Dossier de presse

Photo : © Désirée Dolron
ALCINA
Contenu du dossier
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Informations pratiques
Distribution
Buts de l'association
Quelques pistes…, par le directeur de projet
Intentions de la metteur en scène
Artistes et collaborateurs
Directeur de projet
Metteur en scène
Directeur musical
Solistes
Comité et contacts
....................................
ALCINA
Informations pratiques
Alcina - 1735
Georg-Friedrich Haendel
(1685 – 1759)
Opéra en trois actes
Version pour quintette
à cordes et clavecin
Dates
Vente des billets
Du 22 août au 12 septembre 2012
Mercredi et vendredi à 19h30
Dimanche à 17h00
En ligne, www.ouverture-opera.ch
À l’Office du Tourisme de Sion, 027 327 77 27
Ferme-Asile, Sion
Tarifs
Catégorie I
60.100.- Prix de soutien (individuel)
150.- Prix de soutien (entreprise)
Catégorie II
45.35.- (AVS, étudiants et chômeurs)
Catégorie III
30.20.- (AVS, étudiants et chômeurs)
Durée approximative de l’œuvre : 2h20
Durée de l’entracte : 30 min
Café-Philo
Jeudi 6 septembre, 20h30
Ferme-Asile, Sion
Brenno Boccadoro,
Professeur de Musicologie à l’Université de Genève
Julie Beauvais,
Metteur en scène d’Ouverture-Opéra
Soirée de présentation
de l’œuvre, de la musique et du projet
Vendredi 31 août, 18h30
Ferme-Asile, Sion
Ouverture-Opéra
agencedeconcerts.ch | Rue des Creusets 16 | 1950 Sion
T1 027 322 42 41 | T2 076 316 37 99
www.ouverture-opera.ch | [email protected]
ALCINA
Distribution
Jean-Luc FOLLONIER
Direction de projet
Jean-Philippe CLERC
Direction musicale
Julie BEAUVAIS
Mise en scène
Chanteurs
Collaborateurs techniques
Alcina
Ruggiero
Morgana
Bradamante
Oronte
Melisso
Oberto
Carole MEYER
Véronique RAPIN
Estelle POSCIO
Maria Irene FANTINI
Jonathan SPICHER
Yannis FRANCOIS
Salomé GLARDON
Chœur
Schola de Sion
Musiciens
Clavecin
Quintette à cordes
Ouverture-Opéra
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Jean-Philippe CLERC
Marina LUNGHI, 1er violon
Patrick OLIVA, 2ème violon
Emmanuel CARRON,
direction et alto
Michael HEISS, violoncelle
Marine LE MOUËL, contrebasse
Administration
Assistante mise
en scène
Scénographie
Assistant
scénographie
Costumes
Coiffure
Frédéric STUDER
Stéphanie SCHNEIDER
Michel SCHALTENBRAND
Joakim GORRET
Gwendolyn JENKINS
Patricia CHAMBAZ
Vedat SULEMANOV
Maquillage
Emmanuelle OLIVET PELLEGRIN
Lumières
José-Manuel RUIZ
Régie plateau
Claire FORCLAZ
Graphisme et visuel L’Ambassade Design
ALCINA
Buts de l’association Ouverture-Opéra
En œuvrant à la création
et à la promotion de
spectacles lyriques,
Ouverture-Opéra vise
essentiellement
deux buts
1er objectif
2ème objectif
Favoriser, dans un encadrement professionnel, le
développement de jeunes talents romands,
principalement de chanteurs, mais également de
tout créateur dont l’art peut contribuer à la
réalisation d’un opéra.
Répondre à l’attente d’un public valaisan amateur
de chant et d’art lyrique en lui offrant des
productions originales et inhabituelles d’un
répertoire «traditionnel».
Le rapport d’activité détaillé de l’édition 2010
(Don Giovanni, W.A. Mozart) est disponible sur
demande.
Don Giovanni, 2010
Photo : © Marie N. Guex
Ouverture-Opéra
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ALCINA
Quelques pistes…, par le directeur de projet
“Mais aucune fée ne peut
mourir, tant que le soleil
continuera sa course, tant
que les mouvements du ciel
ne changeront point ; sans
cela, la douleur d’Alcina était
si vive, que, par pitié, la
parque aurait tranché le fil
de ses jours.
Peut-être, comme Didon,
eût-elle employé le fer d’une
épée pour mettre fin à ses
tourments.
Peut-être, comme la superbe
reine du Nil, eût-elle fait
couler dans ses veines un
poison mortel. Mais les fées
ne peuvent mourir.“
Ludovico Ariosto,
Orlando furioso
Canto X
L’œuvre
Pour son quatrième projet, Ouverture-Opéra
choisit de se tourner vers l’un des compositeurs
les plus prolifiques de l’opéra baroque et de
présenter un chef-d’œuvre de l’opera seria, Alcina
de Haendel. Depuis sa création en 1735, l’œuvre
n’a cessé de séduire tant les metteurs en scène
que le public, et les plus grands interprètes ont
tenu à inscrire ce rôle à leur répertoire.
La magicienne Alcina attire les humains dans son
île, où elle les transforme en animaux, en rochers
ou en végétaux. Mais elle a épargné le chevalier
Ruggiero, fiancé à Bradamante, car elle en est
amoureuse. Après de multiples péripéties,
Ruggiero décide de briser l'urne contenant les
pouvoirs magiques d'Alcina. Celle-ci ainsi que sa
sœur disparaissent en fumée ; leur palais est
englouti par les flots. Toutes les victimes d'Alcina
retrouvent finalement leur forme humaine, et
clament leur joie dans le chœur final.
Conformément aux règles de l’opera seria, la fin
est morale, le bien triomphe sur le mal. Les
pouvoirs de l'enchanteresse, comme ceux de
Médée, de Circé ou d’Armide, sont prodigieux
mais éphémères ; ils sont vains face à l’amour
véritable. Alcina en éprouve la dure réalité ;
femme impuissante et seule, elle connaîtra la
trahison, l'abandon, l'humiliation.
Ouverture-Opéra
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Les personnages vivent leurs passions (amour,
jalousie, colère…) avec une très forte intensité, et
Haendel approfondit le portrait de chaque
individualité, en proie dans sa complexité à des
désirs contradictoires.
Les vingt huit airs de l’œuvre, d’une grande
virtuosité et d’une poignante profondeur, agissent
comme des miroirs de la psychologie des
personnages tandis que l’action se déroule plutôt
dans les récitatifs. La répartition et le dosage des
affects dans le cours de l’œuvre, la manière
d’amener le moment culminant du drame, font
d’Alcina l’un des opéras les plus réussis et l’un de
plus joués de Haendel.
L’essence de la musique est donc dévolue dans
cette œuvre non pas à faire avancer l’action,
mais à traduire les états d’âme des
protagonistes.
ALCINA
Quelques pistes…, par le directeur de projet
Pour satisfaire au mieux ces
exigences subtiles et profondes,
outre tout le travail de la mise en
scène, nous nous appuierons sur
deux axes indispensables à la
qualité et à la crédibilité de cette
production
Recrutement
Les personnes engagées ont été recrutées après
l’audition de près de plus de quarante jeunes
artistes pour les différents rôles. Le niveau de la
sélection étant très haut, les chanteurs retenus
ont été choisis sur la base de critères élevés, tant
sur le plan musical (couleur et ampleur de la voix,
virtuosité…) que sur le plan scénique. Nous
sommes ainsi assurés d’un plateau constitué de
personnages crédibles et à la hauteur de leurs
rôles.
La musique de Haendel, et tout particulièrement
sa musique vocale, chaque fois qu’elle frappe nos
oreilles, s’adresse immédiatement au cœur et y
fait surgir les sentiments les plus humains et les
plus contrastés. Le choix d’une œuvre baroque
est un défi qui nous pousse à innover et à
avancer. Inspirés par cette musique incomparable
et par le monde magique d’Alcina, nous sommes
heureux de le relever dès aujourd’hui et confiants
dans l’accueil que le public fera à cette nouvelle
production.
Jean-Luc Follonier
Accompagnement
Il n’est pas possible d’accompagner un opéra
baroque au piano comme nous l’avons fait lors
des trois premiers projets. Cette production sera
donc soutenue par un petit ensemble
instrumental, sous la direction d’Emmanuel
Carron. Cela permet en outre d’offrir également à
des instrumentistes les opportunités formatrices
que nous avons déjà ouvertes aux jeunes
chanteurs.
Photo: © Desirée Dolron
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ALCINA
Intentions de la metteur en scène
Nothing is lost,
of what slips through
open hands.
But what in which
hands close around,
clinging to it,
is lost forever.
Rien n’est perdu,
De ce qui glisse de
mains ouvertes.
Mais ce qui est retenu dans
les paumes fermées,
est perdu à jamais.
Septemberlys
Åse- Marie Nesse
Univers
Pistes de travail
Une voluptueuse enchanteresse attire les
hommes sur son île où elle les transforme en
rochers, ruisseaux ou bêtes sauvages. Les
femmes se coupent les cheveux et endossent les
armures de chevaliers pour aller reconquérir leurs
amants séduits. Les hommes captifs se devinent
dans les forêts obscures, chuchotent dans le
souffle des fauves, épient le monde du fond des
rivières.
Alcina est la première œuvre baroque sur laquelle
se penche l’équipe d’Ouverture-Opéra. Durant les
mois de répétitions d’hiver et de printemps 2012,
il s’est agi d’explorer l’espace du monde baroque
où l’individu et l’incommensurable se rencontrent.
Fascinée par les forces qui dépassent le beau, j’ai
dirigé notre recherche vers l’esthétique du
Sublime liées aux idées d’infini et de terreur
présentes dans la musique de Haendel et plus
particulièrement dans l’histoire d’Alcina.
Les jeunes amoureuses s’éprennent de femmes
qu’elles prennent pour de courageux guerriers.
Les anneaux magiques libèrent des sortilèges et
dévoilent la réalité. Les frontières entre les
mondes sont floues. Dans cet univers aux
lumières de brumes, les corps furieux tranchent,
l’amour se dit violemment.
Alcina, opéra inspiré du poème épique Orlando
Furioso écrit par Ludovico Ariosto au début du
XVIème siècle, met à l’épreuve l’Homme versatile,
les sens faillibles et le jugement incertain.
Sublime (latin : sublimis, ‘qui va en s'élevant’ ou
‘qui se tient en l'air’) désigne dans le langage
quotidien une chose grandiose et impressionnante
(renversante), qui ne peut néanmoins être perçue
ou comprise qu'avec une sensibilité très fine.
Afin de nous approcher du Baroque et du
Sublime, nous avons étudié précisément le corps
des chanteurs à chaque instant de l’interprétation
des airs afin de créer une ‘chorégraphie interne’
fidèle à la puissance de la musique de Haendel.
De la même manière, nous avons minutieusement
analysé les dynamiques présentes dans le texte
des récitatifs de chaque scène.
Il s’est ensuite agi de développer l’architecture
des costumes et de la scénographie de manière à
ce qu’elle réponde aux mouvements des corpschantants et à la force de la musique.
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Intentions de la metteur en scène
L’été 2012 sera
« Fantastique » ou ne
sera pas
En touchant au paroxysme des airs d’opéra
baroque nous avons atteint, lors des répétitions
comme dans l’élaboration de l’esthétiquedynamique, une unité de style qui ose l’épique et
l’héroïque et ne tombe pas dans l’écueil de la
modernisation des thèmes. Nous proposons
d’entrer pleinement dans le lieu fondamental et
fantastique de l’homme qui, saisi par le monde, se
retourne sur lui-même, et s’y perd.
Equipe
J’ai fait appel à des collaborateurs qui flirtent,
depuis quelques temps déjà, avec l’esthétique du
fantastique.
Sur ce projet se pencheront entre autres :
»
le scénographe Michel Schaltenbrand, artiste
zurichois, développant depuis plusieurs
années des décors de théâtre, danse,
installations, expositions (dont Expo 02),
»
la costumière Gwendolyn Jenkins, applaudie
dans de nombreuses productions de théâtre
et d’opéra en Suisse et à l’étranger,
»
le créateur-lumière José-Manuel Ruiz qui a
collaboré avec Ouverture-Opéra sur les trois
spectacles déjà présentés à Sion.
Le Fantastique
Dans notre société où la spiritualité recule devant
le matérialisme, nous avons plus que jamais envie
que la magie, le surnaturel, l’étrange s’insinuent
dans notre quotidien.
L’engouement que provoquent les photographies
de Désirée Dolron, les films d’animation de
Andrew Adamson ou Hayao Miyazaki, le nombre
croissant de romans, films, séries télévisées qui
revisitent le Fantastique en témoignent.
Emmené par l’énergie et l’exubérance baroque, le
public voyagera de l'Épique au Magique, du
Poétique au Philosophique.
Scénographie : Michel Schalenbrand
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Julie Beauvais
ALCINA
Présentation des artistes et collaborateurs
Jean-Luc FOLLONIER
Direction de projet
Jean-Luc FOLLONIER
Photo: © L'Ambassade Design
Véronique Bourban
Après des études classiques au Collège de Sion,
Jean-Luc Follonier entre au Conservatoire de
Fribourg où il obtient un premier prix de virtuosité
dans la classe de Tiny Westendorp. Deux fois
lauréat du Concours suisse de la Fondation
Migros, il a vu son activité de soliste le conduire
dans de nombreux pays européens, ainsi qu’en
Israël, en Russie et au Japon, au service de
répertoires allant de la Renaissance au XXe
siècle.
Mais c’est sur scène que ce baryton trouve son
terrain d’expression privilégié. Il a chanté
notamment Guglielmo dans Cosi fan tutte et le
Sprecher dans La Flûte enchantée chez Mozart,
Belcore dans L'elisir d'amore de Donizetti,
Gaudenzio dans Il Signor Bruschino et Dandini de
La Cenerentola chez Rossini, le Comte Robinson
du Mariage secret de Cimarosa, le Marquis de
Posa du Don Carlos de Verdi, le Toreador dans
Carmen, Marcello dans La Bohème de Puccini.
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Il a également remporté un vif succès dans le
rôle-titre du Don Giovanni de Mozart. Enfin la
critique a salué tant le chanteur que le comédien
dans son Golaud du Pelléas et Mélisande de
Debussy.
Il enseigne actuellement le chant aux
conservatoires de Fribourg et de Sion ainsi que
pour la Haute École de Musique de Lausanne
(HEMU). Il est régulièrement appelé comme
expert auprès de divers concours et
conservatoires.
L’association Ouverture-Opéra, dont il est
l’initiateur et le directeur de projet, vient de
connaître en Valais de beaux succès avec la
production des Noces de Figaro (2006), de La
Bohème (2008) et de Don Giovanni (2010).
ALCINA
Présentation des artistes et collaborateurs
Julie BEAUVAIS
Mise en scène
Jean-Luc FOLLONIER
Photo: © Lisa Biedlingmaier
Née en Valais, Julie Beauvais entame son
parcours de metteur en scène aux Etats-Unis
après avoir étudié à l’Ecole Internationale de
théâtre Jacques Lecoq à Paris. Elle co-fonde
Sprung Theatre à Chicago en 2001. Entre autres,
elle y met en scène Capsize et Seep.
En 2003, elle installe à Genève, la compagnie
Mondes Contraires. Durant sept ans, elle emmène
ses comédiens en voyage et explore avec eux le
théâtre épique dans différents contextes. Ces
recherches prennent la forme de partenariats
avec des compagnies étrangères. Ainsi, Le Cercle
de craie caucasien et La bonne âme du Setchouan
de Bertolt Brecht, Roméo et Juliette au village de
Gottfried Keller, Appel en absence et Emir &
Cador tournent en Suisse, au Danemark, au
Brésil, en Mongolie et au Nicaragua.
En 2005, elle intègre le groupe international de
recherche théâtrale Hopallehus, chapeauté par
l’Odin Teatret au Danemark. Avec cette
compagnie on la voit jouer dans El Monkey de K.
Blixen au théâtre de la ville de Buenos Aires ou
dans Philomena parade au PIT Festival en
Norvège.
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Depuis 2006 elle met en scène des opéras: La
Bohème de Puccini, Le Nozze di Figaro et Don
Giovanni de Mozart pour Ouverture-Opera et
Radamisto de Haendel pour la Zürcher
Hochschule der Künste. Parallèlement à ses mises
en scène, elle réalise et expose une série de films
sur le corps des chanteurs lyriques:
I Disarmati.
Elle collabore de 2008 à 2010 avec l’équipe
pédagogique du London International School of
Performing Arts (LISPA). Depuis, elle enseigne la
pratique corporelle aux chanteurs lyriques de la
HEMU Lausanne site Fribourg.
Julie prépare actuellement This Is Not For You
(2012 | Chicago/Genève), Orfeo ed Euridice de
Gluck (2012 | Amabilis, Lausanne), et Alcina de
Haendel (2012 | Ouverture-Opera, Sion). En
résidence d'artiste à la Red House de Manhattan
de février à juillet 2011, elle assiste Michael
Counts dans sa mise-en-scène des Monodramas
(Schoenberg, Zorn, Feldman) au New York City
Opera. Au printemps 2011, Julie est lauréate du
Prix culturel d'encouragement de l'Etat du Valais.
ALCINA
Présentation des artistes et collaborateurs
Jean-Philippe CLERC
Direction musicale et clavecin
Jean-Luc FOLLONIER
Photo: © L'Ambassade Design
Véronique Bourban
Jean-Philippe Clerc commence ses études de
piano au Conservatoire de Sion avant d’intégrer la
classe d’Elisabeth Athanassova au Conservatoire
Supérieur de Musique de Genève, où il obtient un
diplôme d’enseignement. Par la suite, il se
perfectionne auprès d’Esther Yellin au sein de la
Fondation Neuhaus ainsi qu’au cours de
nombreux masterclasses avec entre autres
Clifton Matthews, Marietta Petkova ou Irwin
Gage. Durant ses études, il aborde également le
clavecin et le pianoforte auprès de Michel Kiener.
Passionné de chant, qu’il a étudié au
Conservatoire de Musique de Genève auprès de
Michèle Moser puis de Frédéric Gindraux, c’est
tout naturellement qu’il se tourne vers
l’accompagnement de chanteurs. Jean-Philippe
Clerc a ainsi accompagné les classes des
conservatoires de Sion, Fribourg, Lausanne et
Genève.
Ouverture-Opéra
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En tant que répétiteur, il a participé durant
plusieurs années au cours d’expression scénique
d’Anne-Marie Delbart au Conservatoire de
Genève, ainsi que dans différentes productions
d’opéras en Suisse et en France. En outre, il se
produit régulièrement lors de récitals avec
chanteurs, de concerts avec chœurs ou en
formation de musique de chambre, aussi bien en
Europe qu’au Proche-Orient ainsi que dans de
différents festivals et concours.
Présent dès les débuts de l’association OuvertureOpéra, Jean-Philippe Clerc a participé en tant que
pianiste et chef de chant aux productions des
Noces de Figaro de Mozart en 2006, de la
Bohème à Puccini en 2008 ainsi que Don
Giovanni de Mozart en 2010.
Depuis septembre 2011, Jean-Philippe Clerc
travaille en tant que chef de chant pour les
classes de la Haute Ecole de Musique de
Lausanne (HEMU).
ALCINA
Présentation des artistes et collaborateurs
Carole Meyer
Carole Meyer, Alcina
Originaire d’Alsace, Carole Meyer a commencé sa
formation artistique au Conservatoire de Colmar
par des études de flûte traversière puis de chant
lyrique avec Irmel Stengel et de théâtre avec
Dominique Guibbert. Après l’obtention d’un
Baccalauréat Littéraire Musique et d’un DEUG de
Musicologie à l’université Marc Bloch de
Strasbourg, elle a poursuivi l’étude du chant
auprès de Jacqueline Nicolas au Conservatoire de
Lyon. Elle s’oriente alors vers la Haute Ecole de
Musique de Lausanne auprès de Gary Magby avec
qui elle obtiendra un Diplôme de Concert de Chant
Lyrique. Lauréate de la Bourse Mosetti pour les
deux années 2009-2010 et 2010-2011 et de la
Fondation Jost pour l’année 2009-2010, elle est
engagée dans les chœurs de l’Opéra de Lausanne.
Dans le cadre de l’Atelier Lyrique elle s’est
produite dans plusieurs rôles, notamment Helena
dans A Midsummer Night’s Dream de Britten sous
la direction de Hervé Klopfenstein, Fortuna et
Drusilla dans L’Incoronazione di Poppea de
Monteverdi sous la direction de Leonardo GarciaAlarcon au festival d’Ambronay ou encore Donna
Anna dans Don Giovanni de Mozart sous la
direction de Ivan Törzs.
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Elle a également incarné Fiordiligi dans le cadre
d’un projet autour de Cosi Fan Tutte de Mozart
avec l’Orchestre de Chambre de Lausanne sous la
direction de Jesus López Cobos et a chanté la
partie de la Jungfrau dans Das Paradies und die
Peri de Schumann sous la direction de Hervé
Klopfenstein.
Récemment elle a interprété le rôle de Laetitia
dans The Old Maid and the Thief de Menotti au
Théâtre du Passage de Neuchâtel, la Sirène dans
Rinaldo de Haendel à l’Opéra de Lausanne et Iza
dans La Grande Duchesse de Gerolstein de
Offenbach à l’Opéra de Lausanne.
Elle sera Ernestine dans Monsieur Choufleuri et
Fleur de Soufre dans Croquefer de Offenbach à
l’Opéra de Lausanne dans le cadre de la Route
Lyrique en août et septembre 2012, Luigia
(Seconda Donna) dans Viva la Mamma de Donizetti
à l’Opéra de Fribourg et à l’Opéra de Lausanne en
décembre 2012 et janvier 2013, Chloé dans
Daphnis et Chloé d’Offenbach et Salomé dans
Salomé de Gérard Massini.
ALCINA
Présentation des artistes et collaborateurs
Véronique Rapin
Estelle Poscio
Véronique Rapin, Ruggiero
Estelle Poscio, Morgana
Véronique Rapin entreprend des études
professionnelles de théâtre à l’Ecole des
Teintureries à Lausanne en prenant parallèlement,
dès 2007, des cours de chant avec Brigitte
Balleys. Elle décide ensuite de se consacrer
essentiellement au chant et rejoint la classe de
Gary Magby à la Haute Ecole de Musique de
Lausanne. Elle y obtient son Bachelor of Arts en
juin 2011. Elle se produit très souvent en
concerts et participe en tant que soliste à des
productions de la Haute Ecole de Musique de
Lausanne. Elle interprète notamment le rôle de
Didon dans Didon et Enée de Purcell sous la
direction d’Henri Farge en décembre 2010.
Soprano valaisanne, Estelle Poscio, étudie le
chant chez Jean-Luc Follonier au Conservatoire
de Sion où elle obtient en 2009 son certificat
avec la mention « excellent, avec les félicitations
du jury ». Pendant plusieurs années, elle chante
dans les rangs du chœur Novantiqua et de la
Maîtrise de la Cathédrale de Sion où elle
approche de grandes œuvres chorales et fait ses
premières expériences en tant que soliste.
Elle participe également à de nombreuses
Masterclasses, avec notamment Brigitte Balleys,
Giorgio Paronuzzi, Lani Poulson, Luisa Castellani,
Dale Duesing, Mathias Behrens (chant et scène)
et Teresa Berganza.
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Elle étudie actuellement à la Haute Ecole de
Musique de Zürich (ZHdK) dans la classe de Jane
Thorner-Mengedoth où elle y terminera son
Bachelor en juin prochain. Elle a interprété, en été
2010, le rôle de Zerlina dans le Don Giovanni
présenté par Ouverture-Opéra à la Ferme-Asile de
Sion.
ALCINA
Présentation des artistes et collaborateurs
Maria Irene Fantini
Jonathan Spicher
Maria Irene Fantini, Bradamante
Jonathan Spicher, Oronte
Après des études de piano et de musicologie,
Maria-Irene Fantini entre à la Haute Ecole de
Musique de Lausanne où elle poursuit un master
d’interprétation dans la classe de Frédéric
Gindraux. Elle suit les cours de Laura Sarti à
l’Académie Tibor Varga.
Né à Fribourg, Jonathan Spicher commence des
études de chant au Conservatoire de sa ville
natale chez Marie-Françoise Schuwey, tout
d’abord comme soprano puis comme ténor. Il est
engagé comme soliste enfant et fait ses premiers
pas dans la musique classique. Travaillant au
départ le répertoire de la variété française, il
participe à des émissions télévisées et autre
concours de chant en Suisse et France.
À la scène, elle a interprété Camilla dans
Il giovedì grasso de Donizeti à l’Hôtel de Ville de
Genève et una damigella dans La liberazione di
Ruggiero dall’isola d’Alcina de Francesca Caccini
au Victoria Hall. Dans le cadre de l’atelier lyrique
de Lausanne, elle est Suor Zelatrice dans Suor
Angelica de Puccini et crée le rôle de Mll de la
Tringle,
opéra-théâtre
de
Guy-François
Leuenberger. Son intérêt pour la musique baroque
l’amène à travailler avec Gabriel Garrido et
Leonardo Garcia Alarcon. En mars 2012, elle
chante la partie d’alto solo dans le Stabat Mater
de Pergolesi au festival de Rouen.
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Jonathan obtient son diplôme de Bachelor en
2011 à la Haute Ecole de Musique de Lausanne,
Site de Fribourg, dans la classe de Michel
Brodard et poursuit aujourd’hui ses études avec
un master d’interprétation auprès de Scott Weir,
à la Musikhochschule de Zürich.
Jonathan est régulièrement engagé comme
soliste en Suisse et en France. Il a travaillé avec
des chefs tels que Michel Corboz, Laurent Gendre
ou encore Pascal Mayer. En 2011, il est Lauréat
de la bourse Collette Mosetti.
ALCINA
Présentation des artistes et collaborateurs
Yannis François
Salomé Glardon
Yannis François, Melisso
Salomé Glardon, Oberto
Né en Guadeloupe, Yannis François a commencé
sa carrière comme danseur. En 2000, il entre à
l'École-Atelier Rudra Béjart à Lausanne puis
intègre la compagnie de Maurice Béjart. Sa voix
fut très vite remarquée par ce dernier qui
l'encouragea vivement à mener une carrière de
chanteur en parallèle à celle de danseur. En juin
2010, il obtient son Master of Arts à la Haute
Ecole de Musique de Lausanne, dans la classe de
Gary Magby. Yannis s'intéresse autant à l'opéra,
à l'oratorio qu'à la musique de chambre: Cosí fan
tutte (Don Alfonso), Le Nozze di Figaro (Figaro),
Giulio Cesare (Curio) aux côtés d'Andreas Scholl,
L'incoronazione di Poppea (Seneca), La Passion
selon Saint Jean de Bach, Les Chansons
Madécasses de Ravel. En août 2010, il incarne le
rôle-titre dans Don Giovanni au Théâtre du Jorat.
En parallèle, sa perpétuelle envie de mouvement
et de nouvelles expériences l'amène à des projets
comme Tell me Swiss de Cisco Aznar à
l'Exposition Universelle de Shanghai, la création
du rôle-titre dans l'opéra Jekyll à Marseille, le
court métrage Salty Times de Stefan
Eichenberger ou encore Deserting Las Vegas à
New-York, Los Angeles et Las Vegas.
Née en 1989, Salomé Glardon découvre l’univers
musical d’abord au travers du violon puis, comme
choriste au sein du chœur d’enfants Crescendo.
Il chante en soliste sous la direction de chefs tels
que Jesús López Cobos, Ottavio Dantone,
Christina Pluhar (L'Arpeggiata), Ton Koopman,
Gabriel Garrido, Raoul Lay, Paolo Arrivabeni,
Leonardo García Alarcón. Passionné de recherche
musicale, Yannis construit une bibliothèque de
partitions et manuscrits baroques et préclassiques.
Ouverture-Opéra
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En 2005, elle entre au chœur Novantiqua puis à
l’école maîtrisienne de la Cathédrale de Sion.
Parallèlement, Salomé commence une formation
vocale chez Marie-Marthe Claivaz à Sion qui
l’amènera ensuite à la Haute Ecole de Musique de
Lausanne dans la classe de Frédéric Gindraux.
Elle a eu l’occasion de chanter en tant que soliste
sous la direction de différents chefs dont Hervé
Klopfenstein, Luc Bagdassarian, Henri Farge,
Philippe Béran et Nicolas Reymond ainsi qu’avec
différents ensembles instrumentaux dont
l’Orchestre de Chambre de Lausanne.
Elle participe régulièrement à des masterclasses,
notamment avec Brigitte Balleys, Helmut
Deutsch, Armand Deladoëy et Jasmin Solfaghari.
ALCINA
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Comité
Président
Jacques DE LAVALLAZ
Metteur en scène
Julie BEAUVAIS
Directeur de projet
Jean-Luc FOLLONIER
079 301 23 86
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Administrateur
Frédéric STUDER
076 316 37 99
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Trésorier
Jérôme MONNET
Membre
Pierre GILLIOZ
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