Tables des matieres - José Miro Del Valle

couv_bouillot
La
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pratique
du
René Bouillot
reflex
numérique
© 2006, Éditions VM pour la présente édition.
Éditions VM
Groupe Eyrolles
ISBN : 2-212-67269-1
9880_P_00III_XIV
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Sommaire
1 L’appareil reflex
.................................
Reflex argentique et reflex numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Différences entre reflex argentique et reflex numérique . . . . . . . .
Reflex numériques et APN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La taille du capteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Avantages du reflex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conformité de la visée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Interchangeabilité des objectifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Maniabilité, vitesse de réaction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Détermination de l’exposition précise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Universalité d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1
1
1
2
2
2
2
3
3
3
4
2 Utilisation et entretien
du matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tenue en mains de l’appareil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cadrage horizontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cadrage vertical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Transport du matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Entretien du matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Propreté du capteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nettoyage du capteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conseils généraux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Principales méthodes de nettoyage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Prévenir plutôt que guérir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Voyager avec son matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Assurance et douanes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Règles de prudence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rayons X et numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
N’oubliez rien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Prise de vue en environnement difficile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Grand froid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Régions tropicales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Désert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Poussière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Atmosphère saline, embruns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3 Construction de l’image
.......................
Éléments communs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Choix, approche et cadrage du sujet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le sujet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’approche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le cadrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le moment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Point de vue et perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Caractéristiques des différentes focales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le point de vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lignes et rythme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les différents types d’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le contraste de l’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le sujet principal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nature morte et paysage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les clés de la composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’unité du sujet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’équilibre asymétrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le sentiment de profondeur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’harmonie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
En conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
VIII
La pratique du reflex numérique
5
5
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6
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24
4 Le paysage
........................................
Le cadrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Construire l’image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La place de l’horizon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les lignes dominantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Suggérer la profondeur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le temps qu’il fait . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contraste d’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Couleur de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La direction de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Soleil de face . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Soleil de trois-quarts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Soleil de côté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Semi contre-jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Plein contre-jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les filtres pour le noir et blanc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paysage de plaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paysage d’automne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’eau et les marines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les eaux calmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les eaux en mouvement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La mer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La neige et la montagne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La neige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La montagne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’architecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Parallélisme des lignes verticales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cadrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gros plans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
25
25
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26
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30
31
31
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35
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36
37
37
38
38
5 La nature morte
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Nature morte composée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Nature morte préexistante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
6 Le portrait
.........................................
Principes généraux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les proportions du visage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Orientation du visage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le point de vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’éclairage du visage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La direction de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Qualité de l’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairage dirigé ou diffus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cadrage et composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le cadrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’expression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Un studio chez soi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le « coin studio » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le choix des couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les sources de lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Source unique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Deux sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Trois sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le portrait en extérieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’éclairage naturel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrôle du contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La pose, le fond, le décor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le portrait en intérieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La composition de l’image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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41
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Lumière du jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lumière artificielle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Flash en intérieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les groupes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Portrait d’enfant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’expression enfantine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le portrait reportage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7 Le nu
................................................
Propos sur le nu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Choix de la focale d’objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nu en intérieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nu en extérieur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
8 Reportage et photo sportive
................
Scènes de rues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le bon moment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La discrétion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
À l’étranger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Photo de sport . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Généralités sur la photo sportive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Moteur et action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Choix de la vitesse d’obturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sports en salle ou terrains en nocturne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sports à mouvement très rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sports d’équipe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sports à mouvements d’ensemble et athlétisme . . . . . . . . . . . . . . .
9 Les intérieurs
....................................
Point de vue, focale et perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairage mal adapté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La technique de l’open flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10 Animaux et chasse photographique
.....
Principes fondamentaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Comportement animal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Esthétique de l’animal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La livrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Matériel et réglages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Animaux familiers et domestiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Chien et chat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Animaux d’élevage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zoos et parcs animaliers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Matériel et réglages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Animaux en semi-liberté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La chasse photographique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Principes fondamentaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La chasse à l’approche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La chasse à l’affût . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Télécommande et piégeage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Safari photographique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11 La photographie de nuit
....................
Problèmes techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairement et exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’équilibre des couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Réglages automatiques ou manuels ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sujets statiques et en mouvement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sujets statiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vues avec personnages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sources lumineuses mobiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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92
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93
La variété des sujets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ville animée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bâtiments publics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Phares d’automobiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paysage clair . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vue générale d’une ville . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dessins abstraits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autres sujets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12 Photo rapprochée
et photomacrographie
...........................
Les domaines de la macro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les conditions optiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le grandissement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Calculs relatifs à la macro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Augmentation du tirage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La bague-allonge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le soufflet-allonge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Objectifs à monture courte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Objectifs macro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Macrozooms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le multiplicateur de focale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Banc de photomacrographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairage en macro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Incandescence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Flash électronique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lumière du jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Détermination de l’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
13 La photomicrographie
........................
Le microscope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairage et condenseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairage en lumière polarisée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Calcul du grandissement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ouverture numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
14 Photographie en infrarouge
................
Applications de la photo infrarouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Photo infrarouge en numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Filtrage en photo infrarouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pratique de la photo infrarouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Correction de mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Détermination du facteur d’exposition avec le filtre . . . . . . . . . . .
Reflex utilisables en infrarouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Utilisation d’un reflex compatible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Post-traitement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Reflex numérique infrarouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
15 Reproduction de documents
...............
Caractéristiques de prise de vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Statif de reproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cadrage et mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Détermination de l’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Œuvres d’art à deux dimensions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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121
16 Photographie aérienne
et archéologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
L’avion de tourisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conditions opérationnelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La qualité de l’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le vent et les turbulences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sommaire
IX
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124
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9880_P_00III_XIV
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Prise de vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Photo aérienne numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La vitesse de déplacement de l’avion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les vibrations de l’avion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les réglages du boîtier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Procédure de prise de vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les reflets à l’intérieur du cockpit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Post-traitement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’archéologie aérienne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
17 Photographie sous-marine
..................
L’environnement sous-marin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Considérations optiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Absorption de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Focale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairage et exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Équipement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18 Photographie astronomique
................
Les deux types d’objets célestes à photographier . . . . . . . . . . . .
Intensité lumineuse des objets célestes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Supériorité du capteur sur le film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La résolution en astrophotographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Résolution angulaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Échantillonnage pixel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quelle focale pour l’échantillonnage recommandé ? . . . . . . . . . . .
Photo astronomique pour tous . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Précautions à prendre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Matériel et réglages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conjonctions et rassemblements planétaires . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les constellations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclipses de Lune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rotation apparente du ciel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Satellites artificiels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mouvement des planètes et comètes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
En conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
125
125
125
126
126
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129
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131
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139
140
140
141
141
141
142
142
19 Anatomie et fonctions
du reflex numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Organes communs aux reflex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le boîtier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le système de visée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les objectifs interchangeables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’obturateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le système de mesure de l’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le test de profondeur de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le retardateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le flash électronique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autres organes communs aux reflex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
143
143
147
151
152
155
158
158
158
158
20 Organes et fonctions spécifiques
au reflex numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Fonctionnement d’un capteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nature des capteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Taille des capteurs pour RN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sensibilité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Résolution capteur et poids de fichier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Résolution capteur et définition de l’image finale . . . . . . . . . . . .
Résolution informatique d’un capteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dimensions de la cible du capteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Taille du pixel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Résolution optique du capteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Facteur d’agrandissement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Définition de l’image finale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
X
La pratique du reflex numérique
159
160
160
162
162
163
164
164
164
164
164
165
Format d’un tirage de définition donnée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La lumière et le capteur au silicium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rappel : la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le transfert d’énergie de la lumière à la matière . . . . . . . . . . . . . .
Comment enregistrer la couleur ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Capteur, synthèse additive et dématriçage . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Types de capteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Capteur CCD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Capteurs CMOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Foveon : un capteur pas comme les autres . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Augmenter l’efficacité quantique d’un capteur . . . . . . . . . . . . . . .
Réseau de microlentilles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Traitement du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Numérisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Circuits de traitement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Modes de déclenchement et cadence de prise de vue . . . . . . . .
La mémoire-tampon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Transfert des données dans la carte-mémoire . . . . . . . . . . . . . . . . .
Remarques sur le mode rafale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Carte-mémoire flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Plus de mémoire dans le même volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les cartes-mémoire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
CompactFlash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
SD Memory Card . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
xD Picture Card . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Minidisque dur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
FAT 16 et FAT 32 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vitesse d’écriture, de lecture et de transfert . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le mystère des vitesses « X » de transfert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Transfert des fichiers vers l’ordinateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Récupération des données perdues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Symptômes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Causes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Prévenir ce type d’ennuis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Récupération des données . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Connectique du boîtier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Connecteurs de sortie du signal numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Connecteur de sortie vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autres connecteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Enregistrement sonore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Compatibilité IPTC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Compatibilité Exif 2.21 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
165
166
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188
188
21 Alimentation du reflex numérique
en énergie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Qu’est-ce qu’une batterie ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Architecture d’une batterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les piles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pile alcaline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pile lithium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les grandes familles d’accus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Batterie Nickel-Cadmium (NiCd) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Batterie Nickel-Métal Hydrure (NiMH) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Batterie Lithium-ion (Li-Ion) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nouveaux types de batteries . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Batterie lithium polymère (Li-PM) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Batterie zinc-air . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Micro-pile à combustible (Micro-PAC) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nombres de vues par jeu de batteries chargées . . . . . . . . . . . . . .
Conseils d’emploi des batteries . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
22 Les accessoires du reflex
...................
Le parasoleil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Différents types de parasoleils . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quel parasoleil choisir ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Filtres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Bagues et soufflet-allonge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bague-allonge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Soufflet-allonge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Déclenchement à distance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Boîtier de télécommande infrarouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Connecteur de télécommande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Télécommande optique infrarouge ou radio . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Télétransmission des images via un réseau LAN . . . . . . . . . . . . . .
Visée reflex déportée par vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Trépied et monopode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
198
199
199
199
200
200
200
200
201
202
23 Prise de vue numérique
et réglages de l’appareil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Généralités sur la photo numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les deux grandes voies de la photo numérique . . . . . . . . . . . . . . .
La numérisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les deux facteurs de la numérisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Géométrie et résolution de l’image numérique . . . . . . . . . . . . . . .
Création des pixels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Un mot sur les images vectorielles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Unités de résolution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Résolution d’un APN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Résolution pixels d’un écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Redimensionnement et rééchantillonnage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Résumé des calculs de résolution et de définition . . . . . . . . . . . . .
Espace couleur et profondeur de bit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
RVB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
YCC et JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Types de fichiers numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
TIFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
RAW . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Taille ou « poids » des fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Choix de l’espace couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Espace sRVB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Adobe RVB (98) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Variantes et profil appareil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quel mode d’enregistrement fichier choisir ? . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les métadonnées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Données Exif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Métadonnées IPTC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le DPOF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Réglages spécifiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autres réglages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
24 L’exposition
.....................................
Notions de photométrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Luminance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Facteurs influant sur l’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Luminance de la région utile de la scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contraste de la scène et intervalle d’exposition correcte . . . . . . . .
Sensibilité ISO du système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rendement du RN et de son système optique . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Calcul du temps de pose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairement du capteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lumination du capteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le posemètre ne fonctionne pas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Indices de lumination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Limites de couplage mécanique et optique du boîtier . . . . . . . . . .
Limites de couplage du système posemètre . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Limites de détection du système autofocus . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Limites de couplage selon la sensibilité ISO . . . . . . . . . . . . . . . . . .
203
203
204
204
205
206
206
206
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210
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226
227
227
227
228
228
228
229
229
25 Mesure de l’exposition
.......................
Posemètre indépendant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fonctionnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Utilisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mesure incidente et réfléchie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Corrections d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le posemètre intégré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Principe de fonctionnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Champ de mesure du posemètre intégré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mesure pondérée à prédominance centrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mesure sélective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mesure multizone intelligente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Emploi du correcteur d’exposition automatique . . . . . . . . . . . . . . .
Différents modes d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mode Tout-auto et programmes Résultat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Modes photographe Expert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pose B – Pose longue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Choix du couple vitesse/diaphragme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Priorité à la vitesse ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Priorité au diaphragme ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
231
231
231
233
233
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236
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241
241
241
244
246
247
247
248
26 Fonctions complémentaires
de prise de vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Mode priorité profondeur de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bouton test de profondeur de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bracketing automatique d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Remarques sur l’AEB/BKT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bracketing de balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autres modes de bracketing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mémorisation d’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Verrouillage du miroir en position haute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autres fonctions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Retardateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Obturation de l’oculaire du viseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Stabilisateur d’image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
249
249
250
251
251
251
251
252
252
252
252
252
27 Mise au point automatique
et manuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Principe de l’AF à corrélation de phase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fonctionnement de l’autofocus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Modes de mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Emploi des objectifs non AF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Performances des systèmes AF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les collimateurs AF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Systèmes AF multicapteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’autofocus selon les marques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Systèmes AF Canon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Systèmes AF Nikon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Système AF Minolta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Système AF Pentax . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Système AF Olympus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Système AF Sigma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sensibilité du système AF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Systèmes d’assistance à la mise au point AF . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Système autofocus inopérant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mise au point manuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Assistance à la mise au point manuelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Retouche manuelle de la mise au point AF . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mise au point AF sur un sujet très excentré . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28 Optique photographique
253
253
255
256
256
256
257
257
257
262
266
266
266
266
266
268
268
269
269
270
270
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Dimensions de l’image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
De la lentille simple à l’objectif photographique . . . . . . . . . . . . . 272
Les formules optiques de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Sommaire
XI
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Longueur focale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’angle de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Diaphragme d’ouverture et pupille d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Distribution de la lumière sur l’image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les principales aberrations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les aberrations optiques et leur correction . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rendement de l’objectif et traitement anti-reflet . . . . . . . . . . . .
Les problèmes de la netteté de l’image . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pouvoir séparateur de l’objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Variation du tirage optique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La profondeur de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Distance de mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’hyperfocale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La profondeur de champ en numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le cercle de confusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Calculer la profondeur de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quel diamètre de cercle de confusion pouvez-vous admettre ? . . .
Variation de la profondeur de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La répartition du flou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La diffraction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Taille du pixel et ouverture du diaphragme . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’aliasing optique en imagerie numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La condition de Nyquist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les deux types d’alisasing en photo numérique . . . . . . . . . . . . . . . .
L’aliasing optique en luminance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
29 Les objectifs du reflex numérique
.......
Constitution d’un objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Objectif classique non autofocus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Objectif pour reflex autofocus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Qualités de l’objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Combinaison optique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tirage mécanique des reflex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Technologie des objectifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Monture sans liaison mécanique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Moteurs AF et de commande du diaphragme intégrés . . . . . . . . . .
Moteur ultrasonique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lentille asphérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lentilles en fluorite et verres à faible dispersion . . . . . . . . . . . . . .
Mise au point interne, mise au point arrière . . . . . . . . . . . . . . . . .
Retouche manuelle de la MaP en mode AF . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Préréglage de mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Limiteur de distance de mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Stabilisateur optique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fonction mémorisation de mise au point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Technologie optique diffringente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Classement des objectifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Objectifs de focale normale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Objectifs de courte focale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Objectifs de longue focale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Objectifs à focale variable ou zooms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Objectifs pour photographie rapprochée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les objectifs décentrables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autres objectifs spéciaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Multiplicateurs de focale ou convertisseurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bonnettes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Objectifs pour RN à capteur plus petit que 24 x 36 mm . . . . . . . .
Réflexions sur les objectifs du reflex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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30 Sources de lumière artificielle
et flash électronique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Lampe à incandescence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lampe photoflood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lampes tungstène-halogène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Flash à combustion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Flash électronique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
XII
La pratique du reflex numérique
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Constitution d’un flash électronique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Caractéristiques du flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fonctionnement du flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Détermination de l’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nombre-guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Flashmètre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’automatisme au flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Flash automatique non TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le mode flash TTL/OTF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les modes flash TTL évolués . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Principes généraux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le flash selon Nikon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
D-TTL : pré-mesure du flash par multi-capteur . . . . . . . . . . . . . . . .
i-TTL : pré-mesure du flash par le capteur matriciel du posemètre .
Le flash selon Canon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le mode flash E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le mode flash E-TTL II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Systèmes flash des autres marques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Caractéristiques des flashs évolués . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le câble allonge de synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La barrette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le dispositif pour lumière indirecte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le déclenchement par cellule . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La réduction de puissance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Flash à réflecteur zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fill-in automatique ou manuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Synchronisation vitesse lente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vitesse lente avec synchro 2e rideau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Stroboscopie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éclairage pilote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mode de synchronisation FP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Flash et autofocus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mémorisation d’exposition au flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Correction d’exposition au flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bracketing au flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Système multiflash sans fil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contrôle de la puissance relative des flashs . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Multiflash et flashs de studio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le flash intégré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Déclenchement automatique du flash intégré . . . . . . . . . . . . . . . . .
Emploi volontaire du flash intégré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fonctions auxiliaires du flash intégré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Limitations d’emploi du flash intégré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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31 Gestion des couleurs
et flux de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
Qu’est-ce que la couleur ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Attributs de la couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les modèles colorimétriques RVB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cube chromatique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Instruments de mesure de la couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Spectrophotomètre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Colorimètre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Corps noir et température de couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Source et illuminant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les illuminants standards . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Illuminant D50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Illuminant D65 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les espaces couleur de la CIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Valeurs tristimulus XYZ et espace couleur Yxy . . . . . . . . . . . . . . . . .
Espace couleur CIE L*a*b . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Principes de la gestion couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Étalonnage (calibrage) et caractérisation (profilage) . . . . . . . . . .
Gestion couleur via les profils ICC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Espace indépendant du dispositif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les profils ICC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Page XIII
Calibrage du moniteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gamma et correction de gamma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Méthodes d’étalonnage du moniteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Étalonnage de l’écran avec une sonde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Calibrage des scanners . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cycle des opérations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Chartes IT8 de calibrage d’un scanner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vérification et utilisation du profil ICC du scanner . . . . . . . . . . . .
Profil appareil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Application d’une courbe personnalisée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La meilleure stratégie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Création d’un profil appareil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
À quel stade utiliser un profil appareil ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Procédure de calibrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conditions de prise de vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Profil appareil pour fichiers RAW . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Utiliser les profils ICC obtenus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Profils réalisés par un spécialiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
32 Les filtres
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Absorption de la lumière par les filtres optiques . . . . . . . . . . . . . 383
Pas de filtres colorés en prise de vue numérique . . . . . . . . . . . . . 384
Cas de la photo en noir et blanc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384
Les filtres optiques sans équivalent numérique . . . . . . . . . . . . . . . 385
Filtres et compléments optiques pour effets spéciaux . . . . . . . . 387
Filtre à « étoiler » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
Filtres modifiant la netteté ou la structure géométrique de l’image 387
........................................
33 Photographie numérique monochrome
..
Les bases du procédé monochrome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Emploi des filtres à contraste en argentique . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conversion des images couleur en monochrome . . . . . . . . . . . . . .
Principales méthodes de conversion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
34 Le laboratoire numérique
...................
Généralités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fichiers JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La conversion des fichiers RAW . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les stratégies de conversion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Photoshop Elements 3.0 et 4.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le DNG d’Adobe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le logiciel Aperture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Corrections et réglages dans un convertisseur RAW . . . . . . . . . .
Balance des blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Élimination du bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Élimination des artefacts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contraste, Luminosité, Saturation, Correction couleur . . . . . . . . . .
Accentuation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Courbe de transfert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Histogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Définition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Histogramme d’une image numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Informations données par l’histogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Informations délivrées par l’histogramme de luminosité . . . . . . . .
Les deux types d’histogrammes de Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . .
Correction des niveaux avec l’histogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Correction des niveaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conclusion sur les corrections avec l’histogramme . . . . . . . . . . . . .
Courbes Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ajustement de la luminosité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Correction de contraste linéaire et non linéaire . . . . . . . . . . . . . . . .
Application de Courbes aux images N&B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les calques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pourquoi utiliser les calques ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Différents types de calques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Comment afficher les calques ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Création d’un calque de réglage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sélection du calque actif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Afficher et masquer un calque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Enregistrement des images et des calques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pourquoi l’accentuation est-elle nécessaire ? . . . . . . . . . . . . . . . .
Fonctionnement du filtre d’accentuation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Réglage des trois paramètres d’accentuation . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conclusion sur l’accentuation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Filtre de flou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Manipulation des pixels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Généralités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Manipulations matricielles d’images numériques . . . . . . . . . . . . . .
L’interpolation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conclusion sur les méthodes d’interpolation . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Transformations géométriques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
35 Le tirage
..........................................
Les procédés d’impression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tirage sur papier couleur argentique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Imprimantes à sublimation thermique de colorants . . . . . . . . . . . .
Imprimantes à jet d’encre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Imprimantes à jet d’encre grand format . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fonctionnement d’une imprimante à jet d’encre . . . . . . . . . . . . .
Synthèse des couleurs par diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Technologie PhotoREt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’encre et le papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les encres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Principaux types de papiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Choix du papier pour tirage jet d’encre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Qualité des tirages jet d’encre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’art du tirage numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Profils ICC spécifiques à une imprimante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pourquoi faut-il un profil ICC spécifique ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Créer un profil imprimante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tirages d’art, qualité archives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fichiers pour tirages d’art . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Définition des images pour l’impression tramée . . . . . . . . . . . . . .
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433
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36 Caractérisation des systèmes
reflex numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435
Les données du problème . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Présentation d’Imatest . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les modules d’analyse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mise en œuvre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Chartes employées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Réglages de l’appareil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Essais pratiques avec SFR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Accentuation normalisée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Valeur idéale en MP et fréquence de Nyquist . . . . . . . . . . . . . . . . .
Aberration chromatique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Spectre de niveau de bruit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Capacité Shannon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Essais pratiques avec le module Colorcheck . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Espace couleur et profil ICC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Analyse des couleurs avec le module Colorcheck . . . . . . . . . . . . . .
Module Stepchart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Module Light Falloff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sommaire
XIII
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