ESTAMPES MODERNES

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ESTAMPES MODERNES

ESTAMPES MODERNES
HENRI M. PETIET
HÔTEL
DROUOT
- JEUDI
6 DÉCEMBRE
HÔTEL
DROUOT
- JEUDI
9 JUIN 20112012
estampes modernes
Henri M. Petiet
Estampes modernes Henri M. Petiet
par ou d’après
Bléry – Bonnard – Carrière – Chassériau – Coubine – Dalí – Daumier – Degas
Delacroix – Denis – van Dongen – Dufresne – Dufy – Erickson – de Feure – Forain
Frélaut – Gauguin – Géo – Gobô – Goeneutte – Gromaire – Guérin – Hayter
Max Jacob – Jongkind – Laboureur – Laprade – Laurencin – Le Corbusier – Lipchitz
Luce – Lunois – Malo-Renault – Marini – Matisse – Maurin – L.-A. Moreau – Morère
Mouclier – Mouilleron – Neuburger – Pascin – Picasso – Pissarro – Redon – Renoir
Rosenberg – Rouault – Rousseau – Séguin – Seymour Haden – Sickert – Sisley
Ten Cate – Toulouse-Lautrec – Valadon – Vallotton – Vuillard
Importantes estampes
par
P. Bonnard : L’Enfant à la lampe
H. Daumier : Les Gens de justice, suite complète
P. Picasso : Peintre et modèle tricotant (H. de Balzac, Le Chef-d’œuvre inconnu, pl. IV),
épreuve du « bon à tirer », signée
C. Pissarro : Six baigneuses dans la rivière, monotype
O. Redon : Béatrice
P.-A. Renoir : Le Chapeau épinglé (1re pl.), épreuve en sanguine
Éd. Vuillard : Intérieur à la suspension, épreuve du « bon à tirer », signée
Beaux ensembles
par
Bléry – Bonnard – Daumier – Delacroix – Denis – Dufy – Matisse – Picasso – Rouault
Paris
6 décembre 2012
CONDITIONS DE LA VENTE
1. La vente se fera expressément au comptant.
2. Aucune réclamation ne sera recevable dès l’adjudication prononcée, les expositions successives ayant permis
aux acquéreurs de constater l’état des objets présentés.
3. L’adjudicataire sera le plus offrant et dernier enchérisseur, et aura pour obligation de remettre ses nom et
adresse.
4. Il devra acquitter, en sus du montant de l’enchère, par lot, les frais et taxes suivants :
27,508 % T.T.C. pour les premiers 15.000 € (23 % HT + TVA 19,6 %)
23,92 % T.T.C. de 15.001 à 600.000 € (20 % HT + TVA 19,6 %)
14,352 % T.T.C. au delà de 600.000 € (12 % HT + TVA 19,6 %)
5. Dès l’adjudication prononcée les achats sont sous l’entière responsabilité de l’adjudicataire.
6. Aucun lot ne sera remis aux acquéreurs avant acquittement de l’intégralité des sommes dues.
7. Les acquéreurs pourront obtenir tous renseignements concernant la livraison et l’expédition de leurs achats à
la fin de la vente.
8. En cas de contestation au moment des adjudications, c’est-à-dire s’il est établi que deux ou plusieurs
enchérisseurs ont simultanément porté une enchère équivalente, soit à haute voix, soit par signe, et réclament
en même temps cet objet après le prononcé du mot “ adjugé ”, le dit objet sera immédiatement remis en
adjudication au prix proposé par les enchérisseurs et tout le public présent sera admis à enchérir à nouveau.
9. Les éventuelles modications aux conditions de vente ou aux descriptions du catalogue seront annoncées
verbalement pendant la vente et notées au P.-V.
CONSEILS AUX ACHETEURS
1) La vente sera conduite en Euros. Le règlement des objets, ainsi que celui des taxes s’y appliquant, sera effectué
dans la même monnaie.
2) Les chèques tirés sur une banque étrangère ne seront autorisés qu’après l’accord préalable de PIASA SA.
Pour cela, il est conseillé que les acheteurs obtiennent, avant la vente, une lettre accréditive de leur banque pour
une valeur avoisinant leur intention d’achat, qu’ils transmettront à PIASA SA.
3) Règlement par CARTE BANCAIRE en salle.
4) Règlement par virement SWIFT possible.
ORDRES D’ACHAT
Un enchérisseur ne pouvant assister à la vente devra remplir le formulaire d’ordre d’achat inclus dans ce
catalogue. PIASA SA agira pour le compte de l’enchérisseur, selon les instructions contenues dans le formulaire
d’ordre d’achat, ceci afin d’essayer d’acheter le (ou les) lot(s) au prix le plus bas possible et ne dépassant, en
aucun cas, le montant maximum indiqué par l’enchérisseur.
Les ordres d’achat sont une facilité pour les clients. PIASA SA n’est pas responsable pour avoir manqué
d’exécuter un ordre par erreur ou pour toute autre cause.
ESTIMATIONS
Une estimation du prix de vente probable figure en fin de catalogue. Il ne s’agit que d’une indication,
le prix d’adjudication résultant des enchères peut varier, bien sûr, en plus ou en moins de cette estimation.
RÉSULTATS DES VENTES
Dans la Gazette de l’Hôtel Drouot, chaque vendredi
ainsi que sur le site www.piasa.fr
le lendemain de la vente.
Vente aux Enchères - Expertises
Henri-Pierre Teissèdre Delphine
de
Courtry James Fattori
5, rue Drouot 75009 Paris – Téléphone : 33 (0)1 53 34 10 10 – Fax : 33 (0)1 53 34 10 11
site internet : www.piasa.fr – e-mail : [email protected]
agrément n° 2001-020
vente à paris
hôteL drouot - salle N°9
9, rue Drouot, 75009 Paris – Tél. : + 33 (0)1 48 00 20 09
le jeudi 6 décembre 2012, à 14 h 30
EXPERTS :
Hélène BONAFOUS-MURAT
Nicolas ROMAND
Galerie Sagot-Le Garrec
Membre de la Compagnie
Nationale des Experts
10, rue de Buci - 75006 Paris
Tél. : 01 43 26 43 38
Fax : 01 43 29 77 47
e-mail : [email protected]
8, rue Saint-Marc
75002 Paris
Tél. : 01 44 76 04 32
e-mail : [email protected]
Membre du S.F.E.P.
expositions
hôtel drouot
sous vitrines fermées
le mercredi 5 décembre de 11 à 18 heures
le jeudi 6 décembre de 11 à 12 heures
expositions privées
Chez PIASA
Galerie Sagot-Le Garrec
10, rue de Buci - 75006 Paris
du 20 au 24 novembre 2012
de 14 à 18 heures
en présence d’Hélène Bonafous-Murat
5, rue Drouot
75009 Paris - 2e étage
du 26 au 30 novembre 2012
de 14 à 18 heures
Henri M. PETIET
1894-1980
Henri Marie Petiet, “H.M.P.”, était un homme hors du commun. Doté d’une grande intelligence, d’une
mémoire prodigieuse, d’une curiosité insatiable, d’une précision et d’une exactitude presque maladives dans
ses recherches et ses écrits, d’un exceptionnel esprit d’observation et d’un coup d’œil infaillible, d’un flair et
d’une habileté parfois redoutables, il était au physique d’une stature altière et distinguée. Le tout, complété
d’une rare culture, lui conférait une grande autorité dont il avait certes conscience mais qui n’empêchait pas ce
célibataire essentiellement sensible d’être en fait un timide qui dissimulait sous un aspect bourru ses marques
de gentillesse.
Issu d’une famille qui s’était illustrée depuis plus de deux siècles dans l’Administration, l’Armée, la Politique,
l’Industrie, la Technique, - et même les Lettres puisque Stendhal en était membre et avait été accueilli par
elle à son arrivée à Paris - il en avait hérité d’un attachement viscéral pour les siens et le sens de l’histoire. Sa
connaissance de celle-ci était en partie due au rôle même que ses ascendants et leurs collatéraux y avaient
joué : n’est-ce pas Claude Petiet (1749-1806), son aïeul, qui comme ministre de la guerre du Directoire avait
recommandé à ce dernier le jeune général Buonaparte comme commandant en chef de l’Armée d’Italie et signé
sa lettre de nomination ? Le choix n’était pas mauvais et l’on connaît la carrière qui s’ensuivit.
Certains de ses ascendants lui avaient légué leurs caractéristiques spécifiques : le goût de la mécanique, des
chemins de fer, des livres, la passion de collectionneur. Avec son frère aîné, le Baron Petiet, il eut aussi celui de
l’automobile. Il y ajouta ceux de l’estampe et de la peinture.
Son grand-père, Jules Petiet (1813-1871), ingénieur de génie, métallurgiste et mécanicien de premier plan,
doublé d’un tempérament d’homme d’action, fut le créateur sur le plan technique du chemin de fer du Nord
après avoir été major de la première promotion de l’École Centrale, dont il devint directeur en plus de ses
responsabilités au Nord. Henri M. Petiet en hérita la passion du chemin de fer. Non seulement il réunit une très
vaste documentation, mais il édita plus de 750 cartes postales ferroviaires dotées de notes techniques qui font
autorité. La constitution, avec l’aide de son grand ami, John T. Van Riemsdijk, créateur du “National Railway
Museum” à York en Grande-Bretagne, d’une impressionnante collection de modèles réduits lui a permis d’allier
à son amour du chemin de fer son tempérament de collectionneur hérité de son père Marie-André Petiet (18531903). Ce dernier avait réuni une remarquable collection d’armes et d’objets militaires dont les 400 pièces firent
l’objet en 1929 d’une vente à Drouot restée mémorable.
Marie-André Petiet avait aussi légué à son fils le goût des livres. Henri Petiet s’y intéressa dès son adolescence
et le catalogue de la vente à laquelle il procéda à Drouot, à l’âge de 33 ans, en cinq vacations, en novembre
1927, est le témoignage de la sûreté et de l’importance de ses achats : plus de 1 200 éditions originales et livres
illustrés, la plupart sur beau papier, publications de la société “Les XX”, le tout de la qualité qui a toujours
été la marque de son exigence. Cette recherche de la qualité s’exprime pleinement lorsqu’il édita en 1930 les
Contrerimes de P.-J. Toulet, avec des gravures au burin de Laboureur, imprimé par Daragnès, l’un des beaux
livres illustrés du XXe siècle.
Henri Beraldi l’avait formé à la bibliophilie, et dès qu’il le put il acquit des livres et des éditions à tirage limité
avec des reliures signées d’artistes tels que Bozerian, Canape, Carayon, Cretté, Cuzin, Kieffer, Pierre Legrain,
Marius Michel, Maylander, Noulhac, Simier, Thouvenin, Trautz-Bauzonnet, etc., provenant de bibliothèques
comme celle de Barthou, Beraldi, Claude-Lafontaine, Descamps-Scrive, Esmerian, Roudinesco, Sickles, Vautier,
Veve, Villebœuf…
Collaborateur de son frère le Baron Petiet (fondateur des Automobiles Ariès (1903-1937), président de
la Chambre Syndicale des Constructeurs d’Automobiles de 1918 à 1953 et du Salon de l’Automobile de 1919
à 1958), Henri M. Petiet, réformé pour insuffisance cardiaque, travaille de 1915 à 1920 aux usines Ariès où
la production des camions du même nom, l’un des plus célèbres durant la guerre de 1914-1918, devait être
poussée au maximum pour les besoins de l’armée. Henri M. Petiet apprit ainsi la technique automobile dont
il devint l’un des meilleurs connaisseurs. Sur un autre plan, il avait connu Georges et André Boillot, Jules
Goux, Victor C. Hemery, Camille Jenatzy, Christian Lautenschlager, Léon Théry, Louis Wagner et la plupart des
grands pionniers de la compétition ; cela lui permit par la suite de définir des classifications mondiales des
compétitions, des voitures de courses et des pilotes. Ses articles sur les Grands Prix de l’A.C.F. et la brochure
Cinquante Ans de Voitures de Grands Prix, sortie à l’occasion du Salon de 1962, sont des exemples d’érudition
et d’exactitude historique.
Son goût pour la collection le fit s’intéresser dans les tout premiers à la voiture ancienne dont il rassembla
à une certaine époque près de 350 exemplaires, dispersés depuis. Il organisa également des compétitions de
voitures anciennes, notamment à Rouen.
A ces centres d’intérêt s’en ajoutaient d’autres : le tennis (sa connaissance du déroulement des coupes Davis
était ahurissante), la musique et notamment Wagner (il alla à différentes reprises au “Ring” à Bayreuth), mais
sa passion dominante fut l’estampe. Il commença à les collectionner en 1919. Les circonstances matérielles lui
rendant difficile de satisfaire son constant désir d’achat, il devint marchand en 1925. Installé à ses débuts 11, rue
d’Assas, il vint, fin 1933, 8, rue de Tournon, et eut pour collaborateur un de ses amis Etienne Chevroux jusqu’au
décès de ce dernier, fin 1951. Les connaissances d’Henri M. Petiet en matière d’estampes étaient mondialement
reconnues. Cela lui permit, aidé par son ami de toujours Jean Goriany, devenu son agent outre Atlantique
jusqu’au début de 1943, de jouer un rôle déterminant pour donner à l’estampe la place qui lui revenait dans
les grandes collections américaines, publiques ou privées, grâce à ses relations avec des conservateurs de
premier plan tels que Carl Schnewing et Harold Joachim à Chicago, Agnès Mongan au Fogg Museum. Elisabeth
Mongan, Eleanore Sayre à Boston, Adelyne Breeskin à Washington, des marchands tels que George Keller ou
des collectionneurs comme Lessing Rosenwald. Ce dernier a d’ailleurs laissé une remarquable et pittoresque
description de Henri Petiet, auquel il rend un hommage appuyé dans son livre.
Il est impossible en quelques lignes de citer tous les artistes avec lesquels il fut en relation, - et dont il édita
certains -, mais on peut nommer Pierre Bonnard, Jean-Louis Boussingault, Mary Cassatt, Eugène Clairin, Maurice
Denis, André Derain, Pierre Dubreuil, Raoul Dufy, Charles Dufresne, A. Dunoyer de Segonzac, Edouard Goerg,
Roger de La Fresnaye, Pierre Laprade, Marie Laurencin, Luc-Albert Moreau, Maillol, André Mare, Matisse, Pascin,
Picasso, Lucien Pissarro, Rouault, Roussel, Signac, Louis Sue, Jacques Villon, Vlaminck, Vuillard et Daniel de
Monfreid, l’ami de Gauguin, ainsi que Jean-Emile Laboureur et Marcel Gromaire, qui tous deux représentèrent
Henri M. Petiet au milieu de ses estampes, l’un par une gravure, l’autre par une peinture, tandis que Edouard
Goerg, Marie Laurencin, et Pierre Dubreuil laissaient de très bons dessins de lui.
En peinture, son acquisition la plus marquante fut celle de quinze grands panneaux décoratifs réalisés par
Odilon Redon pour le Château de Domecy et étudiés par Roseline Bacou qui dirigea pendant de nombreuses
années le Cabinet des dessins du Musée du Louvre. En 1988, les toiles entrèrent par dation au Musée d’Orsay.
Henri M. Petiet a été “découvreur de talents”, cherchant à encourager les artistes auxquels il croyait, et
désireux de les faire connaître et apprécier. Avec les amateurs, il s’efforçait de se mettre à la portée de ses
interlocuteurs et d’aider à leur formation. Son exigence de la qualité l’avait naturellement conduit à s’inspirer du
titre de la préface de Philippe Burty en prenant pour enseigne de son magasin, 8, rue de Tournon, l’appellation
“A la Belle Épreuve”.
La profonde culture d’Henri M. Petiet lui permettait de voir les liens et d’opérer les rapprochements entre
ses différentes connaissances et d’en faire la synthèse. Il était passionnant de le voir brosser des tableaux
d’une époque, d’un auteur, d’un artiste, d’un confrère, d’un collectionneur, ou d’un amateur ami, de distinguer
les influences, de restituer les hommes, les œuvres, les évolutions dans leur contexte. Il est regrettable que
n’aient été recueillies certaines de ces improvisations éblouissantes qui ouvraient des perspectives absolument
originales.
Au fond Henri M. Petiet avait les qualités d’un maître, au sens d’un grand enseignant : les connaissances et
la culture, les capacités d’analyse et de synthèse, l’esprit d’observation, l’exigence, la clarté dans l’exposition et
le goût d’enseigner. C’est ce qu’il a été pour ceux, trop rares, qui l’ont bien connu.
HERVÉ DUFRESNE †
Henri M. PETIET
Editeur et marchand d’Estampes
Puisque l’opportunité m’est offerte d’évoquer la personnalité d’Henri Petiet et ses relations
avec le monde de l’Estampe et le Marché de l’Art, c’est avec grand plaisir que je le fais, et je
voudrais que ces quelques lignes soient une forme d’hommage rendu à un personnage hors
du commun.
J’ai fait mes débuts dans la carrière de marchand d’Estampes en 1946. J’ai bien entendu
profité de l’expérience de mes prédécesseurs et de la précieuse documentation que j’ai trouvée
dans la maison familiale, mais ce qui m’a été plus précieux encore, ce sont les conseils que
m’ont prodigués sans compter les grands marchands presque tous aujourd’hui disparus,
qui m’ont transmis le fruit de leur expérience. Je veux parler de ces grandes figures que
furent Paul Prouté, Maurice Gobin et Marcel Guiot. Mais c’est sans doute avec Henri Petiet
que j’ai entretenu les relations les plus suivies, car ce grand Monsieur m’a fait l’honneur
de m’accorder à la fois sa confiance et son amitié. En dehors de la passion qu’il avait
pour la collection de livres rares, de chemins de fer et d’automobiles, c’est l’Estampe sur
laquelle il a concentré la plus grande partie de son activité. En effet, avant de s’installer
comme marchand, il fut avant tout un collectionneur. Peu de temps après la première
guerre mondiale, il fréquente assidûment les spécialistes parisiens et notamment le magasin
de Maurice Le Garrec situé alors 39 bis, rue de Châteaudun. Mais très vite il se sent attiré
par l’édition et la vente d’Estampes. Après la rue d’Assas, il s’installe dans une boutique, au
8 rue de Tournon, qu’il appelle “A la Belle Epreuve”. Cet intitulé révèle l’importance qu’il
accorde aux belles épreuves dans le domaine de l’Estampe ancienne et moderne. C’est lui
qui m’a appris à regarder et à apprécier la qualité d’une Estampe : c’est grâce à lui que j’ai
compris ce miraculeux mariage du papier, de l’encre, de l’impression qui font d’une gravure
un objet unique et exceptionnel. Il avait, de plus, un art consommé de manier ces fragiles
feuilles de papier, les saisissant de ses longs doigts raffinés, sans les abîmer. Je me rappelle,
qu’un jour, dans sa boutique de la rue de Tournon, quelques épreuves traînaient sur une
table. Un visiteur s’en saisit maladroitement et Henri Petiet se précipite sur lui et lui dit avec
cette hauteur cinglante dont il avait le secret : “Monsieur, veuillez lâcher ces Estampes, vous
n’avez pas qualité pour toucher ces objets”. Le visiteur court encore…
A la suite de la grande dépression des années 29/30, les marchands parisiens se
remettaient difficilement de la crise. Malgré cela, Henri Petiet, avec une clairvoyance et
un courage exceptionnel acquiert, à la mort du Grand Editeur Ambroise Vollard, en 1939,
la presque totalité des éditions de ce remarquable promoteur de l’Art contemporain. Henri
Petiet aurait pu se contenter de vivre tranquillement sur ce stock mais, s’il s’est, avant guerre,
lié d’amitié avec des artistes de sa génération et il publie des Estampes de Marie Laurencin,
Gromaire, Goerg, Dunoyer de Segonzac, ou d’autres, moins célèbres mais dont il avait
senti la qualité comme Boussingault, Charles Dufresne, Pierre Dubreuil, etc. Le rôle qu’il a
joué à cette époque est si important que le Marché de l’Estampe en vit encore. Non content
d’éditer, il fréquente les ventes publiques françaises et étrangères et continue d’accumuler
les Estampes des artistes qui lui sont chers même si ceux-ci n’ont pas encore atteint à la
renommée internationale. Il “ramasse” dans les ventes, à petits prix, les œuvres qu’il sait ne
pas pouvoir revendre tout de suite. Il entasse ces feuilles de papier dans son appartement de
la rue de Tournon puisque, depuis 1955, la boutique est fermée à la suite du décès de son
collaborateur M. Chebroux. Oui, il entasse avec passion, frénésie, et je me rappelle qu’un
jour, il dit à Paul Prouté : “Tu vois Paul, nous sommes les derniers entasseurs de papiers”.
Mais si Henri Petiet vit du commerce de l’Estampe, il travaille énormément à la recherche
sur les œuvres de plusieurs artistes constituant ainsi une documentation capitale à la
connaissance de l’Estampe moderne. C’est ainsi qu’il fournit de précieuses informations
à ceux qui rédigeront plus tard, le catalogue raisonné de Paul Gauguin, par exemple. Les
chercheurs, universitaires, ont souvent recours à lui ; de nombreux catalogues n’auraient
pu être réalisés sans les prodigieuses connaissances de Henri Petiet. De plus, il est un
grand animateur du Marché de l’Estampe par sa présence dans les ventes françaises et
internationales où il soutient les prix de ses artistes.
Je rencontrais fréquemment Henri Petiet, soit qu’il passe me voir rue du Four, soit que
j’aille le voir dans cet extraordinaire appartement de la rue de Tournon encombré d’Estampes,
de livres, de cartes postales d’automobiles, et de modèles réduits de chemin de fer. Il fallait
zigzaguer au milieu de piles d’Estampes parfois posées à même le sol pour arriver jusqu’à la
table ronde qui lui servait de bureau et où il prenait ses repas. J’ai recueilli auprès de lui des
informations qu’il me donnait volontiers et qui ont contribué à ce que je sais de l’histoire de
la gravure moderne. Sa prodigieuse mémoire lui permettait de répondre instantanément,
à la vitesse d’un ordinateur, sur la date d’une Estampe, le nom de son éditeur, le nombre
du tirage, etc. Sous ses allures de dilettante nonchalant, c’était un gros travailleur. Il tenait
à jour des fiches qui resteront des documents irremplaçables dans l’histoire de l’Estampe
moderne. Sa disparition fut une grande perte pour le monde de la gravure.
Je garderai personnellement le souvenir de sa haute silhouette aristocratique, de ses
manières raffinées, encore que parfois, il aimait choquer son auditoire par quelques propos
un peu “salés” mais dans sa bouche distinguée, ces mots n’avaient jamais rien de vulgaire.
Impitoyable avec les gens qu’il n’appréciait pas, ou qu’à la limite il méprisait, il était par
contre, d’une fidélité et d’une gentillesse extrêmes avec tous ceux qu’il appréciait, et j’ose dire
que je faisais partie de ces derniers. Henri Petiet est une figure incontournable, comme on
dit aujourd’hui, du Marché de l’Art au XXe siècle.
Jean-Claude ROMAND, avril 1991
AvertissementS
Le cachet reproduit ci-dessous est apposé au verso de toutes les estampes
de la présente vente.
Le timbre sec reproduit ci-dessous est apposé dorénavant sur toutes les planches
de Picasso non signées provenant de Henri M. Petiet.
Les dimensions sont données en millimètres; la hauteur précédant la largeur.
Elles sont prises à la dimension du cuivre pour les estampes en taille-douce
et aux limites extrêmes du sujet pour les lithographies et gravures sur bois.
H.-M. Petiet
8
3
Eugène Bléry
1Le Torrent. 1843. Eau-forte. 414 x 328. Beraldi 35. Très belle épreuve sur chine appliqué,
du 1er tirage avant le numéro, signée à la mine de plomb. Nombreuses rousseurs claires
éparses sur le support. Toutes marges.
2Le Vieux chêne à la figure assise (Bellecroix). 1844. Eau-forte. 417 x 329. B. 44. Très belle
épreuve sur chine appliqué, signée à la mine de plomb et annotée « Epve 1er Choix ».
Quelques rousseurs claires. Petite auréole d’humidité dans l’angle inférieur droit. Toutes
marges.
3Les Chênes de l’étang de Cernay près de Senlisse. 1852. Eau-forte. 427 x 615. B. 51. Très
belle épreuve sur chine appliqué, du 1er tirage avant le numéro, annotée à la mine de
plomb « Les chênes du gd Etang de Cernay grav. sur nature / Epve 1er Choix Réservée
1er tirage » et signée. Quelques rousseurs claires. Petites salissures au bord inférieur
droit. Toutes marges.
Voir la reproduction
4Intérieur de forêt. 1854. Eau-forte d’après Hobbema. 370 x 455. B. 101 bis. Rare épreuve
d’état sur chine appliqué, avant le ciel gravé, annotée « Epreuve naturelle 1er état
réserve » et signée à la mine de plomb. Rousseurs claires éparses. Toutes marges.
Joint : dessins préparatoires, croquis de tableaux d’Hobbema et de Ruysdael jetés à
la mine de plomb sur la couverture rempliée d’un Résumé du catalogue de la Galerie
de MM. Pereire, avec autres croquis sur feuillets de calque intégrés. Annotation sur la
couverture : « Croquis pris au musée / et à la vente Pereire… »
5Le Tertre au bouquet de chênes. 1856. Eau-forte. 513 x 423. B. 103. Très belle épreuve sur
chine appliqué, annotée « Epreuve réservée » et signée à la mine de plomb. Quelques
très claires rousseurs. Trace d’oxydation le long du bord droit. Toutes marges.
6
Bardane et bryone. 1840 ; Les Petits tussilages. 1845. Eau-forte. 203 x 284 et 167 x 223.
B. 141 et 151. Belles épreuves sur chine appliqué, la seconde signée à la mine de plomb.
Fortes rousseurs claires. Toutes marges. Ens. 2 p.
7La Bardane au terrain ; La Vigne au puits. Planches de la suite Plantes variées. 1845. Eauforte. 175 x 231 et 255 x 194. B. 149 et 152. Très belles épreuves sur chine appliqué, du
1er tirage avant le numéro, annotées sous le sujet « Eau-forte pure 3 Epreuves uniques »
et signées des initiales à la plume et à l’encre sépia. Rousseurs claires éparses sur le
support. Toutes marges. Ens. 2 p.
8
Chardon à foulon. 1855 ; Le Giraumon. 1859 ; Le Bouillon blanc au tronc d’arbre. 1866.
Eau-forte. 260 x 188, 290 x 200 et 314 x 233. B. 165, 191 et 200. Très belles épreuves
sur chine appliqué, annotées et signées à la mine de plomb, la dernière du 1 er état à
l’eau-forte pure. Quelques rousseurs claires. Toutes marges. Ens. 3 p.
Voir la reproduction de la dernière planche
15
Pierre Bonnard
9
Petites scènes familières / Pour piano. Paris, E. Fromont éditeur. 1893. Lithographie. Format
de l’album : 355 x 275. Roger-Marx, Bouvet 5 à 24. Recueil de mélodies de Claude
Terrasse, illustrées par Bonnard. Exemplaire très frais, bien complet de la partition
musicale et des 19 sujets, sous couverture de vélin crème illustrée, légèrement défraîchie.
Larges rousseurs claires et oxydation aux derniers feuillets. Tirage à nombre.
Voir la reproduction d’une planche
10 Couverture-chemise pour l’album d’estampes originales de la galerie vollard, 2e année, 1897.
Lithographie. Très belle et rare épreuve sur japon fort remplié [580 x 452], portant
la lettre lithographiée sur la première de couverture (« 2e année / album / d’estampes /
originales / de / la galerie / Vollard / 6 rue Laffitte ») et un macaron ornemental sur la
quatrième. Petites traces de frottement et salissures aux bords du feuillet.
Voir les reproductions
Cette couverture n’est apparemment décrite à ce jour par aucun catalogue.
Roger-Marx écrit : « Les albums des Peintres-Graveurs, à l’exemple de L’Estampe Originale, devaient, sur
l’initiative d’Ambroise Vollard, contribuer très efficacement au renouveau de l’estampe, et en particulier de
l’estampe en couleurs, par la publication de chefs-d’œuvre comme la Partie de Campagne de ToulouseLautrec, Béatrice d’Odilon Redon, le Jardin des Tuileries et Jeux d’Enfants de Vuillard, Mère et Enfant de
Renoir ; les Oies de Sisley, et nombre d’autres pièces par Guillaumin, Signac, Cross, Maurice Denis, etc.
Deux albums ont paru, en 1896 et 1897, comprenant le premier 27 planches, le second 32, tirées chacune
à 100 exemplaires. » (Claude Roger-Marx, Bonnard lithographe, Monte-Carlo, André Sauret éditeur, 1952,
p. 77.)
Les catalogues de Bouvet et Roger-Marx décrivent sous leur numéro 41 (et Johnson sous son numéro 14)
une grande lithographie en couleurs de Bonnard (chat jouant avec une pelote sur une vaste table arrondie
où sont déployées des estampes) comme étant la couverture de l’album d’estampes édité par Vollard
pour 1897. Il faut bien plutôt penser que cette planche a dû être initialement pensée comme affiche de
librairie destinée à annoncer la parution dudit album, ce que sa dimension (570 x 870 mm) corrobore.
Notre couverture semble être à ce jour le seul exemplaire conservé de la véritable chemise ayant contenu
les planches de l’album. Ce second album contenait notamment les deux planches de Bonnard décrites
ci-après (Le Canotage et L’Enfant à la lampe) ainsi que La Petite blanchisseuse.
11Le Canotage. 1897. Lithographie. 263 x 470. R.-M. 44 ; B. 42 ; Johnson 13. Impression
en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur chine volant, signée à la mine de plomb.
Courts plis cassés verticaux dans l’angle supérieur droit. Toutes marges. Tirage total à
100 épreuves. A. Vollard éditeur.
16
9
11
10
10
17
12
Pierre Bonnard
12L’Enfant à la lampe. Vers 1897. Lithographie. 334 x 464. R.-M., B. 43 ; J. 15. Impression
en couleurs. Très belle épreuve sur chine volant, signée à la mine de plomb. Petites
amincissures et deux petits trous dans le sujet, inhérents à la texture du papier. Légères
traces de plis. Une petite rousseur en pied. Toutes marges. Tirage total à 100 épreuves.
A. Vollard éditeur.
18
13
Pierre Bonnard
13L’Estampe et l’affiche. 1897. Affiche. Lithographie. [840 x 615]. R.-M. 38 ; B. 44. Impression
en couleurs. Très belle épreuve sur vélin mince, finement doublée sur japon mince,
avec plis horizontaux et verticaux oxydés. Petits manques habilement comblés aux
angles des plis. Fin pli de tirage ouvert au bord gauche, pénétrant dans le sujet. Toutes
marges.
19
16
17
Pierre Bonnard
14André Mellerio. La Lithographie en couleurs. Paris, publication de L’Estampe et l’Affiche,
1898. Un volume in-8 carré, broché. Couverture illustrée rempliée et frontispice de
P. Bonnard (R.-M. 72 et 73 ; B. 52 et 53). Impression en couleurs. Exemplaire broché
non coupé, l’un des 200 sur vergé de Hollande, numéroté. Le frontispice sur chine, très
frais. Léger empoussiérage et oxydation à la couverture. Fortes rousseurs à la page de
titre. Tirage total à 1000 ex.
15 Couverture et frontispice pour André Mellerio, La Lithographie en couleurs, Paris,
publication de L’Estampe et l’Affiche, 1898. Lithographie. 222 x 198 et 210 x 195. R.-M. 72
et 73 ; B. 52 et 53. Impression en couleurs. Très belles épreuves d’essai, respectivement
sur japon fort et sur chine, la première avec croix de pointure encore apparentes, à
grandes marges. Rousseurs claires éparses. Ens. 2 p.
16La Promenade des nourrices, frise de fiacres (fragment). 1899. Lithographie. 194 x 445.
R.-M. 47 ; B. 55. Impression en couleurs. Frise ornant la partie supérieure du quatrième
panneau du paravent. Belle épreuve sur vélin. Menus accidents et petits manques au
bord droit. Plis cassés dans l’angle inférieur gauche.
17 Panthéon-Courcelles (Lieds de Montmartre, n° 1). Paris, Paul Dupont éditeur. 1899.
Lithographie. Format du volume : 280 x 195. Recueil de partitions musicales de Claude
Terrasse sur des poèmes de Georges Courteline, couverture et frontispice (même sujet
répété) de Pierre Bonnard, imprimés en brun (R.-M. 55 ; B. 57). Exemplaire très frais.
Voir la reproduction du frontispice
20
18
Pierre Bonnard
18 Place le soir. (Quelques aspects de la Vie de Paris, pl. 6). 1899. Lithographie. 280 x 388.
R.-M. 62 ; B. 64 ; J. 10-6. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur vélin
blanc mince. Pli cassé oblique le long du bord inférieur droit, frotté au verso. Toutes
marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éditeur.
19La Rue. 1927. Lithographie. 215 x 170. R.-M. 92 ; B. 105.
Très belle épreuve sur vélin blanc fort. Tirage total à
225 épreuves pour Tableaux de Paris.
20 [Femme à sa toilette]. Autographie. 226 x 125. R.-M., B. non
décrit. Parfaite épreuve sur vergé. Quelques rousseurs.
Toutes marges non ébarbées à droite.
20
21
Eugène Carrière
21Le Sommeil (jean-René Carrière). 1897. Lithographie. 338 x 429. Delteil 36 ; Johnson 21.
Belle épreuve d’essai sur japon vergé. Minuscules défauts d’encrage épars (infimes
points blancs et courte trace vermiculaire sous la chevelure). Toutes marges. Tirage
définitif à 100 épreuves (sur chine appliqué). A. Vollard éditeur.
Théodore Chassériau
22 Vénus anadyomène. Vers 1841-1842. Lithographie d’après le tableau de 1839, Vénus
marine. 310 x 258. Beraldi 25 ; I.F.F. 2 ; Fisher 3. Belle et rare épreuve sur vélin crème,
du 1er état (sur 2), avant effaçage de la bordure décorative, sans l’adresse de Goupil et
Vibert, éditeurs. Légère oxydation générale et petites rousseurs. Menus accidents aux
bords du feuillet, donc certaines anciennes courtes déchirures restaurées en tête au
verso. Petites traces de colle au verso. Petits arrachements au bord supérieur droit du
feuillet. Grandes marges. Ex-coll. Roger Marx (Lugt 2229).
23Othello / Quinze esquisses à l’eau-forte. 1844. Eau-forte, burin, roulette, pointe sèche
et aquatinte. [642-654 x 476]. B. 6 à 21 ; I.F.F. 6 ; Jay M. Fisher, Théodore Chassériau,
Illustrations for Othello, catalogue d’exposition, The Baltimore Museum of Art, 1980.
Suite complète du frontispice et de 15 planches. Très belles épreuves sur japon fort, du
tirage effectué par la Chalcographie du Louvre (timbre sec : 1695a). Quelques plis de
manipulation aux bords de certains feuillets. Toutes marges. Ens. 16 p.
Othon Coubine
24 [Portraits de femmes]. Vers 1930. Eau-forte. 180-347 x 122-267. Belles épreuves sur
différents papiers, numérotées et signées à la mine de plomb (une signature repassée).
Léger empoussiérage et traces de plis aux bords des feuillets. Toutes marges. Ens. 4 p.
25[Paysages de Provence]. Vers 1930. Eau-forte. 175-259 x 235-326. Belles épreuves sur
différents papiers, signées à la mine de plomb, deux numérotées. Larges rousseurs
claires à deux planches. Toutes marges. Ens. 3 p.
22
21
22
24
23
Salvador DALÍ
26 Christ. 1964. Eau-forte. 526 x 412. Michler et Löpsinger 97. Très belle épreuve sur vélin
filigrané « Arches », numérotée, signée et datée à la mine de plomb. Infime bande
d’oxydation en tête du feuillet. Toutes marges. Tirage à 150 épreuves. Argillet éditeur.
27Aphrodite. (Mythologie, pl. 2). 1963-1965. Héliogravure et pointe sèche. 492 x 397. M.
et L. 117. Très belle épreuve sur vélin filigrané « Arches », avec un grain d’aquatinte
supplémentaire sur cuivre additionnel, signée et datée « 1963 » au stylo-bille. Minuscules
rousseurs aux bords du feuillet au verso. Toutes marges. Tirage définitif à 150 épreuves
sur vélin et 20 sur japon. Argillet éditeur.
28Le Jugement de Pâris. (Mythologie, pl. 8). 1963-1965. Héliogravure et pointe sèche.
505 x 403. M. et L. 123. Impression en noir et sanguine. Très belle épreuve sur vélin,
numérotée, signée et datée « 1963 » à la mine de plomb. Fine trace d’oxydation aux
bords du feuillet. Toutes marges. Tirage à 150 épreuves sur ce papier. Argillet éditeur.
29Zeus. (Mythologie, pl. 10). 1963-1965. Héliogravure et pointe sèche. 495 x 390. M. et
L. 125. Très belle épreuve sur vélin, signée et datée « 1964 » à la mine de plomb. Court
pli cassé au bord gauche. Toutes marges. Tirage à 150 épreuves sur ce papier. Argillet
éditeur.
30 Pégase. (Mythologie, pl. 13). 1963-1965. Héliogravure et pointe sèche. 535 x 628. M. et
L. 128 a. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vélin crème filigrané « Arches »,
numérotée et signée à la mine de plomb. Trace claire d’oxydation aux bords du feuillet.
Toutes marges non ébarbées. Tirage à 150 épreuves. Argillet éditeur.
31Méduse. (Mythologie, pl. 16). 1963-1965. Héliogravure et pointe sèche. 427 x 524. M. et
L. 131. Très belle épreuve sur vélin filigrané « bfk rives », non signée. Empoussiérage aux
bords du feuillet. Toutes marges. Tirage définitif à 150 épreuves sur ce papier. Argillet
éditeur.
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Honoré DAUMIER
32Les Bas-bleus, pl. 6, 19, 23, 25. 1844. Lithographie. Chaque env. 2215-230 x 180-190.
Delteil 1226, 1239, 1243 et 1245. Très belles épreuves du 1er état (sur 3 ou 4), avant toute
lettre, la dernière avec le titre de série à la mine de plomb. Infime empoussiérage aux
bords des feuillets. Toutes marges. Ex-coll. R. Gaston-Dreyfus (Lugt non décrit). Joint :
Les Carottes, pl. 6. 1844. Lithographie. 225 x 196. D. 1266. Belle épreuve du 1 er état
(sur 2), avant toute lettre, cette dernière rapportée à la plume et à l’encre sépia. Forts
plis de messagerie, frottés au verso. Rousseurs et petites salissures. Courte déchirure au
bord gauche. Adresse du destinataire au verso (« M. Jaimes / 44 r. de Bondy… ») Toutes
marges. Même timbre. Ens. 5 p.
33Les Gens de justice. 1845-1848. Lithographie. Chaque env. 240 x 190 ou 190 x 240. D. 1337
à 1375. Très rare suite complète de 39 planches. Belles ou très belles épreuves sur blanc,
la première du 2e état (sur 3). Oxydation, rousseurs claires ou auréoles d’humidité, trous
de brochage à certaines planches. Pli cassé dans l’angle inférieur droit à la dernière.
Bonnes marges non homogènes. Ens. 39 p.
Voir les reproductions de quatre planches
34Pastorales, pl. 9, 10, 27 et 28. 1845. Lithographie. Chaque env. 245-250 x 220. D. 1396,
1397, 1414 et 1415. Très belles épreuves du 1er état (sur 2), avant toute lettre, cette
dernière rapportée à la plume et à l’encre sépia sur la première planche, avec de forts
plis de messagerie, frottés au verso. Menues salissures, rousseurs claires ou trous de
brochage aux autres planches. Toutes marges. Ex-coll. R. Gaston-Dreyfus (Lugt non
décrit), D. 1397 et 1415 en outre de la collection Bliss (Lugt 265). Ens. 4 p.
35Grrrrand déménagement du Constitutionnel. 1846. Lithographie. 268 x 435. D. 1475. Belle
épreuve. Rousseurs, petites déchirures et accidents aux bords du feuillet. Toutes marges.
26
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Honoré DAUMIER
36Les Bons Bourgeois, pl. 4 et 67. 1846-1847. Lithographie. 252 x 200 et 277 x 223. D. 1480
et 1543. Belles épreuves du 1er état (sur 2), avant toute lettre, fortement oxydées. Toutes
marges. Joint : Aspect de la Seine de Paris à Chatou (Tout ce qu’on voudra, pl. 71).
1851. Lithographie. 241 x 230. D. 1716. Très belle épreuve sur vélin blanc, du 1er état
(sur 2), avant toute lettre, cette dernière rapportée à la plume et à l’encre sépia. Pli
horizontal médian. Courte déchirure au bord gauche. Toutes marges. Ex-coll. M. Guérin
(Lugt 1872b). Ens. 3 p.
37Planches de diverses suites : Actualités, L’Exposition Universelle, Croquis dramatiques,
Parisienneries… 1853-1870. Lithographie. Formats divers. D. 2423, 2537, 2563, 2667, 3270,
3271, 3279, 3477, 3507, 3508, 3510, 3511, 3742, 3747, 3748, 3772, 3775, 3778 et 3779.
Très belles épreuves sur vélin mince, revêtues du certificat de tirage à la plume et à
l’encre daté et signé par Trinocq, Destouches ou Walter frères en pied, cinq portant en
outre le visa du bureau de la censure au crayon rouge dans l’angle supérieur gauche.
Petits arrachements dans les angles à deux planches. Toutes marges. Ex-coll. R. GastonDreyfus (Lugt non décrit). Ens. 19 p.
28
38
Edgar Degas
38 Fantaisie (Femme nue de dos). Vers 1878-1880. Monotype en deux tons sur vélin mince.
173 x 88 [220 x 107]. Janis 183 ; Vente Degas, 22-23 novembre 1918, n° 315. Belle
épreuve annotée en pied à la mine de plomb « sur celluloïd », montée sur bristol par
les angles supérieurs. Rousseurs claires exclusivement sur le support. Traces de colle
au verso du support, portant le timbre rouge de l’atelier (Lugt 657).
Eugenia Parry Janis (dans Degas Monotypes, Essay, Catalogue & Checklist, Fogg Art Museum, Harvard
University, 1968) retrace la provenance de ce monotype, acheté par Maurice Exsteens dans la vente de
l’atelier Degas en 1918, avant de passer dans les mains de Paul Brame en 1958, puis de H.-M. Petiet.
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40
41
41
Edgar Degas
39Manet en buste. 1864. Eau-forte et aquatinte. 129 x 106. Delteil 14. Très belle épreuve
sur simili-japon fort, du tirage effectué sur le cuivre biffé pour Ambroise Vollard (1918).
Toutes marges.
40Loges d’actrices. Vers 1875. Eau-forte et aquatinte. 161 x 212. D. 28. Très belle épreuve
sur simili-japon fort, du tirage effectué sur le cuivre biffé pour Ambroise Vollard (1918).
Toutes marges.
41 Projet de programme. 1884. Vernis mou, eau-forte et roulette. 246 x 316. D. 40. Très belle
épreuve sur simili-japon fort, du tirage effectué sur le cuivre biffé pour Ambroise Vollard
(1918). Toutes marges. Joint : programme de la soirée des anciens élèves du lycée de Nantes.
1884. Report lithographique du sujet précédent. 233 x 305. D. 58. Parfaite épreuve sur
vélin blanc. Toutes marges. Ens. 2 p.
30
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44
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Eugène Delacroix
42 Tigre couché à l’entrée de son antre. Vers 1828-1830. 97 x 146. Delteil, Strauber 12. Très
belle épreuve sur vergé ancien mince, du 5e état (sur 6), antérieure au tirage effectué
pour Delteil, Le Peintre-Graveur illustré. Toutes marges. Tirage à environ 40 épreuves.
Joint : Tigre couché dans le désert. 1846. Eau-forte. 92 x 135. D., S. 24. Belle épreuve sur
vergé ancien, du tirage à l’adresse de Delâtre effectué pour L’Artiste en 1870. Toutes
marges. Ens. 2 p.
Voir la reproduction de la première planche
43 Juive d’Alger. 1833. Eau-forte. 214 x 174. D., S. 18. Superbe épreuve sur vergé fort
filigrané « Aqua fortistes », du 1er état a (sur 4), avant toute lettre, les traits échappés dans
la marge droite du cuivre non encrés, la trace d’étau et la croix visibles dans l’angle
inférieur droit, numérotée au composteur au-dessus de l’angle supérieur droit du sujet.
Toutes marges. Tirage pour le recueil des 6 eaux-fortes de Cadart et Luquet (1865).
44Un forgeron. 1833. Eau-forte et aquatinte. 226 x 162. D., S. 19. Superbe épreuve sur vergé
crème fort, du 5e état (sur 6), avec le numéro « 290 » et l’adresse de Delâtre. Infimes
rousseurs. Toutes marges. Tirage pour l’album Cadart. Timbre sec : Cadart et Luquet
(Lugt 424).
45Arabes d’Oran. 1833. Eau-forte et roulette. 174 x 214. D., S. 20. Superbe épreuve tirée
avec teinte de fond sur vergé fort filigrané « Aqua fortistes », du 4e état (sur 6), avec
le numéro « 197 » et l’adresse de Delâtre. Toutes marges. Tirage pour l’album Cadart.
Timbre sec : Cadart et Luquet (Lugt 424).
31
Eugène Delacroix
46 Feuille de six médailles antiques. 1825. Lithographie. 192 x 256. D., S. 44. Très bonne
épreuve sur vélin, du 2e état (sur 4), avant remplacement de l’adresse d’Engelmann par
celle de Bertauts. Rousseurs claires éparses. Bonnes marges. Premier tirage.
47 Feuille de neuf médailles antiques. 1825. Lithographie. 214 x 305. D., S. 46. Très bonne
épreuve sur vélin, du 3e état (sur 5), avec au bord gauche au centre la médaille
représentant une tête de jeune homme en place de la tête de césar (état non reproduit
par Delteil et Strauber), avant remplacement du nom d’Engelmann par celui de Bertauts.
Nombreuses rousseurs claires éparses. Petit manque au bord supérieur gauche du
feuillet. Courte déchirure au bord droit. Bonnes marges. Premier tirage.
Delteil et Strauber entretiennent une certaine confusion quant aux premiers états de cette pièce : tous
deux reproduisent en effet la tête de césar comme apparaissant au 2e état, alors que selon toute
vraisemblance elle ne se voit qu’au 1er état, comme l’avaient d’ailleurs déjà signalé Adhémar et Lethève
dans l’Inventaire du Fonds Français après 1800 (tome VI, p. 124, note 1). Sur notre épreuve on distingue
clairement les profonds travaux de grattoir dans la tête de jeune homme (sur l’arête du nez, autour de
l’œil) et au bord droit de la médaille qui ont été nécessaires au remplacement de la première médaille par
la nouvelle. Les trois premiers états seraient donc les suivants :
I - Avant le nom d’Engelmann. Avec la médaille de césar au centre à gauche.
II - Toujours avant le nom d’Engelmann, mais la médaille de césar remplacée par la tête de jeune homme,
notamment au moyen de travaux de grattoir venant en relief au tirage.
III - Avec le nom d’Engelmann.
48 Feuille de douze médailles antiques. 1825. Lithographie. 237 x 306. D., S. 47. Très bonne
épreuve sur vélin blanc, du 2e état (sur 4), avant remplacement du nom d’Engelmann
par celui de Bertauts. Pli cassé oblique dans l’angle supérieur droit. Bonnes marges.
Premier tirage.
49 Marguerite au rouet. Planche pour Faust de Goethe. 1828. Lithographie. 226 x 180. D.,
S. 67. Très belle épreuve sur vélin, du 3e état (sur 6), l’adresse de Motte remplacée par
celle de Villain (tirage de 1837 environ). Rousseurs claires éparses. Infime déchirure en
pied. Toutes marges.
50Muletiers de Tetuan. 1833. Lithographie à la plume. 196 x 265. D., S. 96. Très belle
épreuve tirée avec pierre de teinte, du 2e état (sur 4), avec la première mention « Gazette
des Beaux-Arts » et avec l’adresse de Bertauts. Rousseurs claires éparses. Toutes marges.
51Lion dévorant un cheval. 1844. Lithographie. 169 x 236. D., S. 126. Très belle et fraîche
épreuve sur chine appliqué, du 3e état (sur 5), avant effaçage de l’adresse de Bertauts.
Toutes marges. Timbre sec : Les Artistes Contemporains (Lugt 36b).
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53
Maurice Denis
52 Jeune fille à sa toilette, ou Jeune fille se coiffant. 1895. Lithographie. 530 x 330. Cailler 87.
Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vélin, dédicacée « à l’ami Mellerio »,
signée et numérotée à la mine de plomb. Courts plis cassés dans l’angle inférieur
gauche. Quelques rousseurs claires. Deux infimes points de rouille sur le bras du
modèle. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves.
53La Visitation à la villa Montrouge. 1896. Lithographie. 370 x 313. C. 94 ; Johnson 30.
Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur vélin glacé crème, numérotée
et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves pour l’Album des
peintres-graveurs, A. Vollard éditeur.
34
54
54
Maurice Denis
54 Couverture pour la suite Amour. 1892-1899. Lithographie. 538 x 430. C. 107 ; J. 32. Très
belle épreuve de l’état définitif, sur chine volant, signée à la mine de plomb. Léger
empoussiérage et petite auréole claire d’humidité en pied. Traces de plis dans deux
angles. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves en 1911. A. Vollard éditeur. Joint : même
sujet. 532 x 435. Très belle épreuve d’essai tirée en deux tons sur chine volant, avec
variantes de couleurs, le ciel gris-bleu, les troncs d’arbres et le chemin ocre, avant
effaçage des croix de pointure, signée à la mine de plomb. Petites rousseurs claires
éparses. Traces de plis aux bords du feuillet. Toutes marges. Ens. 2 p.
35
55
Maurice Denis
55Le Chevalier n’est pas mort à la croisade ; Les Crépuscules ont une douceur d’ancienne peinture.
(Suite Amour, pl. 5 et 6). 1892-1899. Lithographie. 387 x 280 et 400 x 300. C. 112 et 113 ;
J. 32-5 et 32-6. Très belles épreuves sur vélin mince, signées à la mine de plomb. Large
rousseur dans la marge droite à la première, la seconde en outre numérotée. Toutes
marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éditeur. Ens. 2 p.
Voir la reproduction de la seconde planche
36
56
Maurice Denis
56Nos âmes en des gestes lents. (Suite Amour, pl. 9). 1892-1899. Lithographie. 283 x 402.
C. 116 ; J. 32-9. Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve de l’état définitif
sur vélin mince, non signée. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éditeur.
Joint : même sujet. Très belle épreuve d’essai sur vélin mince, variante de couleurs, le
fond brun clair au lieu de brique, signée à la mine de plomb. Infime trace de pli en
pied. Toutes marges.
Joint : même sujet. Très belle épreuve d’essai sur vélin mince, avant effaçage des croix
de pointure, variante de couleurs, reprise au pastel notamment dans les visages et sur
le pied de lampe, signée à la mine de plomb. Nombreuses annotations marginales à
l’intention du chromiste, notamment en pied : « baisser les traits, etc. / tirer les noirs en
vert (…) / léger frottis sur le fond noir (…) / tirer le lilas plus mauve / en repandre sur
le piano / et sur le fond / diminuer le rose ». Petit arrachement dans l’angle inférieur
droit. Légères traces de frottement en surface. Toutes marges.
Ens. 3 p.
37
Maurice Denis
57Nymphe couronnée de pâquerettes. 1921. Lithographie. 560 x 442. C. 121. Belle épreuve
sur chine volant. Traces de colle, menus accidents et petites épidermures aux bords du
feuillet au verso. Tirage à 100 épreuves. Planche parue dans l’album Germinal. Édition
de la Maison Moderne (J. Meier-Graefe éd.)
58Solitude. 1926. Lithographie. 191 x 269. C. 146 ; Verney et Lemaresquier, La Galerie des
Peintres-Graveurs, cat. d’exposition, Musée de Bayeux, 1999, n° 26. Parfaite épreuve
sur chine volant, l’une des 25 tirées en sanguine, justifiée « B » et signée à la mine de
plomb. Toutes marges. Timbre sec : Galerie des Peintres-Graveurs Paris (Lugt 1057b).
Joint : Maternité au jardin. 1926. Lithographie. 241 x 182. C. 148 ; V. et L. 29. Parfaite
épreuve sur chine volant, l’une des 25 tirées en brun, justifiée « A » et signée à la mine
de plomb. Toutes marges. Même timbre sec. Ens. 2 p.
59 [Tête de femme inclinée – Yvonne Lerolle]. 1897. Dessin à la mine de plomb sur vélin
chamois, [345 x 265], signé à la mine de plomb. Fines traces de plis épars.
© Musée d’Orsay, Dist. R.M.N.-Grand Palais/Patrice Schmidt
Nous remercions Madame Claire Denis qui nous a permis d’identifier ce dessin. Il s’agit d’une étude
préparatoire pour le tableau Portrait d’Yvonne Lerolle en trois aspects, huile sur toile de 1897, 170 x 110
cm, acquise en 2010 par le musée d’Orsay. Notre étude correspond à la figure de gauche du tableau.
38
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60
Kees van Dongen
60Les Cheveux courts. 1924. Lithographie. 345 x 200. Juffermans (2003) L 8 ; Verney et
Lemaresquier, La Galerie des Peintres-Graveurs, cat. d’exposition, Musée de Bayeux,
1999, n° 124. Très belle épreuve sur chine volant. Toutes marges.
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Charles DUFRESNE
61Marché d’esclaves. Vers 1920. Pointe sèche et berceau. 226 x 297. Dufresne 36. Très belle
épreuve sur vergé crème, numérotée et signée à la mine de plomb. Fine trace claire
d’oxydation à l’ouverture d’un ancien montage. Toutes marges. Tirage à 25 épreuves.
62 Chasseurs de lions. Vers 1921. Eau-forte, aquatinte, berceau et pointe sèche. 297 x 379.
D. 39. Très belle épreuve sur vergé crème, numérotée et signée à la mine de plomb.
Trace claire d’oxydation marginale, consécutive à un ancien montage. Toutes marges.
Tirage à 40 épreuves.
62
41
Raoul DUFY
63
illustrations pour
Contes Flamands de Verhaeren et Monsieur Crocquant de R. de Gourmont.
1916 et 1918. Bois gravé. I.F.F. 2 et 9. [228 x 180 et 185 x 160]. Suites de respectivement
7 et 17 vignettes en épreuves d’essai sur chine volant, une signée à la mine de plomb.
Rousseurs éparses. Chemises de chine rempliées annotées par l’artiste (notamment sur
la seconde : « …à paraître / épreuves d’artiste »). Ens. 24 p.
La première série est parue dans l’ouvrage Poèmes légendaires de France et de Brabant par E. Verhaeren,
Paris, Société littéraire de France, 1916, et la seconde dans l’ouvrage susnommé de R. de Gourmont, Paris,
Crès, 1918.
64Le Dauphin ; Le lièvre. Illustrations pour le Bestiaire ou Cortège d’Orphée de G. Apollinaire,
Paris, La Sirène éditeur, 1919. Bois gravé. 205 x 195. I.F.F. 10. Très belles épreuves
d’essai respectivement sur chine volant et sur vergé de Montval, la première revêtue
d’une signature à la mine de plomb, avec petit trou sur le trait carré à droite. Quelques
rousseurs à la seconde. Toutes marges. Joint : Charles-Émile Carlègle. Les Badauds.
Bois gravé. 249 x 198. Impression en couleurs. Belle épreuve sur japon pelure, revêtue
du timbre rouge japonisant de l’artiste. Léger empoussiérage. Toutes marges. Ens. 3 p.
« Picasso avait d’abord été pressenti par Apollinaire, en 1906, pour illustrer son Bestiaire, mais le peintre
des Demoiselles d’Avignon n’ira pas plus loin que deux bois. Avec Dufy, Apollinaire va trouver le traducteur
idéal de ses courts poèmes en forme de blasons, dans la tradition de la grande poésie française de Ronsard
à La Fontaine. (…) De fait, les gravures du Bestiaire sont le fruit d’une étroite collaboration. Leur réalisation
est longue, s’étalant sur plus d’un an. (…) Les animaux de Dufy quittent le terrain du naturalisme pour
accéder à l’allégorie. Au centre d’une constellation symbolique où se croisent et se répondent fusil, cor,
fouet de chasse et chiens, le Lièvre gagne en pouvoir signifiant : il ne représente plus l’animal, mais la
chasse tout entière. Le graveur est ici fidèle au poète qui, à l’instar de La Fontaine, voulait faire exprimer
aux animaux les vertus dont ils étaient porteurs, les qualités morales : mélancolie de la carpe, persévérance
de la chenille, cruauté de la puce. » (E. Pernoud, L’Estampe des Fauves, Paris, Hermann, 1994, p. 91-92).
65Le Marin. Projet d’illustration. 1919. Bois gravé. 117 x 95. Très belle et rare épreuve
sur chine volant, signée des initiales à la mine de plomb puis annotée dans l’angle
inférieur gauche : « epreuve unique / en cet etat / 11/9/1919 Le marin » et dans l’angle
inférieur droit : « 1er Etat ». Toutes marges. Joint : Le Guerrier masochiste. Vers 1918. Bois
gravé. 99 x 87. Belle épreuve sur chine volant, titrée en pied et annotée « etat d’un bois
supprimé ». Menus accidents au bord droit du feuillet. Ens. 2 p.
42
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64
43
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70
Raoul DUFY
66Le Plongeoir, ou Cycliste, baigneuses et voiliers. Vers 1925. Lithographie. 345 x 440. Très
belle épreuve sur vélin blanc fort, numérotée à la mine de plomb et revêtue d’initiales.
Toutes marges. Tirage à 33 épreuves. Joint : Deux poissons sur un plat. Vers 1925.
Lithographie. 340 x 470. Mêmes condition et tirage. Ens. 2 p.
67 Pêcheurs de crevettes. Vers 1925. Lithographie. 340 x 455. Très belle et fraîche épreuve
sur vélin blanc fort, numérotée et signée à la mine de plomb. Un infime point de rouille
sous le sujet. Toutes marges non ébarbées. Tirage à 33 épreuves.
68Six baigneuses. Vers 1925. Lithographie. 350 x 510. Parfaite épreuve sur vélin blanc fort,
numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 33 épreuves.
69 [Nu au coquillage et vapeur]. Vers 1925. Eau-forte. 171 x 113. Belle épreuve sur chine
volant, numérotée et signée à la mine de plomb. Courte déchirure en tête. Léger
empoussiérage aux bords des petites marges. Tirage à 125 épreuves.
70 Baigneuse au petit cheval. 1930. Lithographie. 220 x 200. I.F.F. 18. Très belle épreuve sur
vélin blanc fort, signée à la mine de plomb et datée. Toutes marges non ébarbées.
71Nu couché aux palmiers avec fond de Côte d’Azur ; Deux Antillaises. Vers 1930. Eau-forte.
338 x 493 et 340 x 496. Johnson 37 et 35. Parfaites épreuves sur vélin fort. Toutes marges
non ébarbées. Tirage annoncé de la première à 250 épreuves, pour un album de nus
non publié. A. Vollard éditeur. Joint : Henriette. Vers 1930. Eau-forte. 393 x 280. Parfaite
épreuve sur vergé crème filigrané « Arches ». Toutes marges. Ens. 3 p.
44
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68
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45
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73
Carl ERICKSON
72Scène de bar. Vers 1930. Lithographie. 389 x 330. Très belle épreuve sur vélin. Très claire
trace d’oxydation. Toutes marges.
Georges de FEURE
73Les Vices entrent dans la ville ; [deux sujets symbolistes]. Vers 1895-1897. Lithographie.
296-345 x 222 x 503. Millman non décrit. Très belles épreuves sur vélin, la première
titrée, signée et numérotée à la mine de plomb. Menus accidents, traces de plis,
oxydation et empoussiérage aux bords des feuillets. Toutes marges. Ens. 3 p.
46
75
Jean-Louis FORAIN
74La Traite des blanches. 1884. Pointe sèche. 198 x 140. Guérin 26. Belle épreuve sur
vergé filigrané « Van Gelder Zonen », signée et datée à la mine de plomb. Trace claire
d’oxydation à l’ouverture d’un ancien montage. Léger empoussiérage en tête. Petits
trous d’épingles dans les angles gauches. Grandes marges rempliées.
75 Baignoire au théâtre. 1909. Eau-forte. 198 x 279. G. 41. Très belle épreuve sur vergé
filigrané « Van Gelder Zonen », du 1er état (sur 2), avant l’aquatinte, annotée « epe d’essai »
et signée à la mine de plomb. Trace claire d’oxydation à l’ouverture d’un ancien
montage. Petits trous d’épingles dans deux angles. Toutes marges.
76 Femme assise la tête dans la main droite. 1897. Lithographie. 202 x 220. G. 61 ; J. 46.
Impression en couleurs. Parfaite épreuve sur vélin mince. Toutes marges. Tirage à 100
épreuves. A. Vollard éditeur. Joint : Étude de femme assise. Lithographie. 372 x 247. G. 73.
Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vergé crème filigrané « J. L. Forain ».
Ondulations dues à la pression au tirage. Petite rousseur sous le sujet. Toutes marges.
Joint : Étude de femme nue, les mains croisées au-dessus de la tête. Lithographie. 317 x 406.
G. 69. Bonne épreuve sur vergé crème filigrané « J. L. Forain ». Fortes traces d’oxydation.
Toutes marges. Ex-coll. M. Guérin (Lugt 1872b). Ens. 3 p.
47
78
Jean-Louis FORAIN
77Dans le parc de Versailles, 2e pl. 1909. Pointe sèche. 170 x 248. G. 86. Belle épreuve sur
vergé filigrané « Van Gelder Zonen », chargée de barbes, annotée « 2eme etat » et signée à la
mine de plomb. Léger empoussiérage. Toutes marges. Joint : [Scène de cabinet particulier].
Lithographie. 230 x 286. G. non décrit. Très belle et fraîche épreuve sur japon. Toutes
marges non ébarbées. Ens. 2 p.
78 Portraits d’Ambroise Vollard. Vers 1905. Autographie. 425 x 360. Johnson 55. Parfaite
épreuve sur japon. Toutes marges non ébarbées. A. Vollard éditeur.
79 [Vers la victoire]. Affiche. Vers 1918. Lithographie. 875 x 760. Très belle épreuve tirée en
noir et sanguine sur vélin glacé. Menus accidents et empoussiérage aux bords du feuillet.
Toutes marges. Joint : En Grèce. 1898. Lithographie. 202 x 415. G. 60 ; J. 47. Parfaite
épreuve sur vélin blanc. Toutes marges. Joint : Sujets de guerre. 1919. Lithographie.
285 x 392. Très belles épreuves sur vélin crème. Salissures brunâtres au bord droit.
Toutes marges. Ens. 4 p.
48
80
84
Jean Frélaut
80 Paysage de Kerdonnech ; Grande foire de Vannes. 1904. Eau-forte. 59 x 178 et 118 x 159.
Delteil 22 et 28. Très belles épreuves sur vergé crème et vergé ancien azuré, signées à
la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 40 épreuves. Timbre sec : Ed. Sagot éditeur,
Paris (Lugt 2254). Ens. 2 p.
81Le Grand chêne de Luscanen (grande planche) ; Casseurs de pierres ; Planche de croquis
(portraits de l’artiste). 1904. Eau-forte et burin. 140 x 180 et 60 x 178. D. 30, 32 et 33.
Très belles épreuves sur vergé, signées à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à
10 ou 20 épreuves. Timbre sec : Ed. Sagot éditeur, Paris (Lugt 2254). Ens. 3 p.
82Enterrement dans la campagne ; Les Deux chemineaux. 1908. Eau-forte. 90 x 220 et 90 x 199.
D. 69 et 70. Très belles épreuves sur vélin mince, du 2e état (sur 3), avant des reprises
dans le sujet, signées et numérotées à la mine de plomb. Petites marges normales. Tirage
à 40 épreuves. Ens. 2 p.
83 Île Droenec. 1913 ; La Route au milieu des pins ; Le Calvaire breton. 1920. Eau-forte.
90 x 250, 99 x 250 et 210 x 267. D. 146, 190 et 196. Belles épreuves, les deux premières
sur vélin mince, la dernière sur chine volant, avec rousseurs éparses, toutes signées et
annotées à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 15 ou 30 épreuves. Ens. 3 p.
84La Laveuse à la fontaine. 1920 ; L’Étang du moulin. 1923 ; Le Hézo. 1939. Eau-forte.
92 x 141, 179 x 242 et 155 x 250. D. 199, 223 et Frélaut 620. Très belles épreuves sur
vergé mince, signées et annotées à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 30, 35
et 40 épreuves. Timbres à la seconde : E. Laffon (Lugt 877a) et L. Delteil (L. 773). Ens.
3 p.
49
85
Paul Gauguin
85L’Univers est créé. 1893-1894. Gravure sur bois. 204 x 353. Guérin 93 ; Mongan, Kornfeld,
Joachim 18 II E b. Très belle et fraîche épreuve sur chine volant, du tirage effectué par
Pola Gauguin en 1921, annotée à la mine de plomb « Paul Gauguin fait » puis « Pola
Gauguin imp », et numérotée en tête à gauche. Fins plis de tirage horizontaux en pied.
Petites traces de colle circulaires en tête au verso. Sans le support de vélin teinté de
l’édition. Toutes marges.
50
86
Paul Gauguin
86L’Enlèvement d’Europe. 1898-1899. Gravure sur bois. 241 x 217. G. 65 ; M., K., J. 47 A.
Très belle épreuve tirée sur japon pelure et soigneusement doublée sur vélin portant
la décharge d’une autre épreuve au verso, les figures tournées vers la gauche et la
signature gravée apparaissant à l’endroit, numérotée « 23 » à la mine de plomb dans
l’espace évidé à gauche des pieds de la femme debout. Très légères traces de frottement
en surface. Bords du feuillet irréguliers, l’angle inférieur droit coupé à l’oblique (comme
fréquemment). Tirage à environ 30 épreuves. Épreuve citée par Mongan, Kornfeld et
Joachim.
51
87
Paul Gauguin
87 Titre pour Le Sourire. (Renard, bustes de femmes et lapins). 1899-1900. Gravure sur bois.
106 x 166. G. 76 ; M., K., J. 69-I. Très belle épreuve sur papier exotique chamois,
du 1er état (sur trois selon Mongan, Kornfeld et Joachim), avant champlevage autour
du mot « Tahiti » dans l’angle inférieur gauche, avec légère reprise à l’aquarelle rose
dans la partie supérieure du sujet, signée « P. Go. » à l’encre dans le cartel en bas à
droite. La fente verticale très visible dans le bois comme à l’ordinaire. Filets de marges.
Provenance : ancienne collection Vollard.
52
Cette épreuve est citée par les catalographes comme étant une épreuve du 1er état. En réalité, elle constitue
plutôt un état intermédiaire entre le 1er et le 2e, avant les travaux de champlevage autour du mot «Taiti »,
mais déjà avec l’évidement entre la tête et la poitrine du renard. Le sujet est toujours tiré tête-bêche avec
un autre, Mahana atua, qui figure gravé en sens inverse sur le même bloc. Les deux sujets sont ensuite
séparés en deux feuillets après impression. Le bloc de bois est aujourd’hui conservé dans les collections
de la National Gallery of Art of Washington (ancienne collection Rosenwald).
88
Paul Gauguin
88 Tête de femme des Marquises et initiale P de l’artiste. Vers 1902. Monotype ou dessinempreinte (fragment). Feuillet : 210 x 159. Épreuve sur vélin mince crème, l’angle
supérieur droit du feuillet largement découpé (sur un quart de la surface). Dessin
correspondant au verso, à la mine de plomb et crayon bleu. Menus arrachements aux
bords du feuillet.
Ce monotype est à rapprocher des sujets plus achevés décrits par Richard S. Field (Paul Gauguin :
Monotypes, Philadelphia Museum of Art, 1973), sous les numéros 87 à 91.
53
89
90
91
Jean-Jules-Henry Geoffroy, dit Geo
89Guerre 1914-1918 : Nous les aurons ; [A l’hôpital ; Famille de paysans ; L’Instruction ; Scouts
aux Invalides]. Vers 1918. Lithographie. 419-500 x 300-400. Très belles épreuves sur vélin
glacé ou sur vélin mince, 4 imprimées en couleurs. Menus accidents et oxydation aux
bords du feuillet. Toutes marges. Ens. 5 p.
Georges GOBÔ
90 Travaux du Canal de Kembs. 1930. Lithographie. 390 x 340. I.F.F. 99. Très belle épreuve
sur vélin blanc, annotée « Bon à tirer » et signée à la mine de plomb. Infimes rousseurs.
Toutes marges. Joint : Construction des écluses de Kembs. 1930. Lithographie. [455 x 565].
I.F.F. 92 à 97. Réunion de 6 sujets. Très belles épreuves sur vélin blanc, numérotées et
signées à la mine de plomb. Quelques rousseurs claires. Toutes marges non ébarbées.
Tirage à 33 ou 40 épreuves. Ens. 7 p.
Norbert Goeneutte
91La Lettre, ou Réflexion. 1887. Pointe sèche. 322 x 241. Beraldi 9 ; I.F.F. 37 ; Duvivier 17.
Belle épreuve sur japon vergé, chargée de barbes, timbrée (Lugt 1182) et signée à la
mine de plomb. Rousseurs claires éparses. Toutes marges.
54
92
93
Marcel GROMAIRE
92 [Paysanne sur un chemin]. 1926. Dessin à la plume et à l’encre de chine, sur vélin mince,
[251 x 294], monté à chaud sur bristol, signé et daté en bas à gauche.
93 Famille du peintre ; Bar. 1923. Eau-forte. 119 x 89 et 236 x 178. Gromaire 33 et 44. Très
belles épreuves sur vélin, signées et numérotées à la mine de plomb. Menus accidents
et empoussiérage aux bords des feuillets. Toutes marges. Tirage à 20 et 30 épreuves.
Ens. 2 p.
94Le Panier de poissons ; Paysan à la bêche. 1927. Eau-forte. 235 x 173 et 238 x 180. G. 71 et
74. Très belles épreuves sur vergé, signées à la mine de plomb et annotées « 1er etat »,
la première en outre numérotée, la seconde annotée « épreuve unique » et titrée. Trace
claire d’oxydation à la seconde. Toutes marges. Tirage définitif à 30 épreuves. Ens. 2 p.
95 Trois paysans ; Paysanne traversant un village. 1929. Eau-forte. 239 x 180. G. 87 et 90.
Très belles épreuves sur vergé et vélin blanc, signées à la mine de plomb, la première
annotée « 1er état » et titrée, la seconde numérotée. Toutes marges. Tirage définitif à
30 épreuves. Ens. 2 p.
55
97
96
98
Marcel GROMAIRE
96Le Moulin à café. 1931. Eau-forte. 237 x 180. G. 101. Très belle et fraîche épreuve sur
vélin, signée et annotée « Essai » puis titrée. Toutes marges. Tirage définitif à 30 épreuves.
97Machines dans un port. 1935. Eau-forte. 178 x 238. G. 111. Très belle épreuve sur vélin,
signée et numérotée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves.
98Nu se chauffant. 1944. Eau-forte. 178 x 240. G. 124. Parfaite épreuve sur vélin cotonneux,
signée et numérotée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Joint :
Parade. 1931. Eau-forte. 240 x 179. G. 96. Parfaite épreuve sur vélin, signée et numérotée
à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 40 épreuves. Ens. 2 p.
56
99
Charles Guérin
99La Sirène. 1896. Lithographie. 453 x 292. Bonne épreuve sur chine volant, signée et
annotée « 25 Ep » à la mine de plomb. Rousseurs claires éparses. Traces de plis. Toutes
marges. Joint : Sappho ; Martyr. 1896 et 1897. Lithographie. 212 x 223 et 325 x 231. Belles
épreuves sur simili-japon, signées et annotées « 25 Ep » à la mine de plomb. Toutes
marges. Ens. 3 p.
100 [Trois portraits de femmes]. Lithographie. 187 x 122, 195 x 170 et 444 x 291. Belles épreuves
sur chine volant ou vélin mince, signées et annotées à la mine de plomb. Rousseurs
claires et traces de plis à une planche. Joint : Georges-Antoine ROCHEGROSSE.
Apparition ; Étude (femme contre un mur, se bouchant les oreilles). 1895. Lithographie.
308 x 212 et 379 x 215. A. et A. Bonafous-Murat, Maurice Dumont et L’Épreuve, 236 et
289. Très belles épreuves sur vélin glacé, numérotées au composteur au verso. Toutes
marges. Tirage à 225 épreuves pour L’Épreuve, Album d’art. Ens. 5 p.
57
101
Stanley William HAYTER
101 Paysages urbains. Éditions des Quatre Chemins, Paris. 1930. Pointe sèche. Format de
l’album 385 x 290. Black et Moorhead 33 à 38. Suite complète de 6 planches. Belles
épreuves homogènes sur vélin, à toutes marges, numérotées et signées à la mine de
plomb. Légère trace d’oxydation aux bords de certains feuillets. Portefeuille gris de
l’édition légèrement empoussiéré. Tirage à 50 épreuves.
58
102
103
Max JACOB
102 Paradis impressionniste. 1928. Lithographie. 363 x 290. I.F.F. 11. Très belle épreuve sur
vélin fort, signée et numérotée à la mine de plomb. Rousseurs claires et légère trace
d’oxydation. Toutes marges. Tirage à 150 épreuves. Timbre sec : Le Chien de pique
(L. n. d.).
Johan Barthold JONGKIND
103 Vue de la ville de Maaslins (Hollande). 1862. Eau-forte. 237 x 324. Delteil 8. Très belle
et fraîche épreuve sur vergé crème fort, du 3e état (sur 4), avant l’arrondi de l’angle
inférieur droit. Toutes marges. Timbre sec : A. Cadart et Chevalier (Lugt non décrit).
59
Jean-Émile Laboureur
104Le Cimetière. 1898. Bois gravé. 211 x 241. Laboureur 587. Très belle épreuve sur japon,
signée et numérotée à la plume et à l’encre puis titrée à la mine de plomb dans l’angle
inférieur gauche. Toutes marges non ébarbées. Tirage total à 18 épreuves.
105Le Régiment en marche.1900. Bois gravé. 229 x 299. L. 606. Très belle épreuve sur japon,
signée et numérotée à la mine de plomb. Rousseurs claires éparses. Toutes marges.
Tirage total à 20 épreuves (malgré les 60 annoncées).
106L’Eau fraîche (planche pour Toilettes). 1907. Bois gravé. 250 x 150. L. 633. Très belle
épreuve sur japon vergé, signée et numérotée à la mine de plomb. Traces de plis
marginaux, empoussiérage et légère oxydation du feuillet. Toutes marges. Tirage à
30 épreuves (avant le tirage postérieur à nombre).
107 Vieux pêcheur. 1923. Bois gravé. 124 x 113. L.741. Impression en couleurs. Très belle
épreuve sur japon, signée et numérotée à la mine de plomb, d’ancien tirage, titrée au
verso « L’Ouvrier du port ». Menues rousseurs. Toutes marges. Tirage total à 25 épreuves.
108Le Balcon sur la mer. 1923. Burin. L. 274. Très belle épreuve sur vélin mince, l’une des
8 du 1er état (sur 3), signée et numérotée à la mine de plomb. Petites ondulations dans
les marges. Toutes marges. Tirage total à 75 épreuves.
109Le Vieux poirier. 1925. Burin. 260 x 280. L. 293. Très belle épreuve sur vélin blanc, du
4e état (sur 5), avant le monogramme, signée et numérotée à la mine de plomb. Toutes
marges. Tirage total à 103 épreuves.
110L’Entomologiste. 1932-1933 ; Courses à Longchamp. 1938. Burin et pointe sèche. 375 x 420
et 377 x 475. L. 475 et 534. Belles épreuves sur vélin fort, du 5e état (sur 6), avant le
titre gravé, la seconde légèrement oxydée. Toutes marges. Timbre sec : Chalcographie
du Louvre (Lugt 1695a). Ens. 3 p
111Les Pêches. Projet d’illustration. Vers 1925. Dessin à la plume et à l’encre sépia sur vélin
mince, [108 x 151], titré et signé à la mine de plomb en bas à gauche.
60
107
109
111
106
105
108
104
61
113
112
Pierre Laprade
112 [Femme regardant une estampe]. Vers 1920. Lithographie. 415 x 360. Très belle épreuve sur
japon ancien, annotée : « il a été tiré 25 epreuves n° 10 » et signée à la mine de plomb.
Quelques traces de plis. Toutes marges non ébarbées.
113La Femme au chat. Vers 1920. Eau-forte. 254 x 189. Très belle épreuve sur vergé ancien,
numérotée par l’éditeur et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à
75 épreuves. Timbre sec : H. Petiet éditeur Paris (Lugt 2021a).
62
114
115
Marie Laurencin
114Diane à la chasse. 1907. Eau-forte. 218 x 140. Marchesseau 8. Très belle épreuve tirée
en brun sur vélin fort, non signée. Menues salissures et rousseurs claires marginales.
Courte déchirure au bord gauche et petites épidermures dans les angles au verso. Toutes
marges. Tirage à une trentaine d’épreuves.
115Le Pont de Passy. 1908. Eau-forte. 150 x 212. M. 13. Très belle épreuve tirée en brun sur
vergé crème, légèrement oxydée, signée, datée et titrée à la mine de plomb. Pli vertical
au bord droit du feuillet. Deux traces de colle oxydées dans les angles supérieurs. Toutes
marges. Tirage total à 15 épreuves environ.
63
117
Marie Laurencin
116La Mort d’Aimée. (Planche pour Pressentiments de J. de Lacretelle, Paris, Les Quatre
Chemins éditeur). 1930. Lithographie. 275 x 300. M. 151. Impression en couleurs. Très
belle épreuve sur japon, numérotée en chiffres romains et signée deux fois à la mine
de plomb. Quelques rousseurs claires circulaires aux bords du feuillet. Toutes marges
non ébarbées.
117Rêverie de Marie. (Planche pour Pressentiments de J. de Lacretelle, Paris, Les Quatre
Chemins éditeur). 1930. Lithographie. 364 x 282. M. 152. Impression en couleurs. Très
belle épreuve sur japon, numérotée en chiffres romains et signée deux fois à la mine
de plomb. Quelques rousseurs claires circulaires aux bords du feuillet. Toutes marges
non ébarbées.
118 Christine ou L’Amazone. (Planche pour Pressentiments de J. de Lacretelle, Paris, Les
Quatre Chemins éditeur). 1930. Lithographie. 288 x 395. M. 153. Impression en couleurs.
Très belle épreuve sur vélin blanc, signée à la mine de plomb. Toutes marges non
ébarbées.
119Anne et les pingouins. (Planche pour Pressentiments de J. de Lacretelle, Paris, Les Quatre
Chemins éditeur). 1930. Lithographie. 323 x 252. M. 154. Réunion de deux très fraîches
épreuves imprimées en couleurs, l’une sur vélin blanc fort, avant effaçage des croix
de pointure, l’autre sur simili-japon. Infimes rousseurs à la première. Toutes marges.
Joint : même sujet. Très belle épreuve de la pierre-clé tirée en noir sur vélin blanc,
avant effaçage des croix de pointure, largement reprise à l’aquarelle et au lavis d’encre.
64
120
Le Corbusier (Jean-Édouard Jeanneret, dit)
120 [Q uatre sujets ]. 1938. Photolithographie d’après des œuvres de 1932 à 1936.
177-212 x 268-269. Impression en couleurs. Très belles et fraîches épreuves sur chine
collé sur vélin crème fort, numérotées et signées à la mine de plomb (numérotation
non homogène). Grandes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Morancé éditeur.
Voir la reproduction en couleurs d’une planche
65
121
Jacques LIPCHITZ
121 [Combat d’un homme et d’un minotaure]. Vers 1940. Eau-forte, burin et morsure directe.
353 x 287. I.F.F. 1 (?) Très belle épreuve sur vélin crème fort, numérotée et signée à la
mine de plomb. Menues salissures (taches d’encre et empreintes digitales). Très claire
trace d’oxydation du feuillet. Court pli cassé dans l’angle inférieur gauche. Toutes
marges. Tirage à 50 épreuves.
66
122
Maximilien LUCE
122Les R ochers rouges , ou L a M er à camaret . 1895. Lithographie. 312 x 438. I.F.F. 16.
Impression en couleurs. Très belle et fraîche épreuve sur chine collé sur vélin fort,
signée au crayon bleu par l’artiste, numérotée et paraphée à la mine de plomb par
l’éditeur dans l’angle inférieur droit. Très traces claires d’oxydation. Toutes marges.
Tirage à environ 60 épreuves. Timbre : G. Pellet (Lugt 1190 – peu encré). Joint : même
sujet. Bonne épreuve d’essai sur chine collé sur vélin fort, annotée à la mine de plomb
en pied à droite : « mauvaise épreuve ». Rousseurs claires et léger empoussiérage aux
bords du feuillet. Toutes marges. Ens. 2 p.
67
123
124
Maximilien LUCE
123Le Mée (Eure-et-Loir). 1897. Lithographie. 277 x 365. I.F.F. 27. Impression en couleurs.
Très belle et fraîche épreuve sur chine collé sur vélin fort, avec remarque tirée à
l’aide d’une pierre additionnelle en vert olive (femme assise sous un arbre), signée
à la pierre noire dans le chine par l’artiste, numérotée et paraphée par l’éditeur dans
l’angle inférieur droit. Quelques rousseurs claires éparses. Tirage à environ 60 épreuves.
Timbre : G. Pellet (Lugt 1190 – peu encré).
124Saint-Tropez. 1897. Lithographie. 257 x 297. I.F.F. 30. Impression en couleurs. Très belle
et fraîche épreuve sur chine collé sur vélin crème, signée au crayon bleu et numérotée
par l’éditeur à la mine de plomb dans l’angle inférieur droit. Infimes plis cassés dans
les angles et très courte déchirure au bord gauche. Toutes marges. Tirage définitif à
60 épreuves.
125 Femme se coiffant (Eugénie Bouin). 1894. Autographie. 420 x 300. I.F.F. 12 ; Stein et
Karshan 42. Très belle épreuve sur chine appliqué sur vélin fort, signée à la mine de
plomb. Petits décollements du chine. Rousseurs claires éparses. Tirage à 100 épreuves.
Timbre sec : L’Estampe originale (Lugt 819). Joint : Enfant assis. Vers 1895. Autographie.
280 x 220. Belle épreuve sur vélin, signée à la mine de plomb puis titrée et numérotée
dans l’angle inférieur droit. Rousseurs claires éparses et légère trace d’oxydation. Petit
accident en pied du feuillet. Ens. 2 p.
68
127
Alexandre LUNOIS
126Départ pour la Chasse à courre. 1897. Lithographie. 295 x 430. I.F.F. non décrit ; Johnson
73. Impression en couleurs. Parfaite épreuve sur vélin blanc mince, signée et numérotée
à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves pour l’Album d’estampes
originales de la Galerie Vollard.
127La Partie de volant, ou Lawn Tennis. 1898. Lithographie. 380 x 505. I.F.F. 68 ; J. 74. Très
belle et fraîche épreuve sur japon pelure, signée à la mine de plomb dans le sujet à
gauche. Traces de plis horizontaux médians. Menus accidents et léger empoussiérage
aux bords du feuillet. Petit trou au bord droit. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves
pour un album non publié. A. Vollard éditeur.
Émile Malo-Renault
128 V illeneuve - les -A vignon . 1925. Pointe sèche.
180 x 337. Impression en couleurs. Bonne
épreuve sur vélin crème, annotée à la mine
de plomb « épreuve avant tout tirage » puis « à
Eugène Rodrigues / en la vingtième année de ma
/ reconnaissante amitié d’artiste », signée et datée.
Innombrables rousseurs claires. Toutes marges.
128
69
129
Marino MARINI
129 Composizione. 1955. Lithographie. 616 x 410. Guastalla L 58. Impression en couleurs.
Très belle épreuve sur vélin blanc, numérotée et signée à la mine de plomb. Très claire
trace d’oxydation aux bords du feuillet. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Berggruen
éditeur.
70
132
Henri Matisse
130Demetrius Galanis de trois quarts ; Demetrius Galanis « paysan ». 1915-1916. Eau-forte.
90 x 65 et 141 x 100. Duthuit-Garnaud 69 et 70. Très belles épreuves sur bulle grisâtre
appliqué, numérotées et signées, la première à la mine de plomb, la seconde à la plume
et à l’encre. Toutes marges. Rare. Tirage à 15 épreuves. Ens. 2 p.
131Odalisque couchée. 1923. Eau-forte. 199 x 299. D.-G. 86 ; Johnson 80. Belle épreuve sur
vélin fort, ni signée ni numérotée comme à l’ordinaire. Larges rousseurs claires éparses.
Toutes marges non ébarbées. Tirage à 150 épreuves. A. Vollard éditeur.
132 Trois personnages – recherche sur les acides. 1931. Eau-forte. 198 x 119. D.-G. 230. Très
belle épreuve sur bulle grisâtre appliqué, annotée « Essai » à la mine de plomb et signée.
Rousseurs éparses essentiellement sur le support. Toutes marges. Rare. Tirage total à
28 épreuves.
71
133
Henri Matisse
133 Torse aux bras croisés. 1906. Lithographie. 420 x 245. D.-G. 400. Très belle et fraîche
épreuve sur simili-japon fort, numérotée à la plume et à l’encre. Toutes marges. Rare.
Tirage à 25 épreuves.
72
134
Henri Matisse
134Nu au rocking chair. 1913. Lithographie. 486 x 280. D.-G. 410. Très belle épreuve sur
simili-japon, signée et numérotée à la plume et à l’encre. Quelques courts plis cassés
aux bords du feuillet. Toutes marges. Tirage total à 55 épreuves.
73
135
Henri Matisse
135Nu au coussin bleu à côté d’une cheminée. 1925. Autographie. 636 x 480. D.-G. 454.
Très belle épreuve tirée sur la pierre brûlée, sur vélin blanc, portant les inscriptions
lithographiées à rebours : « Tirée a / 50 exemplaires et / 10 epreuves d’Artiste / Paris
le 11 Juin 1925 » suivies de la signature du tireur (L. Landel), paraphée par Matisse à la
plume et à l’encre sépia. Empoussiérage au verso. Toutes marges.
74
136
Henri Matisse
136Danseuse cambrée au visage coupé. 1927. Autographie. 450 x 255. D.-G. 491. Très belle
et fraîche épreuve sur simili-japon, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes
marges. Tirage total à 69 épreuves.
75
137
Henri Matisse
137Nu. Étude d’un mouvement de jambes. 1929. Lithographie. 433 x 555. D.-G. 501. Très belle
et fraîche épreuve sur vélin crème, signée et numérotée à la mine de plomb. Quelques
infimes rousseurs claires sur la cuisse et une autre au bord droit. Infimes plis cassés
aux bords du feuillet. Toutes marges. Tirage total à 68 épreuves.
76
138
Charles MAURIN
138Nouvelle Éducation Sentimentale par Maurin. 1901. Vernis mou et pointe sèche. [440 x 310].
Rouchon p. 97 ; Bailly-Herzberg p. 355. Impression en couleurs. Suite complète de
12 planches. Très belles et fraîches épreuves sur vergé crème filigrané « Arches », signées
au crayon bleu, annotées « Bon à tirer », signées (une en outre annotée) par Eugène
Rodrigues, directeur de la publication L’Estampe nouvelle. Timbre de la publication
(Lugt 886).
139 [Place à Montmartre]. Planche de la suite Montmartre. Vers 1900. Eau-forte. 115 x 172.
Très belle épreuve sur simili-japon, signée à la mine de plomb. Trace claire d’oxydation
à l’ouverture d’un ancien montage. Toutes marges.
77
140
141
Luc-Albert MOREAU
140La Course du flambeau. 1925. Lithographie. 430 x 347. Parfaite épreuve sur simili-japon,
numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 20 épreuves. Timbre
sec : H. Petiet éditeur (Lugt 2021a).
Albert MORERE
141À Barbès ; Le Bal musette ; Vendeurs de chansons ; Le Café à musique ; La Marchande de
fleurs ; Nocturne ; Quel héroïsme ! Vers 1930-1940. Lithographie. Chaque env. 280 x 220.
Très belles épreuves sur vélin, trois signées à la mine de plomb, deux numérotées.
Quelques rousseurs claires. Toutes marges. Ens. 7 p.
142À la campagne ; [Études de femmes]. Vers 1940. Lithographie. 275-280 x 350-380. Très belles
épreuves sur vélin, une signée à la mine de plomb, deux numérotées. Infimes rousseurs.
Marc MOUCLIER
143Étude (tête de femme) ; Deux sujets. 1895. Lithographie. 278 x 220 et 242 x 156. A. et
A. Bonafous-Murat, Maurice Dumont et L’Épreuve, 316 (pour la première). Bonnes
épreuves respectivement sur vélin mince chamois et vélin mince crème. Deux déchirures
anciennement consolidées au verso et oxydées au bord gauche à la première, du tirage à
225 épreuves pour L’Épreuve, Album d’art, numérotée au composteur au verso. Rousseurs
claires éparses à la seconde. Toutes marges. Joint : Eugène MARTEL. Petite fille. 1895.
Lithographie. 287 x 205. A. et A. Bonafous-Murat, Maurice Dumont et L’Épreuve, 261.
Bonne épreuve sur vélin glacé, du tirage à 225 épreuves pour L’Épreuve, Album d’art,
numérotée au composteur au verso. Toutes marges. Joint : Monogramme C. M. [Femme
de dos à sa toilette]. Vers 1900. Lithographie. 306 x 415. Impression en deux tons. Belle
épreuve sur chine volant. Petites rousseurs claires éparses. Toutes marges. Ens. 4 p.
78
146
145
144
Adolphe Mouilleron
144École juive. Lithographie d’après Robert-Fleury. 238 x 335. Beraldi 1-3. Très belle épreuve
sur chine appliqué. Rousseurs claires éparses aux bords du support. Toutes marges.
Neuburger
145Le Solitaire. 1895. Lithographie. 330 x 180. A. et A. Bonafous-Murat, Maurice Dumont et
L’Épreuve, 314. Belle épreuve sur vélin glacé mince, légèrement oxydée, numérotée au
composteur au verso. Petits arrachements au bord gauche du feuillet. Offset d’un autre
sujet au verso. Toutes marges. Tirage à 225 épreuves pour L’Épreuve, Album d’art.
Jules PASCIN (Julius Pinkas, dit)
146Les Fortifications. 1908. Eau-forte et pointe sèche. 129 x 177. Hemin, Krogh, Perls et
Rambert (taille-douce) 25. Très belle épreuve tirée avec teinte de fond sur vélin blanc
fort, timbrée (Lugt 2014a). Menues salissures claires. Toutes marges.
79
147
151
Jules PASCIN (Julius Pinkas, dit)
147Le Devoir – Le plaisir. 1908. Pointe sèche. 177 x 130. H., K., P., R. (taille-douce) 26. Belle
épreuve sur vélin crème fort, timbrée (Lugt 2014a). Rousseurs claires éparses. Toutes
marges.
148Aux fortifs – Porte de Clignancourt. 1908. Pointe sèche. 77 x 100. H., K., P., R. (tailledouce) 28. Très belle épreuve sur vergé crème, signée à la mine de plomb puis
numérotée en pied. Épidermure en tête au verso avec petite oxydation correspondante
au recto. Toutes marges. Tirage à 25 épreuves. Ex-coll. Dr H. Stinnes (Lugt 1376a) et
annotations de sa main au crayon-encre en pied.
149Dans une rue. 1912. Pointe sèche. 91 x 119. H., K., P., R. (taille-douce) 23. Très belle
épreuve sur vélin mince, timbrée (Lugt 2014a). Rousseurs claires éparses. Toutes marges.
150 Bar à Montmartre. 1912. Pointe sèche et roulette. 90 x 119. H., K., P., R. (taille-douce)
50. Impression en noir bistré. Très belle épreuve sur vergé crème filigrané « Arches »,
timbrée (Lugt 2014a). Rousseurs claires éparses. Toutes marges.
151La Sieste. 1916. Pointe sèche. 119 x 155. H., K., P., R. (taille-douce) 67. Très belle
épreuve tirée en noir bistré sur vélin, timbrée (Lugt 2014a). Rousseurs claires et léger
empoussiérage. L’angle inférieur gauche légèrement écaché. Toutes marges.
152Le Lever. 1925. Lithographie. 247 x 190. H., K., P., R. (lithographies) 5 ; Verney et
Lemaresquier, La Galerie des Peintres-Graveurs, cat. d’exposition, Musée de Bayeux,
1999, n° 67. Très belle et fraîche épreuve sur chine volant. Toutes marges.
80
153
Pablo PICASSO
153 Homme et femme. 1927. Eau-forte. 194 x 279. Bloch 77 ; Baer 118 b 2 ; Johnson 91. Très
belle et fraîche épreuve sur vélin fort, numérotée et signée au pinceau et à l’encre grise.
Trace d’oxydation aux bords du feuillet et forte oxydation au verso (invisible au recto).
Toutes marges non ébarbées. Tirage à 250 épreuves. A. Vollard éditeur (cette planche
devait être incluse dans deux de ses albums qui ne furent pas réalisés).
81
Pablo PICASSO
154 Peintre et modèle tricotant. (H. de Balzac, Le Chef-d’œuvre inconnu, pl. IV). 1927. Eauforte. 193 x 279. Bl. 85 ; Ba. 126 b 1 a ; J. 94-4. Très belle épreuve sur vélin filigrané
« J. Perrigot », avant les biseaux et vraisemblablement avant l’aciérage, les bords du
cuivre très encrés, les angles aigus, annotée à la plume et à l’encre sépia « Bon à tirer »
et signée au pinceau et à l’encre sépia. Quelques très claires rousseurs, notamment sur
la cuisse gauche du peintre. Menues salissures et fines traces d’oxydation marginales.
Toutes marges. Tirage définitif à 135 épreuves. A. Vollard éditeur.
Il existe une note manuscrite par H.-M. Petiet précisant :
« Les angles sont aigus, et il est donc certain qu’il s’agit là d’un 1er état non décrit par Geiser. » Selon lui,
ce tirage est « très antérieur au tirage du livre et à celui des eaux-fortes à grandes marges. Le tirage total
annoncé est de :
-35 en chiffres romains,
-65 double suite (sic) sur japon ;
-240 sur Rives,
soit au total environ 375 épreuves, plus les 99 à grandes marges.
Avec les essais et la passe abondante chez (la f…), Fort, l’on peut affirmer que le tirage total est de l’ordre
de 500. »
82
154
83
155
Pablo PICASSO
155 Homme dévoilant une femme. (Suite Vollard, pl. 5). 1931. Pointe sèche. 368 x 297. Bl. 138 ;
B. 203 II B d ; J. 95-1. Parfaite épreuve sur vergé de Montval filigrané « Vollard », l’une
des 260 du tirage à petites marges, non signée. Infime trace d’oxydation aux bords du
feuillet. Toutes marges. Tirage total à 320 épreuves.
84
156
Pablo PICASSO
156 Femme au voile, modèle assis et tête de Rembrandt. (Suite Vollard, pl. 35). 1931. Eau-forte
et lavis d’acide. 278 x 197. Bl. 215 ; B. 414 B d ; J. 95-82. Parfaite épreuve sur vergé
de Montval filigrané « Vollard », l’une des 260 du tirage à petites marges, non signée.
Minuscule épidermure en pied du feuillet. Léger empoussiérage en tête du feuillet.
Toutes marges. Tirage total à 320 épreuves.
85
157
Pablo PICASSO
157Sculpteur et son modèle avec un buste et une colonne. (Suite Vollard, pl. 60). 1933. Eauforte. 194 x 268. Bl. 169 ; B. 322 B d ; J. 95-36. Parfaite épreuve sur vergé de Montval
filigrané « Vollard », l’une des 260 du tirage à petites marges, non signée. Toutes marges.
Tirage total à 320 épreuves.
86
158
Pablo PICASSO
158 Picasso, son œuvre et son public. (Les 347, pl. 1). 1968. Eau-forte. 393 x 565. Bl. 1481 ;
Ba. 1496 VII B b 1. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée et signée à la mine de
plomb. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
87
159
Pablo PICASSO
159Autour du Chef-d’œuvre inconnu : peintre, modèle, couple et deux peintres. (Les 347, pl. 64).
1968. Eau-forte, grattoir et pointe sèche. 413 x 496. Bl. 1544 ; Ba. 1560 V B b 1. Parfaite
épreuve sur vélin blanc, numérotée et signée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage
à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
88
160
Pablo PICASSO
160Gamin se glissant dans un hammam un jour réservé aux femmes. (Les 347, pl. 187). 1968.
Pointe sèche et eau-forte. 500 x 646. Bl. 1667 ; Ba. 1683 II B b 1. Très belle épreuve
sur vélin blanc, numérotée et signée à la mine de plomb. Très claire trace d’oxydation,
léger empoussiérage et court pli cassé aux bords du feuillet. Toutes marges. Tirage à
50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
89
162
Pablo PICASSO
161Monument funéraire d’un sculpteur, avec sa femme… (Les 156, pl. 12). 1970. Eau-forte et
grattoir. 149 x 208. Bl. 1867 ; Ba. 1872 V B a. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée
et timbrée (Lugt 2026e). Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
162 Cavalier surprenant des femmes dansant au clair de lune. (Les 156, pl. 59). 1971. Eau-forte et
grattoir. 150 x 208. Bl. 1914 ; Ba. 1921 II B a. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée
et timbrée (Lugt 2026e). Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
90
163
Pablo PICASSO
163Deux femmes. (Les 156, pl. 62). 1971. Eau-forte. 208 x 149. Bl. 1917 ; Ba. 1925 B a. Parfaite
épreuve sur vélin blanc, numérotée et timbrée (Lugt 2026e). Toutes marges. Tirage à
50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
164 Trois filles, dont une en chemise tricotée. 1971. (Les 156, pl. 83). 1971. Eau-forte. 207 x 149.
Bl. 1938 ; Ba. 1947 B b 1. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée et signée à la
mine de plomb. Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
165 Tête rembranesque ou Rembrandt au chapeau mou. (Les 156, pl. 86). 1971. Eau-forte.
207 x 149. Bl. 1941 ; Ba. 1950 B a. Parfaite épreuve sur vélin blanc, numérotée et timbrée
(Lugt 2026e). Toutes marges. Tirage à 50 épreuves. Édition de la Galerie Leiris.
91
166
Camille PISSARRO
166 [Six baigneuses dans la rivière]. Vers 1895. Monotype, 129 x 180, tiré en noir sur vergé
ancien mince filigrané « Jeune », signé des initiales dans l’angle inférieur droit du sujet.
Infimes rousseurs. Toutes marges.
Ce monotype est à rapprocher de la série des baigneuses gravées en 1895 (Delteil 113 à 119) ou de celles
lithographiées à la même époque (Delteil 148 à 151 et 157 à 161).
167 Coteaux à Pontoise. 1873. Eau-forte. 120 x 159. Delteil 7. Très belle épreuve sur vergé
mince crème filigrané « Hallines », du tirage posthume à 6 épreuves effectué en 1923,
timbrée (Lugt 613f) et numérotée à la mine de plomb. Toutes marges. Tirage total à
18 épreuves.
92
168
Camille PISSARRO
168L’Oise à Pontoise. 1874. Eau-forte. 79 x 119. D. 9. Parfaite épreuve sur vélin blanc, l’une
des 6 tirées du vivant de l’artiste. Toutes marges. Tirage total à 21 épreuves (dont 15 en
1923).
169 Faneuses. 1890. Eau-forte. 197 x 134. D. 94. Impression en brun. Parfaite épreuve sur
vergé crème, du tirage effectué pour Théodore Duret, Les Peintres Impressionnistes,
Paris, Floury, 1906, avec la serpente imprimée. Toutes marges.
93
170
Camille PISSARRO
170 Jardins de Kew. 1893. Eau-forte et vernis mou. 166 x 95. D. 106. Très belle épreuve tirée
légèrement de guingois sur vergé crème mince, justifiée « 1er état n° 2 » à la mine de
plomb par l’artiste, avant de nouveaux travaux, notamment avant la figure de l’enfant
à côté du groupe de femmes au centre, l’une des trois tirées du vivant de l’artiste (dont
deux de ce premier état), avant le tirage posthume à 6 épreuves. Menues salissures.
Toutes marges.
171 Faneuses d’Éragny. 1897. Eau-forte et aquatinte sur zinc. 206 x 154. D. 124. Très belle
épreuve sur simili-japon fort, revêtue d’inscriptions à la mine de plomb. Infimes
épidermures sous le sujet à gauche. Court pli cassé dans l’angle inférieur gauche du
feuillet. Toutes marges. Tirage pour Roger-Milès, Art et Nature.
94
172
Camille PISSARRO
172Groupe de paysannes. Vers 1896. Lithographie. 133 x 112. D. 165. Parfaite épreuve sur
chine appliqué, justifiée à la mine de plomb « n° 1 », titrée et signée. Tirage à 11 épreuves
du vivant de l’artiste puis à 18 épreuves posthumes en 1923 (dans ce tirage, la planche
est tirée conjointement avec D. 164, Bûcheronnes).
95
173
Camille PISSARRO
173Rue Saint-Romain à Rouen, 4e planche. 1896. Lithographie. 188 x 142. D. 179. Très belle
épreuve sur vélin crème, justifiée « n° 1 » à la mine de plomb par l’artiste puis annotée
en pied à droite « 4e série », l’une des deux seules tirées du vivant de l’artiste, avant le
tirage posthume à 15 épreuves. Léger empoussiérage aux bords du feuillet. Quelques
courts plis cassés et infimes salissures. Toutes marges.
96
174
Odilon Redon
174 Béatrice. 1897. Lithographie. 337 x 297. M. 168 ; J. 103. Impression en couleurs. Très
belle et fraîche épreuve sur chine appliqué. Petit corps étranger vertical dans le chine,
sur la nuque du modèle. Infime arrachement et court pli cassé dans la marge inférieure.
Toutes marges. Tirage à 100 épreuves pour l’Album d’estampes originales de la Galerie
Vollard.
97
175
Odilon Redon
175 Tête d’enfant avec fleurs. 1897. Lithographie. 251 x 211. M. 169. Impression en brun
clair. Belle épreuve sur chine volant. Minuscules rousseurs claires éparses. Traces de
frottement dans la marge droite. Petit enfoncement en tête du feuillet. Court pli cassé
dans l’angle supérieur droit. Toutes marges.
176Le Sommeil. 1898. Lithographie. 120 x 125. M. 172. Très belle épreuve sur chine appliqué.
Ondulations dues à la pression au tirage. Traces de frottement filiformes en tête du
feuillet. Toutes marges.
98
177
179
Odilon Redon
177Apocalypse de Saint Jean. 1899. Lithographie. Format de l’album : 631 x 441. M. 173 à 185 ;
Johnson 104. Suite complète de 12 planches sous couverture illustrée de l’édition sur
japon fort, cette dernière revêtue du paraphe de Redon au crayon-encre sur le 2e plat en
pied. Très belles épreuves sur chine appliqué. Rousseurs claires et léger empoussiérage
à certaines planches. Traces filiformes de frottement en surface. Rousseurs claires et plis
cassés à la couverture. M. 175 avec marges latérales légèrement inférieures aux autres
planches. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves. A. Vollard éditeur.
178 Femme au hennin. 1898-1900. Lithographie. 300 x 240. M. 186 ; J. 105-1. Très belle épreuve
sur chine volant, du tirage posthume effectué par Clot, collée par le bord droit sur
feuillet de vélin bleu avec texte typographié. Toutes marges. Tirage posthume effectué
par Aug. Clot. Joint : frontispice pour Le Mouvement idéaliste en peinture. 1896. Lithographie.
83 x 80. M. 159. Très belle épreuve sur vélin chamois. Toutes marges. Ens. 2 p.
La première planche fut envisagée à l’origine par Vollard, comme la suivante, pour illustrer Stéphane
Mallarmé, Un coup de dés jamais n’abolira le hasard, publication finalement non menée à bien.
179 Croquis avec tête d’Ari Redon. 1900. Lithographie. 102 x 70. M. 187 ; J. 105-2. Très belle
épreuve sur chine volant. Toutes marges. Tirage posthume effectué par Auguste Clot.
99
181
182
Pierre-Auguste RENOIR
180Le Chapeau épinglé (1re planche). 1897. Lithographie. 595 x 495. Delteil, Stella 29 ; J. 107.
Impression en sanguine. Très belle et fraîche épreuve sur vergé crème, revêtue d’une
seconde signature lithographiée en noir au moyen d’une pierre additionnelle. Très
claires rousseurs éparses. Petites taches d’encre brune en tête au verso. Toutes marges
non ébarbées. Tirage à 50 épreuves en cette couleur. Tirage total à 200 épreuves.
A. Vollard éditeur.
181Richard Wagner. Vers 1900. Lithographie. 435 x 320. D., St. 33. Très belle épreuve sur
japon. Fin pli cassé horizontal en travers du sujet à gauche. Léger empoussiérage en
pied. Toutes marges non ébarbées.
182Auguste Rodin. Vers 1910. Lithographie. 400 x 385. D., St. 49. Parfaite épreuve sur vélin
filigrané « Arches ». Toutes marges.
Louis Conrad ROSENBERG
183 V ues de R ome : S. P ietro ; P iazza di S. P ietro ;
S. Prassede via S. Martino ; Piccola Trattoria degli
amici. 1921-1922. Eau-forte. Chaque 230 x 170 env.
Très belles épreuves tirées en noir bistré sur vélin
crème. Toutes marges. Ens. 4 p.
183
100
180
101
186
Georges ROUAULT
184Eaux-fortes de Georges Rouault pour les Réincarnations du Père Ubu d’Ambroise Vollard.
Paris, Ambroise Vollard éditeur, 1932. Eau-forte, aquatinte et roulette. Format de l’album :
457 x 325. Chapon et Rouault 8 à 29 ; Johnson 199. Suite complète de 22 planches.
Très belles et fraîches épreuves sur vergé de Montval fort, non signées, sous chemise
rempliée imprimée et illustrée de l’édition. Toutes marges. Tirage à 225 épreuves.
185Nu de profil. (Les Fleurs du mal, pl. 1). 1936-1938. Aquatinte au sucre. 313 x 210. C. et
R. 274 ; J. 128-1. Exceptionnelle réunion de 7 parfaites épreuves de décomposition des
couleurs sur vélin blanc. Toutes marges. Tirage définitif à 250 épreuves en couleurs et
50 en noir.
« En 1936, Georges Rouault avait entrepris, une dernière fois, d’illustrer Les Fleurs du Mal avec trente
eaux-fortes en couleurs : douze planches seulement furent achevées et le travail interrompu par la mort
d’Ambroise Vollard en 1939. » (F. Chapon et I. Rouault, Rouault, Œuvre gravé, t. II, Éditions André Sauret,
Monte-Carlo, 1978, p. 206.) Les planches furent finalement tirées et éditées par Lacourière en 1945.
186 Juges. (Les Fleurs du mal, pl. 6). 1936-1938. Aquatinte au sucre. 315 x 223. C. et R. 279 ;
J. 128-6. Impression en couleurs. Parfaite épreuve sur vélin. Toutes marges. Tirage
définitif à 250 épreuves en couleurs et 50 en noir.
102
185
103
190
191
Georges ROUAULT
187Le Clown jaune. (Planche pour Cirque, texte d’André Suarès). 1930. Aquatinte au sucre.
351 x 252. C. et R. 204 ; J. 202-3. Très belle épreuve sur vergé filigrané « bfk rives ».
Toutes marges.
188Le Clown à la grosse caisse. (Planche pour Cirque, texte d’André Suarès). 1930. Aquatinte
au sucre. 313 x 212. C. et R. 200 ; J. 202-5. Parfaite épreuve sur vergé filigrané « bfk
rives ». Toutes marges.
189 Clown au chien noir. (Essai pour Cirque). 1931. Aquatinte au sucre. 357 x 258. C. et R.,
t. I, p. 324 ; Wofsy 213. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vergé filigrané
« bfk rives », avec essai d’aquatinte dans la marge inférieure. Petite tache claire en tête
du feuillet. Toutes marges.
Essai réalisé à l’atelier de Potin, que Rouault refusa finalement de voir publié.
190 Portrait de Huysmans. 1926. Lithographie. 233 x 171. C. et R. 313 ; Verney et Lemaresquier,
La Galerie des Peintres-Graveurs, cat. d’exposition, Musée de Bayeux, 1999, n° 88. Très
belle épreuve sur japon, avant le nom du modèle et le monogramme dans la pierre, titrée
et signée à la mine de plomb. Épidermure dans l’angle inférieur droit au verso. Quelques
rousseurs claires éparses. Court pli cassé dans l’angle inférieur gauche. Toutes marges.
191 F leurs du M al . (Couple, extrait de la composition Automne). 1933. Lithographie.
304 x 210. C. et R. 365 ; J. 127. Très belle épreuve sur vergé de Montval. Très légère
oxydation en tête du feuillet. Toutes marges non ébarbées.
104
189
187
188
105
193
Georges ROUAULT (d’après)
192Saint Suaire. Essai pour le Miserere. 1925. Phototypie par Clot d’après une composition
de l’artiste. 578 x 444. Chapon et Rouault 113. Réunion d’une épreuve d’essai en noir,
avant effaçage des croix de pointure, et d’une autre en couleurs, cette dernière avec la
signature imprimée. Menues salissures. Très claire oxydation et empoussiérage. Toutes
marges. Ens. 2 p.
« Primitivement le Miserere devait comporter cent gravures. Vollard avait fait mettre en héliogravure
cent compositions originales de Rouault. Le peintre en reprit cinquante-huit qui forment aujourd’hui le
Miserere… L’ampleur du travail lui fit renoncer à l’achèvement des quarante-deux autres, bien qu’il ait
commencé à en retoucher la plupart… Il existe des essais de couleur exécutés par Auguste Clot en 1925
à partir des numéros 113 (Saint Suaire) et 150 (Parade). » (F. Chapon et I. Rouault, Rouault, Œuvre gravé,
t. I, Éditions André Sauret, Monte-Carlo, 1978, p. 316-319).
Théodore Rousseau
193 Chênes de roche. Mai 1861. Eau-forte. 134 x 208. Delteil 4. Très belle épreuve sur vergé
crème, du 2e état (sur 3), avant la lettre et le tirage de la Gazette des Beaux-Arts. Infimes
rousseurs et épidermure au-dessus du coup de planche supérieur. Un minuscule point
de rouille en pied. Toutes marges.
« … En 1861, Rousseau, d’après sa peinture : Chênes de Roche, gravait une planche que Bracquemond
faisait mordre, que Delâtre imprimait et que la Gazette des Beaux-Arts publiait (2e semestre 1861). C’est
la pièce qui résume l’ensemble des qualités de Rousseau : intimité, grandeur, force, science, conscience,
saveur. Rousseau, comme Millet, n’exposa pas ses eaux-fortes aux Salons ; pour ces maîtres, la gravure
était un simple délassement. » (L. Delteil).
106
194
195
Armand Séguin
194 Tête de Bretonne vers la droite. 1893-1894. Eau-forte. 113 x 99. Field 44. Très belle
épreuve tirée avec teinte de fond sur vergé crème, revêtue du timbre vert prairie de
l’artiste dans l’angle inférieur droit du feuillet. Infimes salissures claires. Quelques traces
de colle aux bords du feuillet au verso. Toutes marges.
195 Bretonne en coiffe, vue de l’arrière. 1893-1894. F. 49. Très belle épreuve tirée avec teinte
de fond sur vergé crème, revêtue du timbre vert prairie de l’artiste dans l’angle inférieur
droit du feuillet. Infimes salissures et rousseurs claires. Toutes marges.
107
196
Armand Séguin
196 Bretonne assise au fichu noir. 1893-1894. Eau-forte. 115 x 179. F. 56. Très belle épreuve
tirée avec teinte de fond sur vergé crème, revêtue du timbre violet de l’artiste et de son
timbre vert « SSSSS » dans l’angle inférieur droit du feuillet. Infimes salissures et rousseurs
claires. Toutes marges.
197 Bretonne nue en buste, mains à la tête. 1894-1895. Eau-forte et aquatinte. 82 x 106. F. 76.
Très belle épreuve sur simili-japon, légèrement oxydée. Toutes marges. Planche parue
dans L’Ymagier, n° 3, avril 1895.
197
108
198
200
199
Sir Francis SEYMOUR HADEN
198 Breaking up of the « Agamemnon ». 1870. Eau-forte et pointe sèche. 196 x 413. Harrington
145. Très belle épreuve sur vélin crème fort, du 1er état publié, avant remplacement des
bateaux dans le fond à droite, signée à la mine de plomb. Trace claire d’oxydation. Un
fort point de rouille au centre du sujet. Petites traces de colle et restes d’adhésif aux
bords du feuillet au verso. Toutes marges. Ex-coll. H. H. Benedict (Lugt 2936).
199Sawley Abbey. 1873. Eau-forte. 253 x 377. H. 148 c. Très belle et fraîche épreuve sur
vélin crème fort, du 3e état (sur 6), avant effaçage du chien et des roseaux au premier
plan, signée à la mine de plomb et annotée « Trial a » dans l’angle inférieur gauche du
feuillet. Toutes marges, légèrement rempliées latéralement. Ex-coll. H. H. Benedict (Lugt
1298 et 2936).
200 By Inveroran. 1873. Eau-forte. 253 x 377. H. 149. Très belle et fraîche épreuve sur vélin
crème fort, signée à la mine de plomb et annotée « Trial » dans l’angle inférieur gauche
du feuillet. Toutes marges.
201Scotch Firs, Inveroran. 1873. Eau-forte. 254 x 380. H. 150. Très belle et fraîche épreuve
sur vélin crème fort, signée à la mine de plomb. Petite salissures au bord droit et infime
manque dans l’angle inférieur droit. Toutes marges. Ex-coll. H. H. Benedict (Lugt 1298).
109
202
203
Walter SICKERT
202 The Mogul Tavern, Drury Lane. 1908. Eau-forte. 206 x 155. Bromberg 128. Parfaite
épreuve sur vergé crème mince, le cuivre réduit, avec le titre gravé à la pointe, non
signée. Toutes marges. Timbre sec : Leicester Galleries.
203 The Iron Bedstead. Vers 1915. Eau-forte. 163 x 254. B. 163. Parfaite épreuve sur vergé
crème mince, le cuivre réduit, signée à la mine de plomb. Légère trace de pli au bord
supérieur droit. Toutes marges.
204Kitty K., Red Lion Square (2e planche). 1920. Eau-forte. 174 x 124. B. 164. Parfaite
épreuve sur vélin mince crème, le cuivre réduit, signée à la mine de plomb. Toutes
marges.
110
205
207
Walter SICKERT
205 The Lion of Saint Mark. 1915. Eau-forte. 130 x 122. B. 172. Très belle épreuve sur vergé
crème mince, à l’adresse de Carfax Gallery, signée à la mine de plomb. Toutes marges.
206 The Barnacle Woman, ou Café Royal - London. Vers 1919. Eau-forte. 176 x 123. B. 185. Très
belle épreuve sur vergé blanc, signée à la mine de plomb. Un infime point de rouille
sur le coup de planche à gauche. Légères rousseurs claires au verso. Toutes marges.
207Mushrooms (petite planche). Vers 1922. Eau-forte. 188 x 173. B. 203. Belle épreuve sur
vélin mince crème, signée à la mine de plomb. Pli de tirage et petite fracture verticale
sur le coup de planche à droite. Toutes marges.
111
209
Alfred SISLEY
208 Bords du Loing, près Saint-Mammès. 1896. Autographie. 141 x 221. Delteil 5. Réunion
de deux belles épreuves sur vélin mince glacé, l’une tirée en brun, l’autre en noir.
Quelques rousseurs claires éparses. Toutes marges. Planche parue dans Art et Nature
de Roger-Milès.
209 B ords de rivière , ou L es O ies . 1897. Lithographie. 215 x 319. D. 6 ; Johnson 141.
Impression en couleurs. Très belle épreuve sur chine collé sur vélin, signée à la mine
de plomb. Petite auréole claire d’humidité dans l’angle supérieur droit. Toutes marges.
Tirage à 100 épreuves pour l’Album d’estampes originales de la Galerie Vollard.
112
210
212
Siebe Johannes TEN CATE
210 Vue de Veere. 1897. Lithographie. 240 x 323. Très belle épreuve sur simili-japon, signée
à la mine de plomb et titrée dans l’angle inférieur gauche. Traces d’ancien montage le
long du bord supérieur du feuillet. Toutes marges.
Henri de TOULOUSE-LAUTREC
211Les Vieilles Histoires : Pour toi !... ; Nuit blanche ; Étude de femme. Titres de mélodies. 1893.
Lithographie. 274 x 195, 259 x 180, 256 x 200. Delteil 19, 20 et 24 ; Wittrock 6, 8 et 11.
Très belles épreuves en retirage sans la partition, deux sur chine volant, une sur similijapon. Infimes rousseurs. Toutes marges. Joint : Les Vieux Messieurs. 1894. Lithographie.
255 x 179. D. 75 ; W. 57. Très belle épreuve sur vélin mince remplié, avec le texte de
la chanson typographié. Ens. 4 p.
212 Pauvre Pierreuse ! 1893. Lithographie. 278 x 180. D. 26 ; W. 13. Belle épreuve d’essai sur
vélin, avant effaçage des encoches de repérage et avant la lettre, cette dernière ajoutée
à la mine de plomb. Très courte déchirure en tête. Toutes marges.
113
214
215
Henri de TOULOUSE-LAUTREC
213 Procès Arton. 1896. Lithographie. 360 x 475, 464 x 560 et 451 x 557. D. 191 à 193 ;
W. 149 à 151. Suite complète de 3 planches. Belles épreuves sur vélin mince chamois,
timbrées (Lugt 1338). Menus accidents, petits manques et courtes déchirures aux bords
du feuillet. Trace d’oxydation à une planche. Toutes marges.
214Yvette Guilbert – Soulard ; Yvette Guilbert saluant le public. Planches pour l’album Yvette
Guilbert, Londres, Bliss, Sands & Co., 1898. Lithographie. 323 x 265. D. 258 et 260 ;
W. 277 et 279. Belles épreuves du premier tirage, avec pierre de teinte beige, sur vélin
blanc. Infimes salissures. Toutes marges. Ens. 2 p.
215Zamboula Polka. 1900. Lithographie. 222 x 210. D. 334 ; W. 333. Parfaite épreuve sur
simili-japon [328 x 250], du second tirage effectué après 1901, sans le texte.
114
216
Suzanne VALADON
216 Trois femmes à la toilette. 1928. Lithographie. 226 x 295. Petridès E 22. Très belle épreuve
sur japon, signée à la mine de plomb. Rousseurs claires éparses. Toutes marges non
ébarbées.
Félix Vallotton
217Le Pont-Neuf. (Vues de Paris, pl. II). 1893. Eau-forte sur zinc. 179 x 119. Vallotton et
Goerg 13. Parfaite épreuve, l’une des 15 du tirage posthume sur vélin blanc mince,
timbrée (Lugt 1051a) et numérotée. Passe-partout de l’édition.
218Le Pont-Neuf et le Pont Saint-Michel. (Vues de Paris, pl. IV). 1893. Eau-forte sur zinc.
116 x 179. V. et G. 15. Parfaite épreuve, l’une des 15 du tirage posthume sur vélin blanc
mince, timbrée et numérotée. Passe-partout de l’édition.
115
219
220
Félix Vallotton
219Grande Allée du Luxembourg. (Vues de Paris, pl. IX). 1893. Eau-forte sur zinc. 119 x 178.
V. et G. 20. Parfaite épreuve, l’une des 15 du tirage posthume sur vélin blanc mince,
timbrée et numérotée. Passe-partout de l’édition.
220Dernière nouveauté. 1893. Lithographie. 215 x 217. V. et G. 44. Très belle épreuve sur
vélin glacé crème, numérotée et signée au crayon bleu. Quelques rousseurs claires et
léger empoussiérage dans l’angle supérieur droit. Toutes marges. Tirage à 100 épreuves.
(Planche reproduite dans L’Escarmouche du 31 décembre 1893).
221 Paris Intense : Frontispice ; Les Chanteurs ; Au violon ; Deuxième bureau. 1893. Zincographie.
Chaque 220 x 315. V. et G. 45 à 48 f. Très belles épreuves du tirage posthume sur similijapon [350 x 500]. Quelques infimes rousseurs. Trous de punaises dans les angles aux
deux premières. Toutes marges. Ens. 4 p.
222La Foule à Paris. 1892. Bois gravé. 139 x 196. V. et G. 91 b. Très belle épreuve sur vélin
mince crème d’ancien tirage, non signée. Léger empoussiérage.
223Les Trois baigneuses. 1894. Bois gravé. 183 x 112. V. et G. 133 d. Très belle épreuve
sur vélin chamois, du tirage effectué pour La Revue blanche. Traces d’onglet au bord
gauche. Toutes marges.
116
223
222
221
117
225
Édouard Vuillard
224Au-dessus des forces humaines, de B. Bjornson. Programme pour le théâtre de l’Œuvre.
1894. Lithographie. 308 x 474. Roger-Marx 18 ; Aitken 61. Belle épreuve sur vélin mince
chamois. Petits accidents et petits manques aux bords du feuillet. Toutes marges.
225La Vie muette, drame de Maurice de Beaubourg. Programme pour le théâtre de l’Œuvre.
1894. Lithographie. 310 x 238. R.-M. 20 ; A. 67. Impression en vert olive. Très belle
épreuve sur vélin glacé chamois. Toutes marges.
118
226
Édouard Vuillard
226Le Jardin des Tuileries. 1896. Lithographie. 307 x 430. R.-M. 28 ; Johnson 153. Impression
en couleurs. Très belle épreuve sur chine volant, signée et numérotée à la mine de
plomb dans la partie supérieure droite du feuillet. Fins plis cassés horizontaux aux bords
supérieur gauche et inférieur droit du feuillet. Une petite rousseur circulaire en pied.
Toutes marges. Tirage à 100 épreuves pour l’Album des Peintres-Graveurs. A. Vollard
éditeur.
119
227
Édouard Vuillard
227 Couverture pour Douze Lithographies en couleurs, ou Paysages et intérieurs. 1899. Lithographie.
518 x 402. R.-M. 31 ; J. 155. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur chine volant.
Deux courtes déchirures aux bords du feuillet, dont une de 40 mm au bord gauche,
pénétrant légèrement dans le sujet. Fines traces de plis aux bords du feuillet. Petites
amincissures inhérentes à la texture du papier. Toutes marges. A. Vollard éditeur.
120
228
Édouard Vuillard
228Intérieur à la suspension. 1899. Lithographie. 365 x 280. R.-M. 35 ; J. 154-4. Impression
en couleurs. Très belle épreuve d’essai sur chine volant, avant effaçage des croix de
pointure, annotée en pied à la mine de plomb « bon a tirer » et signée des initiales.
Petits manques irréguliers dans l’angle supérieur droit. Rousseurs claires éparses. Petites
marges normales. A. Vollard éditeur.
121
ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM
VENTE
AUX ENCHÈRES
PUBLIQUES
Nom et
prénom
Name and
first name
(block letters)
PARIS - HÔTEL DROUOT
jeudi 6 décembre 2012
Adresse
Address
Henri M. Petiet
estampes modernes
Téléphone
Phone
Bur./Office______________________________________
Dom./Home_____________________________________
Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon
compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (Les limites ne comprennent pas les frais légaux).
I have read the conditions of sale printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant you permission to purchase on my behalf the following items
within the limits indicated in Euros. (These limits do not include buyer’s premium and taxes).
• Références bancaires obligatoires (RIB) :
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LOT N°
LIMITE EN EUROS
TOP LIMIT OF BID
IN EUROS
DESCRIPTION DU LOT
LOT DESCRIPTION
A renvoyer à / Please mail to :
Date :
T e i s s e d r e C o u r t r y F a tt o r i
5, Rue Drouot – 75009 Paris
Téléphone (33) 01 53 34 10 10 – Télécopie (33) 01 53 34 10 11
Signature
obligatoire :
Required
signature:
✂
Les ordres d’achat doivent être reçus au moins 24 heures avant la vente.
To allow time for processing, absentee bids should be received at least 24 hours before the sale begins.
Ouvrage imprimé sur papier labellisé
“ développement durable ”
Drapeau-Graphic – 02 51 21 64 07
T.S.V.P.
→
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PLEASE RETURN THIS FORM TOGETHER WITH THE ABSENTEE BID FORM
SI PREGA DI ACCLUDERE QUESTO FOGLIO CON IL ORDINE DI ACQUISTO
CE FORMULAIRE DOIT ÊTRE REMPLI PAR TOUT ENCHÉRISSEUR AVANT LA VENTE
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SI PREGA DI COMPILARE QUESTO FORMULARIO PRIMA DELLA VENDITA ALL’ASTA
N° d’Enregistrement
Registration N°___________________
N° di Registrazione
Date de vente
Sale Date
Data della vendita
6 décembre 2012
NOM
Name
Nome e cognome
DOMICILE
Address
Indirizzo
AGENT
Agent
Rappresentante
☎
N° de Téléphone
de jour
Daytime Telephone N°
Telefono (Ufficio)
OUI ❑ NON ❑
Yes ❑
No ❑
Si ❑
No ❑
PIÈCE D’IDENTITÉ
IDENTIFICATION PAPER
DOCUMENT D’IDENTITA
JOINDRE PHOTOCOPIE DU PASSEPORT
PLEASE PROVIDE PASSPORT COPY
ACCLUDERE FOTOCOPIA DEL PASSAPORTO
BANQUE
Bank
Banca
Personne à contacter
Person to contact
Persona a contattare
Numéro de compte
A/c number
Numero di conto corrente
Téléphone
Phone Number
Numero de telefono
Références dans le marché de l’art à Paris ou Londres
References on the Paris or London art market
Referenze sul mercato dell’arte de Parigi o de Londra_________________________________________________________________________
Pour toute information, contacter l’étude : Tél. : 01.53.34.10.10
For any information, please call : (33) 1.53.34.10.10
Per ogni informazione, contattare lo studio : (33) 1.53.34.10.10
JE CONFIRME QUE JE M’ENGAGE A ENCHÉRIR EN ACCORD AVEC LES CONDITIONS DE VENTE IMPRIMÉES DANS LE CATALOGUE DE CETTE
VENTE.
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CORRESPONDANT EN BELGIQUE :
MICHEL WITTAMER
379, AVENUE LOUISE, BOITE 6 - 1050 BRUXELLES
TÉLÉPHONE : +32 (2) 640 56 45 - FAX : +32 (2) 648 13 33

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