thomas dolié - RSB Artists

THOMAS DOLIÉ
Photo © Alix Laveau
BARYTON
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La Falconnière - A2 - F-69340 Francheville - France - Tel +33 6 747 617 97 - Fax +33 4 861 724 30 [email protected] www.rsbartists.com
BIOGRAPHY
Since his reward as « best lyrical artist of the year » at the « Victoires de la musique » 2008 ,
baryton Thomas Dolié continues a rich artistic journey mixing opera and concert repertoire.
His stage facilities, as well as his musician deep, allow him to sing many differents roles
during this 2015-2016 season : Ramiro in Ravel's L'Heure Espagnole at Angers Nantes Opéra
and the comte in Mozart's Le Nozze di Figaro with the Cooperative Opera, on french tour,
Lully's Persée with the Concert Spirituel at the Champs-Elysées Theatre and the Fauré's
Requiem in Cologne, under François-Xavier Roth direction. His qualities as a recital singer
drop hom to Veniezia, at the Palazzetto Bru Zane, for Lalo's Mélodies and to Montréal for a
Schubert program.
Born in Bordeaux, Thomas Dolié enters the Conservatoire National de Région de Bordeaux,
in Irène Jarsky's class. In april 2000, he auditions at CNIPAL where he studies under the
direction of Yvonne Minton. He makes his concert debut in Montpellier in the role of
Papageno (Zauberflöte) under the direction of Marc Minkowski. That followed, he will be
invited by the Operas of Marseille, Strasburg, Nancy, Toulon, Avignon and Bordeaux to
perform as Papageno and will be included in the version of the Zauberflöte by Peter Brook,
created at the Théâtre des Bouffes-du-Nord, between 2010 and 2014. With this production,
Dolié will be on world tour (France, Europe, North and South America, South East Asia...).
Thomas Dolié sings Guglielmo in Cosi fan Tutte and Figaro at the Bordeaux national Opera,
as well as Figaro at the Opera of Toulon. Further he appears on stage in Carmen (Moralès),
Madame Butterfly et Cosi fan Tutte at the Avignon Opera, in l’Enfant et les Sortilèges on tour in
Nantes, Rennes, Lille and in a production by Patrice Caurier and Moshe Leiser in Paris, in
Midsummernight’s dream by Britten at the national Opera of Nancy-Lorraine, Fra Diavolo at the
Opéra-Comique and at the Royal Opera of Wallonia, Cosi fan Tutte in Massy, L’Enfance du
Christ (Joseph) in Toulon, La Cenerentola, (Dandini) at the Vichy Opera and Ariadne aus
Naxos (Harlekin) and Bohème (Marcello) at the Bordeaux national Opera, Fortunio (Landry) at
Saint-Etienne Opera, and Tristan und Isolde (Melot) at the Toulouse Capitole Theatre.
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He appears on stage with a baroque repertoire, again with Marc Minkowski who invited him
to sing in Les Boréades (Apollon), at the Opera of Lyon, then at Zürich Opera (Adamas and
Apollon) – roles in which he reappears at the Rhine Opera under the baton of Emmanuelle
Haïm. He collaborates with Hervé Niquet in Sémélé by Marin Marais for concerts in Beaune,
Montpellier and in Paris at the Théâtre des Champs-Elysées, as well as on a sound recording
(Glossa). He sings Aeneas (Dido & Aeneas) at the Bordeaux Opera as well as at the
Concertgebouw of Amsterdam. Recently he could be heard with the Opera Lafayette in Le
Roi et le Fermier by Monsigny in New York, Washington and at the Royal Opera of Versailles,
as well as in Les Indes Galantes under the baton of Christophe Rousset (Toulouse, Bruges,
London), Les Danaïdes (Vienna, Versailles, Metz) and Platée (Opéra national du Rhin), under
Christophe Rousset direction or Grétry's L'Epreuve villageoise (New York, Washington).
Thomas Dolié also participates in creations of contemporary repertoire, particulary in
Slutchaï by Oscar Strasnoy and Christine Dormoy (Bordeaux Opera), Lolo Ferrari by Michel
Fourgon (Rouen Opera), L’Ode à Mars, D-li by Pascale Jakubowski (Bordeaux and RadioFrance), and Triptyque by Richard Dubugnon with the France national Orchestra.
He appears on stage in concerts like Le Silence de la Mer by Tomasi in Avignon, in the region
of Ile-de-France cantatas from Mendelssohn with Laurence Equilbey, in Noirlac Fauré's
Requiem with Accentus – a piece which he interprets at Chorégies d'Orange and at the
Conservatoire National Supérieur d'Art Dramatique de Paris within the framework of the
festival Les Pianissimes. Marc Minkowski invites him to sing Les Nuits d’Été with the
Musiciens du Louvre. He also gives a recital in Nancy, Avignon, Paris (Radio-France, festival
of young talents), as well as in South America, Germany (Festival Rheinvokal), in
Turkey...and sings Brahm's Requiem in Barcelona with l'Orquestra simfònica de Barcelona i
nacional de Catalunya. He could be heard at the Saint-Louis des Invalides church, with the
Prométhée Orchestra or for La Société Anonyme des Messieurs Prudents with the AvignonProvence orchestra, which he participed to the record.
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REVUE DE PRESSE
Les Fêtes de Polymnie – Rameau – CD Glossa :
hrafuaga.com – 05/02/2015
« Mais surtout, nous tenons avec Thomas Dolié une clef de fa à la fois chantante mais dont le « creux » rend
parfaitement les rôles divins et nobles que Rameau confie à cette tessiture. »
classiquenews.com – 26/02/2015 – Benjamin Ballifh
« Au sommet d’une partition qui aurait pu seulement plaire et flatter […] le baryton Thomas Dolié se distingue
nettement. […] la noblesse héroïque de Thomas Dolié, campe le vainqueur sublime Séleucus ; dans sa
somptueuse virilité chantante s’écoule déjà tous les souverains idéalisés par Les Lumières : roi magnanime et
compréhensif, surtout père préoccupé, exemplaire… la richesse du timbre, la simplicité et le naturel de
l’articulation, l’intelligibilité font ici un modèle de chant engagé, précis, d’une rare intelligence dramatique. Puis, le
chanteur touche au sublime pathétique dans la solitude de Zimes au III… souci du verbe, justesse émotionnelle,
simplicité et mesure du style (air : Que deviens je ?)… tant de grâce noble et raffinée fait espérer demain un superbe
Thesée (Hippolyte et Aricie) ou un non moins cœur foudroyé idéal pour le rôle d’Anthénor dans Dardanus et son
fameux air “Monstres affreux”… Que les directeurs n’oublient pas son formidable potentiel. »
Diapason n°634 – avril 2015 – J.-P. Grosperrin
« Les rôles plus riches de Chassé, déjà créateur de Huascar ou de Thésée, font jouir de la maturation vocale et
dramatique du baryton Thomas Dolié : autorité débonnaire, noblesse et onction (Séleucus), attention aux
nuances (la violence de Zimès, chasseur malgré lui, est superbement morbide). »
Tristan und Isolde – Janvier-Février 2015 – Capitole de Toulouse :
forumopera.com – Tout près des étoiles – 04/02/2015 – M. Salles
« Belle composition, malgré sa brièveté, de Thomas Dolié en Melot, confié ici à un baryton. »
L’Enfance du Christ – Décembre 2014 – Opéra d’Avignon
destimed.fr – On a vu la beauté d'un chef d’œuvre peu joué de Berlioz – 07/12/2014 – M. Egea
« Le Joseph de Thomas Dolié, baryton franc et puissant, fut très présent. »
Fortunio – Novembre 2014 – Opéra de Saint Etienne
ResMusica.com – Un délicieux Fortunio à Saint-Etienne – 01/12/2014 – C. Schoeller
« Thomas Dolié, surdimensionné en Landry, crève la scène. »
forumopera.com – Les chandeliers de Rochefort – 18/11/2014 – Laurent Bury
« Par l’exubérance de son jeu et la vigueur de ses accents, Thomas Dolié est un parfait Landry : il ne fait qu’une
bouchée de ce personnage assez secondaire, et il semble désormais prêt à aborder des emplois plus lourds. »
opera-online.com – 18/11/2014 – Emmanuel Andrieu
« Autour d'eux s'agite une galerie de portraits pleine d'esprit et de savoir-faire, dont nous dégagerons le Landry
plein de santé de Thomas Dolié. »
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odb-opera.com – 21/11/2014 – Gérard Ferrand
« Le rôle épisodique de Landry permet à Thomas Dolié de faire état de toutes ses qualités et de montrer qu’il
peut s’attaquer à des rôles plus conséquents. »
Opéra Magazine – J.-L. Macia
« Thomas Dolié rattrape le coup avec son Landry enjoué, d’une diction parfaite. »
La Bohème – Septembre – Octobre 2014
Le Figaro – C. Merlin
« La distribution en demi-teinte réunie à Bordeaux brille surtout par […] la plénitude du Marcel de Thomas
Dolié. »
Platée – Juin – Juillet 2014 – Opéra national du Rhin
musebaroque.fr – 19/06/2014 – Bruno Maury
« Le timbre charpenté à la belle projection du baryton (formidable narrateur en chemisette à fleurs au prologue,
irrésistible Momus au troisième acte, travesti en Amour). »
ResMusica.com – 04/07/2014 – Jean-Luc Clairet
« Thomas Dolié est un acolyte de choix dans les double rôle de Momus et Cithéron (son hilarante Marylin
Monroe de travers à l’Acte IV!). »
Ein deutsches Requiem – Auditorium Barcelone – 21 mars 2014
Revista Musical Catalana – Un Requiem Allemand plein de délicatesses et d'émotions – 24/03/2014 –
Lluìs Trullén
« Per la seva part, la veu majestuosa, potent, d’amplis registres i dúctil de Thomas Dolié va resultar idònia per
afrontar les dues intervencions amb el cor. »
Pour sa part, la voix majestueuse, puissante, ductile et d'amples registres de Thomas Dolié se révèle idéale pour affronter les deux
interventions avec choeur.
Ximo.wordpress.com - Revue In fernem Land – Le Requiem OBC et Brahms – 23/03/2014 – Joaquim
« El jove baríton francès Thomas Dolié va cantar amb gran efecte els dos fragments a ell destinat. El cant és
magnífic i la interpretació va ser degudament intensa. »
Le jeune baryton français Thomas Dolié a chanté avec grand effet les deux morceaux qui lui sont destinés. Le chant est magnifique
et l'interprétation fut d'une intensité appropriée.
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Les Indes Galantes – mars 2014 – Barbican, London
London Evening Standard – 9/3/2014 - Barry Millington
« A fine sextet of soloists covered 17 roles between them. Particularly worthy of mention were Amel BrahimDjelloul, Hélène Le Corre, Benoît Arnould and Thomas Dolie but all six touched the heart with singing of beauty
and stylish assurance. »
Les Indes Galantes – février 2014 - Opéra de Bordeaux
Altamusica - Mehdi Mahdavi
« Thomas Dolié, qui en Adario donne à l'ensemble du plateau une leçon de projection – des mots, pénétrants, et
du timbre, éclatant. »
Les Danaïdes – novembre 2013 – Versailles
ODB-Opéra – 4/12/2013 – Emmanuelle Pesqué
« Thomas Dolié, dans un tout petit rôle (bien que déterminant) parvient à remplir celui-ci d'une présence que ne
laisse pas supposer le librettiste. »
Diapason – 2/12/2013 – Mehdi Mahdavi
« Les solistes sont sans faille. L’insolent métal de Thomas Dolié (Pélagus puis premier et deuxième officier, à
peine six répliques à eux trois) est en soit un luxe suprême. »
Lolo Ferrari – mars 2013 - Théâtre des Arts, Rouen
ResMusica - 11/03/2013 - Maxime Kaprielian
« Thomas Dolié confirme les espoirs mis depuis quelques années sur ce jeune baryton : la voix comme le jeu
scénique sont solides. ».
Forumopéra - 10/03/2013 - Michel Fourgon
« Un seul duo, trop bref, l’unit à son mari et manager, interprété avec brio par Thomas Dolié, dans un parcours
qui va, là aussi, de l’arrogance à la déchéance. ».
Le Barbier de Séville (Figaro) – Opéra de Bordeaux – septembre-octobre 2012
Opéra magazine – novembre 2012 – Jean-Luc Macia
« Thomas Dolié en Figaro […] la voix est mordante, l'incarnation juste et l'aisance scénique incontestable. »
Avant Scène Opéra
« Thomas Dolié possède un sens de la scène, une faconde et un naturel qui donnent à son Figaro une
remarquable présence. »
Hippolyte et Aricie (Tisiphone, 2ème Parque) – Festival de Beaune – juillet 2012
Opéra magazine – septembre 2012
« Thomas Dolié, en Tisiphone, nous ravit par sa décontraction et sa facilité. Son français est inégalable. »
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Adario dans Les Indes Galantes – Théâtre du Capitole de Toulouse – mai 2012
ResMusica – 11/05/2012 – Les Indes Galantes à Toulouse, du très grand art – Franck Langlois
« Le plateau de chanteurs a été de premier ordre. […] Tous les autres chanteurs ont également séduit et touché par
leur droiture vocale et leur aptitude au jeu théâtral, notamment Judith van Wanroi, Thomas Dolié et Aimery
Lefèvre. »
Le Figaro – 08/05/2012 – Des Indes galantes savoureuses – Christian Merlin
« Le style de Cyril Auvity et Thomas Dolié mérite tous les éloges. »
Rustaud dans Le Roi et le Fermier avec Opéra Lafayette – Washington, New York, Opéra Royal de
Versailles – janvier/février 2012
Muse baroque – février 2012 – La Comédie des erreurs – Pedro-Octavio Diaz
« Dans les rôles secondaires nous saluons la voix et le jeu du magnifique Thomas Dolié qu’on aimerait voir
davantage sur les premiers plans car il unit en lui le charme et le talent des grandes voix. »
Forum Opéra – 07/02/2012 – Rien de révolutionnaire – Laurent Bury
« L’excellent baryon Thomas Dolié a le droit de dire lui-même son texte parlé, et son rôle de comparse balourd
lui offre même un air en solo. »
Portrait
Diapason – Septembre 2011 – La Relève
« Dans Une Flûte Enchantée, réduction pour piano et jeunes chanteurs de l'ultime opéra de Mozart par Peter Brook,
on n'avait d'yeux et d'oreilles que pour le Papageno de Thomas Dolié. En somme, une évidence […] on prendra
garde de ne pas l'y cantonner. Car ce baryton clair, brillant, aux mots ciselés, Martin peut-être, promet bien
davantage. Et pourquoi pas Pelléas ? »
Opéra de Bordeaux – Arlequin dans Ariane à Naxos – février/mars 2011
Les Echos – 28/02/2011 – Ariane chez les bobos – Philippe Venturini
« Dans cette jeune équipe guidée avec style par Kwamé Ryan, il faut aussi citer l'Arlequin coloré de Thomas
Dolié. »
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Bouffes du Nord – Papageno dans Une Flûte Enchantée d'après Mozart – novembre/décembre 2010
La Terrasse – décembre 2010 – Catherine Robert
« Raphaël Brémard et Thomas Dolié savent offrir à Monostatos et Papageno les couleurs complémentaires de
leurs deux voix, le premier dans l’inquiétante menace du méchant, l’autre dans la folâtre légèreté de l’oiseleur en
quête d’un nid douillet. »
La Lettre du Musicien – décembre 2010 – Une "Flûte" pas trop enchantée aux Bouffes-du-Nord –
Philippe Thanh
« Les voix sont vertes, les chanteurs donnent le sentiment de chanter du bout des lèvres et de jouer du bout des
doigts... à l’exception du Papageno de Thomas Dolié, le seul à s’engager vraiment, et du Sarastro prometteur de
Luc Bertin-Hugault. »
Forumopera – 18/11/2010 – Désenchantée – Elisabeth Bouillon
« Nous aimons tout particulièrement le baryton envoûtant de Thomas Dolié, bien projeté, riche en harmoniques
et très personnalisé. Dès qu’il se met à chanter, l’on oublie la trivialité de son Papageno parlé et le personnage
féérique de Mozart-Schikaneder se met à exister. »
The Independent – 17/11/2010 – Michaël Coveney
« Thomas Dolié's enchanting Papageno. »
Le Figaro – 15/11/2010 – « être au plus près de Mozart » – Armelle Heliot
« Certains, comme le Papageno de Thomas Dolié ou la Reine de la nuit Mala Bendi-Merad, sont déjà armés pour
une belle carrière. »
Opéra de Bordeaux / Papageno dans La Flûte Enchantée - janvier 2010
Forum Opéra – 24/01/2010 – Une flûte au sommet – La Flûte Enchantée à Bordeaux – Christophe
Rizoud
« Pas de baisse de régime en revanche pour Thomas Dolié qui du début à la fin de l’opéra impose un Papageno
exemplaire. Le son, le ton, le phrasé, le souffle mais aussi l’allure, le style, le naturel, l’esprit, rien ne manque à son
oiseleur qui, le rideau tombé, l’emporte à l’applaudimètre. »
Opéra de Bordeaux - Roger dans Le Balcon - novembre 2009
Le Figaro – novembre 2009 – Christian Merlin
« Les hommes ne sont pas en reste, à commencer par Thomas Dolié, voix glorieuse et superbement timbrée. »
Financial Times – novembre 2009 – Francis Carlin
« Best of all in the future-promise stakes is Thomas Dolié as the rebel Roger, a polished baritone who serves the
music rather than the decibel count. »
Forum Opéra – 20/11/2009 – Et si c'était vrai – Christophe Rizoud
« Côté masculin, c'est avant tout le timbre de Thomas Dolié (Roger, le chef des insurgés) qui capte l'oreille. Une
présence, un charisme vocal indéniable. »
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Théâtre des Champs Elysées – Dido & Aeneas - novembre 2009
Forum Opéra – 13/11/2009 – Un joyau rescapé – Brigitte Cormier
« Le baryton Thomas Dolié donne ici toute sa mesure. Avec sa voix profonde, expressive et bien timbrée et son
engagement dramatique — remarquable pour une version de concert — il domine nettement la distribution. »
Giulio Cesare (Achillas) – Beaune
ResMusica – 14/07/2009 – La découverte d'une Cléopâtre – Hubert Stoecklin
« Thomas Dolié n’a que quelques airs et récitatifs pour donner tout son poids au personnage d’Achillas. Le
timbre est superbe, l’autorité naturelle de la voix et la maîtrise parfaite des vocalises lui permettent d’envisager
d’autres personnages de Haendel. Ce jeune baryton aborde ce rôle avec beaucoup d’aplomb. »
Requiem de Fauré aux Chorégies d'Orange - juillet 2008
Nouvel Obs - 07/08/2008 - Armistice en Avignon - Jacques Julliard
« La plus belle soirée de l'été ? Ce fut pour moi le Requiem de Fauré, dans la cathédrale Notre-Dame d'Orange qui
célébrait ses huit cents ans. Avec deux solistes remarquables, Thomas Dolié (baryton) et Amel Brahim-Djelloul
(soprano), une vraie découverte. Quand elle chante le «Pie Jesu», on a envie de monter tout de suite au Paradis en
sa compagnie. »
L'Humanité - 29/07/2008 - Deux Requiem transcendés à Orange - Philippe Gut
« Et les deux solistes dont les voix étaient en totale adéquation avec l'œuvre, celle, cristalline et juvénile, de la jolie
soprano Amel Brahim-Djelloul, et celle, vaillante et vigoureuse, de Thomas Dolié. Les mélomanes présents dans
la cathédrale comble étaient au paradis... ».
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