trouveors

TROUVEORS
Database della lirica dei trovieri
a cura di
Paolo Canettieri e Rocco Distilo
Roma
2010
GUIDA ALL'USO
INSTALLAZIONE E AVVIO
In questa sezione presentiamo una breve guida pratica, in modo da poter agevolare, almeno
nei passaggi più importanti, anche gli utenti meno esperti. Al fine di garantire ampia accessibilità
per Trouveors, il CD-rom è stato concepito sia per Macintosh, sia per PC; qui di seguito, le
configurazioni minime richieste per il computer1:
a) MAC: Sistema operativo X.5 o successivo, processore Intel, 1 GB RAM (2 GB
consigliati) risoluzione video 1280x800
b) PC: Intel Pentium IV 1000 MHz, Sistema operativo Windows XP, 512 MB di RAM,
risoluzione video 800X600, lettore CD-rom, 400 Mb di spazio libero sul disco rigido.
Per effettuare l'installazione è necessario compiere la seguente procedura:
CD Versione MAC
· Introdurre il CD-rom nel computer
· Trascinare la cartella Lirica europea sul desktop del computer
CD Versione PC
a) premere sull’icona del CD-rom ISTALLA;
b) seguire le istruzioni nella schermata;
c )cliccare sull’icona
programmi
TROUVEORS
creata nella cartella “TROUVEORS” all’interno dei
del computer.
Una volta installato il programma dal CD-rom, per avviare l’applicazione basta cliccare sulla
seguente schermata (fig. 1):
1 Una configurazione più avanzata permette migliori prestazioni del programma, specialmente nella ricerca complessa con
uso di metacaratteri. Per problemi di assistenza tecnica rivolgersi a: [email protected], [email protected].
Di seguito, il programma presenta la schermata che consente di selezionare lo specifico ambito di
ricerca (fig.2):
Le scritte in bianco portano a siti internet che permettono di eseguire ricerche nelle altre tradizioni
testuali indicate; cliccando sulla scritta evidenziata in giallo si accede invece alla specifica sezione
dedicata alla lirica trovierica, giungendo alla seguente schermata (fig. 3):
I tre pulsanti consentono rispettivamente di leggere la premessa di R. Antonelli, accedere alla guida
online o uscire dal programma; cliccando sull'immagine del manoscritto, si accede invece alla
schermata principale di consultazione (fig. 4):
8. RICERCA DI BASE (FORME)
La schermata principale di consultazione è impostata per default sull'opzione di ricerca di
base (FORME); proveniendo anche da differente percorso (COOCCORRENZE o
accedere sempre a questo tipo di ricerca cliccando l'apposito pulsante
FORME
GRAFICI),
si potrà
in basso a destra. In
questa modalità di interrogazione è possibile la selezione della forma che si vuole cercare sia
direttamente, sia mediante la consultazione del formario (colonna di sinistra, lista ordinata
alfabeticamente dei termini che appaiono nel corpus, già con indicazione del numero complessivo
di occorrenze), che è suddivisa nelle due parti A-H e I-Z, oppure mediante l'immissione dei primi
caratteri della serie grafica che si intende procurare nel campo di ricerca; una volta impostata la
scelta di immissione, la serie delle forme si può scorrere attraverso l'apposito cursore laterale. Nella
parte centrale è presente il campo di ricerca, che permette di digitare (o di trascinare dalla colonna
di sinistra) la forma che si vuole ricercare nel corpus e selezionare la specifica posizione nel verso
fra le due opzioni: "- - -" libera o "- - #" finale (rimante). Al di sotto di questo box è situata una lista
di filtri, corrispondente a specifici campi che agevolano la ricerca, interrogabili in maniera singola o
multipla:
a)
di
METRICA:
a immissione libera, permette di delimitare la ricerca attraverso qualsiasi filtro
tipo metrico (schema rimico, schema sillabico, schema gonico).
b) SCHEMA RIMICO: a tendina, attiva il filtro di ricerca per schema rimico.
c) SCHEMA SILLABICO: a tendina, attiva il filtro di ricerca per schema sillabico.
d)
LINKER:
a immissione libera, attiva il filtro di ricerca attraverso il numero del repertorio
bibliografico di riferimento.
e) GENERE: a tendina, attiva il filtro di ricerca per tipologia di genere (o sottogenere) poetico.
Nel sottostante campo
ORDINE
si trovano due filtri che consentono l’ordinamento dei risultati della
ricerca secondo due modalità; con la prima tendina si può selezionare il criterio di ordinamento,
attraverso le seguenti opzioni:
a) FORMA, in ordine alfabetico.
b)
LINKER,
per numero di trovatore o componimento, secondo il numero di repertorio
bibliografico di riferimento.
c) FREQUENZA (di uso).
d) GENERE.
Con la seconda tendina si determina invece la direzione dell’ordinamento (ascendente o
discendente). Nella terza colonna, un box permette di evidenziare le forme pronte per la ricerca, che
saranno spostate dalla colonna precedente (campo ricerca) tramite il pulsante
Evidenziando una forma e cliccando il pulsante
ESEGUI
INSERISCI.
in basso a destra si ottiene il risultato della
ricerca. Le forme selezionate si possono cancellare, tutte insieme o una alla volta, per mezzo dei
rispettivi pulsanti situati al di sotto del box delle
FORME RICERCATE.
In qualsiasi ricerca di questo
tipo si può impiegare il simbolo “@” (una o varie volte) per sostituire una stringa più o meno estesa
di caratteri. Così, se si vuole ricercare la serie di forme che iniziano per dolo-, sarà necessario
scrivere la stringa "dolo@" nell'apposito box; nella colonna di sinistra (formario) appariranno tutte
le forme che iniziano con la serie grafica immessa. Cliccando sul pulsante INSERISCI si accede a un
ulteriore box di selezione (fig. 5) che consente di raffinare la ricerca per una sola forma, per un
gruppo o per tutte le 23 forme inizianti per dolo-; dopo aver effettuato la scelta si lancia la ricerca
con il pulsante ESEGUI.
Si otterrà dunque la schermata con i risultati (fig. 6):
La schermata dei risultati offre una lista completa dei riferimenti testuali della concordanza, con i
rispettivi dati topografici (verso e strofa) e bibliografici (numero di repertorio e autore); la fascia
alta presenta delle intestazioni riepilogative della ricerca lanciata, secondo i filtri prescelti, oltre al
numero complessivo delle occorrenze e il loro numero di frequenza. In basso si trovano invece dei
pulsanti che consentono di attivare differenti modalità di gestione dei risultati:
a) KWIC / KWOC: permette di visualizzare la forma ricercata privilegiando l'allineamento dei
contesti oppure l'incolonnamento delle singole occorrenze nei vari contesti; in questo
secondo caso, attraverso il pulsante
ORDINAMENTO,
è possibile ottenere i risultati in base
all'ordine alfabetico della prima parola dopo l'occorrenza.
b)
ESPORTAZIONE:
permette di esportare e salvare in file di testo una parte o l'insieme dei
risultati ottenuti.
c) STAMPA: permette di stampare una parte o l'insieme dei risultati ottenuti.
Cliccando due volte su ciascuna stringa dei risultati, otteniamo un approfondimento
dell’informazione, come possiamo osservare nella seguente immagine (fig. 7):
Nell'area di destra troviamo incolonnate una serie di informazioni testuali, metriche e
bibliografiche, così ripartite:
a) CONTESTO: indica il verso in cui è contenuta la forma ricercata.
b) AUTORE: identifica l'autore attraverso la sigla del nome del troviere (cliccando sul cursore
si apre un box con lo scioglimento per esteso della sigla)
c) CRONOLOGIA: indica il periodo cronologico in cui si inquadra l’attività poetica dell’autore.
d)
LINKER:
indica il numero di riferimento del componimento all'interno del repertorio
bibliografico.
e) EDIZIONE: indica la sigla dell'edizione critica che è stata scelta per il testo (cliccando sul
cursore si apre un box con lo scioglimento per esteso della sigla).
f)
OCCORRENZE:
indica il numero totale delle volte in cui è presente la forma ricercata
all’interno del corpus.
g) VERSO: indica il numero di verso in cui appare la forma ricercata.
h)
STROFE:
indica il numero di strofa (numerazione romana) contenente il verso in cui si
trova la forma ricercata.
i)
METRICA:
indica la serie di informazioni relative agli aspetti metrici del componimento
(schema rimico, schema sillabico, schema gonico).
Nel box in alto a destra è possibile visualizzare in default l'incipit (strofa intera) del testo o, agendo
sull'apposito pulsante, l'explicit. Nella fascia bassa della schermata, sono invece presenti 3 strofe del
componimimento, leggibili nella loro interezza e in successione orizzontale, con al centro la strofa
contenente l'occorrenza in questione.
RICERCA AVANZATA - COOCCORRENZE
Per accedere alla schermata di ricerca avanzata è necessario cliccare il pulsante
COOCCORRENZE,
posizionato in basso a destra nella schermata principale di consultazione; questa
differente modalità permette di eseguire una ricerca nel corpus preselezionato al fine di verificare i
casi di cooccorrenza di due o tre forme nello stesso verso o nella stessa strofa; tale operazione può
essere preceduta dalla verifica del grado di prossimità lessicale di una data forma. La schermata
della ricerca avanzata appare nuovamente divisa in tre colonne: nella parte sinistra troviamo ancora
il formario, come già visto per la tipologia di ricerca di base; nella parte centrale troviamo 3 campi
di ricerca cooccorrenziale, con gli stessi filtri aggiuntivi e possibilità di ordinamento già visti
sempre per la tipologia di ricerca di base; nella parte destra troviamo infine un box che consente di
verificare la prossimità lessicale (con frequenza e rango) delle forme coinvolte nella relazione di
cooccorrenza (fig. 8).
Nella ricerca avanzata, è possibile inserire fino a un massimo di 3 stringhe testuali (anche in
questo caso è consentito l'utilizzo del simbolo "@" per sostituire serie di caratteri) e chiedere la loro
comprensenza nell'ambito del verso o della strofe (agendo sugli appositi pulsanti), con la possibilità
di specificare anche entro quante forme a destra e/o a sinistra si debba considerare l'intervallo utile
per la cooccorrenza. Il secondo filtro, situato nella parte superiore della schermata, permette di
restringere la ricerca delle cooccorrenze sia all’interno di un solo verso, sia all’interno di una strofa
intera. Il terzo filtro è situato al di sotto del campo di ricerca e permette di delimitare la distanza fra
due termini entro il medesimo verso, tanto a sinistra (linea superiore), quanto a destra (linea
inferiore). Ancora al di sotto, si ritrovano poi le stesse opzioni di delimitazione delle ricerche
semplici (LINKER,
AUTORE, GENERE, METRICA, ORDINE).
Nella fig. 8 abbiamo proposto a scopo
esemplificativo la ricerca cooccorrenziale delle forme "dolor" e "cuer" nell'ambito dello stesso
verso, senza utilizzare ulteriori filtri e parametri, ma verificando preventivamente il grado di
prossimità lessicale e il rango (è la stringa in colore blu nel box di destra); agendo sul pulsante
ESEGUI
si giunge a una schermata nella quale i risultati si presentano con lo stesso sistema già
osservato per la modalità di ricerca FORME (fig. 9):
Allo stesso modo, inoltre, ciascuna stringa dei risultati è cliccabile e consente di accedere a una
schermata di approfondimento critico, bibliografico e testuale (fig. 10):
GRAFICI
Dalle schermate principali di ricerca di base e di ricerca avanzata è possibile accedere alla
sezione
GRAFICI
mediante l'apposito pulsante posto in basso a destra. Tale sezione permette la
visualizzazione schematica di forme o segmenti grafici, anche cooccorrenti, in relazione alle
occorrenze e alla frequenza assoluta e/o relativa; la schermata è divisa in tre settori (fig. 11):
Nella parte sinistra si ha la lista delle forme del corpus (FORMARIO) e il box di inserimento dati, con
opzioni di gestione e utilizzo già illustrate nelle altre modalità di ricerca: è permesso chiedere la
rappresentazione grafica delle occorrenze fino a 3 forme (o gruppi di forme avente in comune una
stessa stringa testuale, con l'utilizzo del solito carattere "@"), anche in modalità di cooccorrenza
(filtro COOCCORRENTI), con possibilità di specificare le loro esatte posizioni (all’interno del verso o
della strofe, entro quante forme a destra e/o a sinistra). Nella parte superiore della schermata si
hanno invece dei filtri che permettono di delimitare la ricerca secondo differenti parametri: la
cronologia, i generi poetici o gli autori dei testi; a seguire sono presenti i filtri che consentono di
vagliare ulteriormente i dati attraverso le opzioni “Frequenza assoluta” (FREQ.ASS.), che reca il
valore percentuale delle occorrenze della forma ricercata in relazione alla totalità del corpus, o
“Frequenza relativa” (FREQ.REL.), che ci indica la percentuale proveniente dalle occorrenze del
termine che si cerca rispetto alle opzioni di filtro selezionate preventivamente (periodo cronologico,
generi o autori). Nella parte centrale della schermata è posizionato il campo AUTORI, che permette di
selezionare fino a 20 nomi (trascinandoli dalla lista nella colonna di sinistra), in modo da delimitare
la ricerca unicamente alla produzione di specifici poeti. Appena inserite le preferenze di ricerca,
cliccando sul pulsante
ESEGUI
si accede alla rappresentazione grafica dei risultati; ad esempio,
abbiamo cercato le occorrenze delle forme "dolor" e "cuer" in base alla cronologia del corpus
complessivo (fig. 12):
La schermata ottenuta presenta sulla parte di destra le indicazioni riepilogative dei risultati (forme
elaborate, valori nel grafico), le opzioni di delimitazione della scala del grafico e di tipologia del
grafico (per default COLONNE, con modalità aggiuntive LINEE, PUNTI, 3D AREA, 3D COLONNE e 3D
LINEE); l'apposito pulsante in basso a destra permette la stampa del grafico. Un secondo esempio ci
fornisce invece il grafico delle cooccorrenze di "fine" e "amor", con rappresentazione di area
tridimensionale (fig. 13):
APPENDICE
Nella prospettiva di un progetto di maggiore respiro, che si propone di far confluire in una
singola banca dati tutte le tradizioni della lirica medievale dell’Europa occidentale, Trouveors
costituisce la base dati testuale e lessicale dell’intero corpus della poesia lirica antico-francese, dalle origini
alla metà del XIV secolo. Il nome deriva dall’unica attestazione che abbiamo all’interno del corpus (nella
lirica di Brunel de Tours, Ha, quanz souspirs me viennent nuit et jor, v. 10: «Et si m' est vis que touz
bons trouveors») della forma, al caso retto plurale, equivalente al provenzale trobadors e al galegoportoghese trobadores. Si tratta del medesimo lemma, che a partire dal caso retto singolare, trouvere o dai
suoi analogici plurali e/o singolari (trouveres) ha generato la forma oggi in uso nel francese (trouvères) e da
qui, per bizzarro calco, nell’italiano (trovieri).
Consultabile in Internet fin dal 2003 all’indirizzo http://trouveors.textus.org/, Trouveors è ora
finalmente pubblicata in CD-rom, secondo i criteri informatici e grafici propri delle banche dati fin qui
prodotte nella collana diretta da Roberto Antonelli "Filologia informatica - Letteratura europea - Lirica
europea", grazie alla sinergia fra l'unità di ricerca di Sapienza Università di Roma, coordinata da Paolo
Canettieri, e dall'unità di ricerca dell’Università della Calabria, coordinata da Rocco Distilo e composta
dall'équipe del Laboratorio di Filologia informatica.
La base dati lessicale presenta la lista completa delle forme e in ciò diviene il più ampio formario
a tutt’oggi disponibile dell’antico-francese, con possibilità di ricerche linguistiche e filologiche fino a
poco tempo fa inimmaginabili: Trouveors offre la possibilità di ricercare, oltre a singole parole, fino a tre
forme allografe e/o cooccorrenti nel verso e nella strofe; consente inoltre di accedere sempre agli
specifici luoghi testuali risultati dalle diverse ricerche, fornendo tutte le necessarie informazioni di tipo
bibliografico e repertoriale; allo stesso modo, la base dati permette di condurre anche ricerche integrate
a partire dalle informazioni riguardanti la metrica e i generi dei testi del corpus. Si è, insomma, allestito
uno strumento che, per il suo utilizzo e per il suo potenziale, aspira ad essere di ausilio per le ricerche
sia dello specialista, sia di chi entra in contatto da neofita con i testi della tradizione lirica oitanica.
Hanno inoltre collaborato con il gruppo di ricerca di "Sapienza" Università di Roma: Carla
Battelli, Dominique Billy, Attilio Castellucci, Annalisa Comes, Dan Cepraga, Luca Gizzi, Cinzia
Licoccia, Sabina Marinetti, Laura Palermi, Carla Rossi, Fabio Sangiovanni, Giovanna Santini, Ilaria
Zamuner.
Hanno inoltre collaborato con il gruppo di ricerca dell'Università della Calabria - Laboratorio di
Filologia informatica: Giorgio Barachini, Antonella Borgese, Carmelo Gallucci, Luana Guzzo,
Giuseppe La Fauci, Angela Martino.
CORPUS
Trouveors si fonda su un corpus complessivo di circa 2500 testi lirici, cioè, grosso modo, tutti quelli
schedati nel reperorio di Mölk e Wolfzettel2, ad esclusione dei motetti polifonici, che per la loro
plurivocità e multilinguismo costituiscono un caso a parte non integrabile, dei dit e serventois non lirici;
questa necessaria selezione è stata effettuata non senza qualche grave rimpianto, come ad esempio per il
Dit sur l’amour di Adam de la Halle (Linker 2, 3) o per il serventois di Gerbert, Dou siecle qui peu est courtois
(Linker 83,1).
Come noto, la grande differenza fra la lirica antico-francese e la restante tradizione lirica cortese
europea è il grandissimo numero di anonimi della prima, quantificabile grosso modo al 50% del totale
(1221 sono testi anonimi, 1266 sono attribuiti, su un totale di 2487). Tale dato determina diretta
ripercussione per quanto riguarda la natura editoriale di questi testi, molti dei quali non erano ancora
mai stati editati criticamente3; ciò ha comportato la necessità di produrre in funzione della concordanza
un notevole numero di testi in prima edizione critica4, operazione che inevitabilmente sarà soggetta,
nell'orizzonte complessivo del corpus, a totale revisione nel prossimo aggiornamento di Trouveors, ove
si terrà conto anche delle ultime recensioni e delle più recenti acquisizioni critico-filologiche.
Inoltre, per via di una tradizione editoriale nel complesso non eccellente, e comunque non adusa
nella maggior parte dei casi al lavoro di collazione dei testimoni e alla prassi ecdotica riscontrabile nelle
altre tradizioni (si pensi in particolar modo a quella trobadorica), il numero di interventi su edizioni
critiche esistenti è stato ugualmente rilevante, tanto che si può oggi dire che la banca dati, in buona
sostanza, costituisce un nuovo e autonomo corpus di riferimento per questa tradizione lirica. Solo molto
raramente, nei casi di testi in edizione critica affidabile e recenti, un componimento è stato acquisito sic
et simpliciter: più spesso, invece, sulla base di considerazioni linguistiche, filologiche o metriche, si è
2 Mölk - Wolfzettel 1972.
3 Si veda, per esempio, il caso dell'anonimo Linker 265,291 (Anon., Cil qui voldra oïr mun chant), editato in effetti
solo in forma diplomatica in Stengel 1892.
4 Si veda, per esempio, il caso dei 54 componimenti editati criticamente per l'occasione da Battelli e Licoccia (2006).
intervenuti con emendamento o rettifica del testo preso come base, accogliendo per luoghi puntuali i
rilievi derivati da contributi critici differenti rispetto alle edizione di riferimento5.
Oltre alla sigla del nome dell'autore e alla sigla dell'edizione, le coordinate di riferimento per
ciascun testo del corpus sono affidate al numero identificativo dei repertori bibliografici di RaynaudSpanke6 (RS) e di Linker7 (BdaL); in moltissimi casi, il lavoro di riversamento informatico-testuale ha
comportato l’individuazione di alcuni errori o imprecisioni dei repertori di riferimento. Così, ad
esempio è stato erroneamente schedato due volte da Linker il testo presente come Adam de la Halle
2,39 A jointes mains vous proi, e quello schedato come Linker 265,24, con medesimo incipit; stesso errore
per Guillaume le Paigneur d’Amiens 101,14 Vous n’alez mie, uguale a 265,1738 sempre con medesimo
incipit; la pastourelle di Gautier de Murs, Linker 75,1 Je me chevauchai l’autrier è un rimaneggiamento
provenzale di Linker 265,356 Chevauchai mon chief enclin, laddove la variante è solo incipitaria; il
componimeto di Nicole de Margivale Linker 189,5, inserito nel Dit de la panthere è uguale all’anonimo
Linker 265,1364 Pour ennui ne por contraire; e ancora: Linker 265, 9 A, Dieux, qui servir ne purqant è parte di
Linker 265,730 O douce Amours; Linker 265,20 Ainsi va qui amours demaine è uguale a Linker 265, 656
catalogato sotto la lettera E (Einsi…). In alcuni casi l’errore deriva da erronea catalogazione dell’incipit,
come per Linker 265,125 Amours qui tout, che risulta uguale a 265,463, dove l’incipit è in realtà il secondo
verso della terza strofe; Linker 265,217 Bele Enmelos, pour vous chant è il refrain della pastourelle Linker
265,1324, Pensis contre une bruiere, mentre Linker 265,374 Clere brunette è uguale a Linker 265,930 Je suis
espris doucement (con refrain Pris m’ont clere brunete).
Sono inoltre eclatanti i numerosi casi in cui un componimento è stato oggetto di operazione di
riscrittura così imponente da rendere non praticabile la schedatura delle differenti redazioni come un
testo unico: si veda il caso estremo di Bestourné 23,3 Novel voloir me revient, dove la prima strofe è uguale
e le cinque seguenti differiscono completamente. In questi casi, anche se il testo era stato trattato come
un’unità nei repertori bibliografici, nel corpus è stato diviso in due o più schede con relativi testi.
AUTORI
Al di là del gruppo degli anonimi, come si è detto, così rilevante per la tradizione lirica
oitanica, gli autori presenti nella base dati sono in tutto 215; i nomi sono presenti sia in sigla
5 Si veda, per esempio, il caso di Linker 139,9 (Jehan de Grieviler, Jehan Bretel, une jolie dame), per il quale sono
state accolte a testo le ipotesi di correzione di Crespo 1975 rispetto all'edizione critica di riferimento di Långfors
1926.
6 Spanke 1955.
7 Linker 1979.
abbreviata (in genere una stringa che tiene conto delle prime lettere fra le componenti del nome), sia
in scioglimento esteso, così come si assume generalmente dal repertorio di riferimento (Linker
1979) e dalle rispettive edizioni critiche o studi. Altro aspetto che ha comportato una certa
attenzione e una necessaria sintesi di un panorama variegato è quello legato alla cronologia; visti i
limiti che si riscontrano per determinare le specifiche coordinate cronologiche di attività (troppo
spesso presunte, piuttosto che effettive) per molti degli autori, si è reso indispensabile, anche per
ragioni di praticità e "leggibilità" dei dati statistici, non frammentare troppo le periodizzazioni e
ridurre gli intervalli cronologici a 4 macro-classi: 1175-1200, 1200-1300, 1300-1400, "non
databili". Se da un lato si rischia di livellare la complessità del dato reale e circostanziale, dall'altro
si consente tuttavia di non etichettare alcuni autori, che si trovano per esempio a esercitare la loro
arte in periodi medio-lunghi, con una sola categoria (il che falserebbe comunque il dato), o, peggio,
a dover associare il loro nominativo (e la loro produzione) a due o più periodi, con una
parcellizzazione esponenziale dagli esiti statistici del tutto nefasti.
GENERI
Nel database è presente una catalogazione dei generi poetici compiuta direttamente sui testi,
tenendo conto anche dell’autonominazione; da questo tipo di analisi si è ricavato inequivocabilente che
la gran parte delle attribuzioni onomastiche ai generi della lirica antico-francese sono fatte a posteriori: il
catalogo delle autonominazioni comprende invece un numero decisamente limitato di generi.
Così, per esempio, per i generi che trattano d’amore avremo: chant, chanson, chansonete. Per i
contrafacta di chanson, con tematica politica o morale viene spesso, ma non sempre, utilizzato il termine
serventois, mutuato dall’occitanico sirventes. Per i pianti funebri si parla di chantepleure e di complainte.
Abbiamo poi, come noto, gran copia di generi dialogati, definiti jeu, jeu parti, parture, tenson. I generi con
netta caratterizzazione coreutica o comunque con forte caratterizzazione musicale sono invece solo la
ballade, il virelai e la rotrouenge. In questo contesto, è di estremo interesse che il genere qui definito rondeau
non sia mai autodesignato. Le forme di origine sequenziale sono nominate descort, lai e note. Talora
abbiamo termini generici non precisati, come son e dit, e in cinque casi il testo è definito motet, anche se
non pertiene affato al genere normalmente così definito dalla critica. Fra i generi a caratterizzazione
solo tematica, sono provvisti di nominazione interna solo la pastourelle e (forse) la raverdie. In tal senso
saranno da considerarsi esclusivamente come "modalità" individuate dalla critica recente, generi
tradizionalemte indicati come chanson de mal mariée, chanson dialoguée, la chanson pieuse (sempre
autonominata solo con i termini chanson e serventois), la chanson de croisade, la chanson de femme, la chanson
historique (o d’histoire), la chanson jongleresque, la chanson pastourelle e la chanson satirique, tutte registrate nella
nostra banca dati a partire dalle consuete indicazioni repertoriali8. Intersezioni di generi testualmente
individuabili sono invece la ballade chanson, la tenson chanson e il virelai chanson.
METRICA
Oltre alla tipologia per generi, il database è integrato da un repertorio metrico completo,
organizzato per campi contenenti gli schemi rimici, gli schemi sillabici e il genere delle rime di tutti i
componimenti. Questa analisi è la formalizzazione di una revisione sistematica compiuta sul repertorio
metrico di Mölk e Wolfzettel9, ad esclusione dei dati riguardanti il collegamento interstrofico,
l’attribuzione dei componimenti e i refrains. Per ciò che riguarda lo schema rimico, per mere ragioni
pratiche, i testi con rime interne sono equiparati graficamente agli altri e schedati una sola volta; allo
stesso modo, il campo non contiene alcuna informazione sulle partizioni interne delle strofe. Per lo
schema sillabico, si consideri che i versi di più di nove sillabe sono rappresentati non da cifre ma dalle
prime lettere maiuscole dell'alfabeto, di modo che un verso di dieci sillabe è rappresentato con A, uno
di undici con B, uno di dodici con C, e così via. Per il genere delle rime (schema gonico, secondo la
terminologia di Dominique Billy), si consideri che m indica la rima maschile, f la femminile e che
l’indicazione è data una sola volta per ogni timbro ("ababccd, AAAAAAA, mmmf" significa che allo
schema rimico "ababccd" corrisponde uno schema sillabico di tutti decasillabi, quelli con rima "a", "b",
"c" hanno terminazione rimica maschile, quello con rima "d" terminazione rimica femminile).
8 Spanke 1955, Mölk - Wolfzettel 1972.
9 Mölk - Wolfzettel 1972.
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