Odilon Redon et l`Europe symboliste

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Bibliothèque nationale de France
direction des collections
département Littérature et art
Mars 2011
ODILON REDON ET L’EUROPE SYMBOLISTE
Bibliographie sélective
LE SYMBOLISME
« Le sens du mystère c’est d’être tout le temps dans l’équivoque ». Redon
Un objet, une image ou un signe peuvent servir à représenter une idée abstraite ou un concept, se transformant
alors en symbole, traduction elliptique et suggestive de cette idée ou de ce concept dans le domaine sensible. De la
Préhistoire à nos jours, toutes les grandes entreprises humaines, qu’elles soient artistiques, littéraires ou
intellectuelles, ont recouru au symbole comme moyen d’expression privilégié.
Le mouvement symboliste ou le Symbolisme à la fin du XIXe siècle n’est qu’une des manifestations de cette
tendance récurrente dans l’histoire de l’humanité, définissant les caractéristiques d’un courant artistique et
littéraire européen. Son esthétique se fonde sur un certain idéalisme, en opposition au matérialisme engendré par
les progrès techniques, le développement de l’industrialisation et le positivisme d’Auguste Comte.
Ce nouveau contexte a suscité une réaction et même une certaine angoisse sur le sens de la vie et le destin de
l’homme. Bien plus, la déchristianisation, conséquence du matérialisme ambiant, et l’émergence du socialisme
entraînent un besoin pressant de spiritualité, d’idéalisme où l’imaginaire envahit les modes de pensée et peut
conduire à cet extrême que sera l’engouement pour l’ésotérisme en cette fin de siècle. Une autre philosophie
émerge alors et insiste sur le rôle de l’intuition pour Henri Bergson, la révélation de l’inconscient par Sigmund
Freud ou l’importance donnée à l’individu par Friedrich Nietzsche.
Des écrivains, des poètes, des compositeurs et des artistes projettent ce besoin de spiritualité dans leurs écrits et
dans leur art : ce courant dit Symboliste avant d’être un mouvement, fut un état d’esprit. Une quête nostalgique du
paradis perdu portée par le refus d’un monde désenchanté qui s’étendit à une grande partie de l’Europe depuis la
France et la Belgique. Son répertoire formel fut des plus inattendus. Il s’agissait de « vêtir l’Idée d’une forme
sensible » selon la formule du poète Moréas dans son Manifeste de 1886. Les poètes, Baudelaire, Verlaine,
Lautréamont, Mallarmé, Verhaeren… entraînent les artistes dans leur sillage. Des écrivains comme Huysmans
dans son roman Á rebours, des critiques des revues artistiques, la Revue wagnérienne à Paris, l’Art Moderne à
Bruxelles, Ver Sacrum à Vienne… et l’organisation de salons comme le Salon parisien des Rose+Croix, la Libre
esthétique belge… révèlent ce nouvel esthétisme.
Le Symbolisme puise son inspiration à des sources nouvellement exploitées : celles du rêve et de l’imaginaire, du
fantastique et de l’irréel, de la magie et de l’ésotérisme, du sommeil et de la mort. Et les mondes qu’ils font revivre
sont ceux qui appartiennent aux âges d’or et d’airain de l’Antiquité, au cycle arthurien, aux légendes nordiques et
germaniques transcrites en drame musical par le compositeur Richard Wagner qui inspirera à son tour peintres et
graveurs.
L’influence des symbolistes sera déterminante dans l’art moderne de la première moitié du XXe siècle : art
nouveau, surréalisme et abstraction.
Réalisée à l’occasion de l’exposition « Odilon Redon » présentée au Galeries nationales du Grand Palais du 23
mars au 20 juin 2011, cette bibliographie sélective a été établie à partir des ouvrages et des documents numérisés
de la Bibliothèque d’étude (niveau Haut-de-jardin – salle F) à l’exception des quelques références littéraires et
historiques que l’on trouvera en salles G, H et J.
1
Le symbolisme dans l’art : histoire et théories
Arambasin, Nella
La conception du sacré dans la critique d’art en Europe entre 1880 et 1914. Genève, Droz, 1996. 446 p.
Salle F – Art – [701.1 ARAM c]
Contient : « Fondus enchaînés symboliques », p. 155-174
Aurier, Gabriel Albert
Oeuvres posthumes / notice de Remy de Gourmont. Paris, édition du Mercure de France, 1893
Poste d’accès aux ressources électroniques – [NUMM-5727790]
Disponible dans Gallica :
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k81619x.r=La+d%C3%A9cadence+esth%C3%A9tique+peladan.langFR
Contient : « Le symbolisme en peinture », p. 205-219
Cassou, Jean ; Brunel, Pierre ; Claudon, Francis
Encyclopédie du symbolisme : peinture, gravure et sculpture, littérature, musique. Paris, Somogy, 1988. 291 p.
Salle F – Art – [709.034 CASS e]
Châtelet, Albert ; Croslier, Bernard Philippe
Histoire de l'art, peinture, sculpture, architecture, arts décoratifs. Paris, Larousse, 1998. 780 p.
Salle F – Art – [709 CHAT h]
Contient : « Le symbolisme et l’art nouveau », p. 491-496
Dorra, Henri
Symbolist art theories : a critical anthology. Berkley, Los Angeles, University of California press, 1994. XIX-396
p.
Salle F – Art – [709.034 DORR s]
Delevoy, Robert-L.
Journal du symbolisme. Genève, Skira, 1977. 246 p. (Journal de ...)
Salle F – Art – [709.034 DELE j]
[Exposition. Bruxelles, Musées royaux des beaux-arts de Belgique. 2004]
Autour du symbolisme : photographie et peinture au XIXe siècle / sous la direction d’Alain Hooghe ; textes de
Christine De Naeyer, Luce Lebart, Michel Poivert. Bruxelles, Palais des beaux-arts, Anvers, Fonds Mercator,
2004. 144 p.
Salle F – Art – [709.034 DHOO a]
[Exposition. Bruxelles, Palais des beaux-arts. 2004]
Autour du symbolisme : photographie et peinture au XIXe siècle / [sous la direction d’] Alain D’Hooghe ; textes
de Christine De Naeyer, Luce Lebart, Michel Poivert. Bruxelles, Palais des beaux-arts, Anvers, Fonds Mercator,
2004. 144 p.
Salle F – Art – [709.034 DHOO a]
[Exposition. Montreal (Canada), Musée des beaux-arts. 1995]
Paradis perdus : l'Europe symboliste. Paris, Flammarion, 1995. 552 p.
Salle F – Art – [759.05 MUSE p]
Fanelli, Giovanni ; Godoli, Ezio
Dizionario degli illustratori simbolisti e Art nouveau. Firenze, Cantini, 1990. 2 vol. (302, 302 p.)
Salle F – Art – [741.64 A d1-d2]
Hofmann, Werner
L’art fantastique. Paris, Imprimerie nationale éd., Impr. 2010. 319 p.
Salle F – Art – [704.946 HOFM a]
2
Gibson, Michael ; Néret, Gilles
Le symbolisme. Köln, Taschen, 1997. 255 p.
Salle F – Art – [759.05 GIBS s]
Lenz, Christian
Neue Pinakothek, Munich : impressionisten, post-impressionisten und symbolisten. Paris, Ed. Scala, 1989. 128 p.
Salle F – Art – [708.3 MUNI pi]
Lucie-Smith, Edward
Le symbolisme. Paris, Thames & Hudson, 1999. 216 p. (L'univers de l'art ; 77)
Salle F – Art – [709.034 LUCI s]
Mérot, Alain. Dir.
Histoire de l'art, 1000-2000. Paris, Hazan, 1995. 542 p.
Salle F – Art – [709 MERO h]
Contient : « Les préraphaélites… (Suivi de) Les symbolistes en France… », p. 406-427
Pierre, José
L'univers symboliste : décadence, symbolisme et art nouveau. Paris, Somogy, 1991. 403 p.
Salle F – Art – [709.034 PIER u]
Morley, Simon
L’art, les mots : impressionnisme, cubisme, symbolisme, expressionnisme, futurisme / traduit par Lydie
Echasseriaud. [Vanves], Hazan, 2004. 223 p.
Salle F – Art – [709.04 MORL a]
Contient : « Les mots symbolistes », p 27-35
Rapetti, Rodolphe
Le symbolisme. Paris, Flammarion, 2005. 319 p.
Salle F – Art- [709.034 RAPE s]
Revue wagnérienne
Février 1885-juil. 1888 [I, n° 1-III, n°12]. Paris.
Poste d’accès aux ressources électroniques – [NUMP-540]
http://gallica.bnf.fr/Search?ArianeWireIndex=index&p=1&lang=FR&q=Revue+wagn%C3%A9rienne
Contient : « Notes sur la peinture wagnérienne et le salon de 1886 » / par le critique d’art Teodor de Wyzewa.
Tome II, 1886-1887, chapitre IV (8 mai 1886)
Sabatier, François
Miroirs de la musique : la musique et ses correspondances avec la littérature et les beaux-arts : 1800-1950. Paris,
Fayard, 1995. 728 p.
Salle F – Art – [780.9 SABA m]
Contient : « Du symbolisme », p. 337-388
Shiff, Richard
Cézanne et la fin de l’impressionnisme : étude sur la théorie, la technique et l’évaluation critique de l’art moderne
/ traduit de l’anglais par Jean-François Allain. Paris, Flammarion, 1995. 267 p-[46] p. de pl.
Salle F – Art – [709.203 4 CEZA 5 SH]
Contient : « L’impressionnisme et le symbolisme comme modes d’expression artistique », p. 45-57 ; « Il faut que
les yeux soient émus : impressionnisme et symbolisme vers 1891 » p. 194-199
Vanor, Georges
L'art symboliste / préface de Paul Adam. Paris, Vanier, 1889. 43 p.
Disponible sur Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k82573p.r=L%27art+symboliste+.langFR
3
Le symbolisme dans la littérature
Théories et critiques
Barre, André
Le symbolisme : essai historique sur le mouvement poétique en France de 1885 à 1900. Genève, Slatkine, 1912. 2
vol. (IX-414, XII-294 p.)
Poste d’accès aux ressources électroniques – [NUMM-21336 (1) et [NUMM-21337 (2)
Salle H – Littératures d'expression française – [841.809 BARR s]
Grauby, Françoise
La création mythique à l'époque du symbolisme : histoire, analyse et interprétation des mythes fondamentaux du
symbolisme. Paris, Nizet, 1994. 336 p.
Salle G – Littérature générale, théorie et critique – [809.034 GRAU c]
Illouz, Jean-Nicolas
Le symbolisme. Paris, Librairie générale française, 2004. 348 p.-8 p. de pl. (Références (Paris. 1992), Le Livre de
poche)
Salle H - Littératures d'expression française – [840.900 8 ILLO s]
Lettres de Vincent Van Gogh, Paul Gauguin, Paul Cézanne, J.-K. Huysmans, Léon Bloy, Elémir Bourges, Milos
Marten, Odilon Redon, Maurice Barrès à Emile Bernard. Paris, Tonnerre ; Impr. des éditions de la Rénovation
esthétique, 1926. 196 p.
Communication en banque de salle G – [S92/5546] – Microfiche
Moréas, Jean
Les premières armes du symbolisme. Paris, L. Vanier, 1889. 50 p.
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1079099/f32.image.pagination
Contient : « Le Manifeste », p. 31
Totibadzé-Shalikashvili, David
L'âme symboliste : les fleurs mystiques des poètes oubliés. Paris, l'Harmattan, 2006. 350 p. (Critiques littéraires)
Salle G – Littérature générale, théorie et critique – [809.034 TOTI a]
Textes littéraires et poésie
Baudelaire, Charles
Les fleurs du mal ; Les épaves. Paris, Corti, cop. 1968. 586 p.
Les fleurs du mal / [edited] par Jean Delabroy ; avec la collaboration de Laure Allard et Vincent Colonna. Paris,
Magnard, 1990. 677 p. (Texte et contextes)
Salle H - Littératures d'expression française – [84/34 BAUD 5 DE]
Flaubert, Gustave
Salammbô. Paris, Flammarion, 1992. 380 p. (G. F., 22)
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 FLAU 4 sala]
Salammbô. Paris, Charpentier, 1879. 374 p.
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k61076295.r=Salammb%C3%B4+flaubert.langFR
La tentation de saint Antoine. Paris, Gallimard, 1983. 346 p. (Collection Folio, 1492)
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 FLAU 4 tent] et [84/34 FLAU 1 o1]
Huysmans, Joris-Karl
À rebours. Paris, Imprimerie nationale, 1981. 384 p. (Lettres françaises, 16)
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 HUYS 4 areb]
4
Laforgue, Jules
Oeuvres complètes / textes établis et annotés par Jean-Louis Debauve... Lausanne, l'Âge d'homme, 1986. 3 vol.
(Caryatides)
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 LAFO 1 o1-o3]
Oeuvres complètes. Paris : Société du Mercure de France, 1903. 273 p.
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k80142t.r=Oeuvres+compl%C3%A8tes+laforgue.langFR
Textes de critique d'art. Lille, Presses universitaires de Lille, 1988. 189 p.-10 p. de pl. (Problématiques, 7)
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 LAFO 2 t]
Lautréamont
Oeuvres complètes / édition établie, présentée et annotée par Jean-Luc Steinmetz. Paris, Gallimard, impr. 2009.
LII-794 p. (Bibliothèque de la Pléiade, 218)
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 LAUT 1 o]
Maeterlinck, Maurice
Introduction à une psychologie des songes : 1886-1896. Bruxelles, Labor, 1985. 182 p. (Archives du futur)
Salle H – Littératures d'expression française – [BE84 MAET 2 i]
Œuvres / édition établie et présentée par Paul Gorceix. Bruxelles, Éd. Complexe, 1999. 3 vol. (749, 656, 684 p.).
(Bibliothèque complexe)
Salle H – Littératures d'expression française – [BE84 MAET2 o1-03]
Mallarmé, Stéphane
Œuvres complètes / édition présentée, établie et annotée par Bertrand Marchal. Paris, Gallimard, impr. 2009. 1529
p. (Bibliothèque de la Pléiade, 68)
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 MALL 1 o1]
Peladan, Joséphin
La décadence esthétique. Paris, C. Dalou : [puis] E. Dentu, 1888-1891. 3 vol.
Poste d’accès aux ressources électroniques – [NUMM-81618 (1) et [NUMM-81619 (2)]
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k81619x.r=La+d%C3%A9cadence+esth%C3%A9tique+peladan.langFR
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k81618k.r=La+d%C3%A9cadence+esth%C3%A9tique+peladan.langFR
Contient : I. L'art ochlocratique, salons de 1882 et 1883, avec une lettre de Jules Barbey d'Aurevilly ; II. Le salon
de Joséphin Péladan (9e année) ; III. Le salon de Joséphin Péladan (10e année)
Rimbaud, Arthur
Oeuvres complètes / édition établie par André Guyaux ; avec la collaboration d'Aurélia Cervoni. Paris, Gallimard,
impr. 2009. XLIX-1101 p. (Bibliothèque de la Pléiade, 68)
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 RIMB 1 o]
Verhaeren, Émile
Écrits sur l’art : 1. 1881-1891 ; 2. 1893-1916 / édités et présentés par Paul Aron. Bruxelles, Ed. Labor, 1997. 2
vol. (1048 p.)
Salle F – Art – [701.1VERH e1-e2]
Œuvres. Genève, Slatkine, 1977. Fac-sim. Paris, Mercure de France, 1912-1933. .9 t. en 3 vol.
Poste d’accès aux ressources électroniques – [NUMM-21310 à NUMM-21318 (1-9,2)]
Salle H - Littératures d'expression française – [BE84 VERH 1 o1-9]
Verlaine, Paul
Oeuvres complètes de Paul Verlaine... Paris, L. Vanier, 1902-1905. 5 vol.
Poste d’accès aux ressources électroniques – [NUMM-202910 à NUMM- 202914 (1-5)]
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k202914k.r=Oeuvres+compl%C3%A8tes+de+Paul+Verlaine.langFR...
5
Œuvres en prose complètes / texte établi, présenté et annoté par Jacques Borel. Paris, Gallimard, 1984. XVII-1549
p. (Bibliothèque de la Pléiade, 239)
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 VERL 2 o]
Oeuvres poétiques complètes / texte établi et annoté par Y.-G. Le Dantec. Paris, Gallimard, 1989. XLVI-1551 p.
(Bibliothèque de La Pléiade, 47)
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 VERL 2 o]
Les poètes maudits : Tristan Corbière, Arthur Rimbaud, Stéphane Mallarmé, Marceline Desbordes-Valmore,
Villiers de l'Isle-Adam, Pauvre Lélian. Paris, L. Vanier, 1888. 103 p.
LES PRÉCURSEURS
L’intuition symboliste
William Blake (1757–1827)
Poète, graveur et lithographe anglais, auteur d'une œuvre inspirée de visions bibliques. Il traduit par des lignes
serpentines rehaussées de couleurs flamboyantes des thèmes surnaturels, effrayants ou une mythologie intérieure
de paradis perdu, un mysticisme nourri du Bien et du Mal.
Butlin, Martin
The paintings and drawings of William Blake. New Haven (Conn.), Yale university press, 1981. 2 vol. (XXVI-608
p.-pl.). (Studies in British art)
Salle F – Art – [709.203 3 BLAK p1-p2]
[Exposition. Londres, Tate Britain. 2006]
Gothic nightmares : Fuseli, Blake and the romantic imagination / Martin Myrone ; with essays by Christopher
Frayling and Marina Warner ; and additional catalogue contributions by Christopher Frayling and Mervyn Heard.
London, Tate publ., 2006. 224 p.
Salle F – Art – [759.209 03 MYRO g]
[Exposition. Paris, Musée du Petit Palais. 2009]
William Blake, 1757-1827 : le génie visionnaire du romantisme anglais. Paris, Petit Palais, 2009. 254 p.
Salle F – Art – [709.203 3 BLAK 6]
Johann Heinrich Füssli (1741-1825)
Peintre et écrivain britannique d'origine suisse. Son attrait pour les sujets fantastiques tirés des œuvres de
Shakespeare, Dante et de l'épopée germanique des Nibelungen, alimente ses sujets privilégiés, le sommeil et les
rêves. « Le Cauchemar » exposé en 1782, est son premier tableau symbolique. Paradoxalement à son goût pour
l’antiquité classique et à son enseignement basé sur le rationalisme des doctrines néo-classiques, son œuvre
présente des thèmes démoniaques, érotiques, du domaine de l’irrationnel, illustrant sa maxime «…nos idées sont le
produit de nos sens ».
Viotto, Paola
Tout l'oeuvre peint de Füssli / introduction par Gert Schiff ; traduit par Claude Lauriol. Paris, Flammarion, cop.
1980. 124 p. -64 p. de pl. (Les Classiques de l'art)
Salle F – Art – [709.203 3 FUSS t]
Weinglass, David H.
Prints and engraved illustrations by and after Henry Fuseli : a catalogue raisonné. Aldershot (GB), Scolar Press,
1994. XXXVI-412 p.
Salle F – Art – [709.203 3 FUSS 5 WE]
Caspar Friedrich (1774-1840)
Peintre influencé par sa foi et la philosophie romantique. Il donne une dimension spirituelle à sa peinture en
considérant que tous les éléments de la composition ont une signification symbolique, projetant dans ses tableaux
une réflexion omniprésente sur la mort et l'au-delà.
6
Börsch-Supan, Helmut
Tout l'œuvre peint de Caspar David Friedrich. Paris, Flammarion, 1982. 116 p.-LXIV p. de pl. (Les Classiques de
l'art)
Salle F – Art – [709.203 4 FRIE t]
[Exposition. Bielefeld, Kunsthalle, Vienne, Kunsthistorischen Museum. 1998]
Caspar David Friedrich : der künstlerische Weg / sous la direction de Thomas Kellein. München, Prestel, 1998.
159 p.
Salle F – Art – [709.203 4 FRIE]
Hofmann, Werner
Caspar David Friedrich. Paris, Hazan, 2000. 296 p.
Salle F – Art – [709.203 4 FRIE c]
Lépront, Catherine
Caspar David Friedrich : des paysages les yeux fermés. Paris, Gallimard, 1995. 179 p. (Collection L'art et
l'écrivain)
Salle F – Art – [709.203 4 FRIE 5 LE]
Francisco de Goya (1746-1828)
Peintre espagnol qui réalise entre 1793 et 1798, la série des Caprices éditée en 1799 : 80 planches dénoncent une
violente satire humaine et sociale, mais aussi un miroir des profondeurs de l'inconscient. Odilon Redon lui rendra
un hommage dans une série de lithographies.
Biblioteca nacional
Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca nacional / catálogo María Luisa Cuenca, Javier Docampo,
Pilar Vinatea... Barcelona, Lunwerg ed., 1996. 311 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GOYA c]
[Exposition. Lyon, Bibliothèque municipale, Toulouse, Musée des Augustins. 1993]
Goya, "Caprichos", "Desastres", "Tauromaquia", "Disparates"/ [organisé par la] Fundación Juan March ; texte
d'Alfonso E. Pérez Sánchez. Madrid, Fundación Juan March, 1993. 175 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GOYA g]
[Exposition. Paris, Musée du Petit Palais. 2008]
Goya graveur / catalogue sous la direction de Maryline Assante di Panzillo et Simon André-Deconchat. Paris,
Paris musées, 2008. 350 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GOYA 6]
Gagnebin, Murielle
Fascination de la laideur : l'en-deça psychanalytique du laid. Seyssel, Champ vallon, 1994. 333 p.-40 p. de pl.
(L'Or d'Atalante)
Salle F – Art – [701.01 GAGN f]
Les Nazaréens
Mouvement artistique fondé au début du XIXe siècle par des artistes allemands qui définissent l'idéal nazaréen
comme le renouveau de l'art par la religion, en s'inspirant de Dürer et de Raphaël. Véhicule du romantisme en
Allemagne, ils s’opposent à la peinture d’histoire réaliste, à la peinture académique et aux courants réalistes du
siècle en général. Tout d’abord appréciés pour leur conception spirituelle, la profondeur des sentiments et la
sévérité de la forme, on leur reproche par la suite leur incompréhension des couleurs, leur falsification de la réalité
et une idéalisation exacerbée. Ils constituent le lien avec les Préraphaélites, qui ont repris l’essentiel des idées des
Nazaréens, mais en les présentant différemment. En France, les Nabis ont été fortement impressionnés par leur
univers mystique et leur esthétique.
Andrews, Keith
The Nazarenes : a brotherhood of German painters in Rome. New York, Hacker art books, 1988. XVII-148 p.-80
p. de pl.
Salle F – Art – [759.309 034 ANDR n]
7
Caffort, Michel
Les nazaréens français : théorie et pratique de la peinture religieuse au XIXe siècle. Rennes, Presses universitaires
de Rennes, 2009. 255 p.-XXXII p. de pl. (Art & société)
Salle F – Art – [759.409 034 CAFF n]
Les Préraphaélites
La confrérie des préraphaélites est un groupe d’artistes anglais fondé en 1848. Admirateurs de Raphaël, ils suivent
une inspiration commune en se consacrant à une imitation des sources de l’art italien et des Nazaréens. Á partir de
1854 le groupe se désintègre : Gabriel Dante Rossetti suit sa propre évolution en initiant un idéal féminin sensuel,
un style « médiévaliste », empruntant ses sujets aux légendes arthuriennes et à l'œuvre de Dante ; Edward BurneJones développe son style propre en illustrant des sujets médiévaux et antiques chargés de symbolisme puis en
réalisant des cartons de vitraux et de tapisseries.
Rossetti, Burne-Jones et un jeune disciple, William Morris, fondent en 1861 une société de décoration et d’arts
graphiques, the Morris Firm, qui exercera une grande influence sur l’évolution des arts décoratifs et annoncera
l’Art nouveau.
Ash, Russell
Sir Edward Burne-Jones. Paris, Mengès, 1993. 96 p.
Salle F – Art – [709.203 4 BURN b]
Bell, Quentin
Victorian artists. London, Routledge and Kegan Paul, 1967. XIV-111 p.-32 p. de pl.
Salle F – Art – [759.209 034 BELL b]
Brogniez, Laurence
Préraphaélisme et symbolisme : peinture littéraire et image poétique. Paris, H. Champion, 2003. 403 p.-24 p. de
pl. (Romantisme et modernités, 63)
Salle F – Art – [709.034 BROG p]
Bruckmuller-Genlot, Danielle
Les préraphaélites : 1848-1884 : de la révolte à la gloire nationale. Paris, A. Colin, 1994. 455 p.-24 p. de pl.
(Collection U. Histoire de l'art)
Salle F – Art – [759.209 034 BRUC p]
Engen, Rodney K.
Pre-Raphaelite prints : the graphic art of Millais, Holman Hunt, Rossetti and their followers. London, Lund
Humphries publ., 1995. 128 p.
Salle F – Art – [769.941 ENGE p]
[Exposition. Birmingham, Birmingham museums & art gallery, Londres, Ben Uri gallery. 2005-2006]
Love revealed : Simeon Solomon and the Pre-Raphaelites [edited by] Colin Cruise ; [texts by] Roberto C. Ferrari,
Debra N. Mancoff, Elizabeth Prettejohn... London, Merrell publ., 2005. 192 p.
Salle F – Art – [709.203 4 SOLO 6]
[Exposition. Londres, Tate Britain gallery, Berlin, Altes Nationalgalerie. 2004]
Pre-Raphaelite vision : truth to nature / Allen Staley and Christopher Newall ; with contributions by Alison
Smith, Ian Warrell and Tim Batchelor. London, Tate, New York, distrib. in the U.S. by Harry N. Abrams, 2004
Salle F – Art – [759.209 034 STAL 6]
[Exposition. Londres, Tate gallery. 1984]
The pre-raphaelites / ed. by Leslie Parris. London, Tate gallery publ., 1996. 312 p.
Salle F – Art – [759.209 034 PARR p]
[Exposition. Paris, Petit Palais. 1972]
La peinture romantique anglaise et les préraphaélites / [catalogue sous la direction de Michael Kitson] ; [préface
par Sir Kenneth Clark]. Paris, les Presses artistiques, 1972. Non paginé
Salle F – Art – [759.209 034 PEIN]
8
[Exposition. New York, Metropolitan museum of art, Birmingham, Birmingham city museum and art gallery. 19981999]
Edward Burne-Jones, 1833-1898 : un maître anglais de l'imaginaire / [catalogue traduit de l'anglais par PierreEmmanuel Dauzat]. Paris, Réunion des musées nationaux, 1999. 362 p.
Salle F – Art – [709.203 4 BURN]
Faxon, Alicia Craig ; Lagorce, Sylvie ; Guglielmini, Helen
Dante Gabriel Rossetti. Paris, Belfond, 1989. 246 p.
Salle F – Art – [709.203 4 ROSSe d]
Harding, James
The Pre-Raphaelites. London, Academy ed., 1977. 96 p.
Salle F – Art – [759.209 034 HARD p]
Harrison, Martin ; Waters, Bill
Burne-Jones. London, Barrie & Jenkins, 1989. XVI-213 p.
Salle F – Art – [709.203 4 BURN b]
Wood, Christopher ; Delifer, Paul
Les préraphaélites. Paris, Bookking international, 1994. 160 p.
Salle F – Art – [759.209 034 WOOD p]
LE SYMBOLISME EN FRANCE
En France, dans la seconde moitié du XIXe siècle, le monde de l’art est marqué par une révolution esthétique en
réaction à l’enseignement de l’Académie qui préconise des règles imposées dans le choix des sujets et dans la
technique picturale : les thèmes historiques et l'orientalisme, les plans thématiques et la technique du glacis. Cet art
qualifié de « pompier » sera rejeté par trois grands mouvements artistiques :
Le Naturalisme continue à reproduire les apparences de la réalité mais cesse vite de prendre la nature comme
objet, à la manière de l’école de Barbizon, et glisse vers le Réalisme. Ce mouvement réaliste s’attache de plus en
plus à rendre les apparences de la réalité sociale, étude amorcée par Millet, prolongée avec vigueur par Courbet et
Daumier puis par Toulouse-Lautrec.
L’Impressionnisme, essentiellement paysagiste, constitue une réelle rupture avec un passé traditionaliste en
engageant un renouvellement esthétique par sa technique. Son objectif principal est de rendre la lumière, son
intensité et ses variations en employant de nouveaux chromatismes.
Le Symbolisme réfractaire au strict rendu lumineux de la nature et de l’homme dans son environnement, dénonce
l’étroitesse du système impressionniste qui réduirait ainsi l’art pictural à la seule étude de la sensation lumineuse.
Les artistes symbolistes favorisent essentiellement l’étude de la nature humaine et son intériorité. Avec leur style
propre, parfois très différent les uns des autres, ils sondent l’âme humaine et traduisent une autre réalité d’ordre
psychologique, mystique, et même culturel.
Le critique d’art Gabriel-Albert Aurier les différencie des impressionnistes et donne une définition de leur
programme esthétique, en suggérant que l’œuvre d’art sera :
« …1. Idéiste, puisque son idéal unique est l’expression de l’Idée, 2. Symboliste puisqu’elle exprime cette Idée par
des formes, 3. Synthétique puisqu’elle écrira, ces formes, ces signes selon un mode de compréhension générale,
4. Subjective puisque l’objet n’y sera jamais considéré en tant qu’objet mais en tant que signe perçu par le sujet,
par conséquent 5. Décorative car la peinture décorative… n’est rien autre chose qu’une manifestation d’art à la
fois subjective, symboliste et idéiste. »
Clement, Russell T.
Four French symbolists : a sourcebook on Pierre Puvis de Chavannes, Gustave Moreau, Odilon Redon and
Maurice Denis. Westport (Conn.), London, Greenwood press, 1996. XIII-583 p. (Art reference collection, 20)
Littérature et art - Salle F – Art – [759.409 034 CLEM f]
[Exposition. Bruxelles, Musée d’Ixelles. 1999]
Les peintres de l’âme : le symbolisme idéaliste en France / Jean-David Jumeau-Lafond. Antwerpen, Pandora,
1999. 192 p.
Salle F – Art – [759.409 034 JUME p]
9
Lucbert, Françoise
Entre le voir et le dire : la critique d'art des écrivains dans la presse symboliste en France de 1882 à 1906.
Rennes, Presses universitaires de Rennes, impr. 2005. 309 p.-16 p. de pl. (Critiques d'art)
Salle H - Littératures d'expression française – [840.900 8 LUCB e]
Wieviorka, Olivier ; Prochasson, Christophe
La France du XXe siècle : documents d'histoire. Paris, Éd. du Seuil, 1994. 734 p. (Points. Histoire, 120. Nouvelle
histoire de la France contemporaine, 20)
Salle J – Histoire, archéologie – [944 NOUV co20]
Gustave Moreau (1826-1898)
Contemporain de Burne-Jones, il s’inscrit dans le mouvement préraphaélite mais aussi dans la mouvance des
symbolistes. Nourri de culture classique, il repense les grands mythes et opère la synthèse entre académisme et
romantisme, entre dessin et couleur. Il marie les motifs pour créer un monde des temps anciens, imaginaire, en
mêlant les époques et les religions. Son style est précis et narratif. Ses sujets singuliers, ses inventions dans les
détails, le raffinement de ses coloris dans le rendu des tissus, des matières précieuses, le hiératisme des
personnages en particulier de la femme, froide, sans passion, fatale, semblable à une idole, fera de lui l’artiste
préféré de l’élite intellectuelle de son époque.
[Exposition. Paris, Grand Palais, Chicago, Art institute. 1998-1999]
Gustave Moreau, 1826-1898. Paris, Réunion des musées nationaux, 1998. 292 p.
Salle F – Art – [709.203 4 MORE g]
[Exposition. Paris, Musée de la vie romantique. 2003]
Gustave Moreau : mythes & chimères : aquarelles et dessins secrets du Musée Gustave Moreau / catalogue par
Jérôme Godeau, Marie-Cécile Forest, Luisa Capodieci…. Paris, Réunion des musées nationaux, 2003. 158 p.
Salle F – Art – [709.203 4 MORE 6 g]
Lacambre, Geneviève ; Cooke, Peter ; Capodieci, Luisa
Gustave Moreau : les aquarelles. Paris, Somogy, 1998. 167 p.
Margerie, Diane de
Autour de Gustave Moreau : la maison des Danaïdes. Saint-Cyr-sur-Loire, C. Pirot, 1998. 175 p. (Collection
Maison d'écrivain)
Salle H – Littératures d'expression française – [840.900 912 MARG a]
Mathieu, Pierre-Louis
Gustave Moreau : aquarelles. Paris, Seuil, 1984. 115 p.
Salle F – Art – [709.203 4 MORE 5 MA]
Gustave Moreau : sa vie, son oeuvre : catalogue raisonné de l'oeuvre achevé. Paris, Bibliothèque des arts, 1976.
400 p.
Tout l'oeuvre peint de Gustave Moreau. Paris, Flammarion, 1991. 118 p. (Les classiques de l'art)
Salle F – Art – [709.203 4 MORE t]
Le Musée Gustave Moreau / Geneviève Lacambre. Paris, Éd. de la Réunion des musées nationaux, 1997. 127 p.
Salle F – Art – [709.203 4 MORE m]
Moreau, Gustave ; Fromentin, Eugène
Documents inédits : Gustave Moreau et Eugène Fromentin / [choisis et présentés] par Barbara Wright et Pierre
Moisy. La Rochelle, Quartier latin, 1972. 151 p.
Salle H – Littératures d'expression française – [84/34 FROM 2 d]
Musée Gustave Moreau (Paris)
Catalogue des dessins de Gustave Moreau / [rédigé] par Paul Bittler,… Pierre-Louis Mathieu,... Paris, Éditions de
la Réunion des musées nationaux, 1983. 226 p
Salle F – Art – [709.203 4 MORE c]
10
Odilon Redon (1840-1916)
Son inclination pour les textes sacrés, philosophiques et pour la poésie qui « associe les envoûtements de la
musique à ceux de l’image en puisant au plus profond du cœur humain », font de lui un artiste littéraire. Ses
amitiés avec le graveur Rodolphe Bresdin, le botaniste Armand Clavaud, Baudelaire, Mallarmé et ses lectures, La
Tentation de Saint Antoine de Gustave Flaubert, l’Apocalypse de Saint Jean… nourrissent son inspiration. En art,
ses maîtres sont Dürer, Rembrandt et Goya. Il admire Delacroix qui l’enchante par son lyrisme, sa passion, son
imagination. Il porte un grand intérêt à l’œuvre de Gustave Moreau où il trouve un écho à son désir de dépasser
avant tout le réel des apparences, d’explorer le monde du rêve, de l’âme, de la subjectivité, avec un style non
descriptif, loin de l’anecdote, allusif et synthétique.
Bacou, Roseline
Odilon Redon : pastels. Arcueil, Anthèse, 1987. Non paginé
Salle F – Art – [709.203 4 REDO o]
Coustet, Robert
L'univers d'Odilon Redon. Paris, H. Scrépel, 1984. 93 p. (Les carnets de dessin)
Salle F – Art – [709.203 4 REDO u]
[Exposition. Paris, Musée du Louvre. 1984-1985]
La Donation Arï et Suzanne Redon / [catalogue par] Roseline Bacou. Paris, Éditions de la Réunion des musées
nationaux, 1984. XXIII-257 p.
Salle F – Art – [709.203 4 REDO 6 d]
[Exposition. Saint-Denis, Musée Léon Dierx. 2007-2008]
Odilon Redon : le ciel, la terre, la mer. Paris, RMN, Saint-Denis (Réunion), Musée Léon Dierx. 224 p.
Salle F – Art – [709.203 4 REDO 6]
Lévy, Suzy
Odilon Redon et le Messie féminin. Paris, Éd. Cercle d'art, impr. 2007. (Diagonales)
Salle F – Art – [709.203 4 REDO o]
Redon, Odilon
À soi-même : journal, 1867-1915 : notes sur la vie et les artistes. Paris, J. Corti, 1989. 188 p.
Poste d'accès aux ressources électroniques – [NUMM-25758]
Salle F – Art – [709.203 4 REDO a]
Lettres inédites d'Odilon Redon à Bonger, Jourdain, Viñes... / éditées, établies et présentées par Suzy Lévy. Paris,
J. Corti, 1987. 295 p.
Vialla, Jean
La vie et l'oeuvre d'Odilon Redon / préface de René Huyghe... Courbevoie, ACR éd., 1988. 216 p. (La vie et
l'oeuvre)
Salle F – Art – [709.203 4 REDO 5 VI]
Odilon Redon graveur et illustrateur
Album : « Dans le rêve »
Dans le rêve. Paris, Imp. Lemercier et Cie, 1879. Lithographie. Page de couverture et frontispice d'un album
contenant dix lithographies
Poste d'accès aux ressources électroniques – [IFN- 6950963] et [IFN- 6950972]
Éclosion. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1879. Lithographie. Première planche de l'album "Dans le rêve"
Germination. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1979. Lithographie. Deuxième planche de l'album "Dans le rêve"
11
La roue. Paris : Imp. Lemercier & Cie, 1879. Lithographie. Troisième planche de l'album "Dans le rêve"
Limbes. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1879. Lithographie. Quatrième planche de l'album "Dans le rêve"
Le joueur . Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1879. Lithographie. Cinquième planche de l'album "Dans le rêve"
Poste d'accès aux ressources électroniques – [IFN- 6950979]
Gnome. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1879. Lithographie. Sixième planche de l'album "Dans le rêve"
Félinerie. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1879. Lithographie. Septième planche de l'album "Dans le rêve"
Vision. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1879. Lithographie. Huitième planche de l'album "Dans le rêve"
Triste montée. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1879. Lithographie. Neuvième planche de l'album "Dans le rêve"
Sur la coupe. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1879. Lithographie. Dixième planche de l'album "Dans le rêve"
Album : « Á Edgar Poe »
Á Edgar Poe. Paris, G. Fischbacher, 1882. Page de couverture et frontispice d'un album contenant six
lithographies
Á Edgar Poe. Paris, G. Fischbacher, 1882. Lithographie. Page de titre d'un album contenant six lithographies
L'oeil, comme un ballon se dirige vers l'INFINI . Paris, G. Fischbacher, 1882. Lithographie. Première planche de
la série "Á Edgar Poe"
Devant le noir Soleil de la MÉLANCOLIE, Lénore apparaît. Paris, G. Fischbacher, 1882. Lithographie. Deuxième
planche de la série " Á Edgar Poe"
Un masque sonne le GLAS FUNÈBRE. Paris, G. Fischbacher, 1882. Lithographie. Troisième planche de la série "
Á Edgar Poe"
Á l'horizon, l'Ange des CERTITUDES, et, dans le ciel sombre, un regard interrogateur. Paris, G. Fischbacher,
1882. Lithographie. Quatrième planche de la série " Á Edgar Poe"
Le souffle qui conduit les êtres est aussi dans les SPHÈRES. Paris, G. Fischbacher, 1882. Lithographie. Cinquième
planche de la série " Á Edgar Poe"
La FOLIE. Paris, G. Fischbacher, 1882. Lithographie. Sixième planche de la série " Á Edgar Poe"
Album : « Les Origines »
Quand s'éveillait la vie au fond de la matière obscure. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1883. Lithographie. Première
planche de l'album "Les Origines"
12
Il y eut peut-être une vision première essayée dans la fleur. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1883. Lithographie.
Deuxième planche de l'album "Les Origines"
Le polype difforme flottait sur les rivages, sorte de cyclope souriant et hideux. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1883
Lithographie. Troisième planche de l'album "Les Origines"
La sirène sortit des flots, vêtue de dards. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1883. Lithographie. Quatrième planche de
l'album "Les Origines"
Le satyre au cynique sourire. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1883. Lithographie. Cinquième planche de l'album
"Les Origines"
Il y eut des luttes et de vaines victoires. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1883. Lithographie. Sixième planche de
l'album "Les Origines"
L'aile impuissante n'éleva point la bête en ces noirs espaces. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1883. Lithographie.
Septième planche de l'album "Les Origines"
Et l'homme parut, interrogeant le sol d'où il sort et qui l'attire, il se fraya la voie vers de sombres clartés. Paris,
Imp. Lemercier & Cie, 1883. Lithographie. Huitième planche de l'album "Les Origines"
Centaure visant les nues. Paris, ca. 1883.
D'après le catalogue raisonné de Mellerio, cette pièce n'a pas figuré dans l'album "Les Origines" ; estampe reprise
dans une estampe ultérieure, portant le même titre (M.133).
Album : « La nuit »
Á la VIELLESSE. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1886. Première planche d'un album de six dessins lithographiques,
"La nuit"
L'homme fut solitaire dans un PAYSAGE DE NUIT. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1886. Deuxième planche d'un
album de six dessins lithographiques, "La nuit"
L'ange perdu ouvrit alors des AILES NOIRES : [estampe]. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1886. Troisième planche
d'un album de six dessins lithographiques, "La nuit"
Poste d'accès aux ressources électroniques – [IFN- 6951021] et [FN- 6951022]
La CHIMÈRE regarda avec effroi toutes choses. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1886. Quatrième planche d'un
album de six dessins lithographiques, "La nuit"
Les prêtresses furent en ATTENTE. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1886. Cinquième planche d'un album de six
dessins lithographiques, "La nuit"
Et le chercheur était à la RECHERCHE INFINIE. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1886. Sixième planche d'un album
de six dessins lithographiques, "La nuit"
13
Album : « Hommage à Goya »
Hommage à Goya. Paris, 1885. Lithographie. Page de titre d'un album contenant six lithographies.
Dans mon rêve, je vis au ciel un VISAGE DE MYSTERE. Paris, [s. n.], 1885. Lithographie. Première planche de
l'album "Hommage à Goya"
LA FLEUR DE MARECAGE, une tête humaine et triste. Paris, [s. n.], 1885. Lithographie. Deuxième planche de
l'album "Hommage à Goya"
Un FOU dans un morne paysage. Paris, [s. n.], 1885. Lithographie. Troisième planche de l'album "Hommage à
Goya"
Il y eut aussi des ÊTRES EMBRYONNAIRES. Paris, [s. n.], 1885. Lithographie. Quatrième planche de l'album
"Hommage à Goya"
Un étrange JONGLEUR. Paris, [s. n.], 1885. Lithographie. Cinquième planche de l'album "Hommage à Goya"
Au réveil j'aperçus la DÉESSE de l'INTELLIGENCE au profil sévère et dur. Paris, [s. n.], 1885.Lithographie.
Sixième planche de l'album "Hommage à Goya"
L'oeuf. Paris, [s. n.], 1885. Lithographie. Planche destinée à l'album "Hommage à Goya" mais jamais utilisée
« Le Juré » de Edmond Picard
Le juré. Paris, [s. n.], 1887. Lithographie. Première planche d'un album de sept lithographies illustrant le
"monodrame" de Edmond Picard intitulé "Le Juré".
Dans le dédale des branches la blême figure apparaissait... Paris, [s. n.], 1887. Lithographie. Deuxième planche
d'un album de sept lithographies illustrant le "monodrame" de Edmond Picard intitulé "Le Juré"
Une cloche battait dans la tour. Paris, 1887. Lithographie. Troisième planche d'un album de sept lithographies
illustrant le "monodrame" de Edmond Picard intitulé "Le Juré"
Par la fente du mur, une tête de mort fut projetée. Paris, [s. n.], 1887. Lithographie. Quatrième planche d'un album
de sept lithographies illustrant le "monodrame" de Edmond Picard intitulé "Le Juré"
N'y a-t-il pas un monde invisible. Paris, [s. n.], 1887. Lithographie. Cinquième planche d'un album de sept
lithographies illustrant le "monodrame" de Edmond Picard intitulé "Le Juré"
Dramatique et grandiose avec sa figure de prêtresse druidique. Paris, [s. n.], 1887. Lithographie. Sixième planche
d'un album de sept lithographies illustrant le "monodrame" de Edmond Picard intitulé "Le Juré"
Le rêve s'achève par la mort. Paris, [s. n.], 1887. Lithographie. Septième planche d'un album de sept lithographies
illustrant le "monodrame" de Edmond Picard intitulé "Le Juré"
14
« La tentation de Saint-Antoine » de Gustave Flaubert (1888)
Tentation de Saint-Antoine. Paris, [s. n.], 1888. Lithographie. Couverture-frontispice sur papier bleuté pour l'album
contenant dix lithographies illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
... d'abord une flaque d'eau, ensuite une prostituée, le coin d'un temple, une figure de soldat, un char avec deux
chevaux blancs qui se cabrent. Paris, [s. n.], 1888. Lithographie. Première planche de l'album contenant dix
lithographies et un frontispice pour illustrer la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
C'est le diable, portant sous ses deux ailes les sept péchés capitaux. Paris, [s. n.], 1888. Lithographie. Deuxième
planche de l'album contenant dix lithographies et un frontispice pour illustrer la "Tentation de Saint-Antoine" de
Gustave Flaubert
... et un grand oiseau qui descend du ciel vient s'abattre sur le sommet de sa chevelure. Paris, [s. n.], 1888.
Lithographie. Troisième planche de l'album contenant dix lithographies et un frontispice pour illustrer la
"Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Il hausse le vase d'airain. Paris, [s. n.], 1888. Quatrième planche de l'album contenant dix lithographies et un
frontispice pour illustrer la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Ensuite parait un être singulier, ayant une tête d'homme sur un corps de poisson. Paris, [s. n.], 1888. Lithographie.
Cinquième planche de l'album contenant dix lithographies et un frontispice pour illustrer la "Tentation de SaintAntoine" de Gustave Flaubert
C'est une tête de mort, avec une couronne de roses. Elle domine un torse de femme d'une blancheur nacrée. Paris,
[s. n.], 1888. Sixième planche de l'album contenant dix lithographies et un frontispice pour illustrer la "Tentation
de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
... la chimère aux yeux verts tournoie, aboie. Paris, [s. n.], 1888. Septième planche de l'album contenant dix
Et toutes sortes de bêtes effroyables surgissent. Paris, [s. n.], 1888. Huitième planche de l'album contenant dix
Partout des prunelles flamboient. Paris, [s. n.], 1888. Neuvième planche de l'album contenant dix lithographies et
un frontispice pour illustrer la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
... et dans le disque même du soleil, rayonne la face de Jésus-Christ. Paris, [s. n.], 1888. Lithographie. Dixième
planche de l'album contenant dix lithographies et un frontispice pour illustrer la "Tentation de Saint-Antoine" de
Gustave Flaubert
Á Gustave Flaubert. Paris, [s. n.], 1889. Couverture, pour l'album "Á Gustave Flaubert"
Á Gustave Flaubert. Paris, [s. n.], 1889. Frontispice pour un album contenant six lithographies
15
Saint-Antoine... à travers ses longs cheveux qui lui couvraient la figure, j'ai cru reconnaître Ammonaria.Paris, [s.
n.], 1889. Première planche de l'album contenant six lithographies pour la "Tentation de Saint-Antoine" de
Gustave Flaubert
... une longue chrysalide couleur de sang. Paris, [s. n.], 1889. Deuxième planche de l'album contenant six
lithographies pour la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
La mort : mon ironie dépasse toutes les autres ! Paris, [s. n.], 1889. Troisième planche de l'album contenant six
Saint-Antoine : il doit y avoir quelque part des figures primordiales dont les corps ne sont que les images. Paris,
[s. n.], 1889. Quatrième planche de l'album contenant six lithographies pour la "Tentation de Saint-Antoine" de
Gustave Flaubert
Le Sphinx... mon regard que rien ne peut dévier, demeure tendu à travers les choses sur un horizon inaccessible.
La chimère : moi, je suis légère et joyeuse. Paris, [s. n.], 1889. Cinquième planche de l'album contenant six
Les sciapodes : la tête le plus bas possible, c'est le secret du bonheur ! Paris, [s. n.], 1889
Sixième planche de l'album contenant six lithographies pour la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Tentation de Saint-Antoine. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie. Frontispice pour la première édition
en 1896 de la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Poste d'accès aux ressources électroniques -[IFN- 6951107]
Saint-Antoine : Au secours, mon Dieu ! Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie. Deuxième planche
illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Et partout ce sont des colonnes de basalte,... La lumière tombe des voûtes. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896.
Lithographie. Troisième planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Mes baisers ont le goût d'un fruit qui se fondrait dans ton coeur ! Tu me dédaignes ! Adieu ! Paris, Ed. Ambroise
Vollard, 1896.Lithographie. Quatrième planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Des fleurs tombent, et la tête d'un python paraît. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie. Cinquième
planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Dans l'ombre des gens pleurent et prient entourés d'autres qui les exhortent… Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896.
Lithographie. Sixième planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
... et il distingue une plaine aride et mamelonneuse. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie. Septième
Elle tire de sa poitrine une éponge toute noire, la couvre de baisers. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896.
Lithographie. Huitième planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
16
... je me suis enfoncé dans la solitude. J'habitais l'arbre derrière moi. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896.
Lithographie. Neuvième planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Hélène (Ennoia). Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie. Dixième planche illustrant la "Tentation de
Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Immédiatement surgissent trois Déesses. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie. Onzième planche
L'Intelligence fut à moi ! Je devins le Buddha. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie. Douzième
Et que des yeux sans tête flottaient comme des mollusques. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie.
Treizième planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Oannès : Moi, la première conscience du Chaos, j'ai surgi de l'abîme pour durcir la matière, pour régler les
formes. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie. Quatorzième planche illustrant la "Tentation de SaintAntoine" de Gustave Flaubert
Voici la Bonne-Déesse, l'idéenne des montagnes. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie. Quinzième
Je suis toujours la grande Isis ! Nul n'a encore soulevé mon voile ! Mon fruit est le soleil ! Paris, Ed. Ambroise
Vollard, 1896. Lithographie. Seizième planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
Il tombe dans l'abîme, la tête en bas. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie. Dix-septième planche
Antoine : quel est le but de tout cela ? Le Diable : Il n'y a pas de but ! Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896.
Lithographie. Dix-huitième planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
La Vieille : Que crains-tu ? Un large trou noir ! Il est vide peut-être ? Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Dixneuvième planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert.
La Mort : C'est moi qui te rends sérieuse ; enlaçons-nous. Paris, Ed. Ambroise Vollard, 1896. Lithographie.
Vingtième planche illustrant la "Tentation de Saint-Antoine" de Gustave Flaubert
« Les fleurs du mal » de Charles Baudelaire
Les fleurs du mal. Bruxelles, Edmond Deman, 1890. Impression photomécanique par le procédé sur cuivre
d'Evely. Page de couverture-frontispice
Je t'adore à l'égal de la voûte nocturne, / O vase de tristesse, ô grande taciturne... Bruxelles, Edmond Deman,
1890. Impression photomécanique par le procédé sur cuivre d'Evely. Première planche pour les interprétations par
Odilon Redon des "Fleurs du mal" de Charles Baudelaire
17
Parfois on trouve un vieux flacon qui se souvient, / D'où jaillit toute vive une âme qui revient. Bruxelles, Edmond
Deman, 1890. Impression photomécanique par le procédé sur cuivre d'Evely. Deuxième planche pour les
interprétations par Odilon Redon des "Fleurs du mal" de Charles Baudelaire
Si par une nuit lourde et sombre, / Un bon chrétien, par charité, / Derrière quelque vieux décombre / Enterre
votre corps vanté. Bruxelles, Edmond Deman, 1890. Impression photomécanique par le procédé sur cuivre
d'Evely. Troisième planche pour les interprétations par Odilon Redon des "Fleurs du mal" de Charles Baudelaire
Volupté, fantôme élastique ! Bruxelles, Edmond Deman, 1890. Impression photomécanique par le procédé sur
cuivre d'Evely. Quatrième planche pour les interprétations par Odilon Redon des "Fleurs du mal" de Charles
Baudelaire
Sur le fond de nos nuits Dieu de son doigt savant / Dessine un cauchemar multiforme et sans trève… Bruxelles,
Edmond Deman, 1890. Impression photomécanique par le procédé sur cuivre d'Evely. Cinquième planche pour les
interprétations par Odilon Redon des "Fleurs du mal" de Charles Baudelaire
Sans cesse à mes côtés s'agite le démon. Bruxelles, Edmond Deman, 1890. Impression photomécanique par le
procédé sur cuivre d'Evely. Sixième planche pour les interprétations par Odilon Redon des "Fleurs du mal" de
Charles Baudelaire
Gloire et louange à toi, Satan, dans les hauteurs / Du ciel où tu régnas, et dans les profondeurs / De l'enfer, où
vaincu, tu rêves en silence ! Bruxelles, Edmond Deman, 1890. Impression photomécanique par le procédé sur
cuivre d'Evely. Septième planche pour les interprétations par Odilon Redon des "Fleurs du mal" de Charles
Baudelaire
Cul-de-lampe. Bruxelles, Edmond Deman, 1890. Impression photomécanique par le procédé sur cuivre d'Evely.
Huitième planche pour les interprétations par Odilon Redon des "Fleurs du mal" de Charles Baudelaire
Album "Songes" (à la mémoire de mon ami Armand Clavaud)
Songes. Paris, [s. n.], 1891. Lithographie. Page de couverture de l'album "Songes" avec dédicace imprimée : "à la
mémoire de mon ami Armand Clavaud"
Poste d'accès aux ressources électroniques [IFN- 6951074]
... c'était un voile, une EMPREINTE. Paris, [s. n.], 1891. Lithographie. Première planche d'un album de six
lithographies. "Songes", dédié à la mémoire d'Armand Clavaud
Et là-bas l'IDOLE ASTRALE, l'apothéose. Paris, [s. n.], 1891. Deuxième planche d'un album de six lithographies.
"Songes", dédié à la mémoire d'Armand Clavaud
LUEUR PRECAIRE, une tête à l'infini suspendue. Paris, [s. n.], 1891. Troisième planche d'un album de six
lithographies. "Songes", dédié à la mémoire d'Armand Clavaud
Sous L'AILE D'OMBRE, l'être noir appliquait une active morsure. Paris, [s. n.], 1891. Lithographie. Quatrième
planche d'un album de six lithographies, "Songes", dédié à la mémoire d'Armand Clavaud
Pèlerin du MONDE SUBLUNAIRE. Paris, [s. n.], 1891. Cinquième planche d'un album de six lithographies.
"Songes", dédié à la mémoire d'Armand Clavaud
18
LE JOUR. Paris, [s. n.], 1891. Sixième planche d'un album de six lithographies. "Songes", dédié à la mémoire
d'Armand Clavaud
« La maison hantée » : nouvelle d’Edward Bulwer-Lytton
La maison hantée. Paris : René Philipon, 1896. Frontispice, pour la publication en 1896 de la nouvelle de BulwerLytton, avec une traduction de René Philipon, "La maison hantée"
Je vis dessus le contour vaporeux d'une forme humaine. Paris, René Philipon, 1896. Lithographie. Première
planche de la publication de Bulwer-Lytton, avec une traduction de René Philipon, "La maison hantée"
Poste d'accès aux ressources électroniques – [IFN- 6951137], [[IFN- 6951138] et [IFN- 6951139]
Je vis une lueur large et pâle. Paris, René Philipon, 1896. Deuxième planche de la publication de Bulwer-Lytton,
avec une traduction de René Philipon, "La maison hantée"
Il tenait ses yeux fixés sur moi avec une expression si étrange. Paris, René Philipon, 1896. Lithographie. Troisième
Selon toute apparence, c'était une main de chair et de sang. Paris, René Philipon, 1896. Lithographie. Quatrième
Des larves si hideuses. Paris, René Philipon, 1896. Lithographie. Cinquième planche de la publication de BulwerLytton, avec une traduction de René Philipon, "La maison hantée"
La largeur de l'aplatissement de l'os frontal. Paris, René Philipon, 1896. Lithographie. Sixième planche de la
publication de Bulwer-Lytton, avec une traduction de René Philipon, "La maison hantée"
Poste d'accès aux ressources électroniques - [IFN- 6951148] et [IFN- 6951149]
Album : « Apocalypse de Saint-Jean »
Apocalypse de Saint-Jean. Paris, Vollard, 1899. Lithographie. Page de couverture et frontispice pour un album
comportant douze lithographies et un frontispice
... Et il avait dans sa main droite sept étoiles, et de sa bouche sortait une épée aigüe à deux tranchants. Paris,
Vollard, 1899. Lithographie. Première planche de l'album "Apocalypse de Saint-Jean"
Puis je vis, dans la main droite de celui qui était assis sur le trône, un livre écrit dedans et dehors, scellé de sept
sceaux. Paris, Vollard, 1899. Lithographie. Deuxième planche de l'album "Apocalypse de Saint-Jean"
Et celui qui était monté dessus se nommait la Mort. Paris, Vollard, 1899. Lithographie. Troisième planche de
l'album "Apocalypse de Saint-Jean"
Puis l'ange prit l'encensoir. Paris, Vollard, 1899. Lithographie. Quatrième planche de l'album "Apocalypse de
Saint-Jean"
Et il tombe du ciel une grande étoile ardente. Paris, Vollard, 1899. Lithographie. Cinquième planche de l'album
"Apocalypse de Saint-Jean"
19
Une femme revêtue de Soleil. Paris, Vollard, 1899. Lithographie. Sixième planche de l'album "Apocalypse de
Saint-Jean"
Et un autre ange sortit du temple qui est au ciel, ayant lui aussi une faucille tranchante. Paris, Vollard, 1899.
Lithographie. Septième planche de l'album "Apocalypse de Saint-Jean"
Après cela je vis descendre du ciel un ange qui avait la clef de l'abîme, et une grande chaîne en sa main. Paris,
Vollard, 1899. Lithographie. Huitième planche de l'album "Apocalypse de Saint-Jean"
…et le lia pour mille ans. Paris, Vollard, 1899. Lithographie. Neuvième planche de l'album "Apocalypse de SaintJean"
Et le diable qui les séduisait, fut jeté dans l'étang de feu et de soufre, où est la bête et le faux prophète. Paris,
Vollard, 1899. Lithographie. Dixième planche de l'album "Apocalypse de Saint-Jean"
Et moi, Jean, je vis la sainte cité, la nouvelle Jérusalem, qui descendait du Ciel, d'auprès de Dieu. Paris, Vollard,
1899. Lithographie. Onzième planche de l'album "Apocalypse de Saint-Jean".
C'est moi, Jean, qui ai vu et qui ai ouï ces choses. Paris, Vollard, 1899. Lithographie. Douzième planche de
l'album "Apocalypse de Saint-Jean"
« Un coup de dés jamais n'abolira le hasard » de Stéphane Mallarmé
Femme de profil vers la gauche, coiffée d'un hennin. Paris, [s. n.], 1898. Lithographie. Première planche d'essai
pour illustrer l'oeuvre de Stéphane Mallarmé "Un coup de dés jamais n'abolira le hasard"
Tête d'enfant, de face, avec au-dessus un arc-en-ciel. Paris, [s. n.], 1898. Lithographie. Deuxième planche d'essai
pour illustrer l'oeuvre de Stéphane Mallarmé "Un coup de dés jamais n'abolira le hasard"
Femme coiffée d'une toque et rejetant le buste en arrière. Paris, [s. n.], 1898. Lithographie. Troisième planche
d'essai pour illustrer l'oeuvre de Stéphane Mallarmé "Un coup de dés jamais n'abolira le hasard"
Autres illustrations
Le Buddha. Paris, A. Marty, 1895. Lithographie.
Publiée dans "L'Estampe originale" par André Marty. Le premier état porte en bas la lettre manuscrite imprimée
"Le Buddha / On m'a mené dans les écoles. J'en savais plus que les docteurs / Gustave Flaubert"
Chevaleries sentimentales. Paris, Becquet, 1893. Frontispice pour le livre de Ferdinand Hérold, "Chevaleries
sentimentales"
Les chimères. Paris, [s.n.], 1889. Lithographie. Frontispice pour le livre de Jules Destrée, "Les chimères"
La damnation de l'artiste. Lithographie. Paris, [s. n.], 1889. Frontispice pour le livre d'Iwan Gilkin, "La damnation
de l'artiste"
20
Les débâcles. Paris, [s. n.], 1889. Lithographie. Frontispice pour "Les débâcles" d'Émile Verhaeren
DES ESSEINTES. Paris, [s.n.], 1888. Lithographie. Frontispice hors texte pour "A rebours" de J.-K. Huysmans
El Moghreb-al-Aksa. Paris, [s.n.], 1889. Lithographie. Frontispice pour le livre d'Edmond Picard, "El Moghreb-alAksa"
El Moghreb-al-Aksa : une mission belge au Maroc, par Edmond Picard, avec interprétations par Theo Van
Rysselberghe et frontispice par Odilon Redon
Les flambeaux noirs. Paris, Becquet, 1890. Frontispice pour le livre d'Émile Verhaeren, "Les flambeaux noirs"
Le gué (avec des petits cavaliers). Paris, Delâtre, ca. 1865. Eau-forte
Exemplaire portant dans la marge inférieure un cachet rouge où est inscrite la mention "Rodolphe Bresdin fecit"
Signature en bas à gauche dans le motif "O. Redon" et au-dessous, dans la marge, "Elève de Bresdin"
Les ténèbres. Paris, Becquet, 1892. Lithographie. Frontispice pour le livre d’Iwan Gilkin, "Ténèbres"
Parsifal. Paris, Becquet, 1892. Lithographie. Appartient à : "Parsifal 50 épreuves"
Poste d'accès aux ressources électroniques – [FN- 6951081]
Portraits provenant de la collection Curtis
Mon enfant. Paris, Becquet, 1893. Lithographie.
Portrait d'Ari Redon fils unique de l'artiste, né le 30 avril 1889. Il a eu pour parrain l'avocat belge connu E. Picard,
et pour marraine Geneviève Mallarmé-Bonniot, fille du poète Stéphane Mallarmé, ami d'Odilon Redon
Ari. Paris, [tirage par Navier], 1898. Lithographie
Édouard Vuillard. Paris, Impr. Blanchard, 1900. Lithographie.
Llobet. Paris, Impr. Clot, 1908. Lithographie
Mlle Juliette Dodu. Paris, Impr. Clot, 1904. Lithographie
Héroïne française et demi-soeur de Madame Odilon Redon
Maurice Denis. Paris, Impr. Blanchard, 1903. Lithographie
Paul Sérusier. Paris, Impr. Blanchard, 1903. Lithographie
Pierre Bonnard. Paris, Impr. Blanchard, 1902. Lithographie
Ricardo Vines. Paris, Impr. Blanchard, 1903. Lithographie
Roger Marx. Paris, Impr. Clot, 1904. Lithographie
21
Estampes diverses
L'aile. Paris, Becquet, 1893. Lithographie
ARAIGNÉE. Paris, Imp. A. Lemercier, 1887. Lithographie
ARBRE. Paris, Becquet, 1892. Lithographie
Baigneuse ou Femme à l'oursin. Estampe de 1904 publiée en 1922. Eau-forte
Bataille. [S. l.], [s. n.], 1865. Eau-forte et pointe sèche
Béatrice. Paris, Ambroise Vollard, 1897. Eau-forte
Brünnhilde. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1886. Lithographie
Publiée dans la Revue wagnérienne, n° VII, 8 août 1886
BRUNNHILDE (crépuscule des dieux). Paris, Imp. Monrocq, 1894. Lithographie
Caïn et Abel. [S. l.], [s. n.], 1886. Eau-forte et pointe sèche
Cavalier sous un ciel d'orage. Bordeaux, [s. n.], 1866. Eau-forte
Cellule auriculaire. Paris, Ancourt, 1893. Lithographie
Publiée par "L'Estampe originale", album n°2, juin 1893
Centaure visant les nues. Paris, Clot, 1895. Lithographie
Cime noire. Paris, [s. n.], 1887. Lithographie
Publiée dans la "Revue indépendante", n°6 d'avril 1887
Christ. Paris, Imp. A. Lemercier,[1887. Lithographie
Croquis. Paris, Louis Fort, 1922. Eau-forte
Planche de croquis divers : des feuilles d'arbres, une tête d'après Rembrandt, deux esquisses de têtes
Les deux petits cavaliers. [S. l.], [s. n.], 1865. Eau-forte et pointe sèche
Druidesse. Paris, Becquet, 1892. Lithographie
Entretien mystique. Paris, Becquet, 1892. Lithographie
22
Ex-libris. [S. l.], [s. n.], 1899. Pointe sèche
Hantise. Paris, Monrocq, 1894. Lithographie
Intérieur de cathédrale ou L'apparition dans une cathédrale. [S. l.], [s. n.], 1914. Pointe sèche
Poste d'accès aux ressources électroniques - [IFN- 6950971]
Jeune fille. Paris, Imp. A. Lemercier, 1887. Lithographie
Le livre [Sainte-Thérèse]. [S. l.], [s. n.], 1892. Pointe sèche
LUMIÉRE. Paris, Becquet, 1893. Lithographie
Lutte de cavaliers. [S. l.], [s. n.], 1865. Eau-forte et pointe sèche
Mauvaise gloire. [S. l.], [s. n.], 1886. Eau-forte et pointe sèche
Méditation. [S. l.], [s. n.], ca. 1865. Eau-forte
Menu pour le dîner des lithographes français du 1er avril 1887. Paris, Imp. A. Lemercier, 1887. Lithographie
Petite pièce très rare faite à l'occasion d'un dîner périodique d'artistes lithographes. Á chaque réunion, un des
convives était chargé de dessiner le menu
Passage d'une âme. [S. l.], [s. n.], 1891. Eau-forte et pointe sèche
Pégase captif. Paris, [s. n.], 1889. Lithographie
Petit prélat. [S. l.], [s. n.], 1888. Pointe sèche
Perversité. [S. l.], [s. n.], 1891. Eau-forte et pointe sèche
La peur. [S. l.], [s. n.], 1866. Eau-forte
Princesse Maleine (La petite madone. [S. l.], [s. n.], 1892. Eau-forte et pointe sèche
PROFIL DE LUMIÉRE. Paris, Imp. Lemercier & Cie, 1886. Lithographie
LA SAINTE ET LE CHARDON. Paris, Becquet, 1891. Lithographie
Sciapode. [S. l.], [s. n.], 1892. Eau-forte et pointe sèche
SERPENT-AURÉOLE. Paris, Becquet, 1890. Lithographie
23
Vision de rêve. [S. l.], [s. n.], ca. 1880. Eau forte
Poste d'accès aux ressources électroniques - IFN- 6950954]
YEUX CLOS. Paris, Becquet, 1890. Lithographie
Pierre Puvis de Chavannes (1824-1898)
Peintre très remarqué par les symbolistes pour sa schématisation d’un dessin très synthétique, pour sa palette aux
couleurs restreintes, aux coloris pâles, pour ses compositions épurées et planes, aux dépens de la profondeur
illusionniste. Ses peintures de chevalet et ses grands décors monumentaux représentent des allégories, des thèmes
simples, sans narration d’où se dégagent une intemporalité et une grande poésie, tantôt élégiaque, tantôt triste,
parfois tragique. Son art reste lié à la tradition du classicisme mais ne fait plus référence à celui qui est enseigné à
l’Académie
Bouchet, Marie Christine ; Musée du Petit Palais (Paris)
Catalogue des dessins et peintures de Puvis de Chavannes. Paris, Association française d'action artistique, 1979.
149 p. (Collections de la ville de Paris)
Salle F – Art – [709.203 4 PUVI c]
[Exposition. Amsterdam, Rijksmuseum Vincent Van Gogh. 1994]
Pierre Puvis de Chavannes / Aimée Brown Price ; with contributions by Jon Whiteley, Geneviève Lacambre. New
York, Rizzoli, 1994. 269 p.
Salle F – Art – [709.203 4 PUVI p]
Price, Aimée Brown
Pierre Puvis de Chavannes. New Haven, Yale university press, 2010. 2 vol. (IX-260 - 485 p.)
Salle F – Art – [709.203 4 PUVI p1- p2]
Les Nabis
Les nabis - ou « prophètes » en hébreu - sont un collectif d’artistes, peintres, sculpteurs auquel se joignent des
poètes, des musiciens.... Férus de littérature symboliste et ésotérique, ils sont très influencés par l’art des estampes
japonaises et adeptes de la multiplicité de la représentation artistique sous toutes ses formes : décoration des
intérieurs, décors et affiches de théâtre, céramiques… En 1888, un cénacle d’initiés, Pierre Bonnard, Maurice
Denis, Paul Gauguin, Paul-Elie Ranson, Paul Sérusier, rejoints par Ker Xavier Roussel, Aristide Maillol, Félix
Valloton, Édouard Vuillard… s’installe en Bretagne, à Pont-Aven. Sous l’égide de Paul Gauguin et de Paul
Sérusier, ils définissent le sens donné à leur art et s’adonnent à la recherche stylistique pour l’exprimer. Fort de
cette expérience, chacun d’eux suivra son orientation personnelle.
Chassé, Charles
Les Nabis et leur temps. Lausanne, Paris, la Bibliothèque des arts, 1960. 187 p. (La Bibliothèque des arts, 8.
Souvenirs et documents)
Salle F – Art – [759.409 034 CHAS n]
[Exposition. Chicago, Art institute, New York, Metropolitan museum of art. 2001]
Beyond the easel : decorative paintings by Bonnard, Vuillard, Denis, and Roussel, 1890-1930 / by Gloria Groom ;
with an essay by Nicholas Watkins. Chicago (Ill), Art institute, 2001. 289 p.
Salle F – Art – [759.05 BEYO 6]
[Exposition. Paris, Galerie Berès. 2002]
Les peintres graveurs, 1890-1900 / [catalogue par] Anisabelle Berès et Michel Arveiller. Paris, Galerie Berès,
2002. [304] p.
Salle F – Art – [769.944 PEIN 6]
[Exposition. Paris, Galerie Huguette Berès. 1990]
Au temps des Nabis / [catalogue par Anisabelle Berès, Geneviève Aitken et Brigitte Le Tonturier]. Paris, Galerie
Huguette Berès, cop. 1990. 133 p.
Salle F – Art – [759.409 034 BERE a]
24
[Exposition. Zurich, Kunsthaus, Paris, Grand Palais. 1993-1994]
Nabis : 1888-1900 : Pierre Bonnard, Maurice Denis, Henri-Gabriel Ibels... / [organisée par le Musée d'Orsay et le
Kunsthaus de Zurich]. Munich, Prestel ; Paris, Réunion des musées nationaux, 1993. 512 p.
Salle F – Art – [709.440 9034 MUSE n]
Fossier, François
La nébuleuse nabie : les Nabis et l'art graphique. Paris, Bibliothèque nationale, 1993. 303 p.-3 f. dépl.
Salle F – Art – [769.944 FOSS n]
Frèches-Thory, Claire ; Terrasse, Antoine
Les Nabis. Paris, Flammarion, 1990. 319 p.
Salle F – Art – [759.409 034 FREC n]
Jeancolas, Claude
La peinture des nabis. Paris, FVW, 2002. 214 p.
Salle F – Art – [759.409 034 JEAN p]
Musée Maurice Denis (Saint-Germain-en-Laye, Yvelines)
Musée du Prieuré : symbolistes et Nabis, Maurice Denis et son temps. Saint-Germain-en-Laye, Musée
départemental du Prieuré, 1980. 109 p.
Salle F – Art – [708.4 STGE pr]
Paul Gauguin (1848-1903)
Symboliste sans théorie, Paul Gauguin élabore un style pictural où « le trait donne le caractère à l’objet et la
couleur pure pose l’atmosphère momentanée » pour accomplir une œuvre méditée et non représentative. Ses
thèmes sont inspirés d’un quotidien repensé, élargi souvent à un imaginaire mystique. Il part dans un premier
temps à Tahiti et s’établit aux Îles Marquises où il essaiera de traduire en images des croyances impalpables et
exprimer un système de référence totalement différent du mode de pensée occidental.
Andréani, Carole
Les céramiques de Gauguin. Paris, les Éd. de l'Amateur, 2003. 157 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG c]
Cachin, Françoise
Gauguin. Paris, Flammarion, 1988. 311 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG 5 CA]
Delouche, Denise
Gauguin et la Bretagne Rennes, Éd. Apogée, 1996. 143 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG g]
Ellridge, Arthur
Gauguin et les Nabis. Paris, Terrail, 1993. 223 p.
Salle F – Art – [759.409 034 ELLR g]
[Exposition. Madrid, Museo Thyssen-Bornemysza. 2004-2005]
Gauguin and the origins of symbolism / edited by Guillermo Solana ; [texts by] Richard Shiff, Guy Cogeval, María
Dolores Jiménez-Blanco. London, Philip Wilson Publisher, 2004. 328 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG 6 g]
[Exposition. Paris, Grand Palais, Boston, Museum of fine arts. 2003-2004]
Gauguin Tahiti : l'atelier des tropiques / [organisée par la Réunion des musées nationaux, le Musée d'Orsay et The
Museum of fine arts]. Paris, Réunion des musées nationaux, 2003. 383 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG 6 g]
Gauguin, Paul
Correspondance de Paul Gauguin. 1. Correspondance de Paul Gauguin / édition établie par Victor Merlhès.
Paris, Fondation Singer-Polignac, 1984. XII-561 p.-[14] p. de pl.
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG c1]
25
Gauguin, Paul
Noa Noa : édition définitive. Paris, les éditions G. Crès et Cie, 1924. 154 p.
Gauguin, Paul
Noa-Noa : séjour à Tahiti / [préface par] Victor Segalen Bruxelles, Ed. Complexe, 1989. 123 p. (Le Regard
littéraire, 23)
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG n]
Guérin, Marcel
L'oeuvre gravé de Gauguin. San Francisco, A. Wofsy fine arts, 1980. XXIX-[241] p.
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG 5 GU]
Fac-sim. de l'éd. de Paris : H. Floury, 1927
Guégan, Stéphane
Gauguin : le sauvage imaginaire. Paris, Éd. du Chêne, 2003. 223 p. (L'aventure de l'art)
Laudon, Paule
Tahiti-Gauguin : mythe et vérités / [avant-propos de Françoise Cachin] Paris, A. Biro, 2003.159 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG t]
Lévêque, Jean-Jacques
Paul Gauguin : l'oeil sauvage, 1848-1903. Courbevoie, ACR éd., 2003. 191 p. (Poche Couleur, 34)
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG p]
Madeline, Laurence
Ultra-sauvage Gauguin, sculpteur. Paris, A. Biro, 2002
224 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG u]
Mandel, Gabriele
Tout l'œuvre peint de Gauguin / documentation et catalogue raisonné par G.M. Sugana ; [traduit par Simone
Darses ; édition française mise à jour par Marie-Paule Durand]. Paris, Flammarion, 1981. 119 p. (Les Classiques
de l'art, 54)
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG t]
Vance, Peggy
Gauguin. Paris, Hazan, 2003. 159 p.
Wildenstein, Daniel
Gauguin : premier itinéraire d'un sauvage : catalogue de l'oeuvre peint, 1873-1888 / texte et recherches, Sylvie
Crussard ; documentation et chronologie, Martine Heudron. Milano, Skira, 2001.2 vol. (XXXVI-647 p.)
Salle F – Art – [709.203 4 GAUG 1 p-2 p]]
Maurice Denis (1870-1943)
Maurice Denis, peintre et théoricien, emploie dans la revue Art et critique de 1890, le terme de « néotraditionnisme » pour définir sa peinture. Il regarde Puvis de Chavannes, redécouvre l’art médiéval et les primitifs
italiens et se réfère à l’art classique. Pour lui, si le symbolisme est « l’art de traduire et de provoquer des états
d’âme au moyen de rapports de couleurs et de forme, c'est-à-dire la correspondance rigoureuse entre l’idée et sa
représentation, entre le visible et l’invisible, l’harmonie naît de la pondération et de la mesure et non pas du
caprice et de la fantaisie individuelle ». Imprégné de religion, il s’oriente vers l’art sacré en préconisant que l’art
religieux n’est plus une peinture d’histoire mais doit procurer un ascension spirituelle.
Delannoy, Agnès
Maurice Denis, 1870-1943. Paris, Éd. Cercle d'art, 2004. 67 p. (Découvrons l'art du XXe siècle)
Salle F – Art – [709.204 DENI m]
26
[Exposition. 1994-1995]
Maurice Denis : 1870-1943. Paris, Réunion des musées nationaux, 1994. 375 p.
Salle F – Art – [709.204 DENI m]
[Exposition. Paris, Musée d'Orsay, Montréal, Musée des beaux-arts. 2006-2007]
Maurice Denis (1870-1943) / [catalogue sous la direction de Jean-Paul Bouillon]. Montréal, Musée des beaux-arts
de Montréal, 2006. 303 p.
Salle F – Art – [709.204 DENI 6]
[Exposition. Saint-Germain-en-Laye, Musée départemental du Prieuré. 2006-2007]
Maurice Denis dessinateur : l'oeuvre dévoilé / [catalogue par Agnès Delannoy]. Paris, Somogy, 2006
223 p.
Salle F – Art – [709.204 DENI 6]
[Exposition. Saint-Germain-en-Laye, Musée départemental du Prieuré. 1996]
Symbolistes et Nabis : Maurice Denis et son temps : dix ans d'enrichissement du patrimoine / Agnès Delannoy...
Paris, Somogy, 1996. 192 p.
Salle F – Art – [708.4 STGE pr]
Paul-Élie Ranson (1861-1909)
Paul-Élie Ranson applique particulièrement l’abolition des frontières entre la peinture de chevalet et les arts
décoratifs décrétée par le groupe nabi et s’adonne au travail d’art décoratif très prisé par l’Art nouveau. Il
considère que le décor est un ornement pour l’âme et que toute arabesque est signifiante. Sans narration, avec une
esthétique japonisante, il dépose de multiples symboles dans l’unité visuelle de ses tableaux. Son intérêt pour
l’ésotérisme ajoute un caractère secret à sa représentation sensible de la nature et du corps féminin.
[Exposition. Saint-Germain-en-Laye, Musée départemental du Prieuré. 1997-1998]
Paul Élie Ranson : du symbolisme à l'art nouveau / [catalogue sous la direction d'Agnès Delannoy]. Paris,
Somogy, Saint-Germain-en-Laye, Musée départemental Maurice Denis-Le Prieuré, 1997. 216 p.
Salle F – Art – [709.203 4 RANS p]
[Exposition. Valence (Drôme), Musée de Valence. 2004]
Paul Ranson, 1861-1909 / [textes de Gilles Genty, Brigitte Ranson-Bitker, Robert Cazalis…]. Paris, Somogy,
Valence, Musée de Valence, 2004. 175 p.
Salle F – Art – [709.203 4 RANS 6]
Genty, Gilles
Paul Ranson, 1861-1961 : Japonisme, Symbolisme, Art nouveau : catalogue raisonné. Paris, Somogy, 1999. 431
p.
Salle F – Art – [709.203 4 RANS p]
Autres artistes de sensibilité symboliste
Auguste Rodin (1840-1917)
Le sculpteur Auguste Rodin dépasse le Naturalisme dont il est issu. Il considérait que « l’artiste est un homme aux
yeux ouverts, dont l’esprit sait pénétrer l’essence des choses ». Dans son œuvre la sensation, l’impression et
l’émotion passent avant la théorie. Le mouvement n’est pas un simple geste ou un déplacement du corps mais un
mode d’expression de la vie intérieure. Si son rendu du vivant apparaît parfois symboliste, parfois expressionniste,
le rythme et l’élan vital sont avant tout les éléments fondamentaux de son langage artistique.
Barbier, Nicole ; Musée Rodin (Paris)
Marbres de Rodin : collection du musée. Paris, Ed. du Musée Rodin, 1987. 273 p.
Salle F – Art – [709.203 4 RODI 5 MU]
Butler, Ruth
Rodin : la solitude du génie. Paris, Gallimard, 1998. 350 p.
Salle F – Art – [709.203 4 RODI r]
27
[Exposition. Paris, Musée du Luxembourg. 2001]
Rodin en 1900 : l'exposition de l'Alma / [catalogue sous la direction de Claudie Jurdin et Hélène Pinet]. Paris,
Musée Rodin, 2001. 454 p.
Salle F – Art – [709.203 4 RODI r]
[Exposition. Tokyo, National museum of Western art. 2006]
Auguste Rodin, Eugène Carrière / [organisée en collaboration avec le "Mainichi Shimbun"] ; [textes de Mina Oya,
Emmanuelle Héran, Antoinette Le Normand-Romain…]. Paris, Flammarion, 2006. 157 p.
Salle F – Art – [709.203 4 RODI 6]
Le Normand-Romain, Antoinette
"Le baiser" de Rodin. Paris, Réunion des musées nationaux, 1995. 100 p.
Salle F – Art – [709.203 4 RODI b]
Rodin et le bronze : catalogue des oeuvres conservées au Musée Rodin. Paris, Réunion des musées nationaux,
2007. 2 vol. (822 p.)
Salle F – Art – [709.203 4 RODI r1-r2]
Rodin, Auguste ; Butler, Augustin de. Éditeur scientifique
Éclairs de pensée : écrits et entretiens sur l'art. Paris, Éd. Olbia, 1998. 184 p.
Salle F – Art – [709.203 4 RODI e]
Rodin, Auguste ; Gsell, Paul. Éditeur scientifique
L'art / entretiens réunis par Paul Gsell. Paris, Grasset, 1997. 206 p. (Les cahiers rouges, 245)
Poste d'accès aux ressources électroniques - [NUMM-5710308] et [NUMM-5492852]
Salle F – Art – [709.203 4 RODI a]
Rodenbach, Georges
L'élite : écrivains, orateurs sacrés, peintres, sculpteurs. Paris, E. Fasquelle, 1899. 294 p.
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k816235/f280.image.pagination
Contient : « M. Rodin », p. 273-274
Eugène Carrière (1849-1906)
Eugène Carrière s’attache au rendu des scènes quotidiennes dans leur intimité par l’utilisation du clair-obscur
presque monochrome, aux coloris estompés à dominance brune où les mains et les visages émergent dans un doux
éclairage donnant à son œuvre une caractéristique symboliste et intimiste.
[Exposition. Strasbourg, Ancienne douane. 1996-1997]
Eugène Carrière, 1849-1906 / [catalogue par Rodolphe Rapetti, Marie-Jeanne Geyer, Jane R. Becker…].
Strasbourg, Musées de la Ville de Strasbourg, 1996. 239 p.
Salle F – Art – [709.203 4 CARR e]
Morice, Charles
Eugène Carrière : l'homme et sa pensée, l'artiste et son oeuvre... Paris, Mercure de France, 1906. 252 p.
Rodenbach, Georges
L'élite : écrivains, orateurs sacrés, peintres, sculpteurs. Paris, E. Fasquelle, 1899. 294 p.
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k816235/f248.image.pagination.r=carri%C3%A8re.langFR
Contient : « M. Carrière », p.241-246
28
Gustav Adolf Mossa (1883-1971)
L’œuvre symboliste de Gustav Mossa a été réalisée de 1903 à 1918, bien après l’effervescence symboliste. Mossa
avait occulté cet ensemble d’aquarelles pour s’adonner au travail d’imagier du carnaval de Nice. C’est une œuvre
étrange et insolite où des personnages de l’époque 1900 figurent dans un monde mythologique ou biblique. Les
thèmes symbolistes, la femme, Eros et Thanatos, ange et démon, sont représentés avec un trait raffiné et incisif,
une grande précision du détail et un humour caustique.
[Exposition. Nice, Galerie des Ponchettes. 1978]
Gustav Adolf Mossa et les symboles : 1883-1971 / [catalogue par Claude Fournet et Jean-Roger Soubiran]. Nice,
Musée des Ponchettes, 1978. Non paginé
Salle F – Art – [709.204 MOSS g]
LE SYMBOLISME EN EUROPE CENTRALE ET SEPTENTRIONALE
Dans l’histoire du mouvement, une place majeure est accordée à la Belgique. De récentes publications et
expositions permettent de mesurer l’importance de ce mouvement dans le reste de l’Europe et d’en connaître les
particularités. Il n’eut pas la même résonance dans les pays latins et aux Etats-Unis. Sa dimension spirituelle et son
intellectualité nourries d’une culture originale et d’échanges extérieurs avec Paris, Bruxelles, Vienne…
accompagnent une diversité d’expressions artistiques. Ce courant eut ses figures tutélaires (Khnopff, Böcklin,
Vroubel…), ses adeptes de passage (De Feure, Mucha, Kandinsky…), ses initiés (Les rosicruciens Fabry, Delville,
Toorop, Schwabe, Hodler…). Les artistes symbolistes, entre le profane et le sacré, s’attachent à concevoir une
oeuvre ayant une signification, mais sous une forme énigmatique qu’il s’agit de décrypter. Son esthétique, sans
style défini, usant de contrastes ou de tons fondus, de formes stylisées ou d’effets décoratifs fait naître une vision
pessimiste du monde qui entremêle le fantastique et le morbide où se confrontent le mystère, l’équivoque,
l’angoisse et la quête d’identité.
Ne sont mentionnés dans ce chapitre que les artistes qui font l’objet, dans les collections de la bibliothèque
d’étude, d’au moins une monographie ou, à défaut, d’un chapitre dans une monographie ou d’un article de
périodique. Les symbolistes anglais post-préraphaélites ne sont pas évoqués, pas plus que le divisionnisme italien.
Le symbolisme belge : Le groupe des XX, la Libre esthétique à Bruxelles
Bruxelles, comme Paris, devient un centre d’attraction du symbolisme. Le Groupe des XX créé en 1889 réunit
poètes, artistes, intellectuels et accueille dans ses salons les représentants des courants artistiques naissants
(impressionnistes, néo-impressionnistes, préraphaélites). La libre esthétique d’orientation nettement plus
symboliste lui succède en 1893 et se prolonge dans la première école du groupe de Laetherm-Saint-Martin. Encore
imprégnés de la grande peinture flamande, les symbolistes belges, en négation d’une réalité sans attrait,
convoquent le passé, les mythes et les légendes. Les aquarelles art déco de Georges de Feure, les paysages
mystérieux de William Degouve de Nuncques, les allégories tragiques d’Henry de Groux, l’univers solitaire de
Léon Spillaert montrent la diversité des sensibilités artistiques qui vont de l’idéal préraphaélite à l’expression d’un
monde plus étrange et cruel à la charnière desquels se tient la figure emblématique de Fernand Khnopff.
Dictionnaire de la peinture flamande et hollandaise : du Moyen âge à nos jours. Paris, Larousse, 1989. 493 p.
(Essentiels)
Salle F – Art – [759.949 2 A d]
[Exposition. Bruxelles, Musées royaux des beaux-arts de Belgique. 2010]
Le symbolisme en Belgique / Michel Draguet. Bruxelles, Fonds Mercator, 2010. 349 p.
Salle F – Art – [709.493 SYMB 6]
[Exposition. Bruxelles, Palais des beaux-arts de Belgique. 2000]
Bruxelles carrefour des cultures / sous la direction de Robert Hoozee. Anvers, Fonds Mercator, 2000. 330 p.
Salle F – Art – [709.493 HOOZ 6 b]
Contient : « Capitale de l’art nouveau et du symbolisme », p. 84-205
[Exposition. Londres, Royal academy of arts. 1997]
Impressionism to symbolism : the Belgian avant-garde 1880-1900 / [organized by the Royal academy of arts] ;
edited by Mary Ane Stevens with Robert Hoozee. London, Royal academy of art, 1994. 296 p.
Salle F – Art – [709.493 ROYA i]
29
[Exposition. Paris, Grand Palais. 1997]
Paris-Bruxelles, Bruxelles-Paris : réalisme, impressionnisme, symbolisme : les relations artistiques entre la
France et la Belgique, 1848-1914 / sous la direction d'Anne Pingeot et de Robert Hoozee. Paris, Réunion des
musées nationaux, 1997. 539 p.
Salle F – Art – [709.034 PARI]
Contient : « Symbolisme », p. 224-271
Hoozee, Robert. Dir.
L'art moderne en Belgique 1900-1945 / Piet Boyens, Inge Henneman, Monique Tahon-Vanrose... Paris, A.
Michel, Anvers, Fonds Mercator, 1992. 445 p.
Salle F – Art – [709.493 HOOZ a]
Contient : « Avant la première guerre mondiale », p. 11-50
Lemonnier, Camille
L'école belge de peinture 1830-1905 : essai. Bruxelles, Ed. Labor, 1991. 264 p. (Espace nord, 71)
Salle F – Art – [759.949 30904 LEMO e]
Contient des textes sur : Khnopff p. 179-183, 193 ; Groux p. 191, 196-198 ; Delville p. 191, 212-215, 224 ;
Wiertz p.34, 38, 39, 42, 44, 48-50, Mellery…
Muther, Richard
La peinture belge au XIXe siècle / traduit par Jean de Mot. Bruxelles, Misch et Thron, 1904. X-137 p. [avec
XXXIII planches hors texte]
Poste d'accès aux ressources électroniques [NUMM-5489810]
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k54898103.r=%22peinture+belge%22.langFR
Contient notamment des textes sur : A. Wiertz p. 35-50 ; Henry Leys p. 50-56, Khnopff, p. 131-136
Palmer, Mickael
D’ensor à Magritte : art belge 1880-1940. Bruxelles, Ed. Racine, 1998. 230 p.
Salle F – Art – [759.949 30904 PALM]
Contient : « Les symbolistes », p. 90-121
Ramade, Bénédicte
« Le symbolisme en Belgique : un moment clé de l’histoire. (Suivi de) Un symbolisme aux tendances multiples ».
L’oeil, Mai 2010, V. 624, p. 85-89
Salle F – Périodiques – [ART Oeil]
Roberts-Jones, Philippe
Bruxelles, fin de siècle. Paris, Flammarion, 1994. 297 p.
Salle F – Art – [709.040 1 ROBE b]
Contient : « 1870-1893 : une nouvelle génération : la modernité », p. 50-125
Le dictionnaire des peintres belges du XIVe siècle à nos jours : depuis les premiers maîtres des anciens Pays-Bas
méridionaux et de la Principauté de Liège jusqu'aux artistes contemporains. Bruxelles, la Renaissance du livre,
1995. 3 vol. (466-1207 p.)
Salle F – Art – [759.949 30904 A d1-d3]
Contient : « Les symbolistes à partir de 1880 », p. 294-300 et « Premier groupe de Laethem Saint-Martin 18981914 ». Dans Une histoire visuelle de la peinture en Belgique. Vol. 1
30
Diversité des tendances symbolistes
Georges de Feure (1868-1943)
Millman, Ian
Georges de Feure, maître du symbolisme et de l'Art nouveau. Courbevoie, ACR éd., 1992. 304 p.
Salle F – Art – [709.203 4 FEUR g]
Schwob, Marcel
La porte des rêves / illustrations de Georges de Feure. Paris, pour les Bibliophiles indépendants, 1899, 136 p.
Poste d'accès aux ressources électroniques [IFN-8600233]
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8600233m.r=porte+des+reves+schwob.langFR
William Degouve de Nuncques (1867-1935)
Goffin, Arnold
« William Degouve de Nuncques ». La revue d’art : nouvelle série de l’art flamand et hollandais, janvier-juin
1914, A11, T21, p. 9-21
Poste d'accès aux ressources électroniques [NUMP-7504]
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k61345430.r=%22William+Degouve+de+Nuncques+%22.langFR
Henry de Groux (1866-1930)
Noce, Vincent
Henry de Groux, peintre belge et surréaliste avant l'heure. [en ligne]. Disponible sur :
http://www.liberation.fr/culture/0101108498-henry-de-groux-peintre-belge-et-surrealiste-avant-l-heure
(consulté le 25.01.2011). Fait partie de : Libération [en ligne]. Disponible sur : http://www.liberation.fr/
Léon Spilliaert (1881-1946)
[Exposition. Paris, Musée-galerie de la Seita. 1997-1998]
Léon Spillaert : œuvres de jeunesse, 1900-1918. Paris, Musée-galerie de la Seita, 1997. 187 p.
Salle F – Art – [709.204 SPIL s]
[Exposition. Gingins (Suisse), Fondation Neumann. 2002-2003]
Léon Spillaert : vertiges et visions / publié sous la direction d’Hélène Bieri Thompson. Paris, Somegy, 2002. 95 p.
Salle F – Art – [709.204 SPIL 6 l]
Tricot, Xavier
Leon Spillaert : prenten en illustraties = estampes et illustrations = prints and illustrations : catalogue raisonné.
Antwerpen, Pandora, 1994. 110 p.
Salle F – Art – [709.204 SPIL l]
Fernand Khnopff (1858-1921) : « On n’a que soi »
Peintre, pastelliste, sculpteur, poète et photographe, Fernand Khnopff reste un artiste mystérieux. Il réalise sous
l’influence des préraphaélistes des œuvres telles que « I look my door upon myself » inspirée d’un poème de
Christina Georgina Rossetti et crée un idéal féminin à la beauté froide, à jamais inaccessible, assez éloignée
cependant de la femme perverse et macabre conçue par Félicien Rops. Il représente des villes fantomatiques
comme des réminiscences du passé « Les souvenirs de la Flandre ». Ce profond mysticisme introspectif sur fonds
de « décadence » révèle avec force la spécificité du symbolisme belge. Et pour son ami le poète Emile Verhaeren
«… il le résume à lui seul, tant par son physique, son dandysme, son comportement, ses goûts que par son art tout
entier ».
Bougauld, Valérie
« L’encens de Fernand Khnopff ». Connaissance des arts, février 2009, N° 668, p. 98-101
Salle F – Périodiques – [ART Conn]
31
Delevoye, Robert L.
Fernand Khnopff / Robert L. Delevoy, Catherine De Croës, Gisèle Ollinger-Zinque. Bruxelles, Cosmos
monographies, 1987. 568 p.
Salle F – Art – [709.203 4 KHNO 5 DE]
Draguet, Michel
Khnopff ou l’ambigu poétique. Paris, Flammarion, 1995. 445 p.
Salle F – Art – [709.203 4 KHNO 5 DR]
Etrangeté et cruauté du symbolisme belge
Xavier Mellery (1845-1921)
Goffin, Arnold
« Xavier Mellery ». La revue d’art : nouvelle série de l’art flamand et hollandais, janvier-juin 1925, A21, T25, p.
161-183
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6111253v.r=%22xavier+mellery%22.langFR
James Ensor (1860-1949)
Draguet, Michel
James Ensor ou la Fantasmagorie. Paris, Gallimard, 1999. 253 p. (Monographies)
Salle F – Art – [709.203 4 ENSO j]
James Ensor : dessins et estampes / Robert Hoozee… Antwerpen, Fonds Mercator, 1987. 271 p.
Salle F – Art – [709.203 4 ENSO 5 HO]
[Exposition. Paris, Musée d’Orsay. 2009]
Ensor : James (art) Ensor. Paris, Musée d’Orsay, DL 2009. 271 p.-[16] p. de pl.
Salle F – Art – [709.203 4 ENSO 6]
Tricot, Xavier
James Ensor : catalogue raisonné des peintures. Paris, Bibliothèque des arts, 1992. 2 vol. (720 p.)
Salle F – Art – [709.203 4 ENSO TR 1-2]
Félicien Rops (1833-1898)
[Exposition. Namur, Maison de la culture… 1998-2000]
Félicien Rops : "Rops suis, aultre ne veulx estre" / ouvrage réalisé sous la coordination de Bernadette Bonnier....
Paris, Éd. de l'Amateur, 1998. 287 p.
Salle F – Art – [709.203 4 ROPS f]
L'Oeuvre gravé de Félicien Rops. Paris, H. Veyriez, 1975. 286 p.
Salle F – Art – [709.203 4 ROPS o]
Jean Delville (1867-1953)
Cole, Brendan ; Bouniort, Jeanne
« L’Ecole de Platon de Jean Delville : amour, beauté et androgynie dans la peinture fin-de-siècle ». La revue du
Louvre et des musées de France, octobre 2006, V56, N°4, p. 57-63
Salle F – Périodiques – [ART Rev Louv]
32
Le groupe de Laethem-Saint-Martin
Vers 1905, à Laethem-Saint-Martin s’est constituée une colonie artistique réunissant peintres, poètes et sculpteurs.
Les paysages mystiques et silencieux du peintre Gustave van de Woestijne et les frêles adolescents mélancoliques
du sculpteur Georges Minne sont représentatifs de ce courant symboliste tourné vers la spiritualité.
Gustave van de Woestijne (1881-1947)
[Exposition. Gand, Museum voor Schone Kunsten. 2010]
Gustave van de Woestyne / Robert Hoozee, Cathérine Verleysen. [Brussels], Fonds Mercator, cop. 2010. 255 p.
Salle F – Art – [709.204 VANDw 6]
George Minne (1866-1941)
Van Puyvelde, Leo
« Les œuvres récentes de George Minne ». La revue d’art : nouvelle série de l’art flamand et hollandais, janvierjuin 1925, A21, T25, p. 9-32
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6111253v.r=%22george+minne%22.langFR
Jean Toorop (1858-1928) et le symbolisme hollandais
Le peintre Jan Toorop représentatif du symbolisme hollandais, membre de la Libre esthétique, rejoint avec Johan
Horn-Prikker le courant tourné vers l’art nouveau, avant d’appliquer - à l’image de Maurice Denis - les nouveaux
moyens d’expressions à des sujets religieux.
Boer, Julius de
«Jan Toorop». La revue d’art : nouvelle série de l’art flamand et hollandais, janvier-juin 1911, A8, T15, p. 1254
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6127538b/f29.r=%22Toorop%22.langFR
[Exposition. Paris, Institut néerlandais. 1977]
Jan Toorop : 1858-1928, impressionniste, symboliste, pointilliste / [texte de Victorine Hefting]. Paris, Institut
néerlandais, 1977. Non paginé
Salle F – Art – [709.203 4 TOOR j]
[Exposition. Paris, Musée d’art moderne de la Ville de Paris. 1994]
La beauté exacte : de Van Gogh à Mondrian. Paris, Paris-musées, 1994. 342 p.
Salle F – Art – [759.949 20904 BEAU]
Contient : « Symbolisme », p. 64-75
Le Symbolisme nordique
L’influence symboliste des dramaturges Bjoerson, Strinberg et Ibsen imprègne le monde artistique. Dans les pays
scandinaves, l’orientation symboliste prend des formes diverses, sur un fonds d’anciennes mythologies et de
paysages glacés tels que les représente le danois Willumsen avant de se tourner vers un symbolisme plus décoratif.
La récente publication « Paradis perdus : L’Europe symboliste » révèle l’apport des peintres Carl Larsson et
Eugène Jansson au symbolisme suédois ainsi que l’influence des symbolistes français sur des artistes finnois
comme Magnus Enckell, Ellen Thesleff et Beda Stjernschantz. L’œuvre de leur compatriote Akseli Gallen-Kalleja,
mieux connue, renouvelle le thème du Kalevala, épopée nationale finlandaise et interroge le concept de
symbolisme dans son tableau clé « Symposium ». En Norvège, se détache la figure d’Edvard Munch et ses toiles
chargées d’angoisse de facture expressionniste.
33
[Exposition. Lille, Musée des beaux-arts. 2008-2009]
Échappées nordiques : les maîtres scandinaves & finlandais en France, 1870-1914 / [organisée en collaboration
avec la Ville de Lille] ; [catalogue par Annie Scottez-De Wambrechies, Frank Claustrat, Peter Nørgaard Larsen…
Lille, Palais des beaux-arts, Paris, Somogy, impr. 2008. 215 p.
Salle F – Art – [759.8 MUSE e]
Contient notamment : « De la périphérie du moderne. La peinture danoise, 1870-1914. Symbolisme et atmosphère
évocatrice », p.30-34
Larsen, Peter Nørgaard
Symbolism in Danish and European painting 1870-1910 / Statens Museum for Kunst. Copenhague, Statens
Museum for Kunst, 2000. 336 p.
Salle F – Art – [709.48 LARS s]
Danemark
Jens Ferdinand Willumsen (1863-1958)
[Exposition. Copenhague. 2005. Paris, Musée d’Orsay. 2006]
Willumsen, 1863-1958, un artiste danois : du symbolisme à l’expressionnisme / [organisée en collaboration avec la
Réunion des musées nationaux] ; [catalogue par Leila Krogh]. Paris, Musée d'Orsay, 2006. 264 p.
Salle F – Art – [709.204 WILL 6]
Suède
Carl Larsson (1853-1919)
Lindwall, Bo ; Cavalli-Björkman, Görel
Le grand livre de Carl Larsson / légendes et biographie traduites du suédois par Francis et Cécilia Monteux ;
textes de Hans-Curt Köster et extraits de textes de Carl Larsson. Paris, Herscher, 1993. 193 p.
Salle F – Art – [709.204 LARS 5l]
Eugène Jansson (1862-1915)
[Exposition. Paris. Musée d’Orsay, 1999]
Eugène Jansson, 1862-1915 : nocturnes suédois. Paris, Réunion des musées nationaux, 1999. 103 p.
Salle F – Art – [709.203 4 JANS e]
Finlande
Ateneum guide / [editor Timo Huusko] ; [authors Leena Ahtola-Moorhouse,o...]. Helsinki, Ateneum art museum,
2008. 142 p.
Salle F – Art – [708.8 HELS at]
Tableau synoptique de l'histoire de l'art en Finlande 1640-1998
[Exposition. Espoo, Gallen-Kallelan museo.1995]
Art noir : camera work by Edvard Munch, Akseli Gallen-Kalleja, Hugo Simberg, August Strindberg / [translation
Jüri Kokkonen]. Espoo, Gallen-Kallelan museo. 1995. 99 p.
Salle F – Art – [770.949 9 ART]
Contribution à la photographie de peintres et d’écrivains symbolistes finnois
34
[Exposition. Helsinki, Ateneum art museum. 2009]
The Kalevala in images : 160 years of Finnish art inspired by the Kalevala / [editor-in-chief Riitta Ojanperä] ; [the
writers Anna Maria von Bonsdorff, Satu Itkonen, Siina Hälikkä, Adriaan van der Hoeven...]. Helsinki, Ateneum
art museum, 2009. 271 p.
Salle F – Art – [709.48 BONS k]
Contient : « Akseli Gallen-Kalleja’s main Kalevala works », p. 123-139
[Exposition. Strasbourg, Ancienne douane. 1999]
L’horizon inconnu : l’art en Finlande, 1870-1920. Strasbourg, Musée de Strasbourg, 1999. 326 p.
Salle F – Art – [709.48 MUSE h]
Contient notamment
: «Légendes et symboles », p. 165-210
Akseli Gallen-Kalleja (1865-1931)
[Exposition. Groningue, Groninger museum. 2006-2007]
Akseli Gallen-Kalleja: the spirit of Finland / edited by David Jackson, Patty Wageman. Rotterdam, NAI, cop.
2006. 264 p.
Salle F – Art – [709.203 4 GALL 6]
Magnus Enckell (1850-1925)
Coppet, Y. de
« Un peintre finlandais, Magnus Enckell ». L’Art et les artistes, nouvelle série, N°65 (mars 1926) à 69 (juillet
1926), T13, p. 275-277
http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5860228b/f105.texte.pagination.r=%22magnus+enckell%22.langFR
Ellen Thesleff (1869-1954), Beda Stjernschantz (1867-1910)
[Exposition. Copenhague, Statens museum for kunst .2005]
Malerinder fra Finland, Fanny Churberg, Maria Wiik, Helene Schjerfbeck, Ellen Thesleff, Beda Stjernschantz,
Ester Helenius, Sigrid Schauman / [tekster Salme Sarajas-Korte, Soili Sinisalo, Leena Ahtola-Moorhouse]
Helsinki, [Suomen taideakatemia], 1983. 94 p.
Salle F – Art – [759.8 SARA m]
Norvège
Gerhard Munthe (1848-1929)
Draumkvedet / illustrasjonar etter Gerhard Munthe. Oslo, Norske samlaget, 1993. 54 p.
SalleG – Littératures scandinaves – [839.82/3 DRAU 4]
Edvard Munch (1863-1944)
Bøe, Alf
Edvard Munch / version française de Robert Marrast. Paris, A. Michel, 1989. 128 p.
Salle F – Art – [709.204 MUNC e]
[Exposition. Stockholm, Moderna museet .2005]
Munch by himself / Iris Müller-Westermann. London, Royal academy of art, cop. 2005. 206 p.
Salle F – Art – [709.204 MUNC 6]
35
[Exposition. Toronto, Art gallery of Ontario.1977]
The symbolist prints of Edvard Munch : the Vivian and David Campbell collection / Elizabeth Prelinger and
Michael Parke-Taylor ; with an essay by Peter Schjeldahl. Toronto (Ont.) : Art gallery of Ontario, New Haven
(Conn.), London : Yale university press, cop. 1996. X-236 p.
Salle F – Art – [709.204 MUNC s]
Hodin, Joseph Paul
Edvard Munch. Paris, Thames & Hudson, 1991. 215 p.
Salle F – Art – [709.204 MUNC 5 HO]
Woll, Gerd
Edvard Munch : complete paintings : catalogue raisonné. London, Thames & Hudson, 2009. 4 vol.
Salle F – Art – [709.204 MUNC e1-e4]
Le symbolisme germanique
Dans la lignée des Nazaréens, un premier courant symboliste est porté par les « Deutschrömer » (romains
germanistes). Ces peintres qui ont vécu en Italie inventent un univers idéalisé et sensuel à partir des mythes
antiques ou germaniques en parallèle au concept d’œuvre d’art total de Wagner et à celui du génie créateur
développé par Schopenhauer et Nietzsche. Ces deux thèmes sont illustrés par la sculpture « Beethoven » de Max
Klinger, complétée par les fresques de Klimt sur une musique de Gustave Mahler et présentée à la Sécession
viennoise de 1902. Le second courant, issu des Sécessions munichoise (1892) et viennoise (1987) en accordant
une place primordiale à la ligne et à l’ornement, inaugure le style art nouveau (Jugendstil). Les principaux
représentants en sont : Franz von Stuck, Kolo Moser et surtout Gustav Klimt.
Dictionnaire de la peinture allemande et d’Europe centrale / [sous la direction de Jean-Philippe Breuille]. Paris,
Larousse, 1989. 425 p. (Essentiels)
Salle F – Art – [759.3 BREU d]
[Exposition. Berlin, Alte Nationalgalerie… 1933-1994]
L'esprit d'une collection de Caspar David Friedrich à Ferdinand Hodler : Fondation Oskar Reinhart, Winterthur /
Peter Wegmann ; avec des contributions de Franz Zelger et Matthias Wohlgemuth. Francfort-sur-le-Main, Leipzig,
Insel Verl., 1994. 282 p.
Salle F – Art – [759.05 ESPR]
Contient des textes sur des artistes symbolistes allemands (Anselme Feuerbach…), et suisses (Giovanni
Segantini…)
Geschichte der deutschen Kunst. 1890-1918] / herausgegeben von Harald Olbrich. Leipzig, E.A. Seemann, 1988.
522 p.
Salle F – Art – [709.43 GESC 9]
Contient notamment : « Jugendstil und symbolismus », p. 249
Impressionismus, Symbolismus und Jugendstil / herausgegeben von Ulrich Karthaus. Stuttgart, P. Reclam, 1991.
359 p. (Die Deutsche Literatur, 13 ; Universal-Bibliothek, 9649)
Salle G – Littératures d’expression allemandes – [83/1 BEST D13]
La Mazelière, Antoine de
La peinture allemande au XIXe siècle. Paris, Plon, 1900. 428 p.
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k54946601.r=peinture+allemande+au+XIXe.langFR
Contient notamment des textes sur : Feuerbach, p. 147-151, Klinger, Von Stuck et Thoma, p. 367-380…
36
Les « Deutschrömer »
Du Colombier, Pierre
L’art allemand. Paris, Larousse, 1946. 171 p.
Salle F – Art – [709.43 COLO a]
Contient : « Les Nazaréens… [puis] Anselme Feuerbach, Hans des Marees…», p. 112-124
Mirabel-Sérodes, Françoise
Histoire de la peinture allemande. Paris, Ellipses, 2001. 240 p. (Les essentiels de la civilisation allemande)
Salle F – Art – [759.3 SERO h]
Contient : « Le tournant esthétisant et symboliste de 1890 : les romains germanistes… (Suivi de) L’art nouveau
1900 », p. 96-119.
Arnold Böcklin (1827-1901) (voir le symbolisme suisse)
Hans von Marées (1837-1887), Anselme Feuerbach (1829-1880)
Börsch-Supan, Helmut
Die deutsche Malerei : von Anton Graff bis Hans von Marées, 1760-1870. München, C. H. Beck, 1988. 608 p.
Salle F – Art – [759.309 034 BORS d]
Contient : « Hans von Marées », p. 483-487 ; « Anselme Feuerbach », p. 478-481
Max Klinger (1857-1920)
Aufstieg zur Gralburg [Parsifal] / nach einer Skizze von M. Klinger. Bayreuther Festblaetter, [ca 1885]. 1 ill.
Ludwig van Beethoven / d'après le monument de Max Klinger. Leipzig : E.A. Seeman, 1902. 1 photogr.
Poste d'accès aux ressources électroniques [IFN-7720179 (69)]
Les Sécessions munichoise et viennoise
Bisang-Prakken, Marianne
« Wien um 1900 : Zuchnung und Druckgrafik ». Dans Geschichte der bildenden Kunst in Österreich. Band V, 19.
Jahrhundert / herausgegeben von Gerbert Frodl ; Autoren Hans Bisanz, Marian Bisanz-Prakken, Monika Faber...
München, Berlin, London… Prestel, cop. 2002. 639 p.
Salle F – Art – [709.436 GESC g5]
Clair, Jean. Dir.
Vienne 1880-1938: l’apocalypse joyeuse. Paris, Centre Georges Pompidou, 1986. 794 p.
Salle F – Art – [709.436 CLAI v]
Metzger, Rainer. Dir.
Munich 1900 : la Sécession, Kandinsky et le "Blaue Reiter". [Vanves], Hazan, 2009. 375 p.
Salle F – Art – [759.430 904 METZ m]
Franz von Stuck (1863-1928)
Mendgen Eva
Franz Von Stuck, 1863-1928. Köln, B. Taschen, 1994. 94 p. (Kleine Kunstreihe, 38)
Salle F – Art – [709.204 STUC f]
37
Kolo Moser (1868-1918)
[Exposition. Paris, Grand Palais. 2005-2006]
Vienne 1900 : Klimt, Schiele, Moser, Kokoschka / [organisée par la Réunion des musées nationaux et le Musée
d'Orsay] ; [catalogue sous la direction de Serge Lemoine et Marie-Amélie zu Salm-Salm]. Paris, Réunion des
musées nationaux, 2005. 363 p.
Salle F – Art – [759.36 VIEN 6]
Gustave Klimt
Coradeschi, Sergio ; Passeron, René
Tout l'oeuvre peint de Klimt. Paris, Flammarion, 1983. 112 p.-LXIV p. de pl. (Les Classiques de l'art)
Salle F – Art – [709.203 4 KLIM t]
[Exposition. Liverpool, Tate. 2008]
Gustav Klimt : painting, design and modern life / edited by Tolbias G. Natter, Christoph Gruneneberg. London,
Tate gallery publishing, 2008. 255 p.
Salle F – Art – [709.203 4 KLIM 6 g]
[Exposition. Ottawa, Musée des beaux-arts. 2001]
Gustav Klimt : vers un renouvellement de la modernité / B. Colin. Paris, La Martinière, 2001. 239 p.
Salle F – Art – [709.203 4 KLIM g]
Metzger, Rainer ; Echasseriaud, Lydie ; Lauterwein, Andréa
Gustav Klimt : dessins et aquarelles. Paris, Hazan, 2005. 398 p.
Salle F – Art – [709.203 4 KLIM g]
Partsch, Susanna ; Robertson, Michael
Gustav Klimt : painter of women. Munich, New York, Prestel, cop. 1994. 120 p.
Salle F – Art – [709.203 4 KLIM 5 PA]
Whitford, Frank ; Mörer, Marius
Gustav Klimt. Londres, Paris, Thames & Hudson, 1991. 215 p. (L'Univers de l'art, 20)
Salle F – Art – [709.203 4 KLIM 5 WH]
Alfred Kubin (1863-1944) : « L’autre côté » de l’art ou la quête du mystérieux dans l’œuvre de jeunesse
L’autre côté : roman fantastique. Paris, J. Corti, 2000. 377 p.
Salle G – Littérature d’expression allemande – [83/4 KUBI 4 ande]
Bisanz, Hans ; Lascault, Gilbert
Alfred Kubin : dessinateur, écrivain, philosophe. Paris, A. Biro, 1990. 203 p.
Salle F – Art – [709.204 KUBI a]
[Exposition. Paris, Musée d’art moderne de la Ville de Paris .2007]
Alfred Kubin : souvenirs d’un pays à moitié oublié / [catalogue par Peter Assmann…]. Paris, Paris-musées, Impr.
2007. XVI-146 p.
Salle F – Art – [709.204 KUBI 6]
Le symbolisme suisse
Le symbolisme suisse comme dans les autres pays d’Europe s’imposa en réaction à l’art officiel. La situation
géographique de la Suisse au carrefour des quatre cultures (Mitteleuropa) et sa diversité linguistique affirme sa
singularité. Les artistes suisses vont étudier et exposer en Europe. Les recherches dans le domaine spirituel ou
ésotérique et dans celui de l’hypnotisme, de la psychologie et de la psychanalyse naissante donnent matière aux
thèmes retenus : le rêve, l’inconscient, l’imaginaire, les contraires, le cosmos, les mythes. Les artistes les plus
représentatifs sont : Fernand Holdler, Carlos Schwabe, Giovanni Segantini et Arnold Böcklin dont le tableau
« L’'île des Morts » (1880) fait figure d'œuvre emblématique.
38
Anker, Valentina
Le symbolisme suisse : destins croisés avec l'art européen. Berne, Benteli, cop. 2009. 351 p.
Salle F – Art – [759.949 4 ANKE s]
Ferdinand Hodler (1853-1918)
[Exposition. Genève, Musée Rath. 2003-2004]
Ferdinand Hodler : le paysage / [catalogue par Christoph Becker, Hans-Jörg Heusser, Cäsar Menz…]. Genève,
Musée d’art et d’histoire, Paris, Somegy, 2003. 215 p.
Salle F – Art – [709.203 4 HOLD 6 f]
[Exposition. Martigny, Fondation Pierre Gianadda. 1991]
Hodler / catalogue réalisé par Jura Bruschweiler. Martigny, Fondation Pierre Gianadda, 1991. 347 p.
Salle F – Art – [709.203 4 HOLD h]
[Exposition. Paris, Musée d’Orsay. 2007-2008]
Ferdinand Hodler, 1853-1918 / organisée par le Musée d'Orsay et la Réunion des musées nationaux] ; [textes
d'Oskar Bätschmann, Jura Bruschweiler, Isabelle Cahn…]. Paris, Musée d’Orsay, RMN, DL 2007. 255 p.
Salle F – Art – [709.203 4 HOLD 6]
Hauptman, Richard
Hodler. Milan, 5 continents, 2007. 104 p.-48 p. de pl.
Salle F – Art – [709.203 4 HOLD h]
Omlin, Sybille
L’art en Suisse au XIXe et au XXe siècles : la création et son contexte. Zurich, Pro Helvetia, 2004. 176 p.
Salle F – Art – [709.494 OMLI a]
Contient : « Un style national autochtone : Ferdinand Hodler », p. 48-51
Arnold Böcklin (1827-1901)
[Exposition. Bâle, Musée des beaux-arts. 2001]
Arnold Böcklin, 1827-1901 / [catalogue sous la direction de Katharina Schmidt et Christian Lenz]. Paris, Réunion
des musées nationaux, 2001. 376 p.
Salle F – Art – [709.203 4 BOCK 6 a]
Ritter, William
L’art en Suisse : Arnold Böcklin. Gand, Impr. de A Siffer, 1895. 115 p.
Communication en banque de Salle G – [22879] Microfiche
Fafner als Drache den Nibelungenhort bewachend / nach einer Skizze von Arnold Böcklin. Bayreuth, Bayreuther
Festblaetter, 1884. 1 image
Illustration de : « Der Ring des Nibelungen » de Richard Wagner
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b84256719.r=%22arnold+bocklin%22.langFR
Carlos Schwabe (1866-1926)
Soulier, Gustave
« Carlos Schwabe ». Art et décoration : revue mensuelle d’art moderne, janvier-juin 1899, T5, p. 129-146
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5401498c/f150.r=%22carlos+schwabe%22.langFR
Autres articles sur Carlos Schwabe dans cette revue
Zola, Emile
Le rêve / illustration de Carlos Schwabe et L. Métiver. Paris, Flammarion, 1892-1893. 335 p.
Disponible dans Gallica : http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5564663p.r=+reve+zola+schwabe.langFR
39
Le symbolisme slave
Dans les pays slaves naît un courant porteur d’expressions originales mais aussi nourri d’inspirations extérieures
notamment françaises représenté par des peintres comme le hongrois Joseph Rippl-Ronai qui a rejoint en France
le groupe des Nabis, le russe Viktor Borissov-Moussatof, fondateur du groupe « La rose bleue », admiratif de
Puvis de Chavanne ou le polonais Jozef Mehoffer connu pour ses vitraux à motifs populaires. En Pologne,
l’orientation symboliste est issue d’un mouvement plus large dit « Modernisme » ou « Jeune Pologne » qui dura de
1890 à 1918, dont les thèmes souvent empruntés à la poésie romantique place au centre de l’histoire et de la
destinée, le mythe de la résurrection tel que l’évoque Jacek Malczewski, Stanislaw Wyspianski ou Witold
Pruszkowski. En Tchécoslovaquie, Jan Preisler, peintre et poète s’intéresse à une synthèse entre arts décoratifs et
symbolisme, Mucha se tourne vers l’art nouveau alors que František Kupka propose d’étranges évocations
idéalistes autour du cycle « La voie du silence »… avant de se tourner vers l’abstraction. Le lituanien K. Čiurlionis
recherche des correspondances entre peinture et musique. Sur un fonds de folklore national, le symbolisme russe
issu de la peinture et de la littérature des états d’âme, révèle une large production sans unité de style. Parmi ses
représentants se détache le peintre Mikhaïl Vroubel, affilié au groupe du Mir Iskousstva (Le monde artiste) dont
l’œuvre emblématique « Le démon » est inspirée des contes romantiques du peintre et poète Lermontov. Le
mouvement se prolonge avec des décorateurs de théâtre et des ballets russes comme Léon Bakst et Natalia
Gontcharova, des artistes avant-gardistes comme Pavel Filonov ou Vassily Kandinsky.
Theinhardt, Markéta
L’art de l’Europe centrale / Pierre Brullé, Sergiusz Michalski, Markéta Theinhardt ; sous la direction de Markéta
Theinhardt. Paris, Citadelles & Mazenot, 2008. 607 p. (L'art et les grandes civilisations, 38)
Salle F – Art – [709 ART 38]
Contient des chapitres sur divers aspects du symbolisme de l’Europe centrale : p. 317-339
Hongrie
Ars hungarica : ein Bildband der Kunst Ungarns. Budapest, Corvina, 1993. 219 p
Salle F – Art – [709.439 ARS a]
Contient des illustrations en couleurs de Gulácsy, Csontvary, Rippl-Ronai... pl. 162-184
The history of hungarian art in the twentieth century / Gábor Andrási, Gábor Pataki, György Szücs Budapest,
Corvina, 1999. 290 p
Salle F – Art – [709.439 HIST]
Contient : « 1896-1919 », p. 9-45
Szabadi, Judith
Art nouveau in Hungary : painting, sculpture and the graphic arts. Budapest, Corvina, 1989. 157 p
Salle F – Art – [709.040 1 SZAB a]
Contient des textes sur les symbolistes hongrois
József Rippl- Rónai (1861-1927)
[Exposition. Londres, Barbican.1989]
A |golden age : art and society in Hungary 1896-1914 / Gyöngyi Eri, Zsuzsa Jobbagyi. [Budapest], Corvina, 1991.
198 p.
Salle F – Art – [709.439 ERI]
Contient notamment : « Rippl-Ronai, Joseph », p. 98-99, illustrations, p. 108-115
Kieselbach, Tamás
Modern hungrian painting. 1, 1892-1919. Budapest, Kieselbach Gallery, 2003-2004. 645 p.
Salle F – Art – [759.39 KIES h1]
Contient : « Rippl-Ronai, Joseph », p. 58-61
40
Pologne
[Exposition. Rennes, Musée des beaux-arts.2004-2005]
Le symbolisme polonais / [catalogue sous la direction de Francis Ribemont]. Paris, Somegy, 2004. 279 p.
Salle F – Art – [709.438 RIBE s]
[Exposition. Bruxelles, Galerie du crédit communal.1997]
Art nouveau polonais : Bruxelles-Cracovie, 1890-1920 / [textes de Paul Aron, Manuel Couvreur, Tomasz
Gryglewicz...]. Bruxelles, Crédit communal, 1997. 159 p.
Salle F – Art – [759.38 ARTN]
Contient notamment : « Entre impressionnisme et symbolisme : Paris et la peinture polonaise », p. 49-64
[Exposition. Bruxelles, Palais des beaux-arts. 2001-2002]
L'avant-printemps : Pologne, 1880-1920 / [auteurs Elisabeth Clegg...]. Bruxelles, Tempora, 2001. 208 p.
Salle F – Art – [709.438 AVAN 6]
Contient des textes sur les peintres symbolistes polonais
La peinture polonaise / [textes de Halina Andrzejewska, Anna Derwojedowa, Janusz Derwojed...]. Warszawa,
Auriga, 1997. 238 p.
Salle F – Art – [759.38 LOIS p]
Contient : « Modernisme (impressionnisme, symbolisme, art nouveau) », p. 108-164
Jozef Mehoffer (1869-1946)
Bourgarel, Gérard
Jozef Mehoffer : de Cracovie à Fribourg, ce flamboyant art nouveau polonais / Gérard Bourgarel, Grzegorz
Tomczak, Augustin Pasquier. Fribourg, Méandre éd., 1995. 120 p.
Salle F – Art – [709.203 4 MEHO 5 JO]
Jacek Malczewski (1854-1929)
[Exposition. Paris, Musée d’Orsay. 2000]
Jacek Malczewski, 1854-1929 / Agnieska Lawniczak, Elzbieta Charazinska. Paris, Réunion des musées nationaux,
2000. 172 p.
Salle F – Art – [709.203 4 MALC 6 en commande]
Stanislaw Wyspianski (1869-1907)
Hodge, Nicolas
« The spirit of Wyspianski ». Apollo, February 2008, N°167, p. 112-114
Salle F – Périodiques – [ART Apol]
Tchécoslovaquie
Czech modern art, 1900-1960 : the National gallery in Prague : modern art collection, the Trade fair palace.
Prague, National gallery in Prague, 1995. 349 p.
Salle F – Art – [708.37 PRAG na]
Contient : « Symbolism in painting and sculpture : František Bílek, František Kupka, Antonín Hudeček, Jan
Preisler, Antonín Slavíček, Joseph Mařatka, Stanislav Sucharda, Bohumil Kafka, Ladislav Šaloun, Jan Štursa », p.
23-50
41
Wittlich, Petr
Prague fin de siècle. Paris, Flammarion, 1992. 278 p.
Salle F – Art – [709.437 WITT p]
Contient : «Décadence et symbolisme », p. 49-77
František Kupka (1871-1957)
Fauchereau, Serge
Kupka. Paris, A. Michel, 1988. 128 p. (Les grands maîtres de l’art contemporain, 19)
Salle F – Art – [709.204 KUPK 5 FA]
[Exposition. Paris, Musée d’Orsay, 2002]
Vers des temps nouveaux, Kupka, œuvres graphiques / [catalogue par Marie-Pierre Salé, Markéta Theindhardt,
Pierre Brullé]. Paris, Musée d’Orsay, 2002. 254 p.
Salle F – Art – [709.204 KUPK v]
Kosztka Csontváry (1853-1919)
Németh, Lajos
Csontvary. Budapest, Corvina, 1971. 254 p.
Salle F – Art – [709.203 4 CSON c]
Alphonse Mucha (1860-1939)
Dvořák, Anna
Mucha «Le pater» : illustration pour le «Le Notre-Père» / avec des contributions de Helen Bieri Thomson et
Bernadette de Boysson. Paris, Somegy, 2001. 119 p.
Salle F – Art – [709.203 4 MUCH m]
Ulmer, Renate
Alfons Mucha. Köln, B. Taschen, 1994. 95 p.
Salle F – Art – [709.203 4 MUCH a]
Lituanie
Mikalojus Konstantinas Čiurlionis (1875-1911)
Fauchereau, Serge
Čiurlionis, par exemple. Champigny-sur-Marne : Digraphe, 1996. 133 p.
Salle F – Art – [709.203 4 CIUR m]
Contient un choix de poèmes et d'écrits théoriques de M. K. Čiurlionis
Russie
[Exposition. Bordeaux, Musée des Beaux-arts. 2000]
Le symbolisme russe / [sous la direction de Jean-Claude Marcadé]. Bordeaux, Musées de Bordeaux, 2000. 210 p.
Salle F – Art – [709.470 904 SYMB]
Marcadé, Jean-Claude
« Pour une typologie du symbolisme russe ». Dans L’art russe dans la seconde moitié du XXe siècle : en quête
d’identité : Musée d'Orsay, Paris, 19 septembre 2005-8 janvier 2006 / [catalogue par Dmitri V. Sarabianov,
Dominique de Font-Réaulx, Galina S. Tchourak…]. Paris, Musée d’Orsay, 2005. p. 245-250
Salle F – Art – [709.47 ARTR 6]
42
Le renouveau de l’art pictural russe. Lausanne, l’Age d’homme, 1972. 395 p.
Salle F – Art – [759.709 04 MARC]
Contient : « Le symbolisme », p. 123-192
Victor Borissov-Moussatov (1870-1905)
Sarabianov, Dmitrij V.
L’art russe : du néo-classicisme à l’avant-garde : peinture, sculpture, architecture. Paris, A. Michel, 1990. 319
p.
Salle F – Art – [709.47 SARA a]
Contient : « La Rose bleue [Victor Borissov-Moussatov] », p. 232-242
Pavel Filonov (1883-1941)
[Exposition. Paris, Centre national d’art et de culture Georges Pompidou. 1990]
Filonov. Paris, 1990. 248 p.
Salle F – Art – [709.204 FILO f]
Natalia Gontcharova (1881-1962)
[Exposition. Paris, Musée national d’art moderne…1995-1996]
Nathalie Gontcharova, Michel Lorianov / [catalogue par Jessica Boissel]. Paris, Centre Georges Pompidou, 1995.
269 p. (Collections du Musée national d'art moderne)
Salle F – Art – [709.204 GONC n]
Vassili Kandinski (1866-1944)
Barnett, Vivian Endicott
Vasily Kandinski : a colorful life : the collection of the Lenbachhaus, Munich / Vivian Endicott Barnett ; edited by
Helmut Friedel ; with an essay by Rudolf H. Wackernagel. Cologne, Dumont, New York, H. N. Abrams, 1996.
664 p.
Salle F – Art – [709.204 KAND 5 BA]
Vrubel, Mihail Aleksandrovič (1856-1910)
Gauville, Hervé
Vroubel, peintre star au pays des tsars. [en ligne]. Disponible sur : http://www.liberation.fr/culture/0101542267vroubel-peintre-star-au-pays-des-tsars (consulté le 25.01.2011). Fait partie de : Libération [en ligne]. Disponible
sur : http://www.liberation.fr/
Réau, Louis
L’art russe. 3, le classicisme, le romantisme, le XXe siècle. Verviers, Gérard, 1968. 284 p.-15 p. de pl. (Marabout
université. Le mémorial des siècles)
Salle F – Art – [709.47 REAU a3]
Contient : « Mikhaïl Alexandrovitch Wroubel », p. 180-185
Sarabianov, Dmitrij V.
L’art russe : du néo-classicisme à l’avant-garde : peinture, sculpture, architecture. Paris, A. Michel, 1990. 319
p.
Salle F – Art – [709.47 SARA a]
Contient : « Les débuts du symbolisme et de l’Art nouveau russe [Mikhaïl Vroubel] », p. 201-206
43

Odilon Redon et l`Europe symboliste

Transcription

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