tête qui impose son jugement. E.g.: verbes d'es@ma@on et de prise de décision : « savons », « pouvons peser toutes les conséquences », « décidez », « suppose », « désirez m'épouser » -­‐
> elle fait preuve d'un raisonnement froid •  Contrairement , Jean, lui, semble troublé (confused)… La vie intérieure (la psychologie d'un personnage) •  Il nous est révélé qu'au fond, ce n'est pas de la fortune dont Jean a hérité que Pierre est jaloux, mais de l'amour réservé par sa mère à Jean, le fils engendré de son amour adultère pour Léon Maréchal. •  CeKe découverte que fait Pierre faillit faire basculer (almost turn upside down, @p over) toute la structure familiale. •  Et c'est pour rétablir ceKe structure que Jean décide de faire écarter son frère. La vie intérieure (la psychologie d'un personnage) •  à mesure que ses soupçons évoluent, nous vivons les obsessions et les han@ses croissantes de Pierre. •  Ses troubles mentaux -­‐-­‐ la jalousie et l'inquié@tude -­‐-­‐ peu à peu l'accaparent et se traduisent en effets soma@ques. •  Il souffre de malaises; il ne se sent pas bien dans sa peau. La soif, la faim, les insomnies le tracassent. •  Pierre ne peut se consoler que dans la nature. La mer, la côte, le paysage normand lui offrent leur beauté fondamentale: les odeurs, la lumière et les couleurs, la caresse du vent. Mais, c’est ne marche pas encore. Vocabulaire • 
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Sournoisement – hypoc@@cally, slyly être prise de malaises – to feel unwell (dizzy, about to faint) Crise de nerfs – hysterics, nervous crisis (breakdown) Subir – undergo Burlesque – comic Un aveu – a confession La demande en mariage – the proposal of marriage L'époque des récoltes mûres – harves@ng @me Moissonner = récolter Les trèfles d'un vert sombre – the dark green clover Les beKeraves d'un vert cru – the bright green beets Les blés jaunes – the yellow wheat Au ras du sol = au niveau de la terre Vocabulaire • 
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Faux = ou@l de ferme tranchant (sharp edge) pour couper l’herbe, le blé Lame – blade Un moulin à vent – a windmill Épave = débris Mélancolique épave grise – melancholic grey wreck (image mari@me) Pourrie = ici, décomposée Condamnée = ici, qu’on n’u@lise plus, qui va être rasée (obliterated) Une maison coqueKe -­‐ an aKrac@ve house Une auberge célèbre – a famous inn Salicoques = grandes creveKes Lanet = ou@l pour aKraper les creveKes Marivauderie -­‐ flirta@ous bantering Marivaudage -­‐ light-­‐hearted gallantries Ques@ons •  Pourquoi pensez-­‐vous que Pierre ne puisse pas cesser de harasser sa mère? Pourquoi il ne peut plus être aimable avec elle? •  Pourquoi Mme Roland est souvent prise de malaise et subit à la profonde crise de nerfs? •  Pourquoi le père con@nue à ne rien soupçonner ? •  Pourquoi Pierre ne peut pas encore se consoler dans la nature pendant la par@e de peche? •  Est-­‐ce que Jean et Mme Rosemilly sont un bon match? Pourquoi? Références • 
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www.bacdefrancais.net www.mesnotesdelecture.com www.wikipidia.com Pierre et Jean – Focus Student Edi@on