2011–2012 Rapport annuel - McMichael Canadian Art Collection

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Rapport annuel l 2011–2012
Table des matières
Philosophie du McMichael
1
Message du Président du Conseil d'administration 2
Message de la Directrice de l'exécutif et PDG
3
Expositions4
Prêts et Dons à la bibliothèque et aux archives 12
Acquisitions13
Reconnaissance envers nos donateurs 16
Membres du Conseil d’administration
19
Membres du personnel 19
Bénévoles19
Rapport des Auditeurs Indépendants
20
Statistiques comparatives
32
Résumé financier
33
Première de couverture:
Napoleon Brousseau, 2011, The McMichael Tree, ébauche virtuelle d’une installation interactive de cellulaires,
The SEED Collective, faisant partie du McMichael Tree Project.
Philosophie du McMichael
Vision
Etre reconnu comme lieu de visite extraordinaire
permettant d’explorer la culture et l’identité canadiennes,
ainsi que les rapports entre art et nature
Lieu de visite extraordinaire
Un lieu de rencontres physiques et virtuelles offrant à des
communautés et groupes ciblés une expérience attrayante et constamment
renouvelée pour encourager le public à venir ou revenir au musée
Explorer la culture et l’identité canadiennes
Permettre aux utilisateurs, par le truchement des beaux-arts,
de comprendre qui nous sommes en tant que Canadiens et quelle
est notre place dans le contexte spatio-temporel mondial.
Rapports entre art et nature
Rassembler et intégrer les arts visuels et le monde naturel
afin de créer un paysage culturel qui associe les gens à la nature
Mission
Interpréter et promouvoir l’art canadien et autochtone afin
d’attirer le public aux niveaux local, national et international
Valeurs
…Excellence: leaders dans notre domaine, nous sommes les meilleurs
dans notre secteur et avons acquis une réputation nationale et internationale
…Respect: nous nous faisons confiance et traitons nos collègues,
nos visiteurs et nos clients avec intégrité et ouverture, et nous collaborons
à la création d’une culture d’inclusion et d’engagement
…Innovation: notre unique héritage nous permet d’explorer les alternatives,
de prendre des risques et d’encourager la créativité et les idées nouvelles
…Apprentissage: nous soutenons la recherche et l’érudition,
générons et disséminons le savoir, inspirons la créativité
et encourageons l’analyse visuelle et l’esprit critique pour tous
1
Message du Président du Conseil d'administration
En tant que Président du Conseil d’administration, je suis très heureux
de vous informer brièvement des principaux projets réalisés cette
année à la Collection McMichael d’art canadien. Le mandat de
notre Conseil est d’assurer à long terme la viabilité et la vigueur du
McMichael. Pour ce faire, nous avions le sentiment qu’il n’était pas
possible de rester immobiles et de continuer à faire les choses comme
par le passé. Il y a beaucoup trop d’organisations, de produits ou de
marques autrefois monnaie courante qui ont choisi l’immobilisme,
apparemment insensibles à l’évolution de la société et des marchés,
et qui n’existent plus que dans la mémoire collective.
Revitalisé par l’engagement d’individus expérimentés qui nous apportent un talent et une expérience inestimables,
ainsi qu’une diversité de perspectives, notre Conseil a rempli son mandat en semant l’année précédente
les graines permettant d’aborder 2012 sur une base beaucoup plus solide. En particulier, cette année a été
caractérisée par :
• des amendements législatifs conçus pour modifier et mettre à jour le mandat du McMichael en matière
de collection et d’exposition, et mis en vigueur le 31 mai 2011, marquant ainsi un grand tournant dans
l’histoire du musée ;
• l’engagement du Dr Victoria Dickenson comme nouvelle Directrice de l’Exécutif et PDG, le 18 avril 2011,
pour amener au musée une expérience établie de leader dans le secteur des arts et de la culture, et ;
• la création d’un Jardin des sculptures extérieur qui a permis au McMichael d’ouvrir la porte à de nombreuses
possibilités d’amélioration de l’une de ses caractéristiques les plus originales : son cadre exceptionnel.
Albert Einstein a dit que “les grands problèmes d’aujourd’hui ne peuvent être résolus au niveau mental où nous
étions quand nous les avons créés”. Nous avons tenu compte de cette remarque cette année en initiant un
processus stratégique d’ensemble visant à identifier les défis auxquels nous faisons face et à développer les
initiatives stratégiques qui permettront de les résoudre de manière innovative et créative.
Nos plus grands succès de cette année résident probablement moins dans nos accomplissements que dans
les portes que nous avons ouvertes, les vies que nous avons touchées et le chemin que nous avons redéfini pour
être sûrs de préserver le rôle vibrant et critique que nous jouons dans la communauté, aux niveaux local, national
et international. Le McMichael possède une nouvelle énergie et une nouvelle vitalité, dont l’impact est déjà évident
et continuera à se faire sentir pendant de nombreuses années.
Nous devons notre succès à une myriade d’individus, et pas seulement à notre Conseil d’administration bénévole,
dont la passion pour le développement d’un établissement exceptionnel n’a d’égale que celle du personnel et
de l’exécutif, mais également notre Conseil fondateur, notre public, notre Comité de bénévoles et les autres
bénévoles. Sans leurs efforts individuels et collectifs, notre progrès n’aurait pas été possible et nous sommes très
reconnaissants de leur contribution essentielle aux résultats que nous avons obtenus.
Notre périple continue. En automne 2011, le McMichael a beaucoup contribué à l’exposition Painting Canada:
Tom Thomson and the Group of Seven, qui a battu des records de popularité pour 2011 à la Dulwich Picture
Gallery à Londres, en Angleterre, avant de continuer sa tournée vers Oslo, en Norvège, et Groningen, aux Pays-Bas.
Le succès de cette exposition a prouvé une fois de plus que le Canada est un pays artistique dont la réputation et
le profil internationaux dépendent d’organisations telles que le McMichael, qui constitue l’une des plus grandes
richesses culturelles du Canada dédiées à l’exposition de nos immenses talents artistiques.
Upkar Arora, CA, ICD.D
Président, Conseil d’administration
2
Collection McMichael d’art Canadien
Message de la Directrice de l'exécutif et PDG
Le McMichael vient de connaître une année remarquable et je me sens très privilégiée d’avoir pu arriver
au début de ce moment crucial pour la Collection. Le musée occupe une place spéciale dans le cœur des
Canadiens et des visiteurs : une fois qu’on l’a vu, on ne l’oublie plus. Au printemps 2011, grâce au travail
du Conseil et du personnel, nous avons entrepris de rendre le McMichael encore plus extraordinaire qu’avant.
En mai 2011, le gouvernement de l’Ontario a élargi et renforcé notre mandat pour nous permettre d’étendre
nos collections d’œuvres d’art réalisées par des artistes canadiens et autochtones. Nouveau mandat en main,
nous avons commencé à réfléchir à notre vision de l’avenir, à la manière de poursuivre l’héritage de Robert
et Signe McMichael et de tous ceux qui ont contribué à la réalisation du musée actuel, et à la création d’un
établissement approprié au vingt-et-unième siècle.
Notre nouvelle vision, ‘devenir un lieu extraordinaire où le public explore la culture et l’identité canadiennes,
ainsi que les rapports entre art et nature’, reconnaît les acquis du McMichael : de riches collections (presque
6000 œuvres d’art), un site incomparable sur les rives d’une rivière riche en histoire, des galeries aux
espaces caractéristiques avec vues inoubliables sur le paysage, des programmes éducatifs innovateurs pour
adultes et enfants, et un personnel dévoué.
Cette année, nous avons terminé un grand projet d’amélioration du domaine pour le rendre plus accessible,
tout en ajoutant un nouvel espace réservé aux galeries, le plus grand jusqu’ici. Le nouveau Jardin des
sculptures a été inauguré le 1er juillet 2011, en présence d’Ivan Eyre, qui a fait don de neuf sculptures
monumentales de bronze, transformant ainsi le domaine en jardin.
Nous avons également commencé à repenser notre utilisation des espaces publics pour les rendre plus
accessibles à nos visiteurs et plus flexibles pour nos programmes. Et surtout, le personnel s’est efforcé
de mieux connaître nos visiteurs, de les écouter plus attentivement et d’améliorer leur visite au McMichael.
Nous voulons nous assurer que le musée continue à charmer tous ses visiteurs, des scolaires aux touristes,
de sorte qu’ils retiennent le McMichael dans leur cœur et ramènent leurs amis et leurs familles pour une
nouvelle expérience remarquable au musée.
Victoria Dickenson, PhD, FCMA
Directrice de l’Exécutif et PDG
3
Expositions l Spéciales
MARILYN AU CANADA
Du 19 février au 15 mai 2011
Conservateur: Chris Finn
En tant que composante introductoire et complémentaire d’une exposition itinérante
plus importante, Marilyn au Canada apportait une dimension canadienne au souvenir et
au ré-examen de cette icône culturelle. En plus des photos documentaires de l’actrice
au Canada, Marilyn au Canada présentait des photos, gravures, sculptures et tableaux
réalisés par des artistes ayant surimposé leur propre filtre culturel à l’image publique de
Monroe, apportant ainsi un nouveau commentaire sur l’influence de la culture populaire
américaine au Canada.
John Vachon (1914–1975), Sans titre (Marilyn en canoë), 1953, réimpression photographique, 27,9 x 35,6 cm. Avec la permission
de la succession de John Vachon et de Dover Publications Inc.
IVAN EYRE: LA SCULPTURE EN CONTEXTE
Du 7 mai au 14 août 2011
Conservateur invité: Tom Lovatt
Ivan Eyre est un artiste canadien renommé dont les oeuvres sont caractérisées par une
urgence de vision et une maîtrise technique rarement égalée. Ses accomplissements au
sein des mouvements figuratifs et paysagistes ont fait l’objet de nombreux commentaires
perspicaces, mais la relation entre sa sculpture et son graphisme a été moins bien
reconnue. La date d’ouverture de cette exposition de quarante-huit tableaux et dessins,
accompagnés de six sculptures, a été choisie pour coïncider avec l’inauguration du Jardin
des sculptures du McMichael, qui contient neuf des bronzes monumentaux créés par
l’artiste.
Ivan Eyre, Study for Philosopher, 1971, graphite et crayons de couleur, 19,2 x 22 cm.
4
LEGENDES: NORVAL MORRISSEAU ET
LES ARTISTES ANISHINABEKS DE « L’ECOLE DE WOODLAND »
Continue à partir du 27 août 2011
Norval Morrisseau est renommé pour avoir fondé un style d’art connu sous le nom d’Ecole
de Woodland. Sa décision de produire son art sur toile et papier a marqué un changement
dans les traditions influencées par l’Europe. Ses compositions sont caractérisées par l’usage
intuitif de formes de couleurs pures et vivaces contenues à l’intérieur de lignes noires.
D’autres artistes des Premières Nations ont été motivés par le même désir de communiquer
les valeurs de leur culture et des générations subséquentes d’artistes ont continué à le faire
en créant des formes d’art uniques et importantes.
Blake Debassige (né en 1956), The Great and Mischievous Nanabush, env. 1975, acrylique sur toile, 121,5 x 132,3 cm,
Acheté en 1975 par la Collection McMichael d’art canadien, 1975.13.2.
TRADITIONS INUITES
Continue à partir du 17 septembre 2011
Kenojuak Ashevak, Joe Talirunili, Kiakshuk et d’autres artistes inuits ont concentré leur art
non seulement sur leurs expériences culturelles, mais aussi sur les défis de la vie quotidienne
dans le Nord. Cette sélection de quarante-neuf dessins, gravures et sculptures révèle certains
aspects de la culture matérielle liée aux moyens de transport aquatiques traditionnels et aux
relations spirituelles des Inuits. Les histoires et légendes évoquant la mer et ses habitants
mythologiques sont autant de contes moraux qui reflètent les valeurs des Inuits.
Joe Talirunili (1893 ?–1976), The Migration, 1976, pierre et peau de phoque, avec bois. Ensemble de 32,5 x 42 x 23 cm,
acheté en 1980 par la Collection McMichael d’art canadien, 1980.2.
PLURALITES/POLARITES 1950-2000:
SELECTIONS DE LA COLLECTION McMICHAEL
Continue à partir du 21 janvier 2012
Conservatrice : Sharona Adamowicz-Clements
Les vingt-trois oeuvres de cette exposition datent de la deuxième moitié du vingtième siècle,
qui a connu des développements remarquables dans l’expression artistique canadienne.
Deux courants de pensée majeurs se distinguent parmi les divers styles et attitudes
représentés ici : les abstractionnistes (incluant les expressionnistes abstraits et autres artistes
non représentatifs) et les réalistes. Dans leur diversité, ces artistes ont chacun contribué au
portrait-mosaïque dynamique de l’art canadien qui a émergé de cette période de créativité
nationale et culturelle.
Jean-Paul Riopelle (1923-2002), Sur les traces, 1958, huile sur toile, 65 x 81,3 cm, Don de M. & Mme L.L. Odette, Toronto,
Collection McMichael d’art canadien, 1994.19
5
LE PROJET ARBORICOLE DU McMICHAEL
Du 28 janvier au 22 avril 2012
Organisée par la Collection McMichael d’art canadien
Le Projet arboricole du McMichael soulignait les aspects artistiques, culturels et naturels
des arbres, pour célébrer l’origine et les liens profonds du musée avec l’art et la nature.
Il comprenait deux expositions, L’arbre : forme et substance et, provenant du Musée
des beaux-arts de Vancouver, L’art : du sublime au social, ainsi que divers programmes
et installations. Le Projet arboricole du McMichael réaffirmait son affiliation avec la
communauté et le terroir par le truchement de la plénitude symbolique de l’arbre – un
emblème qui incarne également l’essence du musée et de son domaine, en tant que
paysage culturel vénéré.
Ryszard Litwiniuk, Before and After 2, 2011, bois mort de pin, oeuvre créée dans le cadre du Programme d’artistes en résidence,
Projet arboricole du McMichael, 2011.
L’ARBRE: FORME ET SUBSTANCE
Conservatrice: Katerina Atanassova
Incluse dans le Projet arboricole du McMichael, l’exposition L’arbre : forme et substance
donnait au musée l’occasion de faire un lien entre les espaces intérieurs et le paysage
forestier nouvellement revigoré à l’extérieur. L’exposition présentait 105 œuvres par
des artistes célèbres comme Kim Dorland, Viktor Tinkl, Edward Falkenberg, Will Gorlitz,
Sorel Etrog, Alex McLeod, Natalka Husar, et d’autres artistes. Leurs photos, sculptures,
tableaux, installation et œuvres à techniques mixtes, de création récente, ouvraient le
dialogue avec les tableaux de la collection permanente du McMichael, peints par Tom
Thomson, Emily Carr et d’autres membres du Groupe des Sept, qui représentaient des
arbres.
Kim Dorland, Tree House, 2010, Huile, acrylique, bois, ongles et scintillement sur panneau de bois,
244 × 183 cm.
6
Expositions l Empruntées
UNE VIE DE LEGENDE: MARILYN MONROE
Organisée par Artoma, Hambourg, Allemagne
Tournée organisée par International Arts & Artists, Washington, DC
L’exposition Une vie de légende: Marilyn Monroe comprenait un choix d’environ 170
oeuvres réalisées par Andy Warhol, Henri Cartier-Bresson, Richard Avedon, Douglas
Kirkland et de mombreux autres artistes. Après une tournée dans six pays européens,
cette exposition circule maintenant en Amérique du Nord. Son intérêt principal réside
dans ses interprétations attachantes de Marilyn, allant des portraits intimes et espiègles
aux représentations osées, décoratives et même transformatives. L’exposition démontrait
que la longévité de la popularité de la vedette tient, en partie, aux leçons (et aux mythes)
procurées par sa vie et sa mort, ainsi qu’aux pouvoirs symboliques de son image visuelle.
Cette exposition permettait de pénétrer la vie d’une femme qui est fermement ancrée
dans la culture nord-américaine et mondiale. Le personnel du McMichael y offrait en
complément son interprétation et quelques documents supplémentaires.
Milton H. Greene, Marilyn Monroe, New York City, “Ballerina Sitting,” 1954, Impression au jet d’encre
© 2011 Joshua Greene www.archiveimages.com
A LA RECHERCHE DE L'AMERIQUE DE NORMAN ROCKWELL
Du 12 mars au 25 avril 2011
Conçue par Kevin et Michele Rivoli en collaboration avec International Arts &
Artists, Washington, DC
Pour l’avoir documentée pendant ces vingt dernières années, le photo-journaliste
Kevin Rivoli sait bien que l’Amérique peinte par Norman Rockwell a existé et existe encore.
A la recherche de l’Amérique de Norman Rockwell juxtaposait l’oeuvre de Rockwell et
les photos de moments spontanés de la vie quotidienne prises par Rivoli. Ces photos
sont typiques du style de Rockwell – des histoires ordinaires capturées et célébrées
dans un seul cliché spontané. Cette exposition de soixante-dix oeuvres comprenait vingt
images originales peintes par Norman Rockwell, accompagnées d’une ré-impression des
illustrations originales de l’artiste. Les conservateurs se sont efforcés d’attirer l’attention
sur les aspects positifs – passés et présents – de notre monde quotidien à travers les
oeuvres de ces artistes.
Norman Rockwell, Home from Camp, 1968. Par autorisation de Norman Rockwell Licensing, Niles, IL
Kevin Rivoli, A Kiss for Mom, 2007. Photo © Kevin Rivoli
7
George McLEAN: Paysage vivant
Du 29 janvier au 23 mai 2011
Conçue et mise en tournée par la Tom Thomson Art Gallery, Owen Sound
Organisée par Virginia Eichhorn, Tom Thomson Art Gallery,
et le Dr Adam Harris,National Wildlife Museum of Art
Pour donner une vue d’ensemble de la carrière du peintre, cette exposition a emprunté
des oeuvres majeures à des collections privées et publiques partout en Amérique
du Nord et s’est intéressée particulièrement aux prouesses de McLean comme
dessinateur et paysagiste expérimenté. L’exposition était accompagnée d’une publication
majeure approfondissant la connaissance des pratiques de McLean et le distinguant
favorablement de ses contemporains naturalistes.
George McLean (né en 1939), Canada Geese over Grey County, 1998, caséine on panneau composé, 99,1 x 139.7 cm,
Collection of George and Terrie Eaton
MARC-AURELE FORTIN: L’EXPERIENCE DE LA COULEUR
Du 28 mai au 11 septembre 2011
L’exposition est une réalisation du Musée national des beaux-arts du Québec
Première grande exposition consacrée à l’artiste en plus de quarante-cinq ans,
Marc-Aurèle Fortin: l’expérience de la couleur présentait 107 tableaux, gravures,
dessins et aquarelles produits pendant quatre décennies, entre 1909 et 1949. Fortin a
marqué l’imagination québécoise de manière indélébile avec ses compositions d’ormes
majestueux et de scènes rurales colorées pour lesquelles il est célèbre. L’exposition
présentait plusieurs visions de la campagne québécoise de l’époque, ainsi qu’un aspect
moins connu mais également important de son œuvre, les paysages urbains, preuve
qu’il savait observer les changements irréversibles apportés à Montréal par la modernité
pendant les années 1920 et 1930.
Marc-Aurèle Fortin (1888-1970), Sainte-Famille, île d’Orléans, 1941, Aquarelle et fusain sur papier, 56,7 x 77,7 cm,
Coll. MNBAQ (1942.17) © Fondation Marc-Aurèle Fortin / SODRAC (2011)
REGARDS D’ACIER: PORTRAITS PAR DES ARTISTES AUTOCHTONES
Du 11 juin au 11 septembre 2011
Organisée par le Musée canadien de la photographie contemporaine, Ottawa
Cette exposition profondément révélatrice explorait l’utilisation du portrait par les artistes
aborigènes contemporains pour exprimer leur identité, malgré l’histoire problématique
de cette dernière pour leurs peuples. Elle comprenait cinquante et une œuvres provenant
de l’importante collection d’artistes indigènes du Musée canadien de la photographie
contemporaine, ainsi que du Musée national des beaux-arts du Canada et de quelques
collections privées. Elle intégrait des installations vidéo et des portraits photographiés
par douze artistes.
Arthur Renwick, Jani, 2006, impression au jet d’encre, 116 x 111 cm. Musée national des beaux-arts du Canada, Ottawa.
Photo © NGC.
8
MISSION PHOTO: LA FRONTIERE ENTRE L’ALBERTA
ET LE MONTANA, 1870–1930
Du 17 septembre 2011 au 8 janvier 2012
Organisée et mise en circulation par le musée Glenbow, Calgary
Composée de photos provenant de la collection du musée Glenbow, cette exposition
présentait trente-trois visions historiques des frontières de l’Ouest américain et canadien
vues par les yeux d’une lentille photographique. Avec ses paysages majestueux, sa
faune et sa flore impressionnantes, et ses styles de vie aventuriers, l’Ouest fournissait
aux photographes de nouveaux sujets, mais également de nouveaux défis dans la lutte
contre la froidure et les vents violents. Qu’ils appartiennent aux forces militaires, au
personnel du gouvernement ou de compagnies privées, ou au monde scientifique et aux
équipes de relèvement, les photographes ont contribué à la documentation des détails
historiques, à la promotion des affaires et au reportage des évènements, favorisant ainsi
la création d’une vision romantique d’un « Far West » en voie de disparition.
Cowboy Having a Meal, 1926, W.J. Oliver, photographe, Calgary, Alberta, Archives du Glenbow NB-H-16-452.
LA VIE ARCTIQUE VUE PAR LES FRERES LOMEN
Du 17 septembre 2011 au 8 janvier 2012
Organisée et mise en circulation par le musée Glenbow, Calgary
Attirée vers le Nord par les histoires de ruée vers l’or et de richesses immaculées en
Alaska, la famille Lomen a déménagé du Minnesota à Nome, Alaska, en 1903.
Grâce à leurs nombreuses photos historiques, les Lomen ont documenté la vie arctique
des premières décennies du vingtième siècle. L’exposition comprenait trente-trois photos
provenant de la collection du musée Glenbow, dont quelques images uniques représentant
les Inuits de l’Alaska, les troupeaux de rennes (autre activité professionnelle des Lomen)
et la ville de Nome.
Lomen Brothers, Inuit Woman, Nowadluk, from Cape Prince of Wales, Alaska, 1903, Glenbow Archives ND-1-56.
9
DE L’OBSCURITE A LA LUMIERE DANS LES FILMS
ET PEINTURES ARGENTEES DE JACK CHAMBERS
Du 1er octobre 2011 au 15 janvier 2012
Organisée par Museum London
Conservateurs: Mark Cheetham et Ihor Holubizky
Cette exposition de vingt tableaux, d’œuvres à deux dimensions et de cinq films permettait
pour la première fois en plusieurs décennies de montrer ensemble les films et les peintures
argentées de Chambers. Elle offrait une occasion unique d’étudier une sélection d’œuvres
créées pendant une période spécifique dans le développement de l’artiste. La production
artistique de Chambers de 1966 à 1967 marque une transition importante dans son
questionnement de sa manière de peindre. A cette époque, l’artiste cherchait à établir
un lien entre l’exploration des effets de la lumière sur une surface peinte, grâce à une
réduction de couleur, et l’utilisation de pigments d’aluminium réfléchissants capables de
produire des images de qualité filmique.
Jack Chambers (1931-1978), Plus Nine, 1966, peinture d’aluminium sur panneau, Collection du Museum London,
Don de David et Pam Evans, London, Ontario, 1996. Avec la permission de la Succession de Jack Chambers
et de la galerie Loch, Toronto.
L’ARBRE: DU SUBLIME AU SOCIAL
Organisée et mise en circulation par le Musée des beaux-arts de Vancouver,
avec Daina Augaitis comme conservatrice principale et co-directrice,
et Emmy Lee comme assistante.
Incluse dans le Projet arboricole du McMichael, l’exposition L’arbre : du sublime au social
identifiait l’utilisation de l’arbre en tant que symbole de la beauté irrésistible de la nature
et vecteur puissant de l’identité nationale du Canada, de la lutte des individus contre la
nature sauvage, et même actuellement de la précarité de notre position écologique. Les
vingt-huit œuvres de l’exposition comprenaient des images historiques de la forêt évoquant
la grandeur et la puissance du monde naturel, ainsi que l’usage d’installations et de
techniques numériques pour diverses investigations. Un sentiment croissant d’aliénation
du monde naturel était également exploré par des artistes qui dénoncent nos expériences
médiatisées de la nature.
Emily Carr, Forest, 1931-1933, huile sur toile, 118,2 x 76,1 cm, Collection du Musée des beaux-arts de
Vancouver, Fidéicommis Emily Carr, VAG 42.3.13, Photo: Trevor Mills, Musée des beaux-arts de Vancouver
10
Expositions l Itinérantes
DIANA THORNEYCROFT: CANADA, MYTHE ET HISTOIRE
Organisée by la Collection McMichael d’art canadien, avec Sharona Adamowicz-Clements
comme conservatrice, Musée des beaux-arts de Windsor
Du 11 juillet au 11 septembre 2011
L’artiste de Winnipeg Diana Thorneycroft est connue pour ses photos provocatrices qui
dérangent le public. Ses images apparemment comiques réunissant des sujets innocents
– poupées et figurines de jouets – et présentées sur fond de paysages du Groupe des
Sept et de ses contemporains révèlent, après examen attentif, un sens plus profond
et plus sombre. Dans ses vingt et un dioramas de la vie quotidienne et d’évènements
historiques se déroulant sur fond de majestueux paysages peints par les artistes associés
au Groupe des Sept, Thorneycroft explore la fierté nationale et les idéologies culturelles
du Canada tout en déconstruisant ses narratives mythologiques.
Diana Thorneycroft, Group of Seven Awkward Moments (March Storm), 2007, photo numérique, Collection de l’artiste.
DESSINS DE CONCLUSION
Organisée par la Collection McMichael d’art canadien, avec Chris Finn comme conservateur.
Musée des beaux-arts de Moose Jaw
Du 29 mars au 26 mai 2012
Dessins de conclusion présente soixante-quatre dessins réalisés par les membres du
Groupe des Sept et démontre l’importance constante du « dessin à main levée » dans la
formation des artistes des vingtième et vingt et unième siècles. Les œuvres choisies vont
des caricatures éditoriales aux sketches dessinés sur les champs de bataille. L’ensemble
offre une occasion unique de voir des dessins rarement exposés. On y trouve des dessins qui n’ont pas seulement servi de journal visuel ou de prélude à de futures toiles de
grande taille, mais qui étaient souvent des œuvres complètes en soi.
Arthur Lismer (1885-1969), Trees, date inconnue, encre sur papier, 34,9 x 42,8 cm,
Collection McMichael d’art canadien, 1981.190.21
11
Prêts
Colombie-Britannique
Ontario
Québec
VANCOUVER
Musée d’anthropologie,
Université de Colombie-Britannique
Signed without Signature:
Works by Charles and Isabella
Edenshaw
Du 25 novembre 2010 au
5 septembre 2011
Un bracelet en argent réalisé par
Charles Edenshaw
BARRIE
MacLaren Art Centre
Une installation sculpturale d’extérieur
de John McEwen
Exposition continue
GATINEAU
Musée canadien des Civilisations
Exposition Arthur Lismer en cours
dans la Salle des personnalités
canadiennes
Une palette utilisée par Arthur Lismer
Manitoba
WINNIPEG
Musée des beaux-arts de Winnipeg
Kiugak Ashoona: Stories and
Imaginings from Cape Dorset
Du 20 août au 5 décembre 2010 et
en tournée jusqu’en 2012
Une sculpture appartenant à la
collection permanente du McMichael,
seize dessins et une gravure de la
collection de Cap Dorset
BRANTFORD
Woodland Cultural Centre
Une installation sculpturale d’extérieur
de Mary Anne Barkhouse et Michael
Belmore
Exposition continue
TORONTO
Musée royal de l’Ontario
Water: The Exhibition
Du 5 mars au 5 septembre 2011
Une sculpture d’Oviloo Tunnillie
KITCHENER
Le Musée
SEARCHING FOR TOM / Tom Thomson:
Man, Myth and Masterworks
Un tableau de Tom Thomson
Etats-Unis
WASHINGTON, DC
Ambassade du Canada, entrée
principale et hall du 6e étage
D’août 2010 à janvier 2012
Vingt-deux oeuvres de différents
artistes
Résidence de l'Ambassadeur
du Canada
D’août 2010 à janvier 2012
Douze tableaux par divers artistes
Dons à la bibliothèque et aux archives Bibliothèque
Archives
Reva Dolgoy
Susan Gustavison
Joan Murray
Marilyn Ritz
Mary Rose Ward
Miriam Webb
Mary Williamson
Penny et Jack Fenwick
Photos personnelles et documents
connexes provenant de la Succession
de Robert et Signe McMichael.
12
George Hunter
Portefeuille de huit photogravures
numériques imprimées au jet d’encre
et produites par George Hunter pour
documenter les graveurs des Premières
Nations et les sculpteurs et graveurs
inuits, 1954–1978.
Acquisitions
Ivan Eyre (né en 1935)
Plains Call, 2010
bronze, 1 de 6
238,8 x 365,8 x 121,9 cm
Don de l’artiste
Collection McMichael d’art canadien
2011.1.1
Icon North, 2010
bronze, 1 de 6
223,5 x 137,2 x 167,6 cm
Don de l’artiste, désigné en l’honneur de R.T.E.
Gillespie, en reconnaissance de sa contribution
aux affaires canadiennes
2011.1.2
North Watch, 2010
bronze, 1 de 6
304,8 x 177,8 x 304,8 cm
Don de l’artiste, avec le soutien additionnel de
la Fondation Richardson
2011.1.3
Dream South, 2010
bronze, 1 de 6
114,3 x 304,8 x 142,2 cm
Don de l’artiste
2011.1.4
Lady Love, 2010
bronze, 1 de 6
223,5 x 137,2 x 198,1 cm
Don de l’artiste
2011.1.5
Bird Wrap, 2010
bronze, 1 de 6
269,2 x 121,9 x 152,4 cm
Don de l’artiste
2011.1.6
A.J. Casson (1898–1992), Gibralter Point – Joe Lake, Algonquin Park, 1978, graphite sur papier, 22,5 x 30 cm, Don de la Fiducie Robert and Signe McMichael Collection McMichael d’art canadien, 2011.2.7
Beach Moment, 2010
bronze, 1 de 6
109,2 x 243,8 x 91,4 cm
Don de l’artiste
2011.1.7
Yell, 2010
bronze, 1 de 6
223,5 x 152,4 x 182,9 cm
Don de l’artiste
2011.1.8
Sun Gown, 2010
bronze, 1 de 6
228,6 x 167,6 x 142,2 cm
Don de l’artiste, avec le soutien additionnel de
la Fondation McMichael d’art canadien
2011.1.9
A.J. Casson (1898–1992)
Haliburton Farm on Lake Kashagawigamog,
1923 / 1924
huile sur carton
23,7 x 28,7 cm
Don de la Fiducie Robert and Signe McMichael
2011.2.2
A.J. Casson (1898–1992)
McCrea's Mill, Lake of Two Rivers,
Algonquin Park, 1942
huile sur carton
23,8 x 28,5 cm
2011.2.1
A.J. Casson (1898–1992)
Credit Forkes, 1927 / 1928
Aquarelle sur crayon de couleur sur papier
26,3 x 28,7 cm
2011.2.3
13
Acquisitions
A.J. Casson (1898–1992)
Credit Forkes about 1928, env. 1928
aquarelle sur graphite sur papier
26,8 x 28 cm
2011.2.4
A.J. Casson (1898–1992)
Nude, Back View, 1917
23,4 x 18,1 cm
2011.2.12
Frank Johnston (1888–1949)
September Clouds Georgian Bay
huile sur carton
15,4 x 20,3 cm
2011.2.20
A.J. Casson (1898–1992)
Road at Credit Forkes, 1927
26 x 28,5 cm
2011.2.5
A.J. Casson (1898–1992)
Thistletown–late winter, 1931
graphite sur papier
21,5 x 27,4 cm
2011.2.13
A.J. Casson (1898–1992)
Port Coldwell, 1928
graphite sur papier
20,2 x 25,4 cm
2011.2.6
L.L. FitzGerald (1890–1956)
Prairie Fence, env. 1921
huile sur toile, étendue sur carton
17,1 x 22,3 cm
2011.2.14
Arthur Lismer (1885–1969)
Our Garden, Bedford Park Ave.,
Toronto, 1922–1923
huile sur papier
30,1 x 40,6 cm
2011.2.21
A.J. Casson (1898–1992)
Gibralter Point ‑ Joe Lake, Algonquin Park, 1978
graphite sur papier
22,5 x 30 cm
2011.2.7
Prairie, env. 1921
18.2 x 22.2 cm
2011.2.15
A.J. Casson (1898–1992)
Maple, 1941
graphite sur papier
21,5 x 27,5 cm
2011.2.8
Trees, 1948
encre sur papier
29,1 x 20,9 cm
2011.2.16
A.J. Casson (1898–1992)
West Gilford, 1940
graphite sur papier
21,4 x 27,7 cm
2011.2.9
The Woods, 1929
conté sur papier
25 x 31,5 cm
2011.2.17
A.J. Casson (1898–1992)
Galt Road, 1928
graphite sur papier
21,5 x 27,7 cm
2011.2.10
A.Y. Jackson (1882–1974)
Sans titre
sérigraphie sur papier ivoire
feuille: 47,4 x 32,5 cm; image: 28,8 x 21,6 cm
2011.2.18
A.J. Casson (1898–1992)
Nude Standing, Back View, 1917
23,4 x 18,3 cm
2011.2.11
A.Y. Jackson (1882–1974)
The River Somme, France, 1912
huile sur panneau de bois
21,2 x 26,9 cm
2011.2.19
14
Hiking in the Rockies, Lake O'Hara, c. 1928
graphite sur papier
18,5 x 2,7 cm
2011.2.22
3rd day out ‑ after reading one of the poems
conté sur papier
19,3 x 28 cm
2011.2.23
Emily Carr and the Group of Seven, c. 1927
conté sur papier
9,6 x 15,8 cm
2011.2.24
Windswept Tree
aquarelle et gomme arabique sur papier
37 x 54,9 cm
2011.2.25
J.W. Morrice (1865–1924)
The Park with Trees Beyond
27,1 x 21,4 cm
2011.2.26
Kiakshuk (1886–1966)
Eskimo Mother with Fox Trap, 1961
gravure sur pierre, étendue sur papier
feuille: 59,8 x 36,8 cm
Don des successions de David et Paula
Blackmore
2011.3.1
Acquisitions
Cape Dorset Inuit
Spirit Emerging from Rock, c. 1959
serpentinite verte de la baie d’Aberdeen
15 x 22 x 23 cm
Don des successions de David et Paula
Blackmore
2011.3.2
Sorel Etrog (né en 1933)
Sun Life Study, 1984
laiton patiné 1/7
41 x 19 x 15 cm
Don de l’artiste, Sorel Etrog
2011.4.1
Three Totems, 1990
bronze patiné 2/7
40,5 x 30 x 30 cm
2011.4.2
Study for Antitete, 1976
bronze patiné 1/10
8,5 x 9,5 x 4,2 cm
2011.4.4
Homage to Cimabue, 1968
bronze patiné 8/10
39 x 12 x 4 cm
2011.4.3
Study for Ritual Head, 1976
bronze patiné 6/10
14,5 x 9 x 5 cm
2011.4.5
Arthur Lismer (1885–1969), Our Garden, Bedford Park Ave., Toronto, 1922-1923, huile sur papier, 30,1 x 40,6 cm, Don de la Fiducie Robert and Signe McMichael Collection McMichael d’art canadien, 2011.2.21
Study for Magic Barrel, 1976
bronze patiné 1/10
10 x 7 x 7 cm
2011.4.6
Source, 1964
bronze patiné 4/5
sculpture: 83 x 200 x 66 cm
(32 11/16 x 78 3/4 x 26 po.)
sur base de bronze: 15,5 x 66 x 66
cm (6 1/8 x 26 x 26 po.)
2011.4.7
Shelter, 1984
bronze patiné 1/5
69 x 44 x 44 cm
(27 3/16 x 17 5/16 x 17 5/16 inches)
2011.4.8
Study for Pieton, 1976
bronze patiné 7/10
20 x 5,5 x 8,5 cm
2011.4.10
Pieton, 1976
bronze patiné 6/7
150 x 39 x 60 cm
(59 1/16 x 15 3/8 x 23 5/8 pouces)
2011.4.9
15
Reconnaissance des donateurs l Merci
Nous sommes très reconnaissants des contributions faites au McMichael par
organisations entre le 1er avril 2011 et le 31 mars 2012. Leur constant
gamme étendue d’expositions et de programmes publics extraordinaires.
SOUTIEN GOUVERNEMENTAL
Ministère du Tourisme,
de la Culture et des Sports
Subention de fonctionnement
et d’investissement
Programme Expériences d’été
Ministère du Patrimoine canadien
Jeunesse Canada au travail
Programme d’aide aux musées
Ministère des Ressources humaines et du
Développement des compétences
Programme Emplois d’été Canada
Plan d’action économique du Canada et
Gouvernement de l’Ontario
Le projet de Réhabilitation du domaine a été
rendu possible grâce à un fonds de stimulation
offert conjointement par les gouvernements
fédéral et provincial
CORPORATIONS ET FONDATIONS
De 25 000 $ à 99 999 $
TD Bank Financial Group
Fondation McMichael d’art canadien
Comité des bénévoles du McMichael
De 10 000 $ à 24 999 $
Bell
The Cowan Foundation
GE Canada
Great-West Life, London Life, and Canada Life
The Guarantee Company of North America
Husky Injection Molding Systems Ltd.
Molise Kleinburg Estates Inc.
Norton Rose Canada LLP
The Leonard and Gabryela Osin Foundation
TransCanada Corporation
De 5 000 $ à 9 999 $
Assante Wealth Management
Ensil Group of Companies
Gillespie Family Foundation
Harris-Taylor Family Foundation
The Source
16
De 1 000 $ à 4 999 $
Aqueduct Foundation
The Bennett Family Foundation
The Boiler Inspection & Insurance Co. of Canada
Howshay Investment Inc.
Portfolio Management Corporation
Promontory Financial Group
Windrush Corporation
De 500 $ à 999 $
Gallery Gevik
De 100 $ à 499 $
Gallery Rufus
Goodman & Company, Investment Counsel Ltd.
Roberts Studios
INDIVIDUS
100 000 $ et plus
La succession du Dr Michael Braudo
De 1 000 $ à 4 999 $
Anonyme (2)
Gerard Bedue
Christina Bogdanow
John Francis
Patrick et Barbara Keenan
Donald MacIver et Esther Abiscott
T.B.K. Martin
Sue et Jim Waddington
Terry West
Mary Williamson
De 500 $ à 999 $
Ann Fitzhenry Bedard
Purdy et Beatrice Crawford
George Elliott et Noriko Yui
Douglas et Jodi Harrison
Donald Johnson
Geoffrey et Lorraine Joyner
Marsha Lomis et Bernard Basil
P. Mateas
Judy Rumble
Mme Judy M. Ryan
M. Wayne E. Shaw et Mme Marilyn L. Pilkington
Ms. Reta C. Smith
Robert et G. Menna Weese
Jennie Wildridge
De 100 $ à 499 $
Anonyme (3)
David et Renee Adams
Peter Armour et Patricia Boake
Jim et Jean Ashman
Dr Terrence D. Aurini
Kenn et Christel Baker
Norma Bandler
Diana et Rick Basciano
Pauline Jennifer G. Bell
Karen Bentley et Peter McIntyre
Barbara Moore Better
Susan et David Biensch
Michel Bigue et Nancy Huo
Mme Joyce Bingham
Murray et Ellen Blankstein
Dr et Mme Nabil N. Boulos
Jean Bowman
Edward M. Bridge
Susan Bright et Peter Rowlands
Charles et Audrey Brown
Dan Brown et Debbie Schaefer
Ken et Helen Byles
Raymond K. Calder
Kit Chapman et Bob Zachary
Dr Paul et Joyce Chapnick
Glen et Anne Marie Charanduk
Elvira et Hall Chew
Ronda Clanfield et Richard Arnfield
Carl Clark et Martha Morris
Alan Clark et Edith Wasson
Robert Cowley et Lydia Medeiros
Judy et Gordon Craig
Ms. Susan Crawford
Lois I. Cullis
Ralph Cunningham et Sheila Croft
David et Carol Cuthbertson
Tuula et George Davies
Francis P. Dawson et Mme Cornelia Dawson
Ernesto De Ciccio
M. et Mme William C. Dowsett
Stephen et Blima Dreezer
Robert Dunigan et Robert McDonald
Jean B. Eadie
John et Beverley Ellis
Mercy Espinosa
Richard et Catherine Evans
Ron et Lynda Farrow
des individus, corporations, fondations, agences gouvernementales et autres
et généreux soutien financier nous permet de continuer à fournir au public une
Voici une liste de nos donateurs, que nous remercions sincèrement.
Susan Finlayson
Barton Fish
Mary Flannagan et Al Davis
Eric Gam
Ellen S. Gilmore
Dorothea Godt
Paul Goldhamer et Michelle Farine
Mme C. Warren Goldring
Ms. Gwendolyn R. Goodearle
Susan et Bernard Gosevitz
Jeanne Gould
Heather et David Graeme
Charlotte Graham
M. et Mme Jim Graham
Ruth et Peter Grant
Anne et Malcolm Green
C. Groenewegen
Balfour Halevy
M. Elaine Hamilton et M.A. Kearns-Viola
Charles Hantho
Michelle Harcourt
Richard et Peggy Harcourt
Ronald et Sherry Haynes
Mme Janet C. Heagle
Alan Hill et Bev Nicholson
Egon Homburger
M. Robert Hookey et Dr Mary Hookey
Gordon et Scharley-May Horne
Naomi Horodezky
Frances Houston
Christine Hughes
Lois E. Hughes
Joseph et Gerd Hulshof
Ms. Sharilyn J. Ingram et M. Wayne P. Morgan
Meral et Kamiran Irfan
John Jacenty
Ross D. James
Vida Jan
Robert et Joan Jarvis
Cindy et Mark Johnson
Gerda et Hans-Peter Kaegi
Susan et Elizabeth King
Vera Kircheis
D. Susan Kitchell et M. S.M. Kitchell
John et Mary Kot
Yuri Alan Kula et Cynthia Ridge
Maurice et Erna Latour
Lynette Lau
Joe et Gillian Lavery
Christine LeDrew
Namju Lee et Jihyun Lee
Alan et Robin Loch
Rand Lomas
J.W. et Edith Lorimer
Keith et Mary Ann Lowry
Lisa Lumley
Kenneth et Mary Lund
Kenneth L et Lyn Lyons
Diana MacKay
Maria Maingot-Douketis
Robert et Patricia Martin
Joan et Donald Martyn
David et Bev Matthews
James et Diane McCulloch
Nancy et John McFadyen
Peter et Jane McFarlane
Jim et Judy McHugh
Bill et Penny McIlwaine
Dorothy McLaughlin et Joan Atwood
Hugh McMullan
Matthew et Moira McQueen
Miss Frances G. Morris
Murray D. Morton
Lionel et Petra Newton
Antony et Gail Nield
Willy et Giselle Nuebling
Mickey Oberman
Keith et Marjorie O'Brien
Ann et Gunter Otto
Gail et Joseph Palkovich
Gary et Kathy Parkinson
Christina Peterson
Ms. Jillian Pivnick
Kenneth et Janice Pizer
C. Pletch
Maurice et Patricia Poitras
Ian Quirt et Jacinta Meharchand
Karine Rashkovsky
Sheila Rhodes
Mme Gretta Riddell-Dixon
Richard et Pauline Robinson
Brian et Beatrice Ross
Jacqueline et Mark Rother
Elaine Rowe et Dan Kirby
Ildiko et Frank Safian
Eric et Lynne Salsberg
Michael et Karen Sanders
Peter et Gundy Schloen
Marianne et Tim Scott
Ms. Diana Scoville et M. Brian Donnelly
Flora Seul-Jacklein et Julia Jacklein
Linda Shafer Layer
Robert Shaw
Paul et Tina Siemens
Geoffrey Simpson
Joanne Skene et Alan Marion
Bernadette Slingerland
D. William Snow et Ms. Dorothy Krouskie
Avrum Soicher
Rosemary Speirs
Carol Stanley
Judy Stauffert et Bill Kummer
Richard et Barbara Stephens
Rolly et M. Stroeter
Cesare Tacchi et Carolyn Burke
Susan et Paul Tacon
Joy R. Takahashi
Ms. Margot Taylor
Hugh Thompson
Donald Marston et Laurie Thompson
Nathalie Tolub
Joan Toogood
Albert Tucker
Norene S. Turvolgyi
Helene Tyrrell
Mary Unsworth
Hans et Wendy Vetter
Peter et Louise Walter
Mme Reinhilde E. Walwyn
M. Reinder Westerhoff
Gert Wharton
M. et Mme G. Earle Wight
Dave Wilson et Patricia Hinton
Bruce Winter
M. Michael Wolfish et Ms. Helene Bick
Chok Ching et June Yee
Karel et Vicki Zlata
17
Reconnaissance des donateurs l Merci
DONATEURS D’OEUVRES D’ART
Le fidéicommis Robert and Signe McMichael
Sorel Etrog Ltd.
DONATEURS EN NATURE
Michael Blair
Joan et W. Ross Murray
M. et Mme Morton Ritz
Mary Rose et John Ward
Miriam Webb
Mary Williamson et Susan Houston
CONSEIL DES MECENES
Le Conseil des mécènes rassemble divers
enthousiastes de l’art qui aiment passer du
temps avec leurs semblables lors d’évènements
privés destinés à engager, éduquer et inspirer
les participants.
CERCLE DES BIENFAITEURS (25 000 $ +)
Charles et Kathryn Brown
Richard et Nancy Self
GARDIEN (10 000 $ +)
Andrew Fleming
DIRECTEUR (de 5 000 $ à 7 499 $)
Steven et Linda Diener
Neil Harris et Katie Taylor
Donald et Gretchen Ross
Wenda Yenson et
Ken Hurdle
COMPAGNON (2 500 $ à 4 999 $)
Upkar et Nita Arora
Jamie Cameron et Christopher Bredt
Peter et Angela Carayiannis
Dr Victoria Dickenson
Robert C. Dowsett
David J. Grace
Lyman Henderson
Christopher Henley
Hon. Henry N. R. Jackman
M. Michael W. Johnston
Beverley et Royden Richardson
Tina Tehranchian
18
PARTISAN (de 1000 $ à 2 499 $)
Harry et Kathryn Angus
Russell et Lisa Baranowski
Norman B. Bell
M. William R. Blundell
Michael et Sue Burns
M. Anthony L.P. Carella
Barry et Sandy Cracower
Louis Gagliardi
Marianne Gelbert-Serrani et Mario Serrani
Greg Latremoille
Mme Esther Lee
Iain et Tanis MacInnes
Robert and Marlyn Pawluk
Linda G. Rodeck
Diana et Paul Sealy
John et Sharon Silverthorn
Dr et Mme J.M. Stewart
Allan et Shirley Taylor
Ingrid van Weert et Suzette Blom
Rae E. et Donna Wallin
Diane et Jonathan Wilson
Anne et Larry Wright
Ralph J. Zarboni
Rosemary Zigrossi
Conseil d’administration
Charles Brown
Peter Carayiannis
Tony Carella
Steven Diener
Neil Harris
Diana MacKay
Linda Rodeck
Richard Self
John Silverthorn
Tina Tehranchian
Diane Wilson
Wenda Yenson
Rosemary Zigrossi
Ex officio
administration
ET Finance
Restauratrice
Directrice de l’exécutif et PDG
Opérations
Jenny Donnell
Conservateur assistant
Maxine Corby
Christopher Finn
Directeur des opérations
Alex Meadu
Préparatrice associée
Chef de la direction intérimaire;
Directeur du développement,
du marketing et des communications
Jamie Felice
Président
Upkar Arora
Vice-présidente
Jamie Cameron
Victoria Dickenson
Directrice de l’exécutif et PDG
Personnel
Alison Douglas
Gérante des ressources humaines
Coordinatrice des finances
Brenda Rooyakkers
Lorena Jurdana
Boutique du musée et
services aux visiteurs
Directeur de la production et
des services techniques
Abigail Bannerman
Libraire / Archiviste
Gary Kee
Réceptionniste
Linda Morita
Bureau du directeur
Gérante des projets spéciaux
et des services au Conseil
Charpentier / Préparateur
Harry Punno
Rebecca Couch
Développement
COLLECTIONS ET
EXPOSITIONS
Gérante du développement
Kim Good
Conservatrice assistante, Collections
Sharona Adamowicz-Clements
Coordinatrice des adhésions
Coordinateur des expositions et Gérant
des données
Rachel Brodie
Maria Schmidt
DIRECTEURS
Conservatrice en chef
Registraire
Janine Butler
Victoria Dickenson
Peter Ross
éducation et Programmes
Coordinatrice des réservations pour
les visites de groupes et les installations
Gabriella DeAngelis
Gérante de l’éducation
Elaine Hoffman
Conservatrice assistante, Education
Gérant des équipements
Analyste au soutien technique
Cristian Gheorghiu
Gérante des opérations
Sheri Guevara Mann
Coordinatrice des ventes
et des évènements
Lesa Holmes
Entretien des édifices
Dariusz Kawecki
Anna Stanisz
Entretien du domaine
Marketing
Entretien du domaine
et des édifices
Directrice associée du marketing
et des communications
Connie Febbraro
Katerina Atanassova
Coordinatrice des communications
Directrice des finances et des relations
humaines; Directrice intérimaire,
Education et programmes
Gérante du marketing
Mary Benvenuto
Gardienne
John Kohne
Stephen Kuin
Gardienne
Angela Pfundt
Michelle Kortinen
Shalini Saini
Comité des bénévoles
DIRECTION
EXÉCUTIF
Président du comité
Geoffrey Simpson
Vice-présidente
Virginia MacLeod
Ancien président
Ted Dance
Mary Ann Amodeo
Lea Leon
Nora Mular-Richards
Adhésions
VOICES
Mary Hookey
Robbie Robinson
Justine Maalouf
Denny Starritt
Secrétaire
Rafraîchissements
Marie Imposimato
Secrétaire de direction
Judy Ryan
Musique
Réceptionniste
Virginia MacLeod
Loris Ortolan
Liaison avec les guides
Brian Risman
Secrétaire de direction
Judy Ryan
Vente d’oeuvres d’art en automne
Rappels téléphoniques
Geoff Simpson
Louise Walter
Barbara Mochalski
Catherine Moffat
Beverly McNabb
Rosemarie O’Donnell
Anna Pallotta
Christine Panaioti
Eileen Prettyman
Sarah Scanlon Beth Shackleford
Susan Stortini
Lawrena Soh
Karen Switzer
Lynn Talbot
Hendrina Tomas
Ding Tsuji
Vivian Vassos
Zina Vesterman
Lavinia Voicu
Miriam Webb
Holly Wennerstrom
Ursula Westermann
Jill Willard
Fiona Wilson
Renee Ziegenfuss
Jane Nichols
Trésorière
Voyages et questions sociales
Marianne Gorecki
Guides volontaires
Carole Ahmad
Natalie Augusto
Liese Binnie
Christina Bogdanow
Nadine Bojarra
Gwen Brooks
Victoria Cleland
Elaine Cooper
Jane Davidson
Avril Davies
Annie Eisner
Donna Empacher
Gail Farndon
Devora Galper
Angie Giglio
Aleksandra Gorovic-Cvetovic
Laura Gregoire
Gail Grossmith Lynne Gunn
Louella Hayes
Mary Iafrate
Tony Lapus
Anna Leszczynska
Rachel Levin
19
KPMG s.r.l./S.E.N.C.R.L.
Comptables agréés
Yonge Corporate Centre
4100, rue Yonge, Bureau 200
Toronto (Ontario) M2P 2H3
Canada
Téléphone (416) 228-7000
Télécopieur (416) 228-7123
Internet
www.kpmg.ca
RAPPORT DES AUDITEURS INDÉPENDANTS
Au conseil des fiduciaires de McMichael Canadian Art Collection
et au ministère du Tourisme, de la Culture et du Sport
Nous avons effectué l’audit des états financiers ci-joints de McMichael Canadian Art Collection, qui
comprennent l’état de la situation financière au 31 mars 2012, les états des résultats et de l’évolution
de l’actif net et des flux de trésorerie pour l’exercice clos à cette date, ainsi que les notes, qui
comprennent un résumé des principales méthodes comptables et d’autres informations explicatives.
Responsabilité de la direction pour les états financiers
La direction est responsable de la préparation et de la présentation fidèle de ces états financiers
conformément aux principes comptables généralement reconnus du Canada, ainsi que du contrôle
interne qu’elle considère comme nécessaire pour permettre la préparation d’états financiers exempts
d’anomalies significatives, que celles-ci résultent de fraudes ou d’erreurs.
Responsabilité des auditeurs
Notre responsabilité consiste à exprimer une opinion sur ces états financiers, sur la base de notre
audit. Nous avons effectué notre audit selon les normes d’audit généralement reconnues du Canada.
Ces normes requièrent que nous nous conformions aux règles de déontologie et que nous planifiions
et réalisions l’audit de façon à obtenir l’assurance raisonnable que les états financiers ne comportent
pas d’anomalies significatives.
Un audit implique la mise en œuvre de procédures en vue de recueillir des éléments probants
concernant les montants et les informations fournis dans les états financiers. Le choix des
procédures relève de notre jugement, et notamment de notre évaluation des risques que les états
financiers comportent des anomalies significatives, que celles-ci résultent de fraudes ou d’erreurs.
Dans l’évaluation de ces risques, nous prenons en considération le contrôle interne de l’entité portant
sur la préparation et la présentation fidèle des états financiers afin de concevoir des procédures
d’audit appropriées aux circonstances, et non dans le but d’exprimer une opinion sur l’efficacité du
contrôle interne de l’entité. Un audit comporte également l’appréciation du caractère approprié des
méthodes comptables retenues et du caractère raisonnable des estimations comptables faites par la
direction, de même que l’appréciation de la présentation d’ensemble des états financiers.
Nous estimons que les éléments probants que nous avons obtenus sont suffisants et appropriés pour
fonder notre opinion d’audit.
20
KPMG s.r.l./S.E.N.C.R.L. est une société canadienne à responsabilité limitée et un cabinet
membre du réseau KPMG de cabinets indépendants affiliés à KPMG International
Cooperative (« KPMG International »), entité suisse.
KPMG Canada fournit des services à KPMG s.r.l./S.E.N.C.R.L.
Page 2
Fondement de l’opinion avec réserve
Comme c’est le cas dans de nombreux organismes de bienfaisance, McMichael Canadian Art
Collection tire des produits d’opérations de trésorerie sous la forme de dons et de commandites dont
il n’est pas possible de vérifier l’intégralité de façon satisfaisante. Par conséquent, notre vérification
de ces produits s’est limitée aux montants comptabilisés dans les comptes de McMichael Canadian
Art Collection et nous n’avons pas pu déterminer si aux 31 mars 2012 et 2011 et pour les exercices
clos à ces dates, certains redressements auraient dû être apportés aux montants des dons et
commandites reçus, aux montants de l’excédent des produits sur les charges (charges sur les
produits) présentés à l’état des résultats et de l’évolution de l’actif net et aux montants de l’actif net
présentés à l’état de la situation financière.
Opinion avec réserve
À notre avis, à l’exception des incidences possibles du problème décrit dans le paragraphe
« Fondement de l’opinion avec réserve », les états financiers donnent, dans tous leurs aspects
significatifs, une image fidèle de la situation financière de McMichael Canadian Art Collection au
31 mars 2012, ainsi que de ses résultats d’exploitation et de ses flux de trésorerie pour l’exercice clos
à cette date, conformément aux principes comptables généralement reconnus du Canada.
Comptables agréés, experts-comptables autorisés
Le 20 juin 2012
Toronto, Canada
21
McMICHAEL CANADIAN ART COLLECTION
État de la situation financière
Au 31 mars 2012 et données comparatives pour 2011
2012
2011
Actif
Actif à court terme
Trésorerie et équivalents de trésorerie
852 510 $
Liquidités soumises à des restrictions (note 2)
1 807 987
Débiteurs et intérêts courus
70 186
Subventions à recevoir
77 921
Stocks – marchandise de la boutique de la galerie
276 628
Charges payées d’avance et acomptes
30 685
Montants à recevoir de la McMichael Canadian Art Foundation
417 868
3 533 785
Immobilisations (note 3)
683 174 $
1 851 597
470 344
855 000
334 452
95 288
40 420
4 330 275
12 050 544
12 170 506
15 584 329 $
16 500 781 $
511 815 $
90 216
602 031
1 421 351 $
48 308
1 469 659
Passif, apports reportés et actifs nets
Passif à court terme
Créditeurs et charges à payer
Produits reportés
Apports reportés (note 4)
Charges des périodes futures
Immobilisations
Actif net
Grevés d’affectation d’origine interne (note 5)
Non affectés
229 026
13 629 503
13 858 529
311 474
13 710 630
14 022 104
500 000
623 769
1 123 769
500 000
509 018
1 009 018
15 584 329 $
16 500 781 $
Se reporter aux notes afférentes aux états financiers.
Au nom du conseil,
, Fiduciaire
, Fiduciaire
1
22
État des résultats et de l’évolution de l’actif net
Exercice clos le 31 mars 2012 et données comparatives pour 2011
2012
Produits
Province d’Ontario
Subvention d’exploitation
Amortissement des apports reportés liés
aux immobilisations (note 4 b))
Programmes désignés (note 4 a))
Gouvernement du Canada
Programmes désignés (note 4 a))
Produits générés en interne
Admissions
Vente de détail (Tableau)
Location d’installations et commission
Dons et commandites
Événements spéciaux
Programmes et éducation
Collections et expositions
Intérêts
Divers
Virement depuis la McMichael Canadian Art Foundation
Charges
Salaires et avantages
Publicité et promotion
Amortissement des immobilisations
Administration
Coût des ventes (Tableau)
Services de sécurité
Services publics
Expositions
Entretien et réparations
Programmes désignés
Frais liés aux services, aux fournitures et aux ventes
Programmes et formation
Gestion des collections
Acquisition d’œuvres d’art
2011
3 391 600 $
3 391 600 $
1 234 699
379 785
5 006 084
1 134 595
983 414
5 509 609
25 480
34 569
434 645
565 126
103 776
374 991
–
361 958
56 652
40 109
3 899
444 805
2 385 961
7 417 525
451 389
603 869
121 505
401 547
80 364
410 751
150 722
30 244
1 919
–
2 252 310
7 796 488
3 436 283
433 084
1 234 699
389 503
302 680
383 714
182 939
264 575
104 564
278 073
46 723
68 767
87 667
89 503
7 302 774
3 601 976
571 835
1 134 595
398 936
288 670
374 302
186 273
453 942
96 991
957 378
45 312
91 892
41 156
1 336
8 244 594
Excédent des produits sur les charges (charges sur les produits)
114 751
(448 106)
Actif net non affecté à l’ouverture de l’exercice
509 018
957 124
Actif net non affecté à la clôture de l’exercice
623 769 $
509 018 $
2
23
État des flux de trésorerie
2012
2011
Flux de trésorerie liés aux activités suivantes :
Activités d’exploitation
Excédent des produits sur les charges (charges sur
les produits)
114 751 $
Éléments sans effet de trésorerie
1 234 699
Amortissement des apports reportés liés
aux immobilisations
(1 234 699)
Variations des éléments hors trésorerie du fonds de roulement
d’exploitation
54 588
Augmentation (diminution) nette des apports reportés
liés aux charges des périodes futures
(82 448)
86 891
Activités de financement et d’investissement
Augmentation des apports reportés liés
aux immobilisations
Immobilisations acquises
Diminution (augmentation) des liquidités soumises à
des restrictions
1 153 572
(1 114 737)
(448 106) $
1 134 595
(1 134 595)
(475 269)
32 609
(890 766)
3 223 383
(3 176 993)
43 610
82 445
(78 999)
(32 609)
Augmentation (diminution) de la trésorerie et des équivalents
de trésorerie
169 336
(923 375)
Trésorerie et équivalents de trésorerie à l’ouverture de l’exercice
683 174
Trésorerie et équivalents de trésorerie à la clôture de l’exercice
852 510 $
1 606 549
683 174 $
3
24
Notes afférentes aux états financiers
Exercice clos le 31 mars 2012
La McMichael Canadian Art Collection (l’« organisme ») est une agence du gouvernement de
l’Ontario en collaboration avec le ministère du Tourisme, de la Culture et du Sport de l’Ontario.
L’institution a été donnée à la province en 1965 et, en 1972, la galerie a été constituée à titre
d’organisme sans but lucratif, en vertu de la loi. Aux termes de la Loi de l’impôt sur le revenu
(Canada), l’organisme est un organisme de la couronne et, à ce titre, il est exempté d’impôts sur le
bénéfice pourvu qu’il respecte certaines exigences prévues par cette loi. La capacité de l’organisme à
poursuivre son exploitation dépend du soutien constant du gouvernement et de ses mécènes.
1.
Principales méthodes comptables
a) Constatation des produits
L’organisme comptabilise ses apports, y
gouvernementales, selon la méthode du report.
compris
les
dons
et
subventions
L’organisme est financé en partie par le gouvernement de l’Ontario conformément aux
ententes budgétaires établies par le ministère du Tourisme, de la Culture et du Sport de
l’Ontario. Les subventions d’exploitation sont comptabilisées en tant que produits au cours
de la période auxquelles elles se rapportent. Les subventions approuvées qui n’ont pas été
reçues à la fin d’une période sont courues. Lorsqu’un montant d’une subvention a trait à une
période future, elle est reportée et comptabilisée au coures de la période subséquente.
Les apports non affectés sont constatés en tant que produits lorsqu’ils sont reçus ou à
recevoir si le montant à recevoir peut faire l’objet d’une estimation raisonnable et si le
recouvrement est raisonnablement assuré.
Les apports affectés à l’acquisition d’immobilisations sont reportés et amortis dans les
produits selon la méthode linéaire à un taux équivalant au taux d’amortissement des
immobilisations connexes.
Les produits des frais et des ventes sont constatés lorsque les services sont fournis ou
lorsque les biens sont vendus.
b) Produits reportés
Les produits reportés comprennent les frais d’adhésion liés à des périodes futures, mais
reçus au cours de l’exercice considéré.
4
25
Notes afférentes aux états financiers (suite)
1.
Principales méthodes comptables (suite)
c) Services apportés
Un nombre considérable de bénévoles consacrent une quantité importante de leur temps à
l’organisme chaque année. Étant donné qu’il est difficile de déterminer la juste valeur des
services apportés, ceux-ci ne sont pas comptabilisés dans les états financiers.
d) Trésorerie et équivalents de trésorerie
La trésorerie et les équivalents de trésorerie sont composés de l’encaisse et des
placements dans des instruments de marché monétaire.
e) Stocks
Les biens consommables liés à la marchandise de la boutique de la galerie sont évalués
au moindre du coût, selon la méthode du premier entré, premier sorti, ou du coût de
remplacement et de la valeur de réalisation nette. La direction évalue périodiquement la
possibilité que des avantages futurs soient réalisés à l’égard de ses stocks et, au besoin,
réduit la valeur de ces stocks à leur valeur de réalisation nette estimative.
f)
Immobilisations
Les immobilisations acquises sont comptabilisées au coût. Les immobilisations apportées
sont comptabilisées à la juste valeur à la date de l’apport. Les coûts de réparation et
d’entretien sont passés en charges. Les améliorations qui prorogent la durée de vie
estimative d’une immobilisation sont capitalisées. Lorsqu’une immobilisation ne permet
plus à l’organisme de fournir des services, sa valeur comptable est ramenée à sa valeur
résiduelle.
Les immobilisations sont amorties selon la méthode linéaire en fonction des taux annuels
suivants :
Bâtiment
Matériel
Infrastructure d’aménagement paysager
Systèmes informatiques et systèmes du bâtiment
2,5 %
33,0 %
8,3 %
10,0 %
5
26
1.
Principales méthodes comptables (suite)
g) Collection
La collection de l’organisme comprend une grande quantité d’œuvres d’art créées par des
artistes des Premières Nations et des communautés inuites et métisses, des artistes du
Groupe des sept et leurs contemporains, ainsi que par d’autres artistes qui ont contribué à
l’épanouissement de l’art canadien.
Conformément aux principes comptables généralement reconnus, la valeur de la collection
n’est pas comptabilisée ni présentée à l’état de la situation financière. La majorité des
œuvres d’art de la collection ont été données à l’organisme. Les œuvres acquises sont
passées en charges au cours de l’exercice pendant lequel elles ont été achetées.
h) Utilisation d’estimations
La préparation d’états financiers exige que la direction fasse des estimations et pose des
hypothèses qui ont une incidence sur la valeur comptable des actifs et des passifs ainsi
que sur l’information relative aux actifs et aux passifs éventuels à la date des états
financiers et sur la valeur des produits et des charges au cours de l’exercice. Les résultats
réels pourraient différer des estimations.
2.
Liquidités soumises à des restrictions
Les liquidités soumises à des restrictions se composent d’apports reportés reçus à l’égard des
charges des périodes futures et d’apports en capital non dépensés comme suit :
2012
Charges des périodes futures
Apports en capital non dépensés (note 4 b))
2011
229 026 $
1 578 961
311 474 $
1 540 123
1 807 987 $
1 851 597 $
6
27
3.
Immobilisations
2012
2011
Amortissement
Valeur
Valeur
Coût
cumulé comptable nette comptable nette
Terrain
35 000 $
Bâtiment
22 995 634
Matériel
2 185 979
Infrastructure
d’aménagement paysager 3 233 171
Systèmes informatiques et
systèmes
du bâtiment
95 441
– $
14 071 386
2 067 655
35 000 $
8 924 248
118 324
35 000 $
9 502 128
176 804
350 868
2 882 303
2 456 574
4 772
90 669
–
28 545 225 $
16 494 681 $
12 050 544 $
12 170 506 $
La variation des immobilisations se calcule comme suit :
2012
Immobilisations acquises
4.
2011
1 114 737 $
(1 234 699)
3 176 993 $
(1 134 595)
(119 962) $
2 042 398 $
Apports reportés
a) Charges des périodes futures
Les apports reportés se composent des subventions et des dons destinés à des
programmes précis relativement à des périodes futures.
2012
Solde à l’ouverture de l’exercice
Apports reçus
Montants constatés en tant que produits
Province d’Ontario
Gouvernement du Canada
Générés en interne
Solde à la clôture de l’exercice
311 474 $
517 624
(379 785)
(25 480)
(194 807)
229 026 $
2011
278 865 $
1 113 059
(983 414)
(34 569)
(62 467)
311 474 $
7
28
4.
Apports reportés (suite)
b) Immobilisations
Les apports d’immobilisations reportés correspondent aux montants non amortis des dons
et des subventions reçus aux fins de l’acquisition d’immobilisations. L’amortissement des
apports en capital est comptabilisé en tant que produit à l’état des résultats et des
variations de l’actif net.
2012
2011
Solde à l’ouverture de l’exercice
Apports additionnels reçus
Montants amortis dans les produits
13 710 630 $
1 153 572
(1 234 699)
11 621 842 $
3 223 383
(1 134 595)
Solde à la clôture de l’exercice
13 629 503 $
13 710 630 $
Le solde des apports reçus mais non encore utilisés aux fins de l’acquisition
d’immobilisations à la fin de l’exercice s’élève à 1 578 961 $ (1 540 123 $ en 2011).
5.
Fonds grevés d’affectations d’origine interne
En 2008, le conseil des fiduciaires a décidé de grever d’affectations internes un montant de
500 000 $ à des fins d’utilisation dans des projets d’exploitation futurs désignés.
6.
Régime de retraite
L’organisme offre des prestations de retraite à la quasi-totalité de ses employés permanents,
par le truchement d’une participation au Régime de retraite des employés municipaux de
l’Ontario, un régime interentreprises à prestations déterminées qui détermine le montant des
prestations de retraite en fonction des états de service et des taux de salaire.
Au cours de l’exercice, les cotisations de l’organisme au régime se sont élevées à 189 285 $
(162 233 $ en 2011). Ce montant est passé en charges à l’état des résultats et de l’évolution
de l’actif net.
8
29
7.
Entité apparentée
L’organisme exerce une influence notable sur la fondation McMichael Canadian Art Foundation
(la « fondation ») du fait de sa capacité de nommer certains membres du conseil
d’administration de la fondation. La fondation a été mise sur pied afin de mobiliser des fonds à
l’usage de l’organisme. La fondation est constituée en vertu de la Loi sur les corporations
canadiennes et, aux termes de la Loi de l’impôt sur le revenu (Canada), il s’agit d’une fondation
publique. L’actif net de la fondation s’élevant à 344 976 $ (409 467 $ en 2011) est destiné à
l’organisme, qui l’utilisera à des fins qui seront convenues par l’organisme. Par ailleurs, la
fondation a des fonds désignés qui sont destinés à l’organisme d’un montant de 3 025 546 $
(3 200 721 $ en 2011).
8.
Instruments financiers
L’organisme a déterminé que la valeur comptable de la trésorerie et des équivalents de
trésorerie, des liquidités soumises à des restrictions, des débiteurs et des intérêts courus, des
subventions à recevoir, des créditeurs et charges à payer, ainsi que des montants à recevoir
de McMichael Canadian Art Foundation avoisine leur juste valeur en raison de la nature à court
terme de ces instruments financiers.
9.
Indemnisation des agents et des fiduciaires
L’organisme a indemnisé ses fiduciaires, agents, salariés et bénévoles, passés et actuels et
indemnisera ses fiduciaires, agents, salariés et bénévoles futurs, à l’égard de l’ensemble des
dépenses, des montants découlant d’un jugement ou de tous les autres montants exigibles
réellement engagés, ou dont on peu raisonnablement penser qu’ils seront engagés, en rapport
avec une action, une poursuite ou une procédure découlant de leurs services, dans la mesure
où ils ont agi honnêtement et de bonne foi dans l’intérêt supérieur de l’organisme. L’organisme
a souscrit et maintient une assurance à l’intention de ses fiduciaires, agents, salariés et
bénévoles à l’égard de la responsabilité qu’ils engagent dans l’exercice de leurs fonctions au
sein de l’organisme, tel qu’il est établi par le Conseil de temps à autre.
9
30
Tableau des ventes au détail – Boutique de la galerie
Ventes
Coût des ventes
Stocks à l’ouverture de l’exercice
Achats
Stocks bruts à la clôture de l’exercice
Moins la dépréciation des stocks
Stocks à la clôture de l’exercice
Bénéfice brut
Charges
Salaires et avantages
Frais de vente
Bénéfice net
2012
2011
565 126 $
603 869 $
334 452
244 857
579 309
337 517
285 605
623 122
307 384
30 755
276 629
302 680
341 930
7 478
334 452
288 670
262 446
315 199
163 252
22 172
185 424
162 836
17 779
180 615
77 022 $
134 584 $
10
31
Statistiques comparatives
Visiteurs
2011/2012
2010/2011
2009/2010
56 201
58 816
63 775
1 704
1 631
1 702
Groupes scolaires
26 448
28 861
32 513
Total
84 353
89 308
97 990
2 501
2 646
2 705
Spéciales
6
7
8
Empruntées
9
5
4
Itinérantes
2
2
1
17
14
13
47
5
13
Traitements majeurs
5
20
9
Traitements mineurs
52
140
124
1 487
1 351
721
Bénévoles
17
15
19
Docents
48
35
38
Temps plein
33
32
35
Temps partiel
70
75
75
103
107
110
Général
Groupes adultes
Adhésions
Total
Expositions
Total
Acquisitions
Total
Restauration
Examens
Bénévoles
Personnel
Total
32
Résumé financier
Revenus
2012
Subventions
gouvernementales (continues)
3 391 600 $
Subventions
gouvernementales
(projets spécifiques)
405 265
Amortisation des contributions
différées en biens de capital
REVENUS
2011
3 391 600 $
1 017 983
1 234 699
1 134 595
Admissions, revenus du
programme
853 255
1 012 862
Dons et adhésions
374 991
481 911
Soutien de la Fondation
McMichael d’art canadien
Vente de détail et
services de location
Vente de détail
Revenus divers et services
Total Revenus
Amortisation des
biens de capital
17%
Acquisitions
444 805
d’oeuvres d’art
1%
668 902
44 008
de location
10%
7 417 525 $
Programmation
21%
Adhésions et
levées de fonds
3%
Dépenses
2012
Soutien de
Fondation McM
d’art canadie
6%
Dons et
adhésions
5%
Administration
14%
725 374
32 163
7 796 488 $
DéPENSES
2011
2 581 704
Marketing et promotion
619 766
623 914
Adhésions et levées
de fonds
Programmation
221 254
362 445
1 499 029
1 789 935
Vente de détail et
services de location
706 461
696 168
1 234 699
1 134 595
89 503
1 336
7 302 774 $
8 244 594 $
Surplus (déficit) net de
fonctionnement
114 751
(448 106)
Surplus restreint en début
d’exercice
500 000
500 000
Surplus net non restreint en
fin d’exercice
509 018
957 124
1 123 769 $
1 009 018 $
Amortis
contributio
en bien
1
Marketing
et promotion
8%
1 876 112
Admissions,
revenus
du programme
12%
Installations
et sécurité
26%
Installations et sécurité
Surplus net en fin
d’exercice
Subventions
gouvernementales
(projets spécifiques)
5%
–
1 054 497 $
Total Dépenses
Subventions
gouvernementales
(continues)
45%
Amortisation des
contributions différées
en biens de capital
17%
1 055 950 $
Acquisitions d’oeuvres d’art
Revenus
divers
1%
Admissions,
revenus
du programme
12%
Administration
Amortisation des
biens de capital
Vente de détail
et services
Soutien de la
de location
Fondation McMichael
9%
d’art canadien
6%
Dons et
adhésions
5%
Amortisation des
biens de capital
17%
Acquisitions
d’oeuvres d’art
1%
Administration
14%
Vente de détail
et services
de location
10%
Installations
et sécurité
26%
Programmation
21%
Adhésions et
levées de fonds
3%
Marketing
et promotion
8%
33
ISSN 1208–0721
© 2012 Collection McMichael d’art canadien
The English version of the annual report is available from the
McMichael Canadian Art Collection, Kleinburg, Ontario L0J 1C0
La Collection McMichael d’art canadien est une agence
du Gouvernement de l’Ontario, Ministère du Tourisme,
de la Culture et des Sports.
10365 Islington Avenue l Kleinburg, Ontario L0J 1C0 l 905.893.1121 l 1.888.213.1121 l www.mcmichael.com

2011–2012 Rapport annuel - McMichael Canadian Art Collection

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