La caricature dans les médias - Bibliothèque de Sciences Po Lyon

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Les enseignements de la section Politique et Communication de l’Institut d’Etudes Politiques de
Lyon permettent de comprendre et d’approfondir les enjeux liés à l’information et à la
communication. Dans ce cadre est notamment abordée la question du traitement fait de
l’actualité au sein des médias nationaux. Une attention toute particulière est réservée au cas de la
presse écrite dont l’étude nous permet de constater qu’il existe de nombreuses possibilités quant
à la représentation du réel. Pour arriver à ce constat, il est nécessaire d’analyser les différentes
composantes d’un journal : les rubriques, la mise en page, le contenu des articles, les titres ou
encore les photographies.
Dans cet enseignement, un élément n’est toutefois pas évoqué avec la même attention que
certains autres : il s’agit de la caricature - ou dessin de presse - qui, par son caractère
humoristique, semble jouer un rôle particulier au sein des médias concernés. Elle assurerait la
mission d’évasion sollicitée par le public de lecteurs dans leur rapport aux médias.
Afin de saisir les fonctions de ce mode de communication, il semble opportun de regrouper
un corpus conséquent, c'est-à-dire collecté dans différents types de journaux mais aussi au sein
du média télévision, avec l’émission de Canal+ Les Guignols de l’Info. Pour ce mémoire, les
caricatures étudiées seront donc celles de trois presses : quotidienne nationale, quotidienne
régionale et satirique illustrée. Afin de ne pas compromettre la bonne conduite de ce travail et
dans un souci de rendre moins complexe l’analyse comparative, les dessins de presse des
magazines hebdomadaires illustrés ne seront pas pris en compte. Les caricatures seront donc
essentiellement celles du Monde, de Libération, du Progrès, du Canard Enchaîné et de Charlie
Hebdo.
Afin d’avoir une approche plus complète de la caricature, les dessins du quotidien national
américain New York Times et de l’hebdomadaire américain Time seront également étudiés.
Enfin, une veille concernant les caricatures relatives à la guerre en Irak facilitera cette
analyse comparative.
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Avant de commencer ce mémoire de fin d’études, je tiens tout spécialement à remercier ma
Directrice de mémoire, madame Isabelle Garcin Marrou pour sa disponibilité et ses conseils.
Je souhaite également remercier Alain Dubouillon, caricaturiste du Progrès, qui a gentiment
accepté de me donner son point de vue sur le métier qu’il exerce.
Enfin, il me faut remercier ma famille et mes amis qui m’ont soutenue au cours de la
réalisation de ce mémoire en se montrant disponibles et à l’écoute de toutes mes interrogations.
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corps.
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A la faculté de voir les choses différemment de ce qu’essaye d’imposer la
collectivité et d’intégrer cette vision à un système de pensée rationnelle mais non
figée car l’humoriste doit avoir de lui-même une vision excentrique par rapport à
sa propre pensée. L’attitude humoristique est une folie contrôlée.
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l’humour consiste à déprécier une personne investie d’une certaine dignité.
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l’effet d’un sentiment de triomphe, qui nous vient brusquement lorsque nous
venons à percevoir en nous une supériorité, soit au contact de l’infériorité
d’autrui, soit au souvenir de notre infériorité passée.
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révélant les absurdités de la vie. Il ne peut être démobilisateur, car réfléchir c’est
déjà militer.
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l’humour dans la société est la source et le sol nourricier de la tolérance.
L’homme sans humour est dénué d’humanité. […]L’humour distingue l’homme de
tous les autres êtres vivants.
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journaliste, dessinateur de presse. Si vous vous annoncez humoriste vous
perdez le pari. Nous faisons des dessins comme les journalistes font des articles.
Si on trouve de l’humour dans nos dessins […] tant mieux pour eux, tant mieux
pour nous.
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Je n’ai jamais essayé de faire rire mais j’ai essayé de surprendre. Je dessine
d’abord pour moi. En me psychanalysant en quelque sorte, j’ai découvert que je
voulais exprimer mon angoisse. Je voulais me défouler. La vie m’a été très dure.
L’humour était pour moi une défense contre la vie, la réalité en général.
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TOPUZ Hifzi, Caricature et société, préface de Abraham A. MOLES, Tours, Collection
médium Mame, 1974. Hifzi TOPUZ décrit la caricature comme un mode de
communication de masse, qui est donc soumis aux règles de la communication. Il
s’attache ainsi à définir les caractéristiques de chaque composante de ce message :
# Le signifié et les thèmes c'est-à-dire les évènements, les faits, les idées ou encore
les personnages qui sont à la source du schéma communicatif de la caricature. #
L’émetteur en la personne du caricaturiste. # Le signifiant : la forme que prend la
caricature et le système de codes auquel elle fait appel. # Le canal de transmission
c'est-à-dire le média par lequel est transmis le message qu’est la caricature. # Le
récepteur : qui est-il et quelle est sa réaction face à la caricature ? Dérision –
Contestation, Directeur de la publication : WOLTON Dominique, HERMES 29
(Cognition, Communication, Politique), CNRS Editions, 2001. Cet ouvrage regroupe
une série de textes relatifs au pouvoir de la dérision et au fonctionnement de la
contestation. Des premières formes de caricature aux Guignols de l’Info, la caricature
dans son ensemble est analysée afin de mieux comprendre le ou les rôles qu’elle
joue dans la société. Le point de vue des caricaturistes tout comme celui des acteurs
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de champ politique sont analysés afin d’avoir une vision complète de ce mode de
communication. Les textes utilisés dans ce mémoire sont :
COULOMB-GULLY Marlène, Bébête Show et Guignols de l’Info. De l’émission à la
réception : parcours comique et portraits de rieurs, Université de Toulouse 2,
Réseaux n°84, juillet-août 1997.
DERVILLE Grégory, « Elément de démocratie » ou « menace pour la démocratie » ?
Récupération, disqualification et routinisation du Bébête Show, Université Lille 2,
CRAPS Lille et CIDSP Grenoble.
DUPRAT Annie, Iconologie historique de la caricature politique en France (du XVIe au
XXe siècle), Université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines [Histoire de la France
par la caricature].
FEUERHAHN Nelly, La dérision, une violence politiquement correcte, CNRS, Centre
d’ethnologie française, Musée national des arts et traditions populaires.
LEFEBURE Pierre, Les forces syndicales jugées par le dessin de presse, IEP de Paris,
CEVIPOF.
MERCIER Arnaud, Pouvoirs de la dérision, dérision des pouvoirs, Laboratoire
Communication et Politique, CNRS, Paris/Université de Nice.
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BELLET Roger, La caricature entre République et censure : l’imagerie politique en
France de 1830 à 1880, Lyon, PUL, 1996. Dans cet ouvrage, Roger BELLET à
travers une perspective historique, permet de mieux considérer la symbolique que
revêt la caricature, celle de la liberté de la presse et d’une manière plus générale de
l’avènement de la démocratie. La censure est ainsi un des thèmes qui jalonne le plus
le panorama historique dressé par Roger BELLET.
DUPRAT Annie, Le roi décapité. Essai sur les imaginaires politiques, préface par
Claude LANGLOIS, Paris, Les Editions du Cerf, 1992. Décapité le 21 janvier 1793,
après avoir été détrôné le 10 août 1792, Louis XVI, déjà copieusement raillé par les
chansons et par les pamphlets, inaugure une nouvelle arme politique en France : la
caricature politique. L’hexagone assiste à cette époque à une première campagne de
presse associant écrit et image : la caricature a donc été une arme efficace dans le
processus d’avilissement de l’image royale. Dans son ouvrage Le roi décapité,
Annie DUPRAT cherche à définir le nouveau statut acquis par l’image au cours de
cette période et le rôle de cette dernière dans la formation de l’opinion publique.
Ainsi, selon elle, la caricature révolutionnaire a permis une nouvelle manière de voir
les « grands » et surtout les rois. Le roi n’est plus une idole mais une idole renversée,
un homme abaissé et méprisé.
FORCADELL François, Le guide du dessin de presse : Histoire de la caricature
politique française, Syros Alternatives, 1989. Bien avant les journaux, la satire
existait déjà, seul le moyen de diffusion était différent. Dire que le dessin satirique a
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. /" joué un rôle dans l’histoire de la France serait présomptueux ; mais François
FORCADELL a noté que les grandes époques du dessin ont toujours coïncidé avec
de grands mouvements politiques, sociaux ou culturels. De la gauloiserie aux années
1980, en passant par la Réforme, la Révolution et les grandes guerres, il retrace une
partie de l’histoire de la caricature avant d’esquisser une perspective d’avenir de ce
moyen de communication.
RAGON Michel, Le dessin d’humour : Histoire de la caricature et du dessin
humoristique en France, Paris, Editions du Seuil, 1992. Pour Michel RAGON,
l’histoire de la caricature et du dessin humoristique ne peut se détacher de l’histoire
du rire et des causes qui le provoquent. Dans cette perspective, il fait une
rétrospective des différentes formes de caricature en prenant pour point de départ la
caricature du Moyen Age pour aboutir à ce qu’il désigne comme « l’humour
contemporain » et donc les formes de caricature qui lui correspondent.
NEVEU Erik et COLLOVALD Annie,Les Guignols ou la caricature en abîme, Revue
Mots, n° 48, 1996. Dans cet article, Erik NEVEU et Annie COLLOVAUD s’attachent
à expliquer les raisons de l’affirmation de la caricature audiovisuelle, matérialisée
dans « Les Guignols de l’Info », émission diffusée quotidiennement et en clair sur
Canal Plus. Cette caricature « d’avant-garde » se caractérise entre autres par des
références à la consommation culturelle d’une classe d’âge jeune et par la mise en
scène d’une mise en scène (à savoir le journal télévisé de 20 heures de TF1 présenté
par Patrick Poivre d’Arvor). Cette nouvelle forme d’humour serait en train de prendre
le pas la caricature plus « traditionnelle », à savoir le dessin de presse.
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JOLY Martine, Introduction à l’analyse de l’image, sous la direction de Francis
VANOYE, Paris, Editions Nathan, 1994, 128 pages. Afin de permettre une lecture
plus consciente de l’image, Martine JOLY propose une analyse du message visuel
fixe (tableau, dessin, affiche, …). Elle s’interroge ainsi sur les diverses significations
de l’image et les questions que celle-ci soulève quant à sa nature de signe. Elle
explore à la fois les résistances que l’image peut susciter, et les fonctions qu’elle peut
remplir.
SERRE – FLOERSHEIM Dominique, Quand les images vous prennent au mot ou
comment décrypter les images, Paris, Les Editions d’Organisation, Collection Travail
à grande efficacité, 1993, 255 pages. Dominique SERRE – FLOERSHEIM donne
dans cette ouvrage quelques pistes d’analyse de l’image : chaque procédé de mise
:9
en œuvre (cadrage, personnages, …) est évoqué et rapporté à une ou plusieurs
significations. Par exemple, une prise de vue frontale fait du personnage notre
interlocuteur, son regard nous interpellant directement.
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