L`opéra français au XIXe siècle

Transcription

rapport de recherche bibliographique – mars 2002
DESS Ingénierie documentaire
L’opéra français au XIXe siècle
Magali Premat
Sous la direction de Françoise Andrieux
Maître de conférences à l’Université Lyon II Lumière – Département de Musicologie
Rapport d’étude de l’Enssib
Table des matières
RÉSUMÉ/DESCRIPTEUR ............................................................... 4
PARTIE 1 : MÉTHODOLOGIE ......................................................... 5
1. Les bibliothèques
5
2. Internet
7
PARTIE 2 : SYNTHÈSE................................................................ 11
1. Le grand opéra
1.1.
1.2.
1.3.
1.4.
1.5.
1.6.
1.7.
L’influence italienne ..................................................................
La naissance du grand opéra.......................................................
Le rôle du public et des interprètes ..............................................
L’influence du Romantisme .........................................................
La chute de l’italianisme.............................................................
L’influence de Wagner ...............................................................
Le grand opéra et l’opéra-comique ...............................................
11
11
12
13
13
14
14
15
2. L’opéra-comique
16
3. L’opérette
17
PARTIE 3 : RÉFÉRENCES ............................................................ 19
1. Généralités
1.1.
1.2.
1.3.
1.4.
1.5.
1.6.
1.7.
1.8.
1.9.
1.10.
1.11.
1.12.
1.13.
1.14.
1.15.
1.16.
Ouvrages généraux sur l’opéra ....................................................
Sur l’opéra au XIX e siècle ...........................................................
Sur la musique française au XIXe siècle.........................................
Sur l’opéra en France au XIXe siècle .............................................
Sur l’opéra comique ..................................................................
Sur l’opérette...........................................................................
Sur les archives........................................................................
Sur le répertoire .......................................................................
Sur la critique ..........................................................................
Sur l’aspect social et politique .....................................................
Sur les lieux ............................................................................
Sur la mise en scène, les décors et les affiches ..............................
Sur les librettistes et les livrets ...................................................
Sur l’opéra et la littérature .........................................................
Sur les formes, le style et l’écriture..............................................
Sur les chanteurs......................................................................
2. Les compositeurs
2.1.
2.2.
2.3.
2.4.
2.5.
2.6.
Ouvrages généraux ...................................................................
Sur Adolphe Adam ....................................................................
Sur Daniel-François-Esprit Auber .................................................
Sur Vincenzo Bellini...................................................................
Sur Hector Berlioz.....................................................................
Sur Georges Bizet .....................................................................
PREMAT Magali | DESSID | Rapport de recherche bibliographique | mars 2002
19
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34
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37
2
2.7.
2.8.
2.9.
2.10.
2.11.
2.12.
2.13.
2.14.
2.15.
2.16.
2.17.
2.18.
2.19.
2.20.
2.21.
2.22.
2.23.
2.24.
2.25.
2.26.
2.27.
2.28.
2.29.
2.30.
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Sur
Adrien Boieldieu ..................................................................
Charles-Simon Catel ............................................................
Luigi Cherubini ...................................................................
Félicien David .....................................................................
Léo Delibes ........................................................................
Gaetano Donizetti ...............................................................
François-Joseph Gossec ........................................................
Charles Gounod ..................................................................
André-Ernest-Modeste Grétry ................................................
Reynaldo Hahn ...................................................................
Jacques-Fromental Halévy ....................................................
Ferdinand Hérold.................................................................
Jean-François Le Sueur ........................................................
Jules Massenet ...................................................................
Étienne-Nicolas Méhul ..........................................................
André Messager ..................................................................
Giacomo Meyerbeer .............................................................
Jacques Offenbach...............................................................
Ernest Reyer ......................................................................
Gioacchino Rossini...............................................................
Camille Saint-Saëns.............................................................
Gaspare Spontini.................................................................
Ambroise Thomas................................................................
Giuseppe Verdi ...................................................................
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48
ANNEXE : LISTE DES COMPOSITEURS ........................................... I
3
Résumé/descripteur
Titre :
L’opéra français au XIXe siècle. Magali Premat.
Résumé :
L’opéra en France après la Révolution est influencé par des
compositeurs étrangers, en particulier par les italiens. Peu à peu se
crée un style national, qui trouve son apogée dans le « grand opéra ».
Parallèlement à ce genre, le répertoire se compose d’opéras-comiques
et d’opérettes, dans la seconde moitié du siècle.
Descripteurs :
opéra, grand-opéra, opérette, opéra-comique, France, français, Paris, XIXe siècle,
romantique.
Title :
French opera in the 19th century.
Abstract :
The opera in France after the Revolution was influenced by
foreign composers, particularly by the Italians. Gradually, a national
style was created, which reached its peak in “grand opera”. At the
same time, the repertoire was composed of comic operas and
operettas, in the second half of the century.
Keywords :
opera, grand-opera, operetta, comic opera, France, french, Paris, 19th century,
romantic.
4
Partie 1 : Méthodologie
Ce rapport de recherche recense des références d’ouvrages et
d’articles traitant de l’opéra français au XIXe siècle. Il est destiné à servir de
bibliographie à des élèves de maîtrise de musicologie. Les ouvrages et les
articles référencés doivent être en français, en anglais ou en allemand.
Le thème de l’opéra français au XIXe siècle couvre différents aspects :
la critique, le rôle social et politique, les lieux, la mise en scène, les décors et
les affiches, les librettistes et les livrets, les formes musicales, le style et
l’écriture, les interprètes et surtout les compositeurs et les études de leurs
partitions.
Pour compléter les résultats obtenus avec les mots-clés, une liste des
principaux compositeurs d’opéras français au XIXe siècle a été établie puis
soumise au commanditaire (cf. liste en annexe). Des compositeurs d’origine
italienne ou allemande (Bellini, Cherubini, Donizetti, Meyerbeer, Rossini et
Verdi) ont été retenus car on considère comme français certains de leurs
opéras. Une étude plus approfondie de leur répertoire a été nécessaire pour
identifier ces œuvres.
1.
Les bibliothèques
Nous avons débuté les recherches par la consultation sur place des
catalogues des principales bibliothèques (générales ou spécialisées en
musique) de Lyon (cf. tableau comparatif page suivante).
5
Adresse internet
www.bm-lyon.fr
catalogue :
http://sbibbh.si.bm-lyon.fr
http://serveur_mediatk.cnsm-lyon.fr
http://scdinf.univ-lyon2.fr
Lieu
Bibliothèque municipale de
Lyon
CNSM1 de Lyon
1
Bibliothèque universitaire du
département de musicologie
de l’Université Lyon II –
Lumière
17
7
- opéra france 19e
- nom du compositeur et
« opéra »
3
- opéra france 19e
« opéra »
- opéra france 19e
« opéra »
Nombre de
références
obtenues
Equation de recherche
CNSM : Conservatoire National Supérieur de Musique.
6
2.
Internet
Nous avons consulté des catalogues en ligne, en premier lieu ceux des
bibliothèques des grandes institutions musicales et culturelles françaises
(cf. tableau p. 8).
Nous avons ensuite recherché des sites internet pertinents à l’aide des
Signets de la BNF1 (www.bnf.fr/pages/liens/index.htm), du site du Ministère
de la Culture (www.culture.fr), de l’AIBM2 (www.aibm-france.org) et de
LibDex (www.libdex.com), site qui référencie des OPAC3 (cf. tableau p. 9).
1
BNF : Bibliothèque Nationale de France
AIBM : Association Internationale des Bibliothèques, archives et centres de documentation Musicaux.
3
OPAC : Online Public Access Calalogs.
2
7
Adresse internet
www.ircam.fr
http://mediatheque.ircam.fr
www.cite-musique.fr
http://mediatheque.cite-musique.fr
www.cnsmdp.fr
médiathèque Berlioz :
http://212.180.96.107/
www.bgm.org/services/catalogue.htm
www.bnf.fr
http://catalogue.bnf.fr
www.sudoc.abes.fr ou
http://corail.sudoc.abes.fr
www.france.diplomatie.fr/culture/france/
index.html
www.culture.fr/sfm ou
www.sfm.culture.fr
Lieu
IRCAM1
Cité de la Musique
CNSM de Paris
Bibliothèque Gustav Mahler
BNF : catalogue Opale
BNF : catalogue Opale +
SUDOC2
Ministère des Affaires
Etrangères
SFM3
45
28
idem
idem
consultation des
sommaires
7
5
41
idem
idem
29
idem
4
24
idem
idem
40
Nombre de
références
- opéra france 19e
- nom du
compositeur et
« opéra »
Equation de
recherche
1
2
IRCAM : Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique.
SUDOC : Système Universitaire de DOCumentation.
3
SFM : Société Française de Musicologie.
8
Adresse internet
http://libserv.rhul.ac.uk
www.music.ed.ac.uk
http://catalogue.lib.ed.ac.uk
www.sfcm.edu
http://wolfi.sfcm.edu
www.columbia.edu/cgibin/cul/resolve?clio
http://sibley.esm.rochester.edu
www.brown.edu/Facilities/University_Li
brary/libs/orwig/index.html
www.music.indiana.edu
www.meyerbeer.com
www.chass.utoronto.ca/french/sable
www.cilea.it/music/entrance.htm
Lieu
Bibliothèque de la RHUL1
Edinburgh University Library
SFCM2
Columbia Libraries Online
Catalog
University of Rochester
Brown University
Indiana University School of
Music
Fan club de Meyerbeer
Centre d’études du XIXe
siècle français Joseph Sablé
CILEA3
1
6
15
1
idem
idem
idem
consultation de la
bibliographie
opera francia 19e
7
9
8
idem
- opéra france 19e
- cantatrices
2
10
idem
idem
4
Nombre de
références
- opera france 19th
- nom du
compositeur et
« opera »
Equation de
recherche
1
2
RHUL : Royal Holloway University of London.
SFCM : San Francisco Conservatory of Music.
3
CILEA : Consorzio Interuniversitario Lombardo per l’Elaborazione Automatica.
9
Nous avons porté une attention particulière à la recherche de
références de thèses, françaises et étrangères.
Nom
Adresse internet
Equation
Indiana
University
School of
Music
UCSB2
www.music.indiana.edu/cgibin/chmtl/isearchddm1
france and
opera
http://smt.ucsb.edu/mto/docs/dissindex.html
france and 3
opera
RHBNC3
www.sun.rhbnc.ac.uk/Music/Archive/
Disserts
france and 4
opera
Nous
avons
interrogé
les
bases
de
données
de
Nombre
de
résultats
1
Dialog
(www.dialogweb.com) en soumettant l’équation suivante :
S1
opera
S2
français OR france OR french
S3
19th century OR 19e siècle OR romantic?
S4
musicolog?
S5
S1 AND S2 AND S3 AND S4
Sur les trente-cinq références données (en particulier des thèses), nous en
avons conservé quatre.
Nous estimons le temps de la recherche à 120 heures, auxquelles il
faut ajouter 30 heures de rédaction.
1
DDM : Doctoral Dissertations in Musicology.
UCSB : University of California Santa Barbara.
3
RHBNC : Royal Holloway and Bedford New College.
2
10
Partie 2 : Synthèse
Le répertoire de l’opéra en France au XIXe siècle se compose
principalement de trois genres, plus ou moins distincts selon leur évolution
au cours du siècle : le grand opéra, l’opéra-comique et l’opérette.
1.
Le grand opéra
1.1.
L’influence italienne
Les œuvres italiennes marquent l’opéra en France au début du XIXe
siècle, aussi bien dans le répertoire des salles que dans le style des
compositeurs français. Selon Frédéric Robert, « Bonaparte ne cache pas sa
préférence pour la musique italienne « qui ne fait pas de bruit » et « ne
l’empêche pas de songer aux affaires de l’État » (Cherubini) !1 » Pour
Jacques Chailley, « Fidelio [de Beethoven] mis à part, le premier quart du
siècle vit essentiellement sur fonds italo-français ; il place au pinacle La
Vestale de Spontini [1807], (…) tandis que monte rapidement l’étoile du
jeune Rossini.2 »
L’opéra sérieux se transforme sous l’impulsion de Gioacchino Rossini
(1792-1868), installé à Paris dès 1823. Le style italien apparaît notamment
dans l’ornementation très riche des airs. Le public de l’époque apprécie en
particulier la virtuosité vocale du bel canto, parallèle à la vogue des
prouesses techniques de Paganini au violon et de Liszt au piano.
1
ROBERT, Frédéric. La Musique française au XIX e siècle. 3 e éd. Paris : Presses Universitaires de France, 1991.
Collection Que sais-je ? p. 15.
2
CHAILLEY, Jacques et MAILLARD, Jean. Cours d’histoire de la musique. Tome III – XIX e siècle. Paris :
Alphonse Leduc, 1983. p. 64.
11
1.2.
La naissance du grand opéra
Dès 1820, la tragédie classique gluckiste cède le pas à l’opéra
historique, avec lequel Rossini termine sa carrière (Le Siège de Corinthe en
1826, Guillaume Tell en 1829), tandis que Daniel-François-Esprit Auber
(1782-1871) ouvre la sienne. Avec La Muette de Portici (1828), « dont la
représentation à Bruxelles, le 25 août 1830, donn[e] le signal de la
Révolution belge et provoqu[e] la déclaration d’indépendance de la nation1 »,
il donne un grand opéra sur un sujet tiré de l’histoire moderne. Selon Jacques
Chailley, dans la première moitié du XIXe siècle, à Paris, se forge
« l’esthétique grandiloquente de l’opéra historique, dit « grand opéra », aux
situations outrées et aux grands déploiements d’ensemble, aux effets
musicaux sommaires et voyants.2 » Par opposition à l’opéra-comique, le
terme de grand opéra désigne un ouvrage sérieux, épique ou historique. Ce
genre est alors caractéristique de l’Opéra de Paris. Il est favorisé par
l’apparition d’une classe bourgeoise fortunée issue de la Révolution
Française.
Giacomo Meyerbeer (1791-1864), installé à Paris de 1826 à 1842,
devient le chef de file du grand opéra. Robert le Diable (1831) et Les
Huguenots (1836), sur des livrets de Scribe, sont des modèles du genre
(effets scéniques importants, puissance orchestrale...). Le Prophète (1849),
Le Pardon de Ploërmel (1859) et L’Africaine (1865, posth.) de Meyerbeer
sont des « types parfaits du mélodrame historico-romantique.3 » Les opéras
La Juive (1835), La Reine de Chypre (1841) et Le Val d’Andorre (1848) de
Jacques-Fromental Halévy (1799-1862) s’inscrivent dans cette veine.
1
EINSTEIN, Alfred. La Musique romantique. Paris : Gallimard, 1959. p. 147.
CHAILLEY, Jacques, op. cit., p. 65.
3
ROBERT, Frédéric, op. cit., p. 37.
2
12
1.3.
Le rôle du public et des interprètes
Le goût des spectateurs de l’époque influence grandement les œuvres.
Pour René Dumesnil, le public « aime assister à d’interminables défilés ; il
faut sur la scène de l’Opéra des chevaux, une meute, des patineurs – au
risque de n’entendre plus la musique.1 » De plus, les librettistes « doivent
absolument faire que l’on danse assez tard pour que les abonnés assistent au
ballet en sortant du cercle.2 »
L’autre principale influence est celle des interprètes : les chanteurs et
les cantatrices sont portés aux nues. Selon René Dumesnil, « ce qui importe,
c’est que le ténor ait au bon moment – vers le milieu du spectacle – son ut de
poitrine, et les librettistes doivent tenir compte de ces nécessités.3 » D’autre
part : « On a pu dire des compositeurs de la période romantique qu’ils
travaillaient « sur mesure » pour les chanteurs. Cela est vrai : ce fut même
Nourrit qui fournit à Scribe les paroles de l’air « Rachel quand du
Seigneur », car il voulait choisir « les syllabes les plus sonores et les plus
favorables à sa voix ».4 »
1.4.
L’influence du Romantisme
Le style romantique se fait sentir dans les sujets des opéras, dans les
livrets, dans la mise en scène et les accessoires, plus que dans la musique en
elle-même. Selon Alfred Einstein : « Le côté « romantique » de cet opéra
parisien se traduit principalement par le choix des sujets. On se détourne de
plus en plus de l’Antiquité, délaissant non seulement les thèmes empruntés à
la mythologie, mais aussi ceux tirés de l’histoire grecque ou romaine.5 »
L’opéra historique de Berlioz Benvenuto Cellini (1838) subit un
échec, sans doute dû à son langage musical trop novateur. « Ce furent sans
doute la nouveauté et l’éclat d’une orchestration bien faite pour surprendre
1
DUMESNIL, René. L’Opéra en France à l’époque romantique. In Histoire de la musique. VolumeII, Du XVIII e
siècle à nos jours, dir. par ROLAND-MANUEL. Paris : Gallimard, 1963. Collection Encyclopédie de la Pléiade.
p. 406.
2
id., p. 405.
3
ibid.
4
id., p. 418.
5
EINSTEIN, Alfred, op. cit., p. 146.
13
les habitués de l’Opéra qui causèrent l’échec irréparable de Benvenuto
Cellini.1 » Selon Jacques Chailley : « Présenté à l’Opéra en 1838, Benvenuto
fut un échec cuisant. Dès le lendemain de la première, Berlioz y entreprit des
retouches hâtives, qui rendirent la partition à peu près illisible, puis, lorsque
Liszt le monta à son tour à Weimar en 1852, y apporta avec le concours de ce
dernier des remaniements plus profonds encore.2 »
1.5.
La chute de l’italianisme
Dès 1848 apparaît un mouvement anti-italien. « La France avait trop
associé son destin à celui de sa voisine : tout ce qui était lié à l’Italie
sombrera dans l’oubli (Hamlet d’Ambroise Thomas, 1868), tandis que
s’amorce une profonde mutation, échelonnée du Faust de Gounod (1859) à la
Carmen de Bizet (1875) : un style français se crée à nouveau, sur des bases
mélodiques renouvelées.3 » Pour Frédéric Robert : « Le grand opéra
historique italien ou italianisant décadent va faire place à un art lyrique plus
soucieux de musicalité, de mesure et, sinon de vérité, du moins de
vraisemblance !4 »
Charles Gounod (1818-1893) « vint au moment précis où la musique
française, à peine échappée de l’italianisme triomphant avec Rossini et ses
successeurs, restait envahie par les opéras historiques selon la formule Scribe
- Meyerbeer.5 » Ce sont les opéras de Gounod et de Jacques Offenbach,
durant le Second Empire, qui ébranlent véritablement l’italianisme. En effet,
Gounod est l’un des premiers à rétablir une déclamation qui fait corps avec la
langue française (La Nonne sanglante en 1852, Faust en 1859).
1.6.
L’influence de Wagner
Selon Jacques Chailley : « C’est peut-être en France, où Wagner avait
été si malmené lors du « chahut » de Tannhäuser en 1861, que son influence
hors d’Allemagne se révéla la plus profonde. La pénétration fut lente, mais
1
DUMESNIL, René, op. cit., p. 419.
3
id., p. 23.
4
5
DUMESNIL, René, op. cit., p. 422.
2
14
décisive, au point qu’en 1885 le peintre Fantin-Latour pouvait intituler « Les
Wagnériens » un tableau représentant les principaux compositeurs français de
l’époque.1 » Dès 1880, des opéras aux sujets nordiques ou celtes sont
composés sous l’impulsion de Wagner, comme Sigurd de Reyer (1884).
Selon Jacques Chailley, cette œuvre est surnommée « la Walkyrie
du pauvre2 ».
La réforme structurelle wagnérienne (notamment le leitmotiv, la
construction par scènes et non plus par morceaux) ne trouve pas sa place dans
l’opéra français. Le lyrisme de Gounod continue à dominer. Ce style est
conservé dans les opéras de Léo Delibes, Ambroise Thomas ou encore
Jules Massenet.
A propos de l’opéra Les Troyens (1863) de Berlioz, Frédéric Robert
écrit : « Cette « tétralogie latine », dans laquelle Berlioz espérait
contrebalancer Wagner et entamer l’omnipotence de Meyerbeer, échoue.3 »
Pour Jacques Chailley : « Les Troyens ignorent volontairement l’apport
wagnérien. (…) Le plus théâtral des compositeurs de ce mouvement théâtral
par excellence que fut le Romantisme ne put jamais réussir au théâtre.4 »
1.7.
Le grand opéra et l’opéra-comique
Peu à peu, les différences s’estompent entre le grand opéra et l’opéracomique qui, dès la fin du XVIIIe siècle, ne se contente plus d’être léger ou
farceur. Au milieu du XIXe siècle, la distinction est uniquement structurelle.
« Présence ou absence de dialogues parlés vont bientôt devenir le seul critère
du choix : critère bien mince, car il suffira souvent de transformer les
dialogues en récitatif pour faire d’un opéra-comique un « opéra ».5 » C’est le
cas de Faust et Roméo et Juliette de Gounod, ainsi que Carmen de Bizet.
1
id., p. 76.
3
4
5
id., p. 76.
2
15
2.
L’opéra-comique
Après la Révolution, l’opéra-comique reste le genre le plus populaire.
Il est principalement représenté par Etienne-Nicolas Méhul (Les Deux
Aveugles de Tolède en 1806) et Charles-Simon Catel (L’Auberge de Bagnères
en 1807).
Selon
Alfred
Einstein :
« L’opéra-comique
et
l’opéra
bouffe
continuent à s’autoriser de leur ancien privilège pour puiser leurs sujets
partout où bon leur semble : dans le genre du conte, par exemple, tel Auber
composant en 1818 d’après une source allemande Le Petit Chaperon rouge,
ou Rossini traitant sur le mode bouffon en 1817 dans La Cenerentola
l’histoire de Cendrillon (…). L’opéra-comique, en particulier, se fournit
volontiers au royaume du macabre, comme Hérold dans Zampa ou la fiancée
de marbre (1831) (…) ; ou encore à celui du Romantisme confortable,
pimenté d’un peu d’intrigue, comme Boïeldieu avec sa charmante Dame
blanche (1825), d’après (…) Sir Walter Scott. L’opéra-comique, il est vrai,
montre aussi une certaine inclination pour les sujets nordiques (…) : même
Auber, le plus prolifique en même temps que le plus aride et le plus
antiromantique représentant de ce genre, compose en 1823 d’après le roman
de Sir Walter [Scott] son Leicester ou le château de Kenilworth. Le seul qui
reste à l’abri de pareilles tendances est Hector Berlioz.1 »
Les sujets mythologiques cèdent la place aux thèmes politiques :
l’opéra-comique se rapproche de l’opera seria. Sous le Consulat et l’Empire,
la tragédie lyrique revient au premier plan (La Vestale de Spontini en 1807).
Après
la
chute
de
Napoléon,
l’opéra-comique
est
de
nouveau
particulièrement représenté : La Dame Blanche de Adrien Boieldieu, Fra
Diavolo (1830) et Domino noir (1837) de Auber. Selon Jacques Chailley,
dans La Dame Blanche, « l’harmonie s’appauvrit dangereusement pour
laisser s’épanouir sans gêne « l’air à retenir ».2 »
1
2
EINSTEIN, Alfred, op. cit., p. 146-147.
16
L’opera-buffa reste un genre très apprécié du public. Avec Le Barbier
de Séville (1820), Rossini rénove le genre bouffe italien. Sous la
Restauration, ce compositeur s’illustre dans l’opéra-comique (Le Comte Ory
en 1824), tout comme Ferdinand Paër (Le Maître de Chapelle en 1820). Le
bel canto s’introduit dans les premiers opéras-comiques de Louis-Ferdinand
Hérold (Le Muletier en 1823).
Berlioz
ressuscite
occasionnellement
l’ancien
opéra-comique
(Béatrice et Bénédict en 1862) mais le genre renaît véritablement avec
Carmen de Bizet (1875).
3.
L’opérette
Le terme « opérette » signifie littéralement « petit opéra ». C’est une
forme d’opéra léger où les dialogues parlés remplacent les récitatifs, comme
dans l’opéra-comique. On considère souvent Le Chalet d’Adolphe Adam
(1834) comme la première opérette. Ce compositeur « ne visait qu’à faire une
musique « claire, facile à comprendre et agréable pour le public ».1 » : Le
Postillon de Longjumeau (1836), Si j’étais Roi (1852).
La plupart des opérettes de Jacques Offenbach (1819-1880) portent le
titre d’opéras-bouffes. Lorsque ce compositeur débute au théâtre, il est
impossible, conformément à un décret napoléonien, de faire représenter à
l’Opéra-Comique des ouvrages de plus d’un acte employant plus de trois
acteurs. Offenbach inaugure alors une salle (Les Bouffes-Parisiens) dont il
assure la direction. En 1855, il crée un concours d’opérette. Ce genre
remporte un énorme succès : Orphée aux Enfers (1858), La Belle Hélène
(1864), La Vie Parisienne (1866), La Périchole (1868)...
Pour Jacques Chailley, « il faut avoir entendu un acte des Huguenots
[de Meyerbeer] pour comprendre le succès des opérettes d’Offenbach, charge
à peine exagérée des modèles parodiés.2 » L’opérette peut être considérée
comme anti-italienne (elle tourne le bel canto en dérision), voire
1
2
17
antiromantique (elle se moque du satanisme). Les sujets mythologiques ou
classiques servent de prétextes à des parodies pleines d’allusions à
l’actualité. « Voilà qui fait les délices d’une société gouvernée par une
impératrice qui déteste la « grande musique » et dont l’élite, voire les
ministres, n’a pour délassement intellectuel supérieur que la solution de
charades ou la rédaction de calembours !1 »
Après la chute du Second Empire, le discrédit qui frappe l’opérette
pousse Offenbach à se rapprocher de l’opéra-comique (La Fille du TambourMajor en 1879). L’opérette se relève au début du XXe siècle, en adoptant la
construction wagnérienne par scènes et non plus par morceaux séparés. Ce
genre se maintient comme le spectacle populaire par excellence jusqu’à
l’apparition du cinéma.
1
18
Partie 3 : Références
1.
Généralités
1.1.
Ouvrages généraux sur l’opéra
CHANTAVOINE, Jean. Cent opéras célèbres : analyse du livret et de la
partition. Paris : Plon, 1948. 525 p.
CLÉMENT, Félix et LAROUSSE, Pierre. Dictionnaire lyrique, ou Histoire
des opéras : contenant l'analyse et la nomenclature de tous les opéras,
opéras-comiques, opérettes et drames lyriques représentés en France et à
l'étranger depuis l'origine de ces genres d'ouvrages jusqu'à nos jours. éd.
revue. Paris : Bibliothèque des Introuvables, 1999. XVI-1293 p. Collection
Opéra et art lyrique. ISBN 2-84575-000-5.
DUMESNIL, René. L'Opéra et l'opéra comique. 4e éd. Paris : Presses
Universitaires de France, 1981. 128 p. Collection Que sais-je ? ; 278. ISBN
2-13-033967-0.
HONEGGER, Marc et PRÉVOST, Paul. Dictionnaire de la musique vocale
lyrique, religieuse et profane. Paris : Larousse-Bordas, 1998. 816 p. ISBN 203-511336-9.
KOBBÉ, Gustave. Tout l’opéra : de Monteverdi à nos jours. Paris : Robert
Laffont, 1991. III-1189 p. Collection Bouquins. ISBN 2-221-07131-X.
RIEMANN, Hugo. Opern-Handbuch. Leipzig : J. Sengbusch, 1887.
2 volumes.
ROBERT, Frédéric. L’Opéra et l’opéra-comique. 2e éd. Paris : Presses
Universitaires de France, 1990. 127 p. Collection Que sais-je ? ; 278. ISBN
2-13-043617-X.
ROSENTHAL, Harold D. Guide de l’opéra. éd. revue. Paris : Fayard, 1995.
968 p. Collection Les Indispensables de la musique. ISBN 2-213-59567-4.
19
SADIE, Stanley (Ed.). The New Grove Dictionary of Opera. Londres :
Macmillan, 1992. XL-1296, XX-1315, XX-1371, XX-1342 p. ISBN 0-33348552-1.
STIEGER, Franz. Opernlexikon. Tutzing : H. Schneider, 1978-1981.
9 volumes.
1.2.
Sur l’opéra au XIXe siècle
ABBATE, Carolyn. Unsung voices : opera and musical narrative in the
nineteenth century. Princeton : Princeton University Press, 1991. XVI-288 p.
Collection Princeton studies in opera. ISBN 0-691-09140-4.
HANSLICK, Eduard. Die Moderne Oper, Kritiken und Studien [Neuntes
Tausend]. Berlin : Allgemeine Verein für Deutsche Litteratur, 1892. VIII341 p.
1.3.
Sur la musique française au XIX e siècle
DUMESNIL, René. La Musique romantique française. Lille : Aubier, 1944.
253 p. Collection La Musique française dans la civilisation.
EINSTEIN, Alfred. La Musique romantique. Paris : Gallimard, 1959. 445 p.
ISBN 2-07-070108-5.
LANDORMY, Paul. La Musique française. Volume I : De la Marseillaise à
la mort de Berlioz. rééd. Paris : Gallimard, 1944. 303 p.
ROBERT, Frédéric. La Musique française au XIXe siècle. 3e éd. Paris :
Presses Universitaires de France, 1991. 127 p. Collection Que sais-je ? ;
1038. ISBN 2-13-044075-4.
1.4.
Sur l’opéra en France au XIX e siècle
Le Théâtre lyrique en France depuis les origines jusqu'à nos jours. Volume
II, De la Révolution à l'année 1900. Paris : Radio-Paris, 1938. 325 p.
Collection Conférences sur la musique.
CHAILLEY, Jacques et MAILLARD, Jean. Cours d’histoire de la musique.
Tome III – XIXe siècle. Paris : Alphonse Leduc, 1983. 146 p. ISBN 2-85689028-8.
20
CLAUDON, Francis, et al. Histoire de l'opéra en France. Paris : Nathan,
1984. 191 p. Collection Beaux livres. ISSN 0757-8962. ISBN 2-09-297612-5.
DUMESNIL, René. L’Opéra en France à l’époque romantique. In Histoire de
la Musique. Volume II, Du XVIIIe siècle à nos jours, dir. par ROLANDMANUEL. Paris : Gallimard, 1963. XI-1878 p. Collection Encyclopédie de
la Pléiade. ISBN 2-07-010404-4. p. 403-424.
DUMESNIL, René. Le Théâtre lyrique en France au déclin du XIXe siècle. In
Histoire de la Musique. Volume II, Du XVIIIe siècle à nos jours, dir. par
ROLAND-MANUEL. Paris : Gallimard, 1963. XI-1878 p. Collection
Encyclopédie de la Pléiade. ISBN 2-07-010404-4. p. 766-779.
GRIBENSKI, Jean, et al. D'un opéra à l'autre : hommage à Jean
Mongrédien. Paris : Presses de l'Université de Paris-Sorbonne, 1996. 441 p.
ISBN 2-8405-0063-9.
NERVAL, Gérard de. Notes d'un amateur de musique. Paris : Les Cahiers de
Paris, 1926. 108 p. Collection Les Cahiers de Paris ; 2e série : 1.
NUITTER, Charles. Le Nouvel opéra. Béziers : Société de musicologie de
Languedoc, 1990. 257 p. ISBN 2-905400-74-9.
ORTIGUE, Joseph-Louis d'. Le Balcon de l'opéra. Paris : Librairie Renduel,
1833. XV-414 p.
PITOU, Spire. The Paris Opéra : an encyclopedia of operas, ballets,
composers, and performers : Growth and grandeur, 1815-1914. Londres :
Greenwood Press, 1990. XXIV-1553 p. ISBN 0-313-26218-7 ; 0-313-277826 ; 0-313-27783-4. [Volume 1, A-L ; Volume 2, M-Z]
PRÉVOST, Paul. Le Théâtre lyrique en France au XIXe siècle. Metz : La
Serpenoise, 1995. VIII-356 p. Collection La Lyre moderne. ISBN 2-87692193-6.
ROHOZINSKI, L. (Dir.). Cinquante ans de musique française de 1874 à
1925. Volume I, L’Opéra, l’opéra-comique, l’opérette. Paris : Les Editions
musicales de la Librairie de France, 1925. XVI-395 p.
21
1.5.
Sur l’opéra comique
BARA, Olivier. Le Théâtre de l'Opéra-Comique sous la Restauration :
enquête autour d'un genre moyen. Hildesheim : G. Olms, 2001. 630 p. ISBN
3-487-11273-6.
CLAUDON, Francis (Dir.). Dictionnaire de l’opéra comique français. Paris :
P. Lang, 1995. 531 p. ISBN 3-906753-42-5.
COOPER, Martin. L’Opéra comique. New York : Chanticleer Press, 1949. 70
p. Collection The World of music ; 7.
CUCUEL, Georges. Les Créateurs de l’Opéra-comique français. Paris :
Alcan, 1914. 243 p. Collection Les Maîtres de la musique.
GENEST, Émile. L'Opéra-comique connu et inconnu : son histoire depuis
l'origine jusqu'à nos jours. Paris : Fischbacher, 1925. 351 p.
GOURRET, Jean. Histoire de l’Opéra-Comique. Paris : Albatros, 1983.
303 p.
PAROUTY, Michel. L’Opéra Comique. Paris : Asa Editions, 1998. 136 p.
ISBN 2-911589-40-8.
1.6.
Sur l’opérette
BRUYAS, Florian. Histoire de l’opérette en France, 1855 à 1965. Lyon :
Emmanuel Vitte, 1974. 693 p.
BRUYR, José. L’Opérette. 2e éd. Paris : Presses Universitaires de France,
1974. 126 p. Collection Que sais-je ? ; 1006.
DUFRESNE, Claude. Histoire de l’opérette. Paris : Nathan, 1981. 175 p.
ISBN 2-09-284567-5.
DUMESNIL, René. Le Déclin de l’opérette. In Histoire de la Musique.
Volume II, Du XVIIIe siècle à nos jours, dir. par ROLAND-MANUEL. Paris :
Gallimard, 1963. XI-1878 p. Collection Encyclopédie de la Pléiade. ISBN 207-010404-4. p. 1408-1417.
22
1.7.
Sur les archives
LABAT-POUSSIN, Brigitte. Archives du Théâtre national de l’Opéra (AJ13 1
à 1466) : Inventaire. Paris : Archives nationales, 1977. XXIX-673 p. ISBN 286000-016-X.
LAJARTE, Théodore de. Bibliothèque musicale du Théâtre de l’Opéra :
Catalogue historique, chronologique, anecdotique. rééd. en fac-sim.
Genève : Slatkine, 1969. 374, 350 p.
1.8.
Sur le répertoire
Trois siècles d'Opéra à Lyon : de l'Académie royale de musique à l'Opéranouveau : Bibliothèque de la Ville de Lyon, mai-septembre 1982, exposition
organisée par l'Association des amis de la Bibliothèque municipale de Lyon.
Lyon : Bibliothèque municipale, 1982. 213 p. ISBN 2-900297-00-1.
GAUTIER, Théophile. Les Beautés de l’opéra, ou Chefs-d’œuvre lyriques
illustrés par les premiers artistes de Paris et Londres sous la direction de
Giraldon avec un texte explicatif rédigé par Théophile Gautier, Jules Janin
et Philarete Chasles. Paris : Soulie, 1845. 262 p.
KENNEDY, Emmett, et al. Theatre, opera, and audiences in revolutionary
Paris : analysis and repertory. Londres : Greenwood press, 1996. XII-411 p.
Collection Contributions in drama and theatre studies. ISSN 0163-3821 : 62.
ISBN 0-313-28960-3.
LOEWENBERG, Alfred. Annals of opera, 1597-1940. 2e éd. Genève :
Societas bibliographica, 1955.
SCUDO, Pietro. L'Année musicale. 1ère année, ou Revue annuelle des
théâtres lyriques et des concerts, des publications littéraires relatives à la
musique et des événements remarquables appartenant à l'histoire de l'art
musical. Paris : Hachette, 1860. III-360 p.
SCUDO, Pietro. L'Année musicale. 2ème année, ou Revue annuelle des
musical. Paris : Hachette, 1861. 405 p.
23
SCUDO, Pietro. L'Année musicale. 3ème année, ou Revue annuelle des
musical. Paris : Hachette, 1862. 361 p.
SMITH, Marian Elizabeth. Ballet and opera in the age of Giselle. Princeton :
Princeton University Press, 2000. XX-306 p. Collection Princeton studies in
opera. ISBN 0-691-04994-7. [Liste des ballets-pantomimes et des opéras
produits par l'Opéra de Paris entre 1825 et 1850]
TRAVERS, Seymour. Catalogue of nineteenth century French theatrical
parodies ; a compilation of the parodies between 1789 and 1914 of which
any record was found. New York : King's crown press, 1941. 182 p.
1.9.
Sur la critique
Appréciation de la presse sur la Vie de Bohême [sic] opéra de Giacomo
Puccini... représenté à Paris le 13 juin 1898, au Théâtre national de l'OpéraComique. Paris : G. Ricordi, 1898. 63 p.
DAWN, Timothy L. Foreign Opera in Germany, 1816-1842 : The Reception
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gazette musicale de Paris, 1834-80. Cambridge : Cambridge University
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ballet criticism in France from the Revolution to 1848. New York : Oxford
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24
1.10.
Sur l’aspect social et politique
ARBLASTER, Anthony. Viva la liberta ! : politics in opera. Londres :
Verso, 1992. VIII-340 p. ISBN 0-86091-391-0.
BARBIER, Patrick. La Vie quotidienne à l'Opéra au temps de Rossini et de
Balzac : Paris, 1800-1850. Paris : Hachette, 1987. 295 p. Collection La Vie
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BERNBACH, Udo. Wo Macht ganz auf Verbrechen ruht : Politik und
Gesellschaft in der Oper. Hamburg : Europäische Verlaganstalt, 1997. 315 p.
ISBN 3-434-50409-5.
CHARLTON, David. French opera, 1730-1830 : meaning and media.
Aldershot : Ashgate, 2000. Collection Variorum collected studies series ;
CS634.
CHUILON, Jacques. Opéra, opinions. Paris : Romillat, 1994. 192 p.
Collection Consonance. ISBN 2-87894-005-9.
CROSTEN, William Loran. French Grand Opera : An Art and a Business.
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reprint.
FLEISCHMAN, Théo. Napoléon et la musique. Paris : Brepols, 1965. 364 p.
Collection Au cœur de l'histoire ; 16.
FULCHER, Jane F. Le Grand opéra en France : un art politique : 18201870. Paris : Belin, 1988. 202 p. Collection Modernités XIXe-XXe. ISBN 27011-1179-X.
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JULLIEN, Adolphe. Paris dilettante au commencement du siècle. Paris :
Firmin-Didot, 1884. 388 p.
LABOURIE, Martine. Tour de France d'un ténor : histoire d'un ténor
d'opéra à travers la France dans la première moitié du XIXe siècle. Paris :
Christian, 1998. 221 p.
NERVAL, Gérard de. La Vie du théâtre. Paris : M. J. Minard, 1961. 490 p.
25
RIGGINS, Stephen Harold. Institutional change in nineteenth-century
French music. Thèse : Musicologie : Université de Toronto (Canada) : 1980.
ROSS, James M. Crisis and Transformation : French Opera, Politics and the
Press, 1897-1903. Thèse : Musique : Université d’Oxford : 1997.
SMART, Mary Ann. Listening in Paris: A Cultural History. 19th Century
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Musique et société sous la Deuxième République. RIMF1, novembre 1980,
n°3, p. 311-456. Genève : Slatkine, 1980. ISBN 2-05-100224-X.
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TAMVACO, Jean-Louis. Les Cancans de l'Opéra : chroniques de l'Académie
royale de musique et du théâtre, à Paris sous les deux Restaurations :
première édition critique intégrale du manuscrit Les Cancans de l'Opéra, ou
Le Journal d'une habilleuse, de 1836 à 1848. Paris : CNRS éditions, 2000.
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THERESA, Rose Minta. Eavesdropping Audiences : French Opera and the
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la Musique : Université de Pennsylvanie : sans date.
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l’opéra : 1667-1845. Paris : Gabriel Roux et Cassanet, 1846. 340, 366, 365,
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im 19. Jahrhundert. Stuttgart : J.B. Metzler Verlag, 1997. VII-359 p.
Collection Metzler Musik. ISBN 3-476-01328-6.
1
RIMF : Revue Internationale de Musique Française ou Recherches et Informations sur la Musique Française.
26
1.11.
Sur les lieux
L’Opéra de Paris au siècle romantique. RIMF, janvier 1981, II, n°4. ISSN
0244-2957.
Les Peintures de l'Opéra de Paris : de Baudry à Chagall. Paris : Arthena,
1980. 195 p.
BAUDRY, Paul et ABOUT, Edmond. Peintures décoratives du grand foyer
de l'Opéra par Paul Baudry. Paris : Goupil, 1876. VI-13 p.
CASTIL-BLAZE, François-Henri-Joseph. Les Théâtres lyriques de Paris :
l’Académie de musique. Paris : Castil-Blaze, 1855.
CASTIL-BLAZE, François-Henri-Joseph. Les Théâtres lyriques de Paris : le
Théâtre-Italien. Paris : Castil-Blaze, 1856.
DUAULT, Alain. L' Opéra de Paris. Paris : Sand, 1989. 314 p. Collection
Les Hauts lieux de l'opéra. ISBN 2-7107-0449-8.
FRANCASTEL, Pierre. Une Destinée de capitale, Paris. Paris : Denoël,
1984. 174 p. Collection Grand format Médiations. ISBN 2-282-20307-0.
JOHNSON, Janet Lynn. The Theatre italien and opera and theatrical life in
Restoration Paris : 1818-1827. Chicago : J.L. Johnson, 1988. XXI-679 p.
LASALLE, Albert de. Mémorial du Théâtre Lyrique. Paris : J. Lecuir, 1877.
108 p.
MEAD, Christopher Curtis. Charles Garnier's Paris Opéra : architectural
empathy and the renaissance of French classicism. Londres : MIT Press,
1991. 343 p. ISBN 0262132753.
MERLIN, Olivier. L’Opéra de Paris. Paris : Hatier, 1975. 224 p. ISBN 2218-03329-1.
PATUREAU, Frédérique. Le Palais Garnier dans la société parisienne :
1875-1914. Liège : Mardaga, 1991. XXIV-489 p. Collection Musique Musicologie. ISBN 2-87009-402-7.
PROD’HOMME, Jacques-Gabriel. L’Opéra, 1669-1925. 2e éd. Genève :
Minkoff, 1972. XVI-165 p.
SOUBIES, Albert. Le Théâtre-Italien de 1801 à 1913. Paris : Fischbacher,
1913. IV-186-IV p.
27
STEINHAUSER, Monika. Die Architektur der Pariser Oper ; Studien zu
ihrer Entstehungsgeschichte und ihrer architekturgeschichtlichen Stellung.
Munich : Prestel-Verlag, 1969. 326 p. Collection Studien zur Kunst des
neunzehnten Jahrhunderts ; 11.
WALSH, Tom J. Second Empire Opera : The Théâtre Lyrique, Paris, 18511870. Londres : J. Calder, 1981. X-384 p. Collection History of opera. ISBN
0-7145-3659-8.
WICKS, Charles Beaumont. The Parisian Stage. Alabama : University of
Alabama Press, 1950-1979. 5 volumes. [de 1800 à 1900, d’après les annonces
parues dans la presse]
WILD, Nicole. Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle : les
théâtres et la musique. Paris : Aux Amateurs de livres, 1989. 509 p.
Collection Domaine musicologique. ISBN 2-905053-80-1.
WOLFF, Stéphane. L’Opéra au Palais Garnier (1875-1962) : les œuvres, les
interprètes. rééd. Genève : Champion-Slatkine, 1983. 578 p. Collection
Ressources. ISBN 2-05-000214-9.
1.12.
Sur la mise en scène, les décors et les
affiches
Voyage en musique : exposition, Centre culturel de Boulogne-Billancourt et
Bibliothèque Marmottan, 4 mai-13 juillet 1990, organisée avec le concours
de la Bibliothèque nationale. Boulogne-Billancourt : Centre culturel, 1990.
92 p. [contient Cent ans d'exotisme : décors et costumes dans le spectacle
lyrique en France et L'Opéra sous l'Empire]
COHEN, H. Robert et GIGOU, Marie-Odile. Cent ans de mise en scène
lyrique en France : (env. 1830-1930) : catalogue descriptif des livrets de
mise en scène, des libretti annotés et des partitions annotées dans la
Bibliothèque de l’Association de la régie théâtrale (Paris). New-York :
Pendragon Press, 1986. LVIII-334 p. Collection Musical life in 19th century
France ; 2. ISBN 0-918728-69-X.
COHEN, H. Robert. The Original staging manuals for ten Parisian operatic
premières, 1824-1843 : in facsimile. New York : Pendragon Press, 1998.
28
XXII-218 p. Collection Musical life in 19th century France ; 6. ISBN
0945193610.
JOIN-DIÉTERLE, Catherine. Les Décors de scène de l'Opéra de Paris à
l'époque romantique. Paris : Picard, 1988. 295 p. ISBN 2-7084-0363-X.
O’BRIEN, Kathleen K. The Scene Complex in French Grand Opera. Thèse :
Musicologie : Université de Yale : sans date.
POTTINGER, Mark A. The Staging of History in France : Characterizations
of Historical Figures in French Grand Opéra during the Reign of LouisPhilippe. Thèse : Musicologie : Université de New York : sans date.
WILBERG, Rebecca S. The Mise en scene at the Paris Opera - Salle Le
Peletier (1821-1873) and the staging of the first French Grand Opera :
Meyerbeer's Robert le diable. Michigan : Ann Arbor - UMI, 2000. XIV543 p.
WILD, Nicole. Décors et costumes du XIXe siècle. Tome I, Opéra de Paris.
Paris : Bibliothèque nationale, 1987. 308 p. Collection Catalogues de la
Bibliothèque de l'Opéra. ISBN 2-7177-1753-6.
WILD, Nicole. Décors et costumes du XIXe siècle. Tome II, Théâtres et
décorateurs. Paris : Bibliothèque Nationale, 1993. 381 p. Collection
Catalogues de la Bibliothèque de l'Opéra. ISBN 2-7177-1888-5.
WILD, Nicole. Les Arts du spectacle en France : affiches illustrées, 18501950 : catalogue. Paris : Bibliothèque nationale, 1976. 454 p. Collection
Catalogues de la Bibliothèque de l'Opéra. ISBN 2-7177-1323-9.
1.13.
GIER,
Albert.
Sur les librettistes et les livrets
Das
musikoliterarischen
Libretto
Gattung.
:
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Darmstadt
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Geschichte
einer
Wissenschaftliche
Buchgesellschaft, 1998. IX-338 p. ISBN 3-534-12368-9.
GONINET, Philippe. La Collaboration Meilhac - Halévy – Offenbach.
Tours : P. Goninet. 530, 396 p. Thèse : Musicologie : Tours, Université
François Rabelais : 1994.
29
GONINET, Philippe. Meilhac, Halévy, Offenbach : sources et documents
pour une approche de leur collaboration. Paris : P. Goninet. 570 p. Thèse :
Musicologie : CNSM1 de Paris : 1992.
IKI, Naoka. E. Scribes Entwicklung vom Vaudeville zur “Grand Opéra”.
Heilbronn : Musik-Edition L. Galland, 1998. 155 p. Collection Etudes sur
l’opéra français du XIXe siècle ; 3.
LABUSSEK, Frank. Zur Entwicklung des französischen Opernlibrettos im
19. Jahrhundert : Stationen des ästhetischen Wandels. Paris : P. Lang, 1994.
IV-442
p.
Collection
Europäische
Hochschulschriften.
Série
XIII.
Französische Sprache und Literatur ; 194. ISBN 3-631-47464-4.
OFFENBACH, Jacques. Lettres à Henri Meilhac et Ludovic Halévy. Paris :
Séguier, 1994. 288 p. ISBN 2-8404-9032-3.
PENDLE, Karin Swanson. Eugène Scribe and French Opera of the
Nineteenth Century. Michigan : Ann Arbor - UMI, 1979. VI-627
p. Collection Studies in musicology.
SCRIBE, Eugène. Théâtre : opéras. rééd. Plan-de-la-Tour : Éditions
d’Aujourd’hui, 1984. 311 p. Collection Les Introuvables.
SCRIBE, Eugène. Correspondance [avec Daniel-François-Esprit Auber].
Liège : Mardaga, 1998. 151 p. Collection Musique - Musicologie. ISBN 287009-505-8.
YON, Jean-Claude. Eugène Scribe, la fortune et la liberté. Saint-Genouph :
Librairie Nizet, 2000. 390 p. ISBN 2-7078-1243-9.
1.14.
Sur l’opéra et la littérature
CAPDEVIELLE, Jean-Paul et KNABE, Peter-Eckhard. Les Écrivains
français et l’opéra. Köln : dme-Verlag, 1986. 306 p. Collection Kölner
Schriften zur Romanischen Kultur ; 7. ISBN 3-922977-25-1.
LACOMBE, Hervé. L'Opéra en France et en Italie : 1791-1925 : une scène
privilégiée d'échanges littéraires et musicaux : actes du colloque francoitalien tenu à l'Académie musicale de Villecroze (16-18 octobre 1997). Paris :
1
CNSM : Conservatoire National Supérieur de Musique.
30
Société Française de Musicologie, 2000. 320 p. Collection Publications de la
Société Française de Musicologie ; troisième série : 8. ISBN 2-85357-011-8.
1.15.
Sur les formes, le style et l’écriture
BECKER, Heinz von. Die "Couleur locale" in der Oper des 19.
Jahrhunderts. Regensburg : G. Bosse Verlag, 1976. 403 p. Collection Studien
zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts ; 42. ISBN 3764921013.
BRZOSKA,
Matthias.
Die
Idee
des
Gesamtkunstwerks
in
der
Musiknovellistik der Julimonarchie. Laaber : Laaber-Verlag, 1995. 270 p.
Collection Thurnauer Schriften zum Musiktheater. ISBN 3-89007-311-5.
BUSCHMEIER, Gabriele. Die Entwicklung von Arie und Szene in der
französischen Oper von Gluck bis Spontini. Tutzing : H. Schneider, 1991. IX334 p. Collection Mainzer Studien zur Musikwissenschaft ; 27. ISBN 3-79520674-X.
FOX, Leland Stanford. A Classic Style in French Opera (1750-1825). X-274
p. Thèse : Théorie : Université de l’Etat de Floride : 1962.
FRENCH, John Alden. Berlioz and the Role of the Chorus in French Opera
from 1790 to 1869. Thèse : Musicologie : Université de Toronto : sans date.
GARLINGTON, Aubrey Sam Jr. The Concept of the Marvelous in French
and German Opera, 1770-1840 : A Chapter in the History of Opera
Esthetics. 571 p. Thèse : Musicologie : Université de l’Illinois : 1965.
GARNETT, Elizabeth A. Constructions of Gender and Musical Style, 17901830. VII-299 p. Thèse : Musique : Université de Southampton : 1996.
KELKEL, Manfred. Naturalisme, vérisme et réalisme dans l'opéra, de 1890 à
1930. Paris : Librairie philosophique J. Vrin, 1984. 529 p. ISBN 2-71164253-4.
MILLER-FRANK, Felicia. The Mechanical song : women, voice, and the
artificial in nineteenth-century French narrative. Stanford : Stanford
University Press, 1995. 223 p. ISBN 0804723818.
MOORE, William Angus II. The Significance of Late Nineteenth-Century
French Wagnérisme in the Relationship of Paul Dukas and Edouard
Dujardin. A Study of Their Correspondence, Essays on Wagner, and Dukas’s
31
Opera Ariane et Barbe Bleue. XII-393 p. Thèse : Musicologie : Université du
Texas : 1986.
SEMRAU, Arno. Studien zur Typologie und zur Poetik der Oper in der
ersten Halfte des 19. Jahrhunderts. Kassel : G. Bosse, 1993. 405 p.
Collection Kölner Beiträge zur Musikforschung ; 178.
SHOCKET, M. The French Muse in Romantic Opera. Thèse : Musicologie :
Université Reading : 1980.
WALTON, Benjamin Toby. Romanticisms and nationalisms in Restoration
France (Gioacchino Rossini, Castil-Blaze, Carl Maria von Weber, Stendhal,
Ludovic Vitet). 334 p. Thèse : Musique : Université de Californie, Berkeley :
2000.
1.16.
Sur les chanteurs1
BLAZE DE BURY, Henri. Musiciens contemporains : Weber, Mendelssohn,
Spohr, Meyerbeer, Niels Gade, Chopin, Jenny Lind, Paer, Spontini,
Cherubini, Rossini, Bellini, Donizetti, Mercadante, Verdi, Auber, Hérold,
Halévy, Félicien David, Adolphe Nourrit, La Pasta, La Malibran, La Sontag.
rééd. Plan-de-la-Tour : Éditions d’Aujourd’hui, 1982. XVI-289 p. Collection
Les Introuvables. ISBN 2-7307-0279-2.
CURZON, Henri de. Croquis d’artistes. Paris : Fischbacher, 1898. 252 p.
DUFRESNE, Claude. Hortense Schneider : la divine scandaleuse. Paris : le
Grand livre du mois, 1993. 266 p.
DUPREZ, Gilbert-Louis, ROGER, Gustave-Hippolyte, et al. Voix d'opéra :
écrits de chanteurs du XIXe siècle. Paris : M. de Maule, 1988. 295 p.
Collection Les Silences compacts. ISBN 2-87623-024-0.
GOURRET, Jean. Encyclopédie des cantatrices de l’Opéra de Paris. Paris :
Mengès, 1981. 316 p. ISBN 2-85620-138-5.
GOURRET, Jean. Nouveau dictionnaire des chanteurs de l’Opéra de Paris.
Paris : Albatros, 1989. 402 p.
1
Voir aussi : LABOURIE, Martine. Tour de France d'un ténor : histoire d'un ténor d'opéra à travers la France
dans la première moitié du XIX e siècle, op. cit. (page 25).
32
GOURRET, Jean et GIRAUDEAU, Jean. Les Prestigieux ténors de l’Opéra
de Paris. Paris : Le Sycomore, 1980. 146 p. ISBN 2-86262-089-0.
NANQUETTE, Claude. Anthologie des interprètes. Paris : Stock, 1979. 745
p. Collection Stock Musique. ISBN 2-234-01087-X.
NANQUETTE, Claude. Les Grands interprètes romantiques. Paris : Fayard,
1982. 367 p. ISBN 2-213-01210-5.
REPARAZ, Carmen de. María Malibran : la diva romantique. Paris : Perrin,
1979. 276 p. ISBN 2-262-00165-0.
2.
Les compositeurs
2.1.
Ouvrages généraux 1
FÉTIS, François-Joseph. Biographie universelle des musiciens. rééd. en facsimile. Bruxelles : Edition Culture et Civilisation, 1972. 8 volumes.
SCHUMANN, Robert. Sur les musiciens. Paris : Stock, 1979. 325 p.
Collection Stock Musique. ISBN 2-234-01111-6.
TIERSOT, Julien. Lettres de musiciens écrites en français du XVe au XXe
siècle. Volume 1, De 1480 à 1830. Turin : Bocca, 1924. 550 p. [Méhul,
Cherubini, Lesueur, Spontini]
2.2.
ADAM,
Sur Adolphe Adam
Adolphe.
Souvenirs
d’un
musicien :
précédés
de
notes
biographiques écrites par lui-même. 2e éd. Paris : Lévy Frères, 1860. LIV266 p. Collection Michel Lévy.
ADAM, Adolphe. Lettres sur la musique française : 1836-1850. Genève :
Minkoff, 1996. VIII-215 p. ISBN 2-8266-0474-0.
POUGIN, Arthur. Adolphe Adam : sa vie, sa carrière, ses mémoires
artistiques. Paris : Charpentier, 1877. III-370 p. ISBN 2-8266-0039-7.
1
Voir aussi : BLAZE DE BURY, Henri. Musiciens contemporains, op. cit. (page 32).
33
2.3.
Sur Daniel-François-Esprit Auber1
CLARK, Maribeth. Understanding French grand opera through dance. XI284 p. Thèse : Musicologie : Université de Pennsylvanie : 1998.
DAURIAC, Lionel. La Psychologie dans l'opéra francais (Auber-RossiniMeyerbeer) : Cours libre professé à la Sorbonne. Paris : Alcan, 1897. XXIII164 p.
MALHERBE, Charles. Auber. Paris : Laurens, 1911. 128 p.
WAGNER, Richard. Œuvres en prose. Tome X, Auber ; Beethoven ;
l'Opéra ; acteurs et chanteurs : (1869-1871). rééd. Plan de la Tour : Editions
d'Aujourd'hui, 1976. 270 p. Collection Les Introuvables.
WILD, Nicole et RÉMOND, Anne-Charlotte. Auber et l'opéra romantique :
29 janvier 1782-29 janvier 1982 : exposition, mairies annexes des XIIIe et
IIIe arrondissements et métro Auber. Paris : Délégation à l'action artistique
de la Ville de Paris, 1982. 64 p. [catalogue]
2.4.
Sur Vincenzo Bellini
Vincenzo Bellini : Les Puritains. L’Avant-Scène Opéra, mars 1987, n°96.
Paris : Editions Premières loges, 1987. 144 p. ISSN 0764-2873.
POUGIN, Arthur. Bellini : sa vie, ses œuvres. Paris : Hachette, 1868. 232 p.
2.5.
Sur Hector Berlioz2
Hector Berlioz : Benvenuto Cellini. L’Avant-Scène Opéra, novembredécembre 1991, n°142. Paris : Editions Premières loges, 1991. 121 p. ISSN
0764-2873.
Hector Berlioz : La Damnation de Faust. L’Avant-Scène Opéra, 1979, n°22.
Hector Berlioz : Les Troyens. L’Avant-Scène Opéra, février-mars 1990,
n°128-129. Paris : Editions Premières loges, 1990. 201 p. ISSN 0764-2873.
1
Voir aussi : SCRIBE, Eugène. Correspondance [avec Daniel-François-Esprit Auber], op. cit. (page 30).
Sur le chœur dans les opéras de Berlioz, voir : FRENCH, John Alden. Berlioz and the Role of the Chorus in
French Opera from 1790 to 1869, op. cit. (page 31).
2
34
BAILBÉ, Joseph-Marc. Berlioz et l’art lyrique. Berne : Lang, 1981. 239 p.
Collection Publications Universitaires Européennes, série musicologie ; 2.
ISBN 3-261-04916-2.
BALLIF, Claude. Berlioz. Paris : Seuil, 1977. 187 p. Collection Microcosme,
Solfèges ; 29. ISBN 2-02-000249-3.
BARRAUD, Henry. Hector Berlioz. 3e éd. Paris : Fayard, 1989. 506 p.
Collection Les Indispensables de la musique. ISBN 2-213-02415-4.
BARZUN, J. Berlioz and his century. 2e éd. Chicago : University of Chicago
Press, 1982. 448 p. ISBN 2-7000-2102-9.
BELLAIGUE, Camille. Étude artistique et littéraire sur Faust (Gœthe,
Delacroix, Berlioz, A. Scheffer, Schumann, Ch. Gounod). Paris : Gervais,
1883. 37 p.
BESNIER, Patrick. Berlioz et Meyerbeer. Revue de musicologie, 1977, vol.
LXIII, p. 35-40.
BLOOM, Peter. Berlioz Studies. Cambridge : Cambridge University Press,
1992. XIX-279 p. ISBN 0-521-41286-2.
BLOOM, Peter. Hector Berlioz : Benvenuto Cellini : dossier de presse
parisienne (1838). Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1995. 180 p.
ISBN 3-925934-21-9.
BOLBACH, Pascal. Béatrice et Bénédict. Paris : P. Bolbach. 68 p. Mémoire :
Esthétique : CNSM de Paris : 1980.
BOSCHOT, Adolphe. Berlioz : une vie romantique. rééd. Paris : Plon, 1951.
355 p.
CHAILLEY, Jacques. Roméo et Juliette. Revue de musicologie, 1977, vol.
LXIII, p. 115-122.
COHEN, H. Robert. Hector Berlioz, critique musical : ses écrits sur l'Opéra
de Paris de 1829 à 1849. Revue de musicologie, 1977, vol. LXIII, p. 17-34.
COQUARD, Arthur. Berlioz. Paris : Laurens, 1910. 128 p.
DESTRANGES, Étienne. Les Troyens de Berlioz : étude analytique. Paris :
Fischbacher, 1897. 26 p.
ELLIOT, J. H. Berlioz. Londres : Dent, 1972. XI-243 p. ISBN 0-460-03121X.
35
ERNST, Alfred. L' Œuvre dramatique de H. Berlioz. Paris : Calmann-Lévy,
1884. 372 p.
FERCHAULT, Guy. Faust : une légende et ses musiciens. Paris : Larousse,
1948. 115 p. Collection Formes, écoles et œuvres musicales.
HEIDLBERGER, Frank. Hector Berlioz : Les Troyens à Carthage : dossier
de presse parisienne (1863). Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1995.
176 p. ISBN 3-925934-20-0.
HOLOMAN, D. Kern. Les Fragments de l'opéra "perdu" de Berlioz : Les
Francs-Juges. Revue de musicologie, 1977, vol. LXIII, p. 78-88.
LANGFORD, Jeffrey Alan. The Operas of Hector Berlioz : their relationship
to the French operatic tradition of the early nineteenth century. Michigan :
Ann Arbor - UMI, 2000. IX-450 p.
MACDONALD,
Hugh.
Benvenuto
Cellini
[de
Berlioz].
Revue
de
musicologie, 1977, vol. LXIII, p. 107-114.
MASSON, Paul-Marie. Berlioz. Paris : Alcan, 1923. 250 p.
PIATIER, François. Benvenuto Cellini de Berlioz. Paris : Aubier, 1979.
137 p. Collection Les Grands Opéras. ISBN 2-7007-0160-7.
RAMAUT, Alban. Berlioz et le théâtre de son temps : une nouvelle forme
d'expression lyrique ? : Contribution à l'étude de Benvenuto Cellini, les
Troyens, Béatrice et Bénédict. Paris : A. Ramaut. 433 p. Thèse :
Musicologie : Paris IV : 1986.
RAMAUT, Alban. Les Troyens de Berlioz, opéra de l'échec ? Paris : A.
Ramaut. 129 p. Mémoire : Esthétique musicale : CNSM de Paris : 1983.
TIERSOT, Julien. La Damnation de Faust de Berlioz : étude historique et
critique, analyse musicale. Paris : Mellottée, 1938. 179 p. Collection Les
Chefs d'œuvre de la musique.
TIERSOT, Julien. Hector Berlioz et la société de son temps. Paris : Hachette,
1904. III-371 p.
36
2.6.
Sur Georges Bizet
Georges Bizet : Carmen. L’Avant-Scène Opéra, mars-avril 1980, n°26. Paris :
Editions Premières loges, 1980. 161 p. ISSN 0764-2873.
COLLIER, Mary Blackwood. La Carmen essentielle et sa réalisation au
spectacle. New York : P. Lang, 1994. X-194 p. Collection Currents in
comparative romance languages and literatures ; 14. ISBN 0-8204-2045-X.
CONDÉ, Gérard, et al. Georges Bizet : Les Pêcheurs de perles. L’AvantScène Opéra, octobre 1989, n°124. Paris : Editions Premières loges, 1989.
121 p. ISSN 0764-2873.
CURTISS, Mina. Bizet and his world. New York : Knopf, 1958. XVI-477XVII p.
DEAN, Winton. Georges Bizet : his life and work. éd. révisée. Londres :
Dent, 1979. XIV-304 p.
INGHELBRECHT, D. E. Comment on ne doit pas interpréter « Carmen »,
« Faust », « Pelléas ». Paris : Heugel, 1933. 78 p.
LACOMBE, Hervé. Les Pêcheurs de perles de Bizet : contribution à l'étude
de l'opéra francais du XIXe siècle. Tours : H. Lacombe, 1993. XIV-845 p.
3 volumes.
LACOMBE, Hervé. Georges Bizet : Les Pêcheurs de perles : dossier de
presse parisienne (1863). Heilbronn : Musik-Edition L. Galland, 1996. 192 p.
Collection Critiques de l'opéra français du XIXe siècle ; 8. ISBN 3-92593427-8.
LACOMBE, Hervé. Les Voies de l’opéra français au XIXe siècle. Paris :
Fayard, 1997. 392 p. Collection Les Chemins de la musique. ISBN 2-21359877-0.
MALHERBE, Henry. Georges Bizet. Paris : Heugel, 1921. 24 p.
MINANO ZEVALLOS, Jorge. Friedrich Nietzsche et l'opéra Carmen. Paris :
J. Minano Zevallos. 169, 125 p. Mémoire de DEA : Mutations des sociétés et
cultures en Europe : Paris VIII : 1991.
PÂRIS, Alain. Carmen à la carte. Courrier musical de France, 1980, nos 7172.
37
POUPET, Michel. A propos de deux fragments de la partition originale de
Carmen. Revue de musicologie, 1976, vol. LXII, p. 139-143.
POUPET, Michel. A propos de deux fragments de la partition originale de
Carmen (suite). Revue de musicologie, 1978, vol. LXIV, p. 109-111.
WRIGHT, Lesley. Georges Bizet : Carmen : dossier de presse parisienne
(1875). Weinsberg : Musik-Edition L. Galland, 2001. 198 p. Collection
Critiques de l'opéra français du XIXe siècle ; 13. ISBN 3-925934-48-0.
2.7.
Sur Adrien Boieldieu
La Dame blanche : Opéra-comique en trois actes [sur la] musique de
François-Adrien Boieldieu (1775-1834). L’Avant-Scène Opéra, mars-avril
1997, n°176. Paris : Editions Premières loges, 1997. 111 p. ISSN 0764-2873.
AUGÉ DE LASSUS, Julien. Boieldieu. Paris : Laurens, 1908. 125 p.
FAVRE, Georges. Boieldieu : sa vie, son œuvre. rééd. Genève : Slatkine,
1977.
POUGIN, Arthur. Boieldieu : sa vie, ses œuvres, son caractère, sa
correspondance. Paris : Charpentier, 1875. 388 p.
2.8.
Sur Charles-Simon Catel
SUSKIN, S. The Music of C. S. Catel for the Paris Opera. Thèse :
Musicologie : Université de Yale : 1972.
2.9.
Sur Luigi Cherubini
HEIDEMANN, Oliver. Luigi Cherubini : Les Abencérages ou l'Étendard de
Grenade : Untersuchungen zur Operngeschichte des französischen Empire.
Munster
:
Waxmann,
1994.
IX-200
p.
Collection
Internationale
Hochschulschriften. ISBN 3-89325-238-X.
SELDEN, Margery. The French operas of Luigi Cherubini. Michigan : Ann
Arbor - UMI, 1966. XVII-457 p.
38
2.10.
Sur Félicien David
ACHTER, M. J. Félicien David, Ambroise Thomas and French Opera
Lyrique 1850-1870. Michigan : Ann Arbor – UMI, 1972.
BRANCOUR, René. Félicien David. Paris : Laurens, 1908. 128 p.
2.11.
Sur Léo Delibes
Lakmé : Opéra en trois actes [sur la] musique de Léo Delibes (1836-1891).
L’Avant-Scène Opéra, mars-avril 1998, n°183. Paris : Editions Premières
loges, 1998. 106 p. ISSN 0764-2873.
COQUIS, André. Léo Delibes. Paris : Richard Masse, 1957. 166 p. Collection
Les Musiciens français.
CURZON, Henri de. Léo Delibes. Paris : Legouix, 1926. 223 p.
2.12.
Sur Gaetano Donizetti
Gaetano Donizetti : Don Pasquale. L’Avant-Scène Opéra, avril 1988, n°108.
Donizetti : La Fille du régiment. L’Avant-Scène Opéra, septembre-octobre
ASHBROOK, William Sinclair. Donizetti and his operas. Cambridge :
Cambridge University Press, 1982. VIII-744 p. ISBN 0-521-23526-X.
WEINSTOCK, Herbert. Donizetti and the world of opera in Italy, Paris, and
Vienna in the first half of the nineteenth century. New York : Pantheon
Books, 1963. XXII-453 p.
2.13.
MAC
Sur François-Joseph Gossec
DONALD,
J.
François-Joseph
Gossec.
Thèse :
Musicologie :
Université de Michigan : 1968.
PROD’HOMME, Jean-Gabriel. François-Joseph Gossec. Paris : La Colombe,
1948. 128 p.
ROLE, Claude. François-Joseph Gossec : 1734-1829 : un musicien à Paris :
de l'Ancien Régime à Charles X. Paris : l'Harmattan, 2000. 349 p. Collection
Univers musical. ISBN 2-7384-9678-4.
39
2.14.
Sur Charles Gounod1
Charles Gounod : Faust. L’Avant-Scène Opéra, mars-avril 1976, n°2. Paris :
BELLAIGUE, Camille. Charles Gounod. Paris : Alcan, 1910. 240 p.
Collection Les Maîtres de la musique.
FAUQUET, Jöel-Marie, et al. Charles Gounod : Roméo et Juliette. L’AvantScène Opéra, mai-juin 1982, n°41. Paris : Editions Premières loges, 1982.
146 p. ISSN 0764-2873.
GALLAND, Marthe. Charles Gounod : Mireille : dossier de presse
parisienne (1854). Weinsberg : Musik-Edition L. Galland, 1995. 219 p.
HILLEMACHER, P. L. Charles Gounod. Paris : Laurens, 1906. 126 p.
HUEBNER, Steven. The Operas of Charles Gounod. Oxford : Clarendon
Press, 1990. VIII-314 p. ISBN 0-19-315329-7.
LANDORMY, Paul. Faust de Gounod : étude historique et critique, analyse
musicale. Paris : Mellottée, 1922. 166 p.
MARCHETTI, Brigitte. Charles Gounod : Aperçus sur la musique vocale,
d'après un choix de sa correspondance conservée dans les bibliothèques
publiques parisiennes. Paris : B. Marchetti. V-285 p. Thèse : Musicologie :
CNSM de Paris : 1982.
MURPHY, Kerry. Charles Gounod : La Nonne sanglante : dossier de presse
parisienne (1854). Weinsberg : Musik-Edition L. Galland, 1999. 167 p.
PROD’HOMME, Jean-Gabriel et DANDELOT, Arthur. Gounod : sa vie et
ses œuvres d’après des documents inédits. rééd. Genève : Minkoff, 1973.
XII-263-284 p. ISBN 2-8266-0051-6.
1
Voir aussi : BELLAIGUE, Camille. Étude artistique et littéraire sur Faust (Gœthe, Delacroix, Berlioz, A.
Scheffer, Schumann, Ch. Gounod), op. cit. (page 35). FERCHAULT, Guy. Faust : une légende et ses musiciens,
op. cit. (page 36). INGHELBRECHT, D. E. Comment on ne doit pas interpréter « Carmen », « Faust »,
« Pelléas », op. cit. (page 37).
40
2.15.
Sur André-Ernest-Modeste Grétry
CHARLTON, David. Grétry and the growth of opéra-comique. Cambridge :
Cambridge University Press, 1986. XII-371 p.
VENDRIX, Philippe (Dir.). Grétry et l'Europe de l'Opéra-Comique. Liège :
Mardaga, 1992. 389 p. Collection Musique - Musicologie. ISBN 2-87009483-3.
2.16.
Sur Reynaldo Hahn
BLAY, Philippe. L’Île du rêve de Reynaldo Hahn : Contribution à l'étude de
l'opéra francais de l'époque fin-de-siècle. Villeneuve d'Ascq : Presses
universitaires du Septentrion, 2000. 924 p. ISBN 2-284-01537-9. 2 volumes.
2.17.
Sur Jacques-Fromental Halévy
HALÉVY, Fromental. Souvenirs et portraits : études sur les beaux-arts.
Paris : Lévy Frères, 1861. 371 p.
HALÉVY, Léon. F. Halévy : sa vie et ses œuvres. 2e éd. Paris : Heugel,
1863. 48 p.
LEICH-GALLAND, Karl, et al. Halévy : La Juive. L’Avant-Scène Opéra,
juillet 1987, n°100. Paris : Editions Premières loges, 1987. 161 p. ISSN
0764-2873.
2.18.
Sur Ferdinand Hérold
POUGIN, Arthur. Hérold : biographie critique. Paris : H. Laurens, 1906. 127
p. Collection Les Musiciens célèbres.
2.19.
Sur Jean-François Le Sueur
KEITH, Commodore John Jr. The Operas of Jean-Francois Le Sueur.
Michigan : Ann Arbor - UMI, 2000. IX-408 p.
MONGRÉDIEN, Jean. Jean-François Le Sueur : Contribution à l’étude d’un
demi-siècle de musique française (1780-1830). Paris : P. Lang, 1980.
41
2.20.
Sur Jules Massenet
Jules Massenet : Panurge ; Le Cid. L’Avant-Scène Opéra, septembre-octobre
Le Roi de Lahore : opéra en cinq actes et sept tableaux [sur la] musique de
Jules Massenet (1842-1912), Hérodiade : opéra en quatre actes et sept
tableaux [sur la] musique de Jules Massenet (1842-1912), L’Avant-Scène
Opéra, novembre-décembre 1998, n°187. Paris : Editions Premières loges,
1998. 148 p. ISBN 2-8438-5158-0. ISSN 0764-2873.
Jules Massenet : Werther. L’Avant-Scène Opéra, mars 1984, n°61. Paris :
BESSAND-MASSENET, Pierre. Massenet. Paris : Julliard, 1979. 222 p.
ISBN 2-260-00154-8.
BOUILHOL, Éliane. Massenet : son rôle dans l'évolution du théâtre musical.
Paris : Heugel, 1969. 81 p.
BRANGER, Jean-Christophe. Manon de Jules Massenet ou le crépuscule de
l'opéra-comique. Metz : La Serpenoise, 1999. 505 p. Collection La Lyre
moderne. ISBN 2-87692-431-5.
CONDÉ, Gérard, et al. Jules Massenet : Don Quichotte. L’Avant-Scène
Opéra, décembre 1986, n°93. Paris : Editions Premières loges, 1986. 129 p.
ISSN 0764-2873.
CONDÉ, Gérard, et al. Jules Massenet : Esclarmonde, Grisélidis. L’AvantScène Opéra, septembre-octobre 1992, n°148. Paris : Editions Premières
loges, 1992. 114 p. ISSN 0764-2873.
CONDÉ, Gérard, et al. Jules Massenet : Manon. L’Avant-Scène Opéra,
septembre 1989, n°123. Paris, Editions Premières loges, 1989. 193 p. ISSN
0764-2873.
CONDÉ, Gérard, et al. Jules Massenet : Thaïs. L’Avant-Scène Opéra, mai
DOTTIN-ORSINI, Mireille. Salomé. Paris : Autrement, 1996. 174 p.
Collection Figures mythiques. ISBN 2-86260-620-0. [Massenet, Jules :
Hérodiade (1881)]
42
FAUSER, Annegret. Jules Massenet : Esclarmonde : dossier de presse
parisienne (1889). Weinsberg : Muisk-Edition L. Galland, 2001. 213 p.
Collection Critiques de l’opéra français du XIXe siècle ; 12. ISBN 3-92593447-2.
MARSCHALL, Gottfried R. Massenet et la fixation de la forme mélodique
française. Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1988. IX-552 p.
Collection Études sur l'opéra français du XIXe siècle ; 1. ISBN 3-925934-030.
OLIVIER, Brigitte. J. Massenet : Itinéraires pour un théâtre musical, essai.
Arles : Actes Sud, 1996. 297 p. Collection Série musique. ISBN 2-74271018-3.
ROWDEN, Clair. Jules Massenet : Thaïs : dossier de presse parisienne
(1894). Heilbronn : Muisk-Edition L. Galland, 2000. 243 p. ISBN 3-92593446-4.
2.21.
Sur Étienne-Nicolas Méhul
BARTLET, Mary Elizabeth Caroline. Étienne-Nicolas Méhul and opera :
Source and archival studies of lyric theatre during the French Revolution,
Consulate and Empire. Heilbronn : Musik-Edition L. Galland, 1999. XXVIII912 p. Collection Études sur l’opéra français du XIXe siècle ; 4. 2 volumes.
2.22.
Sur André Messager
AUGÉ-LARIBÉ, Michel. Messager : musicien de théâtre. Paris : Edition du
Vieux Colombier, 1951. 240 p.
DUTEURTRE, Benoît. Opéra bouffe et opérette. In MONGRÉDIEN, Jean
(Dir.). Cent cinquante ans de musique française, 1789-1939. Arles : Actes
Sud, 1991. 222 p. Collection Série musique. ISBN 2-86869-754-2.
FÉVRIER, Henri. André Messager : mon maître, mon ami. Paris : AmiotDumont, 1948. 251 p.
43
2.23.
Sur Giacomo Meyerbeer1
Giacomo Meyerbeer : Les Huguenots. L’Avant-Scène Opéra, septembreoctobre 1990, n°134. Paris : Editions Premières loges, 1990. 136 p. ISSN
0764-2873.
Giacomo Meyerbeer : Robert le Diable. L’Avant-Scène Opéra, juin 1985,
n°76. Paris : Editions Premières loges, 1985. 130 p. ISSN 0764-2873.
BLAZE DE BURY, Henri. Meyerbeer et son temps. rééd. Plan-de la-Tour :
Les Introuvables, 1982. 396 p.
COUDROY-SAGHAI, Marie-Hélène. Les Créations de Robert le Diable et
des Huguenots de Meyerbeer face à la critique. Paris : M.-H. Coudroy. 231
p. Thèse : Musicologie : CNSM de Paris : 1979.
COUDROY-SAGHAI, Marie-Hélène. La Critique parisienne des "grands
opéras" de Meyerbeer : Robert le Diable - Les Huguenots - Le Prophète L'Africaine. Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1988. 329 p. Collection
Études sur l’opéra français du XIXe siècle. ISBN 3-925934-04-9.
COUDROY-SAGHAI, Marie-Hélène. La Critique parisienne face aux
créations du Prophète et de l'Africaine de Meyerbeer. Paris : M.-H. Coudroy.
329 p. Thèse : Musicologie : Paris IV : 1982.
COUDROY-SAGHAI, Marie-Hélène. Giacomo Meyerbeer : Le Pardon de
Ploërmel : dossier de presse parisienne (1859). Saarbrücken : Musik-Edition
L. Galland, 1992. 144 p. Collection Critiques de l'opéra français du XIXe
siècle. ISBN 3-925934-12-X.
CURZON, Henri de. Meyerbeer. Paris : Laurens, 1911. 128 p.
DAURIAC, Lionel. Meyerbeer. Paris : Alcan, 1913. 219 p.
DOHRING, Sieghart et JACOBSHAGEN, Arnold. Meyerbeer und das
europäische Musiktheater. Laaber : Laaber-Verlag, 1998. X-514 p.
Collection Thurnauer Schriften zum Musiktheater ; 16. ISBN 3-89007-410-3.
EYMIEU, Henry. L’Œuvre de Meyerbeer. Paris : Fischbacher, 1910. X137 p.
1
Voir aussi : BESNIER, Patrick. Berlioz et Meyerbeer. Revue de musicologie, op. cit. (page 35). DAURIAC,
Lionel. La Psychologie dans l'opéra francais (Auber-Rossini-Meyerbeer), op. cit. (page 34). WILBERG,
Rebecca S. The Mise en scene at the Paris Opera – Salle le Peletier (1821-1873) and the staging of the first
Grand Opera : Meyerbeer’s Robert le diable, op. cit. (page 29).
44
JURGENSEN, Knud Arne et GUEST, Ann Hutchinson. Robert le diable :
The Ballet of the nuns : Ballet by Filipo Taglioni notated by August
Bournonville, music by Giacomo Meyerbeer. Australia : Gordon and Breach,
1997. XIII-218 p. Collection Language of dance series ; 7. ISBN 90-5700001-6.
MITCHELL, Michael Kenneth. Melodrama and the illusion of tragedy in
Meyerbeer’s « Les Huguenots ». 407 p. Thèse : Musicologie : Université de
Californie, Santa Barbara : 1994.
OBERZAUCHER-SCHULLER,
Gunhild.
Meyerbeer
Wagner
:
eine
Begegnung. Wien : Bohlau, 1998. 305 p. ISBN 3-205-98983-X.
SEGALINI, Sergio. Diable ou prophète ? Meyerbeer. Paris : Beba, 1985. 157
p. ISBN 2-86597-029-9.
SEMRAU, Arno. Stüdien zur Typologie und zur Poetik der Oper in der
ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Kassel : G. Bosse, 1993. 405 p.
Collection Kölner Beitrage zur Musikforschung ; 178. [sur Les Huguenots de
Meyerbeer].
2.24.
Sur Jacques Offenbach1
Jacques Offenbach : Les Contes d'Hoffmann. L’Avant-Scène Opéra, janvierfévrier 1980, n°25. Paris : Editions Premières loges, 1980. 154 p. ISSN 07642873.
Orphée aux Enfers : opéra-féerie en quatre actes et douze tableaux [sur la]
musique de Jacques Offenbach. L’Avant-Scène Opéra, juillet-août 1998,
n°185. Paris : Editions Premières loges, 1998. 124 p. ISSN 0764-2873.
Jacques Offenbach : La Périchole. L’Avant-Scène Opéra, août 1984, n°66.
BRINDEJONT-OFFENBACH, Jacques. Offenbach, mon grand-père. Paris :
Plon, 1940. 311 p.
1
Sur les relations entre Offenbach et ses librettistes, voir : GONINET, Philippe. La Collaboration Meilhac –
Halévy - Offenbach, op. cit. (page 29). GONINET, Philippe. Meilhac, Halévy, Offenbach : sources et documents
pour une approche de leur collaboration, op. cit. (page 30). OFFENBACH, Jacques. Lettres à Henri Meilhac et
Ludovic Halévy, op. cit. (page 30).
45
DECAUX, Alain. Offenbach, roi du second empire. rééd. Paris : Perrin,
1975. 377 p.
HADLOCK, Heather. Mad Loves : Women and Music in Offenbach's Les
Contes d'Hoffmann. Princeton : Princeton University Press, sans date. 192 p.
ISBN 0-691-05802-4.
JACOBSHAGEN, Arnold. Jacques Offenbach : Les Contes d'Hoffmann :
dossier de presse parisienne (1881). Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland,
1995. 178 p. ISBN 3-925934-25-1.
LEIBOWITZ, René, et al. Jacques Offenbach. Munich : Text + kritik, 1990.
115 p. Collection Musik-Konzepte ; 13. ISBN 3-88377-048-5.
LYON, Raymond et SAGUER, Louis. Les Contes d’Hoffmann : étude et
analyse. Paris : Mellottée, 1948. 152 p. Collection Les Chefs d'œuvre de la
musique expliqués.
MARTI, Jean-Christophe. Jacques Offenbach : La Vie parisienne. L'AvantScène Opéra, janvier 2002, n°206. Paris : Editions Premières loges, 2002.
126 p. ISSN 0764-2873.
MARTINET, André. Offenbach : sa vie et son œuvre. Paris : Dentu, 1887.
IV-299 p.
RISSIN, David, et al. Jacques Offenbach : La Belle Hélène. L’Avant-Scène
Opéra, novembre 1989, n°125. Paris : Editions Premières loges, 1989. 137 p.
ISSN 0764-2873.
2.25.
Sur Ernest Reyer
BAILBÉ, J. M. Étude sur Salammbô. Romantisme, 1982, XII, n°38.
CURZON, Henri de. Ernest Reyer. 3e éd. Paris : Perrin, 1924. 254 p.
CURZON, Henri de. La Légende de Sigurd dans l'Edda, l'opéra de Reyer.
Paris : Fischbacher, 1890. 280 p.
JULLIEN, Adolphe. Reyer. Paris : Laurens, 1909. 127 p.
46
2.26.
Sur Gioacchino Rossini1
Gioacchino Rossini : Le Siège de Corinthe (Maometto II). L’Avant-Scène
Opéra, novembre 1985, n°81. Paris : Editions Premières loges, 1985. 129 p.
ISSN 0764-2873.
BRUZON, Jean-Marie. Rossini et Paris. Paris : Paris tête d'affiche, 1993. 62
p. Collection Publications "Paris tête d'affiche". ISBN 2-909139-06-9.
CAUSSOU, Jean-Louis. Rossini. 2e éd. Genève : Slatkine, 1982. 189 p.
Collection Ressources ; 145. ISBN 2-05-000213-0.
CONDÉ, Gérard, et al. Gioacchino Rossini : Guillaume Tell. L’Avant-Scène
Opéra, mars 1989, n°118. Paris : Editions Premières loges, 1989. 145 p.
ISSN 0764-2873.
CURZON, Henri de. Rossini. Paris : Alcan, 1930. 207 p.
DAURIAC, Lionel. Rossini. Paris : Laurens, 1906. 123 p.
DEMARCO, Laura Elizabeth. Rossini and the emergence of dramatic male
roles in Italian and French opera. III-501 p. Thèse : Musicologie : Université
de Columbia : 1998.
DERWENT, Lord. Rossini. Paris : Gallimard, 1937. 247 p.
ROUX, Marie-Aude, et al. Rossini : Le Voyage à Reims : Le Comte Ory.
L’Avant-Scène Opéra, juillet 1991, n°140. Paris : Editions Premières loges,
1991. 168 p. ISSN 0764-2873.
VITOUX, Frédéric. Gioacchino Rossini. éd. augm. Paris : Seuil, 1986. 246 p.
ISBN 2-02-009376-6.
2.27.
Sur Camille Saint-Saëns
COLLET, Henri. Samson et Dalila de Saint-Saëns : étude historique et
critique, analyse musicale. Paris : Mellottée, 1938. 136 p.
SOLLIERS, Jean de. Camille Saint-Saëns : Samson et Dalila. L'Avant-Scène
Opéra, août 1978, n°15. Paris : Editions Premières loges, 1978. 122 p. ISSN
0764-2873.
1
Voir aussi : DAURIAC, Lionel. La Psychologie dans l'opéra francais (Auber-Rossini-Meyerbeer), op. cit.
(page 34). WALTON, Benjamin Toby. Romanticisms and nationalisms in Restoration France (Gioacchino
Rossini, Castil-Blaze, Carl Maria von Weber, Stendhal, Ludovic Vitet), op. cit. (page 32).
47
2.28.
Sur Gaspare Spontini
BOUVET, Charles. Spontini. Paris : Rieder, 1930. 99 p.
WAGNER, Richard. Œuvres en prose. Tome VII, Souvenirs de Spontini. rééd.
Plan de la Tour : Editions d'Aujourd'hui, 1976. 319 p. Collection Les
Introuvables.
2.29.
Sur Ambroise Thomas1
CURZON, Henri de. Ambroise Thomas. Paris : Heugel, 1921. 18 p.
DELABORDE, Henri. Notice sur la vie et les œuvres de M. Ambroise
Thomas. Paris : Firmin-Didot, 1896. 24 p.
MASSON, Georges. Ambroise Thomas : un compositeur lyrique au XIXe
siècle. Metz : La Serpenoise, 1996. 189 p. ISBN 2-87692-278-9.
2.30.
Sur Giuseppe Verdi
GARTIOUX, Hervé. Guiseppe Verdi : Don Carlos : dossier de presse
parisienne (1867). Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1997. 270 p.
GARTIOUX, Hervé. Guiseppe Verdi : Les Vêpres siciliennes : dossier de
presse parisienne (1855). Saarbrücken : Musik-Edition L. Galland, 1995. 146
p. Collection Critiques de l'opéra français du XIXe siècle ; 6. ISBN 3925934-23-5.
1
Voir aussi : ACHTER, M. J. Félicien David, Ambroise Thomas and French Opera Lyrique 1850-1870, op. cit.
(page 39).
48
Annexes du rapport d’étude de l’Enssib
Annexe : Liste des compositeurs
Adam, Adolphe (1803-1856)
Auber, Daniel-François-Esprit (1782-1871)
Bellini, Vincenzo (1801-1835)
Berlioz, Hector (1803-1869)
Bizet, Georges (1838-1875)
Boieldieu, Adrien (1775-1834)
Catel, Charles-Simon (1773-1830)
Cherubini, Luigi (1760-1842)
David, Félicien (1810-1876)
Delibes, Léo (1836-1891)
Donizetti, Gaetano (1797-1848)
Gossec, François-Joseph (1734-1829)
Gounod, Charles (1818-1893)
Grétry, André-Ernest-Modeste (1741-1813)
Hahn, Reynaldo (1875-1947)
Halévy, Jacques-Fromental (1799-1862)
Hérold, Ferdinand (1791-1833)
Le Sueur, Jean-François (1760-1837)
Massenet, Jules (1842-1912)
Méhul, Etienne-Nicolas (1763-1817)
Messager, André (1853-1929)
Meyerbeer, Giacomo (1791-1864)
Offenbach, Jacques (1819-1880)
Reyer, Ernest (1823-1909)
Rossini, Gioacchino (1792-1868)
Saint-Saëns, Camille (1835-1921)
Spontini, Gaspare (1774-1851)
Thomas, Ambroise (1811-1896)
Verdi, Giuseppe (1813-1901)
I

L`opéra français au XIXe siècle

Transcription

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