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Thomas Wollinger
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Manufactured by
on 11. März 2011
Inhaltsverzeichnis
Kon-Tiki . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Caravaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der fremde Blick . . . . . . . . . . . . . . .
Besuch bei den Müttern dreier Soldaten . .
Was ich gelernt habe . . . . . . . . . . . . .
Romanpersonen begegnen mir . . . . . . . .
Tagebuch? . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zähe Momente beim Schreiben . . . . . . .
Mindmaps beim Romanschreiben . . . . . .
Die Affirmation zum heutigen Schreibtag .
Literarischer Lohn . . . . . . . . . . . . . .
Darum: Hinschauen! . . . . . . . . . . . . .
Die Schwere . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
emotional . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Habe rentsnik getroffen. . . . . . . . . . . .
Romantagebuch schreiben . . . . . . . . . .
Ein Buch über das Bücherschreiben . . . .
Sich die richtigen Ziele setzen . . . . . . . .
Selbstzweifel haben alle (die ich kenne) . .
Gehe davon aus, es ist einfach! . . . . . . .
Kopflastig . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dialog zweier Autorinnen . . . . . . . . . .
Die literarische Arbeit im Kollektiv . . . . .
Eine E-Mail an mich . . . . . . . . . . . . .
Meine Affirmation zum heutigen Schreibtag
Kill All Darlings . . . . . . . . . . . . . . .
Umherspringen . . . . . . . . . . . . . . . .
Romanpersonen leben . . . . . . . . . . . .
Autobiografisch? . . . . . . . . . . . . . . .
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i
Heute schreibe ich nichts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Künstler, einig mit sich selbst . . . . . . . . . . . . . . . .
Handwerkliche vs. ästhetische Kritik . . . . . . . . . . . . . . .
Eine E-Mail an mich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Über das Schreiben reden oder nicht reden? . . . . . . . . . . .
Von Mühlen und Säften oder: Wie nutze ich meine Gefühle? . .
Extremsituationen als literarisches Instrument . . . . . . . . .
Hochzeitsansprache . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie binde ich recherchiertes Fachwissen in den Roman ein? . .
Unzufrieden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Internetverbot! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fortschritt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lüge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Das Glück eines Schreibenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mein Traum vom einfachen Roman . . . . . . . . . . . . . . . .
Über das Kürzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Einfacher Roman – Hinweis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Meine literarischen Wurzeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Das Geschehen wirken lassen, ohne zu werten ( Show, don‘t tell )
”
”
Eine E-Mail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mein Vorlass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Wolf und das Schaf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
»Du schreibst wie die Bilder vom Deix.« . . . . . . . . . . . . .
Hügel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wirkung eines Kunstwerks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nicht ich schreibe es, es schreibt sich selbst . . . . . . . . . . .
Heydrich und Eichmann sitzen am Ufer des Wannsees . . . . .
Literatur spiegelt den Leser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Liebeslied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie von selbst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jahreszeitengedicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein guter Schreibtag ist das gewesen . . . . . . . . . . . . . . .
Zeitloser Dostojewskij . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
250.000 Zeichen = 1 cm = 1/4 Roman . . . . . . . . . . . . . .
Warum schreibst du den Roman?“ . . . . . . . . . . . . . . . .
”
Erzählperspektive und Perspektivenmanagement . . . . . . . .
Perspektivenmanagement – der Trick mit der Ich-Form . . . .
Show, don’t tell, Teil II oder: Der Autor bricht die Regeln . . .
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Worte haben sich von den Inhalten gelöst . . . . . . . . . . . .
Wie ich eine Szene schreibe oder: über die Notwendigkeit, Zeit
zu vergeuden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Text lebt durch seine Leser . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Business English oder: Wie geil ist das denn? . . . . . . . . . .
Herztransplantation oder: Wie Recherche mein Leben reicher
macht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hier schreibe ich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Affirmationen zum heutigen Schreibtag . . . . . . . . . . . . .
Wie vermittelt ein Text die Liebe, die Freude und das Schöne?
Hunderttausende Worte, trillionen Ideen . . . . . . . . . . . . .
Schreiben wie schwimmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Einen Schriftsteller lieben heißt . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kritik am Handwerk eines Autors . . . . . . . . . . . . . . . .
Das vorrangige Ziel des Schriftstellers . . . . . . . . . . . . . .
13./14. Februar: DER TEXTHOBEL, DIE SCHREIBWERKSTATT FÜR TEXTTECHNIK . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gert Jonke oder: das gehetzte Schreiben . . . . . . . . . . . . .
Schreiben wie essen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Damit es unter die Haut geht oder: Bilder als literarisches
Werkzeug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Leben, aber auch schreiben oder: das neue Bewusstsein einer
Autorin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Neue Lebensphase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Beispiel einer Kritik oder: Neue Lebensphase II . . . . . . . . .
Die geförderte Jungautorin. Ein Archetyp aus dem Literaturbetrieb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Was ich mir für die nächste Romanszene vornehme. . . . . . .
Affirmation für den heutigen Schreibtag . . . . . . . . . . . . .
Erfreue mich an einem Danke“ . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Die Freude des Schriftstellers – Teil II . . . . . . . . . . . . . .
Ein Schriftstellerwitz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Einer dieser Momente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zugfahrt mit einem Blinden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Schriftstellerwitz oder: Ich schreibe, weil ich muss . . . . .
Adjektive kürzen oder: Robuste Einschläge von Granaten . . .
Sinneseindrücke oder: Das Einfache ist das Schwierige . . . . .
Das lese ich momentan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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iii
Ich würde ja auch gern einen Roman schreiben, aber mir fehlt
”
die Zeit dazu.“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Affirmation zum heutigen Schreibtag . . . . . . . . . . . . . . . 86
Anatomie eines Schreibglücks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Die Große Wende oder: Ein Konzept namens Urlaub“ . . . . . 88
”
Flüchlingssätze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Alkohol und Schreiben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Anatomie eines Schreibfrusts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
300.000 Zeichen oder: Anatomie eines Schreibtags mit Überlänge 91
Autoreneuphorie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
An Ausschreibungen teilnehmen? . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Soundtrack zum Roman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Refugium oder: Die Ruhe und der Literat . . . . . . . . . . . . 97
Schreibwerkstatt ,99: Die Keimzelle von GRAUKO . . . . . . . 97
Schreibwerkstatt ,99: Mein Wortmisstrauen . . . . . . . . . . . 98
Schreibwerkstatt ,99: Die Krise danach . . . . . . . . . . . . . . 99
Alles hat einen Anfang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Gekürztes Frühstück . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Himmel, Arsch und Zwirn oder: Die Pflicht des Autors, an die
Grenzen zu gehen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Operiere stets mit der einfachsten Möglichkeit . . . . . . . . . . 109
Das große Ziel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Mit ganzem Herzen oder: Recherche in Innsbruck (1) . . . . . . 111
Mit ganzem Herzen oder: Recherche in Innsbruck (2) . . . . . . 112
Mein Schreiben ist Wendeltreppe . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Peymann oder: vom Lebenstraum, ein Schriftsteller zu werden 114
Schreiben und Arbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Leserunde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Aufstellung oder: Nachbeben einer Recherche . . . . . . . . . . 116
Meine wiederkehrenden Themen und ich . . . . . . . . . . . . . 117
Eugenie Kain † 2010 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Benutzerfreundlichkeit des Blogs oder: Ich entschuldige mich
per Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Welchen Laptop soll ich mir kaufen? . . . . . . . . . . . . . . . 119
Zug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Schmerzenskind und Lebenskind . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Richtig trauern oder: Fernsehverbot nach Kübler-Ross . . . . . 123
Ich weiche immer noch aus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
iv
Ein Herz oder: Was mir beim Recherchieren so begegnet . . . .
Ich konstruiere ein herzkrankes Mädchen (Folge 217) . . . . . .
Der Roman ist futsch oder: Ein Königreich für eine Sicherungskopie! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wenn ich nicht schreibe, sterbe ich . . . . . . . . . . . . . . . .
Mit aller Gewalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Show, don’t tell oder: Plappermäulige Blicke . . . . . . . . . .
Romanperson wegkürzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Das Sterben recherchieren oder: Ganz nahe am Leben . . . . .
Wenn ich vom Roman erzähle, arbeite ich am Roman . . . . .
Wie der bloggende Literat die Welt sieht . . . . . . . . . . . . .
Auf gewisse Art muss ich alles neu erlernen.“ . . . . . . . . . .
”
Inhaltsangabe oder: Mein Roman in 320 Zeichen . . . . . . . .
Zyklische Fragen oder: Ein Trick, um aus dem Scheibloch zu
kommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nur einen Roman braucht es, einen einzigen . . . . . . . . . . .
Kill All Darlings“ als Comic-Strip . . . . . . . . . . . . . . . .
”
Mich wieder zum Menschen schreiben . . . . . . . . . . . . . .
Neulich, in der Schreibwerkstatt . . . . . . . . . . . . . . . . .
Betrachtet den Mond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Creativity is the act of rebellion by definition . . . . . . . . . .
Es atmet leise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der alte Autor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Will zu mir kommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
schreiben = wahrnehmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
In ihrer eigenen Welt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Liebe, Tod und Teufel: Einladung zur szenischen Lesung. . . .
Seltsame Freuden eines Literaten . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dieser Blog ist wichtig für mich, weil . . . . . . . . . . . . . . . .
Erdbeben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mein Henry-Miller-Mythos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fallhöhe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schreien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sex im literarischen Alltag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Seitwärts gesetzte Beine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gewusstes fühlbar machen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Drei Jahre lang Frühling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wieder was fertig geworden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Lehrgang Lyrisches Schreiben mit Silvia Waltl . . . . . . . . .
Informationen nicht auf einmal preisgeben . . . . . . . . . . . .
Wie ein fackeltragender Taucher im Leib eines toten Seeunge”
heuers“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Herumgeirrt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie sich mein Schreiben anfühlt . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zeigen, ohne zu werten oder: Die beiden Pole der erotischen
Literatur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
unbeirrt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Meinem Text beim Leben zusehen . . . . . . . . . . . . . . . .
Was soll’s? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich protokolliere Leben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie kannst dir nur soetwas ausdenken? . . . . . . . . . . . . .
Mein Vertrag mit dem Verlag . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Und jetzt? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mord vor 3000 Jahren oder: Wie Ideen zu mir kommen . . . .
Das Ausmaß der Tragödie oder: Wie Ideen zu mir kommen . .
Die Blonden verschwinden“ oder: Wie Ideen zu mir kommen .
”
Meine Beobachtung greift ein. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mein literarisches Manifest (weiterer Entwurf) . . . . . . . . .
Tellerrand oder: Ein Rätsel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kerstin küsst den Winter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich werde Ihnen heute sagen, wie ich schreibe. . . . . . . . . . .
William Blake und seine Liebe zur Kindheit . . . . . . . . . . .
wechselt die Richtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Maler sein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jemand hat ein Gedicht für mich geschrieben! . . . . . . . . . .
anstatt zu schreiben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mein Roman ist fertig! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Meine Erfahrungen als Blogger (Folge 1) . . . . . . . . . . . . .
Good bye, Monstrum! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Frühling! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kirschbaum (eins) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Autor geht sich auf die Nerven . . . . . . . . . . . . . . . .
wem nur, was nur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Reise (Teil 1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Meine Momente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Reise (Teil 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Kirschbaum (zwei) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Am 31. März . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Basho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ameisenhügel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die dritte Wahrheit oder: Jedes literarische Problem hat eine
Lösung! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Worte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vorfreude auf die Schreibwerkstatt . . . . . . . . . . . . . . . .
Empfehlenswerte Fernsehdoku . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schreiben per Tante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Warten, sechs Jahre lang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Geschehen lassen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wer sind diese Leute? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Neulich in der Schreibwerkstatt . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Eingeständnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Hochzeitsleser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Stellenangebot: Hochzeitsredenschreiber gesucht . . . . . . . .
Geschrieben! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gestrichenes Romanfragment, Teil I . . . . . . . . . . . . . . .
Gestrichenes Romanfragment, Teil II . . . . . . . . . . . . . . .
Gestrichenes Romanfragment, Teil III . . . . . . . . . . . . . .
Stand der Arbeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fahrt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Southpark-Parodie auf Catcher In The Rye“ . . . . . . . . . .
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Grauslicher Romantitel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hilfe, ich kann nicht schreiben! (Teil 1) . . . . . . . . . . . . . .
Blick aus fahrendem Zug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Talsohle durchschritten! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein junger Autor sucht eine Handlung . . . . . . . . . . . . . .
Mein neues Paradigma: Autobiografisch . . . . . . . . . . . . .
Die Zwillinge: Schreibblockade und Schreibzwang . . . . . . . .
Schreibprobleme? Fragen Sie Frau Laura! . . . . . . . . . . . .
Video zum Writer’s Block . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Oh, jemand scheibt über mich . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bücher könnten sozialen Medien werden . . . . . . . . . . . . .
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Der Pinguin in Wien (Signiertes I) . . . . . . . . . . . . . . . .
Stefan Slupetzky (Signiertes II) . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hinab und empor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gustav Ernst (Signiertes III) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Oh, ich kürze nicht mehr! Im Gegenteil. . . . . . . . . . . . . . .
Maria Edelsbrunner (Signiertes IV) . . . . . . . . . . . . . . . .
Marita Haas (Signiertes V) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich schreibe um mein Leben, eigentlich . . . . . . . . . . . . . .
Fein beobachtet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wider allem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wiedersehen mit Sophie Reyer . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Enklave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sucht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Arme der Autoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Alles von selbst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Erinnerungsstück aus Langschlag . . . . . . . . . . . . . . . . .
Haiku, der davon handelt, dass mir manchmal der Kopf eingeht,
bevor der Schreibtag zuende ist. . . . . . . . . . . . . . . . . .
Heute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der schöne Satz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Splitter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zustand, bevor ich schreibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zustand während ich schreibe . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zustand, nachdem ich geschrieben habe . . . . . . . . . . . . .
Ablauf eines Schreibtags . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Danke, Eva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Leergeschrieben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Glück ist für mich, nichts zu wollen . . . . . . . . . . . . . . . .
Geheilt? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kurzkrimi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bahnfahrt im Juni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Alle Kommentare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Tag der Schwermut. Gut so. . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lisa hat einen Blog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Neue Kleider für den Blog I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Partyszenario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Stein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Neue Kleider für den Blog II . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Verweilen (Öl auf Leinwand) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ihr habt mir eure Kommentare nur geliehen . . . . . . . . . . .
Die Schlacht (Öl auf Leinwand) . . . . . . . . . . . . . . . . . .
versiebenfacht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Eine Stadt erschaffen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tod des Antiquitätenhändlers . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich habe es geschafft. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Beim Überarbeiten I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Beim Überarbeiten II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Moment vor dem Unfall (Öl auf Leinwand) . . . . . . . . .
Solange ich es tue, geht es mir gut . . . . . . . . . . . . . . . .
GRAUKO-Treffen in Stillfried . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autorenmorgenstimmung beim GRAUKO-Treffen . . . . . . .
Artefakt von einem GRAUKO-Treffen . . . . . . . . . . . . . .
Oh, jemand scheibt (wieder) über mich . . . . . . . . . . . . .
Liebe zum Blog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schlaflos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zu müde zum Bloggen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rückschau: Wie ich in einer Schreibkrise funktioniere . . . . .
Alles ist gut oder: Der Doktor macht einen Hausbesuch . . . .
Zuerst zäh, dann flott: ein typischer Schreibtag . . . . . . . . .
Da, horch! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Auf der Suche nach Elisabeth H., Leiterin des Violanums . . .
Mitternachtsgefühl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Moment, an dem ich mit dem Schreiben aufzuhören sollte
Sommer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Lob für meinen Blog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie ich hineinschlittere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der erste Morgen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie mir Szenen begegnen (Herz 1) . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie mir Szenen begegnen (Herz 2) . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie kommt Angelika zu einem Schweineherzen? (Herz 3) . . .
Menschliches 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schund, Brainfuck, Kitsch und Experiment . . . . . . . . . . .
Umgebungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kitsch – Das soll was sein, ist aber nichts . . . . . . . . . . . .
Ist ein Schweineherz kitschig? . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Das Resumée ist tot. Es lebe der Elevator Pitch! . . . . . . . .
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Spannungsbogen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Spannungsbogen? Nur das nicht! . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Wie fühlt man sich, nachdem man jemanden krankenhausreif
geschlagen hat? (Teil 1) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Über Adjektive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Gönnt euch doch mal ein Adverb!“ . . . . . . . . . . . . . . . 258
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Wie fühlt man sich, nachdem man jemanden krankenhausreif
geschlagen hat? (Teil 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Das Motto zum heuten Schreibtag lautet . . . Schuld! . . . . . . 259
Lieber Blog, hilf mir, dass ich in das Gefühl Schuld“. . . . . . . 260
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Elevator Pitch (Teil 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Unruhe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Weiterschreiben? Rückwärtsschreiben! . . . . . . . . . . . . . . 262
Muss da jetzt weiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Heute erkannte ich (wieder einmal), wie ich einen Roman schreibe263
Geisterhaftes Schreiberlebnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Ertappt: meinen fiktiven Ortsnamen gibt‘s doch . . . . . . . . 265
Schreibuhr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Wenn Timon jemanden niederschlägt . . . . . . . . . . . . . . . 266
Einfache Ursache . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
kAMPF gegen die unsägliche tASTE gewonnen . . . . . . . . . 267
Nächste Texthobel Schreibwerkstatt: 11./12. September . . . . 267
Handlungsmuster Zwei Strömungen“ . . . . . . . . . . . . . . 268
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Heute habe ich. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
Ich ziehe mich mal vom Schreiben zurück . . . . . . . . . . . . . 270
Explosion, wieder einmal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Warum wir Autoren ausrutschen und stürzen . . . . . . . . . . 272
Blog in der U-Bahn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Auf, auf zur 8. Fassung! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Das waren Zeiten: Word 2.0 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Das waren Zeiten: Mein erster Laptop . . . . . . . . . . . . . . 275
Befehle, die sich in Hauptwörtern verstecken . . . . . . . . . . 275
Drei Regeln, wie man einen Roman schreibt . . . . . . . . . . . 277
Warum ein Handlungsmuster? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Fiktiver Stadtplan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Ich habe ein Leben neben dem Schreiben . . . . . . . . . . . . 279
Menschliches 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Wie ich mit dem Buch 20 Master Plots“ arbeite . . . . . . . . 281
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Hier steht, warum keiner so arbeiten soll wie ich . . . . . . . .
GRAUKO goes Kroatien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schreibraum Feigenbaum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Weite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Anfang in Kroatien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wetterresistentes Schreiben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rivalität und Gerechtigkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Menschliches 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lolita oder: Wertende Beschreibungen und literarische Gerechtigkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nabokov befiehlt dem Leser, weiter zu lesen . . . . . . . . . . .
Mein Plan: Zuerst Hausaufgaben machen . . . . . . . . . . . .
Der Autor als Gott seiner Romanpersonen? . . . . . . . . . . .
Über das Nichtschreiben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Meer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autorenzusammenarbeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Um was geht es in deinem Roman?“ – Mein Elevator Pitch . .
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Nachts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
facebook – Soll ich? Soll ich nicht? . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich habe es getan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gebt mir Vorbilder! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Es muss doch einen Grund geben! . . . . . . . . . . . . . . . .
Autogramm von Lisa Dickreiter . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Letztens, in der Texthobel-Schreibwerkstatt . . . . . . . . . . .
Radfahren als Schreibtechnik oder: Erbsünde . . . . . . . . . .
Der Kaffee des Literaten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Klarheit, endlich. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Aufruf an euch Eltern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Signiertes Weihnachten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autorenarbeitsplätze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich weiß, ich sollte mehr lesen . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich brauche nicht mehr Zeit, sondern Disziplin . . . . . . . . .
Beim Mittagessen einen Verkehrsunfall ändern . . . . . . . . .
Die Sache mit dem Gefällt-mir-Button . . . . . . . . . . . . . .
P. outet sich noch nicht als Schriftsteller . . . . . . . . . . . . .
Meine Verletzlichkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Blutige Spiele auf heißem Sand . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mein Gesicht, Timons Gesicht . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Was, Herr Wollinger, treibt Sie so an? . . . . . . . . . . . . . .
508.995 Zeichen inklusive Leerzeichen . . . . . . . . . . . . . .
Leerzeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Innen wie außen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich kann mich in jedem Moment für das Schreiben entscheiden.
Schreibraum mit Kind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autogramm von Peter Heissenberger . . . . . . . . . . . . . . .
Über das Verschellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Eine neue Literaturgattung? Kindle Single“ . . . . . . . . . . .
”
Schau, Timon. Du bist noch jung, du bist gesund.“ . . . . . .
”
Shakespeare hat doch nie ein Buch geschrieben, oder hab ich
da was verpasst? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich schreibe wie Friederike Mayröcker. Früher schrieb ich wie
Friedrich Nietzsche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mein Blog auf einem iPad in der Schreibwerkstatt . . . . . . .
Mittendrin zu schreiben beginnen . . . . . . . . . . . . . . . . .
Neulich, in der Texthobel Schreibwerkstatt . . . . . . . . . . .
Gut, wenn ich nicht nachdenke . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Glück ist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der nächste Technologiesprung nach Amazon‘s Kindle: BOOK
Wie geht Weinen? Oder: Ein loses Textstück, hier mal angeleint
Sonnenuntergang im Schreibraum . . . . . . . . . . . . . . . . .
Abendhimmel über dem Schreibraum . . . . . . . . . . . . . .
Verdammt, Laptop, warum verlässt du mich? . . . . . . . . . .
Was gestern getan habe anstatt zu . . . . . . . . . . . . . . . . .
Search Engine Optimization oder: Wie wird mein Blog freundlich
zu Suchmaschinen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zum hundersten Mal: Ich ringe mit mir um ein Stückerl Text .
Geschenk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich mache die Stephanbriefe öffentlich . . . . . . . . . . . . . .
1. Stephanbrief – Der Eröffnende . . . . . . . . . . . . . . . . .
2. Stephanbrief – Die Prüfung . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Max Frisch über die Motivation zu schreiben . . . . . . . . . .
Neue Lage: 556.035 Zeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Skype und die Geburt eines Romans . . . . . . . . . . . . . . .
Sicherheitshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Abendstimmung vor meinem Schreibraum . . . . . . . . . . . .
Und woher kommt die Inspiration? . . . . . . . . . . . . . . . .
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3. Stephanbrief – Die Begegnung . . . . . . . . . . . . . . . . .
Innere Rettung / Äußere Rettung . . . . . . . . . . . . . . . .
Max Frisch und die Männer, die nichts mit Literatur zu schaffen
haben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie schreibe ich einen Elevator Pitch? . . . . . . . . . . . . . .
Herr Wollinger, wie schaffen Sie es, sich so gut in eine Frau
hineinzudenken? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Neue Lage: 572.345 Zeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Aufbruch in die zweite Romanhälfte, featuring The Killers“ . .
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Hochplateau. Grenzen meiner Worte. . . . . . . . . . . . . . . .
Der Schutzwall des Autors vor sich selbst . . . . . . . . . . . .
Schreibwerkstatt ‘99: Der Wasserspeier . . . . . . . . . . . . . .
Neulich in meinem Schreibraum. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wie soll ich eine Kurzgeschichte schreiben? . . . . . . . . . . .
Wie ich eine hochemotionale Textstelle erarbeite . . . . . . . .
Es geht um etwas ganz anders . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Einblick in mein Romanprojekt – Das Video . . . . . . . . . .
27. Stephanbrief – Viola auf dem Steine . . . . . . . . . . . . .
Das Tagebuch ekelte mich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sie haben 206 Punkte! Oder: Huch, hochsensibel! . . . . . . . .
Das Fernsehen interviewt meinen Blog (Teil 1: Im Schreibraum)
Bin gerade beim Überarbeiten und Korrigieren . . . . . . . . .
Mein Blog kriegt ein gut“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Literatenfrühstück mit Silke Hofer . . . . . . . . . . . . . . . .
Enklave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Es ist alles schon in mir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mörderische Verharmlosung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dieser Blog schickt euch seine Beiträge gerne zu! . . . . . . . .
Das Fernsehen interviewt meinen Blog (Teil 2: Im Studio) . . .
Wie klettere ich auf den Flugzeugträger? . . . . . . . . . . . .
Quarantäne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Stimmungsbild ft. Beast In My Nature . . . . . . . . . . . . . .
Hey, Junge, wie kannst du das nur tun? Bist du blind? . . . . .
Manchmal will ich nur mehr kleine Sachen schreiben. . . . . . .
Kein Sex ohne Grund . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Wo ist der tolle Anfang hingekommen?“ . . . . . . . . . . . .
”
Massive Kürzungen stehen an . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Denken als harte Arbeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
337
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xiii
Balzac und ich und meine Großmutter und Zweig . . . . . . . . 364
Der Schreibprozess des Balzac (1) . . . . . . . . . . . . . . . . 365
Wo ich mein Leben in den Schmelztigel werfe: Am Schreibtisch
des Balzac (2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365
Stiege im Steirischen Herbst (rentsnik) . . . . . . . . . . . . . . 367
50.000 Tassen überstarker Kaffee: Der Schreibprozess des Balzac
(3) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
Qualität um jeden Preis: Die Überarbeitungswut des Balzac (4) 368
Auf den Trümmern seines Verstandes sterben – Der Schreibexzess des Balzac (5) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371
Abstürze. Oder: Wie ich Kritik verarbeite. . . . . . . . . . . . . 371
Werk und Abgrund. Balzac und Nietzsche reden über das Schreiben371
. . . requires extinction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
Die Dynamik der Kreativität (Tinte auf Post-It) . . . . . . . . 372
Schreibraum mit Aussicht: Winterwunderland . . . . . . . . . . 373
Das Fernsehen interviewt meinen Blog (Teil 3: Das Video) . . . 373
Spannend! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375
Wie spät haben wir es? Egal! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376
Das Fernsehen interviewt meinen Blog (Teil 4: Bonusmaterial) 376
Heldenreise mit Post-Its auf Esstisch . . . . . . . . . . . . . . . 377
Schreiben als Selbsthilfe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378
Schreibplatz eines großen Autors . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
Bindegewebige Hüllen kauen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
Begehren! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Das Innenleben des Autors (zweiteilige Verfilmung) . . . . . . . 380
Blick aus meinem Schreibraum . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
Paradise lost. rentsnik. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
Eine Person ausgelöscht. Bahnfahrt mit rentsnik. . . . . . . . . 381
Strukturierungsarbeit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382
Schreiben ist Magie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
Das Schreiben und Sterben des Generals . . . . . . . . . . . . . 384
Einsamkeit. Konzentration. Welten erschaffen. . . . . . . . . . 384
Reaktion des Autors auf die Außenwelt (Verfilmung) . . . . . . 385
Schriftsteller, der etwas unausgeglichen wirkt, bei der Arbeit . 385
Wolkenkraft mit Vogel (Blick aus dem Schreibraum) . . . . . . 386
Was an einem durchschnittlichen Schreibtag im Kopf des Autors
so passiert (Verfilmung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
Kochrezept, wie man einen Roman schreibt . . . . . . . . . . . 386
xiv
Der Archetyp Schwellenhüter“ . . . . . . . . . . . . . . . . . .
”
Krimi? Thriller? Was ist das? . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Eine Literaturgattung bekommt Nachwuchs: Das Krimi-Kind .
Ich arbeite an einem Konflikt . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Texthobel mit Ilija Trojanow . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Archetyp Gestaltwandler“ (Teil 1) . . . . . . . . . . . . .
”
Der Archetyp Gestaltwandler“ (Teil 2) – Seine dramatische
”
Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Verfilmte Wortspiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Zettelwerk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ich bedanke mich bei Friedrich II . . . . . . . . . . . . . . . . .
42 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Letztens in der Schreibwerkstatt . . . . . . . . . . . . . . . . .
Henry Moore über die Anstrengung des Künstlers . . . . . . .
Chronik der Anfänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Quantensprung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
241 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
GRAUKO-Treffen per Skype . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dichter sehen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
So super fühlen beim Schreiben . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Frauen des Dichters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mehr Masken! Mehr Freiheit! . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der blinde Lessing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vintage! Als mein Blog noch kein Blog war. . . . . . . . . . . .
27% gekürzt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hier lebe ich (oft) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mr. Allen hat ein Rad oder: Ja, ja, die Großschreibung . . . . .
Automatisch gespeicherter Entwurf . . . . . . . . . . . . . . . .
Spiegeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schreibschaf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Männer und Technik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Über die Freude am Schreiben . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die ganze Welt erstickt ja fast am Geist. . . . . . . . . . . . . .
Henry Miller und sein Moment der Freiheit . . . . . . . . . . .
Kritik des Lebenswerks eines Lyrikers . . . . . . . . . . . . . .
Herbstgedichte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mit zehn Jahren Borchert. Erste Begegnung mit Literatur. . .
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Ohne Erregung ist gar nichts. Können’S gleich im Bett liegen”
bleiben.“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417
xvi
Kon-Tiki
Mittwoch, 2. September 2009
Einen halben Fisch ins Wasser halten
damit ein Hai anbeißt
von dem ich drei Tage leben kann.
Mitten auf dem Pazifik
einen Sturm überstehen,
mit Wellen, die höher sind als der Mast.
Wir setzen die Segel
in der Küche meiner Großmutter.
Entstanden am 2. 9. 2009 im Rahmen der Lyrikschreibwerkstatt mit
Evelyn Schlag in Langschlag. Die Aufgabe lautete, ein Gedicht zu
schreiben, dessen Titel oder erstes Wort ein Wort aus der Kindheit war
– ein Wort, dem etwas Zauberhaftes, Rätselhaftes oder Faszinierendes
anhaftete.
1
Caravaggio
Donnerstag, 3. September 2009
Das Dunkel deines Angesichts,
das Weiße deiner Lippen,
fleischig deine Augenlider
und schwarze Locken wie von dir,
so malst du dem Geköpften das Gesicht.
»Seht her, so komme ich zu euch!
Caravaggio, euer missratener Sohn,
gesündigt und vertrieben,
von euch zum Ritter geschlagen und
in eure Kerker geworfen.
Ihr wolltet von mir Marias Himmelfahrt
und ich zeigte euch das tote Fleisch einer Hure.
Ihr wolltet von mir den ungläubigen Thomas
und ich zeigte euch Wunden, so tief und grausam,
dass niemandem ein Zweifel bleibt.
Ihr wolltet Jesus sehen
und ich führte euch hinein
2
in das Dunkel seines Angesichts.
Ihr wolltet den Kopf des Johannes
und so halte ich euch meinen hin.
Das ist mein Preis – ich flehe euch an!
Rom, schenke mir mein Leben.«
»Es tut uns leid.
Dein Kopf, er kommt zu spät –
alle deine Götter sind schon tot.«
Evelyn Schlag in Langschlag. Die Aufgabe lautete: Schreibe ein Gedicht,
dessen erster Satz von einem anderen Teilnehmer stammt.
Der fremde Blick
Weil ich Larven gegessen habe,
die mit dem Kuskus und dem Faschierten
in die gefüllten Paprika gekrochen waren,
die ich hinabgeschluckt habe,
die ich mit Apfelmus nachgefüttert habe
und im Schlagobers umhertümpeln ließ.
Die sich eine Nacht lang verpuppten
und mit meinem morgendlichen Auswurf
drückend fest nach oben drängten.
Ich beeilte mich zum Frühstückstisch,
da hatte ich mein Marmeladebrot,
dick und zäh verklebt bestrichen:
so riss es sie hinab, zurück in meinen Schlund.
Du siehst es klar! Nicht wegen dir habe ich
die Schmetterlinge in meinem Bauch.
3
Evelyn Schlag in Langschlag. Die Aufgabe lautete, etwas mit fremdem
Blick wahrzunehmen. Dieses Gedicht wurde heftig kritisiert.
Besuch bei den Müttern dreier Soldaten
Freitag, 4. September 2009
Kindheit?
1 Mein Sohn hat den Kindsvater dreimal gesehen.
Ich musste uns beide ganz alleine durchbringen.
Als er ein Jahr alt war, kam er in die Kinderkrippe.
2 Der Bub hatte eine glückliche Kindheit.
Mein Mann hatte viel Verantwortung im Beruf.
Daher bin ich nach der Geburt zu Hause geblieben.
3 Wir waren immer für Offenheit und Diskussion.
Geheiratet haben wir nicht, denn Beziehung braucht Freiwilligkeit.
Wir haben immer viel mit unserem Kind geredet.
Männer?
1 In den entscheidenden Momenten lassen sie einen im Stich.
2 Der Mann versorgt die Familie, oder was meinen Sie?
3 Bitte verschonen Sie mich mit Ihren Rollenbildern.
Gewalt?
1 Ich weiß, dass sie ihn in der Schule verprügelt haben.
Aber was hätte ich denn tun können?
Jeder Mensch hat etwas, wo er durch muss.
2 Mein Mann hat ihn nicht geschlagen.
Manchmal habe ich zum Kochlöffel gegriffen.
Aber nur, wenn er mich enttäuscht hat.
3 Autorität muss immer hinterfragt werden!
Natürlich auch unsere Autorität.
Jeder muss seinen Weg selbst finden.
4
Geredet?
1 Natürlich habe ich mit meinem Sohn auch geredet.
2 Klar habe ich meinem Buben gesagt, was wichtig ist.
3 Wir haben immer mit unserem Kind über unsere Gefühle gesprochen.
Schulzeit?
1 Mein Sohn wollte ins Training wie die anderen.
Aber wir hatten einfach nicht das Geld.
2 Gute Noten braucht man, damit man gut verdient.
Der Bub hat so gerne Comics gemalt.
3 Unser Kind war immer in privaten Schulen.
Eine Stunde still sitzen, wie soll er das aushalten?
Armee?
1 Eine sichere Anstellung, Sport und Stipendium.
Solche Chancen soll ich ihm verbieten?
2 Ein Offizier verantwortet das Leben seiner Kameraden.
Da darf man keine Kompromisse zulassen.
3 Unser Kind hat gesagt, er wolle Freiheit dorthin tragen,
wo Diktaturen und Drogenhandel herrschen.
Fernsehen?
1 Ich habe ihn erkannt,
als der Verteidigungsminister an der Front war
und mein Sohn ihm salutierte.
2 Das waren schlimme Bilder.
Aber das war Krieg, und die anderen
waren auch nicht zimperlich.
3 Wir haben immer noch keinen Fernseher.
Wenn mein Kind nicht darüber reden will,
was soll ich tun?
Wiedersehen?
5
1 Der Kindsvater ist zum Begräbnis gekommen.
Wir haben uns in die Augen gesehen.
Ich habe ihm den Orden gegeben.
2 Mein Bub bekommt Briefe von Frauen.
Wenn ich ihn im Gefängnis besuche, zeigt er mir ihre Fotos.
Einige wollen ihn heiraten.
3 Ich weckte mein Kind am Morgen nach seiner Ankunft.
Es sprang hoch und drückte mir die Luft ab,
bis es zu sich kam und mich erkannte.
Schuld?
1 Männer bauen Bomben, finanzieren Kriege und
wir Frauen bleiben übrig.
Jetzt lassen Sie mich allein.
2 Leiden Sie einmal so wie ich, dürfen Sie
noch einmal fragen.
Jetzt gehen Sie fort.
3 Der Mensch ist frei, auch mein Kind war frei.
So haben wir immer gelebt.
Jetzt bin ich müde.
Evelyn Schlag in Langschlag. Die Aufgabe lautete, ein politisches
Gedicht zu schreiben.
Was ich gelernt habe
Samstag, 5. September 2009
Wie wichtig dieser tote Käfer ist,
der auf dem Weg zum Kindergarten liegt,
über den du dich beugst,
obwohl für mich in einer halben Stunde
diese wichtige Besprechung beginnt.
6
Wie gut es tut, statt des vielen Denkens
dich zu füttern, dich zu wickeln, mit dir raufen,
dir später auch die Regenangst zu nehmen,
Dinosaurierbücher durchzublättern,
und mir von dir die Welt erklären zu lassen.
Wie es sich anfühlt, wenn alles getan ist
– und immer noch dein Schreien.
Ich hatte dich gefüttert,
dich in das Bettchen gehoben,
dich aus dem Bettchen gehoben,
dich umhergetragen,
dich herumgetragen,
dir das Fläschchen gewärmt,
dir das Fläschchen gekühlt,
dich in der Wippe geschaukelt
(bis mir schlecht vom Zusehen war),
dich herumgetragen,
dich umhergetragen,
dich auf den Rücken gelegt,
dich auf den Bauch gelegt,
dir auf den Rücken geklopft,
dich gestreichelt und mit dir geredet
– und überall dein Schreien,
als wäre die Welt ein Übel
und ich ihr schlimmster Teil.
So dauerte sie bis Mitternacht,
deine schwere Arbeit,
die erst beendet war,
als ich bereit war
loszulassen.
Evelyn Schlag in Langschlag.
7
Romanpersonen begegnen mir
Dienstag, 29. September 2009
S. ist 19 Jahre alt. Sie hatte als zehnjährige eine Herztransplantation.
Sie hilft mir bei der Recherche für Angelika in meinen Roman (Angelika
ist ein 13jähriges Mädchen, die ihre Herztransplantation ablehnt). S.
lässt mich an ihren Gedanken und Erfahrungen rund um das Thema
Herz-TP teilhaben.
Mir scheint, Romanpersonen treten zu mir, mit Hilfe realer Menschen,
um mir etwas über sich mitzuteilen.
Danke, S.!
Tagebuch?
Habe beschlossen, ab und an Gedanken oder Eindrücke hier in diese
Kategorie meines Blogs hinein zu stellen. Wer weiß, was daraus wird.
Zähe Momente beim Schreiben
Heute stecken die Worte in einer zähen Masse, ich reiße sie buchstabenweise heraus. Sobald ich sie auf meinen Bildschirm gesetzt habe,
verrutschen sie und lockern sich. Am Ende werden sie mir von den
Schleimfäden fortgezogen, zurück in das Zähe.
8
Mindmaps beim Romanschreiben
Mindmap mit freemind
Um die Personen und die Handlung zu ordnen, arbeite ich mit Mindmaps. Und so verbringe ich manchmal einen ganzen Schreibtag vor
solchen Bildern und schiebe herum und denke und schaue und denke
und . . . habe erst mal lernen müssen, auch diese Tätigkeit als produktive Arbeit zu akzeptieren. Obwohl sie keine konkreten Worte
abwirft.
Die Affirmation zum heutigen Schreibtag
Ich lasse mich voll und ganz auf die Beziehung von Timon und Sophie
ein. (=Meine Personen im Roman). Alles, was ich brauche, trage
ich schon in mir (seien es recherchierte Fakten oder Emotionen). Ich
spüre, dass ich bei den beiden bin. Ich gebe den beiden Gelegenheit,
sich mir zu öffnen, genauso, wie ich mich den beiden öffne.
9
Literarischer Lohn
Geschafft. Hat sich heute Vormittag alles aufgelöst, wie von selbst –
oder waren die Probleme bloß da, weil ich zu kompliziert gedacht habe?
Weil ich Dinge erzählen wollte, die gar nicht zu erzählen waren? Mein
Gefühl jetzt: Der Lohn der literarischen Arbeit, diese Leichtigkeit.
Vielleicht schreibe ich wegen dieser Leichtigkeit, die mich trägt, wenn
ich aufgetaucht bin. Und alles frisch und klar ist.
Darum: Hinschauen!
Freitag, 2. Oktober 2009
Die Situation: ein bisschen habe ich heute Vormittag schon an Geschriebenem herum getan. Ein bisschen hier, ein bisschen da . . . habe
mich sehr fleißig ablenken lassen. Aus den Augen verliere ich das Wesentliche so leicht . . . darum: Hinschauen. Jetzt! Ran an das Kapitel
mit den acht Skeletten.
Die Schwere
Eine Schwere begleitet jeden meiner Sätze, heute, und ich spüre, dass
diese Schwere im Text gut aufgehoben ist.
Wien
Samstag, 3. Oktober 2009
Heute zum Schreibstart Falco: Vienna Calling angesehen. Ich sollte
einmal einen Roman über Wien schreiben. Was ist das Wesen von
Wien? Derzeit erfinde ich ja eine Stadt (Kronstein) und ihr Wesen –
wenn ich Wien beschreibe wie es ist, wird die Arbeit vielleicht einfacher
:-)
10
emotional
Ich tippe Sätze wie: Darüber zu schreiben. Das ist: mir Finger in
Wunden stecken, auf den Schmerz achten, die Finger nachjustieren,
dorthin, wo es am meisten weh tut, und zeitgleich suche ich Worte,
denn sonst wäre der ganze Schmerz umsonst. – Mal sehen, was davon
den Überarbeitungen standhält. Habe derzeit 218.000 Zeichen inkl.
Leerzeichen, das ist fast die Hälfte meines Erstlingromans und fast ein
Viertel von dem, was ich plane. Stelle mir Fragen stellen wie: Was habe
ich mit dem bisherigen Text erreicht? Welche Beziehungen/Personen
gehe ich als nächstes an? – Derzeit höre ich Falco, Emotional.
Habe rentsnik getroffen.
Haben uns vier Stunden über das Schwierige und Langsame beim
Schreiben ausgelassen, einander literarische Leiden geklagt, haben
über Poetry Slams geredet, über künftige Lesungen, über Schreibwerkstätten und Schreibpädagogen. Und über rentsniks blog.
Romantagebuch schreiben
Sonntag, 4. Oktober 2009
In dem Sachbuch Wort für Wort – oder Die Kunst, ein gutes Buch zu
schreiben propagiert Elizabeth George ein Romantagebuch zu schreiben. Sie druckt ein paar Zitate aus ihren Tagebüchern ab – diese Zitate
sind manchmal so voller Zweifel an der eigenen Schreibfähigkeit, dass
Rentsnik meinte, diese Tagebuchauszüge alleine hätten das Sachbuch
als solches schon lesenswert gemacht.
11
Ein Buch über das Bücherschreiben
Da gibt es ein Buch, das mir recht geholfen hat. Es versammelt viele
Weisheiten und zeigt, wie sehr das Romankonstruieren ein Handwerk
ist (Es nimmt dem Schreibenden die Ausrede, seine Fehler aus Unwissenheit zu begehen): Bestseller: Der Agent von Ken Follett über das
Handwerk, einen Bestseller zu schreiben von Albert Zuckerman.
Sich die richtigen Ziele setzen
Montag, 5. Oktober 2009
Sitze mit Barbara Jascht in der Kremser Morgensonne. Wir reden
über Ziele. Die meisten Menschen stellen sich die Frage, ob sie ihren
Zielen gerecht werden. Dabei ist die Frage anders zu stellen: Werden
die Ziele ihnen gerecht? Passen die Ziele zu den Menschen?
Also: Wie passt das Ziel Ich will gut schreiben? Liegt zu fern in der
Zukunft! Besser: Ich schreibe gut? Viel zu zurückhaltend. Literatur-
12
preise bekommt man nicht mit schlichtem Gutschreiben. Ich schreibe
verdammt gut – klingt schon besser, weil emotionaler. Ich gebe mich
nicht mit dem Mittelmaß zufrieden? – Kein Mittelmaß ist okay, doch:
was will ich stattdessen? Ich gehöre zu den besten Autoren Österreichs?
Klingt schon brauchbarer . . . Meine Aufgabe ist es, meine Ziele für
mich zu definieren, so, dass sie zu mir passen. Ich will so gut schreiben,
dass ich mich für den Literaturnobelpreis qualifiziere. – Was bitte sehr
heißt qualifizieren? Also, Thomas, willst du nun den Nobelpreis oder
nicht? Hast du Angst dir so ein Ziel zu setzen?
Das Geheimnis liegt darin, so zu leben, als wäre es schon passiert.
Selbstzweifel haben alle (die ich kenne)
Mittwoch, 7. Oktober 2009
Heute mit der Autorin I. telefoniert. Sie erzählt mir von ihren Zweifeln.
Dass sie nicht gut genug sei, um ihren Roman fertigzubringen. Ich habe
ihr gesagt, solche Gedanken sind normal für einen Schreibenden. Habe
Elizabeth George erwähnt, die ihren Zweifeln in ihren Tagebüchern
freien Lauf lässt. I. sagte, das sei tröstend. So haben wir uns gegenseitig
aufgebaut und uns auf unser nächstes Zusammentreffen gefreut. Wo
wir uns gegenseitig unsere Romane aufblättern werden.
Gehe davon aus, es ist einfach!
Donnerstag, 8. Oktober 2009
Ich weiß nicht, was ich als nächstes schreiben soll. Kann nicht sitzen.
Gehe ich auf und ab. Führe Selbstgespräche. Schalte die Musik ab,
damit sie meine Gespräche nicht stört. Schon seit Tagen keinen frischen
Absatz geschrieben, bloß überarbeitet, bloß recherchiert. Jetzt ist der
Punkt gekommen. Jetzt muss ich mich stellen.
Ich muss die Frage beantworten: Wo lebt Angelika?
Klingt trivial. Doch so diese kleine, hinterhältige Frage öffnet eine
Schranktür, und alles Mögliche fällt mir auf den Kopf. Das habe ich
13
geahnt. Seit Wochen. Und so bin vor besagtem Schrank gesessen –jetzt
noch nicht öffnen! Zuerst noch andere Textstellen. Und recherchieren.
Ja, Recherchieren ist die professionellste Möglichkeit des Autors, sich
dem Wesentlichen nicht zu stellen!
Mindmap mit den Personen meines Romans
Hier die Ausgangslage (siehe Mindmap):
1) Angelika, 13. Kaputter Herzmuskel. Braucht neues Herz. Lehnt
die Transplantation ab, weil schon zu viel schlimmes durchgemacht
(Chemo mit 6, Herzschrittmacher) und nicht mehr ins Krankenhaus
will. Sie ist leicht erschöpft. Lebenserwartung 6 Monate.
2) Dagmar, Angelikas Mutter.
3) Dorian, 6 Monate alt, Pflegekind von Dagmar.
4) Karl, Vater von Angelika.
5) Vater und Mutter sind seit Jahren geschieden. Sie kann ihren
Exmann physisch nicht mehr ertragen.
5) Das ganze spielt in einer Kleinstadt (Kronstein), die eigentlich
hauptsächlich aus einem jahrhundertealtem Krankenhaus besteht.
Ach ja:
Die Möglichkeiten, wo Angelia leben könnte:
1) Im Kinderhospiz des Krankenhauses
2) Bei Mutter
3) Bei Vater
14
Das stationäre Kinderhospiz ist eine Erfindung, die mir sehr am Herzen
liegt (Kill-All–Darlings?). In Österreich gibt es nicht keines, und
damit könnte ich meinem fiktiven Krankenhaus eine herausragende
Rolle verleihen. Doch weshalb soll ein Kind dorthin gehen? Krank ist
Angelika, aber sie hängt an keiner Maschine. Sie braucht Betreuung,
primär, weil ihr schnell die Luft ausgeht. Und jemanden, der sie
schnell in Krankenhaus bringt, wenn‘s ihr schlecht geht. Zudem sagte
ich, dass keine Transplantation wollte, eben weil sie nicht wieder
im Krankenhaus sein wollte . . . also, naheliegender: sie ist bei ihrer
Mutter. Doch die hat seit 6 Monaten das Pflegekind, das geht auch
nicht mehr so wie früher. Und wovon lebt die Mutter? Deshalb also
bleibt der Vater. Zu dem will sie ihre Beziehung vertiefen. Doch der
ist Polizist und muss auch arbeiten – wer betreut Angelika? Eine
Pflegerin, die vorbei kommt? Und: Angelika wird einsam sein, in der
kleinen Wohnung des Vaters. Ihre Mutter vermissen. In die Wohnung
des Vaters wird sie ganz sicher nicht kommen.
Wie habe ich das gelöst? In dem ich auf die Donauinsel gegangen bin
und im Freien mit mir über diese Themen gesprochen habe (Wenn
mir Menschen begegnet sind, habe ich zu reden aufgehört – ich will
mich ja nicht gleich als Autor outen). Nach ein paar Stunden habe
ich mir gesagt:
Gehe davon aus, es ist einfach. Geh davon aus, die Personen machen das Naheliegende. Das, wonach ihnen ist.
Mache dein literarisches Problem zum menschlichen Problem deiner Personen.
Ist es denn mein Problem, wo Angelika am wohnen soll? Nein! Es ist
ihr Problem. Darum macht sie im Roman die Tour durch, von einem
zum anderen, unzufrieden mit sich selbst (zuerst bei Mutter, dann bei
Vater, zurück zu Mutter, dann ins Krankenhaus, woraufhin dort ein
Kinderhospiz eingerichtet wird mit ihr als erster Patientin). Konflikte
treten auf – gut so! Denn Konflikte sind ein treffsicheres Instrument.
Um Persönlichkeiten und das soziale Umfeld auf emotionale Art und
Weise zu transportieren.
15
Kopflastig
Unlängst fragte mich eine Kollegin: Wie gehst du mit der ganzen
”
Kopflastigkeit um? Ich versuche nämlich oft, davon wegzukommen.
Würde mich interessieren, wie du das siehst.“
Kopflastig“ definiere ich für mich als viel denken und viel reflektie”
”
ren . Es gibt Gedanken, die gut tun, und solche, die nicht gut tun.
”
Nicht gut sind jene, die ich mal Sorgengedanken“ nenne. Sprich, das
”
Durchspielen von Szenarien, was denn alles so in der Zukunft an
schlimmen Dingen passieren könnte (damit meine ich Überlegungen,
die über das konstruktive Lösungsfinden hinausgehen) – denn ich
werde mich niemals besser fühlen, alleine dadurch, dass ich mich in
künftige Probleme hinein versetze. Sondern indem ich meine Einstellung ändere ( Das, was ich mir wünsche, tritt ein. ) – denn ich schaffe
”
”
mir selbst ja meine Realität. Ich bestimme selbst, wie ich mich fühle
(Siehe Gesetz der Anziehung). Manchmal gelingt es mir, mich bewusst
besser zu fühlen, manchmal geht es eben nicht, auch das gehört dazu,
man ist ja keine Maschine, und ich habe das Recht, mich auch mal
mies zu fühlen.
Als Autor habe ich ein ganz tolles Instrument, um Kopflastigkeit in
etwas Konstruktives zu kanalisieren: ich erschaffe Personen, in die
ich meine Gedanken hineinlege – und je intensiver ich das mache,
desto besser (treffsicherer, emotionaler) werden die Texte. Dort sind
sie gut geparkt, meine Zweifel und Befürchtungen. Und die Freude
natürlich auch! Die wertvollen Begegnungen. Die Liebe für etwas
oder für jemanden. Als Autor habe ich quasi kein Gefühl umsonst
durchlebt, denn alles ist Teil des Reichtums, aus dem ich für mein
Werk schöpfe.
Dialog zweier Autorinnen
A: Kommst du zur Lesung?
16
B: Als Autorin eine Lesung zu besuchen, das ist so wie bei einer
Gehirnchirurgin, die ihrer Kollegin zuschaut, wie sie einen stereotaktischen Eingriff durchführt. Kann gelingen (hoffentlich), oder auch
nicht (bedauerlich). Ist aber beides kein zwingender Grund, sich das
nach Feierabend anzusehen.
(Schweigen)
A: Kommst du zur Lesung?
B: Nein.
Die literarische Arbeit im Kollektiv
15:00 bis 23:45. GRAUKO-Treffen in Graz. Anfangs Organisatorisches
wie die Planung des kommenden Jahres (Lesungen, Treffen). Die
literarische Arbeit beginnt mit einer thrillerhaften Kurzgeschichte
(bald ist sie auf www.grauko.at zu lesen). Als nächstes widmen wir
uns einer Kurzgeschichte und danach einem Roman. Die Autorin liest
eine Textprobe, und nach dem Feedback überarbeiten gemeinsam die
Handlung und die Personen – wir können einiges vereinfachen und den
Roman von unnötigen Nebensträngen befreien. Wir reden und essen
und trinken und malen mit Kreide die wichtigsten Zusammenhänge
auf eine Tafel.
17
Meine Roman-Mindmap mit offenen Themen, Fragen, Ideen
Danach arbeiten wir an meinem Roman. Ich trage eine konkrete Frage
an das Kollektiv: Wenn eine Frau ohne Vater aufwächst, was ist dann
anders? Wie sehen ihre Beziehungen aus? Die Beziehung zur Mutter,
zu den Männern? Was fehlt ihr? Wie äußert sich das? Ich notiere
alles in meiner Mindmap Offene Punkte . – Es ist so viel, das muss
”
”
ich erst einmal ordnen, für mich: 1) Die Verhaltensmuster meinen
Personen zuordnen, 2) mir die Auswirkung der Verhaltensmuster auf
den Lebenslauf überlegen (Beruf, Reihenfolge von Beziehungen) und 3)
die Auswirkungen auf den Alltag mit seinen Kleinigkeiten überlegen.
Puh. Viel zu tun. Toller nächster Schritt.
Das Kollektiv GRAUKO ist seit 10 Jahren für mich die wichtigste
Quelle von Anregungen und Feedback. Und Freundschaft – es ist viel
Freundschaft gewachsen mit den Jahren.
Eine E-Mail an mich
Lieber Thomas!
18
Dein Blog ist eine Bereicherung. Er gibt mir das Gefühl,
nicht allein im Universum der Schreibkämpfe (und Freuden) zu sein. Danke dafür!
Lieben Gruß
C.
Meine Affirmation zum heutigen Schreibtag
Dienstag, 13. Oktober 2009
Ich habe 3 Stunden. Diese Zeit nutze ich, indem ich mich intensiv in
meine Romanperson Dagmar hineinspüre (und die mindmaps ergänze).
Es ist nicht mein Ziel, Worte im Roman zu tippen. Den Erfolg des
heutigen Tages messe ich nicht anhand der Vergrößerung des Textdokuments. Den heutigen Erfolg fühle ich, weil ich Dagmar näher
gekommen bin.
Kill All Darlings
Da gibt es diese lieb gewonnenen Textstellen, Figuren und Handlungsstränge. Wegen denen ich meinen Roman verbiege, bloß um sie zu
behalten.
Beispiel gefällig? Mein aktueller Roman sollte Abschluss einer Trilogie
werden. Sprich, ich übernehme die Personen von Teil 1 & 2 und füge
frische Handlung hinzu. 2 Jahre habe ich gearbeitet, um Alt und Neu
zu verknüpfen. Diesen Mai gestand ich mir ein: Ich bekomme die
Komplexität nicht in den Griff. Meine Rahmenbedingung, dass dieser
Roman ohne Teile 1&2 lebt, konnte nicht halten – zu groß waren die
Schatten der Vergangenheit, die nichts zur aktuellen Romanhandlung
beitrugen.
19
Ich befreite den Roman und mich. Ich machte ihn zum eigenständigen
Werk. Den Romanbeginn, den ich vor Mai produziert hatte, legte ich
beiseite. Im Juni schreib ich ihn neu. Neue Namen, neue Sprache, und
die Vergangenheit der Personen richtete ich auf die Handlung aus.
Kill all darlings.
Ein Darling ist etwas, das dem Autor am Herzen liegt, aber nicht dem
großen Ziel dient, schlimmer, es ist hinderlich. Damit das Darling Teil
des Texts bleibt, muss der Autor die Handlung anpassen und muss
Personen so hinbiegen, dass das Darling irgendwie Sinn macht.
Ein Darling ist die größte Bedrohung des literarischen Werkes! Eben
weil es nicht wie ein Feind wirkt, sondern sich als lieber Freund
des Autors einschleicht. Es macht den Autor blind. Nicht mehr die
literarische Notwendigkeit entscheidet über den Verbleib des Darlings,
sondern die Textverliebtheit.
Ein Darling gehört zu meiner literarischen Eitelkeit; es ist etwas,
womit ich mich gerne umgebe (n würde), weil es so schön scheint.
Fragen, die mir helfen, um ein Darling zu identifizieren:
1) Magst du es?
2) Wenn es nicht da wäre, was würde der Handlung fehlen?
3) Gehört es zu deinen Lieblingstextstellen?
Übrigens. In der Mindmap der Romanfiguren gibt es eine Figur, die
Monstrum“ heißt. Wenn etwas Schreckliches in Kronstein passiert,
”
wird dieses Monstrum gesehen. Eine Art Fata Morgana des Schreckens.
Ich habe eine gute Szene geschrieben, in der mein Timon die Furcht
vor dem Monstrum durchlebt.
zu Frage 1) Ich liebe es!
zu Frage 2) lass mich nachdenken . . .
zu Frage 3) JA! Unbedingt.
Ich gebe es zu: ich bin noch nicht bereit, dieses Monstrum zu entfernen.
Soeben habe ich den ganzen Roman umgeschrieben, also da ist ein
20
bisschen Geduld angesagt, ja? Schon wieder von etwas Abschied
nehmen . . .
Einen Roman zu schreiben heißt, von vielen Ideen Abschied zu nehmen,
damit neue Ideen ihre Plätze finden.
Umherspringen
Ich denke mich in meine Romanpersonen hinein. Die Arbeit an einer
ungelösten Frage bringt mich zur nächsten ungelösten Frage und so
weiter. So springe ich umher, in Kindheiten und Beziehungen, die mir
allmählich vertraut werden. Das alles braucht Zeit.
Romanpersonen leben
Die Archäologin“ ist ein Roman über eine Frau, die Skelette einer Fa”
milie findet, und sich so stark mit denen identifiziert, dass es ihr Leben
aus der Bahn wirft. Vor einem Jahr war mir dann klar, was in dieser
Frau abgeht: Erst, als sie das Schicksal der Toten auf ihre Art und
Weise gelöst hat, kann sie mit ihrem eigenen Leben weitermachen.
Moment mal! Thomas, du hast doch die Archäologin erfunden und
aufgeschrieben – und brauchst Jahre, um zu begreifen, wer sie ist?
Ja. Ist so. Denn. . .
Ein Roman ist ein System aus Menschen, von denen etliche fiktiv sind,
und einer ist Autor, ich zum Beispiel. Bin Teil des Systems. Ich habe
Beziehungen zu den Personen, intensiver als zu etlichen realen Menschen, denn ich denke mich in diese Personen hinein, ich spüre mich in
sie hinein, ich schlüpfe in sie. Ich denke Möglichkeiten ihres Verhaltens
durch. Für jede Handlung, den sie in meinem Roman begehen, habe
ich zig Möglichkeiten verworfen. Ich bastle mir eine Person zusammen,
nutze Versatzstücke aus meiner Umwelt. Ich schreibe mich mit der
21
Person warm, bekomme ein Gefühl für den Klang ihrer Stimme und
ihre Wünsche und Bedürfnisse.
Und dann beginnt es.
Dann wird diese Person real. Für mich. Da agiert sie, wie sie agieren
muss, weil etwas in ihr steckt. Sie wird zum Menschen, den ich einmal
getroffen habe, über den ich etwas erfahren habe, und über den ich
jetzt in meinem Roman etwas schreiben möchte.
Manchmal begreife ich Menschen gleich, und manchmal dauert es, bis
mir klar ist, was mit diesem Menschen los ist. Wie im richtigen Leben
eben.
Autobiografisch?
Niemals!
Mein Leben ist zu langweilig, und ich schreibe nicht aus therapeutischen Gründen. Habe ich etwa eine schwangere Freundin verloren?
Bin ich eine Archäologin? Na also. Ihr seht: was ich schreibe, ist
erfunden.
Nun, nicht gänzlich erfunden. Denn ich nehme, was ich in meiner Umgebung vorfinde. Persönlichkeitsstücke. Konflikte. Gespräche. Etwas
von hier, etwas von dort. Aber das ist doch nicht autobiografisch, das
stammt von anderen.
Die Gefühle, die ich beschreibe? Woher ich die nehme? Angst, Freude, Liebe . . . ich kann nicht genau wissen, wie sich das in anderen
Menschen anfühlt – es wird schon ähnlich sein wie bei mir. Klar, dass
ich mein bestes Forschungs– und Schürfungsgebiet bin, was Gefühle
angeht. Weil es praktisch ist.
Jeder Satz, den ich schreibe, kommt aus mir heraus. Jeder Gedanke,
den ich vermittle, ist von mir vorausgedacht. Und damit sich meine
Romanpersonen stimmig anfühlen, muss jedes ihrer Gefühle ebenfalls
von mir geprüft sein. Wie prüfe ich Gefühle? Indem ich sie mit dem
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abgleiche, was ich in mir erlebt habe. Wie autobiografisch macht mich
das?
Margit Schreiner meinte, ihre Texte seien zu 99% autobiografisch und
zu 99% fiktiv.
Mittlerweile glaube ich, meine Texte sind zu 198% autobiografisch.
Heute schreibe ich nichts
(oder: Nichtschreiben als Teil des literarischen Prozesses)
Habe das Herumhirnen satt. Mich in ein herzkrankes Mädchen hineinversetzen, oder in Frauen, die ohne Väter aufwachsen und darum
wahllos Männerbekanntschaften habe oder in einen Typen, dem seine
Freundin verbrannt ist oder in eine Quasiheilige, die vor soundsovielen
Jahrhunderten ein Spital gründet hat . . . ich sag‘s euch, Leute, das
ist manchmal anstrengend.
Lieber heute gar nicht!
Lieber Leben genießen. Hirn ruhen lassen. Denn:
Laster und Tugend sind für den Künstler Material einer
Kunst.
(Oscar Wilde im Vorwort zu Dorian Gray)
Der Künstler, einig mit sich selbst
Meinungsverschiedenheit über ein Kunstwerk zeigt, dass
das Werk neu, vielfältig und bedeutend ist.
Wenn die Kritiker uneins sind, ist der Künstler einig mit
sich selbst.
(Oscar Wilde im Vorwort zu Dorian Gray)
23
Handwerkliche vs. ästhetische Kritik
Handwerkliche Kritik
Wir beurteilen, inwieweit der Text das Ziel erreicht, das sich der Text
setzt.
Das Ziel wird nicht hinterfragt, sondern nur dessen Umsetzung mit
Hilfe des vorliegenden Texts.
Ein Indikator für geringe handwerkliche Qualität ist, dass man Textteile kürzen kann, ohne dass sich an der Zielerreichung/Wirkung des
Texts etwas ändert. (Was nicht bedeutet, dass ein solcher Text gekürzt
werden muss – er kann auch ausführlicher gestaltet werden, um seine
Wirkung zu entfalten)
Ästhetische Kritik
Wir beurteilen das Ziel, das sich ein Text stellt.
Hier hinterfragen wir sehr wohl, ob das Ziel passend | schön | gut |
lohnenswert ist. Der Kritiker legt seine persönlichen Beurteilungsmaßstäbe an – diese unterscheiden sich je nach persönlichen Einstellungen
und Werten der Kritiker.
Verlage beispielsweise beurteilen Manuskripte danach, ob sie zur
Verlagslinie passen – wenn ein Verlag etwa nur Krimis verlegt, hat
eine noch so gut geschriebene Fabel keine Chance verlegt zu werden.
Zu dieser Art der Beurteilung gehören Literaturrezension. Hier dominiert die persönliche Einstellung des Kritikers – und das ist ausdrücklich gewünscht.
Ästhetische Kritik kann dem Autor den Blick auf das eigene Werk
weiten, kann ihm helfen, sich zu positionieren.
24
Eine E-Mail an mich
Kritik am Text
Warum mein Text funktioniert“, besser: auf-geht, oder
”
auch nicht, weiß ich nur manchmal (d.h. ich kann klare
Gründe dafür angeben).
Meist ahne ich nur (habe so im Gefühl“): Der Text stimmt
”
nicht. – Ich beginne an ihm zu arbeiten. Und plötzlich,
ja unversehens, stimmt er. Das heißt: Er klingt. Er hat,
was er vorher nicht hatte, einen Resonanzraum. Erst dann
weiß ich: Ein Wort zuviel war‘s oder zuwenig, ein Zu-vielsagen-Wollen und Mehreres-gleichzeitig-erzählen-Wollen,
was auch immer. – Es ist eine (mangelnde) musikalische
Erfahrung am Text, die die Arbeit vorantreibt. Das hat
natürlich nichts mit Wortgeklingel“ zu tun, sondern mit
”
dem, was der Raum zwischen den Worten gebiert.
Lieber Thomas,
ich bewundere Deinen Mut, Dein Schreibatelier zum öffentlichen Raum zu erklären. Gerne nehme ich auch weiterhin
Anteil.
Viel Glück und liebe Grüße aus Wien, Rolf
Über das Schreiben reden oder nicht reden?
Es gibt Autoren, die reden über das, woran sie gerade arbeiten.
Es gibt Autoren, die tauschen sich nicht/kaum aus, über das, was
noch nicht vollendet ist.
Zum Beispiel vorgestern. Literaturhaus, Podiumsdiskussion zum Thema Schreibprozess. Zwei Autorinnen, zwei Ansätze. . .
Michaela Falkner redet nicht über ein Werk, wenn es noch im entstehen
ist. Alles macht sie mit sich selbst aus. Als sei das unvollendete Werk
noch so fragil, dass ein vorzeitiges Besprechen alles zerstören könnte.
25
Verena Rossbacher hingegen redet gern über ihr laufendes Romanprojekt – durch das Besprechen des Werks verändert es sich. Sie
sucht den Austausch. (Ihr literarischer Werdegang begann in der
Schreibschule Leibzig, und Schreibschulen setzen natürlich voraus,
dass die Teilnehmenden sich mit den Lehrenden und den Kolleginnen
austauschen.)
Von Mühlen und Säften oder: Wie nutze ich
meine Gefühle?
Ich schöpfe beim Schreiben aus meinen Emotionen. Die sind das
Material, aus dem ich meine Romanpersonen forme.
Darum muss ich beim Schreiben tief in mich hineinspüren, um zur
passenden Schreibhaltung zu finden. Das ist anstrengend. Und manchmal ist die passende Emotion nicht greifbar – bin ich zum Beispiel
verliebt, wie soll ich dann über das Leiden eines Frischgeschiedenen
schreiben?
Das trübste Wasser kann eine Mühle antreiben.
Aus jeder Zitrone kriegt man einen Saft.
Das bedeutet, ich nutze, was in diesem Moment an Emotion in mir
verfügbar ist. Das ist ein reichhaltiger Ansatz.
Damit sind Müdigkeit, Deprimiertheit oder Glück keine Ausreden,
den Schreibtisch zu verlassen – gerade bei einem Romanprojekt gibt
es genügend Szenen, in denen jemand müde, deprimiert oder glücklich
ist.
Ich kann sogar aus meinem Schreiballtag Emotionen gewinnen. Indem
ich meine Einstellung zum Text auf die Empfindung einer Romanfigur
umlege. Stellen wir uns vor: da ist eine Szene, die mag ich nicht
schreiben. Also lege ich mein Nichtwollen in einen Protagonisten
hinein: ich mag den Text nicht schreiben, und mein Protagonist etwa
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mag Großmutter nicht besuchen . . . und schon habe ich die passende
Schreibhaltung gefunden.
Aber manchmal, da gibt die Zitrone keinen Saft und das Wasser ist
selbst der Mühle zu trübe. In solchen Fällen schreibe ich lieber nicht.
Extremsituationen als literarisches
Instrument
Mindmap der Gegenwarts-handlung
Habe mich in den letzten Tagen großen Themen gestellt, vor denen
ich mich lange gedrückt habe. Erst, wenn ich diese Themen auflöse,
kann ich überhaupt mit dem Roman weitermachen.
Thema 1: Am Beginn stand die harmlose Frage, wo das herzkranke
Mädchen Angelika lebt (Beim Vater? Bei der Mutter Dagmar? Im
Spital?) Um das zu lösen, musste ich mir im Klaren sein, wie die
geschiedenen Eltern kooperierten. Das wiederum setzte voraus, dass
27
ich den Verlauf ihrer Beziehung kannte. Dazu musste ich Dagmar
genau kennenlernen, und das führte mich in ihre Jugend, hin zu . . .
Thema 2: Die Zwillinge Dagmar und Isabella wuchsen ohne Vater
auf – was bedeutete das für ihre Persönlichkeiten? Ich modellierte die
beiden so, dass sie auf gegenteilige Weise mit ihrer Vatersehnsucht
umgehen.
Thema 3: Der Nachteil der bisherigen Romanhandlung war, dass es
diese kaum gab. Das meiste Interessante passierte vor Romanbeginn.
Also verlegte ich Abläufe der Vorgeschichte hinein die Gegenwart.
In früheren Romanfassungen hatte sich Angelika bereits vor Romanbeginn entschieden, keine Herztransplantation über sich ergehen zu
lassen. In der aktuellen Fassung erlebt der Protagonist (und damit
der Leser) diese schicksalshafte Entscheidung hautnah mit.
Extremsituationen und Konflikte halte ich für gute Instrumente, um
Personen dem Leser plastisch/drastisch vor Augen zu führen – denn
erst wenn es ungemütlich wird, zeigen Menschen die meisten ihr
wahres Gesicht.
Was ist das Ergebnis all dieser Arbeit? Die Mindmaps sind ergänzt.
Das Romanmanuskript noch unverändert. Als nächstes werde ich
prüfen, was vom Text alles zu ändern ist.
Ich spüre, es ist soweit. Die Welt, die ich in den letzten drei Jahren
aufgerichtet und erforscht habe, beginnt zu leben und zu kämpfen.
Hochzeitsansprache
Folgende Rede hielt ich 2009 auf einer Hochzeit:
Alexander ist ein Mann.
Ja, Sie lachen! Aber: das hier ist keiner dieser leichten Scherze, die man
so macht, bei Hochzeiten – da lädt man sich jemanden ein, und der
soll etwas Anstößiges erzählen, man ist ja ach so aufgeschlossen! Und
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man möchte das Gesicht der Eltern beobachten, wenn das eine oder
andere über den Bräutigam behauptet wird, rein um zu provozieren.
Aber das hier ist nicht witzig. Denn was bitte sehr soll witzig daran
sein, ein Mann zu sein? Stellen Sie sich das vor, was ein Mann so tut,
wenn er alleine ist – nein, gar nicht den ekeligen Akt als solchen, es
reicht das Nachher, wenn dieser Mann mit klebrigen Fingern auf die
Laptoptastatur greift, um das Video zu schließen. Sie sehen, das hat
nichts Witziges.
Ah! Allmählich sickert es in Ihre Köpfe, nicht wahr?
Sie denken das O–Wort. Hat er sich also operieren lassen? Sie denken
an den Mut, sich mit ungewissem Ausgang unters Messer zu legen.
Und mit Wehmut schauen Sie zu ihrem Lebenspartner an Ihrer Seite
und denken sich: Mein Gott, was wäre alles möglich gewesen, wenn er
nicht so ein Feigling wäre und auch den Schritt zum Schnitt getan
hätte! Und so denken Sie sich, der Alexander, die ist ja schon ein
verwegener Hund. Deshalb also hat er sich so lange nicht gemeldet.
Klar, mit wundem Schritt da kann man nicht so ohne weiteres in den
Club gehen.
Aber ich sage euch: Es war keine Operation!
Sie denken: Hä? Wie dann? Alleine die Schwangerschaften, wie soll das
gehen? Er kann ja seine Kinder nicht wegleugnen. Karl zum Beispiel,
sein ältester, der arbeitet recht erfolgreich in der Gastronomie – wenn
Sie heute ein Glas Sekt in Händen hielten, dann hatten Sie es von
ihm serviert bekommen. – Hallo, Karl! – Er ist der im Rock, dort
drüben.
Ich spüre förmlich, wie Sie nachdenken. Ja, da gab es Zweifel. Gerüchte. Und was sie sich immer schon gefragt haben, wie Alexander
die vielen Hormone verträgt, die eine Frau nehmen müsste, um so
männlich zu wirken . . . Sie überlegen sich: die etwas fliehende Stirn,
die Überaugenwülste, ja, das sind die anatomischen Klassiker, aber
wenn man mit einem Menschen Jahre zu tun hat, dann vergisst man
leicht, was der erste Eindruck war. . .
Ich helfe Ihnen.
Es ist einfacher als Sie denken.
29
Diese beiden Kinder sind nicht Alexanders leibliche Kinder – sorry,
Karl, wenn du das jetzt so erfahren musst! Alexander hat dich sicher
immer noch ganz lieb, und er lässt dir ausrichten, dass du deine
sexuelle Ausrichtung finden wirst und dass der Grund, dass du deinen
Vater nicht gefunden hast, darin liegt, dass du deine Mutter suchen
solltest.
Bitte beruhigen Sie sich wieder, und vor allem: trösten Sie Karl!
Alexander also ein Mann. Als Mann wird man ja nicht geboren, zum
Mann wird man nach der Geschlechtsreife. Was Alexander genau zum
Mann gemacht hat, darüber habe ich nur Vermutungen, vielleicht
reden Sie ihn darauf an. Alexander hat damals viel Zeit mit Stephanie
und mit mir verbracht – Stephanie ist übrigens heute auch hier, mit
ihrer Frau, sie organisiert das Fest hier – Hallo Stephanie! – wie gesagt,
wir waren zu dritt auf Urlaub. Eine von uns hat immer Küchendienst
gemacht, und das war meist Alexander. Er ging zum Markt, jeden
Morgen frische Gurken – und ich schwöre, ich habe niemandem davon
erzählt. Klar, in meinem ersten Roman, Spiel mit der Gurke“ waren
”
Andeutungen zu erahnen, und in die Kurzgeschichte Peinliche Rönt”
genbilder“ habe ich etwas von unseren Besuch im Unfallkrankenhaus
einfließen lassen. Mit meinem Kinderbuch Hilfe, meine Mami ist ein
”
Mann“ habe ich gezeigt, wie man sich seinen Kindern auf sensible Art
mitteilen könnte. Aber es können noch so viele Andeutungen herumschwirren, die Menschen nehmen doch nur wahr, was sie wahrnehmen
wollen – ein gutes Beispiel dafür . . . lassen Sie mich nachdenken . . .
das sind Sie. Sie alle.
Aber der Hammer kommt noch!
Na, habt ihr euch Bettina schon einmal angeschaut? So richtig angeschaut? Na? Ihre gerade Nase? Die Hüften? Die dichten Haare? Die
Stimme? Die glatten Wangen? Na? Und?
Ja, richtig! Bettina ist eine Frau!
Überlegen Sie einmal: Wenn Alexander ein Mann ist und Bettina eine
Frau, dann passt ja wiederum doch alles zusammen! Überrascht, nicht
wahr? Ob es Zufall oder eine Intervention des Schicksals ist, darüber
zu grübeln überlasse ich Ihnen. Ich will mich einfach nur mit dem
Paar freuen, und darüber, dass alles so gut gefügt ist.
30
Auf das Paar!
Wie binde ich recherchiertes Fachwissen in
den Roman ein?
Ich will der Leserin Fachwissen vermitteln. Wenn sie den Roman
schließt, soll sie – nebenher – das Gefühl mitnehmen, dass sie etwas
gelernt hat. Über Archäologie, Medizin, Geschichte . . . was auch
immer ich vermitteln möchte.
Fakten haben einen Nachteil: man merkt sie sich kaum. Weil sie
grundsätzlich langweilig sind. Nehmen wir zum Beispiel die Grabungstechniken in der Archäologie – das interessiert doch nur einen, der sich
für Archäologie interessiert. Ich aber will alle Leserinnen ansprechen.
So nutze ich folgendes Gesetz:
Die Leser merken sich nur jene Fakten, die eng mit Gefühlen verflochten sind.
Wie setze ich das praktisch um? Bei vielen fachlichen Themen gibt es
in der Fachwelt oft heftige Kontroversen. Ich recherchiere die griffigsten
und mache sie zu persönlichen Konflikten meiner Romanpersonen.
Zum Beispiel: Archäologe A kann die Archäologin B nicht ausstehen
(aus persönlichen Gründen). Dann lasse ich A mit der antiquierten
Grabungstechnik 1 arbeiten, während B mit der neuen Grabungstechnik 2 arbeitet. B verachtet A wegen seiner alten Methoden, während
A auf Bewährtes setzt und die Arbeit von B herunter macht und
sabotiert. Was habe ich damit erreicht? Ich habe die Fachkontroverse
persönlich gemacht, und die Leserinnen wollen plötzlich verstehen,
wo der Unterschied in den Grabungstechniken liegt. Und folgen mir
bereitwillig, wenn ich ihnen vorführe, wie mühsam es ist, ein Skelett
zu bergen.
Damit werden recherchierte Fakten zum Brennstoff der Handlung.
31
Unzufrieden
Aber sobald ich ein bisschen im Schreibfluss drinnen bin, kommt
Ablenkung. Und ich wehre mich nicht dagegen! Schlimmer noch, ich
suche die Ablenkung. Ich torpediere mich selbst. Irgendwas Dringendes
ist schließlich immer zu tun. Zum Beispiel etwas für diesen Blog
schreiben.
Das alles ist gar nicht gut. Bin zornig.
Die Zeit rinnt mir davon. Ich habe doch nur ein Leben und noch so
viele ungeschriebene Romane.
Internetverbot!
Habe mir heute dem WLAN–Modem den Strom genommen. Ja, muss
ich mich denn behandeln wie ein Kind, das Fernsehverbot kriegt, weil
es nicht tut wie es soll? Internetsperre, damit ich schreibe? Offenbar.
Und wenn ich im Schreiben drinnen bin, so nach einer halben Stunde,
dann will etwas in mir fortlaufen. Raus aus dem Text, irgendetwas
Handwerkliches tun. Warum? Weil ich ein Fluchttier bin. Wenn es
(emotional) intensiv wird, dann will ich weg. Aber Schreiben heißt,
dass ich mich stelle. Das macht es so anstrengend.
Ich sage mir, der Roman ist wie eine Hochebene – zu der muss ich
auch erst einmal hinaufsteigen. Felsig, keine markierten Wege. Oben
dann, endlich das weite Land mit meinen Romanpersonen, die auf
mich gewartet habe. Mit denen gehe ich dann – Hand in Hand – dem
Fluss entlang zum großen, klaren See.
32
Fortschritt
War mühsame Arbeit heute. Da war Handwerk gefordert. Habe eine
ältere Szene umschreiben müssen, da sich vieles am Umfeld geändert
hat. Kam mir vor, wie etwas Schweres in eine neue Richtung zu drehen.
Ist mir gelungen, letztlich. Morgen geht es weiter, morgen wird es
leichter.
Lüge
Habe mich gestern mit B. getroffen. Ich erzählte von der zähen Arbeit
an meinem Roman, und er meinte dazu:
Es ist aufwändig, sich eine konsistente Lüge auszudenken
Ein Roman ist eine Lüge? Stimmt, eigentlich.
Eine Lüge ist eine Aussage, von der der Sender ( Lügner) weiß oder
vermutet, dass sie unwahr ist, und die mit der Absicht geäußert wird,
dass der oder die Hörer sie trotzdem glauben.
Das Glück eines Schreibenden
Sonntag, 1. November 2009
Als würde etwas an mir hinabgleiten, etwas, das ich vorhin noch schwer
mit mir getragen habe. Gedanken entschwinden. Auflösung. Die Welt
um mich ist keine störende Ablenkung mehr, nein, nun bin ich frei,
kann hinausgehen. Denn ich habe soeben ein Kapitel abgeschlossen.
33
Mein Traum vom einfachen Roman
Montag, 2. November 2009
Wie schön wäre es, stückweise an einen Roman zu schreiben, und jedes
Stück stünde für sich! Dann ginge die Arbeit weit schneller voran,
denn wenn ich an einem Stück arbeitete, brauchte ich mir um die
anderen Stücke keine Gedanken machen.
Zwischen den Stücken gäbe es zwar Verbindungen, aber nur ganz
wenige. Es ist nicht alles mit allem verwoben. Viel einfacher alles. Ich
könnte schneller Texte produzieren.
Andererseits ist ein Roman eine Welt, bevölkert mit Romanpersonen.
Und weil es im Roman wie im richtigen Leben zugeht, haben die
Personen starke Verbindungen zueinander. Wenn ich im Zuge meiner
Romanarbeit eine Person ändere, dann verändere ich ihre Beziehungen
und folglich die verbundenen Personen. So hat eine Änderung viele
Auswirkungen. Wie im richtigen Leben eben.
Das bedeutet, dass nichts für sich steht, und ich es gar nicht schaffen
kann, den Roman in halbwegs unabhängige Stücke zu teilen. Vermutung: Ein guter Roman lebt davon, dass die Personen eng miteinander
verwoben sind.
Ihr Literatinnen und Literaten da draußen, wie seht ihr das?
Über das Kürzen
Dienstag, 3. November 2009
Ich hasse Wiederholungen und Geschwätzigkeit in der
Literatur, auch als Leser. Daher streiche ich so viel wie
irgendwie möglich, bis kein Wort mehr verzichtbar ist. Oft
sind es bis zu 40 Seiten, die ganz am Schluss noch aus
einer 170-Seiten-Erzählung herausfallen.
(Walter Kappacher. Er erhielt 2009 den Georg-BüchnerPreis)
34
Einfacher Roman – Hinweis
Von C. kam folgender Hinweis zum Thema einfacher Roman – Danke!
Lieber Thomas!
Als ich deinen Beitrag zum einfachen Roman“ gelesen
”
habe, ist mir sofort eingefallen, dass es auch so geht:
http://www.suhrkamp.de/buecher/tristano− ←nanni balestrini 12579.html
Ich weiß natürlich, das ist nicht ganz das, was du schreiben
möchtest – trotzdem find ich es interessant :) Und hin und
wieder ein Blick auf das ganz und gar Experimentelle –
schadet ja auch nicht.
Lieben Gruß
C.
Meine literarischen Wurzeln
Mittwoch, 4. November 2009
2008 habe ich entdeckt, woher mein literarisches Talent kommt – da
fand ich diesen Text, der den Alltag eines deutschen Lastwagenfahrers
an der Ostfront 1942 beschreibt.
Ich las den Text meiner Tante vor, ohne ihr seine Herkunft zu nennen
– sie fand, ich (!) hätte ihn lebendig geschrieben und gut recherchiert;
sie erinnerte mich, dass ihr Vater auch im Krieg in Russland gewesen
war. Da sagte ich, dass der Text von ihm stammte. Sie war – wie man
sich vorstellen kann – bewegt.
35
Diese drei Seiten sind das einzig Schriftliche, das ich von meinem
Großvater habe. Ich habe sie eingescannt – hier als PDF. Mich berührt
diese Liebe zum Land, zum Fahrzeug und dieses genaue Hinsehen.
Vom Umgang mit Auto‘s auf russischen Strassen – Freigegeben 11. Dez. 1942
Eine zeitgemäße Betrachtung für den kommenden Winter.
Manchem Auto wurde an seiner stählernen Wiege nichts
davon gesungen, daß es einmal bis an das rote Leder seiner
Türverkleidung im schwarzen Schlamm des Ostens sitzen
würde. Manch einem Fahrer bleibt der Fahrlehrer den Unterricht über den Verkehr auf den östlichen Hauptstrassen
schuldig. Dennoch müssen Auto und Fahrer miteinander
und beide mit diesen Strassen auskommen.
Bei gutem Wetter ist das nicht schwer. Die Org. Todt und
der R. A. D. haben eine Technik im Bau von Strassen
nur aus Erde entwickelt, die verblüffend ist. Da wölbt sich
ein Kamm aus schwarzer Ackerkrumme, auf beiden Seiten
Gräben. Der Grund ist festgewalzt und wird in der Sonne
braun, ja er kann spiegeln wie nasser Asphalt. Der Fahrer
strahlt, der Motor rauscht, die Räder surren, die Federn
wiegen, denn es gibt keine harten Stöße auf der fugenlosen
Strassendecke. Nur eine kleine leichte Staubfahne steht
hinter dem abziehenden Wagen.
Nur werde bitte nicht größenwahnsinnig und schaue nicht
etwa hochnäsig auf die langsameren, geräuschvollen und
36
etwas schwerfälligen Kettenfahrzeuge herab, die auf dieser Idealstrasse nicht fahren dürfen, sondern einen Weg
daneben benutzen müssen. Wirf, wenn du sie überholst,
einen entschuldigenden Blick zu ihnen hinüber, grüße jedes
Raupenfahrzeug höflich und sei liebenswürdig vor allen
gegenüber Zugmaschinen. Sie ist die ungekrönte Königin
des Verkehrs in diesem Lande. Du weißt nicht, wann du
sie brauchst, irgendwen aber bist du auf sie angewiesen.
Verlass dich darauf!
Inzwischen ist die Strasse nicht besser geworden. Sie glänzt
nicht mehr von der harten Erde die einst wohl nach einem
Regen festgewalzt wurde. Immer größere Strecken sind mit
losem Staub bedeckt, der in einer riesigen Fahne hinter
dir her zieht und von hinten kommend, Haut, Haar, Uniform und Mütze mit einfarbiger grauer Schicht bedeckt.
Klopfen der Kleidung ist erlaubt, es nützt zwar nichts,
kann aber auch nicht schaden. Wischen über das Gesicht
und Nasenputzen macht den Dreck nur noch sichtbarer.
Waschen hat nur bei totalen Einsatz einen Sinn, da es
sonst Streifen hervorruft, die als unfein gelten.
Der Staub wird tiefer, du merkst am Gashebel, daß der
Motor den Rädern mehr Kraft geben muss, um durchzukommen. Vom Südwesten her ziehen Wolken herauf. Es
regnet. Du lächelst zufrieden, denn du meinst, nun seist
du befreit vom Staube. Armer Tor! Merke Dir: hundert
Kilometer Staub sind besser als ein Kilometer Schlamm.
Aber noch ist von Schlamm keine Rede. Die erste viertel
Stunde erzeugt eine leichte Schmierseife, die das Fahren
zum Segeln werden läßt. Es ist ein kleiner, verhältnißmäßig
harmloser Scherz, den dieses Land sich mit dir leistet und
auf den dein Fahrzeug eingeht. Nimm ihn nicht ernst. Hüte
dich nur vor den Gräben rechts und links, und wisse: wenn
das Steuerrad rechts anschlägt, stehen die Räder rechts,
stößt es links an, stehen sie links. Wesentlich ist beides
für die Fahrtrichtung nicht, da dein Wagen, offensichtlich
nervös, nur auf zartere Einschläge des Steuers reagiert, das
37
sachte, mit delikatem Fingerspitzengefühl gedrückt und
nicht gezogen werden muß. Hier lege mitten im Sommer
Schneeketten auf. Dein Wagen wird wieder vernünftig.
II.
Bist du mit diesem Strassenzustand fertig geworden, dann
hat er sich schon geändert. Die gleitende Schmiere ist zu
haltenden Sch1arn geworden. Überrascht er dich auf einer
der geschilderten gepflegten Rollbahnen, also hinter der
Front, dann ist warten das Klügste, was du tun kannst.
Gewiß käme dein Wagen noch durch, vielleicht mit dem
zweiten Gang, aber es gibt andere Situationen, in denen
du von ihm verlangen must, was sich jetzt vermeiden läßt.
Ist der Regen kurz, dann trocknet die Strasse so, schnell
wie sie weich wurde und du holst die Zeit spielend ein. Ist
der Regen lang und andauernd, dann ist es ja gleichgültig,
ob du hier oder zehn Kilometer weiter für einige Tage
liegen bleibst. Du bist ja nicht der erste , der in nächsten
Dorf einquartiert wird.
Ganz anders liegen die Dinge abseits Rollbahn, im Bereich
der Front sowie vorallem beim Vormarsch. Dort darfst du
dich auch nicht au die trochendste Naturstrasse verlassen,
die die Sonne scheinbar für dich aus einem vom Wasser
glatt gespültem Lehmboden herausgebrannt hat. Dreh
nicht auf, denn es gibt Erdsalten, ausgewaschene und dann
steinhart getrocknete Rinnen und Löcher, die spielend mit
jeder Autofeder fertig werden.
Kommst du in solchem Gelände in einen Regen oder mußt
du fahren, wenn vielleicht schon Tage geregnet hat, dann
hast du als Anfänger erst alle Grade der Verzweiflung
durchzumachen: die erbitterte, die kalte, die heiße, die
resignierte und die tobende Verzweiflung. Es empfiehlt
sich, Anfängern in dieser Phase ihrer Ausbildung Äxte
oder Brecheisen wegzunehmen und den Kraftstoffhahn
ihres Fahrzeuges zu schließen, damit es nicht dauernd
Schaden nehme. Liegt die Stelle deiner dauernden Erfahrung unter feindlichem Feuer, so ist das volle Deckung
38
nehmen erfrischend wie ein Temperaturwechsel im Dampfbad. Jedenfalls kommt der Fahrer wieder zu sich. Ist dies
geschehen, hat er zu prüfen welche Situation vorliegt:
Erstens das Schlammloch. Es tritt auch bei bestem Wettern auf und wurde offenbar erfunden, um Fahrer und
Fahrzeug in Übung zu halten. Es ist eine in einer Senke
verborgene Falle, die unter Umständen sogar Kettenfahrzeugen gefährlich werden kann. Mancher bolschewistische
Panzer wurde im Schlamm erledigt. Ist dies der Fall, so
scheue nicht den weitesten Umweg. Fährst du in Kolonne,
so hilft dir schon jemand weiter. Es gilt als unrein, zur
Schonung der Stiefel im Wagen sitzen zu bleiben, während
die anderen im Dreck stehend schieben oder sich von den
Hinterrädern von oben bis unten bespritzen lassen
Bist du allein, sei klug! Meide vorallem die Stelle, wo
die schmalen Räder bespannter Fahrzeuge Wasser und
Erde zu einfach grundlosem Brei druchrührten. Sei auch
mißtrauisch gegen die tiefe, breite Spur schwerer Lastkraftwagen, obwohl an deren Grund vertrauenerweckender
fester Boden sichtbar wird. Hat dein Nagen einen kleinen
Radabstand, dann mahlen seine Räder und beim Abschleppen geht die Olwanne flöten oder dein ahrzeug bekommt
X–beine. Am besten sind, wenn vorhanden, die breiten
Spuren der Panzerketten.
In der Tiefe des Loches laß den Wagen nicht zu schnell und
nicht zu langsam hineingleiten, um dann sofort im zweiten
Gang Gas zu geben und herauszusausen. Nutzen alle Tricks
nichts, dann macht sich der früher vor Kettenfahrzeugen
bezeigte Respekt bezahlt. Sie helfen dann lieber.
Zweitens die Schlammstrasse. Sie ist das Schlammloch in
der Potenz. Zu ihrem Befahren gehört die Kenntnis des
Wetter der letzten Tage, weil dies auschlaggebend ist für
den Zustand des Bodens unter dem Schlamm.
III.
39
Es geht gehört weiter dazu die Kunstfertigkeit, notfalls
auf einem schmalen Graz zu balancieren und fremde, nicht
passende Spuren zwischen die Räder zu nehmen. Angeboren und nicht zu erlernen ist das geheimnisvolle Wissen
um die Tiefe des Loches unter einer Wasserpfütze. Im allgemeinen ist da, wo Wasser steht, der Boden fester. Aber
keine Regel ohne Ausnahme.
Glaube ja nicht, daß die Grasnarbe nebenan die Rader des
Wagens besser trüge als die Strasse. Es kann da böse Überraschungen gehen, weil das Gras in diesem fetten Boden
nur wenige Wurzeln braucht und weil es die Feuchtigkeit
oft noch besser hält als der freie Boden. Aber auch da gibt
es keine Regel in diesem Land der Überraschungen.
Nur eins bleibt sich immer gleich: der erste Gang ist viel
zu hart für den Schlamm, deshalb fahre mit weich eingesetzter Kupplung nur im zweiten Gang an. Mit ihm
kannst du bei einigem Geschick und wachsender Übung
mit gelegentlicher Hilfe einiger starker Fäuste viele, viele
Kilometer weit und tagelang dort fahren, wo scheinbar ein
durchkommen mehr ist. Quäle nur den Motor nicht, denn
wo langsam drehende Räder nicht mehr fassen, da greifen
die, die sich schnell drehen, schon lange nicht mehr. Achte
darauf, daß du so lange wie möglich nicht stehen bleibst,
denn jedes Weiterfahren ist leichter als wiederanfahren.
Drittens, das überschwemmte Minenfeld. Hat dir das
Schicksal beschieden durch eine sumpfige Niederung zu
fahren, tritt dann ein Soldat an deinen Wagen und fordert
dich auf, genau Spur zu fahren, weil es sich um ein noch
nicht aufgeräumtes Minenfeld handelt, und stellst du dann
fest, daß in den Wasser eine Spur nicht zu sehen ist, dann
ist der Augenblick gekommen, wo du deinen Wagen bis
zum letzten beanspruchen darfst. Es ist der Moment, für
den du ihn bisher geschont. Dann hilft nur fahren, immer
weiter fahren, nicht stehen bleiben, auch wenn das Fahrzeug um seine eigene Achse schlittert. Fülle nur hinterher
Öl und Wasser nach, denn es hat sich,s ehrlich verdient.
40
Viertens: das letzte Stück: Siehst du vor dir in 800 m
Entfernung eine der ganz seltenen Steinstrassen dieses
Landes und sitzt du vollkommen im Schlamm, der sogar
zur Tür hereinquillt, dann mußt du radikale Entschlüsse
fassen. Hier hilft kein Motor, es hilft auch kein Hochheben
des Wagens durch Menschenkraft. Pferde können dir nichts
nützen, denn jede Fortbewegung des Wagens läßt den
Schlamm vor dem Kühler sich höher auftürmen. Dann hilft
nur eine Kombination von Menschen – und Pferdekraft
und sehr viel guter Wille. Dann muss der Schlamm von
vorn und von der Seite weggegraben werden, bis ein Seil
gebracht werden kann. Vier Pferde werden vorgespannt,
soviel Hände wie anfassen können, heben, drücken oder
schieben je nach Bedarf und dafür muß laut, ganz laut
kommandiert werden.
So kommt man Meter für Meter weiter, auch wenn man
glaubt, daß es gänzlich aus sei. Ich brauchte für 80 Meter
4 Stunden, und ich wundere mich über die Schnelligkeit,
mit welcher der Wagen durchgegraben, durchgezogen und
durchgeschoben wurde.
Ist man auf einer Steinstrasse angelangt, über deren Katzenköpfe und Schlaglöcher schon die Goten mit Sack und
Pack gezogen sein müssen, dann erscheint den Fahrer
dieser für die Heimat unvorstellbare Wechselbalg einer
Strasse wunderbar wie eine Autobahn. Auf ihr mag das
Wasser stehen so hoch es will, die Zahl der Löcher, die,
wie man meint, in Jahrhunderten entstanden sein müssen, mögen durch eingeschlagene Geschosse noch vermehrt
werden, von dieser Strasse geht man nicht mehr herunter.
Hindernisse umfährt man nicht, sondern hilft bei ihrer
Beseitigung, auch wenn es Stunden dauert. Man schafft
immer noch mehr als 80 Meter in vier Stunden.
Autor: Gefr. Hannes Hartlmayer 02620A
41
Das Geschehen wirken lassen, ohne zu
werten ( Show, don‘t tell )
”
” Donnerstag, 5. November 2009
Geschehnisse wirken, wenn der Autor Gefühle auslöst, anstatt sie
bloß zu nennen. Indem der Autor die Personen dem Leser vorführt,
bekommt der Leser die Chance, Gefühle dafür die Personen zu entwickeln.
Der Leser ist mündig, seine eigenen Gefühle zu entwickeln. Ein Autor,
der ihm sagt, welche Gefühle die Personen haben, entmündigt und
stört. Zudem ist es legitim, wenn der Leser einen anderen Eindruck
bekommt als es Absicht des Autors war.
Anstatt etwa zu schreiben Der Junge fürchtet sich, dass ihn die
”
Mutter schlägt“ sollte man zeigen, wie sich der Junge verhält – denn
dann kann sich der Leser in die Furcht hineinfühlen. Dostojewskij in
Schuld und Sühne macht es folgendermaßen:
Das kleinste, etwa sechsjährige Mädchen schlief auf dem
Fußboden, in halb sitzender Stellung, zusammengekauert
und den Kopf an das Sofa gelehnt. Der um ein Jahr ältere
Knabe stand, am ganzen Leibe zitternd, in einer Ecke
und weinte. Er hatte wahrscheinlich eben erst Schläge
bekommen. Das älteste Mädchen, das etwa neun Jahre
alt sein mochte, hoch aufgeschossen und dünn wie ein
Streichholz, hatte als Kleidung nur ein schlechtes, überall
zerrissenes Hemdchen und um die nackten Schultern eine
alte Pelerine von drap de dame, die wahrscheinlich vor zwei
Jahren für sie gemacht war, da sie jetzt nicht einmal bis an
die Knie reichte. Sie stand in der Ecke neben dem kleinen
Bruder und hielt seinen Hals mit ihrem langen, mageren
Arme umschlungen. Sie schien ihn zu trösten, flüsterte
ihm etwas zu und suchte ihn auf jede Weise von erneutem
Losschluchzen abzuhalten; dabei verfolgte sie ängstlich
die unruhige Wanderung ihrer Mutter mit ihren großen,
dunklen Augen, die in ihrem abgemagerten, furchtsamen
Gesichtchen noch größer erschienen.
42
Eine E-Mail
Donnerstag, 5. November 2009
Eine Autorenkollegin, die sich sehr wertschätze, I., schreib heute über
meinen Blog:
Es ist, als geht man mit einem Gleichgesinnten Hand in
Hand einen schwierigen Weg (oder: Geist in Geist – wie
auch immer – falls dir das Hand in Hand“ zu physisch ist
”
:-) )
Mein Vorlass
Freitag, 6. November 2009
Abbildung 1: Manuskriptseite aus dem Vorlass von Thomas Wollinger
Wer den Nachlass nicht seinen Nachkommen überlassen will, kann
seinen Vorlass verkaufen. Der Vorlass ist der Nachlass zu Lebzeiten:
hierbei übergibt ein Autor sein Archiv (Manuskripte, Dateien, Briefe)
und bekommt dafür Geld.
Die Höhe des Kaufpreises wird laut Pressemitteilungen meist von
einem Experten bestimmt, und der legt den Wert des Autors fest:
Peter Turrini 575.000 Euro, Peter Handke 500.000 Euro. Ein Vorlass
ist ein Weg für halbwegs bekannte Autoren, zu Geld zu kommen
(es ist ohnehin schwierig, als Autor vom Schreiben zu leben, selbst
wenn man bekannt ist). Vorlässe gibt es unter anderem von Gustav
Ernst, Walter Kappacher, Christoph Ransmayer, Robert Schindel und
Gerhard Roth. Gert Jonkes Vorlass ist leider schon Nachlass.
Vom Robert Menasse wird kolportiert, dass er irgendwann begonnen hat, seine verlegten Bücher mit der Hand abzuschreiben, um
einen verkaufbaren Vorlass zu haben (diese Geschichte muss nicht
stimmen).
Mein Vorlass passt auf einen USB–Stick. Er enthält die hunderte
Versionen meiner literarischen Werke – so lässt sich deren Entstehen
genau nachverfolgen. Und sämtliche E–Mails seit 2001. Und diesen
43
Blog hier. Natürlich habe ich auch einen Papier–Vorlass für jene
Literaturwissenschafter, die sich mit Dateien nicht wohlfühlen. In
Abbildung 1 ist er abgebildet. Vollständig.
Der Wolf und das Schaf
Samstag, 7. November 2009
Silvester rannte, weil er nicht auf eine Straßenbahn warten wollte.
Er rannte alle drei Stockwerke hinauf, weil ihm jetzt der Aufzug zu
langsam war. Er drückte die Klingel, so lange und so fest, bis Papa
die Tür öffnete.
Was ist denn mit dir los? , fragte Papa.
”
”
Silvester keuchte und rief: Ich bin endlich in der Bande vom Kowal”
ski.“
Papa gab Silvester einen Kuss auf die Stirn, streichelte ihm über die
Wange und sagte: Toll.“
”
Im Vorzimmer ließ Silvester seine Schultasche zu Boden gleiten. Dann
hüpfte er in das Wohnzimmer zum gedeckten Esstisch. Er setzte sich,
und da trug Papa schon die dampfende Schüssel herein. Überbackener
Nudelauflauf. Papa hatte die weiße Schürze umgebunden, die ihm
Silvester zu Weihnachten bemalt hatte. Mit Schwein, Kuh, Würstel
und mit einem Brokkoli.
Ein Brokkoli ist leicht zu zeichnen, wenn man einen Baum zeichnen
kann. Auf Papas Schürze waren noch ein Wolf und ein Schaf. Ein
Schaf ist leicht zu malen, wenn man eine Wolke zeichnen kann. Nur
ein Wolf ist schwierig, weil der leicht wie ein Hund aussieht.
Beim Essen fragte Papa: Und, was war heute los in der Schule?“
”
»Papa. Ich bin in der Bande vom Kowalski.«
»Das ist ja toll«, sagte Papa und kaute an einem Brokkolibäumchen.
»Und, was für eine Bande ist das?«
Silvester beugte sich über seinen Teller und sagte: »Das ist geheim.«
44
»Und was macht ihr in eurer Bande?«
»Das ist geheim«, sagte Silvester.
»Oh«, sagte Papa. Er spießte ein Stück Wurst auf und legte es auf
Silvester Teller. Silvester fand dafür etwas Grünes für Papa.
»In der Bande haben wir einen Geheimsatz«, sagte Silvester. »Nur
wer den Geheimsatz kennt, der darf mitmachen.«
»Und wie lautet euer Geheimsatz?«, fragte Papa.
Silvester überlegte. Er konnte Papa doch unmöglich den echten Geheimsatz sagen! Deshalb sagte Silvester: »Der Wolf hat das Schaf
erschreckt.«
»Warum hat er das getan?«, fragte Papa.
»Wer?«
»Der Wolf.«
»Papa, das mit dem Wolf ist egal. Es ist halt irgendein Satz, den der
Kowalski erfunden hat.«
»Ich werde den Satz auch nicht weitersagen«, flüsterte Papa.
In der Nacht hatte Silvester einen Piratentraum. Er war wieder einmal
der böseste Pirat des Meeres. Nach einem wilden Raubzug segelte
er zurück in seine Piratenbucht. Auf dem Landungssteg stand schon
Kowalski. Ihm musste Silvester den geheimen Satz sagen, damit er
das Piratenland betreten durfte.
Silvester sagte: »Der Wolf hat das Schaf geneckt.«
Kowalski schüttelte den Kopf. Silvester wurde heiß.
Silvester sagte: »Der Wolf hat das Schaf entdeckt.«
Kowalski schüttelte den Kopf. Silvester brach der Schweiß aus.
Silvester sagte: »Der Wolf hat das Schaf geweckt.«
Kowalski schüttelte den Kopf, und aus dem Piratentraum wurde ein
Drachentraum. Kowalski verwandelte sich in einen roten Feuerdrachen
und jagte Silvester durch dampfende Brokkoliwälder, zur Strafe dafür,
45
dass er den Geheimsatz vergessen hatte. So lange, bis Papa Silvester
mit einem Kuss aufweckte und damit vor Kowalskis Rache rettete.
Silvesters Pyjama war nass geschwitzt. Blöd auch, dachte Silvester.
Dass ich im Traum den richtigen Satz nicht rausgekriegt habe. Am
besten, werde übe den Satz noch etwas.
Heute gab es Frühstück zu dritt, denn Rolf war da. Rolf war Papas
Freund seit letzem Jahr. Manchmal arbeitete Rolf abends recht lange
und kam erst, wenn Silvester schon schlief. Papa aß sein Marmeladebrot. Rolf teilte mit Silvester sein gebratenes Spiegelei und einen
Streifen vom knusprigen Speck. Silvester aß und übte murmelnd den
Geheimsatz.
»Hmm, was meinst du?«, fragte Rolf.
»Das ist geheim«, sagte Silvester.
»Sehr geheim ist das«, sagte Papa und holte einen weiteren Klacks
Marmelade aus dem Glas.
Silvester murmelte weiterhin. Beim Anziehen. Im Stiegenhaus. In der
Straßenbahn. In der anderen Straßenbahn, weil er eine Station zu früh
ausgestiegen war. Auf dem Gehsteig vor der Schule. In der Aula, wo
die Mädchen zu ihm herübersahen, weil er mit sich selbst redete.
Da packte ihn jemand von hinten am Arm. Kowalski. Er zischte: »Wie
lautet der geheime Satz?«
Silvester flüsterte: »Rolf hat sich im Schlaf gestreckt?«
»Hm«, sagte Kowalski. »Und ich habe mir echt eingebildet, es war
irgendetwas mit einem Fuchs.«
Diesen Text schreib ich am 22.3.2009 in der Kinderbuch–Schreibwerkstatt des Texthobels, geleitet von Saskia Hula.
46
»Du schreibst wie die Bilder vom Deix.«
Dieses Kompliment bekam nicht ich. Sondern meine Mutter. Für ihre
Reiseberichte.
Kehrt meine Mutter von einer Reise zurück, schreibt sie einen Bericht.
Sie schafft es, mit wenig Worten die Landschaft und vor allem die
Menschen vorzuführen und die Schönheit und Lebendigkeit Eindrücke
wirken zu lassen. Das hat ihr eine ungeduldig wartende Leserschaft
beschert. Einmal ist ihr passiert, dass ihr jemand ihre eigenen Reiseberichte als Lektüre empfohlen hat, nicht wissend, dass sie die Autorin
ist.
Im Sommer war sie in Skandinavien. Die Beschreibungen der Kirchen
mit dem vielen Holz sind eine schreibhandwerklich Leistung. Kurioser
Höhepunkt ist das Bocciaspiel gehbehinderter Pensionisten.
Beim Lesen ist mir die sprachliche Ähnlichkeit aufgefallen – Mutters
Reise im Campingwagen hin zu finnischen Wäldern, Seen und Kirchen;
mein Großvater im Lastkraftwagen durch russischen Schlamm und
Minenfelder. Beide mit derselben Liebe zum fremden Land, beide mit
dem tiefen Blick zum Detail, beide sparsam mit Worten und leicht in
der Sprache.
Ich empfehle also
dorotheasreisen.wordpress.com (Meine Mutter auf Reisen)
und zum Vergleich
Vom Umgang mit Auto‘s auf russischen Strassen (Mein Großvater in
Russland 1943)
Hügel
Wo die Hügel wie Wellen sind
die gegeneinander und hinab stürzen
dort sind sie ins Tal gestürmt, von beiden Seiten.
47
Und als der heldenhafte Tag vorüber war,
da lebten und krochen noch viele, wie Getier,
das zurück auf die Hügel krabbeln will
und doch an den Schluchtwänden hängen bleibt.
Entstanden in der Lyrik-Schreibwerkstatt von Silvia Waltl am 7. November 2009. Die Aufgabe lautete: Schreibe ein Gedicht zu beigelegtem
Bild. Es muss aus genau 7 Zeilen oder aus genau 7 Sätzen bestehen.
Wirkung eines Kunstwerks
Die seelische Auslösung eines Kunstwerks hängt von den
Aufnehmenden ab. Sie ist also nicht eindeutig und vor
allem nicht zweideutig, sie ist vieldeutig.
Es ist nicht die Aufgabe eines Kunstwerks, deutbar zu sein
oder bestimmte Gefühle auszulösen. Es ist die undeutbare
Wirkung eines Kunstwerks, körperlich und seelisch zu
bewegen.
(Herwarth Walden)
Nicht ich schreibe es, es schreibt sich selbst
Und auf einmal bin ich nur mehr Ausführender. Ich tippe, was ohnehin
jeder in meiner Situation tippen würde. Keine besonderen Worte, bloß
jene Worte, die der Text braucht. Alles fühlt sich klar, so unspektakulär
an, dass Herumüberlegen gar nicht nötig ist.
Wie Wasser im Flussbett – es fließt. (Wer diesen Blog verfolgt, der
weiß, dass ich die letzten Wochen das Flussbett ausgehoben habe.)
48
Heydrich und Eichmann sitzen am Ufer des
Wannsees
1942. Heydrich und Eichmann sitzen am Ufer des Wannsees. Sie tragen
ihre SS–Uniformen. Sie sehen hinaus auf die Nebelschlieren über dem
Wasser. Sie rauchen. Sie frieren leicht.
Heydrich: Das ist noch nicht gut so.
Eichmann: Was meinst du?
Heydrich (hält ein Blatt Papier in der Hand): Dein Entwurf für
das Protokoll. (liest vor) Dem Wunsch des Reichsmarschalls, ihm
einen Entwurf über die organisatorischen, sachlichen und materiellen
Belange im Hinblick auf die Endlösung der europäischen Judenfrage
zu übersenden, erfordert . . . (schaut auf) Wie das klingt!
Eichmann: Du sollst meine Worte nicht immer aus dem Kontext reißen!
Der Satz geht weiter (zitiert aus dem Gedächtnis) . . . erfordert die
vorherige gemeinsame Behandlung aller an diesen Fragen unmittelbar
beteiligten Zentralinstanzen in Hinblick auf die Parallelisierung der
Linienführung.
Heydrich: Das ist zu kitschig. Was wir tun, braucht neue Sprache.
Eichmann: Immer geschieht alles bei dir nach Lust und Laune. Das
macht mich betrübt.
Heydrich: Sei dualer! Sei wie Teilchen und Welle.
Eichmann: Wie genau?
Heydrich: Finde eigene Worte.
Eichmann: Ich bin ein Mann der Zahlen, nicht der Gefühle.
Heydrich: Ach Adolf, klar hast du Gefühle. Du brichst zusammen,
wenn du ein Lager schon von weitem riechst. Hast eine empfindsame
Seele, verleih ihr Worte!
Eichmann: Meine Worte sind immer nur Versuche.
Heydrich: Es wird! Es wird!
49
Eichmann: Ich muss mein Herz üben.
Heydrich (springt auf und springt umher): Ganz famos! Und weiter?
Eichmann: Alles springt . . . alles entspringt allem und jedem. Der
Jude aber wird nicht die europäischen Völker ausrotten.
Heydrich: Lass die Juden weg. Ihre Frage ist seit heute beantwortet.
Eichmann: Du meinst . . . alles entspringt allem und jedem und rottet
sich zusammen?
Heydrich: Der Klang, er ist gefunden! Nun bist du bereit zu verstehen.
(Zieht weiteres Blatt aus seiner Uniformjacke. Er liest vor) In Lust
und Laune, Welle und Teilchen / Und ich steh in der Gegend / Plump,
betrübt, hilflos, verliebt. – gezeichnet Reichsmarschall Göring.
Eichmann: Mein Gott.
Die beiden Männer schauen schweigend in den See.
Dieser Text entstand in der Lyrik-Schreibwerkstatt von Silvia Waltl.
Die Aufgabe lautete, eine Paraphrase zu einem Gedicht zu schreiben.
Ich wählte folgendes Gedicht von Angela Krauß:
Ich muss mein Herz üben !
Alles entspringt allem und jedem
und rottet sich zusammen
in Lust und Laune, Welle und Teilchen
und ich steh in der Gegend :
plump, betrübt, hilflos, verliebt.
Literatur spiegelt den Leser
Den Beschauer und nicht das Leben spiegelt die Kunst in
Wahrheit.
(Oscar Wilde)
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Probier es aus! Schreib eine einfache Geschichte. Lass sie von deinen
Lesern nacherzählen. Wie viele unterschiedliche Geschichten hörst du?
Und alle haben etwas mit dem Leser zu tun, mit seinen Interessen,
seinen Themen, seiner Lebenssituation.
Ich behaupte:
Jeder Leser liest nur das heraus, was in ihm drinnen steckt.
Jeder Leser liest nur das heraus, was er wahrhaben möchte.
Liebeslied
Als ich nach dem Essen auf dir lag,
es war so etwa gegen zwei
eigentlich war es so, wie ich es mag,
da sagte ich dir nebenbei:
Nein, ich will dich jetzt nicht ficken,
denn ich liebe, liebe nur Marie.
Eigentlich mag ich keine Dicken,
aber keine ist so lieb wie sie.
Nie würde ich mit Marie ausgehen
Stell dir doch vor, wenn sie mich,
mich mit einer Dicken gehen sähen!
Und darum also traf ich dich.
denn ich liebe, liebe nur Marie
aber keine ist so geil wie sie.
Du hast dich angeschickt, mich zu verführen,
mich bei Tische und auch später zu berühren,
Es tut mir leid, vergebens ist dein Schweiß.
Ich bin mir klar, bin mir sicher, und ich weiß:
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denn ich liebe, liebe nur Marie
aber keine wird so wild wie sie!
Entstanden in der Lyrik-Schreibwerkstatt von Silvia Waltl am 7. November 2009. Die Aufgabe lautete: Schreibe ein Liebeslied.
Wie von selbst
Die Romanpersonen handeln ohne mein Zutun. Alle auf ihre völlig
natürliche Art und Weise. Das geht seit Tagen schon so. Würde ich
nichts schreiben – es wäre ihnen egal; sie machen ohnehin weiter, in
ihrer Welt, in meinem Roman.
Wenn ich vor dem Laptop sitze, dann mit der Leichtigkeit des Zusehers
– mein Beitrag ist höchstens, dass ich das Gesehene so anordne, dass
das Lesen leicht fällt.
Jahreszeitengedicht
Der Frühling drückt das Grün heraus
die Wärme zieht mich aus dem Haus.
Und auf meiner engen Straße dann,
wo ich fast Sonne abbekam,
dachte ich zurück an letzten Herbst.
Wie lang ist‘s her? Der war doch erst!
Mit Nebeldecke und dunklen Blättern
und kalten Regenfäden – ich hätt gern,
dass der Herbst hier hängen bliebe.
Denn das, was ich wirklich liebe,
sind Gedanken an die Sommerfrische,
an Theos Kuss in der Mauernische.
52
Entstanden in der Lyrik-Schreibwerkstatt von Silvia Waltl am 7. November 2009. Die Aufgabe lautete: Schreibe ein Jahreszeitengedicht.
Ein guter Schreibtag ist das gewesen
Für heute hat es sich ausgeschrieben, im positiven Sinn. Alles konnte
hinaus fließen, was heute zur Tastatur wollte. Keine Gedanken hängen geblieben. Alles, was morgen sein wird, wird sich morgen schon
ergeben.
Zeitloser Dostojewskij
In Schuld und Sühne gibt es eine Diskussion über die Grundannahme
unseres heutigen Wirtschaftssystems – nämlich, dass Selbstsucht zum
Wohle aller sei. (Siehe Auszug am Ende dieses Artikels).
Wenn etwas zeitlos ist, dann reicht seine Gültigkeit nicht bloß in die
Gegenwart herüber, sondern auch tief in die Vergangenheit.
Das will ich zeigen, indem ich Dostojewskijs Diskussion in die Zeit des
Dreißigjährigen Kriegs versetze (und zwar in Form eines der vielen
Briefe, den Stephan als Nachruf über seine Geliebte Viola schreibt;
diese Stephanbriefe sind Teil meines Romans).
52. Stephanbrief – Viola und der Händler
Viola trat zum Viktualienhändler und sprach:
Weshalb ist der Schäffel Roggen gar so teuer?
Der Händler sagte:
Es ist der Krieg.
Es ist die Missernte.
Es ist die Hungersnot.
Das treibt es die Preise an.
53
Und Viola sprach:
Hat der Krieg schon dein Gehöft erreicht?
Hat Hagel deine Felder zerstört?
Muss deine Familie hungrig zu Bette gehen?
Gibst du das Korn für weniger her,
so können auch die Armen
einmal satt den Tag beenden.
Der Händler sprach:
Ach, ich weiß alles über Nächstenliebe!
Ich riss meinen Mantel in zwei
und gab einen davon meinem Nächsten,
und wir blieben beide zur Hälfte nackt.
Die Welt lehrt uns: Liebe vor allem dich selbst,
denn alles in der Welt gründet sich auf das eigene Wohl.
Wenn du dich selbst nur liebst,
wirst du es sein, der deine Angelegenheiten
in Ordnung bringt, ganz so,
wie sich,s vor Gott geziemt,
und dein Mantel, der bleibt ganz.
Und je mehr jeder erwirbt,
desto mehr Mäntel bleiben ganz –
Zum Wohl aller ist es dann.
Denn der Wohlstand ist der fest Grund
auf dem jeder sein Haus bauen kann.
Wenn ich alleine für mich erwerbe,
erwerbe ich sogleich für alle
und trage bei, dass auch mein Nächster
mehr erhält als den zerrissenen Mantel.
So einfach dieser Gedanke ist,
er blieb der Menschheit lange Zeit verborgen.
Stattdessen geht die Welt zugrunde,
versinkt in Krieg und Unmoral,
Und gar nicht spreche ich von
Krüppeln und den Marodeuren,
von Brandstiftungen und Morden.
Ich meine unsere Grafen und die Fürsten,
54
die uns mir horrenden Steuern pressen
Und all die Offiziere, die brandschatzend
mit ihren Horden durch die Lande ziehen.
Jeder bereichert sich so schnell es geht
auf Kosten anderer und ohne Rücksicht
sucht Grund und Geld, Titel und Patente!
Beim Kopf beginnt der Fisch zu stinken
Da kann der Schwanz so frisch sein wie er will
Von oben her verfault uns die Moral.
Sich schnell und ohne Mühe zu bereichern,
auf fremde Kosten das gute Leben an sich raffen.
Wo bleibt denn da der feste Grund,
auf dem man Haus und Hof errichten kann?
So ist das wider die Moral!
Das Teufelswerk regiert die Welt
und lässt die Preise in die Höhe steigen.
Und Viola sprach:
So passt doch alles gut zusammen,
dein sehnlichster Wunsch, er ist längst wahr!
Du willst, dass jeder sich selbst der nächste ist,
dass jeder bloß auf seinen Mantel schaut?
Wer von dir Steuern presst,
wer mit seinen Soldaten die Ernte zerstört,
wer brandschatzend durch Dörfer zieht,
der tut doch nur, was du dir wünscht.
Du sagtest doch: Liebe vor allem dich selbst,
und jeder, der so Schlimmes tut,
hat eines nur im Sinn – sich selbst.
Drum fürchte dich vor dem, was du dir wünscht,
denn Gott im Himmel könnte dich erhören.
Hier nun der Auszug aus Schuld und Sühne (Zweiter Teil, Kapitel 5),
auf den sich obiger Text bezieht:
»Wenn man mir zum Beispiel bisher sagte: Liebe deinen Nächsten! und ich ihn demgemäß liebte, was war
dann die Folge?« fuhr Pjotr Petrowitsch mit vielleicht
55
etwas zu weitgehendem Eifer fort. »Die Folge war, daß
ich meinen Rock in zwei gleiche Teile zerriß, den einen
Teil meinem Nächsten gab und wir so beide halbnackt
blieben, nach dem Sprichworte: Wer mehreren Hasen zugleich nachjagt, bekommt keinen. Die Wissenschaft aber
sagt: Liebe vor allen andern dich selbst; denn alles in der
Welt beruht auf dem persönlichen Interesse. Wenn man
also nur sich selbst liebt, so betreibt man seine Geschäfte
mit der gehörigen Sorgfalt, und der Rock bleibt heil. Und
die nationalökonomische Theorie fügt hinzu, daß, je mehr
wohlgeordnetes Privateigentum, sozusagen ganze Röcke,
es im Staate gibt, um so mehr feste Grundlagen für ihn
vorhanden sind und um so mehr das Wohl der Gesamtheit
gesichert ist. Folglich, wenn ich einzig und allein für mich
erwerbe, so erwerbe ich gerade dadurch gewissermaßen
auch für alle und bringe es dahin, daß mein Nächster etwas
mehr als einen halben Rock erhält, und zwar nicht von der
privaten Mildtätigkeit eines einzelnen, sondern infolge der
allgemeinen gedeihlichen Entwicklung. Der Gedanke ist so
einfach; aber leider hat es allzulange gedauert, bis er sich
hat durchsetzen können, da Verstiegenheit und Phantasterei ihm im Wege standen; und doch sollte man meinen,
daß nicht viel Scharfsinn erforderlich ist, um einzusehen
...«
Dem wird etwas später widersprochen:
»Ziehen Sie aus den Grundsätzen, die Sie vorhin vortrugen,
die sich daraus ergebenden Schlüsse, so kommen Sie zu
dem Resultate, daß es gestattet ist, andre Menschen zu
töten . . . «
250.000 Zeichen = 1 cm = 1/4 Roman
Quartalsfeier wäre angesagt. Sitze stattdessen benommen da. Durchatmen, bevor es weitergeht. Die Romanpersonen drängen mich. Bin
56
nicht mehr ihr Schöpfer, ich bin ihr Handlanger. Sie sagen mir, was
sie tun, und ich schreibe es nieder.
Klar wird sich am Geschriebenen noch einiges ändern – aber immerhin.
Seit 3 Jahren arbeite ich daran. Letzten Juni habe ich den damaligen
Text gänzlich verworfen. Vielleicht dauert es noch 2 Jahre.
Wie ich auf die Million als Zielwert komme? Mein Roman ist weit
komplexer als mein Erstlingswerk Die Archäologin“ (mit einer halben
”
Million). Andererseits will ich nur das Nötigste niederschreiben –
deshalb bloß eine Million Zeichen, 4 cm, 570 Buchseiten.
Warum schreibst du den Roman?“
”
Damit ich nachhaltig (Lese–) Freude bereite
oder
weil dieses Leben so reich und vielfältig ist und ich darauf halbwegs
angemessen reagieren will
oder
weil für mich Talent und Verpflichtung Hand in Hand gehen – wer ein
Talent hat, hat die Verpflichtung, es zu nutzen.
Oder
weil mir das Schreiben gut tut
oder
weil ich nicht anders kann.
57
Erzählperspektive und
Perspektivenmanagement
Was darf der Erzähler wissen? Was darf er wahrnehmen oder nicht
wahrnehmen? In wessen Kopf steckt der Erzähler? Hier gibt es zwei
grundlegende Ansätze:
1. Auktorieller Erzähler: Man bedient sich der Stimme des allwissenden Erzählers zu bedienen. Der Autor selbst also schildert
die Szenerie, frühere Ereignisse, gegenwärtige Vorgänge, das
Äußere der Figuren und ihr Innenleben.
2. Personeller Erzähler: Der Autor schlüpft innerhalb einer Szene jeweils in genau eine Romanperson und erzählt aus dieser
eingeschränkter Perspektive. Der Leser erlebt die Szene über die
fiktive Person, durch ihre Wahrnehmungen (Sehen, Hören, Fühlen, Riechen) oder ihre Gedanken, Gefühle und Erinnerungen.
Ich bin Verfechter der personellen Erzählperspektive. Denn da erleben wir Leser die Handlung so wie die betreffende Person selbst.
Lesern und Autor bleiben keine Fluchtmöglichkeiten. Der Autor ist
gezwungen, sich den Personen zu stellen. Er muss sich in seine Personen vertiefen, je nachdem, welche von ihnen in einer Situation am
stärksten emotional beteiligt ist. Von Szene zu Szene lernen wir Leser
die Person besser kennen. Ein gutes Perspektivenmanagement eröffnet eine Fülle von Möglichkeiten (Spannungsbögen, unterschiedliche
Wahrnehmung desselben Ereignisses, einfache Charakterisierung einer
Person aufgrund dessen, was sie wahrnimmt, . . . ).
Manche Autoren nehmen sich mehr Freiheiten. Ein Beispiel für die
lockerere Handhabung von Perspektiven ist Dostojewskij‘s Schuld und
Sühne. Die ersten Kapitel sind noch streng aus dem Blickwinkel des
Protagonisten geschrieben (Glanzstück ist die Beschreibung des Doppelmords). Die Innensicht anderer Personen wird durch direkte Reden
oder in Form eines Briefs gegeben. Später springt die Perspektive hin
zum Freund des Protagonisten, dann zur Mutter und zur Schwester.
In folgendem Ausschnitt kommt auch noch ein allwissender Erzähler
hinzu:
58
Hätte er einen schärferen Blick besessen, so hätte er bemerkt, dass hier von pathetischer Stimmung keine Rede
sein konnte, dass gerade das Gegenteil vorlag. Aber Awdotja Romanowna hatte dies erkannt. Angespannt und
unruhig beobachtete sie den Bruder.
Dostojewskij, Schuld und Sühne, Teil III, Kapitel 3
Perspektivenmanagement – der Trick mit der
Ich-Form
Wer von der personellen Perspektive gerne und unabsichtlich in die
auktorielle (allwissende) Perspektive hinüberdriftet, dem lege ich ans
Herz, den Text der Ich-Form zu schreiben. Dies zwingt zur Klarheit –
und es ist ein Leichtes, im Nachhinein den Text von der ersten auf
die dritte Person umzuschreiben.
Show, don’t tell, Teil II oder: Der Autor
bricht die Regeln
Show, don‘t tell“ heißt, wie gesagt, das Geschehen wirken lassen, ohne
”
zu werten. Ich zeigte auch, wie Dostojewskij in Schuld und Sühne dieses
Prinzip verwendete und den Leser selbst zu seinen Empfindungen
kommen lässt. Doch dann diese Stelle:
Ein Schweigen trat ein. Sowohl ihr Gespräch wie dieses
Schweigen war mit Spannung geladen, ihre Versönung so
gut wie die Bitte um Verzeihung, und alle fühlten das.
(Dostojewskij in Schuld und Sühne, Teil III, Kapitel 3)
Hier werden Eindrücke und Gefühle genannt, anstatt sie beim Leser
auszulösen; dies ist eine Art Regieanweisung an den Leser, wo ihm
mitgeteilt wird, was er denn von dieser Situation zu meinen habe. Dem
59
Leser wird kein Raum gegeben, diesen Eindruck selbst zu entwickeln
oder sich eine abweichende Meinung zu bilden. Die Gefahr dabei ist
die Inkonstienz: Dass der Eindruck, den der Leser hat, ein anderer ist
als jener Eindruck, den der Autor benennt.
Als Autor habe ich die Verpflichtung, eingefahrene Muster zu hinterfragen und aufzubrechen. Dies gilt für das Inhaltliche, natürlich, aber
auch für meine Art zu Schreiben. Um dies gezielt tun zu können, muss
ich mit den Gesetzmäßigkeiten vertraut sein, sonst scheitere ich.
Ein schön gescheitertes Beispiel aus der bildenden Kunst ist Das
Abendmahl von da Vinci, das kaputt ist, weil da Vinci die Freskotechnik nicht beherrschte.
Als Autor brauche ich Erfahrung mit handwerklichen Mitteln, um
diese bewusst nicht einzusetzen. Dann verzichte ich bewusst auf deren
Wirkung, um dafür etwas anderes zu entfachen.
Worte haben sich von den Inhalten gelöst
Jean Baudrillard meint, die Zeichen (Worte, Bilder) haben sich heutzutage von ihrem Bezeichneten gelöst und seien referenzlos“ gewor”
den.
Die Zeichencodes der modernen Städte, der Werbung und der Medien
gäben nur noch vor, entschlüsselbare Botschaften zu sein.
In Wahrheit seien sie reiner Selbstzweck, mit dem das Gesamtsystem
der Gesellschaft aufrechterhalten wird, damit jeder an seinem Platz
”
bleibt .
”
60
Wie ich eine Szene schreibe oder: über die
Notwendigkeit, Zeit zu vergeuden
Tag 1
Ich nehme mir vor, eine Szene zu schreiben und überlege mir, worum
es gehen soll.
Ich sitze am Laptop und will weg vom Laptop. Ich zwinge mich
zum sitzenbleiben, also surfe ich sinnlos und trinke Kaffee und esse
Joghurt. Und wie dankbar bin ich, wenn ich etwas zu recherchieren
habe! Recherchieren ist eine gute Entschuldigung, um abzudriften und
sich nicht mit dem Wesentlichen zu beschäftigen. Ich erfinde sogar
eine neue Personen und – dir hat,s doch ins Hirn ge. . . issen! Keine
neuen Personen! Konzentrier dich lieber auf das Wesentliche – Was
ist das Wesentliche?
Ich bin unzufrieden mit meiner Leistung und höre nach etlichen
Stunden zu schreiben auf.
Tag 2
Schreibe heute bewusst nichts. Mache anderes. Fühle mich abgelenkt,
nicht besser.
Tag 3
Untertags bombardiert mich mein Hirn mit Worten, die es niederschreiben will. Habe aber keine Zeit zum Schreiben. Nur mal schnell
vor den Laptop setzen, um Gedankenfetzen zu notieren. Daraus entstehen Absätze, Dialoge. Ich wundere mich über mich, dass ich die letzte
Zeit so kompliziert gedacht habe. Brauche doch nur das Naheliegende
niederschreiben! Abends, anstatt zu schlafen, tippe ich nieder, was zu
tippen ist.
Tag 4
Ich nehme mir die nächste Szene vor. Ich überlege mir, worum es
gehen soll.
61
Ein Text lebt durch seine Leser
A picture lives by companionship, expanding and quickening in the eyes of the sensitive observer.
It dies by the same token.
It is therefore a risky and unfeeling act to send it out into
the world.
Mark Rothko
Gleiches gilt für einen Text.
Business English oder: Wie geil ist das denn?
Herztransplantation oder: Wie Recherche
mein Leben reicher macht
Im Zentrum meines Romans steht ein Hospital.
1) Im November 2008 erfand ich Angelika, eine sterbenskranke 13jährige, die ihre Herztransplantation verweigerte (inspiriert durch das
Schicksal eines britischen Mädchens). Mit ihrer Hilfe werde ich das
Wesen des Hospitals vermitteln.
2) Februar/März 2009 las ich etliche Fachbücher zum Thema sterbende Kinder, insbesondere Erfahrungsberichte von Müttern (Bei der
Lektüre dieser Bücher habe ich öfters geweint).
3) Im März 2009 besuchte ich an einem Symposium über die Pflege
sterbender Kinder (Palliativpflege). Das Symposium war von mehr
als hundert Krankenschwestern besucht. Es ging vor allem um Sterbebegleitung für Kinder und um Betreuung für die trauernde Eltern.
62
Die Berichte waren erschütternd. Vor allem jener, in dem die Eltern
ein letztes Mal ihr totes Baby waschen und anziehen, um sich zu
verabschieden (Beim Haarewaschen schlug das Baby mit dem Kopf
leicht gegen die Wasserschüssel, und die Mutter entschuldigte sich bei
ihm). Die Vortragenden hatten allesamt eine belegte Stimme, wenn
sie von den Kindern redeten, die sie begleiten durften.
4) Beim Symposium lernte ich M. kennen, die viel mit sterbenden
Kindern gearbeitet hatte. Sie führte mich zu C., einer Spezialistin im
Bereich Herztransplantation. C. sendete mir ihre Diplomarbeit über
einen Buben, dem ein künstliches Herz eingesetzt wurde, damit er die
Zeit zur Transplantation überlebt.
5) Durch M. lernte ich S. kennen, eine 19jährige, der im Alter von
zehn ein Herz implantiert worden war.
Die Romanarbeit bringt mich zu außergewöhnlichen Themen und
Menschen und macht mein Leben sehr reich.
Hier schreibe ich
63
Affirmationen zum heutigen Schreibtag
Ich
Ich
Ich
Ich
Ich
bleibe einfach.
schreibe nur auf, was passiert.
brauche nichts verstärken.
brauche nicht viel zu schreiben.
brauche die Szene heute auch nicht beenden.
Ich spüre mich hinein, und wenn Worte kommen, schreibe ich sie auf.
Es ist einfach.
Wie vermittelt ein Text die Liebe, die Freude
und das Schöne?
Bald wirst Du jetzt zweiundachtzig sein. Du bist um sechs
Zentimeter kleiner geworden, Du wiegst nur noch fünfundvierzig Kilo, und immer noch bist Du schön, graziös und
begehrenswert. Seit achtundfünfzig Jahren leben wir nun
zusammen, und ich liebe Dich mehr denn je.
André Gorz, Brief an D.
Warum berührt dieser Text? Ist es wegen und ich liebe Dich mehr
”
denn je“? Nein, denn das ist eine Zusammenfassung von dem, was
schon vorher zu spüren war. Das Schöne zu nennen, reicht nicht. Der
Leser will es spüren. Der Text zeigt, wie es gelingt. Denn:
Der Leser spürt das Schöne, wenn sich jemand im Text mit diesem
Schönen beschäftigt und dessen Details wahrnimmt (genau hinsieht,
hinhört, es riecht, es berührt oder es schmeckt).
Negative Gefühle beim Leser auszulösen, ist ein Leichtes – die Schönheit des Lebens und der Liebe zu vermitteln, das ist die hohe Kunst.
64
Hunderttausende Worte, trillionen Ideen
Our language, tiger, our language: hundreds of thousands
of available words, trillions of legitimate new ideas, so that
I can say the following sentence and be utterly sure that
nobody has ever said it before in the history of human
communication. . .
. . . zeitlos, dieser Humor.
Danke Christoph Dopplinger für diese Video-Empfehlung.
Schreiben wie schwimmen
Dienstag, 1. Dezember 2009
Heute ist es wie Schwimmen gegen den Strom. Unablässig strampeln und ununterbrochen schreiben, um nicht abzusaufen. Einmal
nachlassen, und ich werde zurückgeworfen. Am Ende verlasse ich den
Schreibtisch mit dem Gefühl: ich habe es geschafft. Ich habe einen
ganzen Schreibtag den Strudeln widerstanden. Ich kann es also auch
mit den ganz breiten Strömen aufnehmen.
Einen Schriftsteller lieben heißt . . .
Mittwoch, 2. Dezember 2009
Du hast Dich, wie Du sagtest, mit jemandem vereint, der
nicht leben konnte, ohne zu schreiben, und Du wusstest,
dass jemand, der Schriftsteller sein will, die Möglichkeit haben muss, sich zurückzuziehen, zu jeder Tages und Nachtzeit Notizen zu machen; dass seine Arbeit an der Sprache
sich noch lange, nachdem er den Stift weggelegt hat, fortsetzt und plötzlich, mitten in einer Mahlzeit oder einer
Unterhaltung, von ihm Besitz ergreifen kann. [. . . ]
65
Einen Schriftsteller lieben heißt lieben, dass er schreibt,
sagtest Du. Also schreib!“
”
Kritik am Handwerk eines Autors
Donnerstag, 3. Dezember 2009
In einem Krimi las ich folgende Stelle:
[Er] war ein kränklicher Mann von kleinem Wuchs; er war
Beamter in irgendeiner Behörde, war geradezu auffallend
blond und hatte einen kurzen Backenbart, auf den er sehr
stolz war. Überdies schmerzten ihn fast ständig die Augen.
Sein Herz war ziemlich weich, doch seine Rede höchst
selbstsicher und manchmal geradezu anmaßend – was im
Verein mit seiner zarten Gestalt fast immer lächerlich
wirkte.
1. Der Autor wertet, anstatt zu zeigen (vergleiche dazu:
Show, don‘t tell): Es wird gesagt, dass der Mann klein sei,
ohne zu zeigen, wie groß er nun ist; der Mann wirkt lächerlich,
aber dem dem Leser wird keine die Möglichkeit gegeben, diese
Lächerlichkeit zu erleben. Der Autor schreibt vor, was der Leser
empfinden soll (Regieanweisung).
2. Viele Adjektive: Statt geradezu auffallend blond“ würde ei”
ne auffallend blond“ genügen – denn was ist der Unterschied
”
zwischen geradezu auffallend“ und auffallend“? (Robert Schin”
”
del nennt diese überflüssigen Worte Füllselworte“) Wie darf
”
ich mir einen geradezu auffallend blonden“ Mann vorstellen?
”
Rotstichig? Albinohaft? Der Autor hätte mir das vermitteln
können.
3. Übertreibungen haben den gegenteiligen Effekt: selbst”
sicher“ wirkt beim Leser stärker als höchst selbstsicher“, und
”
sehr stolz“ schmälert den stolz“.
”
”
66
4. Übertreibungen, die durch ein Adjektiv relativiert werden: Was bedeutet fast ständig“? Ein ständig“ mit einem fast“
”
”
”
zu mindern, solche sprachlichen Hakenschläge stumpfen ab; hier
würde ein oft“ wohl genügen. Ähnlich bei fast immer lächer”
”
lich“, da täte es ein lächerlich“; denn die Zeitraumbeschreibung
”
fast immer“ bringt den Leser (gefühlsmäßig) nicht näher an den
”
beschriebenen Mann.
5. Literarische Ungerechtigkeit: Einen Mann gleich von Anfang an als lächerlich zu werten widerspricht dem Prinzip der
erzählerischen Gerechtigkeit, wie sie etwa von Robert Schindel
eingefordert wird.
Der Autor, so scheint es mir, wollte sich nicht die Arbeit antun,
dem Leser zu vermitteln, was er sieht – der Leser erfährt bloß die
Zusammenfassung, die Schlussfolgerungen. Dem Leser wird hier keine
Chance gelassen, sich selbst ein Bild zu machen.
Welchem Krimi ich diese Stelle wohl entnommen habe?
Das vorrangige Ziel des Schriftstellers
Freitag, 4. Dezember 2009
Nicht was er schreibt, ist das vorrangige Ziel des Schriftstellers. Sein vorrangiges Bedürfnis ist das Schreiben.
Schreiben heißt, sich von der Welt und von sich selbst
absentieren, um möglicherweise daraus den Stoff für literarische Bearbeitungen zu machen.
Die Frage nach dem behandelten Thema“ stellt sich erst
”
in zweiter Linie.
67
13./14. Februar: DER TEXTHOBEL, DIE
SCHREIBWERKSTATT FÜR
TEXTTECHNIK
Diesmal mit der Gastautorin Elfriede Hammerl ( Hotel Mama“, Mau”
”
si oder das Leben ist ungerecht“ u.v.m.). Sie wird uns am Sonntag für
einen Halbtag begleiten und für Fragen zur Verfügung stehen.
Samstag 13. und Sonntag 14. 02. 2010, jeweils 10 bis 18 Uhr.
Anmeldung bitte hier.
Gert Jonke oder: das gehetzte Schreiben
Samstag, 5. Dezember 2009
Gert Jonke lernte ich im Rahmen Leondinger Akademie für Literatur
kennen, am 31. 5. 2006. Die Aufgabe, die er uns stellte, lautete,
etwas zu beschreiben. Entweder dadurch, dass man dessen Grenzen
beschreiben, also es als das beschreibt, was es nicht ist. Oder es
dadurch beschreiben, dass man ganz genau, ganz nahe hinsieht, so
nahe ist, dass es am Ende der Beschreibung als etwas ganz anderes
erscheint – Bei mir entstand dieser Text.
Gert erzählte vom gehetzten Schreiben“ – erst knapp bevor der Text
”
fertig sein soll, wird daran gearbeitet. Vorher wird nicht geschrieben.
Bloß nachgedacht. Eine anstrengende Schreib- und Lebensweise. Offenbar die seine. Während des Unterrichts trank Gert etliche Red
Bull.
68
69
Gert redete konfus, wenn er nicht vom Blatt ablesen konnte. Sein
Feedback war ebenso, es war eigentlich keines, er konnte zu unseren
Texten nichts sagen, und das sagte er uns auch – also las er uns unsere
Texte vor. Und vielleicht war es genau das.
Mir kam Gert wie ein Zauberstein vor, den ich an jenem Tag berühren
durfte. Eine Berührung, die mich und mein Schreiben reicher gemacht
hat, die etwas in mir ausgelöst hat. Was genau?
Benennen kann ich es nicht, vielleicht kann ich es irgendwann umschreiben, dadurch, indem ich sage, was es nicht war. Oder indem ich
ganz genau hinsehe, auf diesen Tag, so nahe mit den Augen darauf
zugehen, dass der Tag mit Gert Jonke am Ende als etwas ganz anderes
erscheint.
(Die Fotos habe ich an diesem Tag gemacht)
Schreiben wie essen
Sonntag, 6. Dezember 2009
Bei mir ist es wie bei vielen anderen Autoren: Wenn ich
nicht schreibe, ist es, wie wenn ich nichts esse. Ich muss
jeden Tag schreiben, sonst gehe ich ein, und ich tue es
70
ungefähr seit meinem sechsten Lebensjahr, also seit ich
schreiben kann. [. . . ]
Ich merke, dass meine psychische Verfassung vom Schreiben abhängt. Ob das Schreiben dann gelingt oder nicht,
ist eine andere Frage. Damit ich mich gut fühle, muss es
nicht gelingen, ich muss es aber tun. [. . . ]
Ich empfinde die Dinge, über die ich schreibe, sehr stark.
[. . . ] bei mir ist das Schreiben ein emotionaler Akt.
Jens Petersen, Gewinner des Bachmann-Preises 2009
(Danke an Anni Bürkl, über ihren Blog habe ich dieses Zitat entdeckt)
Damit es unter die Haut geht oder: Bilder
als literarisches Werkzeug
Montag, 7. Dezember 2009
Ein Bild bildet ab: von der Welt des Autors in die vertraute Welt
des Lesers. Ein Bild sorgt dafür, dass eine Aussage besser zum Leser durchdringt. Denn durch das Bild bedient sich der Autor der
Alltagssprache des Lesers.
Sehen wir uns zwei Beispiele an. Sie stammen beide von Herbert
Zands Roman Letzte Ausfahrt“. Zand sagt nicht, dass der Krieg
”
schrecklich ist – er vermittelt es uns. Er transportiert für uns den
Krieg in eine Sprache, die wir verstehen – wir, die noch nie einen
Krieg erlebt haben. Und dies tut er mit wenigen Worten, denn seine
Bilder sind treffsicher.
Dabei bedient er sich schöner Bilder, die ganz im Gegensatz zum
Gräuel stehen. Im ersten Text ist es eine Pappelallee, im zweiten ist
es ein Organismus mit pulsierendem Herz und Aderngeflecht.
71
Wie schwarze Pappeln einer nächtlichen Allee standen
die Einschläge aufgereiht längs den Straßen. Ihre Kronen
verbreiterten sich und wallten ab vor leichtem Wind über
den grauen Feldern des Vorfrühlings. Der Anblick war rein
äußerlich fast schön, zugleich grotesk, zugleich furchtbar.
Und dann bog diese Pappelallee plötzlich ab von der Straße und sprang in großen Sätzen über das Feld nach Osten.
Nach einer Weile sahen sie, was geschah: Die Division
im Frontbogen versuchte, mit Lastautos und Schleppern
über die aufgeweichten Äcker her durchzubrechen, Autorudel, Autoherden kamen herangeschwankt, schwarze
Schildkröten mit schief sitzenden Hauben aus immergrünem Gebüsch. Dazwischen jetzt der schwarze Pappelwald,
den die Flieger in sie hineinpflanzten, die grauroten Feuerfahnen, die sie ihnen zuwarfen, und die das eine oder
andere Fahrzeug bald hinter sich her durch den Schmutz
schleifte.
Jetzt jedoch konnten sie auch hinabsehen in die weite
Talebene des Nordwestens, wo die Schlacht im Gange war,
und wie vorhin am Himmel, sahen sie die langen Ketten,
nur daß sie diesmal einem Geäder glichen, einem großen
Flechtwerk. Nicht mehr zehn oder fünfzehn Glieder hatten diese Ketten, die dort über dem Boden hinhuschten,
sondern unendlich viele mehr, unzählbar viel mehr, denn
sie verschwanden schon wieder, kaum dass man sie sehen
konnte. Ein Netz von entzündlichen Adern war das große
Becken, in dem der Gegner eingebrochen war. Die Linien
überschnitten sich vielfach, wechselten in ihren Farben,
wechselten in der Intensität ihrer Strahlungskraft, ähnlich
dem Auf- und Abglühen mancher Sterne, dem Sichdrehen
der Lungen, dem Schlag des Herzens. Tausende von Schützen und Kanonieren mussten an ihren Waffen sitzen und
liegen, um dieses Geäder hervorzubringen, es schlangenhaft
herauswinden aus Munitionskosten und Patronenkästen,
keiner achtete auf den anderen, und dennoch waren sie
eingespannt in einen Rhythmus, untertan einem Gesetz,
das dem sich eröffnenden Bild zugrunde lag, sie funktio-
72
nierten wie Systole und Diastole des Herzens, ob sie sich
nun Freund waren oder Feind, sie gehörten zusammen,
sie waren ein einziger großer Körper, der Organismus der
Schlacht.
Leben, aber auch schreiben oder: das neue
Bewusstsein einer Autorin
Lieber Thomas,
mir ist mal wieder danach, dir zu schreiben, nachdem ich
deine letzten Blogs – zurückgehend bis zu dem Symposium,
das du besucht hattest, um zu recherchieren . . . .
Den Brief an D. hab ich auch gelesen – ebenso davon
berührt wie du.
Was mich an deiner Art zu schreiben begeistert:
– deine intensive Beschäftigung damit
– dein Kampf, dein Streben, dein Loslassen, dein Wiederaufnehmen
– die Erkenntnis, wie sehr dein Schreiben dich nicht einsam
vor deinem Schreibtisch sitzen lässt, dich nicht eindimensionaler sondern viel-dimensionaler werden lässt.
Vielleicht interessiert dich auch, wie es mir mit dem Schreiben geht.
Interview auf Ö3 mit Josef Haslinger.
Frage: Wie schreibt man einen Roman, wie bekommt man
einen Roman fertig?
Antwort: Indem man dranbleibt, mit den Figuren aufwacht,
mit ihnen schlafen geht. Wenn man schreibt, obwohl draußen die Sonne so schön scheint . . .
Ich bin immer aufgestanden und an die Sonne gegangen“,
”
anstatt zu schreiben, weil ich immer lieber lebte“ als zu
”
schreiben, wie meine Figuren leben –
73
Aber: ich habe ein neues Bewusstsein: leben ja, aber IMMER, wenn es geht täglich, AUCH zu schreiben.
- meine Figuren begleiten mich nun auch tagsüber und
abends vor dem Einschlafen
– ich recherchiere, wenngleich eine so intensive Recherche
für meinen Plot derzeit nicht so notwendig ist
– ich bleibe dran und flüchte nicht mehr. Es wird was dabei
rauskommen – was immer es auch sein wird.
Doch ist das wichtig? frage ich mich. Nein, ist es nicht.
Wichtig ist, dass ich lerne, konsequent zu sein, mich nicht
mehr so von dem VIELEN, das mich interessiert, ablenken, davontreiben zu lassen. Eine neue Idee nicht gleich
umsetzen zu wollen, sondern sie abzulegen, bis es Zeit ist,
sie aufzugreifen.
Das ist für mich auch spannend, weißt du.
Wie du kenne ich Tage, da tröpfeln die Zeilen — dann
lasse ich es.
Aber es gibt die anderen, da fließt es . . . .
Beides hat seine Berechtigung . . .
Alles Liebe, Thomas, dem Blogger
von I., der Blog-Leserin
Neue Lebensphase
In den letzten Tagen habe ich meinen Protagonisten Timon zur Burgruine hinaufsteigen lassen. Eine Tour de Force an den Rande des
Zusammenbruchs und darüber hinaus.
Eine solche Szene war niemals geplant – sie entstand aus der Idee,
die beiden doch einmal einen netten, gemeinsamen Spaziergang zur
Burgruine hinauf machen zu lassen, damit sie miteinander über dies
oder das sprechen – allerdings, mit einer herzkranken 12jährigen kann
man nicht gut wandern, man müsste sie tragen, und wenn ich das
74
täte, würde ich zusammenbrechen. Timon bricht dreimal zusammen,
aber er gibt nicht auf.
Wenn Timon am Ende dieses Tages den Berg hinabsteigt, wird ein
anderer sein. Timon, der Roman und ich treten in eine neue Phase.
Beispiel einer Kritik oder: Neue Lebensphase
II
Ich habe I., eine sehr wertgeschätzte Kollegin, um ihre Meinung
gebeten. Es ging um eine Stelle, die ich vor ein paar Tagen geschrieben
hatte.
Ihre Rückmeldung will ich hier als Beispiel einer gelungenen Kritik
anführen. Ich erfahre, was ihrer Meinung nach nicht funktioniert und
was sehr wohl funktioniert. I.‘s Kritik hilft mir, mich zu orientieren.
Kritik muss nicht immer versuchen, objektiv zu sein; so spricht I. auch
ihre persönliche Schwierigkeit mit einem Charakter an.
Hi Thomas,
hier mein Statement zu deinem Angelika-Timon-Text:
Es begann damit, dass Angelika mich beim Frühstück
”
fragte, wie es mir denn GEHE (statt geht = indirekte
Rede).“
Zu viel Reflexion im Absatz Ich hätte Danke, gut“ sagen
”
”
können, aber ich kann . . . .. bis dass ich programmiere.“
”
Könnte man einkürzen, mir wars beim Lesen halt etwas
too much.
Der “aggressive Frühling“ (tobte, stießen Knospen, pressten Halme . . . ) ist sehr gut beschrieben.
Angelika sagte, sie WOLLE :..“ (wieder indirekte Rede)
”
Ich nahm einen dicken, ausgetrockneten, kahlen Ast“ =
”
kürzen!
75
Dicker kahler Ast, ausgetrockneter kahler Ast . . . such dir
was aus . . . ..
Wortwiederholung bei:
Ich bückte mich vor ihr . . . .. Gebückt trug ich sie.“
”
Schön: winteralte Blätter, frühlingsfeuchte Erde.
Ich zog meine Jacke aus und . . . . sie mir UM den Bauch.“
”
Weniger gut: Ich hingegen schleppe grundsätzlich einen
”
Fettpolster . . .“
Besser: immer einen Fettpolster“ oder so.
”
Angelika rutschte von mir ab, fragte“ (= Beistrich nach
”
ab unbedingt erforderlich!)
Denn dieser Weg hier ist für Angelika zu steil (ist: löschen!)
”
Der Aussichtsplatz war eine staubige (!) Fläche, bienen”
summendes (!) Geräusch dahinter.“
Woher kommt die Sophie an dieser Stelle?
Sophie und ich standen an einer hüfthohen Mauer . . .“
”
Rückblende in die Vergangenheit oder Fehler?
Schön: Und wie bei mir huschten die Fledermäuse still
”
zwischen dir und dem Abgrund.“
Allgemeines:
Sehr gelungene Beschreibung dieses Spaziergangs. Timons
Nichtmehrkönnen sehr anschaulich beschrieben. Alles in
allem eine gute, wenn nicht sogar sehr gute Szene, die viel
aussagt über die beiden . . . ..
Womit ich noch immer etwas kämpfe“, aber das ist sehr
”
persönlich:
Timon und sein Körper, ich seh immer irgendwo noch
einen schlanken, athletischen, wenn auch nicht unbedingt
durchtrainierten Keichlo“ vor mir . . . und muß mich erst
”
langsam an Timon“ gewöhnen . . . . ist aber ok. Schließlich
”
ist es deine Figur und ich muss sie nehmen, wie sie ist.
Hihi.
76
Hab ich helfen können?
Liebe Grüße
I.
. . . ja, das hast du! Danke.
Die geförderte Jungautorin. Ein Archetyp
aus dem Literaturbetrieb.
Sie ist jünger als 25. Sie schreibt Gedichte und Kurzgeschichten. Sie
hat mindestens einen Literaturpreis oder ein Stipendium gewonnen.
Ihr wird in Kritiken und Laudationes viel Potential attestiert.
Sie hat einen Förderer, einen älteren Mann aus dem Literaturbetrieb
(Einen Schriftsteller? Einen Kulturjournalisten? Einen Literaturkritiker? Den Herausgeber einer Literaturzeitschrift?). Ihre Texte werden
öfters in Literaturzeitschriften veröffentlicht, manchmal in Anthologien.
Ihre Kurzgeschichten sind melancholisch; sie handeln von Suchenden,
die etwas wollen aber sich dann doch nicht recht trauen. Meist geht es
um junge Frauen, die in wortarmen Beziehungen feststecken. Ihr Alltag
wird aufgezeigt, zwischen Supermarkt, Universität, Gedankenwelt und
unterbezahltem Bürojob. Am Ende bleiben die Sehnsüchte ungestillt,
und die Personen haben sich nicht weiterentwickelt.
Manchmal versucht sie, einen Roman zu schreiben. Meistens schreibt
sie Gedichte.
(Vergleiche dazu Typisch: Die junge Schriftstellerin auf faz.net)
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Was ich mir für die nächste Romanszene
vornehme.
Ein sonniger Frühlingstag. Drei Menschen fahren hinaus zum Picknick:
Der blinde Ingenieur (70), Angelika (12) und Timon (30).
Im Zentrum der Szene steht das Bild, das Angelika malt. Eine Landschaft mit Himmel, Weingärten, Rapsfeldern und Feldweg. In kräftigen
Farben. Ich beschreibe nicht die Landschaft, sondern die Landschaft
eröffnet sich dem Leser durch das Bild.
Angelika will das Leben festhalten, das tut sie, indem sie malt. Das
”
ist mein Sommer“, sagt Angelika, Ich will jeden Tag ein Bild malen.“
”
An manchen Tagen ist sie zu schwach, aber heute ist einer der besonderen Tage, wo alles gelingt. So machen sie ein Picknick, und Timon
beschreibt dem Ingenieur, was Angelika sieht.
Mein Vorsatz: Ich vermeide in dieser Szene und überhaupt im ganzen
Roman beklagende/mitleidige Äußerungen; dass Angelika im Herbst
tot sein könnte, weiß der Leser mittlerweile schon. Stattdessen zeige
ich das Leben, das Schöne. Denn es geht immer um das Leben, das
habe ich gelernt.
Affirmation für den heutigen Schreibtag
Sonne umgibt mich und wärmt mich. Ich schreibe und genieße, was
ich ernte.
Erfreue mich an einem Danke“
”
Ab und an so eine Rückmeldung, und der Tag ist ein schöner. . . hier
eine E-Mail von einer Schreibwerkstatt-Teilnehmerin (gesendet an
Viktoria Frysak, Organistorin des Texthobels):
78
Danke für die tolle Betreuung bei den Kursen, davor und
danach. Dass in einem Textseminar soviel möglich wird,
hängt nicht zuletzt von dem Hintergrund (der ja eigentlich
kein Hintergrund ist) ab, von der ganzen Atmosphäre, die
du und natürlich auch Thomas gestaltet.
Es ist so wertvoll, dass es so eine Einrichtung wie den
Texthobel gibt! Da geht es wirklich um aufrichtige Kreativität! Als Musikerin bin ich ja quasi Workshop geschädigt –
würden alle Kurse auf so einer konstruktiven und ehrlichen
Ebene ablaufen, wäre ich das mit Sicherheit nicht.
Den Tipp von Thomas, mich jeden Tag hinzusetzten, nehme ich sehr ernst. Und es bringt soviel auch, wenn an
manchen Tagen scheinbar nur ganz wenig weiter geht.
Diese kleinen Schritte braucht es auch.
Vielen Dank an Thomas an dieser Stelle.
Die Freude des Schriftstellers – Teil II
Wenn draußen einer ist, der Freude mit dem hat, was ich schreibe,
dann freut mich das schon. Das macht viel Mühe wieder wett.
2005. In meinem Postkasten ein Paket, darin ein Exemplar von Die
Archäologin. Mein erster Gedanke: Jemandem hat mein Roman nicht
gefallen, der schickt ihn mir zurück! Aber da ist noch ein Brief . . .
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Brief eines Lesers von Die Archäologin“ vom 14.1.2005
”
Ein Schriftstellerwitz
Dann war da noch der junge Mann, der davon träumte,
Schriftsteller zu werden, Texte zu schreiben, die die Leute
zum Weinen, Lachen, Nachdenken bringen würden. . .
Heute verfasst er die Fehlermeldungen für Microsoft.
(Quelle: Montségur)
Einer dieser Momente
Es ist nach Mitternacht. Ich war müde, vorhin. Bevor ich diese Idee
hatte.
80
Idee ist das unpassende Wort (ich bin immer umgeben von unpassenden Worten!) – es ist nicht meine Idee. Es ist vielmehr ein Zusammenhang. Auch habe ich nicht den Zusammenhang hergestellt, sondern
er ist immer schon da gewesen, sein Jahrhunderten, aber nun endlich
bin ich bereit, ihn zu erkennen.
Dass etwas passieren würde, etwas Großes, das hat sich eigentlich
schon angedeutet, in meinen letzten Nächten – weder Einschlafen
noch Durchschlafen wollte mir gut gelingen.
Das ist einer dieser Momente, wo ich so nahe an dem bin, was einen
Hauch von Ewigkeit trägt.
Zugfahrt mit einem Blinden
Ich werde gefragt, wie ich zu meinen Romanpersonen komme.
Nun, sie kommen zu mir. Manchmal begegnen sie mir, nachdem sie
ihren Platz in meinem Roman gefunden haben. Wohl weil ich erst
dann bereit bin für eine solche Begegnung.
Vorigen Sonntag im Zug, auf meinem Heimweg vom GRAUKO-Treffen.
Da kam ein Mann in den Großraumwaggon, hereingeführt von einem
Schaffner. Der Mann – wohl an die sechzig Jahre alt – hatte den Platz
mir gegenüber reserviert. Er faltete seinen weißen Teleskopstock und
legte ihn auf seine Sitzfläche. Mit oszillierenden Fingerbewegungen
ertastete er die Gepäckablage über ihm – dort verstaute seine Tasche.
Er sagte Entschuldigung“, als er mich streifte. Er sagte: Ich seh‘
”
”
nichts.“ Er streifte sich die Jacke ab, er ertastete die Position des
Kleiderhakens zwischen seinen Fenstern, er hing die Jacke auf. Er
setzte sich, der gefaltete Teleskopstock hinter ihm auf dem Sitz. Er
roch meinen Kaffee und sagte es. Wir redeten. Über Bücher die er las,
und das, was ich schrieb.
Ich beobachtete seine Bewegungen, prägte mir seine tiefe Stimme
ein, seine umsichtigen, langsamen Bewegungen und gleichzeitig diese
flinken Finger, mit denen er binnen Kurzem die Umgebung vermisst.
81
Eine zentrale Person in meinem Roman ist ein blinder, alter Mann.
Eine sehr aktive Gestalt. Einer, der den Überblick hat, über das was
war und das, was nicht offensichtlich ist.
Ein Schriftstellerwitz oder: Ich schreibe, weil
ich muss
Nicht was er schreibt, ist das vorrangige Ziel des Schriftstellers. Sein
vorrangiges Bedürfnis ist das Schreiben – so sagte es André Gorz in
seinem letzten Werk, dem Brief an D.“
”
Wahre Autoren schreiben, weil sie müssen. Und nicht nur deshalb,
damit sie veröffentlicht werden. Der folgende Witz bringt es – wohl
unfreiwillig – auf den Punkt.
Ein Schriftsteller ist gestorben und kommt ans Himmelstor.
Dort erwartet ihn Petrus und sagt: Gratuliere, Sie sind
”
fürs Schriftstellerparadies vorgesehen.“
Im Paradies sieht der Schriftsteller andere Schriftsteller,
die auf feurigen Stühlen vor rot glühenden Tastaturen
sitzen. Bei jedem getippten Buchstaben verbrennen sie
sich die Finger. Sie jammern und klagen. Wenn das das
”
Paradies ist,“ meint der Schriftsteller, dann möchte ich
”
doch gern mal die Hölle sehen.“
Die beiden fahren mit dem Aufzug eine Million Stockwerke
nach unten und landen in der Schriftstellerhölle. Und
die ist so: Schriftsteller sitzen auf feurigen Stühlen vor
rot glühenden Tastaturen, bei jedem Buchstaben, den sie
tippen, verbrennen sie sich die Finger, und sie jammern
und klagen.
Wo ist denn da bitte der Unterschied?“
”
Die hier unten finden keinen Verleger.“
”
(Quelle: Montségur)
82
Adjektive kürzen oder: Robuste Einschläge
von Granaten
Die meisten Adjektive, die ich üblicherweise zu lesen kriege, sind
unnötig oder störend. Literarischen Neulingen rate ich: Streicht jedes
Adjektiv in eurem Text weg – außer der Text verfehlt sein Ziel ohne
dieses Adjektiv.
Adjektive, die verstärken sollen, erreichen meist das Gegenteil. Oft
eingesetzt, stumpfen sie den Leser ab. Sparsam verwendet ist ihre
Wirkung stärker.
Die hohe Kunst der Adjektive ist, dass sie Bilder erzeugen mit Worten,
die nicht augenscheinlich zusammengehören. Dies ergibt eine Spannung
zwischen den Worten; diese Spannung ist ein Werkzeug des Autor für
sein Spiel mit den Emotionen des Lesers.
Hier ein Beispiel aus Herbert Zands Letzte Ausfahrt :
”
”
Manchmal klirrten die Fensterscheiben im gelockerten (1)
Rahmen, und am Horizont toste die Schlacht wie ein angegriffenes (2) Großtier. In augenblickskurzen (3) Pausen
vernahm man bereits das Bellen der Maschinengewehre,
das sich neben den robusten (4) Einschlägen der Granaten
ausnahm wie das Spiel eines Kindes mit seiner Klapper.
83
Zand arbeitet grandios mit Bildern, so auch in dieser Textstelle. Jedes
der vier Adjektive zieht Information und Emotion mit sich.
(1) Information: Das Fenster ist wartungsbedürftig, es funktioniert
nicht richtig. Emotion: Alles funktioniert nicht mehr so richtig.
(2) Information: Der Feind war angegriffen worden. Nun schlägt er
zurück. Emotion: Der Krieg ist gnadenlos, die Menschen haben Angst
– beachte hier meine platte Wortwahl, die ähnlichen Inhalt hat wie
die Worte von Zand aber eben nicht so wirkt.
(3) Information: Die Pausen sind sehr kurz. Emotion: Die Pausen
im Kampf sind trügerisch; sie sind nur augenblickskurz. Die Worte
Pause“ und augenblickskurz“ haben zwar beide mit der Zeit zu tun,
”
”
doch wortmelodisch passen sie nicht zusammen. Dieser Widerspruch
zeigt die Spannung.
(4) Information: Eher keine. Emotion: Das Wort robust“ passt nicht
”
zu Einschlag“ – das eine ist Beständigkeit, das andere ist Zerstörung.
”
Dieser Widerspruch schafft Spannung. In ihrer Zerstörungskraft haben
die Einschläge etwas Beständiges, vielleicht das einzig Beständige,
jedenfalls beständiger als die gelockerten Fensterrahmen.
Sinneseindrücke oder: Das Einfache ist das
Schwierige
Geh hinaus und notiere, was deine Sinne wahrnehmen.“ – So lautet
”
die zentrale Übung vom ersten Seminartag des Texthobels. Einfach,
nicht wahr?
Und damit nichts schiefgehen kann, teile ich Zettel aus, auf denen
steht: Gefragt sind ausschließlich Sinneseindrücke, nichts Gedachtes
und keine Wertungen. Es müssen keine ganzen Sätze sein. Die Notizen müssen weder zusammenhängend noch geordnet sein. Emotionen
werden beim Leser über Sinneneindrücke ausgelöst. Autoren müssen
84
daher imstande sein, Sinneseindrücke einzusetzen. Sie müssen unterscheiden können, welche ihrer Worte unmittelbare Wahrnehmungen
transportieren und welche ihrer Worte Interpretationen sind.
Wenn die Teilnehmer von ihrer Arbeit zurückkehren und mir ihre Texte
vorlesen – was höre ich? Zusammenhängende Geschichten, geschliffen
formulierte Gedanken, wertende Adjektive und witzige Anmerkungen. Eloquent sind sie allemal, die Schreibenden, aber was sie von
dieser Welt sinnlich wahrnehmen, darüber scheinen viele nicht gern
zu sprechen.
Erstaunlich, wie schwierig es ist, nicht zu denken und stattdessen zu
hören, zu riechen, zu schmecken, zu sehen und zu spüren.
Das lese ich momentan
. . . als Recherche für den Roman
Der Heilige Koran und Sachbücher über Buddhismus
Ich würde ja auch gern einen Roman
”
schreiben, aber mir fehlt die Zeit dazu.“
Philipp Bobrowski meint dazu:
Gerade Autoren, die schon ein Buch geschrieben haben,
bekommen immer wieder zu hören: Ich würde ja auch
”
gern einen Roman schreiben, aber mir fehlt die Zeit dazu.“
Nun ist das für den Autor, der sich das anhören muss,
nicht gerade schmeichelhaft, bedeutet es doch, er habe bis
zu dem Zeitpunkt, an dem er mit dem Schreiben begonnen
hat, offenbar nicht gewusst, wo er mit all seiner freien Zeit
hinsollte. Dabei sind die meisten Autoren auf ein Hauptoder wenigstens Nebeneinkommen angewiesen, das ihnen
85
das Schreiben finanziert. Und selbst die, die erfolgreich
genug sind, um vom Schreiben zu leben, waren das nicht
von Anfang an. Tatsächlich gilt in diesem einen Fall, sofern
es eben nicht nur so dahingesagt ist, die Antwort: Wer
”
wirklich will, der kann!“
Natürlich bedeutet das, dass man sich Zeit zum Schreiben eventuell erst freischaufeln, organisieren muss, und es
bedeutet noch mehr, dass man in dieser Zeit auch regelmäßig schreiben muss. Organisation und Disziplin sind also
gefragt. Doch wenn man nur jeden Tag eine Seite schreibt,
hat man nach einem Jahr einen 365 Seiten starken Roman.
Vielleicht gilt es, täglich eine Stunde früher aufzustehen
oder eine Stunde später ins Bett zu gehen. Möglicherweise muss man eine der bisherigen Freizeitbeschäftigungen
einschränken oder ihr für eine Weile ganz entsagen. Oder
man steigt für den täglichen Weg zur Arbeit auf öffentliche Verkehrsmittel um und nutzt die Fahrzeiten, um zu
schreiben.
Es wird keiner bestreiten, dass die individuellen Rahmenbedingungen, um einen Roman zu schreiben, für den einen
weniger optimal sind als für den anderen. Doch mit dem
nötigen Ehrgeiz, der für ein solches Projekt ohnehin vonnöten ist, sollte es jedem möglich sein, sich etwas Zeit zu
erplanen. Die wirklichen Probleme, die einen Romanschreiber erwarten, liegen meist erst dahinter.
Affirmation zum heutigen Schreibtag
Heute schreibe ich nichts. Heute genieße ich.
86
Anatomie eines Schreibglücks
Kapitel über Erkenntnis-meditation, entnommen Damien Keown: Der
Buddhismus. Eine kurze Einführung.
Vor ein paar Tagen schrieb ich über ein wunderbares Schreiberlebnis.
Nun bin ich auf etwas gestoßen, das mir erklärt, wie das da wohl
abgelaufen ist.
Ich habe Ähnlichkeiten meines Schreibprozesses mit der Erkenntnismeditation ausfindig gemacht.
Bei der Erkenntnismeditation geht es nicht (wie bei der Ruhemeditation) darum, Frieden und innere Ruhe zu finden. Sondern darum,
eine alles durchdringende, kritische Erkenntnis zu erzeugen.
Hier die Parallelen:
1) Zuerst wird meist die Ruhetechnik angewandt, um den Geist zu
”
sammeln“ -> Ich stimme mich auf das kommende Kapitel ein, etwa
indem ich vorangegangene Textstellen lese.
2) Allmählich entfaltet sich die Erkenntnis, dass wir in allen Situa”
tionen frei wählen können, wie wir reagieren können“ -> Ich selbst
bin derjenige, der das Wesen und Verhalten meiner Romanpersonen
bestimmt. Ich werfe die Personen in bestimmte Situationen.
3) Als Nächstes lenkt man die Aufmerksamkeit auf die auftretenden
”
Gefühle. Angenehme und unangenehme. Gefühle werden, so wie sie
entstehen und vergehen, registriert“ -> Ich finde nun in die geeignete
Schreibhaltung; ich leide mit der Romanperson, ich atme und denke
und fühle mit ihr. Und das, was ich an ihrer statt wahrnehme, registiere
ich (=schreibe ich auf).
4) Der Meditierende muss der Versuchung widerstehen, sich den
”
unvermeindlich auftretenden Tagträumen und Fantasien zu überlassen“ -> Ja! Ja! Ja! Meine Gedanken schweifen oft ab (meist dann,
wenn ich endlich im Schreiben drinnen bin). Dieses Problem ist also
seit Jahrhunderten bekannt. Beruhigend, dass nicht nur ich meine
Schwierigkeiten damit habe.
87
Der nächste Punkt zeigt mir, wie ich mit dieser Unkonzentriertheit
umgehen kann:
5) Vielmehr soll der Meditierende nur distanziert beobachten, wie die
”
Gedanken und Bilder einander folgen.“ -> Meine besten Texte sind
immer diejenigen, wo ich mit möglichst einfachen Worten festhalte,
was passiert, was wahrgenommen wird. Nichts Großartiges hinzudichte.
Und wenn ich genau hinsehe, bleibe ich automatisch konzentriert.
6) Es ist, als wäre eine große Last von uns genommen: [. . . ] Gefühle
”
werden aus dem Gravitationsfeld des Ich befreit, das sie verzerrt
und entstellt“ -> Und hier ist sie, letztlich, die allesdurchdringende,
kritische Erkenntnis. Wie in jenem Moment, den ich vor einigen Tagen
hatte.
Die Große Wende oder: Ein Konzept namens
Urlaub“
”
Vor einigen Jahren fand meine Große Wende statt.
Meine Einstellung vor meiner Großen Wende:
Ich habe eine Arbeit als IT-Berater, und Schreiben ist mein Hobby.
”
Ich schreibe nach der Arbeit, an Wochenenden und im Urlaub.“
Ein Problem vor der Großen Wende:
Wenn ich keine Arbeit habe, bin ich arbeitslos und fühle mich erfolg”
los.“
Meine Einstellung nach der Großen Wende:
Schreiben ist meine Hauptarbeit. Ergänzend arbeite ich in Software”
Projekten.“
Die innere Erleichterung nach der Großen Wende:
Ich nehme nur jene Aufträge an, die in mein Lebenskonzept passen.
”
Wenn ich keine Aufträge habe, ist das eine gute Gelegenheit, mich
auf meine Hauptarbeit zu konzentrieren. “
Ein Problem nach der Großen Wende: Urlaub.“
”
88
Weil meine Arbeit das Schreiben ist (und Urlaub“ ist Nichtarbeiten),
”
dann heißt das, im Urlaub“ nicht zu schreiben, sprich, wochenlang
”
nicht zu schreiben.
Die Vorstellung, ohne Laptop irgendwo zu sein, macht Unbehagen.
Wohl darum bin ich derzeit etwas erschöpft, arbeitsfreien Urlaub hatte
ich seit ichweißnichtwann nicht.
Für Urlaub bin ich – Große Wende her oder hin – wohl noch nicht
bereit. Kommt aber noch.
Flüchlingssätze
Das sind Sätze, die ich gerne habe. Die ein wesentliches Gefühl von
mir in sich tragen. Doch sie passen dann doch nicht in meinen Roman
und flüchten hin zum nächsten Kapitel, hin zum nächsten literarischen
Projekt.
Flüchtlingssätze sind jedoch meist Anfänge. Es sind Sätze, die Ideen
in sich tragen. Diese Ideen gehen im Roman auf, doch für den Satz als
Träger gibt es keinen Platz mehr (weil sie dann zu Darlings werden).
1. Beispiel: Das Töten muss ein Ende haben.“ – Mein Lieblingsflücht”
lingssatz. Er zeichnet die Grundhaltung meiner Protagonisten (auch
schon bei Die Archäologin“): sie erkennen ein jahrhundertewährendes
”
Morden und spüren, dass es nun an ihnen liegt, sich und die anderen
aus den alten Mustern zu befreien.
2. Beispiel: Etwas hat überlebt. Es kommt wieder, nachts.“ – Diese
”
Satzgruppe trägt für mich das Grundgefühl, dass etwas die Generationen überdauert, etwas, das nicht leicht zu fassen ist. Dies zu erkennen
gehört zum Erkenntnisprozess meiner Protagonisten.
89
Alkohol und Schreiben
Ab und zu habe ich bewusst beim Schreiben getrunken, um mich
in schwierige Szenen hineinfallen zu lassen (ein Viertel Zweigelt pro
Schreibnacht). Das Ergebnis, am nächsten Tag betrachtet: Recht
passabel zwar, aber der Preis, er war hoch. Als hätte ich eine Hypothek
auf die Kraft des nächsten Tags aufgenommen.
Alkohol reduziert meine Schreibkraft, und das wiegt seine enthemmende Wirkung auf.
Wenn ich hingegen ein Achterl Rotwein vor einer Lesung trinke, lockert
das die Stimmung des Publikums auf.
Anatomie eines Schreibfrusts
Zu Beginn war dieser Tag einer, der fürs Schreiben reserviert war.
Der Vormittag war friedvolles Aufbauen einer Schreibhaltung – ich
saß gedanklich im barocken Hof eines Krankenhauses. Es herrschte Basho-Haikustimmung (Springbrunnenplätschern, Kiesweg, Gras,
Frühlingssonne, Parkbank). Ich trug alles in mir, was ich für die Szene
brauchte.
Und dann: Telefonate, Besuche. Freunde brauchten meine Hilfe. Die
bekamen sie auch, acht Stunden lang. Die Freunde bedankten sich,
und ich freute mich, ihnen geholfen zu haben.
Als es dann wieder Stille war, hörte ich die Stimme: Thomas, du
hast nicht geschrieben. Thomas, du hast eine Szene, die du erschaffen
hättest können, nicht erschaffen.
Drei Möglichkeiten nun:
1. Ärgern
2. Schreiben – Dafür bin ich schon zu müde.
90
3. In die Metaebene ausweichen – etwa, indem ich diesen Artikel
schreibe. Soll mein Ärgern raus in die Welt schwimmen, an die
Strände anderer Literaten und ihnen dort mit sandiger Zunge
sagen: Ist ganz normal, dass du heute nicht schreibst. Passiert
”
jedem. Ärgere dich darüber, wenn du willst, oder ärgere dich
nicht darüber, wenn du nicht willst. Ganz wie‘s beliebt.“
Ich entscheide mich für 1.
300.000 Zeichen oder: Anatomie eines
Schreibtags mit Überlänge
09:00 – 14:00 Ich hänge seit drei Tagen an der Szene herum, wo Timon
der 12jährigen Angelika Mathematiknachhilfe gibt. Bis 14:00 musse
ich damit fertig sein, weil ich dann fort musste. Gelingt nicht. Habe
Ablenkungen, Ausreden. Immerhin, beim Zen–Buddhismus weitergelesen.
17:00 – 22:00 Sehe mir eine Folge aus In Treatment“ an. Bin ein
”
bisserl in Hope Davis verliebt. Ich bin Müde. Ich mache mir Essen
und sah mir noch eine Folge von In Treatment“ an. Habe ich schon
”
erwähnt, dass ich ein Hope Davis mag? Dann Zeit zum Schlafengehen.
Kurz noch vor den Text. Zweihundert Zeichen fehlen auf die 300.000 –
mühsame zweihundert. Ein wenig Herumtun an der Szene, da und dort
was einfügen. Ich will schlafen, habe aber die Müdigkeit verloren. Aber
wenn ich jetzt nicht schlafe, dann kann ich morgen nicht schreiben
22:00 Ich verzichte auf schlafen.
02:00 Die Szene ist fertig, die 300.000 überschritten. Letztens sind
also 50.000 hinzugekommen, Tagesproduktivität im Schnitt also etwa
1000. Mein Roman braucht sicherlich die Million, sprich 700 weitere
Tage. 2 Jahre. Insgesamt werde ich 5 Jahre daran gearbeitet haben.
91
Autoreneuphorie
Ich verfüge nun über etwa 150 zusammenhängend lesbare Roman(buch)seiten. Noch ein paar Ergänzungen, Tippfehler sind zu
beseitigen, da und dort ist sicherlich zu kürzen – und dann sind 150
Buchseiten erstmals bereit für das Feedback meiner Freunde von
GRAUKO.
Roman-manuskript
Habe den Roman ausgedruckt. Greife ihn an, blättere mich durch.
Fremd, irgendwie. Und das sind tatsächlich meine Worte? Das, worum
es im Roman geht, sollte mir eigentlich fremd sein. Oder doch nicht?
Was muss in einem Menschen passiert sein, der so etwas geschrieben
hat?
Ich bin trunken vom eigenen Werk. Nach drei Jahren Arbeit nehme
ich mir das Recht dazu.
(Habe meine letzten Höhen und Tiefen durchgelesen. Geht ganz schön
rauf und runter dieser Tage. Wird mir erst durch diesen Blog bewusst – das Wechselvolle scheint Dauerzustand zu sein. Danke, liebes
Tagebuch!)
92
An Ausschreibungen teilnehmen?
Freitag, 1. Januar 2010
Ich nehme nicht an Ausschreibungen teil. Ich bündle meine literarischen Kräfte auf mein Romanprojekt.
Viele Autorinnen und Autoren nehmen gerne und oft an Ausschreibungen teil. Dafür gibt es gute Gründe. erdwurzelchen Wolfskatze hat
einen schönen Artikel zum diesem Thema geschrieben. . .
Am Anfang war ich, ehrlich gesagt, nicht einmal annähernd
bereit auch nur eine Sekunde für eine Ausschreibung zu
verschwenden . Inzwischen bin ich beinahe süchtig danach
”
”
(was man sicherlich an meinen Facebook und Twitternachrichten gut nachvollziehen kann).
Doch letztendlich kann man sich schon fragen, warum bitte
schön soll man überhaupt an Ausschreibungen teilnehmen?
Für mich ist es in erster Linie wichtig Schreiberfahrungen
zu sammeln. Immerhin raffen sich viele ja nicht einmal
für ihren großen Bestseller auf, daher möchte ich eben an
so vielen Ausschreibungen wie nur möglich teilnehmen,
um einfach regelmäßig zu schreiben. Dadurch gewinne ich
Schreiberfahrungen und werde mich allein dadurch schon
stetig verbessern.
Weiterhin sehe ich das alles auch als Experiment an. Wenn
ich an einen Roman schreibe, dann bin ich auf eine gewisse Zeit an diesem Projekt, ich sage es mal so, gefesselt.
Ich kann ja nicht ohne weiteres innerhalb eines Jahres
zwischen zehn verschiedenen Projekten hin- und herhüpfen. Am Ende kriege ich ja gar keinen Roman zusammen,
sondern habe nur zehn Anfänge für zehn Romane. Bei
Kurzgeschichten hingegen ist das anders. Man kann innerhalb einer Woche eine Kurzgeschichte schreiben (sogar
innerhalb eines Tages) und somit wäre es möglich, wenn
wir die Woche nehmen, dass man 52 verschiedene Kurzgeschichten schreibt (jede Woche des Jahres eine) und man
könnte diese aus 52 verschiedenen Genres und Themen
93
heraus schreiben (sofern es so viele Genres gibt, aber ich
denke ihr versteht was ich meine).
Somit habe ich die Möglichkeit eine Liebesgeschichte, eine
Western, eine Urban Fantasy, eine Science Ficiton und
einen Krimi Kurzgeschichte zu schreiben. Und das alles
innerhalb eines Monats. Somit kann ich auch sehen was
mir mehr liegt. Ich gehöre ja zu der Sorte Mensch die mit
Liebesromanen weniger anfangen kann (ich habe nichts
gegen Liebesromane oder gegen Leute welche diese lesen,
gelegentlich tue ich das auch, nur ich kann jetzt nicht sooo
viel damit anfangen), dann kann ich mich auf der Ebene
der Kurzgeschichte damit befassen und vielleicht am Ende
sehen, dass es doch nicht so schlecht ist, wie ich vorher
meinte (und hiermit verspreche ich, ich werde es auch bald
machen, nächstes Jahr sogar schon ˆˆ).
Aber man kann auf diese Art und Weise auch herausfinden,
dass eben ein Genre nicht zu mir oder zu der schreibenden
Person passt. Ich, zum Beispiel, möchte ja Krimis schreiben. Dann werde ich mich eben mit Ausschreibungen zu
Krimianthologien beschäftigen und gucken, ist das wirklich
was für mich oder tue ich nur so (bisher läuft es besser als
gedacht :) ).
Natürlich wertet es auch eine Vita auf, wenn man einige
Veröffentlichungen hat, sollte man sich eines Tages eine
Agentur oder einen Verlag für den ersten Roman suchen.
Es sieht sicherlich für viele besser aus, wenn man drei
Seiten von Veröffentlichungen einreicht, als wenn man noch
gar keine Erfahrungen mit Verlagsarbeiten hat. Außerdem
kann man darüber auch überprüfen, wie die vorherigen
Texte waren, die man schon veröffentlicht hat und ob es
da eine gewisse Kontinuität gibt (wenn ein Verlag oder
eine Agentur wirklich dafür Zeit findet).
Weiterhin können Talentscouts über Buchmessen oder
durch das Internet auf potentielle AutorInnen dank der
Ausschreibung aufmerksam werden. Dafür sind sie letztendlich da, neue Talente aufzuspüren und warum nicht die
94
neuen Talente über bestehende Ausschreibungen finden
(ich muss zugeben, darüber habe ich selber nie nachgedacht, dass es so etwas überhaupt geben kann, daher finde
ich die Idee ganz interessant, würde mich aber darauf nicht
verlassen).
Man schreibt unter einem gewissen Termindruck. Eines
Tages, wenn wir wirklich den großen Roman schreiben,
dann kann es passieren, schreiben Sie bitte bis zu diesem
Datum folgende Teile, den ganzen Roman oder was auch
immer. Mit den Ausschreibungen kann man schon einmal
vorab üben sich an gewisse Termine zu halten. Immerhin
enden sie zu einem bestimmten Zeitpunkt (bis auf einige
vereinzelte Ausnahmen). Tue ich das eben nicht, auch
wenn mir die Ausschreibung sehr gefällt, muss ich eben
damit rechnen, dass meine Geschichte für die Schublade
geschrieben wurde. So hart es vielleicht klingen mag, aber
man muss sich eben da an gewisse Spielregeln halten. Und
mit den Ausschreibungen kann man es üben.
Und natürlich ein gewisses Erfolgserlebnis. Der große Roman, der Bestseller, die Geschichte für den Literaturnobelpreis, daran werden wir vermutlich einige Jahre arbeiten
und es kann dementsprechend lange dauern, bis sich der
große Erfolg einstellt. Bis dahin haben wir die Möglichkeit,
die kleinen Erfolge zu genießen, dass unsere Geschichten
gefallen und das sie veröffentlicht werden. Zumal wir dann
unseren Kindern und EnkelInnen erzählen können, guck
ma, ich hab da was veröffentlicht ;)
Ich denke, wie bei allem, sollte immer der Spaß im Vordergrund stehen. Wenn ich keine Lust habe, an einer Ausschreibung teilzunehmen, sollte ich es auch lassen. Denn
das Ergebnis kann eher bescheiden als toll werden (ist
irgendwie eben so, danke Unterbewusstsein).
95
Soundtrack zum Roman
Samstag, 2. Januar 2010
Beim Schreiben höre ich Musik. Musik ist für mich eine Trägerin von
Emotion. Wenn sie passt, kann ich mit ihr meine aktuelle Schreibhaltung verstärken . . . So entstand im Laufe der Zeit dieser Soundtrack
für meinen Roman.
1. The Sabres of Paradise: Haunted Dancehall
2. Penquin Cafe Orchestra: Music for a Found Harmonium
3. Moby: Myopia
4. Dire Straits: Private investigations
5. U2: In the Name of the Father
6. Vivaldi: Winter
7. Easily Embarrassed: Blurred Clouds under the Gloomy Moon
8. Placebo: Running up that hill
9. Tchaikovsky: Schwanensee Op. 20, 1. Akt Nr 2, Walzer
10. Amy MacDonald: This Is The Life
11. John Martyn: Sunshines Better [Talvin Singh]
Mit 1 bis 3 verbinde ich das Unheimliche, das seltsam Schöne, das
nicht Fassbare, das auf den Protagonisten zukommt.
Bei 4 bis 8 klären sich die Fronten. Der Protagonist entdeckt schlimme
Zusammenhänge, aber auch das Wunderschöne, das Klare. Er geht
den Weg, der ihn tief in sein eigenes Selbst führt.
9 birgt immer noch eine Zwischenwelt – was in diesem Stück Schwanensee an unheimlichen immer noch mitschwingt, hat die Eröffnungsszene
des Films Gorki Park aufgezeigt.
10 und 11 stehen für das Leben als solches, für die Liebe und die
Leichtigkeit – um all das ringt der Protagonist, am meisten mit sich
selbst. Er gewinnt, am Ende, und mit ihm gewinnen alle.
96
Refugium oder: Die Ruhe und der Literat
Sonntag, 3. Januar 2010
Ein Refugium ist ein Ort, der dermaßen weit weg ist, dass dort sogar
das Internet nicht immer funktioniert. Ein Ort zum Schreiben also.
Und dies ist der Blick von meinem Refugium hinaus in die Welt:
Refugium im Winter
Hier ist übrigens Die Archäologin“ großteils entstanden.
”
Schreibwerkstatt ,99: Die Keimzelle von
GRAUKO
Montag, 4. Januar 2010
Maria Trost bei Graz, 5. bis 16. Juli 1999. Schreibwerkstatt von und
mit Julian Schutting. 11 andere Schreibende und ich.
Meine literarische Vorerfahrung: 1995 begann ich, freiwillig Romane zu
lesen (vorher nur gezwungenermaßen zur Matura, und ich hatte 1986
maturiert). Von 1997 bis 1999 schrieb ich einen Roman mit mehr als
500 Buchseiten. Das Werk war von allen Verlagen abgelehnt worden
(zu Recht, wie mir während der Schreibwerkstatt klar wurde).
Mit dabei: Maria Edelsbrunner, Ursula Kiesling, Peter Heissenberger,
Charly Hofbauer – von ihnen wurde 1999 GRAUKO gegründet.
Ebenfalls dabei waren Anna Kim und Jürgen Lagger.
Schutting Schreibwerkstatt – Abschlusslesung 14. Juli 1999
97
Schreibwerkstatt ,99: Mein Wortmisstrauen
Dienstag, 5. Januar 2010
Am zweiten Tag der Schreibwerkstatt mit Julian Schutting erfuhr ich,
dass es so etwas wie Kürzen gibt. Dass es sogar etwas Produktives und
Normales ist, seine eigenen Worte wegzustreichen. Entsprechend dem
Ziel des Texts. Wenn ein Wort dem Textziel nützt, ist es lassen. Sonst
nicht. So einfach ist das, eigentlich. Aber woran soll ich, der bloß 4
Jahre autodidaktischer, hobbymäßiger Literaturbildung aufzuweisen
hat, denn wissen, was ein gutes Textziel ist?
Anders ausgedrückt: Worüber kann ich denn eigentlich schreiben?
In den folgenden Jahren verschanzte ich mich dahinter, brutal wegzustreichen. Die Archäologin zum Beispiel: als ich mir mühsam 150
Buchseiten abgerungen hatte, habe ich – aus purem Wortmisstrauen –
beschlossen: da müssen 10 Seiten weg. Denn von mir Hingeschriebenes
könne doch nicht einfach gut sein! Da müsse an jedem Wort herumgelitten sein, und nur dann dürfe das Wort womöglich bestehen.
Auch als mein erster Roman 2004 veröffentlicht wurde, war mein
literarisches Wachstum längst nicht abgeschlossen – im Gegenteil.
Sprachliche und inhaltliche Krisen waren Vermurungen und Steinschläge auf meinen weiteren Weg. Mehr dazu später.
98
Schreibwerkstatt ,99: Die Krise danach
Mittwoch, 6. Januar 2010
Meine Erkenntnisse nach der Schreibwerkstatt mit Julian Schutting:
1. Das, von dem ich überzeugt war, es wäre gut, war es gar nicht.
Dazu gehörte auch mein erster Romanversuch (*1997 †1999)
2. Ab und an schrieb ich etwas, das gut ankam.
Ich hatte nachher weniger als vorher: Weniger Selbstsicherheit, weniger
gute Texte. Für mich war nicht absehbar, wann ein Text gut und
wann etwas schlecht werden würde. Ich misstraute nicht nur meinen
Worten, auch meiner Urteilsfähigkeit.
Was blieb mir? Schiere handwerkliche Kraftanstrengung: Schreiben,
Abstand zum Geschriebenen suchen, Meinungen von anderen Autoren
einholen, kürzen bis auf die Knochen. Immer wieder.
Weshalb ich 1999 das Schreiben nicht aufgab? Weil es mir nicht in
den Sinn kam, aufzugeben. Wozu auch? Ich habe ein Leben lang Zeit,
um Schreiben zu lernen.
99
Alles hat einen Anfang
Donnerstag, 7. Januar 2010
Die ersten Fotodokumente eines GRAUKO-Treffens. Ruckerlberg in
Graz, 4.4.2001. (Ja, damals haben wir alle noch ein bisserl anders
ausgesehen)
Der Geburtsort von GRAUKO am Ruckerlberg. In etlichen Jahren
wird hier eine Messingtafel angebracht, um an 1999 zu erinnern.
Von links: Peter Heissenberger, darlegend, Ursula Kiesling, fasziniert,
Martina Pfeiler, beobachtend, Ulrich Pichler, vorbeugend, Karl Hofbauer, schreibbereit.
Karl schreibt. Das Thema des heutigen Tages ist Autobus.
Peter schreibt seinen Text. . .
. . . hier ist er, der Beitrag von Peter Heissenberger.
Ulrich Pichler liest seinen Beitrag.
Ich lese.
100
Danach geht es hinab in die legendäre Ruckerlbergküche. Das ist die
einzig erhaltene Aufnahme des Zustandes zur Zeit der Gründung des
Kollektivs.
Karl und Peter zu später Stunde in der legendären, gemütlichen
Sitzecke der legendären Ruckerlbergküche.
Ich habe gerüchteweise verlernt, mit der Hand zu schreiben. . .
. . . während Karl immer noch mit der Füllfeder umgehen kann.
101
Karl liest, Peter hört, Thomas schaut.
Gekürztes Frühstück
Einen Artikel aus dem Blog von Philipp Bobrowski lege ich euch ans
Herz. Ausgehend von einem praktischen Beispiel diskutiert er, was
in einem Text denn eigentlich relevant ist, oder, anders gesagt, was
gekürzt werden soll. Auch das Thema der Darlings schneidet er an.
Was die Hauptfigur frühstückt
Tom erwachte wie jeden Morgen, als sein grüner Wecker
klingelte. Er stand auf und streckte sich. Dann ging er
schlaftrunken ins Bad. Er schaute in den Spiegel. Lamgsam zog er seinen weiß-blauen Schlafanzug aus, gähnte,
ging zur Dusche und stellte das Wasser an. Dann stellte
er sich selbst unter den Wasserstrahl. Er duschte etwa 14
Minuten. Nach dem Duschen trocknete er sich ab. Er zog
seinen blauen Bademantel an und schlurfte in die Küche.
Dort stellte er das Radio an und summte leise die Melodie von Bodies“ von Robbie Williams mit. Dabei öffnete
”
er den Kühlschrank und holte Butter, Erdbeermarmelade,
Leberwurst und Frischkäse heraus. Er stellte alles auf den
102
kleinen Küchentisch und deckte noch einen Teller, ein
Messer und eine Kaffeetasse dazu. Dann holte er noch die
...
Sicher seht ihr schon, worauf ich hinaus will. Eine Geschichte, wie wir sie lesen wollen, ist kein minutiöses Protokoll.
Sie entwickelt sich, indem sie die für die Erzählung relevanten Augenblicke aus dem fiktiven Leben ihrer Protagonisten herausgreift. Der Erzähler wählt aus. Und zwar nur
das, was für die Geschichte wichtig ist. Dazu gehören nur
die Dinge, die entweder unmittelbar oder vorausgreifend
für die Entwicklung des erzählten Konflikts bedeutend sind.
Außerdem entsprechend diejenigen, die die Nebenhandlungen vorantreiben. Und mit beidem verknüpft solche
Passagen, die dem Leser wichtige Informationen über die
handelnden Figuren, Örtlichkeiten und weitere Umstände
liefern.
Alltäglichkeiten wie die morgendlichen Rituale beim Aufstehen, bei der Morgentoilette und dem Frühstück gehören
in den seltensten Fällen dazu. Nur wenn dem Leser damit
etwas Wichtiges gezeigt werden soll (zum Beispiel, dass
die ansonsten überpenible Hauptfigur morgens erst eine
Weile braucht, um in diese Rolle zu schlüpfen), können
auch solche Alltäglichkeiten ihren Platz in der Geschichte
verdient haben.
Gleiches gilt übrigens auch für Ereignisse, die vielleicht
gar nicht so alltäglich erscheinen. Wenn ein Protagonist
nur deshalb auf eine feuchtfröhliche Feier geht, weil der
Autor mal eben das Bedürfnis hatte, ein paar Partyszenen
zu schildern, dann erfüllen diese Szenen in der Geschichte
selbst keinen Zweck und sollten schleunigst wieder gestrichen werden.
103
Himmel, Arsch und Zwirn oder: Die Pflicht
des Autors, an die Grenzen zu gehen
Als Autor sehe ich es als meine Aufgabe, Extreme auszuloten. Zusammenfügen, was sich sträubt, zusammen zu gehen. Ich mache das für
mich, um über das Leben zu lernen und um das Leben intensiv zu
spüren. Ich mache es für die Leser, stellvertretend für sie begebe ich
mich auf Grenzgänge.
Ich habe meine ersten Jahre als Schriftsteller für Texte verschwendet,
”
mit denen ich bloß niemanden verletzen oder schockieren wollte. Ich
hatte Schiß vor der eigenen Courage, Angst, ich könnte jemandem
auf den Schlips oder in den Arsch treten“ – So lässt es Karl Hofbauer
(GRAUKO) einen fiktiven Autor erklären, in der folgenden, grotesken
Kurzgeschichte.
Himmel, Arsch und Zwirn
Auf die Frage, ab welchem Zeitpunkt er sich selbst als
ernstzunehmenden Schriftsteller gesehen habe, antwortete
der weit über die Grenzen Österreichs hinaus bekannte
Autor Max Imilian: “Ab dem Tag, an dem mir klar wurde,
daß man sich nichts scheißen darf.“
Max Imilian, der schon einige Jahre in Irland lebte, konnte
und wollte seine steirische Herkunft nicht verleugnen und
machte in dem Live-Interview auf Radio Steiermark häufig
von deftigen, lokalen Wendungen Gebrauch.
Der in der Steiermark ebenfalls sehr bekannte Radiojournalist Kaiser wollte daraufhin wissen, was Max Imilian
denn genau damit meine, wenn er sage, man dürfe sich
nichts, und hier spitzte der Radiojournalist Kaiser die
Lippen, bevor er fortfuhr, “scheißen.“
“Ganz einfach“, antwortete Max Imilian, “du mußt erkennen, daß es für dich als Schreibenden keine Tabus
geben darf. Du mußt erkennen, daß du über alles schreiben kannst, ohne dir von irgendjemanden dreinreden zu
104
lassen. Und mit alles meine ich wirklich alles: Liebe, Tod
und Teufel, Himmel, Arsch und Zwirn, Kardinäle und
Kinderschänder, Sex and Crime, Politik, Poesie, Perversion, und, und, und. Du kannst, darfst und sollst als Autor
über alles schreiben können, schließlich wird auch niemand
gezwungen, deine Texte zu lesen.“
“Aber“, und jetzt blickte Max Imilian vom Mikrofon auf
und dem Radiojournalisten Kaiser stichgerade in die Augen, “wissen Sie, Herr Kaiser, was ich gemacht habe, bevor
ich zu dieser Erkenntnis gelangte?“
Der Radiojournalist Kaiser blinzelte einige Male irritiert
und schüttelte den Kopf, was aber die Hörer vor dem
Radio nicht merkten.
“Ich habe meine ersten Jahre als Schriftsteller für Texte
verschwendet, mit denen ich bloß niemanden verletzen
oder schockieren wollte. Ich hatte Schiß vor der eigenen
Courage, Angst, ich könnte jemandem auf den Schlips
oder in den Arsch treten.“
“Denken Sie bei jemand an jemand Bestimmten?“ unterbrach Kaiser Max Imilian, und hoffte, daß nicht allzu viele
Hörer beim Sender anrufen und sich ob Herrn Imilians
Sprache beschweren würden.
“Nun, in erster Linie meine ich damit meine liebe Familie,
meine Freunde und Bekannten. Jemand Fremden auf den
Schlips zu treten, damit hat doch niemand ein Problem,
oder? Aber den eigenen Familienangehörigen verbal in den
Arsch zu treten, das erfordert schon weit mehr Konsequenz
und Disziplin. Schauen Sie, Herr König, was ich damit
meine ist Folgendes.“
Der Radiojournalist Kaiser schaute irritiert, was aber die
Hörer vor dem Radio nicht merkten.
“Nehmen wir an“, sagte Max Imilian, “du hast einen schwulen Bruder oder Sohn. In diesem Fall fällt es dir naturgemäß viel schwerer, einen Text zu schreiben, in dem eine
105
Figur, womöglich gar ein Bruder oder Sohn, schwul ist.
Und warum?“
Der Radiojournalist Kaiser, der wie viele andere in der
Medienbranche selbst ein homosexueller Bruder und Sohn
war, rutschte unruhig auf seinem Drehsessel hin und her
und hob fragend die Augenbrauen, was aber die Hörer vor
dem Radio nicht merkten.
“Ganz einfach. Weil du befürchtest, daß es dein schwuler
Bruder oder Sohn zuerst sehr persönlich und in weiterer
Folge dir krumm nehmen würde. Und das möchtest du,
wenn möglich, vermeiden, da du wahrscheinlich nicht allzu
viele Brüder oder Söhne hast. Und für Schwestern, Töchter,
Mütter gilt natürlich dasselbe.
“Das heißt, die einzige Möglichkeit, Liebesentzug durch die
Familie und den Freundeskreis zu vermeiden, ist die innere
Zensur. Aber die innere Zensur ist Gift für jeden kreativen
Geist, weil sie aufgrund vorauseilenden Gehorsams keine
Themen mehr übrig läßt, die man bearbeiten könnte. Und
warum ist das so, Herr Herzog?“
Die rhetorische Frage drehte dem Radiojournalisten Kaiser
die Augen über, aber das nahmen weder die Hörer vor
dem Radio noch der weit über die Grenzen Österreichs
hinaus bekannte Autor Max Imilian wahr.
“Ganz einfach. Weil du meist gar nicht weißt, daß dein
Bruder oder Sohn schwul ist, oder daß deine Schwester des
Nächtens kiloweise Schokolade zuerst in sich hineinschaufelt und dann in ein Plastiksackerl kotzt und damit deinen
jüngeren heterosexuellen Bruder furchtbar erschreckt, der
im Nebenzimmer gerade mit einer Gummipuppe für das
wirkliche Leben übt. Du weißt es nicht, und bloß auf die
Befürchtung hin: Es könnte doch immerhin sein, daß. . . ,
läßt du es bleiben und kannst keine Texte mehr schreiben,
in denen Figuren an Bulimie leiden oder Luftballons ficken.
Innere Zensur!
106
Aus diesem Grund können Sie getrost alle Texte vergessen,
die ich bis zu jenem Tag geschrieben habe, an dem ich
beschloß, mich nicht mehr dem Diktat der inneren Zensur zu beugen. Mit Ausnahme meines zweiten Romans
vielleicht, WER MIT DEM EISBÄR VÖGELT, den ich
schon damals trotz innerer Zensur zu schreiben wagte,
weil ich davon ausging, daß niemand in meiner Bekanntoder Verwandtschaft intime Beziehungen zu Eisbären unterhielt. Als dann die ersten Leserbriefe von verletzten und
geschockten Lesern aus Grönland und Alaska beim Verlag
eintrafen, war das ein schwerer Schlag für mich. Ich überlegte sogar kurz, das Schreiben überhaupt sein zu lassen,
aber genau so gut hätte ich mir vornehmen können, fortan
nicht mehr aufs Klo zu gehen. Ich stellte mich also dem
Problem, entledigte mich aller Skrupel, schiß auf die innere
Zensur und schrieb in schneller Abfolge die Romane SÖHNE UND GUMMIPUPPEN, DER BLECHVIBRATOR,
KOTZE AUF DEM HEISZEN BACKBLECH, MITTERNACHTSRINDER und SCHWEISZ AM STIEL, Teil 1, 2
und 3, die ja bekanntlich auch verfilmt wurden.“
Max Imilian hielt kurz inne, um Luft zu schöpfen, was der
Radiojournalist Kaiser, der nur auf eine solche Chance
gelauert hatte, sofort nutzte, um das Wort an der Gurgel
zu ergreifen und zu fragen: “Wenn man das alles auf einen
gemeinsamen Nenner bringen möchte, könnte man also
sagen, man darf als Schriftsteller einfach keine Rücksicht
nehmen.“
“Ganz genau.“
“Auch auf den guten Geschmack nicht?“
“Schmick-schmack-schmock, was ist schon guter Geschmack? Wer bestimmt, was guter Geschmack ist? Soll
sich doch jeder seine eigene Meinung über meine Bücher
bilden, oder? Seien wir froh, daß Österreich noch eines
jener Länder ist, in denen man sich seine eigene Meinung
bilden und diese dann auch kundtun darf.“
107
Der Radiojournalist Kaiser stimmte Max Imilian erstmals
zu und bedankte sich zähneknirschend bei ihm für das
Interview. Es folgten Werbung, Nachrichten und Volksmusik.
Noch während der Nachrichten hörte der Radiojournalist
Kaiser auf, Radiojournalist zu sein – das mißglückte Interview gab dem Indentanten die lang ersehnte Möglichkeit,
Kaiser endlich zu feuern – und der weit über die Grenzen
Österreichs hinaus bekannte Autor Max Imilian hörte auf,
Autor zu sein.
Als er das ORF-Landesstudio in Graz verließ, wurde er
auf offener Straße erschossen.
Der Täter gab bei der Fest- und auch bei der späteren
Einvernahme an, daß man mit so perversen Schweinen in
der Steiermark immer schon aufzuräumen gewußt habe.
Nachdem der Mörder von Max Imilian zu lebenslanger
Haft verurteilt worden war, kam es in der ganzen Steiermark zu schweren Ausschreitungen von Sympathisanten
des Mörders und zu öffentlichen Verbrennungen von Max
Imilians Büchern. Um den Volkszorn nicht weiter anzuheizen, wurde die bereits geplante, posthume Verleihung
des österreichischen Staatspreises auf unbestimmte Zeit
verschoben.
Von Schriftstellern aus aller Welt trafen empörte Briefe ein,
und Salman Rushdie ging bei einer Friedenskundgebung
sogar so weit, die Steiermark mit dem Iran zu vergleichen.
Während der Skandal tobte, rieb man sich bei Max Imilians Verlag die Hände. Weil er kaltgemacht worden war,
verkauften sich seine Bücher weltweit wie die warmen
Semmeln und bescherten seiner teilweise schwulen, bulimischen, gummifraufixierten Familie ein Vermögen.
Sogar um sein Begräbnis rankten sich noch Skandale. Max
Imilian hatte schon Jahre zuvor in seinem Testament bestimmt, daß auf seinem Grabstein “Scheiß drauf“ stehen
108
sollte, was aber von der römisch-katholischen Kirche als
direkte Aufforderung zur Grabschändung auf das Strikteste abgelehnt wurde. Seine sterblichen Überreste wurden
daraufhin verbrannt, und auf seine Urne im Grazer Zentralfriedhof scheißen nun die Tauben.
© 2002 Karl Hofbauer, erschienen in et cetera 1“, Juni
”
1998
Operiere stets mit der einfachsten
Möglichkeit
Ein wichtiger Grundsatz von mir: Operiere stets mit der einfachsten
Möglichkeit, die du zur Verfügung hast.
Begründung: Mir bleibt für später Gestaltungsspielraum übrig, weil
ich nicht nicht alles sofort ausgeschöpfe.
Sprich: Ich spiele meine guten Karten nicht alle auf einmal aus.
Diese Vorgehensweise reduziert die Gefahr, kürzen zu müssen.
Beispiel. A will B etwas Wichtiges sagen. A geht zu B. Der Leser
kennt B‘s Wohnort noch nicht – ich muss also beschreiben, wo/wie B
wohnt. Frage: Ist es nötig, sich für dieses Gespräch bei B zu treffen?
109
Sprich, muss ich genau jetzt der Leserin B‘s Umfeld zu zeigen? Wenn
nein, sprich, wenn bloß das Gespräch wichtig ist, dann lasse ich das
Gespräch doch an einem Ort stattfinden. den die Leserin schon kennt
oder der leicht zu beschreiben ist.
So ich kann ich das Leseerlebnis, B‘s Wohnort kennen zu lernen, später
für etwas anderes nutzen.
Das große Ziel
Ziele sollen messbar sein, hört man. Als ich 1997 mit dem Schreiben begann, hatte ich ein gut messbares Ziel: Ich gehe in die Buchhandlung
”
Morawa (meine Lieblingsbuchhandlung) zu den Neuerscheinungen,
nehme den neuesten Wollinger, gehe zur Kassa, zahle und gehe.“
Am Dienstag, den 11. Mai 2004 ging ich zum Morawa in den ersten
Stock, zu den Neuerscheinungen. Ich nahm ein Exemplar von »Die
Archäologin«. Die Dame an der Kassa steckte das Buch zusammen
mit der Rechnung in eine weiße Papiertüte. Ich ging hinaus und stellte
mich vor die Schaufenster. Ich nahm das Buch aus der Tüte. Das Ziel.
Das große Ziel war weg.
110
Mit ganzem Herzen oder: Recherche in
Innsbruck (1)
Meine Notizen von Gespräch mit Prof. H.
Ich fuhr nach Innsbruck, um zum Thema Herztransplantation (HTX)
zu recherchieren. Am Tag nach meiner Ankunft traf ich H. Er war
Universitätsprofessor, Spezialist für Herzerkrankungen bei Kindern.
Wir besprachen die Krankengeschichte meiner 12jährigen Romanperson Angelika (Sie hatte als Vierjährige Leukämie. Das Chemotherapeutikum Rubidomyzin schädigte ihren Herzmuskel. Eine HTX ist
unausweichlich, will sie langfristig überleben.)
Wir sprachen über schwerkranke und sterbende Kinder. Wie wichtig
es ist, dass alle beteiligen denselben Informationsstand haben. Dass
Kinder weit mehr verstehen, als Erwachsene glauben. Dass man den
Kindern nichts vormachen kann – wie es um sie steht, lesen sie in
den Gesichtern von Ärzten und Pflegepersonal. Dass Kinder das
Atmosphärische wahrnehmen, dass sie aufpassen wie die Haftelmacher.
Und wie sehr es eine Familie zusammenschweißt, wenn sie offen über
alles reden kann.
Wir redeten über die »Life Time Curve« – also die Wahrscheinlichkeit,
mit dem neuen Herzen ein bestimmtes Alter zu erreichen. Ein Sterben
111
wegen verweigerter HTX ist ein schwerer Weg, aber auch eine HTX
und das Leben danach ist ein schwerer Weg.
H. sagte, man kann eine HTX nicht gegen den Willen eines Kindes
durchführen (dies ist wichtig für meinen Roman). H. erzählte von
einem Kind, das sich bei ihm gegen die HTX gewehrt hatte. Irgendwann erhielt er einen Brief, dass das Kind gestorben war – in einem
entfernten Krankenhaus, knapp bevor eine HTX durchgeführt werden
sollte. H. telefonierte mit der Mutter. Sie sagte, ihr Kind hatte ihrem
Drängen nachgegeben. Knapp vor der Operation starb es, plötzlich.
Die Mutter sagte: »So hatte mein Kind am Ende doch noch seinen
Willen durchgesetzt.«
Am Ende bot mir Prof. H. weitere Unterstützung an, sogar medizinische Teile meines Romans würde er gern korrekturlesen.
Unser Gespräch dauerte zwei Stunden. Danach war ich erschöpft.
Mit ganzem Herzen oder: Recherche in
Innsbruck (2)
Ich stand noch unter dem Eindruck meinesGesprächs mit Prof. H.,
als mich M. mit ihrem Auto abholte. Sie Krankenschwester. Ich hatte
M. auf einem Kongress im Februar 2009 kennen gelernt, wo es um die
Pflege sterbender Kinder ging. M. war diejenige, die mich mit Prof.
H. bekanntgemacht hatte. Wir fuhren zu S., einer Arbeitskollegin von
M.
Als wir einen Tunnel durchquerten, sagte ich: »Verkehrstote sind
wichtig.«
»Wie meinst du das?«
»Für die Transplantationspatienten. Damit sie ihre Herzen und Nieren
und Lebern bekommen.«
M. lachte auf und sagte, so hatte sie es noch nie gesehen.
Wir trafen S. in einem Restaurant – mein erstes persönliches Zusammenkommen mit ihr. Wir hatten zuvor telefoniert und gemailt. Im
112
Alter von zehn Jahren war sie Patientin von Prof. H. gewesen. Seit
neun Jahren hat sie ein Spenderherz.
Mein Schreiben ist Wendeltreppe
Weitgefächert sind die Folgen meiner Recherche in Innsbruck: Die
Krankengeschichte der 12jährigen Angelika werde ich vereinfachen,
sie wird nun doch noch in die Schule gehen können. Vor allen anderen
ahnt sie, dass sie der Tod bei seinem zweiten Anlauf erwischen wird
(Sie hatte eine Chemotherapie als Vierjährige, und nun treten die Herzprobleme auf, wegen Rubidomyzin – ein Chemotherapeutikum, das
man wegen ebendieser Nebenwirkung seit 2000 nicht mehr einsetzt).
Die größte Änderung: Angelika trifft ihre Entscheidung gegen die
rettende Herztransplantation (HTX) im Beisein meines Protagonisten (im Unterscheid zu früheren Fassungen, wo sie sich schon vor
Romanbeginn kundgetan hatte).
Resultierende Arbeiten: Alle Textstellen adaptieren, in denen Angelika
vorkommt. Weitere Textstellen schreiben, in denen der Protagonist
das Ringen der Familie um Angelika erlebt. (WOW! Das ist spannend
für mich.)
Also zurück an den Start?
Nein! Vielmehr bin ich die Wendeltreppe ein ganzes Stockwerk höher
gestiegen. Wer eine Wendeltreppe bloß im Grundriss kennt, für den ist
natürlich ein Im–Kreis–Gehen. Für mich ist es ein Turm. Ein hoher
Turm. Wenn ich wieder einmal an einer Fensternische stehenbleibe
und hinaussehe, ist die Landschaft draußen eine Spur weiter geworden,
und ich sehe Dinge, wie sie nur wenigen Menschen zu sehen vergönnt
sind.
113
Peymann oder: vom Lebenstraum, ein
Schriftsteller zu werden
Entdeckt und fotografiert im Cafe Central, Innsbruck,
am 8. Jänner 2010 im Feuilleton der Presse“
”
Schreiben und Arbeiten
Du schreibst also neben der Arbeit?“
”
– Nein. Denn Schreiben ist Arbeit.
Kann man vom Schreiben leben?“
”
– Ja. Da gibt es etliche Autoren, die das tun.
Lebst du vom Schreiben?“
”
– Ja, vom emotionalen Standpunkt gesehen.
Womit verdienst du deinen Lebensunterhalt?“
”
– Ich bin Berater für Software–Projekte.
Das ist also dein Brotberuf.“
”
– Nein. Denn mir machen Software–Projekte Spaß.
Also dann ist Schreiben dein Hobby?“
”
– Ich habe keine Hobbies.
114
Leserunde
Seit 1993 bin ich Mitglied der Leserunde. Sie trifft sich monatlich.
Jeder liest einen vorbereiteten Text zu einem vorbestimmten Thema
und einer vorbestimmten Literaturgattung.
Die vorgelesenen Texte sind nur ausnahmsweise Selbstverfasstes. Es
geht also nicht um Schreiben, und die Mitglieder sind (bis auf eine
Ausnahme) keine Literaten.
Es geht um einen Austausch, der vom Zufall gesteuert ist.
Die Spielregel:
1. Der Gastgeber legt die Namenskärtchen in zufälliger Reihenfolge
auf (In dieser Reihenfolge wird beim heutigen Treffen gelesen).
2. Für das nächste Treffen ordnet der Gastgeber zufällig jedem
Namen ein Literaturgattungskärtchen zu.
3. Für das nächste Treffen wählt der Gastgeber ein Thema (Er
schlägt irgendein Buch auf, mit verschlossenen Augen. Er legt
den Finger auf eine Seite legen, und das nächstgelegene Hauptwort ist dann das Thema.)
4. Nun beginnt das Lesen. Je nach Literaturgattung kann der
Beitrag auch das Abspielen einer CD oder das Herzeigen eines
Fotos sein.
Literaturgattungen sind den Teilnehmern zugeordnet. Kante“ ist das
”
Thema für den nächsten Termin
115
Aufstellung oder: Nachbeben einer
Recherche
Romanaufstellung mit Playmobilfiguren
Um meine Innsbrucker Recherchereise zu verarbeiten, stellte ich die
Romansituation auf (ein wenig Familienaufstellung): Angelika (mit
weißen Hut), ihre Mutter (gelber Hut) und daneben ihre Zwillingsschwester, also Angelikas Tante (roter Hut).
Erstaunlich: da verschiebe ich die eine oder andere Figur, und Widerstände tun sich in mir auf, oder Traurigkeit, Hoffnung oder Freude.
Mir ist etwas klar geworden: Ich habe mich bislang vor etwas Wesentlichem gedrückt. Es geht um den Entschluss Angelikas, ihre Herztransplantation zu verweigern: In früheren Konzepten war ihr Entschluss
längst gefallen und kommuniziert, lange vor Romanbeginn.
Dabei ist das einer größten Konflikte überhaupt – wie schade eigentlich,
wenn ich ihn nicht vor den Augen des Lesers auslebe! Und so schicke
116
ich nun meinen Protagonisten und mich direkt hinein. Wenn sich das
Kind wider dem Willen von Mutter und Tante nicht operieren lässt.
Es ist die Großmutter (die Figur mit der Krone), die sagt: Angelika,
”
entscheide selbst. Es ist dein Leben.“
Was für ein Riss in der Familie! Und dabei ist dieser Riss nicht eben
erst entstanden: es sind die alten Fronten, die sich auftun. Der Roman
wird in sich weiter und weiter. Und dabei ist das bloß das erste Drittel.
Wahnsinn.
Meine wiederkehrenden Themen und ich
Ich habe Themen. Die mir starkes Anliegen sind. Themen, die wohl seit
meiner Kindheit an mir gehangen sind. Als Fragmente von Geschichten,
als Handlungen nie geschriebener Drehbücher, als nackte Eindrücke.
Meine Themen drängen in alles, was ich schreibe. Nie will ich aufhöre,
darüber zu schreiben. Dazu gehört: auf der Flucht sein; sich in einer
fremden Welt wiederzufinden; alleine auf sich gestellt sein; in einer
belagerten Stadt zu sein; die Machtkämpfe innerhalb von Eliten; Krieg
als Wesen des Menschseins.
Aber: Meine Texte sind umso besser, je weniger diese Themen in Erscheinung treten. Das ist das, was ich vor 1999 so brutal falsch gemacht
habe: ich habe über diese Dinge geschreiben. Direkt. Ausschließlich.
Denn diese Themen sind kopflastig. Das ist ein gravierendes literarisches Problem – in der Literatur zählt nur das Gefühl.
Also arbeite ich subversiv. Gefühle als Träger meiner Themen. Ich
bediene mich Romanpersonen, die den Leser in ihre Welt hineinziehen
lassen, sanft und ruckartig gleichzeitig. Wie zum Beispiel ein herzkrankes Mädchen. Niemals plante ich, über ein herzkrankes Mädchen
schreiben! Aber nun ist sie da, Angelika, nun muss ich mit ihr, nun
will ich mit ihr. Wenn der Roman zuende gelesen ist, werden sich alle
an sie erinnern. Nur wenige werden sich denken: Das ist ein Roman,
der von jenen alten Kriegen handelt, die immer noch in unsere Köpfen
sind.
117
Das ist okay.
Eugenie Kain † 2010
Eugenie Kain habe ich im Rahmen der Leondinger Akademie für
Literatur kennen gelernt. Eine warmherzige, analytische Autorin und
Lehrerin. Bei ihr habe ich auch erstmals gesehen, dass Mindmaps für
die literarische Arbeit nützlich sein können.
Die Fotos habe ich am 4.2.2006 mit meinem Handy in Leonding
gemacht.
118
Benutzerfreundlichkeit des Blogs oder: Ich
entschuldige mich per Video
Wenn was auf diesem Blog schiefläuft, dann sollst du, werte Blogleserin
/ werter Blogleser, nicht mit einer rüden Fehlermeldung ( Seite nicht
”
gefunden“) konfrontiert werden.
Vielmehr verdienst du sinnvollere Hinweise. Und eine Entschuldigung.
Welchen Laptop soll ich mir kaufen?
Franz ist Literat. Er will sich einen Laptop kaufen und bittet mich
um Rat.
119
Ich frage ihn, wie er denn den Laptop verwenden will. Er arbeite mit
Textverarbeitung, er surft im Internet, tippt E–Mails, überträgt Fotos
von seinem Fotoapparat, hört Musik und sieht sich gelegentlich Filme
an.
Ich spreche mit Franz ein paar Themen durch:
1. Wie hoch ist sein Budget? Brauchbare Laptops gibt es ab 400
Euro, mehr als 1500 braucht man nicht ausgeben. Grundsätzlich
verbessern sich die Angebote für Laptops jedes Jahr.
2. Ortsungebundenheit und Gewicht: Weil Franz bisher einen
schweren Laptop hatte, nahm er ihn nicht gern mit. Wenn
er immer einen leichten Laptop hätte, könnte er die Bahnfahrt
ins Büro für seine Morgenseiten nutzen. Oder sich nach der Büroarbeit noch in sein Lieblingscafé setzen und dort schreibend
den Abend ausklingen lassen. Sein Laptop soll leicht ist. Ich sage
ihm, dass ein Laptop heutzutage nicht mehr als 1.7 kg wiegen
soll.
3. Ortsungebundenheit und Batterielaufzeit: Franz fährt jedes Monat zum Literatentreffen. Da ist er zweieinhalb Stunden unterwegs, oft in Waggons ohne Steckdose. (Von den Angabe
der Hersteller zur Akkulaufzeit ist ein Drittel abzuziehen, um
realistisch zu bleiben.)
4. Kundenservice des Herstellers: Jeder Computer kann kaputt gehen. Das ist so, und darum gibt es 2 Jahre Gewährleistung per
Gesetz. Man sollte den Rechner nur bei Firmen kaufen, deren
Service okay ist. Bei Dell und Toshiba zum Beispiel bekommt
man ein leeres Paket zugeschickt, man gibt seinen Rechner hinein, schickt das Paket auf Firmenkosten zurück und bekommt
den reparierten Rechner zurück. Bei Acer hingegen ist der Service schlecht. Bei Lenovo kenne ich diesen Service nicht, weil
mir bisher noch nie ein Lenovo kaputtgegangen ist :–)
5. Lautstärke des Ventilators. Billige Geräte sind oft lauter.
6. Auflösung des Bildschirms. Breit sind sie meist, die Bildschirme
heutzutage. Aber wir Autoren schreiben unsere Sätze untereinander. Daher: Mindestens 768 Bildpunkte in der Höhe. Mit
120
der Bildschirmdiagonale hat das nur indirekt etwas zu tun. Die
winzigen Netbooks haben meist 600 Pixel Höhe, das ist mir zu
wenig.
7. Tastatur: Laptop–Tastaturen heutzutage sind alle recht okay.
Die Tastaturen der winzigen Netbooks hingegen sind manchmal
gewöhnungsbedürftig.
8. Sonderangebote und Supermärkte: Meide sie für den Laptopkauf.
Meist wird unhandliches, lautes Zeug angeboten.
Weniger relevant für die Entscheidung von Franz sind:
1. DVD–Player: Ob ein Laptop einen DVD–Spieler hat oder nicht,
ist für einen Literaten wie Franz nicht relevant – denn unterwegs
sieht er keine DVDs an, und einen externen DVD–Spieler kann
er daheim über USB–Kabel abhängen (60 EUR).
2. Rechnerleistung: Unerheblich für einen Literaten sind Prozessorleistung, Speicher, Grafikkarte und Größe der Festplatte – dies
alles ist heutzutage so leistungsstark. Da kann Franz getrost die
preisgünstigere Variante nehmen.
3. Technologie des Bildschirms (Helligkeit, matt oder glänzend,
TFT oder LED): Bildschirme sind heutzutage alle sehr brauchbar.
4. WLAN: Ist wichtig, und jeder Laptop hat es heutzutage
schon. Die meisten haben auch Bluetooth. (Sollte kein Bluetooth verfügbar sein, könnte sich Franz um 12 EUR einen
USB–Bluetooth–Stecker kaufen.)
Recht einfach kann man sich über www.geizhals.at einen Überblick
über den Laptopmarkt verschaffen.
Franz kaufte den Dell Vostro 13, der wiegt 1.6kg und kostete ihm inklusive Versand 508 Euro. Er ist leise, sehr handlich, hat ein ausreichend
großen Bildschirm.
Ich selbst habe einen Lenovo X60s, 12 Zoll Bildschirm, Baujahr 2007.
Bin sehr zufrieden. Das Teil wiegt nur 1.43kg. Hat mich damals 1500
Euro gekostet.
121
Zug
Einmal im Monat zu GRAUKO. Das bedeutet zweimal zweieinhalb
Stunden Schreiben im Zug. Draußen schiebt sich verschneites Land
vorbei, Eiskristalle werfen sich gegen die Fenster, und drinnen im
Großraumwagen ist viel Freiheit: für Beine, fürs Hinausschauen, fürs
Gedankenschweifen.
Ich höre Musik aus dem Laptop, nippe am Kaffee und bin bei Angelika
und Timon.
122
Schmerzenskind und Lebenskind
Mindmap zu Angelika
Angelikas Weigerung, eine Herztransplantation durchführen lassen,
fußt in ihrem Kindheitstrauma: mit 4 eine Chemotherapie.
Seit der Chemo sieht Angelika zwei Kinder in sich:
1) das Schmerzenskind und
2) das Lebenskind.
Das Schmerzenskind hat schier Unerträgliches auf sich genommen, um
dem Lebenskind leben zu geben. Und jetzt, mit 12, wo Angelika wieder
viel Leid droht, sagt Angelika: Das kann ich dem Schmerzenskind
”
nicht nochmals antun.“ Und so beschließt sie, zu leben ohne zu leiden,
so lange es geht.
Letztens, im Zug von Graz nach Wien, habe ich Mindmap erstellt,
um mich Angelikas Entscheidung zu nähern. Und um einzuordnen,
wer in Angelikas Umfeld wie reagiert.
Richtig trauern oder: Fernsehverbot nach
Kübler-Ross
Jeder geht mit Trauer und Verlust anders um, klar. Doch wenn
ich einen Charakter baue, der dann orientiere ich mich vorerst am
jeweils gängigen Verhalten. Später erst konstruiere ich mir aus diesem
123
Üblichen das ganz Spezifische meiner Romanpersonen – indem ich es
mit meinen eigenen, ganz persönlichen Erfahrungen vermenge.
Eine gute Quelle ist Kübler-Ross. Sie geht auf das Sterben aus der
Sicht des Sterbenden ein und sieht folgende Verhaltensweisen (die
nicht in dieser Reihenfolge passieren müssen):
1) Nichtwahrhabenwollen und Isolierung
2) Zorn
3) Verhandeln
4) Depression
5) Akzeptanz
Es muss ja auch nicht immer ums Sterben gehen – ähnliche Verhaltensmuster eröffnen sich mir bei Alltäglichkeiten, etwa, wenn ich meinem
Kind das Fernsehen verbiete – dann macht es auch solche Phasen
durch, manchmal innerhalb weniger Minuten :-)
Die Kübler-Ross‘schen Verhaltensweisen lassen sich gut auf andere
Verluste ummünzen. Im Roman kann ich diese Verhaltensweisen einer
Person, aber auch unterschiedlichen Romanpersonen zuordnen; ich
kann die Personen zwischen Verhaltensweisen hin- und herspringen
lassen. Das macht deutlich, in welcher Ausnahmesituation sich die
Personen befinden.
Ich weiche immer noch aus
Bin immer noch nicht nahe genug an meiner herzkranken Angelika.
Ich recherchiere eben Post-Traumatic Stress Disorder (PTSD), mit der
Idee, dass ihre Chemotherapie ebendieses Trauma ist. Und das mit den
Trauerphasen nach Kübler-Ross zusammenbringen. Aber PTSD passt
nicht so recht, weil meine Angelika immer noch starkes und waches
Interesse an der Welt zeigt. Ich könnte bei meinen Tiroler Freunden
anrufen, mit von Krankenschwestern das Verhalten der Kinder wieder
einmal erzählen lassen. . .
Nein! Weitere Recherche wäre wieder eine Ausflucht! Niemand kann
für mich diesen Weg gehen. Denn niemand außer mir hat Zugang zu
124
Angelika, keiner kennt sie besser als ich. Ich weiß genug. Ich muss aus
mir heraus Angelika schaffen.
Wie man sich dieses Schaffen vorstellen kann? Auf und abgehen in
meinem Schreibraum. Und die einzige Ablenkung, die ich mir erlaube,
ist, dieses Blogeintrag zu tippen. Um klarer zu werden.
Ein Herz oder: Was mir beim Recherchieren
so begegnet
Berlin Heart
Das Berlin Heart ist ein Apparat, der wie ein Herz funktioniert und
ein Überleben bis zur Transplanation ermöglicht.
Dabei ragen dem Patienten 4 dicke Schläuche aus dem Bauch – wochenlang, monatelang, bis ein passendes Spenderherz verfügbar ist.
Mobilität ist insofern gegeben, als man den Apparat auf Rollen herumschieben kann.
Eine Innsbrucker Krankenschwester gab mir ihre Diplomarbeit über
das Berlin Heart (Danke!). Der junge Patient auf dem Foto meinte:
Nicht jeder hat ein Herz, auf das man sich lehnen kann!“
”
Angelika in meinem Roman wird kein Berlin Heart benötigen, ihr
Herz geht nicht so schnell kaputt.
Ich konstruiere ein herzkrankes Mädchen
(Folge 217)
Erstens. Angelika (12) leidet nicht an Post-Traumatic Stress Disorder
(PTSD), das ist mir nun klar (Danke euch Bloglesenden für eure
Kommentare und Mails).
125
Sehr wohl war ihre Chemo (als 4jährige) ein Trauma . Sie hat das
Trauma überwunden, sie hat überlebt. Angelika ist resilent.
Resiliente Personen haben erlernt, dass sie es sind, die über ihr eigenes Schicksal bestimmen. Sie vertrauen nicht auf Glück oder Zufall,
sondern nehmen die Dinge selbst in die Hand. Sie ergreifen Möglichkeiten, wenn sie sich bieten. Sie haben ein realistisches Bild von ihren
Fähigkeiten.
• Resiliente Personen gehen mit Stress effektiv um.
• Sie haben gute Problemlösefähigkeiten.
• Bei Problemen bitten sie um Hilfe.
• Sie glauben, dass es Möglichkeiten gibt, mit Lebensproblemen
umzugehen.
• Ihre Beziehungen zu Freunden und Familienmitgliedern sind
eng.
• Mit Freunden und Familie sprechen sie über das Trauma und
ihre Gefühle.
• Sie sind spirituell/religiös eingestellt.
• Statt als Opfer“ sehen sie sich als Überlebende.
”
• Sie helfen anderen.
• Sie versuchen, dem Trauma etwas Positives abzugewinnen.
Das passt alles gut zu Angelika, so wie ich sie schon früher erlebt
habe.
Angelika entscheidet also aus sich heraus. Sie wägt ab: Der Weg ohne
Herztransplantation, der Weg mit Herztransplantation. Beide Wege
sind keine leichten. Sie entscheidet sich, dass sie leben will. Nicht
für das Sterben entscheidet sie sich, sondern für das Leben ohne
Operation.
Sie ist fest in ihrem Entschluss, denn. . .
Zweitens. Angelika ist stur. Sehr stur.
126
Der Roman ist futsch oder: Ein Königreich
für eine Sicherungskopie!
Gehe immer davon aus, dass dein Computer heute das
letzte Mal funktioniert hat.
So ist es. Computer sterben. Es geschieht meist plötzlich. So dass du
keine Chance hast, deinen Roman und eure Fotos zu retten. In der
Computerbranche weiß jeder über Ausfallswahrscheinlichkeiten der
Geräte Bescheid (nicht umsonst haben gibt es Ausfallsrechenzentren),
doch unter Literaten gehört das nicht zum verbreiteten Wissen.
Jede Datei, die wichtig ist, muss zumindest auf zwei voneinander unabhängigen Geräten abgespeichert sein.
Diese beiden Geräte können etwa Laptop + externe Festplatte sein,
oder Laptop + USB-Stick (Wenn ihr unterwegs sind, dann, bitte,
steckt nicht beides in dieselbe Tasche – für den Fall, dass euch diese
Tasche abhanden kommt). Oder ihr schickt die Dateien einem Freund.
Oder, wenn ihr keinen Freund habt, dann schickt die Dateien an euren
Webmail-Account und lasst sie dort im Posteingang liegen.
Wenn ich nicht schreibe, sterbe ich
. . . das klingt übertrieben, und in einem Roman würde ich mir überlegen, so einen Satz unterzubringen.
Er widerspiegelt ein schubweises, minutenlanges Gefühl. Und dabei
toben in meinem Kopf Überlegungen, die so seltsam und wirr sind,
dass sich mein Verstand an den Kopf greift und fragt: Über so etwas
denkst du nach?
Das ist, weil ich nicht schreibe.
Wie beim Piloten, der aus Sauerstoffmangel eine Situation nicht mehr
realistisch einschätzen kann und darum auch nicht daran denkt, dass
127
er bloß zur Sauerstoffmaske greifen muss, um wieder klar zu werden.
Deshalb in den Flugzeugen die Anweisung, zuerst sich selbst die Maske
anlegen, dann erst den anderen. Hätte ich eine Checkliste wie die
Piloten, dann würde ganz oben stehen:
Schreib, Thomas. Schreib.
Mit aller Gewalt
Mit aller Gewalt will ich dem heutigen Tag Sätze entreißen.
(Das ist auch einer der Zustände, die mich manchmal haben. Wo ich
wütend bin, dass nichts weitergeht und ich meine Fäuste balle – aber
mit geballten Fäusten kann ich nicht tippen)
Show, don’t tell oder: Plappermäulige Blicke
Philipp Bobrowski ist treffend in seinen Ansichten rund um Textqualität. Letztens las ich bei ihm etwas über plappermäulige Blicke:
Hoffend sah ich sie an. Sie warf mir einen vielsagenden
Blick zu und mir wurde ganz heiß.
In der Regel sagt so ein vielsagender Blick nur eines: Hier
weiß jemand den Blick nicht zu deuten oder sich nicht
auszudrücken. Im günstigsten Fall ist es die Figur, in den
weitaus meisten Fällen ist es leider der Autor. Vor allem in den Texten von Schreibanfängern tummeln sich
die vielsagenden Blicke an jeder Ecke. Dieses Geschnatter
und Geplapper ist kaum auszuhalten. Mal ein vielsagender Blick wäre ja noch in Ordnung. Auf die Dauer kann
man vom Autor aber durchaus verlangen, sich ein bisschen mehr Mühe zu geben, einerseits der Abwechslung
wegen, andererseits, weil ein Blick eben so viel mehr (und
Subtileres) sagen kann als viel.
128
Übrigens sind tiefgründige Blicke meist nicht weniger oberflächlich. Und auch ein hintergründiges Lächeln sollte nicht
ständig in den Vordergrund gerückt werden.
Romanperson wegkürzen
Montag, 1. Februar 2010
Das liebste Kürzen ist, wenn ich kürze, bevor ich noch etwas geschrieben habe. Sprich, wenn ich mein Konzept vereinfache. So geschehen
letztens mit einer Romanperson – eine, die ich mochte, die eines
meiner großen Themen widerspiegelte. Ich habe sie folgendermaßen
hinterfragt:
1. Wenn diese Person im Roman fehlt, was fehlt dann dem Roman?
(Diese Frage ergibt Handlungsstränge, Konflikte, Charaktereigenschaften)
2. Welche dieser Handlungsstränge / Konflikte / Charaktereigenschaften sind nötig? (Mit nötig“ meine ich nötig, damit der
”
”
Roman sein Wesen behält“ und nicht interessant“ oder span”
”
nend“)
3. Welchen anderen Personen kann ich diese nötigen Handlungsstränge / Konflikte / Charaktereigenschaften umhängen?
Das Zusammenlegen von Personen zu einer führt zu einer Verdichtung
der Handlung und der Konflikte. Grundsätzlich sollte man mit möglichst wenig Personen auskommen. Bei mir sind es nun neun lebende
und acht tote. Allesamt namentlich bekannt und wichtig.
Siebzehn ist eine ganze Menge. Nun, es ist ja auch ein großer Roman.
129
Das Sterben recherchieren oder: Ganz nahe
am Leben
Dienstag, 2. Februar 2010
Reigentanz
Dieses Foto ist auf dem Symposium im März 2009 entstanden. Thema
war Palliativpflege von Kindern und Jugendlichen. Das Foto entstand,
als uns Veronika Wartmann einen Reigentanz zeigte – Tanz als Bewältigung von Trauer. Wie man sieht, war ich der einzige männliche
Teilnehmer – die anderen waren Krankenschwestern.
(Ich hatte schon vorher Tote gesehen – in gerichtsmedizinischen Vorlesungen: Selbstmörder, Verbrennungsopfer, Mordopfer, mumifizierte
Leichen. Am Tiefsten der Eindruck eines 12jährigen. Erwürgt, um
seiner Großmutter das Sparbuch zu stehlen. Er hatte eine fingerbreite
Naht vom Bauch bis zum Hals: so war sein Körper nach der Obduktion
geschlossen worden.)
Auf dem Symposium dann diese Fotos. Von einem toten Baby. Seine
Eltern, die es zum letzten Mal waschen. Die Mutter, so wurde uns
erzählt, stieß versehentlich sein Köpfchen gegen den Beckenrand und
sagte Entschuldige“.
”
Das Symposium trug den Titel: Wenn du dich getröstet hast, wirst
”
du froh sein, mich gekannt zu haben.“
130
Wenn ich vom Roman erzähle, arbeite ich
am Roman
Mittwoch, 3. Februar 2010
Wenn ich über meine Romanpersonen rede, dann erschaffe ich sie
dadurch (konstituierende Wirkung des Aussprechens). Letztens habe
ich von Angelika erzählt. Und meine Gedanken zu ihr konnte ich nicht
gut vermitteln. Und wenn ich eine Idee nicht vermitteln kann, liegt es
womöglich daran, dass die Idee gar nicht so gut ist.
Wie ich letztens ihre Persönlichkeitsstruktur beschrieben habe, finde
ich heute gar nicht mehr gut.
Viel besser: Es verweigert seine Herztransplantation, weil es nicht mehr
leiden, passiv, gezwungen sein will. Weil es leben, aktiv, selbstbestimmt
sein will. Weil es durch das Chemotrauma seiner Kindheit resilent
geworden ist.
Wie der bloggende Literat die Welt sieht
Donnerstag, 4. Februar 2010
html und das richtige Leben (1)
html und das richtige Leben (2)
Auf gewisse Art muss ich alles neu erlernen.“
”
Samstag, 6. Februar 2010
Wenn es mir richtig gut geht, fällt mir das Arbeiten schwer.
[. . . ] Ich brauche immer ein gewisses Maß an Unruhe oder
sogar Verzweiflung, bis ich in Gang komme und mich an
die Arbeit mache. Wenn ich mich an einen Comic-Strip
setze, dann kann ich nicht anders. Entweder weil ich Geld
brauche – wie früher – oder weil ich etwas verarbeiten
muss.
131
Art Spiegelman, fotografiert von Seth Kushner
Dann muss ich das Rad neu erfinden. Ich durchlaufe meine
Geburt, die Schulzeit, die Jahre der Therapie und meine
jungen Jahre. Ich muss lernen, wie man einen Stift hält
und welchen ich verwende. Welches Papier ich brauche.
Wie groß ich zeichnen muss. Auf gewisse Art muss ich alles
neu erlernen. Jeder Comic-Strip ist eine Art Neuerfindung,
selbst wenn ich dazu dieselben Methoden anwende wie
zuvor.
So arbeite ich eben.
Art Spiegelman, Schöpfer des Comics Maus – Die Geschichte eines
Überlebenden, in einem Interview auf Arte TV, ausgestrahlt am
25.1.2010.
Für mich ist jeder Roman, jedes Kapitel ein Neuanfang. Immer wieder
muss ich das Schreiben neu erlernen. So arbeite ich eben. Manchmal
kann ich damit schon recht gut umgehen.
Inhaltsangabe oder: Mein Roman in 320
Zeichen
Sonntag, 7. Februar 2010
Ah, du schreibst einem Roman. Interessant. Worum geht es denn?“
”
Wenn ich imstande bin, auf diese Frage bündig zu antworten, bin
ich mir über das Wesen meines Romans im Klaren. Eine gute Idee
zeichnet sich dadurch aus, dass ich sie treffend vermitteln kann – was
nicht heißt, dass es mir leicht fällt, sie treffend zu vermitteln (“Simple
but not easy“).
Hier nun meine Antwort im Format einer doppelten SMS:
Im Zentrum des Romans steht ein jahrhundertealtes Krankenhaus. Seine mythische Gründerin Viola ist seit dem
30jährigen Krieg verschollen. Jahrhunderte später entdeckt
132
eine junge, schwangere Archäologin Violas Skelett – daraufhin wird sie ermordet. Nun kommt ihr Freund in die
Stadt, um mit dem Verlust fertig zu werden.
Zyklische Fragen oder: Ein Trick, um aus
dem Scheibloch zu kommen
Nun ist es also soweit. Mein Magen. Stresssymptome. Mein Literatenkörper gibt mir zu verstehen: so soll es nicht weiter gehen.
Der Gedanke, nicht schreiben zu können, hat dieselben Auswirkungen
wie der Moment, in dem ich mich vor meine Word-Datei setze und
vergeblich den geeigneten Einstiegspunkt suche.
Jetzt muss ich Abstand gewinnen. Klarheit schaffen. Indem ich mein
Vorgehen strukturiere. Und darüber in diesem Blog schreibe.
Meine Aufgabe: Angelika (12) verkündet ihrer Familie, sich keiner
Herzptransplantation zu unterziehen. Beschreibe dieses Ereignis, seine
Folgen und Reaktionen aller Betroffenen.
Randbedingungen: (1) Mein Protagonist Timon ist bei diesem Gespräch nicht dabei. (2) Die Persönlichkeiten von Timons Umfeld sind
zeigen.
Meine Frage (die mir Bauchweh macht): Und wie verdammt nochmal
mache ich das?
Heute war ein unruhiger Tag. Hin- und hergedacht. Diese und jene
Kleinigkeit gemacht. Nachgedacht und müde gewesen. Und dann mein
Trick:
Stell dir vor, Thomas, ein befreundeter Literat hätte ebendiese Aufgabe zu lösen. Er wendet sich an dich und bittet
dich um einen Rat. Was würdest du ihm raten?
133
Was ich ihm sagen würde? Ist doch sonnenklar! Schreibe für jede
Person aus Angelikas Umfeld eine Szene. Darin eröffnete diese Person
ihre Sichtweise. 5 Personen, 5 Szenen. Plus eine Szene mit Angelika.
Weitere Szenen werden sich wie von selbst ergeben.
Ich glaube, ich hab‘s.
Nur einen Roman braucht es, einen einzigen
Obwohl Salinger nur einen Roman, mehrere längere Erzählungen und 35 Kurzgeschichten geschrieben hat, gilt
er bis heute als einer der meistgelesenen und meistbesprochenen amerikanischen Autoren der Nachkriegszeit. Sein
literarischer Mythos geht so weit, dass Kritiker ein ganzes
Jahrzehnt der amerikanischen Literaturgeschichte – die
Jahre von 1948 bis 1959 – als Ära Salinger“ bezeichnet
”
haben.
Quelle: Wikipedia
Kill All Darlings“ als Comic-Strip
”
Denk dir den Text des ersten Bilds ein wenig anders: Wie schreibe ich
”
einen guten Roman? Zuerst muss ich mich von allen lieb gewonnenen
Textstellen, Figuren und Handlungssträngen . . .“
Quelle: Zeitschrift Augustin“, Nummer 267 – 01/2010
”
So zeigt dir dieser Comic-Strips das Schmerzhafte, das ich bei Kill All
Darlings gemeint habe.
134
Mich wieder zum Menschen schreiben
Freitag, 12. Februar 2010
Ich bin wütend.
Auf die, die mich stören. Auf die, die mich stören könnten. Ich schalte
das Handy ab.
Ich gehe auf und ab und herum, getrieben vom Gedankenringelspiel in
meinem Kopf. Sorgen will er sich machen, dieser Kopf. Befürchtungen
will er durchdenken, und alles bauscht er auf und wirbelt es irre
herum, denn jeder Sitz auf dem Ringelspiel ist wiederum ein eigenes
Ringelspiel.
Diagnose: Ich kann die Welt nicht ausstehen, weil ich mich im Moment
selbst nicht ausstehen kann. Weil ich seit drei Wochen keinen Text
getippt habe (Konzeptionsarbeit gilt nicht).
Ich will mich der Außenwelt nicht zumuten, in diesem Zustand. Ich
muss mich zuerst wieder zum Menschen schreiben.
Wie einer, der zittrig nach der Medizin greift, hocke ich mich an den
Laptop. Ich türme Textbrocken zu Mauerwerken auf, allesamt grob
behauen. Für Feines keine Muße. Zu gehetzt. Zu viel muss raus. Jetzt,
und jetzt ist nicht die Zeit für Worte. Es ist die Zeit der Zustände,
für Getriebenes, das in die Tastatur gehackt werden muss.
Neulich, in der Schreibwerkstatt
Gestern, Samstag, war der erste Texthobeltag. Sechs Romanprojekte,
vier Texthobeleinsteigerinnen. Hier ein paar Stimmungsbilder. Der
gestikulierende Mann im roten Sakko könnte ich sein.
135
Die Fotos stammen von Viktoria Frysak, Veranstalterin des Texthobels.
136
Betrachtet den Mond
Der arme Knabe,
der sich Reis mahlen wollte,
betrachtet den Mond.
(Basho. Quelle: Haiku, Japanische Dreizeiler, Reclam. Seite 146)
Der Romanautor,
der weiterschreiben wollte,
betrachtet den Mond.
(Wollinger)
Die Fischersleute
vom ganzen Dorf sind draußen:
Der Mohn in Blüte!
(Kyorai. Quelle: Haiku, Japanische Dreizeiler, Reclam. Seite 197)
Die Literaten
vom ganzen Dorf sind draußen:
In der Schreibwerkstatt!
(Wollinger)
Creativity is the act of rebellion by definition
Creativity is the act of rebellion by definition. You have to
be downright subversive to break the rules and to confront
conventional wisdom, don‘t you? And if everyone accepts
what you are doing when you are doing it, you‘re obviously
not on the forefront and you are doing something that is
within the paradigm. If every accepts what I am doing,
I‘m in the wrong field.
Allan Snyder
137
Es atmet leise
Es nieselt leise
und der Alte und ich nachts
uns ähnlich werden.
(Buson. Quelle: Haiku, Japanische Dreizeiler, Reclam. Seite 193)
Es atmet leise
und mein Roman und ich nachts
uns ähnlich werden.
(Wollinger)
Zum Wintermondlicht
das vergebliche Rufen
des blinden Knaben.
(Issa. Quelle: Haiku, Japanische Dreizeiler, Reclam. Seite 219)
Zum Wintermondlicht
das vergebliche Schreiben
des Literaten.
(Wollinger)
Der alte Autor
Der alte Weiher!
Es stürzt ein Frosch sich hinein –
Nachhall des Wassers.
(Bash?. Hunderelf Haiku. Ammann Verlag 2009, Seite 48)
Der alte Autor!
Mit viel Mühe noch dabei –
Nachhall seines Zorns.
(Wollinger)
138
Will zu mir kommen
Einsamkeit. Niemand
will zu mir kommen, nur ein
Blatt vom Kiribaum.
(Basho. Hundertelf Haiku. Ammann Verlag 2009, Seite 73)
Autorentag. Kein Satz
will zu mir kommen, nur ein
vager Kindheitstraum.
(Wollinger)
schreiben = wahrnehmen
Ich nehme intensiv wahr, sobald ich etwas konstruiere, das mit dem
Wahrgenommen zu tun hat.
139
Beispiel sind die Haikus, die ich lese: Meine Paraphasen sind Wahrnehmung. Ich übertrage das Zeitlose aus vergangen Jahrhunderten
auf mein Heute.
Beispiel ist der Roman, den ich schreibe: Ich mache mir das Leben zu
eigen, indem ich Leben konstruiere.
In ihrer eigenen Welt
Impression aus der Schreibwerkstatt
Eine Literatin, versunken in jener Welt, die sie sich soeben erschafft.
(Dieses Foto gelang mir auf der Texthobel-Schreibwerkstatt im Februar
2010.)
Liebe, Tod und Teufel: Einladung zur
szenischen Lesung.
Für unsere jährliche Lesung haben wir von GRAUKO uns etwas
besonderes ausgedacht: Wir lassen unsere Texte von Schauspielern
aufführen.
Es geht um
Liebe, Tod und Teufel.
Es spielt die Theatergruppe Theater im Stockwerk .
”
”
Gemeinsam mit den Schauspielern greifen wir tief hinein in das, was
das Leben ausmacht. Unsere Texte werden in Szene gesetzt und werden
vertont und werden gesungen. Auf den Theaterbrettern wird geliebt
und gemordet, man bekriegt sich und belacht sich.
140
Das Theater im Stockwerk“ hat sich als kongeniale Ergänzung von
”
uns GRAUKO Literatinnen und Literaten entpuppt (So ist ein gar
ein ganzes Theaterstück für Sommer in Planung).
Von mir wird der Text Besuch bei den Müttern dreier Soldaten auf
die Theaterbretter gebracht.
Zeit: Sonntag, 28.2.2010 um 17:00
Ort: Theater im Stockwerk
Cafe Stockwerk, Jakominiplatz 18/1, Graz
Eintrittspreis: 6 Euro
Hier ein paar Impressionen von der Probe:
141
Seltsame Freuden eines Literaten
Nebel und Regen,
unsichtbar ist der Fuji –
auch das macht mir Spaß.
Belagert werden
im dreißigjährigen Krieg –
auch das macht mir Spaß.
(Wollinger)
Dieser Blog ist wichtig für mich, weil . . .
. . . hier gewisse Gedanken und Überlegungen einen Ort finden. Denn
wohin sollte ich sie sonst tun? Einen Freund anrufen und ihm etwa
erzählen, was ich mir soeben zum Thema Kill all Darlings“ überlegt
”
habe?
Es sind Gedanken, die den Tag lang herumgeschwebt sind. Wenn ich
einen Blogeintrag tippe, hasche ich nach ihnen mit beiden Händen.
So wie nach Zigarettenrauch. Was vorhin so klar formulierbar schien,
das entpuppt sich beim Tippen als reichlich diffus. Genauso ergeht es
142
mir bei diesem Blogeintrag hier. Vorhin noch wusste ich genau, wie
ich die Wichtigkeit des Blogs niederschreiben würde. Jetzt ergänze
ich meine Sätze da und dort, und habe schon doppelt so viel getippt
wie hier zu lesen sein wird.
Wenn ich einen Blogeintrag geschrieben habe, habe ich das Gefühl,
etwas geschrieben zu haben. Das ist gut. Das ist wie eine Therapie
für einen Tag, an dem ich am Roman nicht weitergetan habe.
Erdbeben
Wenn die Erde erbebt in ihrem Beben,
und die Erde herausgibt ihre Lasten,
und der Autor spricht: Was fehlt ihr?“ –
”
An jenem Tage wird sie ihre Geschichten erzählen.
(Paraphase auf Koran, Sure 99: 1-4)
Mein Henry-Miller-Mythos
Neulich in der U-Bahn. Folgende Stelle zum ich-weiß-nicht-wievielten
Male gelesen:
Wir kamen im Schutz der Dunkelheit beide mit unseren
Heeren und erbrachen, aus entgegengesetzten Richtungen
vorstoßend, die Tore der Zitadelle. Es gab keinen Widerstand gegen unser blutiges Werk; wir baten nicht um
Pardon und gaben keinen. In Blut schwimmend kamen wir
zusammen, eine blutbefleckte, grünlichtige Vereinigung in
der Nacht, und alle Sterne außer dem wie ein Skalp über
dem Loch in der Decke hängenden schwarzen Fixstern
waren erloschen. Wenn sie richtig hergenommen wurde,
spie sie wie ein Orakel alles aus, alles, was ihr im Laufe des
Tages, gestern, vorgestern, letztes Jahr, alles bis zurück
143
zum Tage ihrer Geburt, widerfahren war. Und nicht ein
Wort, nicht die geringste Einzelheit war wahr.
Henry Miller: Wendekreis des Steinbocks. Rohwolt Taschenbuchverlag 2005. Seite 227.
Dann klappe ich das Buch zu, halte es fest wie etwas, an das ich
mich festhalten kann und denke mir: Da ist ein weites Land aufgetan.
Das sind Worte, die in mich einfahren, wie bei manchen Haikus, nein,
ärger, das ist wie bei Kindheitsgerüchen, die an den Verstand vorbei
direkt ins Gefühlte zielen. Die etwas auslösen. Was da in mir passiert,
entzieht sich einfachen Worten.
Was immer es sein mag – offensichtlich ist es das krasse Gegenteil
von Show, don‘t tell. Miller hält sich nicht mit dem auf, was seine
Sinne wahrnehmen. Steigt gleich hinein in seine Schlussfolgerungen.
Er benutzt verfremdende Bilder was das Zeug hält. Keine Dialoge,
keine Beschreibungen, aus denen ich etwas schließen könnte – Miller
sagt mir, welche Meinung ich über diese Frau zu haben habe. Er bricht
all die Regeln, die ich nutze. In dem Roman gibt es keine Handlung
mit den üblichen Spannungsbögen und auch sonst nicht das übliche
Zeug, das einen Leser bei der Stange hält. Der Ich-Erzähler gibt sich
keine Mühe, sympathisch zu wirken. Der Roman ist eigentlich eine
Schwanzbeschau, es wimmelt von Mösen und Männern, die nur ficken
wollen.
Dennoch lese ich seine Bücher, und ich lese immer wieder in ihnen.
Henry Miller eröffnet mir ein weites Land, das jenseits der offensichtlich
wahrnehmbaren Worte und Regeln liegt. Wie Lyrik. Bloß dass Miller
auf diesem Land herumtrampelt und sich nicht schert, worauf er
gerade getreten ist.
144
Fallhöhe
. . . ist ein Begriff, den ich von den Kollegen des Theaters im
Stockwerk gelernt habe:
Fallhöhe ist das, was eine Person zu verlieren hat, sollte ein bestimmtes Ereignis eintreten. Klassisches Beispiel: Ein Mensch, der in das
Gefängnis muss, wenn seine Hochstapelei auffliegt.
GRAUKO schreibt eben ein Theaterstück, und nach dem ersten
Entwurf kam von den Theaterkollegen der Wunsch, die Fallhöhe der
Hauptperson zu vergrößern. Um die Spannung zu steigern. Klassisches
Beispiel: Der Hochstapler von vorhin, der jemanden umbringt, um
sein Geheimnis zu vertuschen. Und nun als Mörder gejagt wird.
Die Fallhöhe ist ein Hilfsmittel, um einen Spannungsbogen zu erzeugen
und zu halten.
145
Schreien
Draußen Sonnenuntergang.
Drinnen Schreibtisch.
Und mir ist nach Schreien.
Weil ich mich heute immer noch nicht
an das Wesentliche dieses Tags
herangeschrieben
habe.
Sex im literarischen Alltag
Montag, 1. März 2010
Sex ist ein heikles Thema. Und es wird immer heikel bleiben. Obwohl
schon so viel Erotisches geschrieben wurde, dass man meinen könnte,
da kann nichts Neues nachkommen. . . und plötzlich treten Kaliber
wie Henry Miller und Pauline Réage auf, und alles ist wieder einmal
ganz anders.
Wenn in Autorenzirkeln erotische Texte besprochen werden, dann
geschieht das meist mit einer konstruktiven, trocken wirkenden Art.
Diese analytische Haltung ist in folgendem Video gut eingefangen. . .
Seitwärts gesetzte Beine
Dienstag, 2. März 2010
Die kleinen Krebse,
seitwärts gesetzte Beine.
Das klare Wasser.
In kurze Sätze genau gesetzte Worte. Das klare Gefühl. (Wollinger)
[Anmerkung von mir: Mein Haiku gefällt mir heute nicht mehr. Weil
146
da das Wort Gefühl“ genannt wird. Weil zu viel gewollt ist. Weil
”
es keine natürliche Beobachtung ist, sondern . . . ach, was weiß ich.
Ich sehe mir ja ab und an meinen Blog selbst an und das, was da
veröffentlicht ist, trifft oft meine jetzige Stimmung nicht mehr oder
aber ich würde es ganz anders sagen oder gar nicht.]
Gewusstes fühlbar machen
Mittwoch, 3. März 2010
Ich wurde bleich. Natürlich habe ich das auch schon vorher
gewusst. So naiv war ich nicht. Doch es ist eine Sache,
etwas zu wissen, und eine andere, es mit seiner ganzen Seele
mit seiner Bedeutung für Leben und Tod zu empfinden.
Andrei Dmitrijewitsch Sacharow
Hier setzt meine Verantwortung als Literat ein. Das, was man weiß,
will ich fühlbar machen. Denn Gewusstes kann leichter vergessen
werden als Gefühltes.
Drei Jahre lang Frühling
Donnerstag, 4. März 2010
Seit 2007 schreibe ich meinem Roman. Die Geschichte beginnt im
Frühling, rund um die Marillenblüte. Die Wachau wirkt noch recht
winterlich, obwohl es an manchen Tagen recht warm ist und die Sonne
ganz schön zu blenden vermag.
Ich habe etliche Wanderungen rund um Dürnstein gemacht (der
Ort ist das Vorbild für mein fiktives Kronstein). Ich habe hunderte
Fotos geschossen: Kirche, Straßen, Häuerfronten, Ausblicke, Waldwege.
Auch Baumpilze und den Aushang des Tennisklubs von Dürnstein.
Langweilige Fotos, aber kein Detail darf mir entgleiten. Für denn Fall,
dass ich mir daheim beim Schreiben Fragen stelle, wie zum Beispiel:
Aus wie vielen Brettern sind die alten Tore gezimmert? Wie sieht die
147
Fassade der barocken Gebäude aus? Wie ist der Weg beschaffen, der
zur Ruine führt? Wie sehen die Terrassen der Weingärten aus?
Ich habe auch Wälder und Hügel fotografiert, in Tagesabständen, um
die Geschwindigkeit des Frühlings zu vermessen. Damit ich alles parat
habe. Für die Winternächte, an denen ich Frühlingsszenen schreibe.
Deshalb also lebe ich seit 2007 im Frühling. Ich rechne damit, dass
ich diesen Herbst den Sommer erreichen werde. Der dann ein Jahr
andauern wird.
Hier ein paar Dürnsteiner Recherche-Fotos vom 1. April 2009:
148
Wieder was fertig geworden
Freitag, 5. März 2010
War anstrengend, die gestrige emotionale Hochschaubahn, gemeinsam
mit meinen Romanpersonen.
Bis zum GRAUKO-Treffen Anfang Juli werde ich mit dem ersten
Romandrittel fertig sein – etwa 170 Buchseiten. Bis dahin ist aus
bisherigen Textteilen ein Ganzes zu schmieden. Diese Woche habe für
Löcherfüllen vorgesehen . . . und aus 6 Löchern wurden tatsächlich 3!
Dabei ist die Woche noch gar nicht vorüber.
Ich spüre, es wird schneller. Meine Ungeduld lässt mich unruhig sitzen.
Ich ziehe mich zurück, reduziere soziale Kontakte. Abende sind für
meine Romanpersonen und mich.
Eine Szene, gestern und heute entstanden, habe ich in den GRAUKO
Schreibraum gestellt. Die ist unser nichtöffentlicher Blog, über den
wir uns intern austauschen. – Liebe GRAUKOs, bitte schaut euch
den Text an und kommentiert ihn – Danke!
http://schreibraum.wordpress.com/2010/03/04/timon−dorian− ←ein−romankapitel/
Dafür werden sie mich kreuzigen, dachte ich. Sie werden
mich kreuzigen, und ich werde nicht einmal sagen können:
tut es nicht. Ich werde ihnen die Nägel reichen, die sie
mir in die Handgelenke treiben werden. Ja, so habe ich
gedacht in diesen Momenten. Ich kann mich noch genau
149
erinnern, und ich schreibe es hier nieder, damit ich mich
später nicht mehr daran erinnern muss.
Lehrgang Lyrisches Schreiben mit Silvia
Waltl
Ich habe bei Silvia Waltl letztes Jahr eine dreitägige Lyrikschreibwerkstatt besucht. Für mich als Literat mit Prosaschwerpunkt war
das ein literarischer Abenteuerurlaub – andere Welt, andere Sichtweisen. Emotion in vielfältigen Formen. Und ein schönes, ausführliches
Skriptum.
Silvia verfügt über das didaktische Gespür, über das technische Handwerkszeug (sie ist selbst eine begnadete Lyrikerin). Mir vermittelte sie
die Freude, der Lyrik konstruierend zu begegnen. – Ja, ich gebe es zu,
ich schreibe nun gerne Gedichte. Es ist gar nicht schwierig, eigentlich
:-)
Und darum empfehle ich ihren Lehrgang Lyrisches Schreiben (wobei
ich ihr noch nichts davon erzählt hab, dass ich das tun werde).
liebe schreibende!
die werkstätte kunstberufe im verband wiener volksbildung bietet eine reihe praxisorientierter lehrgänge in unterschiedlichen bereichen der kunst und kultur. im rahmen der
sektion literatur“ wird heuer erstmals der einsemestrige
”
lehrgang lyrisches schreiben“ als pilotprojekt angeboten.
”
der lehrgang startet am 19. märz und findet sieben mal
im frühjahrsemester statt, jeweils freitag 18 bis 21 uhr.
der anmeldeschluss für den lehrgang ist freitag, der 12.
MÄRZ 2010. detailinformationen zu inhalten, kosten, ort
und anmeldung findet ihr untenstehend. ich würde mich
über euer interesse freuen:
DIE WERKSTÄTTE KUNSTBERUFE IM WIENER
VOLKSBILDUNGSVERBAND INFORMIERT:
150
NEU ab dem Frühjahrsemester 2010!
LYRISCHES SCHREIBEN
Formen und Stilmittel der Lyrik – Lektüre – Lyrisches
Schreiben – Konstruktive Textkritik Kurs Nr. 348037
Inhalte
Die Lyrik ist die formenreichste aller literarischen Gattungen und zugleich die am engsten mit der bildenden
Kunst und der Musik verbundene Form. Lyrik appelliert
in starkem Ausmaß an den subjektiven Empfindungsraum
des Lesers (oder Zuhörers). Sie bedient sich verschiedener
Stilfiguren, sprachlicher wie rhythmisch-melodischer Techniken, sowie der Bildhaftigkeit und Sprachmagie. In der
klassischen Antike wurden unter Lyrik“ ausschließlich ge”
sungene Texte zu Musikbegleitung verstanden; seitdem hat
sich über die Jahrhunderte eine Vielzahl lyrischer Formen
entwickelt – von der strengen bis zur freien Form.
Im Zuge dieses Kurses unternehmen wir einen Streifzug
durch die Traditionen, Formen und Stilmittel der Lyrik,
setzen uns einerseits mit dem musikalischen Aspekt der
Gattung, andererseits mit der Bildhaftigkeit der Sprache
auseinander. Im Vordergrund stehen das Erarbeiten eigener lyrischer Texte und die Diskussion zum Zwecke konstruktiver Kritik in der Gruppe. Lyrische Texte basieren
auf der sprachlichen Verdichtung und Verknappung, somit
sind die richtige Wortwahl und der Verzicht auf Überflüssiges oder Klischeehaftes hier von besonderer Bedeutung.
Anhand der gemeinsamen Lektüre und Diskussion unterschiedlichster lyrischer Texte verschiedener Autoren,
Epochen und Stilrichtungen verschaffen wir uns außerdem
einen Überblick über die Möglichkeiten und Ausprägungen der Gattung. Im Prozess des kreativen Schreibens
erarbeiten wir auf sprach-spielerische und experimentelle
Art eigene Texte und setzen uns mit dem Transfer von
151
Themen und Motiven in verschiedene lyrische Genres auseinander. Zudem werden wir uns Mischformen wie der
lyrischen Prosa oder prosaischen Lyrik annähern.
Ziele
Vertiefende Auseinandersetzung mit der Textgattung Lyrik, kritischer und sensibler Umgang mit Sprache, Entwicklung eigener stilistischer Charakteristiken, Erkennen von
Stärken und Schwächen anhand des eigenen Textes und
der Texte anderer Teilnehmer/innen, Überarbeitung und
Verbesserung eigener Texte auf Grundlage des Feedbacks
aus der Gruppe. Am Ende findet eine Abschlusslesung
statt.
Leitung
Mag. Silvia Waltl
geboren 1975 in Graz, Studium in Wien, Schreib- und Literaturpädagogin in der Erwachsenenbildung, Referentin am
Lehrgang Wiener Schreibpädagogik, Autorin, Kunsttherapeutin in Ausbildung, langjährige Projektmitarbeiterin
in der literaturgeschichtlichen Dokumentation an der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Beteiligung
an der Herausgabe digitaler Editionen, Mitbegründerin
des schreibwelten-Autor/innenkollektivs.
Kostenbeitrag
€ 126, –
Termine
7 Mal im Semester
19., 26. März, 16., 30. April, 04., 11., 18. Juni 2010, jeweils
Freitag von 18 bis 21 Uhr
Anmeldeschluss
12. März 2010
Kursort
152
Werkstätte Kunstberufe, Gallitzinstraße 1, 1160 Wien
Anmeldung, Information & Kursprogramm
Werkstätte Kunstberufe
Gallitzinstraße 1, 1160 Wien
Tel. 01 419 26 16-0
Fax. 01 419 26 16-16
[email protected]
http://www.vhs.at/werkstaettekunstberufe.html
Erreichbarkeit mit U3 Station Ottakring, Straßenbahnlinien 2, 10, 46.
herzliche grüße
silvia waltl
–
mag. silvia waltl
literaturpädagogin; wien
[email protected]
www.schreibwelten.at
we‘re ONE but we‘re not the same/
we get to carry each other
COEXIST
153
Informationen nicht auf einmal preisgeben
Samstag, 6. März 2010
Angelika ist a) herzkrank, weil sie b) mit vier eine Chemotherapie
hatte. Nun braucht sie c) eine Transplantation und d) verweigert
diese.
In einer früheren Fassung erfuhr der Leser all das von Angelikas
Mutter binnen einer Buchseite.
Damit vergebe ich mir 1) Spannungspotential. Zudem könnte ich 2)
emotionsbehaftete Informationen von verschiedenen Personen übermitteln lassen und damit diese Personen durch die Extremsituation
plastisch machen.
Nun habe ich vier Szenen:
• Angelikas Mutter berichtet, dass Angelika herzkrank ist.
Spannungsbogen: Hoffentlich nichts ernstes!
• Angelikas Tante sagt, dass Angelika eine Transplantation
braucht.
Spannungsbogen: Wird die Operation gut gehen?
• Angelikas Mutter sagt, dass sie Angst hat. Weil sich Angelika
nicht operieren lassen will.
Dramatische Frage: Warum will sich Angelika nicht operieren
lassen?
• Angelika sagt, weshalb sie die Operation verweigert; sie erzählt
von der traumatischen Chemo.
Dramatische Frage: Kann man sie umstimmen?
Wie ein fackeltragender Taucher im Leib
”
eines toten Seeungeheuers“
Sonntag, 7. März 2010
154
Es war ein Fickparadies, und ich wusste es und war bereit,
nur allzu bereit, mich, wenn nötig, um den Verstand zu
ficken. Sie war vermutlich der beste Fick, den ich je gehabt habe. Nicht ein einziges Mal machte sie die Klappe
auf, nicht in dieser, auch nicht in der nächsten oder sonst
einer Nacht. Sie schlich sich im Dunkeln herunter, sobald
sie mich dort allein witterte, und stülpte ihre Möse über
mich aus. Es war eine riesige Möse, wie ich mich erinnere. Ein dunkles, unterirdisches Labyrinth, ausgestattet
mit Diwans und gemütlichen Ecken, Gummizähnen und
Fliederbüschen, sanften Ruheplätzen, Eiderdaunen und
Maulbeerblättern.
Der Ich-Erzähler lässt mir keine Chance, dass ich mir von der Möse
selbst einen Eindruck mache. Stattdessen überschüttet er mich mit
fremdartigen, sprunghaften Assoziationen und wertet wild drauflos
( der beste Fick“, Es war ein Fickparadies“). Wenn er über eine
”
”
Möse schreibt, geht es nicht um eine Möse, sondern darum, was
diese Möse beim ihm ausgelöst hat. Alles dreht sich um den Erzähler.
Ausschließlich.
Show, don‘t tell? Vergiss es!
Aber.
Alle diese surrealen Bilder, diese Übertreibungen, diese schrillen Wertungen, die hinterlassen bei mir ein Gefühl. Etwas, das im Text nicht
ausgesprochen wird. Es hat mir der Sichtweise des Ich-Erzählers zu
tun. Ich will weiterhin wissen, wie der Ich-Erzähler wahrnimmt und
reflektiert. Damit ich mir eigenständig ein Bild machen kann. Von
ihm und seiner Art wahrzunehmen. Denn die Art, wie er wahrnimmt,
die beschreibt er nicht. Vielmehr zeigt er mir, wie er wahrnimmt.
Show, don‘t tell? Selbstverständlich!
(Quelle der Zitate: Henry Miller: Wendekreis des Steinbocks. Rohwolt
Taschenbuchverlag 2005. Seite 232 und Seite 173)
155
Herumgeirrt
Voller Mond im Herbst!
Um den Teich bin ich geirrt,
eine ganze Nacht.
Voller Mond im Herbst!
Wie bin ich herumgeirrt,
an meinem Schreibtisch.
(Wollinger)
Wie sich mein Schreiben anfühlt
Für mich heißt schreiben, bereit zu sein. Ich bin bereit, alles Bisherige
aufzugeben, wenn ich entdecke, dass es nicht mehr passt.
Mir bei der Arbeit zusehen? Da sähe man bloß einen, der vor dem Laptop hockt und gelegentlich auf und ab geht. Langweilig und langsam,
obwohl im Kopf alles so schnell und hin und her ist.
Deshalb hier eine Künstlerin, bei der Zusehen lohnt. Die alles Bisherige
unausweichlich wegwischt, und das in einer rasenden Geschwindigkeit.
Wer also meinen Schreibprozess mitfühlen will, der sollte Ksenyja
Symonowa beobachten:
Zeigen, ohne zu werten oder: Die beiden
Pole der erotischen Literatur
Beim Sex in der Literatur gibt es für mich zwei entgegengesetzte
Pole.
156
Der eine Pol ist das, was Henry Miller mit seiner Innenschau vertritt,
wo alle Sinneswahrnehmungen zweitrangig bleiben.
Der andere Pol ist für mich die Knappheit in der Ausführung, vertreten durch Pauline Réage. Die Autorin schrieb nur ein Buch. Das
jedoch erregte ungeheures Aufsehen, wurde ein Bestseller in Frankreich, war zeitweise der meistverkaufte französische Roman außerhalb
Frankreichs, wurde zweimal verfilmt. Und war – ebenso wie Henry
Millers Werke – jahrzehntelang indiziert.
Man hatte O aufs neue die Augen verbunden.
Nun musste sie näherkommen, sie schwankte ein bisschen
und spürte, dass sie vor dem Kaminfeuer stand, an dem die
vier Männer saßen: sie fühlte die Hitze, sie hörte die Scheite
leise in der Stille knistern. Sie stand mit dem Gesicht zum
Feuer. Zwei Hände hoben ihren Umhang hoch, zwei weitere
glitten an ihren Hüften entlang, nachdem sie sich überzeugt
hatten, dass die Armreifen festgemacht waren: sie trugen
keine Handschuhe und eine von ihnen drang von beiden
Seiten zugleich in sie ein, so abrupt, dass sie aufschrie.
Pauline Réage: Die Geschichte der O
In dieser Szene arbeitet die Autorin mit nichtvisuellen Sinneseindrücken (denn der O wurden die Augen verbunden). Sinnlichkeit
wird hier durch Sinneswahrnehmung vermittelt. Überhaupt ist der
ganze Roman streng aus der Sicht der O geschrieben; es werden ihre
Sinneseindrücke vorgeführt, selten jedoch ihre Gedanken und Meinungen. Während bei Henry Miller stets seine Interpretation dominiert,
überlässt es Pauline Réage dem Leser, die Ereignisse zu bewerten.
unbeirrt
Krank auf der Reise.
Auf leeren Feldern der Traum
irrt ziellos umher.
157
Lang auf der Reise.
Mein Traum auf windigem Feld
marschiert unbeirrt.
(Wollinger)
Meinem Text beim Leben zusehen
Unser GRAUKO-Abend am 28.2.2010 in Graz, gemeinsam mit dem
Ensemble des Theaters im Stockwerk: das war mehr ein Musical, das
war mehr ein Theaterstück als eine Lesung.
Wir Autorinnen und Autoren saßen auf unseren Tischen, von Scheinwerfern ausgeleuchtet, während sich um uns das Leben tummelte,
das wir mit unseren Texten geschaffen hatten. Dem wir zusahen. Wir
sahen unseren eigenen Texten beim Leben zu.
Für uns wichtig: es war zahlendes Publikum, das gekommen war, und
es war zahlreich da. Wobei es uns nicht um das Geld ging, sondern
dass hier wirklich nur jene Menschen saßen, denen unsere Werke etwas
wert war (Getreu dem Motto: Was nichts kostet, ist nichts wert“).
”
Zum Fotografieren bin ich kaum gekommen (kann ja nicht, auf der
Bühne sitzend, plötzlich die Kamera auspacken). Daher sind folgende
Impressionen spärlich und vorher beziehungsweise nachher entstanden:
Was soll’s?
Ohne Stohhut gar
im winterlichen Regen,
was soll das, was soll‘s?
(Basho. Hunderelf Haiku. Ammann Verlag 2009, Seite 101)
158
Ohne Nachdenken
die Szene niederschreiben,
wird das was? Das wird‘s!
(Wollinger)
Ich protokolliere Leben
Am besten schreibe ich, wenn ich bloß protokolliere: ich erfinde nichts,
ich schreibe nur nieder, was die Romanpersonen machen.
Das ist der Fall, wenn alles schon erfunden ist, wenn alles schon
gefühlt ist. Ich erkläre nichts, ich lasse euch Romanpersonen die
Arbeit machen. Es ist ja schließlich euer Leben! Also, steht auf und
lebt, eine jeder auf seine Art.
Und sollte sich noch irgendein dichterischer Firlefanz einschleichen,
dann schneide ich ihn ab. Schnipp.
Wie kannst dir nur soetwas ausdenken?
Leser: Woher kriegst du eigentlich deine Ideen? Du musst ja total
”
seltsam denken, dass dir so etwas ausdenken kannst.“
Autor: Ach, diese Geschichten kommen zu mir.“
”
Hier also ein Beispiel für eine Geschichte, wegen der man mir blühende
und abartige Fantasie attestiert hätte – hätte ich sie erfunden.
Regierungskrise nach Hundesex-Skandal Der Standard, 5.
März 2010
Opposition verlangt Rücktritt der Innenministerin – Promiarzt soll mit seinen Hunden Sex gehabt
haben und wurde von diesen getötet
159
Ljubljana – Die slowenische Innenministerin Katarina
Kresal sieht sich innerhalb von einem Jahr bereits mit dem
zweiten Misstrauensantrag konfrontiert. Die konservative
Opposition hat am Dienstag einen Antrag auf Absetzung
der Ministerin wegen politischer Einflussnahme auf die
Arbeit der Polizei, Amtsmissbrauch und Klientelismus eingereicht. Die Innenministerin wird in Zusammenhang mit
einem tödlichen Kampfhunde-Angriff sowie der Anmietung
eines Gebäudes zur Rechenschaft gezogen.
Die oppositionellen Demokratische Partei (SDS), Volkspartei (SLS) und Slowenische Nationalpartei (SNS) behaupten, die Ministerin hätte in dem Fall der Kampfhunde
ihre politische Macht missbraucht und versucht, die Arbeit der Polizei zu beeinflussen. Die Opposition begründet
ihren Antrag mit einem Interessenskonflikt, denn der Lebensgefährte von Kresal, der Anwalt Miro Senica, war
der Rechtsvertreter des bei dem Hunde-Angriff getöteten
Prominentenarztes Sasa Baricevic.
Hunde hätten eingeschläfert werden sollen
160
Bullmastiff
Der Promiarzt hatte erreichen können, dass er seine Hunde der Rasse Bullmastiff zurückbekam, obwohl sie bereits
2006 nach einem schweren Angriff auf einen Passanten eingeschläfert werden sollten. Die drei Hunde bissen Baricevic
Anfangs Februar tot. Laut einem Presse-Artikel wurden
an den Kadavern der Hunde Spuren sexuellen Missbrauchs
gefunden. Am nackten Leichnam des Arztes wurde ein
Plastikpenis gefunden.
Mein Vertrag mit dem Verlag
Das ist mein Verlagsvertrag betreffend Die Archäologin. Es ist der
Standardvertrag des Medienkonzerns. Ich halte ihn für einen fairen
Vertrag; insbesondere was die Verteilung der Nebenrechte angeht (60%
für den Autor).
161
Ich stelle ihn online, für euch Kolleginnen und Kollegen, die ihr
vielleicht gerade in Vertragsverhandlungen steht, damit er euch beim
Orientieren hilft.
162
Und jetzt?
Ein großer Teil ist geschafft. Freue ich mich darüber?
Den Text sollte ich überarbeiten – aber nicht gleich, erst etwas ruhen lassen. Ich denke an die kommenden Themen. Aber halt! So
einfach ist das Weiterschreiben nicht, da müssen noch einige Varianten durchdacht werden. Etwa der lang geplante Auftritt einer neuen
Romanperson. Werde mich bald in diese Person hineinfühlen, werde
sie kennenlernen.
Der Schreibfluss der der letzten Tage – als ich getippt habe wie einer,
der bloß mitprotokolliert, was in meinem Kopf vor sich geht – dieser
Fluss muss sich sein Bett graben.
Bin vielleicht doch ein Workaholic.
Mord vor 3000 Jahren oder: Wie Ideen zu
mir kommen
Kurier 17. Oktober 1976
Manche Ideen begleiten mich seit der Kindheit.
163
Etwa diese Skelette. Ich stand an der Grube, sieben war ich damals. Ich
schaute hinab und sah Schädel und Knochen. (Meine kleine Schwester
warf einen Stein hinab, und die umstehenden Archäologen nahmen ihr
das übel. Damit endete wohl das weitere Interesse meiner Schwester
für Archäologie.)
Der Zeitungsartikel wurde geschrieben, da wusste noch keiner, dass
die ältere Frau die Mutter all der toten Kinder war. Und dass der
Mann, dem der Kopf davongerollt war, ihr Mann war und dass er
fünfzehn Jahre jünger war als seine Frau.
Und die Skelette? Die kann jeder ansehen. Sie liegen im Naturhistorisches Museum Saal XII (Bronzezeit)
Das Ausmaß der Tragödie oder: Wie Ideen
zu mir kommen
164
Dieses Buch war während meiner Arbeit an der Archäologin meine
meistgelesene Quelle. Darum wirkt es auch so zerfallen. Es beinhaltet
alles, was über diese Skelette herausgefunden wurde. Wie zum Beispiel
das Alter der Toten: Mann, 30 Jahre.
Frau, 45 Jahre
Frau, 40 Jahre
Bub, 3 Jahre
Bub, 8 Jahre
Bub, 6 Jahre
Mädchen, 9 Jahre
Wie zum Beispiel die Tatsache, dass alle Kinder die 45jähre zur Mutter
und den 30jährigen zum Vater haben. Die Frau war demnach eine
Spätgebärende, in einer Zeit, als die Menschen im Durchschnitt dreißig
wurden. In einer Zeit, die üblicherweise keine Skelette hinterließ. Sie
starben gleichzeitig, Opfer eines großen Gemetzels. Die Bilder der
Skelette geben Details preis.
165
Die Blonden verschwinden“ oder: Wie Ideen
”
zu mir kommen
Mai 2000. Ich steckte tief in den Arbeiten zur Archäologin. Meine
wichtigste Quelle war die erwähnte Anthologie, wo die Skelette der
ermordeten Familie anthropologisch und archäologisch aufgearbeitet
wurden. Und plötzlich, in meinem Caféhaus, tat sich mir etwas auf.
In einer Tageszeitung:
Kurier 11. Mai 2000
Man braucht sich nur auf den Straßen umschauen. Wenn
die Zuwanderung weitergeht, werden die Blonden bei uns
in der nächsten Generation verschwinden.
Univ. Prof. Johann Szilvássy, Anthropologe. Zitiert im
Kurier 11. Mai 2000
Szilvássy? Der Name kam mir gekannt vor . . . und ich schaute noch
einmal auf das Cover der Anthologie. Szilvássy war einer der vier
Autoren. Er leitete die antropologische Aufarbeitung der Skelette. Ja,
so kommen sie zu mir, die Romanpersonen und die großen Zusammenhänge. Ganz von selbst.
Meine Beobachtung greift ein.
Mein Roman ist ein System. Es besteht aus meinen Romanpersonen
und aus mir selbst. Ich bin Teil, und alle Teile sind eng miteinander
verwoben.
Weil alles so verwoben ist, gilt der Beobachtereffekt – analog zu dem,
den Schrödinger für die Physik identifiziert hat: Meine Beobachtungen
sind zwangsläufig mit einer Störung des Beobachteten verbunden.
Meine Beobachtung schafft Realität. Meine Beobachtung greift ein.
166
Weshalb ist das wichtig für mein Schreiben? Um beispielsweise meine
Widerstände zu verstehen. Um mit ihnen umzugehen. Wenn ich eine
Szene nicht schreiben will, dann liegt es wohl an meiner Beziehung
zu dem, was in dieser Szene vorkommt. Eine Romanperson etwa, mit
der ich (als Autor höchstpersönlich) nicht kann. Vielleicht berührt
diese Person irgendein wundes Thema in mir. Andererseits kann mein
Dialog mit den Romanpersonen Erkenntnisse bringen. Auch über
mich. Ich bemühe mich, alle meine Romanperson zu verstehen. Ich
helfe mir, indem ich Eigenschaften von mir heranziehe, die ähnlich
sind. Ich arbeite mit Analogien aus meinem eigenen Erleben, um zu
begreifen.
Mein literarisches Manifest (weiterer
Entwurf)
Ich spüre Zusammenhänge auf.
Ich fördere hinter dem Offensichtlichen das Versteckte zu Tage.
In Namen des Lesers stelle ich Fragen.
Ich formuliere Gegenmeinungen, um der gefährlichen Vereinfachung
entgegenzutreten.
Ich biete Sichtweisen auf die Welt, die so gestaltet sind, dass sie den
Aufwand des Buchlesen rechtfertigen.
Tellerrand oder: Ein Rätsel
Mein Roman bringt mich also dazu, über meinen persönlichen Tellerrand hinaus zu sehen, mich mit Zusammenhängen zu beschäftigen,
die mich im Alltagsleben nicht streifen würden.
Für mein Romanprojekt etwa, das von religiösem Eifer und 400jähriger
Tradition geprägt ist, habe ich mir unter anderem den Koran und
die Bibel angesehen. Und daher nun ein kleines Rätsel: Welche Texte
167
stammen aus welchem Buch? (Ich habe Allah“ immer durch Gott“
”
”
ersetzt, um es nicht zu offensichtlich zu machen).
(a) Ich will meinen Feinden nachjagen und sie ergreifen
und nicht umkehren, bis ich sie umgebracht habe.
(b) Erschlaget die Götzendiener, wo ihr sie findet, und
packet sie und belagert sie und lauert ihnen in jedem
Hinterhalt auf.
(c) Gelobt sei mein Fels! Der Gott meines Heils sei hoch
erhoben, der Gott, der mir Vergeltung schafft und zwingt
die Völker unter mich.
(d) Ich will sie zerstoßen zu Staub vor dem Winde, ich
werfe sie weg wie Unrat auf die Gassen.
(e) So sie jedoch bereuen und das Gebet verrichten und
die Armensteuer zahlen, so lasst sie des Weges ziehen.
(f) Es sei kein Zwang im Glauben.
(g) Wenn ihr euch von den Weibern scheidet, so scheidet
euch von ihnen zu ihrer festgesetzten Zeit. Berechnet die
Zeit und fürchtet Gott, euren Herren. Treibt sie nicht aus
ihren Häusern, noch lasset sie hinausgehen.
(h) Lasset sie wohnen, wo ihr wohnt, gemäß euren Mitteln,
und tut ihnen nichts zuleide, um sie zu drangsalieren.
(i) Und so sie schwanger ist, so machet für sie Ausgaben,
bis sie ihre Bürde abgelegt haben.
(j) Siehe, du wirst schwanger werden und einen Sohn
gebären, und du sollst ihm den Namen Jesus geben.
(k) Dies ist Jesus, der Sohn der Maria – das Wort der
Wahrheit, das sie bezweifeln.
(l) Und gedenke im Buch des Moses. Siehe, er war lauter
und war ein Gesandter, ein Prophet.
Hier die Auflösung:
(a) Bibel Psalm 18 Vers 38
(b) Koran 9. Sure Vers 5
(c) Bibel Psalm 18 Vers 47 – 48
(d) Bibel Psalm 18 Vers 39
168
(e) Koran 9. Sure Vers 5
(f) Koran 2. Sure Vers 256
(g) Koran 65. Sure Vers 1
(h) Koran 65. Sure Vers 6
(i) Koran 65. Sure Vers 6
(j) Bibel Lukas 1 Vers 30
(k) Koran 19. Sure Vers 34
(l) Koran 19. Sure Vers 51
Kerstin küsst den Winter
Kerstin öffnet die Augen, bevor Papa sie geweckt hätte. Denn draußen
passiert etwas. Etwas weiches, sanftes. Grau ist der Morgen, aber
für so etwas Wunderbares braucht es keine Sonne! Der Schnee ist
gekommen. Als Papa hereinkommt, um sie zu wecken, steht Kerstin
längst am Fenster und drückt die Nase an die Scheibe.
Hörst du das? , fragt Kerstin.
”
”
Was denn?“, fragt Papa.
”
Papa stellt sich hinter sie, legt seine weichen Hände auf ihre Schultern.
Der Winter ist gekommen , sagt sie.
”
”
Dann Frühstück und Strumpfhose und dicke Hose und dicker Pullover
und dicke Jacke und Schal und Haube und Handschuhe und endlich
draußen! Schule? Nein, jetzt keine Zeit, jetzt ist Winterzeit! Jetzt muss
watteweicher Schnee durchwatet werden, jetzt müssen die Handschuhe
fort, damit Flocken auf der Hand landen, frei dahinschmelzen können.
Jetzt will sie die Stille hören, die sich mit der weißen Decke über die
Stadt legt. Jeden Schritt genießen, denn jeder Schritt hinterlässt eine
Spur. Das ist so anders als im Staubsommer.
Sie kommt am Park vorbei, wo Schneepolster auf den Schaukeln bereit
liegen. Die Sandkiste ist schon eine Schneekiste, das Holzpferd ein
169
Eisbär, das Holzhaus ein Iglu. Sie öffnet das Tor zum Spielplatz, ein
Quietschen wie aus Sommertagen, doch keine Kinder, die ihr den Platz
auf der Schaukel streitig machen könnten. Danke, Winter! Sie setzt
sich auf ihre Lieblingsschaukel, die Metallkette ist kalt, sehr kalt, das
mag sie, und die blöden Handschuhe hat sie ohnehin schon irgendwo
am Weg verloren. Sie wippt vor und zurück. Dabei sieht sie auf die
Schule gegenüber vom Spielplatz. Ihre Schule. Die Fenster leuchten
gelb und drinnen gehen Gestalten auf und ab. Kerstins Lehrerin wird
jetzt schon fragen, wo denn die Kerstin geblieben ist. Kerstin knöpft
sich den Mantel auf, und der Schal . . . es ist so frisch, hier kann sie
so herrlich atmen, der Winter hat das Leben und die ganze Welt so
neu gemacht. Danke, Winter!
Sie will den Winter umarmen und presst sie ihre Lippen an die
Metallkette der Schaukel. Das schmeckt nach nicht viel, vielleicht
nach Wassereis. Und irgendwann bemerkt Kerstin: die Kette hält ihre
Lippen fest. Sie ist angefroren.
Küssen, denkt Kerstin, das schmeckt ein bisschen süßlich, fast wie
Blut.
Entstanden am 1.11.2008 in der Texthobel-Schreibwerkstatt für Kinderbuch und Jugendliteratur, geleitet von Saskia Hula. Jugendliteratur
folgt ganz anderen Gesetzmäßigkeiten, wie ich von Saskia gelernt habe.
Sie meinte zu meinem Text, dass das Ende nicht kinderbuchtauglich
sei und ab Sie will den Winter. . .“ zu kürzen wäre. Das stimmt, finde
”
ich.
Ich werde Ihnen heute sagen, wie ich
schreibe.
Mein Name ist Thomas. Ich bin Autor. Ich werde Ihnen heute sagen,
wie ich schreibe.
Übrigens: nichts von dem, was ich hier sage, steht auf den Zetteln,
die Sie ausgeteilt bekamen. Darum, heben Sie die Köpfe und sehen
170
Sie mich an. Hören Sie mir gut zu. Denn ich sage Ihnen jetzt, wie ich
schreibe.
Ich schreibe, indem ich anfange.
Weil, mit irgendwas muss man doch anfangen!
Mit zwei Menschen vielleicht.
Die setze ich nebeneinander. In einen Panzer. Oder an den Frühstückstisch. Ich will über das Frühstücken schreiben. Mehr Ideen habe ich
nicht. Aber ich könnte weiter nachdenken.
Frühstück 1967 in einem Panzer im Sechstagekrieg.
Oder in einem Siebzigerjahre-Wohnblock in Graz.
Das in Graz ist besser. Denn ich habe gelernt, dass man nicht immer
wie wild töten muss, um beim Leser was zu bewirken. Aber wie wild
ficken, das muss man in einem Roman. Außer natürlich, es ist vom
Krieg die Rede. Die meisten Bücher in Österreich haben was mit dem
Krieg zu tun, darum wird so wenig gefickt.
Merken Sie, wie ich mich winde, um nur ja nicht mit dem Schreiben
zu beginnen? Wie ich abschweife? Als Autor bin ich die meiste Zeit
damit beschäftigt, abzuschweifen. Ich denke an alles Mögliche, damit
ich mich nur ja nicht dem Wesentlichen stellen muss.
Ich zwinge mich zurück zum Frühstück. 2 Menschen also. Was für
Menschen? Das muss ich doch wissen, als Autor, oder? Mann und
Frau meinetwegen. Sie ist gut gelaunt, denn sie hat einen jüngeren
Liebhaber. Er aber ist Autor.
Und jetzt? Keine Ahnung! Die Leute fragen mich immer, wie ich
das alles so durchkonstruiere in meinen Romanen, aber da ist nichts
Konstruiertes, das ist alles nur passiert, das passiert in meinem Kopf
und immer wieder und hört nicht auf. Mein Schreiben ist dann gut,
wenn es bloßes Beobachten ist. Und so beobachte ich die beiden
und schreibe auf, was beim Frühstück passiert, während ich darüber
schreibe.
Entstanden für eine Lesung/Aufführung Theater im Stockwerk in Graz
– Kollegen des Improvisationstheaters unterbrechen die Lesung und
führen den Text spontan weiter
171
William Blake und seine Liebe zur Kindheit
Über die BBC-Dokumentation The Romantics bin ich zu William
Blake gekommen. Maler und Lyriker. Einer der ersten Romantiker.
Mit einer großen Achtung und Liebe zur Kindheit.
In meinem Roman ist Kinderliebe ein wichtiges Thema – mein fiktives
Krankenhaus, das Violanum, ist von Fürsorge für Kinder und Mütter
geprägt. Nun arbeite ich daran, wie ich diese Liebe der Gründerin
des Krankenhauses, Viola (*1600 †1645), ausdrücke. Ich nahm von
William Blake unter anderem das Gedicht Nurse‘s Song (aus Songs of
Experience) zum Vorbild. Es entstand folgendes Textstück, das Teil
der alten Überlieferungen werden soll:
Viola und ihre Kinder
Es erhebt sich die Sonne.
Fröhlich macht sie den Himmel.
Und die silbernen Glocken läuten
und begrüßen den Sommer.
Die Feldlerche und Drossel,
die Vögel im ganzen Wald,
alle singen laut und rundherum
zum frohgemuten Glockenton.
Und da habe ich euch zugesehen,
euch Buben und euch Mädchen,
so wild seid ihr umher gelaufen,
habt gelacht und seid gesprungen
auf den Uferwiesen und den Wegen.
wechselt die Richtung
Trage seit Tagen eine Szene mit mir. Und jedesmal,
wenn ich an dieser Szene herumdenke, wenn
172
ich an ihr tippe, dann wechselt
sie die
Richtung
mit solcher Mühelosigkeit,
als würde es sie gar noch nicht geben.
Maler sein
Will heute ein Maler sein, der seine Farben
auf eine weiße Leinwand klatscht
als wären sie Dialogfetzen.
Jemand hat ein Gedicht für mich
geschrieben!
Denise Klement hat ein Gedicht geschrieben – wäre an sich nichts
seltenes, denn Denise Klement schreibt oft und gut Gedichte. Aber
diesmal: sie hat eines geschrieben und dieses mir gewidment! Danke!
Hier ist es:
Du zählst dich auf
-eins-zwei-drei-,
monotone Quantensprünge,
die sich da auf deiner
Netzhaut spiegeln. Du
flüchtest in deine
Ecken, und ganz hinten
dann gehst du
in deinen letzten Schuhen
festen Schrittes auf
und ab
173
Komm schon, lad mich
ein zu deinem Spiel;
ich öffne vor dir
mein Haar. Und ich
lächle und verwundert sehe
ich deine glatte Haut.
Dein Gesicht drängt nach
vorn. Mein Mund ruft
einen deiner Namen.
Fast hätte ich
dir geglaubt.
(für Thomas Wollinger)
anstatt zu schreiben
Verliebter Autor
turtelt mit der Geliebten
anstatt zu schreiben.
Mein Roman ist fertig!
Donnerstag, 1. April 2010
Habe heute das letzten Kapitel meines Romans fertig getippt.
Nun nur noch korrekturlesen, Feedback von GRAUKO einholen und
dann an den Verlag schicken.
(Erster April!)
174
Meine Erfahrungen als Blogger (Folge 1)
Freitag, 2. April 2010
Ich habe meinen Blog so eingerichtet, dass er die Internetzugriffe
aufzeichnet. So erfahre ich ein bisschen etwas über jene Leute, zu mir
herkommen.
Mir scheint, es sind nicht durchwegs Literaten oder Literaturinteressierte, die meinen Blog lesen. Letztens etwa. Da kam jemand auf
meine Seite, der in Google papa fickt mutti und tante gleichzeitig“
”
eingegeben hat. Nun, bei diesem Suchkriterium ist es kein Wunder,
dass mein Blog angeklickt wurde, ist er doch der erste Eintrag im
Suchergebnis – überzeugt euch selbst.
Wahrscheinlich ist das ganz logisch.
Good bye, Monstrum!
Samstag, 3. April 2010
Mindmap Romanpersonen – vorher
Habe heute ein Romanperson weggestrichen. Von 20 auf 19 (10 lebende
(grün), 9 tote (rot)). Das Monstrum ist weg. Schnipp und fort? Nein.
Ein monatelanges Ringen. Letzten Oktober schrieb ich:
Ein Darling gehört zu meiner literarischen Eitelkeit; es ist
etwas, womit ich mich gerne umgebe (n würde), weil es so
schön scheint.
Fragen, die mir helfen, um ein Darling zu identifizieren:
1) Magst du es?
2) Wenn es nicht da wäre, was würde der Handlung fehlen?
3) Gehört es zu deinen Lieblingstextstellen?
Mindmap Romanpersonen – nach dem Kürzen des Monstrums
Und was war damals schon mein Beispiel für so ein Darling?
175
In der Mindmap der Romanfiguren gibt es eine Figur,
die Monstrum“ heißt. [. . . ] Eine Art Fata Morgana des
”
Schreckens. [. . . ] Ich gebe es zu: ich bin noch nicht bereit,
dieses Monstrum zu entfernen. Soeben habe ich den ganzen
Roman umgeschrieben, also da ist ein bisschen Geduld
angesagt, ja?
Warum heute? Weil ich heute gefragt wurde, wozu ich denn das
Monstrum im Roman bräuchte. Und weil ich keine rechte Antwort
fand. Wie ihr seht, manchmal dauert es eben, bis ich mich von meinen
Eitelkeiten befreie – geht es euch auch so?
Frühling!
Sonntag, 4. April 2010
Der Literat raunzt.
Nicht betrübt genug ist er
um jetzt zu schreiben.
oder:
Vögel, seid still mit eurem Getue!
Sonne, zurück in deine Dunkelheit!
Menschen, hört mit dem Lachen auf!
Denn eure ganze Scheißeuphorie
und dieses verfluchte Liebeszeug
passt bei meinem Roman
erst ins übernächste Kapitel.
Kirschbaum (eins)
Montag, 5. April 2010
Am Kirschenbaum hängt
die Kinderschaukel im Wind.
Kein Bubenlachen.
176
Ein Autor geht sich auf die Nerven
Dienstag, 6. April 2010
Ein Autor will sich einen Laptop kaufen. Der Autor denkt hin und
her, er surft arbeitstagelang anstatt zu schreiben. Er entscheidet
sich dann für ein schönes, leichtes, teures Modell. Aber der Autor
wird etwas unsicher, ob die Wahl die richtige ist. Er redet mit seiner
Freundin darüber und dann bestellt er das Modell, und dann ist er
wieder unsicher und redet wieder mit seiner Freundin darüber und
am Ende storniert er die Bestellung und das alles, wie gesagt, anstatt
zu schreiben. Am Ende denkt sich der Autor: war das nötig?
Ja.
Damit der Autor spürt, wie es um ihn steht. Denn wenn die Laptopwahl sein einziges Problem ist, wie glücklich ist dann das Leben des
Autors! Ja. Glücklich der Autor, der nicht schreiben muss. Aber kann,
wenn er will.
wem nur, was nur
Mittwoch, 7. April 2010
Wem nur mag ich denn
ähnlich sehen an diesem
ersten Tag des Jahrs?
Wie nur wird Timon
schlussendlich sein, in diesem
ersten Romanteil?
(Wollinger)
[Timon heißt mein Protagonist, derzeit. Wer weiß, vielleicht heißt er
später anders.]
177
Reise (Teil 1)
Pflanze beim Fenster
dich gieße ich mit der Kanne
fünf Tage zu spät.
Meine Momente
Dann sind da diese Momente,
die mir Überraschungen bringen,
leiser als das Öffnen einer Blüte
sanfter als der Hauch huschender Flughunde,
und flüchtiger als morgendliche Nebelschwaden
über dem Fluss
der aus Blut sein kann
aber sicher nur aus Wasser ist.
Ganz sicher ist es nur Wasser
das da fließt,
und das Schreien! Das sind die Wölfe,
bloß Wölfe, obwohl seit Jahren, am Fluss,
keine Wölfe gesehen wurden.
Sagt man.
Innerlich.
So sind mir solche Momente.
Reise (Teil 2)
Hat der junge Wortemeister,
Sich doch einmal wegbegeben!
178
Doch verfolgen ihn die Geister
mit ihrem Willen durch das Leben.
Seine Wort und Werke:
Achtlos! Auch sein Brauch.
Er sucht Geistesstärke
sucht die Liebe auch.
Schreibe! Schreibe!
Manche Strecke,
dass zum Zwecke
Sätze fließen,
und mit reichem vollem Schwalle
zum Romane sich ergießen.
Kirschbaum (zwei)
Im Sommer zu hoch –
Diese Kirschen auf dem Baum.
Im Winter verdörrt.
Am 31. März
Am 31. März 2010 habe ich vergessen, einen Blogeintrag zu schreiben.
Es tut mir leid.
Bitte, lebt eure Leben weiter!
Es wird vielleicht nie wieder vorkommen.
179
Basho
Wie ein alter Frosch!
Es stürzt Basho sich hinein –
Nachhall des Wassers.
(Okay, ich konnte nicht widerstehen, mal am Klassiker zu spielen)
Ameisenhügel
Hindenken und herdenken
und durchgedacht, und
klar ist alle Handlung
und klar scheint
jede Person.
Nur hier und dort und da –
als kleines Warum kriecht es
hervor und hinab und umher.
Dann noch eines und eines
und alsbald krabbelt es
tausendfach entfacht.
Meine Grundsteine sind
Ameisenhügel.
Die dritte Wahrheit oder: Jedes literarische
Problem hat eine Lösung!
Die dritte der vier Wahrheiten Buddhas ist meine Lieblingswahrheit.
Sie besagt, dass es eine Heilung von den Leiden gibt:
180
Dies, ihr Mönche, ist die Wahrheit von der Aufhebung des
Leidens. Es ist das gänzliche Vergehen jenes Begehrens,
die Entsagung, das Verlassen, das Freiwerden, das sich
Abwenden vom Begehren.
(Damien Keown: Der Buddhismus. Eine kurze Einführung.
Reclam 2001, Seite 68)
Buddha sagt hier nicht, wie die Heilung erreicht werden kann. Oder
was zu tun ist. Bloß: es gibt sie.
Für mein Leben als Literat umgemünzt heißt das: Es gibt eine Lösung
”
für mein aktuelles literarisches Problem.“
Wie die Lösung lautet? Darum geht es nicht! Sondern darum, dass ich
die Gewissheit spüre, es überhaupt eine Lösung gibt. Wenn ich diese
Gewissheit nicht spüre, bin ich nicht offen für eine Lösung. Wenn ich
die Gewissheit spüre, dann kommt die Lösung.
Darum: Wenn ich eine harte literarische Nuss zu knacken habe, zuerst
mir klar zu machen, dass ich sie knacken kann. Mich in das Gefühl
versetzten, ich hätte sie geknackt. Dann wird es mir gelingen. Hat
bisher immer geklappt.
Worte
Wenn ich die Worte hätte
mit denen ich sagen
könnte was ich
sagen wollte,
würde
ich
schweigen.
181
Vorfreude auf die Schreibwerkstatt
Morgen ist wieder Texthobel. Ich freue mich schon.
Da werde ich wieder einiges über mein Schreiben lernen. Wie das
geht? Beim Texthobel werde ich keine einzige Zeile schreiben, denn
ich leite die Schreibwerkstatt ja!
Vielleicht lerne ich so viel, weil ich bei manchen Kolleginnen und
Kollegen meine eigenen Stärken und Schwachstellen wiedererkenne.
Gemeinsam arbeiten wir an den Schwachstellen an – was letztlich auch
mir nützt. Vielleicht hilft mit der Texthobel, weil ich mir später beim
Schreiben sage: “Welchen Ratschlag, scheibender Thomas, würde dir
der Texthobelleiter Thomas wohl nun geben?“
Empfehlenswerte Fernsehdoku
Seht euch doch auf Arte die Doku MangaMania an (noch bis 21. April
im Netz).
Da entsteht ein Roman in Comicform. Alle Freuden und Leiden der
Romanautoren inklusive. Mit dieser Präzision, mit der die Autoren
das Leben beobachten, ganz genau, noch viel genauer, um es ja in
Worten/Bildern abformen zu können.
Die Suche nach der richtigen Bewegung wird zu einer
Besessenheit.
Schreiben per Tante
B. ist eine Arbeitskollegin von mir. Sie liest gern und viel – aber
schreiben? Nein, sie schreibt nicht, sagt sie. Ist ihr zu mühsam, sagt
182
sie. In ihrer Jugend mal versucht, aber über ein paar Seiten nicht
hinausgekommen, sagt sie.
Ihrem zweijährigen Sohn erzählt sie jeden Abend eine Gutenachtgeschichte. Einmal hat ihre Tante über das Babyfon mitgehört und
gefragt: Was liest du ihm da für tolle Kindergeschichten vor? Die Tante war ganz erstaunt zu hören, dass die Geschichte soeben erfunden
war. Dass B. jeden Tag eine neue Geschichte erfindet. Dass sie eine
Gruppe von Kindern erfunden hatte, die jeden Tag etwas Anderes
erleben.
Schreib die Geschichten doch auf!“, hat die Tante gemeint. Woraufhin
”
B. versucht hat, eine vorhin erfundene Geschichte niederzuschreiben –
das wollte ihr nicht recht gelingen. Deshalb zeichnet B. ihre Geschichten per Diktierfunktion ihres Handys auf, und ihre Tante tippt die
Geschichten ab.
Aber schreiben? Nein, sie schreibt nicht.
Warten, sechs Jahre lang
Gabriela 42 schrieb auf amazon.de:
Thomas Wollingers Roman weckt, und das sei an den
Anfang gestellt, den dringenden Wunsch, weitere Bücher
des Autors zu lesen, und dies möglichst bald.
So schrieb sie am 6. Juli 2004.
Jetzt haben wir 2010.
Gabriel 42, du hast 6 Jahre gewartet. Danke. Ich bitte dich noch
um etwas Geduld. Zwei Jahre bloß noch. Dann, hoffentlich, ist es
soweit.
183
Geschehen lassen
Je mehr ich an meinem
Roman arbeite, desto
weniger weiß ich,
wie er enden wird.
Ich glaube, ich kann den Schluss
schon ganz gut loslassen.
Jetzt brauche nur mehr
den Mittelteil
geschehen lassen.
Wer sind diese Leute?
Menschen, die hochkonzentriert an ihren Laptops arbeiten.
a) Eigentümer eines innovativen Internet-Unternehmens?
b) Teilnehmer einer Texthobel-Schreibwerkstatt?
c) Programmierer?
© Viktoria Frysak
Neulich in der Schreibwerkstatt
Der mit den Händen redet, der bin ich.
184
Texthobel 17. 4. 2010. © Viktoria Frysak
Eingeständnis
Okay. Hier also ein Eingeständnis: Seit März habe ich kaum Text
produziert.
Im März war ein Schreibschub, eine Woche lang. Danach versuchte
ich, dieses erste Romandrittel abzuschließen, aber etwas fehlte. Eine
Kleinigkeit. Eine einzige Person, die ich nicht und nicht beschreiben
wollte. Weil mir deren Rolle nicht klar war. Nach und nach offenbarte
sich mir der wahre Grund: Die Romanpersonen passen nicht recht
zusammen. Und damit meine ich: alle. Auch die Hauptperson – was
will sie eigentlich?
Das ist also, woran ich gearbeitet habe: Mit Hilfe meiner Mindmaps
das Geflecht entwirren. Vereinfachen. Gänzlich Opfer fiel eine Romanperson, die ich schon im Oktober als Darling identifiziert hatte.
Und jetzt? Es fühlt sich alles etwas leichter an. Aber, wie gesagt: an
konkretem Text ist nichts gewachsen.
185
Der Hochzeitsleser
Folgende Rede hielt ich 2002 auf einer Hochzeit:
Die Braut hat mich gebeten, dass ich heute für ihre Hochzeit etwas
Selbstverfasstes lese.
Das möchte ich nicht tun.
Bitte, meine Damen und Herren, nehmen Sie das gelassen hin. Ich
will es begründen.
Das erste Mal, als man mich als Hochzeitsleser haben wollte, wie habe
ich mich gefreut!
Viel Mühe habe ich mir mit dem Text gegeben. Etwas Persönliches
sollte es sein, humorvoll, leicht. Als Thema hat sich das Vorleben
des Bräutigams angeboten. Eine schöne Geschichte sollte es werden,
von einem, der nichts ausgelassen hatte, der die Mädchen und später
die Frauen reihenweise flach gelegt hat, und der blitzartig geläutert
wurde, als er seiner Braut begegnet ist.
Ich habe einige Anekdoten erzählt, habe ihn aber nicht als Casanova
hingestellt, sondern als tragisch-komischen Suchenden. Und die Leute
haben gelacht! Als Höhepunkt kam die Geschichte mit der Stewardess
beim Rückflug vom einem Kongress. Wenn ich gewusst hätte, wann
die Beziehung der Brautleute begonnen hatte, ich schwöre es, ich hätte
diese Geschichte nicht erzählt! Jedenfalls ist die Braut aufgestanden,
er hinterher, sie hat ihm ins Gesicht geschlagen, er spricht seither
nicht mehr mit mir. Sie auch nicht. Und ich glaube, die beiden haben
auch nicht mehr miteinander geredet seit der Scheidung.
Das zweite Mal, als man mich als Hochzeitsleser haben wollte, war
ich mir meiner Verantwortung voll bewusst. Nichts Verfängliches, und
kein Lachen um jeden Preis!
Ich kannte den Bräutigam recht gut; ein Pünktlichkeitsfetischist, für
den ein Tag ein fragiles Gefüge von Terminen war, die minutengenau
aufeinander abgestimmt sein mussten. Und wenn sich ein Termin
verschoben hat, dann ist das Gefüge zusammengebrochen, und der
Tag war misslungen. Er ist Uhrmacher von Beruf, daheim hat er
186
zwanzig Wanduhren gehabt, die auf die Sekunde genau synchronisiert
waren. Zeit ist sein Lebensinhalt gewesen.
Die Braut hingegen war gelegentlich unpünktlich; das gab Anlass zu
Unstimmigkeiten. Ich wollte die Situation entspannen und erfand eine
Fabel. Keine Menschen, nur Tiere, was gibt es Unverfänglicheres?
Eine kindertaugliche Handlung, sogar die jüngsten haben gelacht,
ging es doch um eine Häsin, die zu spät kommt und dadurch dem
Jäger entgeht. Und der Bräutigam hat seine Braut umarmt und hat
sie Meine Häsin“ genannt, und ich war glücklich, und das Paar war
”
glücklich, und alle waren glücklich.
Dann sind sie auf Hochzeitsreise gefahren. Sie haben in mehreren
Ländern Station gemacht, und er ist schon nervös gewesen, wenn sie
bloß eine Stunde vor Abflug am Flughafen angekommen sind. Und
als sie dann tatsächlich eine Maschine versäumt haben, in Boston war
das, da hat sie geweint, und er hat sie angeschrieen und ihr gesagt, er
halte das nicht aus, und ihre Unpünktlichkeit wird noch einmal sein
Tod sein.
Wir alle haben im Fernsehen gesehen, was eine Stunde später mit
dieser Maschine in New York passiert ist, am 11. September.
Ich habe sie nach der Scheidung wieder getroffen, und sie hat erzählt,
dass er sich nicht einmal mehr traut, pünktlich in einen Zug einzusteigen und dass er seinen Job verloren hat, weil seine Uhren immer
nach gingen. Damit wolle er Menschenleben retten, hat er gesagt. Und
immer hat er die Geschichte von der unpünktlichen Häsin erzählt,
wenn sie gemeint hat, er soll doch wieder Ordnung in sein Leben
bringen.
Das dritte Mal, als man mich als Hochzeitsleser haben wollte, da
habe ich mir geschworen: Kein Einmischen mehr in das Leben der
Brautleute! Und vor allem: kein Versuch, lustig zu sein!
Darum habe ich einen preisgekrönten Reisebericht vorgelesen. Alle
waren fröhlich und angeheitert, bis ich zu lesen begonnen habe. Es
ist schnell leise geworden. Gelegentlich hat jemand gestöhnt. Und als
ich fertig war, war es so still, dass man das Geschirrklappern aus der
Küche gehört hat. Alle haben hergestarrt. Das hat wohl eine Minute
so gedauert. Die Braut ist bleich da gesessen. Der Brautvater hat
187
irgendwelche Pillen aus einer Schachtel gefischt. Die Brautmutter hat
stumm den Kopf geschüttelt. Dann hat sich der Bräutigam geräuspert
und gesagt: Danke.“
”
Er hat den Musikern gut zugeredet, dass sie wieder aufstehen und
weiterspielen. Keiner hat getanzt, die ersten Gäste sind heimgegangen.
Er hat mich gefragt, warum ich ausgerechnet heute etwas über das
Kriegsgefangenenlager von Irkurzk vorgelesen habe.
Dann ist die Braut auf die Toilette gerannt und eine Weile dort
geblieben. Sie hat dann den ganzen Abend nichts mehr gesagt und
nichts gegessen und nichts mehr getrunken.
Monate später hat mir die Braut eine Karte aus Irkurzk geschickt, sie
hat geschrieben: Hier im Lager kann ich mithelfen, dass unsere Welt
”
eine bessere wird, und richte meinem Mann liebe Grüße aus.“
Immerhin sind die beiden noch verheiratet. Oder so.
Deshalb will ich nicht mehr lesen. Ich hoffe auf euer Verständnis.
Stellenangebot: Hochzeitsredenschreiber
gesucht
Ich dachte, ein Hochzeitsredenschreiber ist bloß eine Erfindung, bis
ich folgendes las:
Wir schreiben und verkaufen Hochzeitsreden im deutschsprachigen Raum übers Internet.
Unser schönes Angebot wollen wir nun auch Personen in
anderen Sprachräumen anbieten.
Daher suchen wir Autorinnen und Autoren, die eine andere
Sprache als Deutsch als Muttersprache haben.
Unsere Idee: Sie übernehmen Ihren Sprachraum eigenverantwortlich.
188
Sie . . .
. . . suchen nach einer weiteren beruflichen Herausforderung
. . . können diese selbstständig ausführen
. . . haben Freude daran, Texte zu verfassen
. . . sprechen fließend Deutsch und Ihre Muttersprache
. . . können sich vorstellen, über Internet Hochzeitsreden
zu schreiben
. . . sprechen und schreiben perfekt die Fremdsprache eines
großen Sprachraumes
Dann sind Sie bei uns richtig!
(Quelle: http://www.die−hochzeitsrede.eu/int/)
PS: Danke, Silke, für den Hinweis!
PPS: Details zu diesem Angebot kenne ich nicht.
189
Geschrieben!
GRAUKO im Dunkeln: Literatin, Laptop, Literat
Letzten Samstag war GRAUKO-Treffen in Gnies in der Steiermark bei
Maria Edelsbrunner. Sieben Literaten waren wir – fünf GRAUKOs,
zwei literarische Gäste. Wir lasen und diskutierten von vier Uhr bis
Mitternacht.
Und am Sonntag, auf der Heimfahrt im Zug, da schreib ich wieder
ein Kapitel. Zweieinhalb Stunden, ununterbrochen.
Gestrichenes Romanfragment, Teil I
(Dieser Text stammt aus dem Jahr 2004 und war als Vorgeschichte
zum Roman Die Archäologin“ angedacht. Die Personen: Der Fürst
”
eines Reiterheeres, das aus dem Osten kommt; Acheio, sein ältester
Sohn; Osobo, sein zweitgeborener Sohn. Die Handlung spielt im Jahr
190
1044 v. Chr. Der Fürst ist eben dabei, eine ihm fremde, bronzezeitliche
Siedlung im östlichen Weinviertel zu erobern.)
Dem Fürsten steht eine gebückte Frau im Weg. Zerbrechliche Statur,
das Kleid aus grobem Stoff, ihr Stock ragt über sie hinaus. Die Haare
silbrig, die Augen hell. Sie versperrt dem Fürsten und seinen Kriegern
den Weg durch das Tor. Er gibt dem Pferd die Sporen, das Pferd
scheut wie vor einer Schlange, ein Wiehern wie ein Schrei. Der Fürst
kommt der Alten nahe, so nahe es das Pferd zulässt, und ruft: Aus
”
dem Weg!“
Sie verharrt unbewegt, das Pferd bleibt unruhig. Sein Fell fühlt sich
nass an.
Fort mit dir! , ruft der Fürst, Oder willst du sterben?“
”
”
”
Ja , sagt sie, geflüstert. Sie hebt den Kopf, schaut zum Fürsten herauf.
” ”
Sobald meine Zeit gekommen ist.“
”
Das Pferd bäumt sich auf, der Fürst reißt die Zügel zurück, die Trense
schneidet sich in sein Maul, endlich hört es auf, umherzutänzeln.
Warum bist du hier? , fragt der Fürst.
”
”
Ich kämpfe.“
”
Mit deinem Stock also kämpfst du gegen uns?“
”
Die Alte schüttelt den Kopf und sagt: Ich kämpfe für das Leben
”
deiner Frau.“
Sie schließt die Augen.
(Teil 2 folgt morgen)
Gestrichenes Romanfragment, Teil II
(Dies ist die Fortsetzung von Teil 1)
Der Fürst befiehlt Osobo, seinem zweitgeborenem Sohn, im Wald
vor der Siedlung mit den Kriegern in Stellung zu gehen. Der Fürst
191
selbst hetzt sein Pferd vom Hügel hinab, weiter durch den Auwald
und den Fluss entlang, bis er das Lager erreicht. Er springt ab und
betritt das Fürstenzelt. Dunkelheit. Schweiß und Rauch. Schemenhaft der Hirschenthron mit dem Geweih eines Vierzehnenders. Seine
Waffen. Auf einem Tabernakel die tönerne Schale mit dem Birkenrindenschwelteer, erhitzt von einer kleinen Flamme. Auf dem Boden
stehen kleine Figuren aus Holz, Stein, Knochen. Der Priester hat sie
angeordnet, in jener Konstellation, die er letzte Nacht vom Sternenhimmel abgelesen hat.
Der Fürst geht zur Bettstatt. Dort liegt seine Frau. Die Haarsträhnen
kleben auf ihrem Gesicht, er hört sie atmen. Wegen der Dunkelheit
kann er ihre Schönheit nicht sehen. Aber spüren, wenn er mit seinen
Fingern ihre Augenbrauen nachzeichnet, den Nasenrücken entlang
gleitet und ganz sanft am Kinn verharrt. Er hat sich geschworen, das
wird die letzte Siedlung sein. Das Plündern und Töten muss ein Ende
haben. Hier soll Heimat entstehen. Das Klima ist sanft. Hier soll seine
Frau zu Kräften kommen dürfen.
Das Zeltdach lässt an den Nahtstellen Sonnenstrahlen hindurch. Mit
dem Fortschreiten des Tages wandern die Sonnenstrahlen, sie kriechen
über den Zeltboden hin zur Kranken. Am Nachmittag erhellen die
Strahlen sogar das Gesicht der Fürstin. Als wollten sich die Götter
überzeugen, dass sie noch immer schön ist.
Als der Fürst seiner Frau mit einem feuchten Tuch die Lippen benetzt,
da steht der Priester neben ihm. Mein Fürst, wir haben ein Problem
”
. . . die Grabbeigaben . . .“
Der Fürst zischt: Die Fürstin weiß nicht, dass es tot ist!“
”
Der Priester wendet den Kopf ab, schaut zu Boden: Wir müssen
”
wissen . . . ob Junge oder Mädchen . . . wegen der Beigaben.“
Im Zelt des Priesters schaut sich der Fürst das kleine, blutige Ding an.
Welche Gliedmaßen könnten als Beine gelten, wo sind die Arme? Er
drückt sich die Fäuste gegen die Wangen. Er wankt hinaus, stolpert
durch das Lager. Zelte und festgebundenes Vieh. Schweine, Schafe,
Rinder, Frauen, Kinder und dann die Alten und die Verwundeten
. . . es ist immer mühsam mit ihnen, wie schnell würde der Fürst
192
vorankommen, bloß mit einem Reiterheer! Aber wie soll das gehen,
wenn selbst er ohne seine Frau nicht leben kann?
Eine Handvoll Krieger ist hier unten geblieben. Halbwüchsige. Die
gute Truppe ist oben, vor der Siedlung. Frauen hocken am Ufer und
waschen Kleidung oder sie flicken die Lederhäute der Zelte. Der Fürst
geht an einer Witwe vorbei, sie hält eine Handspindel und zieht Garn
aus der Schafswolle und murmelt Gebete. Ihr Sohn ist oben vor der
Siedlung. Das Vieh gibt kaum Laute von sich. Die Kinder sind still.
Ein Mädchen wirft Holz in das braune Wasser und schaut zu, wie die
Äste von der Strömung mitgerissen werden. Bei der Flussüberquerung
ist ihr Vater ertrunken.
Am nächsten Morgen, bei Sonnenaufgang, berichtet man dem Fürsten,
dass die Alte immer noch oben vor der Siedlung steht. Immer noch
den Stock umkrampft, die Augen geschlossen, den Körper gebeugt.
Gelegentlich stöhnt sie, als hätte sie soeben etwas Schweres beiseite
gestemmt. Als der Fürst wieder am Lager seiner Frau steht, da ist sie
erwacht! Sie erkennt ihn! Sie spricht ihn mit dem Namen an! Mühsam
kommt ihre Stimme zwar, aber dass er sie überhaupt hören darf, ist
wie ein Geschenk.
Er beugt sich über ihre Lippen, um besser hören können.
Ist es ein Junge? , flüstert sie.
”
”
Ja“, antwortet er.
”
Das ist schön. . . , haucht sie. Dann ein Lächeln in ihrem Gesicht.
”
”
Als sie eingeschlafen ist, wankt der Fürst zum Priester und sagt: Es
”
ist ein Junge.“
(Teil 3 folgt morgen)
Gestrichenes Romanfragment, Teil III
(Dies ist die Fortsetzung vonTeil 2)
193
Frauen sammeln Reisig, und Männer hacken das Holz zurecht. Für
die Gehilfen des Priesters. Die errichten eilig den Scheiterhaufen für
das Kriegerbegräbnis. Obenauf das arme Wesen, in Lammfell eingewickelt. Der Priester legt ein Schwert daneben, einen Schild, Brotfladen
und Vorratsgefäße mit Getreide und eine Schale mit Birkenrindenschwelteer. Der Fürst presst sich seine Fäuste gegen die Wangen.
Der Priester öffnet einem Hasen den Brustkorb, fingert das Herz heraus, schmiert sich Blut auf die Stirn, ja, die Götter sind gewillt, den
Fürstensohn zu sich zu holen! Er spricht seine Beschwörungsformeln,
ganz leise seine Stimme, denn der Fürst hat befohlen, dass seine Frau
nichts davon merken darf. Der Scheiterhaufen wird entzündet, Rauch
umhüllt das arme Wesen, das Holz knackt, erste Flammen züngeln
empor. Der Fürst schließt die Augen, für einen Moment nur, aber
sofort sind die Erinnerungen da und die Gesichter und die Blicke vor
dem Getötetwerden und die brennenden Hütten. Der Fürst zwingt
sich, die Augen offen zu halten. Alles kann noch gut werden, sagt er
sich.
Es kommt wieder eine Nacht. Der Fürst hält die Hand seiner Frau.
Bis zu den ersten Sonnenstrahlen. Seine Augen offen, um seinen
Erinnerungen keine Möglichkeit geben. Aber dann atmet sie nicht
mehr. Er legt seine Hände über ihr Gesicht, behutsam, die Daumen
an der Nase, die Fingerkuppen auf Stirn und Wangen. Seine Hände
formen eine Schale, darin will er ihre Schönheit aufbewahren. Ihren
Duft in seinen Handflächen tragen.
Vater , sagt Acheio, sein ältester Sohn.
”
”
Der Fürst spürt die Hand auf der Schulter.
Vater, Osobo plündert die Siedlung.“
”
Was?“
”
Der Fürst erhebt sich mühselig, geht aus dem Zelt, lässt sich auf sein
Pferd heben. Er reitet den Fluss entlang, dann den Hügel hinauf zur
Siedlung. Die alte Frau ist fort. Ihr Stock liegt, wo sie gestanden ist,
im Himmel über dem Dorf ist Rauch. Der Fürst reitet ein.
Aufhören!“, schreit er. Dabei ist alles schon zu Ende.
”
Auf dem Marktplatz trifft er Osobo.
194
Was hast du mit der alten Frau getan? , fragt ihn der Fürst.
”
”
Warum interessiert dich eine alte Frau?“
”
Mutter ist tot , sagt der Fürst.
”
”
Schade“, sagt Osobo. Er kratzt Blut von der eisernen Fibel, die seinen
”
Mantelkragen zusammenhält.
Stand der Arbeit
Samstag, 1. Mai 2010
Mindmap Handlung
Ich habe nun ein klares Gefühl, was die Romanpersonen angeht. Ich
habe 10 Kapitel identifiziert, die noch fehlen, damit ich ein zusammenhängendes erstes Drittel habe. Ich gehe nun den gesamten bisherigen
Text von Beginn an durch, um die Romanpersonen entsprechend
aktueller Erkenntnisse umzufärben und die ausstehenden Kapitel zu
schrieben.
Nach wie vor lautet mein Ziel: Beim GRAUKO-Treffen im Juli das
erste Drittel kritikbereit zu haben.
Fahrt
Sonntag, 2. Mai 2010
Fahrt durch die Wachau.
Vor graugrünen Weinhügeln
strahlend Gelb: der Raps.
195
Southpark-Parodie auf Catcher In The Rye“
”
Montag, 3. Mai 2010
Bei der literarischen Arbeit
Die Buben müssen das Buch von J. D. Salinger lesen und weil es ihnen
zu langweilig ist, schreiben sie selbst einen kontroversiellen Bestseller:
The Tale of Scrotie McBoogerballs
Grauslicher Romantitel
Dienstag, 4. Mai 2010
herausgeschnitten“ ist das Titel meines Romanprojekts. Letztens
”
wurde mir gesagt, das wäre ein grauslicher Titel. Sind längere Titel
milder? Schöner? Besser?
Geh nicht so schnell in diese dunkle Nacht
Was werd ich tun, wenn alles brennt?
Kim Novak badete nie im See von Genezareth
Wenn ich einst alt bin, trage ich Mohnrot
Man kann sich auch wortlos aneinander gewöhnen das
muss gar nicht lange dauern
Wenn du mich wirklich liebtest, würdest du gern Knoblauch essen
Die Heimkehr des träumenden Delphins
Ich dachte, ich wär ein Panther
Pinguine frieren nicht
Ja, ein ganz, ganz langer Romantitel wäre was Feines, am besten mit
einem Tier.
In meinem Roman kommt kein Tier vor.
196
Hilfe, ich kann nicht schreiben! (Teil 1)
Mittwoch, 5. Mai 2010
Ich gab einem Leser die aktuelle Einleitung zu meinem Roman. Und
zum Vergleich jene Fassung, die ich vor zwei Jahren geschrieben hatte
– der Leser fand die alte Fassung weit ergreifender.
Wie ich mich da fühlte? Ich kann nicht schreiben. Schlimmer noch:
je mehr ich schreibe, desto schlechter wird mein Schreiben. Offenbar
verlerne ich das Schreiben mit jedem Wort, das ich schreibe. Ich kann
gar nicht schreiben, und ich werde noch dazu laufend schlechter.
Dann kam die Nacht, in der ich mich hin und her wälzte und literarische Probleme löste, eines nach dem anderen (welche das waren,
daran konnte ich mich morgens nicht mehr erinnern). Das Resultat
am Morgen? Ich war nicht nur wütend auf mich, so wie am Vortag,
sondern noch dazu weit müder.
Donnerstag, 6. Mai 2010
All das, was ich den Leuten beibringe, bei den Schreibwerkstätten –
warum schaffe ich es nicht, mir das auch beizubringen? Und wofür ist
all die Arbeit, über die ich dir, lieber Leser, in diesem Blog täglich
berichte? All die Mindmaps, das viele Herumdenken, wozu denn,
wenn schnell Hingeschriebenes offenbar mehr bewegt als mühsam
Durchdachtes?
Die Antwort ist klar.
Freitag, 7. Mai 2010
Was habe ich denn in den letzten Monaten gemacht?
197
Ich habe herumkonstruiert, damit bei meinen Romanpersonen alles
zusammenpasst. Damit diese Menschen stimmig agieren können. Ich
habe wie wild konzipiert, damit das alles einfacher wird. Und jetzt, wo
alles passt, wo für das erste Romandrittel nur mehr 10 offene Stellen
zu schreiben wären, jetzt erfahre ich, dass die Einleitung vor zwei
Jahren weit emotionsgeladener war als die heutige Fassung.
Warum? Weil mir die Emotion abhanden gekommen ist. Weil ich
mir nicht die Mühe gemacht habe, mich auf die einzelnen Szenen
einzulassen. Schnell, schnell sollte es gehen, damit der Roman nicht
noch mehr ausufert. Für das Verweilen des Lesers war keine Zeit. Es
passiert so viel in dem Roman, er ist so dicht, dass offenbar jedes
Wort gelesen werden muss, um nichts zu verpassen.
Ich muss mich einlassen. Sprich, ich muss zur richtigen Schreibhaltung
finden.
Blick aus fahrendem Zug
Grau ist der Himmel.
Plötzlich hell, es blendet mich
das gelbe Rapsfeld.
Die richtige Schreibhaltung zu haben, das ist mir das Wichtigste für
das Schreiben überhaupt. Alles Handwerkliche nützt nichts, wenn
ich als Autor nicht die richtige Emotion mitbringe, die eine Szene
benötigt.
Trauer zum Beispiel. Wenn ich mich diesem Gefühl nicht stellen kann,
dann macht es keinen Sinn, über einen Trauernden zu schrieben. So
geschehen bei meinem Roman – das Thema Trauer, das in die (guten)
frühen Fassungen meines Romans lebendig gemacht hatte, wurde
198
abgelöst von einer undefinierbaren Tristesse. Die Liebe, die mein
Protagonist empfand, wurde zur vagen Erinnerung an die Verblichene.
Im Laufe der Arbeit habe ich die kräftigen Emotionen vergilben
lassen.
Darum also: Ich nehme mir jetzt eine Woche Auszeit. Ich schließe
mich mit meinem Roman ein. Ich werde in dieser Woche nicht logisch
denken! Ich werde spüren. Alles mögliche werde ich spüren. Meine
Wut zur Wut der Personen machen. Meine Enttäuschung über das
Nichtschreibenkönnen und meine Freude am Schreiben werde ich
ummünzen auf Schmerz und Freude der Romanpersonen.
Keine Pastelltöne, sondern nur Kräftiges werde ich mit roher Feder
in das Papier schnitzen.
Talsohle durchschritten!
Montag, 10. Mai 2010
Gestern konnte ich nicht recht aufhören mit dem Schreiben. Denn wenn
ich aufgestanden bin vom Schreibtisch, hat sich mir auf halbem Weg
zum Badezimmer noch ein weiterer Satz aufgedrängt, der dann zum
Absatzbeginn wurde. – Eigentlich wollte ich gestern früher schlafen
gehen, um früh fit zu sein. Ist dann doch Mitternacht geworden.
Danke euch allen da draußen für euren Zuspruch!
Ein junger Autor sucht eine Handlung
All die Möglichkeiten, die der junge Autor zu Beginn des Videos
durchspielt, die erinnern mich an meine Gedankenarbeit . . . ja, und
ein jeder hat für den jungen Autor gute Tipps parat!
199
Mein neues Paradigma: Autobiografisch
Das Resultat meiner letzten Krise ist, dass ich anders an meinen
Roman herangehe: Ich werde radikal autobiografisch. Nicht, weil mein
Leben so toll ist, sondern weil ich mir das Schreiben erleichtern muss,
um vorwärts zu kommen.
Je mehr ich frei erfinden muss, umso anstrengender ist es, die Zusammenhänge schlüssig zu halten. Nein, die Handlung bleibt gleich. Es
geht vielmehr um die Gestaltung der Personen und ihrer Hintergründe. Insbesondere des Protagonisten Timon. Während alle anderen
Personen griffig waren, war Timon bisher emotional so unklar.
Ein Beispiel: Timon hat eine Ursprungsfamilie. Die kommt zwar nicht
oft vor, aber sie ist da. Und Timons Wesen wird von seiner Familie
geprägt, na klar, wie bei jedem von uns. Also: Wer ist sein Vater,
wie ist seine Mutter? Weglassen kann ich sie nicht, zumindest ich als
Autor muss das grobe Umfeld kennen, in dem Timon aufgewachsen
ist. Da kann ich doch gleich meine Familie hernehmen! Die kenne ich,
es ist keine schlechte Familie, und es geht ja auch nicht hauptsächlich
um sie. Ebenso Alter und beruflicher Werdegang des Timon. Sein Job
als Informatiker. Seine Wohnung. Und so weiter.
Weiteres Beispiel: Wie sollte Timon seiner Sophie, einer Archäologin,
begegnet sein? Mich an mein autobiographisches Paradigma haltend
ist es es sonnenklar: Timon ist auch Romanautor. Sein erster Roman
heißt Die Archäologin“, und bei seinen Arbeiten zum Nachfolgeroman
”
recherchiert er in den Büros der Anthropologie im Naturhistorischen
Museum. – Und somit wieder etwas, was ich kaum erfinden muss.
Ich ergänze es um ein wenig Dazuerfundenes: Dort begegnet ihm
Sophie, die ja schließlich Archäologin ist und sich quasi aus beruflicher
Notwendigkeit dort bewegt. Nebeneffekt: Timon und Sophie haben
das Interesse für Archäologie gemein, als Startpunkt der Beziehung.
Das heißt, Wesenszüge und Vergangenheit meines Timons sind meine,
außer, die Handlung schreibt ausdrücklich etwas anderes vor. Im
Zweifel wird Autobiografisches genutzt.
200
Die Romanhandlung bleibt wie sie ist. Auch die Romanpersonen
bleiben. Durch das Nutzen meiner Biographie ergibt sich Schlüssigkeit
und Glaubwürdigkeit von selbst. Ich reduziere die Komplexität und
gewinne an Geschwindigkeit.
Die Zwillinge: Schreibblockade und
Schreibzwang
Bis zu diesem Blogeintrag hier und jetzt habe ich mich immer dagegen
verwehrt, eine Schreibblockade zu haben. Denn ich sagte mir: Ich habe
so viele Ideen! Es geht nicht darum, was ich schreiben soll, sondern
bloß, wie ich es schreiben soll. Und soeben habe ich in Wikipedia
nachgeschlagen. Und . . . uuups!
Eine Schreibblockade kann verschiedene unterschiedlich
schwerwiegende Erscheinungsformen haben. Manchen Betroffenen fällt es nur schwer, einen Anfang zu finden, andere quälen sich Wort für Wort durch ihre Texte, während
ihnen eine mündliche Wiedergabe des Inhalts nicht schwer
fällt.
Besonders entlarvend, dass sie die Vermeidungstaktiken erwähnen.
Insbesondere dass Recherche eine Flucht vor dem Schreiben ist! Wikipedia schaut mir mitten ins Herz:
Die Betroffenen neigen häufig dazu, sogenannte Vermeidungshandlungen durchzuführen, sich also mit derzeit
weniger wichtigen Tätigkeiten abzulenken, wie exzessives
Aufräumen, Sortieren oder Putzen. Auch das endlose Weitersammeln und Suchen von neuem Material kann eine
solche Vermeidungstaktik sein.
Was nachher passiert? Aus den Tiefen schieße ich empor in windige
Höhen – Wikipedia beschreibt auch jene Momente:
201
Das Gegenstück zur Schreibblockade ist der Schreibzwang
oder die Schreibwut, eventuell können beide Phänomene aber auch gleichzeitig auftreten, wobei allerdings die
Schreibblockade häufig im allgemeinen Rahmen auftritt,
d. h. jeder kann eine erleiden, aber die anderen beiden
genannten treten häufig nur bei schriftstellerisch Ambitionierten auf, welche es als Talent und nicht als Schwäche
in dem Sinne erleben.
Schreibprobleme? Fragen Sie Frau Laura!
Dieses Video ist für all jene Schreibenden unter euch, die heute noch
nicht genügend gutgemeinte Tipps bekommen haben. Beachtet die
Präsentationstechnik. – Wobei: unrecht hat die Dame ja nicht!
Video zum Writer’s Block
Was mir an diesem Video gefällt ist diese Nähe zum Abgedrehten, das
meinem Schreiben manchmal innewohnt.
Oh, jemand scheibt über mich
Hat das was zu bedeuten, wenn ich in einer Literaturzeitschrift von
mir selbst lese? Bin ich berühmt? Oder heißt das bloß, dass sich ein
Autor für ein (gut geschriebenes) Stück Fiktion unter anderem an
meinem Leben bedient hat, es vermengt hat mit einem anderen Leben,
und nun alle Leute glauben, das ist keine Fiktion, ich wäre wirklich so?
Vielleicht bin ich wirklich so. Hmm. Vielleicht werde ich mal darüber
nachdenken.
& Radieschen. Zeitschrift für Literatur. Ausgabe Mai 2010, Seite 9.
202
Erschienen in . . .
& Radieschen. Zeitschrift für Literatur. Ausgabe Mai 2010. Titelseite.
Jedenfalls freu‘ ich mich drüber!
Bücher könnten sozialen Medien werden
Mit der Möglichkeit, soziale Netzwerke zu knüpfen und Medien untereinander auszutauschen und zu kommentieren
würden sich künftig auch die Medien-Formate grundlegend
ändern.
Bücher könnten damit zu sozialen Medien werden.
Denkbar seien zum Beispiel auch Romane, die je nach dem,
wo und wie schnell sie gelesen werden, unterschiedlich
ausgehen.
Bücher werden eine Revolution erleben, genauso wie Filme.
203
Nun, da braucht es jedoch noch die geeigneten Autoren. Ach ja, und
die guten Ideen. Technisches Potential alleine reicht nicht. Leider.
Apropos Soziales Netzwerk: Wie oft haben Autoren schon versucht,
gemeinsam einen Roman oder ein Theaterstück zu schreiben? Und
wenn es dann gescheitert war, dann sicher nicht an mangelnder Technik.
Literaten arbeiteten schon mit Hyperlinks, ehe dieser Begriff erfunden
war, siehe Andreas Okopenko‘s Lexikonroman.
Und das Kollektiv GRAUKO arbeitet übrigens derzeit gemeinsam
an einem Theaterstück. Dazu verwendet es seinen internen Blog
schreibraum.wordpress.com als Medium des Austauschs.
Andererseits ist das Öffentlichmachen von Inhalten so einfach wie
noch nie. Geografische Schranken zählen nicht mehr, die Grenzen von
heute sind Sprache und Lebensart. Darum dieser Blog – ich will sehen,
was passiert, wenn ich hier einen Teil von mir öffentlich mache. – Und
es passiert etwas. Jeden Tag.
Das obige Zitat ist folgendem Artikel entnommen:
iPad: Experten relativieren Euphorie der Verleger InhalteAnbieter hätten überhöhte Erwartungen – Neue Wettbewerber treten auf
Berlin – Für Verlage und Inhalte-Anbieter galt Apples
iPad schon lange vor seinem Marktstart in Deutschland
als großer Hoffnungsträger und Retter aus der Krise. Doch
auf der Internet- und Medien-Konferenz Next10 in Berlin
haben Experten vor überhöhten Erwartungen gewarnt.
Mobile Internet-Geräte wie das iPad schaffen nicht nur
neue Geschäftsmodelle, sondern öffnen den Markt auch
einem völlig neuen Wettbewerb.
Auf den unterschiedlichen Plattformen wie iPad, Smartphone und Computer treten mit Internet-Konzernen wie
Amazon oder Google ganz neue Konkurrenten für traditionelle Content-Anbieter auf den Plan, sagte Donata Hopfen
von Bild digital am Mittwoch in Berlin. Das ist eine völlig
”
andere Wettbewerbs-Landschaft.“
204
Nach dem großen Hype, der um das neue Gerät gemacht
wurde, werde das Tal der Ernüchterung“ unweigerlich
”
noch kommen, sagte Christoph Dernbach, Chefredakteur
der dpa-infocom. Einen Retter für die Print-Branche sieht
auch Helmut Hoffer von Ankershoffen, Erfinder des Berliner iPad-Konkurrenten“ WeTab, in der neuen Geräte”
Kategorie nicht. Noch sei zum Beispiel völlig offen, wer
auf den neuen Plattformen das Geld etwa mit Anzeigen
verdient. Den Anzeigenmarkt könnten durchaus auch die
Plattformbetreiber für sich entdecken und die Verlage leer
ausgehen lassen.
Branchenbeobachter sind sich einig, dass das iPad und
ähnliche Internetgeräte künftig den Markt für Medien wie
Bücher, Zeitungen oder Videos völlig umwälzen wird. Für
Medien-Schaffende werden damit aber auch ganz neue
Möglichkeiten entstehen, schätzt Steve Rubel, Direktor
bei der PR-Agentur Edelman und bekannter Blogger. Der
soziale Faktor werde dabei eine entscheidende Rolle spielen.
Mit der Möglichkeit, soziale Netzwerke zu knüpfen und Medien untereinander auszutauschen und zu kommentieren
würden sich künftig auch die Medien-Formate grundlegend
ändern. Bücher könnten damit zu sozialen Medien werden.
Denkbar seien zum Beispiel auch Romane, die je nach
dem, wo und wie schnell sie gelesen werden, unterschiedlich ausgehen. Bücher werden eine Revolution erleben,
”
genauso wie Filme“, ist sich Rubel sicher. (APA/dpa)
derStandard.at 13. Mai 2010, 19:19
Der Pinguin in Wien (Signiertes I)
Von Andrej Kurkow habe ich 2007 folgendes Autogramm bekommen
– er hat mir Mischa, seinen Pinguin, gezeichnet. Es war bei einer Gala
205
im Rathaus ( Die 100 Lieblingsbücher der Wienerinnen und Wiener“).
”
Andrej saß den Abend bei mir am Tisch, und wir hatten es noch recht
lustig.
Pinguine frieren nicht – Signatur
Stefan Slupetzky (Signiertes II)
Stefan habe ihn in einer dieser Rauchschwadenkrimiautorennächte
kennengelernt. Mit ihm ist es spaßig, auf eine leichte und doch tiefgründige Art. Zudem mag ich seine Gedichte, die viel Wortwitz in
sich tragen.
Ich signierte ihm eine Archäologin“, und er signierte mir seinen ersten
”
Lemming. Wir versicherten einander, dass keiner gezwungen sei, das
Buch des anderen zu lesen (was wir dann doch taten).
Das Fall des Lemming
Stefan kann so gut schreiben, dass er eigentlich gar nicht Krimis
schreiben müsste. So ähnlich sagte ich es ihm einmal, und er schaute
mich an, mit diesem Blick, den Autoren haben, bevor sie sagen:
206
Danke. Du verstehst mich.“ Über seinen Schreibprozess spricht er
”
wenig: Schreiben ist Arbeit für ihn, und über die Arbeit spricht man
eben nicht nach Feierabend. So ist es eben. Einmal war er mein Gast
bei einer Texthobel-Schreibwerkstatt – ein Trick von mir, ihm etwas
über sein Schreiben zu entlocken, denn bei einer Schreibwerkstatt
redet man über das Schreiben. So ist es eben.
2008, als er heftig an Lemmings Zorn“ arbeitete, lud ich ihn für einen
”
Sommertag zu mir aufs Land ein. Nach Stillfried. Und seither liest
man nun folgendes, im 4. Lemming-Roman:
aus: Lemmings Zorn“, Seite 301
”
Hinab und empor
Mein literarischer Absturz ist wie ein Aufschlagen auf dem steinernen
Boden. Aber durch zähe Schreibjahre zum Gummiball geworden, so
pralle ich ab und schieße sofort empor, weit über die Städte und
Felder und Wälder mit ihren Bäumen und den Bäumen mit ihren
Blättern und diese Blätter mit grünen Adern, die sich verzweigen und
dann wieder verzweigen und immer wieder feiner werden, bis sie beim
Blattrand angekommen sind.
Gustav Ernst (Signiertes III)
Zu Gustavs Leondinger Akademie für Literatur hatte ich mich geflüchtet, als ich Die Archöologin“ schon geschrieben hatte und seither nur
”
Minderwertiges zusammenbrachte. Diese Unterschrift bekam ich es
bei einer Lesung in Langschlag:
Gustav Ernst: Grado
207
Oh, ich kürze nicht mehr! Im Gegenteil. . .
Wie ihr Blogleser wohl gemerkt habt, hatte ich eine Krise. Die resultiert
nun in einer geänderten (sprich autobiografischen) Herangehensweise.
Dank dessen bin ich meinem Protagonisten Timon viel näher als früher.
So bin ich eben dabei, alles bisher Geschriebene zu überarbeiten.
Und nun ist etwas passiert. Im Unterschied zur früheren Arbeitsweise
resultiert Überarbeiten nicht in Streichungen, sondern in Erweiterungen. Ich sehe den bisherigen Text als Skelett, das mit Fleisch zu füllen
ist. Mit Sinneseindrücken, mit Sinnlichem. Timon verweilt nun. Ich
nehme mir Zeit für jene Orte, an denen Timon ist.
Das schlägt sich auch an den Zeichenzahlen nieder: Mein überarbeiteter Romanbeginn umfasst per heute 105.000 Zeichen. Um denselben
Handlungsfortschritt zu vermitteln, benötigte ich in der vorigen Fassung 68.000 Zeichen. Um die Hälfte mehr. Mein Roman wird länger.
Maria Edelsbrunner (Signiertes IV)
Das hier stammt von Maria. Ihre erste größere Veröffentlichung, autorenmorgen01, edition luftschacht. Maria begleitet mich nun seit 1999
durchs literarische Leben. Sie ist Gründungsmitglied von GRAUKO,
und wie man sieht, fanden wir es schon vor Jahren schön, dass es uns
gibt:
208
. . . signiert von Maria Edelsbrunner
Marita Haas (Signiertes V)
Marita habe ich 2002 in einem deutschen Konzern kennengelernt.
Lange nachdem unsere beruflichen Wege auseinandergedriftet waren,
tauchte sie beim Texthobel auf. Ein paar Mal. Später dann tauchte
sie unter den Gewinnern von Wortlaut 05 auf:
Wortlaut 05: Marita Haas
Hoffentlich schreibt
www.maritahaas.at
sie
bald
wieder.
Hier
ihr
Blog:
Ich schreibe um mein Leben, eigentlich
Und jedes Wort ein Paddelschlag. Jedes Wort begehrt auf, gegen die
beinahe Unmöglichkeit, so einen Roman fertig zu kriegen, weil er doch
ein Ozean ist. Jeder Satz fängt solche Gefühle, die ihr niemals in
mir vermutet hättet. Alles um mich ist groß, die Wellen stellen sich
209
hintereinander in meinen Weg. Mein Schreiben umspannt zu viele
Jahrhunderte, als dass die Taue mein Floß auf Dauer zusammenhalten
könnten. In mir sind zu viele Leben, als dass sie alle Platz hätten.
Aber ich weiche nicht aus! Ich suche die Welle, die Freakwave, mein
Schreiben ist Paddeln, chaotisch und erschöpfend, alles Schreiben
nur, damit ich rechtzeitig den Wellenkamm erreiche! Und mich oben
halte! Ein paar Sekunden bloß, mit aller Worte Kraft etwas über den
Kamm hinaus, eine Satzlänge nur, denn dann! Denn dann reißt es
mich mit und das Floß und meine Netze, und ich stehe breitbeinig
und fest und habe vor mir steinhart das Wasser, ich rase die Welle
hinab, aber alles Fallen ist nichts gegen diese gleichzeitige Wucht, die
mich kapitelweit durch die Nacht nach vorne schlägt, Gewitter um
mich, und hagelharter Regen gegen meine Tastatur.
Ich schreibe gegen den Wind, gegen das beinharte Meer, gegen das
Salz auf meiner Zunge, und gegen die Luft, die mir ausgehen wird,
wenn mich die Welle verschlingt. Wenn ich minutenlang im Strudel
nicht weiß, welcher Richtung ich Atem abringen soll. Alles ist nass,
und mir ist heiß, und es ist kalt, aber es ist der Moment.
Ich meine diesen einen Moment, für den mich jemand geboren hat.
Fein beobachtet
Das ist fein beobachtet. Jedermann weiß, wie peinlich solche Stellen gerade bei Literaten minderer Qualität wirken
können.
Wider allem
Das Schreiben drängt. Jede Minute des Nichtschreibens ist Versäumnis. Vom Büro durch den Regen nach Hause radeln. Sogleich vor
den Laptop. Essen? Ja, aber später. Draußen ist es noch hell. Das
Regenpanorama vor meinen Fenstern. Hinter meinen Fenstern ich.
210
Und hinter mir der Roman. Die Welle, auf der ich reite. Ein Hinfortgerissenwerden, das schon Tage anhält. Stehende Luft wird Gegenwind,
schleudert steinharte Wassertropfen in mein Gesicht. Aber ich halte
mich auf dem Wellenkamm. Wider allem.
Wiedersehen mit Sophie Reyer
Lesung mit Sophie Reyer
Unlängst bin ich Sophie Reyer wieder begegnet. Nicht in Graz, wo sie
lebt, sondern in Wien. In der Schnellbahn.
Und habe mit meinem Handy ein kleines, unscharfes Foto gemacht.
Und mich gefreut.
Enklave
Er sagte: »Ihr Schriftsteller seid schon ein seltsames Volk.«
Ich widersprach. Kein Volk. Jeder Schriftsteller ist seine
eigene Enklave.
(aus: herausgeschnitten“, Romanprojekt)
”
Sucht
Um als süchtig im Sinne eines Abhängigkeitssyndroms nach ICD-10
zu gelten, müssen mindestens drei der folgenden Kriterien während
des letzten Jahres gemeinsam erfüllt gewesen sein:
1. Starkes, oft unüberwindbares Verlangen
JA, und solange das da ist, weiß ich, dass meine Welt eine Gute
ist
211
2. Schwierigkeiten, das Schreiben zu kontrollieren (was den Beginn,
die Beendigung und die Menge betrifft)
JA, denn das Schreiben kontrolliert mich
3. körperliche Entzugssymptome
JA (Unruhe, Schlafstörungen, Unkonzentriertheit, Gereiztheit
bis hin zu Magenschmerzen oder Kreuzschmerzen)
4. Benötigen immer größerer Mengen, damit die gewünschte Wirkung eintritt
NEIN, gottseidank.
5. fortschreitende Vernachlässigung anderer Verpflichtungen, Aktivitäten, Vergnügen oder Interessen (das Verlangen nach Schreiben wird zum Lebensmittelpunkt)
JA. Ich ziehe mich zurück, ich muss mit mir und meinem Roman
sein.
6. fortdauerndes Schreiben wider besseres Wissen und trotz eintretender schädlicher Folgen.
NEIN, denn Schreiben hat doch keine schädlichen Wirkungen.
Schreiben macht glücklich! Nur Nichtschreiben macht unglücklich also muss ich schreiben immer schreiben denn dann geht es
mir gut und zum Glück kann ich über das Schreiben schreiben
wenn ich nicht schreiben kann und dann denke ich dass ich nicht
schreibe und eigentlich schreiben sollte
Die Arme der Autoren
Es ist unmöglich mit Worten zu beschreiben, was notwendig wäre, für
jene, die nicht wissen, was Schreiben bedeutet.
Das Schreiben. Das Scheiben hat ein Gesicht. Und man muss sich
das Schreiben zum Freund machen. Das Schreiben und der künstlerische Drang sind deine Freunde. Falls es nicht so ist, sind sie deine
gefürchteten Feinde.
212
Vor langer Zeit. Da kam ich in eine Schreibwerkstatt, um einigen
Autoren das Schreiben zu zeigen. Ich gab ihnen zur Aufgabe, einen
Text zu schreiben, der beim Leser eine starke Emotion auslöst. Ich
verließ die Werkstatt, um sie in Ruhe schreiben zu lassen.
Da kam ein alter Autor hinter mir hergelaufen, und er weinte . . .
Ich ging zurück. Etwas war über die Autoren gekommen, denn jeder
hatte sich den Schreibarm abgehackt. Die Arme lagen auf einem
Haufen . . . Und ich erinnere mich, wie ich schrie, ich weinte wie ein
altes Waschweib. Ich wusste nicht mehr, was ich tun sollte: All diese
Autoren saßen da und schrieben mit den verbleibenden Händen Texte
über den Verlust ihres Schreibarms.
Und ich will mich daran erinnern. Ich will es niemals vergessen. Und
dann war mir, als würde ich durchbohrt, durchbohrt von einem einzigen, diamantenen Wort, direkt durch die Stirn. Und ich dachte,
mein Gott, diese Schöpferkraft, dieses Genie, dieser Wille, das zu
vollbringen. Vollkommen, unverfälscht, vollendet, kristallen, makellos.
Und dann wurde mir klar, dass diese Literaten viel stärker als wir alle
waren. Weil sie alles ertragen konnten. Das waren keine Ungeheuer,
das waren Frauen und Männer, die mit ihrem Herzen kämpften. Dass
sie die Kraft haben, die Kraft, das zu vollbringen. Wenn ich in Österreich aus solchen Leuten bestehend ein Verlagsprogramm aufbauen
könnte – das wäre der Neuanfang jeglicher Literatur.
Denn dazu gehören Frauen und Männer, die Überzeugungen haben.
Und die dennoch imstande sind, ohne Hemmungen, ihre ursprünglichen
Instinkte einzusetzen. Ohne Skrupel. Vor allem ohne auf Kritik zu
hören. Denn es ist die Kritik, die die Kunst besiegt.
Dies ist eine Paraphase auf den Monolog von Captain Kurtz (Marlon
Brando) aus dem Film Apocalypse Now: Hier der Text deutschen
Synchronfassung:
Ich hab das Grauen gesehen. Das Grauen, das auch Sie
gesehen haben, aber sie haben kein Recht mich einen
Mörder zu nennen. Sie haben das Recht mich zu töten, sie
haben ein Recht, das zu tun, aber sie haben kein Recht,
über mich ein Urteil zu fällen.
213
Es ist unmöglich mit Worten zu beschreiben, was notwendig wäre, für jene, die nicht wissen, was das Grauen
bedeutet. Das Grauen! Das Grauen hat ein Gesicht und
man muss sich das Grauen zum Freund machen. Das Grauen und der moralische Terror sind deine Freunde. Falls es
nicht so ist, sind sie deine gefürchteten Feinde.. sie sind
deine wirklichen Feinde.
Ich erinnere mich, als ich bei den Green Barrets war. . .
es kommt mir vor als wäre es 1000 Jahrhunderte her.
Wir gingen in ein Lager, um einige Kinder zu impfen.
Wir verließen das Lager, nachdem wir die Kinder gegen
Polio geimpft hatten. Da kam ein alter Mann hinter uns
hergelaufen, der weinte, er konnte nichts sagen.
Wir gingen ins Lager zurück. Sie waren inzwischen gekommen, und hatten jeden geimpften Arm einfach abgehackt.
Sie lagen auf einem Haufen. Es war ein Haufen kleiner Arme. Und ich erinnere mich. . . wie ich schrie. . . ich weinte. . .
wie ein altes Waschweib. . . ich wollte mir die Zähne herausreißen, ich wusste nicht mehr, was ich tun wollte. Und
ich will mich daran erinnern. Ich will niemals vergessen.
Ich will niemals vergessen.
Und dann war mir, als würde ich durchbohrt.. durchbohrt
von einer diamantenen Kugel, die ragt durch die Stirn und
ich dachte, mein Gott diese Schöpferkraft, dieses Genie,
dieser Wille, das zu vollbringen. Vollkommen, unverfälscht,
vollendet, kristallern, makellos. . . und dann wurde mir
klar, dass sie viel stärker als wir waren, weil sie alles
ertragen konnten. Das waren keine Ungeheuer, das waren
Männer, geschulte Einheiten.
Diese Männer, die mit ihren Herzen kämpfen, die Familien
haben, Kinder, die erfüllt sind von Liebe. . . dass die die
Kraft haben, die Kraft, das zu vollbringen. Wenn ich aus
solchen Leuten bestehend 10 Divisionen hätte, dann wären
wir unsere Sorgen hier rasch los, denn dazu gehören Männer, die Überzeugungen haben und die dennoch imstande
214
sind, ohne Hemmungen ihre ursprünglichen Instinkte einzusetzen, um zu töten, ohne Gefühle, ohne Leidenschaft.
Vor allem ohne Strafgericht. . . ohne Strafgericht. Denn es
ist das Strafgericht, das uns besiegt.
Alles von selbst
Dienstag, 1. Juni 2010
Letzten Samstag die Fahrt zum GRAUKO–Treffen. Ich stand auf dem
Bahnsteig, wartete auf einen Zug. Die Sonne schien, und ich dachte
mir: Die Sonne scheint! Ich sah Menschen. Ich dachte mir: Da sind
Menschen! Und wie sie sich alle bewegen. Und wie sie alle aussehen!
Jeder ist eigenständig auf seine Art, jeder agiert ganz natürlich und
plausibel, ganz ohne mein Zutun. Ohne, dass ich mir überlegen müsste,
welche Menschen welche Kleidung tragen sollte, welche Eingenart ihr
Schritt haben soll, was sie mit ihren Händen beim Warten tun sollen,
und wie sie auf die Sonne reagieren.
Alles von selbst, ohne Zutun des Autors.
Endlich.
Erinnerungsstück aus Langschlag
Mittwoch, 2. Juni 2010
Gestern räumte ich meinen Schreibtisch auf. Und da fand ich Papiere aus Langschlag, Erinnerungen an Evelyn Schlag. So auch einen
Zettel mit Gedichten, den sie uns austeilte, als Grundlage einer Paraphase, die wir zu schreiben hatten. Ich wählte ihr Gedicht Die
”
Söhne der Mütter“, und machte daraus Besuch bei den Müttern dreier
Soldaten.
Ein Seminar mit Evelyn Schlag in Langschlag kommt bald wieder. Im
September ist es so weit. Sehr zu empfehlen.
215
Haiku, der davon handelt, dass mir
manchmal der Kopf eingeht, bevor der
Schreibtag zuende ist.
Donnerstag, 3. Juni 2010
Viel geschrieben heut‘,
muss noch weiter, zu viel fehlt –
Leere weiße Wand.
Heute
Freitag, 4. Juni 2010
Ich bin so voller morgendlichem
Tatendrang für meinen Roman,
dass ich diesen Blogeintrag
gar nicht schreiben will,
mir auch keine Mühe geben,
ihn als Haiku zu kleiden.
Und wünsche allen Schreibenden
dort draußen
dasselbe.
Der schöne Satz
Samstag, 5. Juni 2010
Gestern. Ich schrieb, bis ich bei einem Satz ins Stocken geriet.
Ich stand auf und ging auf und ab und dachte an dem Satz herum.
Ich machte mir einen Kaffee mit meiner neuen, tollen Kaffeemaschine.
Da fiel sie mir ein. Die Formulierung! So klar, so einfach. Die all
das Gegensätzliche des Satzes vereinigte. Ich trug die Kaffeetasse an
meinen Schreibtisch. Stellte sie neben meinen Laptop. Ich setzte mich,
Finger schon an der Tastatur – das Telefon. Mein letzter Gedanke:
216
Ich könnte später abheben, vorher noch schnell den Satz tippen, sonst
würde ich ihn vergessen. . .
Nachher dachte ich noch ein bisschen herum und hoffte, die Formulierung würde wiederkommen.
Ich schrieb dann irgendeinen anderen Satz.
Splitter
Sonntag, 6. Juni 2010
Zuerst will ich nichts schreiben und hadere damit, dass ich nichts
schreiben will. Dann lenke ich mich ab, indem ich etwas esse, zum
Beipspiel.
Und sofort geht es los. – Gedanken prasseln auf mich ein, zersplittern,
und jeder Gedankensplitter wird etwas eigenes und jeder kommt mit
seiner eigenen Stimme, so viele Stimmen! Jede weiß über meinen
Roman bescheid (jede ist weit mehr involviert in das Geschehen als
ich), jede nimmt irgendeine Rolle ein (und sei es ein Fluss! oder ein
Haus!). Sie werfen mir Dialogworte um die Ohren, damit ich danach
greife und irgendwie festhalte, denn merken? Merken kann ich mir all
das nicht. Es ist zu viel und zu flüchtig, und ich habe Angst, wichtiges
zu verpassen. Ich springe umher, ich greife jenes und dieses Teil, es
sind scharfkantige Stücke, meine Finger sind wund, während ich das
hier tippe.
Zustand, bevor ich schreibe
Montag, 7. Juni 2010
Ich habe mir vorgenommen, heute eine bestimmte Szene zu schreiben.
Gestern war ich daran gescheitert. Weil ich mit mir nicht im Reinen
war, was die Schreibhaltung betraf – ich tippte drauf los. Es geht
um zwei Menschen, die einander begegnen (Timon, mein Protagonist,
begegnet der herzkranken Angelika). Wo sich eine Freundschaft
217
entspannt. Eine leichte, offene Freundschaft. Die Auswirkungen der
Freundschaft sind so massiv, und ich schaffte es nicht, diesen enormen
Zusammenhang aus den Worten herauszulassen.
Heute will ich mich auf das Unmittelbare, das Leichte konzentrieren:
Angelika recht Timon ein Büchlein. Eines, das seiner ermordeten
Freundin gehört hat. Mehr nicht.
Zustand während ich schreibe
Das, was ich mir vorgenommen habe, das ist noch entfernt. Ich habe
bislang ein paar Texte von gestern eingeschliffen. Ja, das ist wichtige
Arbeit. Dennoch: Ich bin zornig mit mir. Viele Kräfte in mir wollen
mich ablenken. Warum stelle ich mich dem Text nicht? Ist da noch
etwas großes, was durchgedacht, ausgeräumt gehört? Oder muss ich
einfach endlich nur schreiben? Ich mache jetzt mal letzteres.
Zustand, nachdem ich geschrieben habe
Ja, heute habe ich geschrieben. Soundsoviel tausend Zeichen auf den
Bildschirm gebracht. Und die Szene davor, die habe vollständig überarbeitet. Es ist einiges weitergegangen. Ich könnte den Tag beschließen
und genießen.
Aber ich sehe auf all das, was noch vor mir liegt.
So flehe den Gott des Wortes an, er möge mir noch ein paar Stunden
Konzentration geben! Damit ich diesem Schreibtag eine weitere Szene
abringen kann. Und ich schwöre, gut will ich die Stunden, ach was,
die Minuten bis zur Dunkelheit nutzen. Und darüber hinaus! Will
sogar meinen Schlaf eintauschen, damit ich – mit zusätzlichen ein,
zwei, oder gar dreitausend Buchstaben satt gemacht – zufrieden auf
den Tag zurückblicken kann. Könnte.
218
Ablauf eines Schreibtags
07:30 Wecker. Aufwachen. Freude: Ein Schreibtag, ein ganzer Schreibtag liegt vor mir.
08:30 Fertig mit Herumsurfen und Joghurtfrühstücken. Ich erkenne,
da gibt es ein literarisches Problem, das hemmt den Schreibfortgang.
Um den Spannungsbogen aufrecht zu halten, darf ich gewisse Informationen jetzt noch nicht preis geben – andererseits brauche ich gerade
jetzt eine emotionale Szene, für die ebendiese Information nötig ist.
Ich gehe auf und ab. Verdammter Widerspruch.
10:30 Ich telefoniere. Ich beantworte E-Mails. Ich sehe nach, ob es am
Mexikanischen Golf etwas Neues gibt. Ich mache das an diesem Tag
wohl zehn Mal. Der Spannungsbogen ist wichtig, denn etliches, was
ich bereits geschrieben habe, baut auf diese Dramatik auf.
11:30 Ich weiß, dass ich in einer Stunde fort muss. Die Zeit drängt.
Ich tippe, was mir einfällt. Immerhin, ich schließe die Szene ab.
12:30 Mittagessen mit einem Freund.
14:00 Herumsitzen vor dem Laptop. Die nächste Szene. Da ist etwas, was ich jetzt gerne schreiben würde. Was gut passen würde,
von der Gefühlslage der Personen. Aber es passt nicht. Wegen des
Spannungsbogens.
15:15 Ich schaffe das Denken nicht mehr. Ich lege mich schlafen, mit
dem Preis, dass ich dadurch Arbeitszeit verliere.
16:00 Wecker. Aufwachen. Benommenheit. Schwere. Der Schreibtag
ist fast zu ende. Mein literarisches Problem mit dem Spannungsbogen
ist immer noch da. Wieso denn auch nicht. Ich schreibe, über das, was
für meine Romanpersonen am Nächstliegendsten ist. Ich montierte
bereits Geschriebenes zu einer Szene. Zu einer langen Szene. Ich pfeife
auf den Spannungsbogen. Ich weiß, dadurch wird etliches, was ich
bereits geschrieben habe, fallen. Auch schon egal.
19:30 Eine kleine Szene schreibe ich noch. Einen Dialog. Sieh an, der
hat plötzlich auch noch mal 3000 Zeichen.
219
20:45 Ich gehe laufen.
21:30 Ich sehe mir einen Film an und esse zu Abend.
23:30 Ich tippe diesen Blogeintrag.
Danke, Eva
Liebe Eva Jancak,
danke für all deine bereichernden, wertschätzenden Kommentare.
Und dass du deine Sichtweisen einbringst (denn meine Sicht auf das
Schreiben ist ja nur eine von vielen).
Und danke für deine Tipps.
Es freut mich, dass du meinen Blog begleitet hast und würde mich
freuen, wenn du ihn weiterhin um deine Kommentare reicher machtest.
Thomas
Leergeschrieben
Heute hatte ich eine unverplante Stunde zwischendurch. Dachte mir,
ich nutze die Zeit zum Schreiben.
Ich öffnete die Roman-Datei.
Was dort stand, sagte mir nichts. Berührte mich nicht. Ich sah die
Absätze sehr wohl, aber schreiben? Weitermachen? Ich spürte diese
Notwendigkeit nicht. Vielleicht, wie die Anstrengungen der letzten
Schreibtage groß waren.
Ich schloss die Romandatei.
Es war angenehm, den Roman auch einmal ruhen lassen zu können.
220
Glück ist für mich, nichts zu wollen
. . . sondern zu sein. Denn dann ist es still in meinem Kopf.
So kann ich den Roman lassen.
So kann ich ihn sein lassen.
Damit er lernt, selbst zu wachsen.
Geheilt?
Heute in der Früh. Aufgewacht. Mir den Tagesplan durchgedacht. Da
würde es eine einstündige Zugsreise geben . . .
Also, Laptop mitnehmen und schreiben!
Aber: Soll ich den Laptop mitnehmen? Das sind 1,4 zusätzliche Kilos
...
Thomas, so einer Frage stellst du dir? Was ist los?
Vielleicht will ich nicht schreiben. Ja, ich will nicht schreiben! Weil ich
nicht schreiben brauche! Hey, vielleicht bin ich geheilt von der Sucht!
Es fühlt sich gut an. Dieses Glück, das all die Milliarden Nichtliteraten
dort draußen wohl auch jeden Tag spüren, wenn sie aufstehen und
sich denken: »Danke, Gott, dass ich kein Literat bin und heute den
Tag ohne Schreiben verbringen darf!«
Okay, Thomas, dann nimm den Laptop eben nicht mit.
(Ich tippe das hier im Zug und habe eben an einem Kapitel weitergearbeitet.)
221
Kurzkrimi
Manche Krimiautoren meinen, es genüge, ein Verbrechen, einen Ermittler und ein paar Verdächtige zu kombinieren, und schon habe
man einen guten Text. Lieber werden Sachverhalte genannt, anstatt
beim Leser Gefühle auszulösen. Stereotype werden genutzt, damit
sich der Autor das Hinsehen erspart. Es wird wie wild zwischen Erzählperspektiven gewechselt, und es wird personifiziert, was das Zeug
hält.
Bei der Kurzform des Krimis kommen literarische Schwächen verschärft zu Tage, denn da bleiben dem Autor nur wenig Worte, um
irgendetwas zu bewirken.
Ich las Kurzkrimis immer gern. Wenn ich auf Besuch bei meiner
Oma war. In der Illustrierten Neue Post“ begutachtete ich zunächst
”
die aktuellen Fotostrecken von Prinzessin Diana, überblätterte den
abgeschlossenen Roman“ (weil mir zu viele Seiten hatte), und dann
”
kam der Kurzkrimi an die Reihe. Alles war binnen einer Seite gesagt.
Und nach dem letzten Satz, rechts unten, war immer derselbe kleine
Revolver abgebildet, sein Lauf nach links gerichtet. Die letzte Seite
der Neuen Post“ war ganzseitige Werbung – manchmal wurde da ein
”
Fernkurs angeboten, wo man lernen konnte, wie man Buch schrieb.
Folgenden Artikel fand ich in der Zeitung Der Standard“ – wohl eine
”
Anspielung auf die laufende Kurzkrimi–Serie in Die Presse“:
”
Frisur mit der Axt
Über die rätselhafte Gattung des Kurzkrimis
Wir alle, Zeitungsleser und Zeitungsmacher, kennen und
lieben unsere Pappenheimer, die journalistischen Großgattungen: Kommentare, Kolumnen, Berichte. Echt spannend
wird es aber dort, wo wir die Nebenpfade des Mediums
betreten, den Dschungel sonderbarer Textsorten und rätselhafter Rubriken, deren Sinn sich oft selbst dem hartgesottenen Redakteur nicht erschließt.
222
Die wunderlichste Gattung ist für mich der Kurzkrimi.
Einen Krimi auf eine Zeitungsseite zu bringen ist so, als
wollte man einen Elefanten in einen Eisschrank stopfen.
Mit seinen trivialen Diebstählen und Morden wirkt der
Kurzkrimi in einer Zeit, da der Durchschnittskrimimörder
mit Finessen der Nanotechnik operiert, so retro wie ein
Commodore 64. Aber: Der Kurzkrimi ist nicht umzubringen.
99 von hundert Kurzkrimis, die ich gelesen habe, funktionierten so: Wir treffen Kommissar X am Mordschauplatz.
Ein Unbekannter hat das Opfer, Lord Gwyndichfarne, mit
einer Axt frisiert (letal). Es folgen Verhöre mit drei Verdächtigen, dem Nachbarn, dem Neffen und dem Butler, bei
denen der Nachbar (der Neffe, der Butler) dem Kommissar
versichert, unmöglich könne er der Mörder sein, habe er
doch nie und nimmer eine Axt besessen. Durch diese Äußerung liefert sich der Nachbar (der Neffe, der Butler) aber
ans Messer, weil nur der Mörder wissen konnte, dass Lord
Gwyndichfarne per Axt umgehackt wurde. Was für ein
Verbrecherdepp!
Ich vermute, die Lust an der Lektüre und Lösung solcher
Fälle“ liegt darin, dass der Leser das Lebensgefühl eines
”
erfolgreichen Kriminalisten nachvollziehen kann, ohne sich
im mindesten intellektuell überfordern zu müssen. Ist ja
auch gut so. Das Leben ist anstrengend genug, vor allem
im Sommer. Der ideale Sommerkurzkrimi (maximal auffälliges Mordwerkzeug, minimale Anzahl von Verdächtigen)
läse sich also so: Kommissar X betrachtet Leiche L. Der
”
Mörder hat sie mit einem Dreizack aus dem Nachlass von
Ludwig XIV. aufgespießt. Kommissar X beim Verhör mit
V, dem Verdächtigen: ,Haben Sie L umgebracht?, V: ,Nein.
Niemals besaß ich einen Dreizack aus dem Nachlass von
Ludwig XIV.“ X lässt V sofort verhaften. Wieso? Lösung:
V ist der Mörder, weil nur er wissen konnte, dass das Opfer
mit einem Dreizack aus dem Nachlass von Ludwig XIV.
aufgespießt wurde.“ Schönen Dank auch. Der Fall kann zu
den Akten.
223
(Christoph Winder, ALBUM – DER STANDARD/Printausgabe, 12./13.06.2010)
Bahnfahrt im Juni
Sattgrüne Weite
mit Wiesen, Bäumen, Weizen.
Schau: grellrot der Mohn.
Alle Kommentare
Nun hat dieser Blog schon etliche Kommentare – danke euch! Um
euch und all euren Kommentaren einen besonderen Platz zu geben,
habe ich extra Seite eingerichtet: Alle Kommentare dieses Blogs.
Ein Tag der Schwermut. Gut so.
Schwermut ist ein erstaunliches Gefühl. Das ist so etwas Dichtes um
mich, da bekommt jeder Schritt eine Bedeutung. Das Tastengeklimper
geht zügig vor sich – nicht mit Leichtigkeit, aber die Worte – ich habe
das Gefühl die Worte wiegen schwerer als sonst.
Dabei sind es Szenen der Leichtigkeit und der Lebensfreude, die ich
schreibe! Depressives Zeug, das interessiert mich nicht, das kann sich
jeder selbst ausdenken, wer will. Ich nehme diese Schwermut heute
als Geschenk, das Leben zeigt mir meine Rolle. Und die ist vor dem
Laptop. Dem einzigen Ort, wo die Schwermut wirklich gut aufgehoben
ist und zu Gold werden kann.
Schwermut befreit mich vom Herumzappeln; ich will nicht dies oder
das, auch nicht an mir in Kreisen herumdenken, sondern dieses Große,
224
Schwere, Schöne gleich einer Masse zu etwas formen, das ich in die
Landschaft stelle. Die vorbeiziehenden Leser können es ansehen, können es berühren, und jeder Leser nimmt auf seinem Weg den Eindruck
mit, der ihm am nächsten ist.
Lisa hat einen Blog
Von Lisa Dickreiter habe ich erstmals die Idee eines Schreibtagebuchs gehört (und mir gedacht: Wozu denn, da schreibe ich lieber
am Roman als dass ich zusätzlich noch. . . naja, ich darf doch meine
Meinung ändern, oder?). Das war 2005, in der Leondinger Akademie
für Literatur.
Schweizer Aussicht.
Nun hat sie einen Blog, einen erfrischenden. Und lässt uns etwa an
ihrem Schreibklausur in der Schweiz teilhaben. Mit Fotos. So zum
Beispiel dieses Foto der Nebelwand (wo, so wie ich es verstanden habe,
üblicherweise Berge zu sehen sein sollten).
Sie legt ihren Tagebucheinträgen Rubriken bei, wie Schreib-Zitat
”
des Tages“, aktuelle Schreibmusik“, aktueller Film“ oder aktuelle
”
”
”
Lektüre“.
Spannend zu beobachten.
Neue Kleider für den Blog I
Ich bastle gern an diesem Blog herum, das entspannt mich, das hat
etwas Technisches und ist doch mit meinem Schreiben verbunden.
Inspiriert von Lisas Blog wollte ich etwas luftigeres, etwas leichteres.
Gefällt euch dieses Design? Oder war das vorige besser?
225
226
Partyszenario
Geht ein Autor auf eine Party, hat er sich auf folgendes Szenario
einzustellen:
Mensch: Ich habe gehört, du schreibst.
Autor: Ja.
Mensch: Was denn?
Autor: Einen Roman.
Mensch: Und worum geht es?
Das ist ein guter Test, ob der Autor dem Wesen seines Romans schon
so nahe ist, als dass er es innerhalb der durchschnittlichen Aufmerksamkeitsspanne eines durchschnittlichen Partybesuchers vermitteln
kann (Siehe auch Artikel zum Thema Inhaltsangabe). Bei mir war es
letztens folgendermaßen:
Autor: Die Geschichte handelt von einem Krankenhaus, das vierhundert Jahre alt ist. Es wurde im 30jährigen Krieg von einem sehr
reichen Söldnerführer gegründet. Für eine Frau, die er sehr geliebt
hat. Diese Frau war eine Art Krankenschwester, und sie hatte den
Mann gesund gepflegt. Er wollte sie heiraten, aber sie lehnte ab. Denn
er ist einer, der vom Krieg profitiert und den Krieg schürt. Also, was
tut man in so einer Situation, wenn einem eine Frau zurückweist?
Mensch: (schaut)
Autor: Richtig! Man baut ihr ein Krankenhaus. Damit sie es leitet.
Und das geht auch einige Jahre gut. Doch dann, 1645, kamen die
Schweden und plünderten alles und Viola – so hieß die Frau – war
seither verschwunden. Der Mann blieb alleine zurück, und in seinen
letzten Lebensjahrzehnten sorgte er mit einer Stiftung dafür, dass
dieses Krankenhaus die Generationen überstehen würde.
Mensch: (nippt Alkohol)
Autor: Der Roman beginnt damit, dass eine schwangere Archäologin das Skelett der verschollenen Krankenhausgründerin findet. Und
227
ermordet wird. Ihr Freund und Vater des Kindes kommt in den Ort,
um für sich herauszufinden, was passiert ist. Um mit seinem Verlust
klar zu kommen. So verstrickt er sich immer mehr in eine Geschichte,
die von vierhundert Jahren begonnen hatte.
Mensch: Das ist ja wie ein Hollywoodfilm . . .
Autor: Äh, ja. Hmm.
Stein
Sitze im Glashaus,
und der Stein, den ich werfe
zersplittert am Glas.
Neue Kleider für den Blog II
Danke für eure Reaktionen auf die Designänderung! Schön zu hören, dass der Wald, in den ich eine Frage rufe, antwortet. Mehrfach
sogar. Widersprüchlich sogar. Pro und Kontra hielten sich erstaunlich präzis die Waage, so dass ich mir dachte: machen wir es wie im
amerikanischen Senat – bei Pattstellung zählt auch die Stimme des
Vizepräsidenten.
Verweilen (Öl auf Leinwand)
Dieses Gemälde verlangt Zeit ab. Deshalb steht ein Sessel davor. Keiner, der zum Sitzen einlädt, sondern ein kantiger, aus unbehandeltem
Holz gezimmert, ohne Krümmung, die sich dem Rücken anpasst. Wer
hier Platz nimmt, der soll nicht ruhen, im Gegenteil, er soll sich das
Bild erarbeiten, er soll dermaßen aufmerksam sein, denn jederzeit
228
könnte etwas passieren. Ich hänge es in die Violagalerie. Gebe ihm dort
einen eigenen Raum. Den Sessel schiebe ich so nahe heran, dass der
Betrachter das Gemälde mit ausgestreckten Armen beinahe berühren
kann. Aber eben nur beinahe. Der Raum ist weiß. Das Licht diffus,
kommt von überall her, es gibt keine Schatten – denn hier drinnen
ist jede Bewegung frei von allem. Frei von Schatten, frei von jedem
Sinn – hier ist nichts, was Sinn verbreiten könnte. Es existiert nur
Raum, Bild, Sessel. Und der Betrachter, der sich zum Teil von allem
macht. Sobald er sich gesetzt hat, zur Ruhe gekommen ist und sich
abgefunden hat, dass nichts werden kann – und ich meine: er hat
sich wirklich damit abgefunden – da setzt Bewegung ein. Eine stille
Bewegung, die er im Gesichtsfeld nicht recht lokalisieren kann. Es
bilden sich Schattierungen, kontinenthafte Konturen, die aneinander
vorbei driften.
Und dann der Moment, in dem das Bild ausufert.
Weil es frei ist, weil es keinen Rahmen kennt. Die Konturen schieben
sich über die Leinwandkante zum Betrachter. Sie richten sich auf,
formen Gestalten, winden sich glänzend empor, sie erschaffen sich
Farben und mit jedem Atemzug wird es reicher. Die Formen gleiten
ineinander über, umschließen mich, auf eine glatte, stille Art, und
mein Herz – ich stelle es mir vor, wie es inmitten von alledem schlägt.
Ich spüre etwas Wachsen, es könnte um mich sein, es könnte in mir
sein. Oder ich, ich wachse in etwas hinein, in etwas, das anders ist.
– Und schon fallen die Gestalten in sich zusammen. Sind am Boden
nur mehr Überreste, die auf die Leinwand zurückgesogen werden und
dort verschmelzen, als sei nie etwas gewesen. Raum, Bild, Sessel, ich.
Weil ich es nicht geschafft habe. Weil ich nachdenken musste und das
Nachgedachte niederschreiben musste.
Entnommen der 2. Fassung meines momentanen Romanprojekts. Es
findet in der jetzigen (7.) Fassung keinen Platz mehr.
229
Ihr habt mir eure Kommentare nur geliehen
Ein Blog lebt von seinen Lesern und denjenigen, die sich mit ihren
Kommentaren beteiligen. Wenn ihr hier Kommentare hinterlässt, ehrt
mich das, insbesondere, da das Spurenhinterlassen im Internet ein
heikles Thema ist.
Darum habe ich in der Verfassung dieses Blogs festgeschrieben, dass
ihr das Recht habt, eure Kommentare entfernen zu lassen.
Die Schlacht (Öl auf Leinwand)
Sofort wird der Betrachter mit seinen Blick in das Zentrum getrieben,
in das Getümmel aus Pferdeleibern, Reitern, Fußvolk und Leichen.
So dicht, dass jeder Hieb einen Aufschrei hinterlässt, jeder Stich
einen Blutschwall öffnet, jeder Schuss das Fleisch zerreißt. Es gibt
kein Ausweichen mehr, bloß ein Aufbäumen und ein Hinabsinken.
Hinter dem Getümmel ein Horizont aus Licht, der die hochgereckten
Schwerter glänzen lässt, aber die Gesichter zu Schatten macht. Das
ist das Licht der brennenden Stadt, und obwohl die ganze Stadt, ja
die ganze Welt zu brennen scheint, reicht das Feuerlicht kaum über
aufragenden Lanzenspitzen hinaus – denn von oben drückt dunkel
durchwobener Rauch. In so einer Welt hätte eine Sonne gar keinen
Platz. Denn das hier passt nicht in ein Tageslicht, aber eine Nacht
will sich auch nicht recht einstellen. Und die Jahreszeit? Hier grünt
nichts, hier welkt nichts mehr, und von einem Mantel aus Eis und
Schnee ist auch nichts übrig.
Rechts oben, dem Bilderrahmen schon recht nahe, die Burg. Sie
passt nicht recht in das Gemälde. Zu unversehrt überragt sie das
Gemetzel. Monolithisch, wie aus einem einzigen Felsstück gemeißelt.
Groß scheint sie zu sein, denn rund um sie ist nichts mehr übrig,
das vergleichsweise Kleinheit aufzeigen könnte. So eröffnet sich dem
Betrachter der Zusammenhang: erst wenn diese Burg zerstört ist, wird
das Gemetzel in sich zusammen fallen.
230
Wenn sich der Betrachter nun noch etwas Zeit gibt und den Blick
schweifen lässt, wird er auch jene zwei Figuren bemerkt, die links
in den Vordergrund gesetzt sind. Vielleicht fallen sie deshalb nicht
ins Auge, weil sie so unbehelligt wirken. Der ältere, hoch zu Ross,
mit glänzendem Harnisch, mit ernstem, bärtigem Gesicht. Ihn rühren
weder Pferdekadaver noch bleiche Menschenreste. Er gehört zu jenen,
die schon dermaßen viel Schmerz in sich tragen, dass ihn das Leid
der anderen nur schwerlich rührt. Sein Schmerz kommt mit jeder
Bewegung, steckt in jedem seiner Gliedmaße. Von seinem Pferd wird
er nur mit fremder Hilfe herabsteigen können. Er ist General der
Schweden. Seine Geißel ist die Gicht.
Der andere, der jüngere, hat schulterlanges, lockiges Haar. Auch er
trägt Schmerz in sich. Sein Gesicht ist glatt und grau, so wie ich es
vom Spiegel kenne, morgens, wenn ich in meine Leere schaue. Ich
hebe meinen Arm und deute zur Burg. Daraufhin hebt der General
den Blick, doch ohne den Kopf zu bewegen. Jetzt die Detonation.
Mauerwerk und Leiber spritzen empor, sind schwarze Punkte vor der
Burg, die im hellen Licht zerbricht.
versiebenfacht
Montag: Was ich mir für heute vornehme, ist viel – weiß ich doch!
Also Geduld, Thomas, wenn es nicht heute fertig wird, dann eben
morgen.
Dienstag: Die Handlung quillt mir zwischen den tippenden Fingen
auf. Mit jedem Tastendruck sehe ich mehr, und alles passt so gut
zusammen. Nach Mitternacht gehe ich auf und ab, beobachte die
Kräfte in mir, die für mich alles zusammenfügen und verfugen – aber
wann ist die Szene fertig?
Sonntag. Und so wächst mir der Tag zur Woche, weil sich der Reichtum
meiner Welt wiedereinmal versiebenfacht hat.
231
Eine Stadt erschaffen
Mein heutiges Schreibgefühl war: Es eröffnen sich mir Räume mit
unglaublicher Reichhaltigkeit. Räume, die zuvor noch nie ein Mensch
betreten hat. Weil die Gemäuer, die Straßen, ja diese gesamte Stadt
vor mir noch nicht existiert haben.
Und mit jeder Fassung des Geschriebenen schärft sich mein Blick auf
diese Welt. Was am Anfang völlig unklar war, erzähle ich jetzt mit
beiläufiger Leichtigkeit und ohne Widersprüche, denn die Zusammenhänge sind für mich selbstverständlich geworden. Ich bewege mich auf
den Straßen mit einer Vertrautheit, wäre das meine Heimat – und
diese Stadt ist meine Heimat geworden in all den Jahren, die mich
dieses Romanprojekt begleitet.
Habe ich die Stadt erschaffen oder war sie immer schon da, bloß ich
war noch zu blind, um sie zu sehen?
Tod des Antiquitätenhändlers
Ich fuhr nach Wien, mit dem Zug. Zu Fuß durchquerte ich die Innenstadt und ging zum Antiquariat. Ein Geschäft mit zwei Schaufenstern.
Ich drückte meine Nase an das Glas, meine Hände zu Scheuklappen,
damit ich hineinsehen konnte. Polierte Biedermeierschränke. Gepolsterte Sessel mit geschwungenen Lehnen. Kleine Ölbilder mit dunklen
Landschaften. Eine Vitrine mit bemalten Porzellanfiguren: ein Junge tollt mit seinem Hund umher – ich hatte nie einen Hund. Ein
Mädchen spielt Laute – ich hatte nie ein Instrument erlernt; ein junges Paar verliebt auf einer Parkbank – ich hatte nirgends in diesem
Schaufenster Preisschilder entdeckt. Ein Foto auf einem Tischchen.
Metallrahmen mit schwarzer Schleife. Das Portrait eines Mannes im
Pensionistenalter. An der Glastür das handgeschriebene »Wegen Trauerfalls geschlossen«, und dennoch unversperrt. Eine elektrische Klingel
machte Lärm, auch als die Tür hinter mir ins Schloss fiel. Sofort stand
die Frau vor mir.
232
»Wir sind geschlossen«, so sagte sie es.
Ich redete sie an, auf das, was passiert war, und sie erwiderte: »Was
wissen Sie denn schon, wie das ist.«
»Glauben Sie mir, ich weiß es«, sagte ich.
Sie führte mich in das Büro. Gestreifte Biedermeiertapete mit Blumenmuster. Ein Stuhl aus geschwungenem mit Lederner Sitzfläche
vor einem Biedermeiersekretär. Auf und zu so einem Tisch passt kein
Laptop. Hier will die Feder in das Tintenfass getunkt sein, um Worte
sind auf handgeschöpftes Papier zu kratzen. Blut hatte die Politur
zerstört. »Der muss in die Werkstatt. Aber ich bin noch nicht soweit«,
sagte sie.
Wir schwiegen eine Weile, gemeinsam.
»Ich bin noch nicht so weit«, sagte sie.
Sie zog eine leere Schublade aus dem Tisch. »Hier haben die Polizisten
den Viola–Ring gefunden. Ein Ring! Was macht mein Mann mit einem
neuzeitlichen Ring? Seine Welt ist das Biedermeier.«
Sie fügt ein »gewesen« an.
Das Schlimmste sei der Vorwurf. Sie stützte sich auf dem Sekretär
ab, versehentlich auf dem Blutfleck. Sie riss die Hand hoch und legt
sich die Finger sich an die Wange. Mein Mann war doch niemals ein
”
Hehler. Wir haben das gar nicht nötig.“
Ich fragte sie, was mit dem Fußboden war. Dort, wo der Teppich endete,
war eine Stelle mit vier Schrammen im Parkett. Splittrige, helle Rillen.
Ich beugte mich hinunter und fasste einen herausstehenden Splitter
an. Sie sagte, dass sie sich diese Kratzer auch nicht erklären konnte.
Es käme ihr vor, als hätte ein Tier seine Pranke ins Holz geschlagen.
233
Ich habe es geschafft.
Am Freitag beginnt das jährliche GRAUKO-Wochenende in Stillfried
(wieder so eine Tradition von uns Literaten). Im März setzte ich mir
als Ziel, das erste Drittel des Romans bei diesem Treffen kritikbereit
zu haben. Damals schätzte ich, dass das wohl einen Umfang von 170
Buchseiten haben würde. Aber damals ahnte ich noch nicht, dass
ich mit der damals vorliegenden, 6. Fassung nicht so weit kommen
würde.
Heute ist es soweit. Ich habe wochenlang Texte umgearbeitet oder
neu geschrieben – galt es doch, aus der 6. Fassung die 7. Fassung zu
machen.
Auslöser für diese Arbeit war eine massive Krise Anfang Mai. Zu jenem
Zeitpunkt deckte die 6. Fassung inhaltlich bereits erste Romandrittel
ab und umfasste etwa 300.000 Zeichen, also etwa 190 Buchseiten. Der
größte Kritikpunkt: zu dicht, zu knapp, zu distanziert geschrieben.
Mein Roman brauchte also eine neue Sprache.
Von der 7. Fassung liegen nun in etwa 230 Buchseiten vor (375.000
Zeichen inklusive Leerzeichen) – und das, obwohl dieser Text das
erste Romandrittel noch gar nicht inhaltlich vollständig abgedeckt –
sprich, es ist noch nicht alles verarbeitet, was bereits in der 6. Fassung
vorliegt. Ein gutes Zeichen, das Volumen des Romans wächst von
seiner inneren Struktur heraus, und nicht, weil ich Dinge von außen
anfüge.
Meine Produktivität (gemessen an getippten Zeichen) ist enorm. Ich
hatte die 7. Fassung am 10. Mai begonnen und wohl an die 100
Buchseiten völlig neu getippt. Das zeigt mir: wenn mir Handlung,
Personen und Topografie völlig klar sind, gibt es kein Halten mehr.
Der große methodische Unterschied zur 6. Fassung ist, dass ich mich
selbst autobiografisch ausschlachte, wo immer ich Details für meinen Protagonisten brauche. Das bringt massive Erleichterung und
Geschwindigkeit für meine Arbeit.
234
Beim Überarbeiten I
Donnerstag, 1. Juli 2010
Überarbeitungsplatz, laptopfrei, mit Kugelschreiber und
Erdbeerjoghurt.
Habe mir das erste Romandrittel ausgedruckt und überarbeite es –
fürs erste mal ohne Laptop, auf druckwarmem Papier. Bald bekommt
GRAUKO den Text zu lesen.
235
Beim Überarbeiten II
Freitag, 2. Juli 2010
Seite 93 der 7. Romanfassung mit Kaffee und Tippfehlern
09:30 Ich mag nicht. Lieber irgendwohin frühstücken gehen. Heute
keine Literatur, bitte.
09:38 Ich mache mir Kaffee
09:42 Ich freue mich, in meinem Kühlschrank ein Erdbeerjoghurt zu
finden.
09:52 Ich stelle die Kaffeetasse dort ab, wo Platz für sie ist. Neben
dem aufgeblätterten Manuskript.
10:01 Oh Gott, ein Fallfehler! Wortwiederholung. Wortwiederholungen.
Verben vergessen. Verben doppelt – das kommt davon, wenn man Sätze
umstellt ohne sie nachher durchzulesen! Und viel zu viele Rufzeichen
im Text!
10:15 Ich schreibe Sätze um – Meine Handschrift zerfließt, ist zum
Lesen noch brauchbar. Ich habe das Schreiben verlernt, klar, immer
nur Computer.
10:20 Bis zum GRAUKO-Treffen werde ich niemals mit der gesamten
Überarbeitung fertig, nicht einmal mit Durchlesen. Das Teil ist ja
volumensmäßig schon ein dünner Roman.
10:30 Irgendwie bin ich drin. In der Handlung. Ist ein Formen der
weichen Romanmasse. Es ist weit weg von perfekt, aber GRAUKO
soll mir bloß sagen, welche Stimmung rüberkommt, welche Fragen
236
offen sind, und wo es hakt.
Der Moment vor dem Unfall (Öl auf
Leinwand)
Samstag, 3. Juli 2010
Fotorealistische Darstellung einer Landstraße in leichter Linkskurve.
Der Betrachter nimmt die Position des Autofahrers ein und blickt
durch die Windschutzscheibe. Die Sicht ist klar, aber es gibt nichts
zu sehen. Keine Autos, keine Menschen, keine Häuser, keine Wolken,
keine Farben. Bloß einen Marillenbaum, rechts neben der Fahrbahn,
mit hellrosa Blüten, jede Blüte ausgeführt. Die Tachometernadel steht
auf siebzig. Die Hände des Betrachters umklammern das Lenkrad.
Auf den grauen Handrücken das feine Geflecht aus dunkelgrauen
Äderchen.
Solange ich es tue, geht es mir gut
Sonntag, 4. Juli 2010
Es geht bei mir niemals darum, geschrieben zu haben. Sondern zu
schreiben. Solange ich das tue, geht es mir gut. Solange ich es vorbereite, geht es mir gut.
Wenn ich hingegen zu viel über mein Schreiben spreche, setzt ein
schales Gefühl ein. Als würde ich mein Schreiben bekleckern, eben
weil ich darüber rede, es aber nicht tue.
Nur mein Tun kann dem Schreiben gerecht werden.
237
GRAUKO-Treffen in Stillfried
Montag, 5. Juli 2010
Wie jedes Jahr trifft sich GRAUKOein entspanntes Wochenende lang
in Stillfried. Wir grillen, lesen, lachen, geben einander Feedback,
reden über das Schreiben und alles mögliche. Hier ein Suchbild –
darin sind drei Autorinnen versteckt: zwei lesen soeben an meinem
Romanmanskript, eine arbeitet mit Laptop an einem Text.
Suchbild mit drei Autorinnen
Autorenmorgenstimmung beim
GRAUKO-Treffen
Dienstag, 6. Juli 2010
Blick von meinem Schreibort in Stillfried um 04:48, aufgenommen
während des letzten GRAUKO-Treffens. Beachte den Nebel in den
Auwäldern.
Morgenstimmung
238
Artefakt von einem GRAUKO-Treffen
Mittwoch, 7. Juli 2010
Während vorgelesen wird, machen wir Zuhörende Notizen für unser
anschließendes Feedback. Bei rentsnik wurde diese Mitschrift zum
Kunstwerk:
Notizen vom GRAUKO-Treffen 3.7.2010
Oh, jemand scheibt (wieder) über mich
&radieschen #14
Von wegen das Autobiografische für die Fiktion benutzen: Kam also
rentsnik letztens mit &radischen Nummer 14 zu mir und sagte, da
hätte sie wieder etwas über mich geschrieben. – Was glaubt der Leser
über mich zu wissen, nun, wo die Fiktion unkenntlich ist?
Liebe zum Blog
Habe ich euch schon mal gesagt, dass ich meinen Blog liebe? Er hält
239
den Kontakt zu euch aufrecht (auch wenn ich nicht weiß, wer ihr alle
seid). Wenn ich so tief in meinem Schreiben drinnen hänge, nicht
angerufen werden möchte und niemanden treffen kann. Dann seid ihr
bei mir. Egal nun, ob ihr Kommentare hinterlässt oder bloß ab und
zu hier vorbei kommt.
Eure Art zu Schreiben oder Literatur wahrzunehmen ist anders als
meine – das ist klar, das ist gut, das bereichert mich. Mein Blog bringt
mich zu Menschen, denen ich ansonsten nie begegnet wäre. Die ich
sonst vielleicht nie getroffen hätte.
Danke, Blog. Danke euch.
Schlaflos
Heute ist wieder so eine Nacht, da lässt die Euphorie keinen Raum
zum Schlafen. Da tanze ich in meinem dämmrigen Schreibraum zur
Musik von BAYERN 3 ( Die Nacht mit Jürgen Törkott“) . . . Dance!
”
Boogie Wonderland! . . . Ich tanze auf dem Fundament, das ich für
meinen Roman in den letzten Jahren geschaffen habe . . . und denke
an das, was noch kommt. Die wirklich großen Konflikte, die unter der
Oberfläche schwelen, die wurden im bisherigen Romandrittel nicht
einmal angerissen. Auch die beiden mächtigen Gegenspieler, die die
Stadt zerreißen, sind noch gar nicht aufgetreten. Es gibt noch so viel!
An das denke ich, und ich freue mich an diesem Reichtum.
Zu müde zum Bloggen
Jetzt noch einen Blogeintrag schreiben? Es ist spät, und ich habe
heute genug geschrieben. . . Doch, schon, da war das eine oder andere
Thema das mir heute bei der Arbeit begegnete, und ich dachte mir:
das will ich mit(euch)teilen. Nun ist es fort.
240
Aber jeden Tag muss es hier einen Eintrag geben, das ist das Dogma
dieses Blogs, und wenn du, Thomas, heute auch nur einen Funken
literarisch gefühlt hast, dann wirst du verdammt nochmal in der Lage
sein, diesen Funken zu nennen!
Weil ich jeden Tag hier etwas zu hinterlasse, bleibt etwas in Gang. In
mir. Bewegung. Ich glaube, es hat mit Wertschätzung dem Schreiben
gegenüber zu tun.
Rückschau: Wie ich in einer Schreibkrise
funktioniere
Da gibt es ein Muster, das mich mein literarisches Leben begleitet. Es
hat damit zu tun, dass in mir eine Stimme sitzt, die sagt: du kannst
nicht schreiben. Kommt dann ein negatives Feedback, fühlt sich die
Stimme bestätigt. Die Folge: Schreibkrise.
Doch ist die Krise erst einmal offiziell ausgerufen, übernimmt in
mir der Textarbeiter die Führung. Da gibt es keine Zweifel mehr.
Dann gibt es nur noch Arbeit, die gut zu tun ist. Pläne werden
umgestoßen, ich trenne mich vom bisherigem Text. Denn Qualität ist
meine einzige Chance. Ich hole mir Hilfe, die ich brauche. Und wenn
ich im konkreten Tun bin, dann schweigt die Stimme. Und wenn ich
verstehe, was ich anders tun muss, um besser zu werden, dann bin
ich mitten im Glücksgefühl, das mich in die Schreibnächte trägt.
Meine Stärken: hart arbeiten, am Thema dran bleiben, flexibel sein,
immer bereit für den Neustart, und das wichtigste: alles der Qualität
unterordnen.
Alles ist gut oder: Der Doktor macht einen
Hausbesuch
Herr Doktor, was soll ich bloß mit ihm tun? Er ist mit allem so
”
241
ungeduldig. Man kann es ihm nicht recht machen. Er will nicht einmal,
dass man ihn anspricht, und im nächsten Moment will er raus und
Party machen. Sagen Sie, was ist mit ihm?“
Dieser Fall ist klar. Früher konnte er diese Unruhe nicht einordnen,
”
Jahrelang, bevor er überhaupt wusste, dass es für ihn so etwas wie
Schreiben gab. Damals lenkte er sich ab, er wähnte sich krank oder
der Melancholie verfallen von Mondphasen abhängig. Er dachte so
viel, und es waren teilweise keine schönen Gedanken. Weil er nicht
wusste, wohin mit alledem.“
Nun sagen Sie doch! Was ist mit ihm?“
”
Es ist das Schreibenmüssen, das in ihm zehrt. Lassen Sie ihn mit dem
”
Schreiben beginnen, und sofort wird Ruhe einkehren. Er wird sich auf
den Moment einlassen. Er wird zu wollen aufhören. Er wird wieder
mit sich sein. . . Hören Sie? Dieses Geräusch. . . Er tippt wieder. Alles
ist gut.“
Zuerst zäh, dann flott: ein typischer
Schreibtag
Ich stand zwar um acht Uhr auf, aber danach tümpelte ich doch nur
herum, tat hier und dort das eine oder andere. Bis Mittag ging das
so und sogar darüber hinaus. Allmählich stemmte ich mich gegen das
Tagesende: heute würde nicht geschlafen, ehe diese eine Szene unter
Dach und Fach wäre. Ich dürfte mir nicht entrinnen.
Zwar bin ich mit der Szene nicht fertig, aber ich habe einen guten
Grund: die Szene anwuch an, wurde weit größer als geplant. Und
zusätzlich, en passant sozusagen, schrieb ich eine weitere Szene.
Ich bemerkte, dass es umso flüssiger ging, je autobiografischer ich
wurde. Sprich, je mehr Stücke aus meinem eigenen Leben ich in den
Text pflanzen konnte. Dabei will ich auch morgen bleiben.
242
Da, horch!
Die Karpfen schlafen,
Das Wasser still geworden –
Da, horch, ein Kuckuck.
(Gonsui. Quelle: Haiku, Japanische Dreizeiler, Reclam. Seite 117)
Die Menschen schlafen,
Die Straßen still geworden –
Da, horch, ein Autor.
(Wollinger)
Auf der Suche nach Elisabeth H., Leiterin
des Violanums
Noch spüre ich dich nicht. Was geht dir vor? Für deinen Vater warst
du zu störrisch, zu schwach. Zu schöngeistig, nicht hart genug – nicht
geeignet, das Hospital zu leiten. Dann wurdest du schwanger. Zwillinge.
Vor deinen Augen hat man den Kindsvater erschossen – du hast ihn
reanimiert, bis seine Rippen knackten. Nun warst du alleine. Mit zwei
Töchtern.
Dein Vater liebte deine Töchter – sie durften alles, sie hatten die
Kindheit, die dir verwehrt war. Und die eine, Isabella, die hatte
dein Vater als Nachfolgerin auserkoren. Du? Ein Krankenhaus leiten?
Niemals! Isabella sollte es übernehmen. Mit 21. Doch dein Vater wurde
nicht alt genug, um das zu erleben. Und seither leitest du das älteste
und reichste Spital Österreichs.
Nun bist du sechzig. Isabella hasst dich. Weil du ihr immer noch nicht
Platz gemacht hast. Weil du dich immer noch dem letzten Willen
deines Vaters widersetzt.
Was, Elisabeth, geht in dir vor? Du hast einen großen Plan. Den spüre
ich in dir aufkeimen.
243
Mitternachtsgefühl
In 51 Minuten wird Mitternacht sein, wieder einmal. Dann wird auch
dieser Schreibtag verloren sein.
Vorhin noch, um halb neun Uhr morgens, was war das für ein sonniges
Potential! Der ganze Vormittag lag mir zu Füßen, ich hatte keine
Eile, hatte ja den ganzen Tag. Ich tat dieses und jenes. Guten Kaffee
machen, frühstücken, E-Mails schreiben, Aktienkurse beobachten.
Und dann in diese eine Romanperson hineinspüren, die mir schon seit
Tagen den Weg versperrt. . .
Und jetzt ist er vorbei. Der ganze Tag. Was tun? Schlafen. Und mich
auf den sonnigen Morgen freuen, der mir einen Schreibtag erschließen
wird, mit allen Möglichkeiten bis Mitternacht – und darüber hinaus.
Der Moment, an dem ich mit dem Schreiben
aufzuhören sollte
Dieser Moment, wenn ich nur mehr stumpf vor dem Laptop hocke.
Wenn ich aufstehen sollte. Bewegung machen. Mit dem Kopf in andere
Sachen eintauchen. Pause machen. Die Zeit sinnvoll nutzen.
Ich bin wirklich nicht gut darin, diesen Moment zu erkennen. Es
liegt wohl daran, dass ich ihn nicht wahrhaben will, stundenlang
manchmal.
Sommer
So viel Sommer liegt über der Stadt. Die Menschen drängen hinaus,
ans Wasser, hin zur Sonne, in die Strandbars. Ich schreibe lieber
daheim.
244
Nicht, dass mir der Sommer egal ist – ich werde über ihn schreiben,
wenn es ein Kapitel nötig macht.
Ein Lob für meinen Blog
Zu den Blogs, die mir auch sehr wichtig sind, ich schreibe
meinen zwar nicht jeden Tag, soviel gibt es literarisch nicht
zu berichten, aber doch fast und dann sehr lang und genau
und diesen lese ich fast täglich, ist er doch sehr interessant
und ziemlich einzigartig in der Blogszene und ich bedaure
sehr, daß es ihn noch nicht vor dreißig Jahren gegeben hat,
als ich zu schreiben begonnen habe und das, wie man das
tut, noch ein sehr großes gut gehütetes Geheimnis war,
die täglichen Tipps und Impressionen hätte ich damals
sehr gebraucht, so denke ich, daß Schreiben“ für junge
”
Autoren ein wahre Inspirationsquelle sein kann.
Kommentar von Eva Jancak vom 11. Juli 2010
Wie ich hineinschlittere
Ich will hier an Hand eines Beispiels beschreiben, wie leicht ich hineinschlittere.
Lassen wir es mit einer BBC-Fernsehdoku beginnen. Titel: Bright
”
Young People“. Thema: Zwanzigerjahre. London. Eine Gruppe junger
Leute und ihre exzessiven Parties. Jung, wild, Geld, Drogen, und
in jeder Geste eine Übertreibung. Ihre Leben wurden in Romane
gegossen, die Romane verfilmt. . .
Diese Filmsequenz sehe ich mir wieder und wieder an. Mit Kopfhörern,
laut, ich brauche jetzt das Trommelnde. Werde hineingezogen ins Rote,
durch die tanzende, lachende Menschenmenge, trinkend und Kokain
einsaugend, und mittendrin ist Nina, die Tanzende, die Zuckende, die
245
ihre Arme um sich wirft. Ihr Kopf geht hin und her und scharf hinauf,
jede Bewegungen an ihr beginnt so plötzlich und endet so abrupt,
sie verharrt den Bruchteil eines Augenblicks – und dann weiter, und
schneller und wieder. Sie sagt: I‘ve never been more bored in my life“,
”
und jetzt geht es los in mir.
Ich mache Nina zu meiner Angelika, 13 Jahre, die ihre Herztransplantation verweigert. In den vorangegangene Kapiteln das zurückhaltende,
tapfere Mädchen – jetzt, mit diesem Film, ist sie ausgerissen. Eine
Nacht lang Party, ein paar Stunden normal sein. Pechschwarz geschminkt ihre Augen, ihr Haar in wirrer Dauerwelle, ein Kleid, das
hoch über dem Knie aufhört. Und in ihrer Hand eine halbgeleerte
Flasche mit blauer Flüssigkeit.
In diese Szenerie stolpert Timon – wie ein Fremder, der Angelika
ausfindig macht, der ihr sagt: Bist du verrückt? Das hält dein Herz
”
nicht aus.“
Sie schaut ihn an, reißt die Augen auf, dass es stechend weiß wird
inmitten ihrer schwarzen Schminke. Sie beugt sich zu ihm, nahe an
sein Ohr. Sie sagt: Krank bin ich vielleicht, aber tot noch nicht.“
”
Sie macht einen Schluck aus der Flasche. Ruckartig wendet sie sich
ab, verharrt einen Atemzug lang mit dem Rücken zu Timon. Dann
reißt sie die Arme empor und tanzt und schreit in den trommelnden
Lärm: Ich lebe! Ich lebe!“
”
Der erste Morgen
Mein erster Morgen
nach deinem Leben – hör doch,
das Nachbarskind lacht.
(Ich experimentiere gerade mit Haikus, die mein Protagonist für seine
verstorbene Freundin schreibt)
246
Wie mir Szenen begegnen (Herz 1)
Schweineherz. Quelle: graffiti-online.net
Hier ein Beispiel, wie ich mich Szenen nähere. Es geht wieder um
Angelika, das herzkranke Kind. Das seine Transplantation verweigert.
Ich denke an das Verrückteste, das mir in diesem Zusammenhang
einfällt.
Ein Schweineherz. Präziser: Angelika trägt ein Schweineherz. Noch
präziser: Sie hält mit ihrer rechten Faust die Hohlvene umklammert,
und das Herz schlägt bei jedem Schritt gegen ihr Bein. (So habe ich
nun eine Anspielung, eine Referenz auf das schlagende Herz, für jenen
Leser, der solches entdecken will.)
Das Bild drückt diesen Riss aus, der Angelika durchzieht: einerseits
die Selbstbeherrschte, andererseits das Verrückte, das Todesnahe.
Das ist ein Bild, noch lange keine Szene. Ich brauche jemanden, der
dieses Bild sieht (Timon, meinen Protagonisten). Ich brauche seine
Schreibhaltung für die Szene. Und: es muss in den Roman hineinpassen,
sonst wird es zum Darling.
Wie mir Szenen begegnen (Herz 2)
Einmal ausgelöst, macht sich die Szene mit dem Herzen selbständig.
Jetzt ist auch der Fotograf da, der Angelika mitten in der Nacht
fotografiert, betrunken, gerade von einem Fest gekommen, das Schweineherz in ihrer rechten Faust. Sein Blitzlicht macht sie blind für einen
Moment. Sie stolpert weiter. Und da ist Timon, der Angelika zu der
Party gefolgt ist. Er fühlt sich verantwortlich, will sie beschützen. Er
schreit den Fotografen an, und der verschwindet im Dunkeln. Timon
will Angelika das Herz aus der Hand nehmen, sie wehrt sich, es klatscht
auf die Straße. Angelika bückt sich, hebt es hoch, drückt es sich an
die Brust. Sie kommt Timon wie ein Kind vor, dem man den Teddy
247
wegnehmen möchte, so weinerlich: Ihr sollt mir endlich mein Herz
”
lassen!“
Jetzt geht der zweite, der dritte Blitz des Fotografen los. Timon rennt
zu dem Mann, verfolgt ihn, und als der Fotograf fällt, tritt Timon
mit den Füßen auf ihn ein. Angelika kommt hinzu, sie atmet kurz, sie
flüstert: Bitte. Töte ihn nicht.“
”
Timon macht einen Schritt zurück. Bleibt erstarrt stehen. Angelika
reicht ihm ihr Herz, er greift reflexhaft danach. Sie kniet sich neben
den Mann. Bringt ihn in eine stabile Seitenlage. Sie sagt: Wir rufen
”
jetzt die Rettung.“ und ist mit einem Mal wieder das vernünftige,
besonnene Mädchen.
Timon tippt den Notruf in sein Handy, hält sich das Telefon an das
rechtes Ohr, und mit der linken Faust umfasst er die Hohlvene des
Herzens. So steht er auch noch da, als das Auto mit dem Blaulicht in
die Straße eingebogen ist.
. . . und so weiter. . .
Wie kommt Angelika zu einem
Schweineherzen? (Herz 3)
Letztes Wochenende wieder einmal Autoren-Partyszenario. Ich erzählte von der Szene mit dem Schweineherzen, an der ich eben arbeitete.
Und da kam eine gute Frage: Woher hat Angelika das Schweine”
herz?“
Ich antwortete: Kein Problem. Findet die Party eben in einer Flei”
scherei statt oder das Thema der Party ist Schwein oder . . . ach, mir
wird schon was einfallen.“
Nun. Wenn die Party in einer Fleischerei stattfindet, dann braucht
Angelika einen persönlichen Bezug zum Fleischer, vielleicht ist sie die
Freundin des Tochter des Fleischers. Und: Warum hält sie das Herz
in Ihrer Hand? Nun, sie will wissen, wie sich ein Herz anfühlt. Ihr
248
Leben dreht sich doch nur mehr um ihr Herz – um das, das in ihr
schlägt, der Herzmuskel, der zu groß ist, und dann das Herz, das man
ihr einpflanzen will, alles Herz bei ihr, in ihr . . . und ein Schweineherz
ist dem Menschenherzen sehr ähnlich.
Über solche Dinge habe ich den Rest der Party nachgedacht. Als
Autor ist mir auf Parties nie langweilig, ich habe ja immer etwas, das
mich beschäftigt.
Menschliches 2
249
250
Schund, Brainfuck, Kitsch und Experiment
Schund: Text, in dem es der Autor dem Leser zu leicht macht.
Brainfuck: Text, in denen es der Autor dem Leser zu schwer macht.
Kitsch: Text, der mit billigen Lockmitteln versucht, den Leser da
abzuholen, wo er steht.
Experiment: Text, bei dem der Autor überhaupt keinen Wert darauf
legt, dass der Leser etwas versteht.
(Diese recht praktikablen Literaturrandkategorien stammen von Angela Leinen: Wie man den Bachmannpreis gewinnt, Seite 53)
Umgebungen
251
Kitsch – Das soll was sein, ist aber nichts
Kitsch ist die Darstellung von etwas Großem mit unzureichenden
”
Mitteln. [. . . ] Kitsch bedeutet vor allem ein Zuviel: Das Zuviel an
Gefühl in der Metaphorik, das gesucht Altertümelnde in der Wortwahl, als einschmeichelnde Seligkeit oder das Vorspiegeln einer real
unerlebbaren Emotion. [. . . ] Kitsch benutzt Klischees. Gut dressiert
wissen wir, dass unter weißen Haaren reiche Lebenserfahrung steckt,
der Obdachlose ein großes Herz hat und Kinder immer die Wahrheit
sagen. Dass die meisten auf diese Reize so gut dressiert sind, spart
dem Autor und den Lesern Zeit und lästiges Nachdenken.“ (Angela
Leinen)
Ich habe es an mir erlebt, wie gut es funktioniert. Wie ich ausgeliefert
vor dem Fernseher hocke, das Schiff eben versunken, und das Mädel
liegt auf dem herumdümpelnden Klavier. Der junge Mann, den sie
252
liebt, schwimmt, weil es auf einem schwimmenden Klavier eben keinen
Platz für zwei gibt. Er sagt ihr, dass alles gut werden wird, und sein
Hauch gefriert in der eiskalten Luft. Dann ist er tot. Mir kommen die
Tränen – da nützt es gar nichts, dass ich die Register benennen kann,
die James Cameron an mir gezogen hat: junger Mann liebt junge Frau,
junge Frau soll anderen Mann heiraten, junger Mann ist arm, junge
Frau ist aus reicher Familie, und so weiter. Alle Versatzstücke schon
tausendmal dagewesen, der Film erspart mir weiteres Nachdenken,
ich spüre gleich, woran ich bin. Aber weil es funktioniert mit den
Gefühlen, gelten Titanic und Avatar nicht als Kitsch. – Das soll was
sein, und es ist etwas.
(Die Zitate stammen von Angela Leinen: Wie man den Bachmannpreis
gewinnt, Seiten 53/54)
Ist ein Schweineherz kitschig?
Angelika (13) lässt sich von einem Freund (dessen Eltern eine Fleischerei haben) ein Schweineherz schenken.
Bei ihr dreht sich in den letzten Monaten alles um ihr Herz, um
Leben und Transplanation. Sie kennt Abbildungen, Videos, Meinungen,
Befunde. Timon wiederum hat ihr gesagt, dass er etwas erst dann
wirklich begreift, wenn er es angegriffen, berührt hat. Timon ist ein
haptischer Mensch, der ohne Geruchssinn auf die Welt gekommen
ist.
Darum will Angelika das Herz berühren. Be–greifen. Und Schweineherzen, so hört man, sind Menschenherzen sehr, sehr ähnlich.
Nun: ist das kitschig? Was mir in diesem Zusammenhang hilft, ist
GRAUKO. Auf die Kitschgefahr angesprochen, sagte Isolde einmal zu
mir: Schreib nur drauflos, Thomas. Wenn etwas kitschig ist, kürzen
”
wir es dir schon.“ – Und die anderen GRAUKO-Mitglieder nickten
beipflichtend.
253
Das Resumée ist tot. Es lebe der Elevator
Pitch!
Eine berühmte Autorenfrage lautet: Wie schreibe ich ein Resumée?
Meine Einstellung dazu: Vergiss es. Du brauchst etwas, das den Lektor/Agenten hinter dem Ofen hervorholt. Einen Elevator Pitch.
Stellen wir uns vor, ich begegne einem Verleger in einem Lift. Ich
habe ein paar Stockwerke Zeit, ihn zu überzeugen, mein Manuskript
zu lesen – was sage ich ihm? (Oder meine ich, die Handlung meines
Romans ist so vielschichtig, der kann ich in wenigen Worten nicht
gerecht werden, und wir beide stehen also schweigend nebeneinander,
bis der Verleger endlich aussteigt und ich mir nicht mehr überlegen
muss, ob ich etwas sagen sollte?)
Eine E–Mail bietet heutzutage nicht mehr Chance als eine gemeinsame
Liftfahrt:
Ich wache auf, wenn ich eine Mail von einer Autorin bekomme, die darauf verzichtet, mir Gebrauchs– und Interpreta-
254
tionsanweisungen für ihr Manuskript und ihr Leben anzubieten. Die stattdessen das Konzentrat ihrer Geschichte in
5 bis 10 Sätzen so dosiert, dass jeder davon unverzichtbar
ist. Und die seltene Begierde erwecken, davon noch 1000
bis 10000 Sätze mehr lesen zu wollen.
(Christine Koschmieder, Literaturagentin, in: Angela Leinen: Wie man den Bachmannpreis gewinnt Seite 112)
Ein Elevator Pitch ist schwierig. Er gelingt mir nicht beim ersten
Mal. Auch nicht beim fünften Mal. Er ist der Prüfstein meiner Idee.
Ob meine Idee trägt. Denn eine gute Idee lässt sich kurz und bündig
vermitteln (was nicht heißt, dass alles, was bündig formulierbar ist,
eine gute Idee darstellt). Ist der Elevator Pitch nicht mitreißend, kann
das daran liegen, dass ich noch kein gutes Konzept meines Romans
habe, dass ich das Wesentliche noch nicht spüre.
Ich teste meinen Elevator Pitch laufend bei Menschen, die mich noch
nicht kennen und die mir mit den üblichen Fragen kommen (Und
was machst du so? – Ich schreibe Romane. – Und was für Romane?).
Wenn ich nachher mit geweiteten Augen angeschaut werde, wenn ich
ein Das–Ist–Aber–Spannend höre, dann habe ich gewonnen. Wenn ich
hingegen Fragen oder Zweifel sehe, dann habe ich ebenfalls gewonnen
– nämlich die Chance, meinen Zugang zum Roman zu verbessern.
Spannungsbogen
Sonntag, 1. August 2010
Werden dem Leser Ereignisse versprochen, ist er bereit abzuwarten,
und jeder Hinweis, dass bald etwas passieren könnte, erhöht seine
Bereitschaft. Damit entsteht Spannung.
Beispiel 1: Ein Paar frühstückt. Er sagt, dass er erst um zehn in der
Arbeit sein muss. Sie meint, da könnte er sie doch zum Friseurtermin
fahren. Er will nicht. Sie drängt ihn.
. . . banal?
255
Beispiel 2: Im Keller eines Hauses ist eine Bombe. Der Zeitzünder ist
auf 9:30 eingestellt. Vier Meter über dem Keller: Ein Paar frühstückt.
Er sagt, dass er erst um zehn in der Arbeit sein muss. Sie meint, da
könnte er sie doch zum Friseurtermin fahren. Er will nicht. Sie drängt
ihn.
. . . nun ist dasselbe anders, irgendwie.
Spannungsbogen? Nur das nicht!
Montag, 2. August 2010
Ein Plot motiviert nicht einmal zum Weiterlesen. Ein Plot
hindert den Leser lediglich am Aufhören. Der nicht ganz
naheliegende, bei näherem Hinsehen jedoch zwingende
Unterschied liegt in Folgendem: Wenn ein Leser weiterlesen
möchte, dann liest er weiter, weil ihm das Buch gefällt.
Wer hingegen einem Plot folgt, liest nicht deshalb weiter,
weil ihn das Buch gerade jetzt, an der Stelle, die er liest,
in sich hineinzieht, sondern weil er denkt, daß ihm das
Buch gleich, sobald er diese Stelle hinter sich hat, gefallen
wird; der Leser bekommt in jeder Zeile suggeriert, daß
das Spannendste noch kommt. Die gerade gelesene Stelle
erzeugt eine unerträgliche Spannung, der Moment ist nicht
erfüllt, muß sich aber erfüllen, wenn die Zeit, die man
dafür aufwendet, sich gelohnt haben soll. Der Leser wird
durch das Versprechen einer Bedürfnisbefriedigung am
Ende der Lektüre bei der Stange gehalten. Nicht weil ihm
die Geschichte gefällt, liest er, sondern des Versprechens
wegen.
Aus: Jagoda Marinic: Netzhaut
256
Wie fühlt man sich, nachdem man jemanden
krankenhausreif geschlagen hat? (Teil 1)
Dienstag, 3. August 2010
Und was dann war – wie lange wird es gedauert haben?
Eine Minute? Zwei? Wie lange braucht es, einen Menschen
krankenhausreif zu treten? Ich kann mich erinnern. Aber
was ich fühlte, Sophie! Bitte hilf mir. Das geht in mein Tiefes. Dort unten, wo es schwarz ist, wo alles zusammengeht:
Kronstein und du und dein Museum und ich. Und dass sie
dich umbrachten. Dass sie unser Kind töteten. Dass sie
in mir etwas abrissen. Dass dieses Arschloch von Mörder
immer noch lebte und dass er dich leiden hatte lassen.
Und dass im großen Violanum keiner etwas unternommen
hatte, dass irgendwer es doch hätte wissen müssen. Und
dass auch ich es nicht gesehen hatte – ich hätte es wissen
müssen, spüren müssen, ich hätte es riechen können wenn
ich riechen könnte, und jeder Tritt forderte einen weiteren
Tritt heraus, denn nach jedem Tritt war er immer noch
da, stöhnte, hob die Unterarme, bis ich etwas an meinem
Oberarm spürte. Eine Hand. Angelika. Sie flüsterte: »Bitte.
Töte ihn nicht.«
So weit so gut. Und nun?
Wie geht es in Timons Innerem weiter? Wie komme ich an solche
Emotionen heran? – Aus dem Autobiografischen schöpfen! – Wie denn,
ich habe nie jemanden so geschlagen. – Alles, was du brauchst, steckt
in dir. Du musst dich nur stellen. – Wie denn? Ich würde das, was
Timon getan hat, niemals tun. – Timon auch nicht. Thomas, denk an
deine Schulzeit, an diese dunkle Epoche- Was war da? – Das war doch
nicht zu vergleichen! – Aber die Versatzstücke, Thomas! Angst, Wut,
Verzweiflung, erinnerst du dich? – Nein. – Dann schau genau dort hin!
Weiche nicht aus, das würden deine Texte sofort spüren. Du musst
schürfen, viel Geröll wegmachen, bist du zu den Emotionssedimenten
vordringst, aus denen du am Ende Timon gewinnst.
257
Über Adjektive
Mittwoch, 4. August 2010
Bevor Sie ein Adjektiv hinschreiben, kommen Sie zu mir
in den dritten Stock und fragen, ob es nötig ist.
Georges Clemenceau, Journalist und Politiker, 1841 – 1929
Gönnt euch doch mal ein Adverb!“
”
Donnerstag, 5. August 2010
Ja, genau genommen – warum bei zwanzig- oder dreißigtausend aufhören? Wieso überhaupt noch schreiben?
Warum kritzelt man nicht einfach einen Plot und ein paar
Motive auf einen Briefumschlag und belässt es dabei? [. . . ]
Na los, Jungschriftsteller – gönnt euch doch mal einen
Witz oder ein Adverb! Lasst euch nicht lumpen! Den Leser stört das nicht! Habt ihr euch mal angesehen, wie
dick Bücher sind, die an Flughäfen verkauft werden? Die
Menschen mögen das Überflüssige.
Aus: Nick Hornby: Mein Leben als Leser
Wie fühlt man sich, nachdem man jemanden
krankenhausreif geschlagen hat? (Teil 2)
Freitag, 6. August 2010
Habe mit ein paar Leuten darüber geredet. So einfach ist das alles
nicht. Es gibt wohl folgende Tätertypen:
I. die Rotseher (sie rasten aus und können sich an die Tat nicht mehr
erinnern)
II. die Choleriker (die bei Kleinigkeiten aufbrausen) und
III. die, bei denen es lange braucht, bis ihre innere Schwelle überschritten ist.
258
Die Frage, die mir entgegen geworfen wurde, lautete: »Was muss passieren, damit du – ja, genau du, Thomas! – jemanden niederschlägst?«
Mir ist der Gedanke zuwider. An meine Schulzeit denkend bin ich
wohl Typ III, und so auch Timon. Das bedeutet literarische Vorarbeit.
Timon muss von dem Menschen, den er niederschlägt, intensiv gereizt
werden. Mit Themen, die Timon ins Mark gehen.
Wie wäre es mit Schuld? Das ist schon bisher ein Thema Themen gewesen: Er war nicht in Kronstein gewesen, als Sophie umkam. Weil er
sich dagegen spreizte, aus Wien fortzuziehen. Sophie gegenüber hatte
er das nie ausgesprochen, aber er hatte die Übersiedlung hinausgezögert, soweit es ging. Erst bei der Geburt wollte er übersiedeln – und
für die Übersiedlung selbst hatte er keine Vorkehrungen, Planungen
getroffen. Je näher der Geburtstermin, desto heftiger klammerte er
sich an seine verbleibenden Wiener Tage. Bis Sophie tot war. Dann
blieb er in Wien.
Und wenn jetzt jemand kam und Timon mit dieser Schuld konfrontierte? Das könnte zum Beispiel der Journalist Rudolph Marx tun.
Er provoziert des Provozierens willen, denn bei verwundeten Menschen – so lautet Marx, Methode – kämen die wahren Geschichten
ans Tageslicht. Als er von Timon niedergeschlagen wird, hat Marx
gewonnen.
Das Motto zum heuten Schreibtag lautet . . .
Schuld!
Samstag, 7. August 2010
. . . also zur Abwechslung mal was Fröhliches :-)
Ich widme mich heute dem Thema, weshalb Timon ausrastet und
Marx niederschlägt. Hauptsächlich ist es sein Gefühl, schuldig zu sein,
zweites wird er von Marx laufend provoziert und auf diese mögliche
Schuld hingewiesen, und drittens – als Anlass quasi – das Bedürfnis,
Angelika beschützen zu müssen. Oder so. Oder ganz anders.
Und außerdem werde ich heute laufen gehen (auch Autoren sollten
sich bewegen).
259
Lieber Blog, hilf mir, dass ich in das Gefühl
Schuld“. . .
”
. . . hinein finde, dass ich die rechte Schreibhaltung finde, für das, was
nun kommt.
Blog: Gerne helfe ich dir. Sag, was kommt denn Timon in den Sinn,
wenn er an Schuld“ denkt?
”
Autor: Dass er ein Buch einmal nicht zurückgegeben hat und dass
das schon 1993 war und er sich immer wieder daran erinnerte und
dass das wohl nie aus seinem Kopf gehen wird. Ein dummes Beispiel,
das weiß er auch. . .
Blog: Und warum ausgerechnet die Erinnerung an dieses Buch?
Warum fühlt er sich nicht schuldig, weil er Sonntagszeitungen
stiehlt?
Autor: Weil es mit Vertrauen zu tun hat – weil er versprochen hatte,
dass er das Buch ganz sicher zurückgeben würde. Das Buch tut ihm
immer noch weh.
Blog: Hat er das Buch noch?
Autor: Ja.
Blog: Er kann es ja zurückgeben.
Autor: Nein, sonst würde er seine Schuld offen eingestehen.
Blog: Schuld und Vertrauen gehören für Timon zusammen?
Autor: Und Versagen. Er ist schuldig, weil er Erwartungen nicht
erfüllt hat.
Blog: Und woher kommen die Erwartungen?
Autor: Na, von den anderen. Aus ihm selbst.
Blog: Timon kann ja sagen: Das mache ich nicht. Zum Beispiel bei
Sophie: Ich will nicht mit dir nach Kronstein ziehen, ich will lieber
”
in Wien weiterleben.“
260
Autor: Timon macht das nicht. Timon weicht Konflikten aus.
Blog: Du meinst, Timon ist konfliktscheu, bürdet sich stillschweigend
Erwartungen auf, die er nicht erfüllen kann/will?
Autor: Eigentlich ja. Und die Erwartungen kommen von seinen Eltern, von seiner Erziehung. Und von seiner Mutter hört er Männer
”
entziehen sich ihrer Verantwortung“ – solches Verhalten verabscheut
er, dennoch (oder gerade deshalb) tut er es. Und hasst sich dafür und
dieser Hass. . .
Blog: Ja! Es wird! Weiter!
Autor: . . . und dieser Hass entlädt sich dann auf einen anderen Menschen (Marx). Auf einen, der ihn auf diesen wunden Punkt hinweist.
Wobei dieser Marx vielleicht durch seine bloße Art Timon reizt, nicht
so sehr durch das, was er tut. – Zum Beispiel, wenn Timon meint,
Marx hätte seine Frau im Stich gelassen? Und wenn Marx Timons
Verhalten spiegelt? Wir wissen ja, dass man auf das am stärksten
reagiert, was man von sich selbst beim Gegenüber erkennt.
Blog: Ich glaube, du hast es.
Autor: Ich danke für dieses Gespräch, lieber Blog.
Elevator Pitch (Teil 2)
Ein guter Ort, den Elevator Pitch deines Romanprojekts zu testen.
Erzähl doch – ganz spontan – dem Herrn oder der Dame neben dir,
worum es in deinem Roman geht.
Unruhe
261
Klar weiß ich, was jetzt helfen würde: Schreiben. Ach, wenn
ich doch ein Romanprojekt hätte! Aber ich habe keinen
literarischen Rahmen mehr, in dem ich meine Unruhe
irgendeiner Romanperson umhängen könnte. Und ohne
Romanprojekt bleibt mir nur mein eigenes Leben.
aus: Thomas Wollinger: herausgeschnitten
Weiterschreiben? Rückwärtsschreiben!
Vor einigen Tagen habe ich hier die Frage gestellt: Wie fühlt man sich,
nachdem man jemanden krankenhausreif geschlagen hat?
Eine Frage wie bei etwas, das plötzlich passiert, zum Beispiel, ein
Apfel fällt Timon auf den Kopf, und ich muss herausfinden, wie er
sich nun fühlt.
Es ist schlichtweg die falsche Frage. Denn weit wichtiger ist: Was fühlt
Timon vorher? Es muss in irgendetwas Großem drinnenstecken, sonst
würde er nicht so etwas tun. Und dieses Große (sein Schuldgefühl)
treibt ihn zu Tat an, und nachher ist es ja nicht weg. Nachher, verstärkt
durch die Tat, geht es weiter. Timon hat es dann schwarz auf weiß: er
trägt in sich die Erbschuld des Mannes schlechthin, nämlich, die Frau
im Stich gelassen zu haben. So etwa hatte er sich bis zu Sophies Tod
niemals ernsthaft darauf vorbereitet, mit ihr zusammen zu ziehen.
Trotz gegensätzlicher Beteuerungen. Wäre sie nicht gestorben, wäre es
aufgeflogen. Ein Teil von Timon wollte niemals das bisherige bequeme
Leben aufgeben. Der andere Teil Timons war immer bemüht, dieses
Versagen bis zur Selbstaufgabe zu kompensieren.
Das Schlimmste: Ein Teil von Timon war erleichtert, als Sophie tot war.
Das ist etwas, das muss Timon vor sich selbst verstecken. Er zimmert
er sich ein Idealbild der Beziehung zurecht. Aber Timon entkommt
sich nicht. Das will ich so schildern, dass es fast zwangsweise zu der
Entladung führt.
(Damit muss selbstverständlich die Textstelle, in der Timon auf Marx
eintritt, massiv geändert werden.)
262
Muss da jetzt weiter
Es ist 23:03. Morgen Arbeitstag im Büro.
Aber ich kann doch jetzt unmöglich aufstehen und schlafen gehen, ich
muss hier jetzt weitermachen mit dem Schreiben!
Heute erkannte ich (wieder einmal), wie ich
einen Roman schreibe
Ich habe dank des Rückwärtsschreibens der letzten Kapitel wieder
etwas gelernt. Einen großen Zusammenhang über mein Schreiben, der
– wenn ich genauer darauf geachtet hätte – mir schon vor zehn Jahren
auffallen hätte können.
Nehmen wir an, eine Romanfassung ist eine Abfolge von beschriebenen
Ereignissen E 1 – E 2 – E 3 – . . . – E Ende
Früher dachte ich, im großen und ganzen ginge ich folgendermaßen
vor:
1. Ich schreibe E 1
2. Ich schreibe E 2
3. Ich schreibe E 3
4. Ich schreibe E 4
5. und so weiter
6. und bin irgendwann fertig mit E Ende und somit mit dieser
Romanfassung.
In Wirklichkeit ist es so:
1. Ich schreibe E 1
2. Ich schreibe E 2
263
3. Ich schreibe E 3
4. Ich stocke im Schreiben. Ich erkenne: ich war zu schnell. Zwischen
den Ereignissen E 1 undE 2 liegt noch so vieles, in das ich
emotional hineinsteigen muss.
5. Ich schreibe E 1a
6. Ich schreibe E 1b
7. Ich betrachte das bisher geschriebene: E 1 – E 1a – E 1b – E 2 –
E 3 und erkenne: da liegt noch einiges dazwischen, bevor ich
sonnvoll E 4 angehen könnte.
8. Ich schreibe E 1a1
9. Ich schreibe E 1a2
10. Ich betrachte das bisher geschriebene: E 1 – E 1a – E 1a2 –
E 1a2 – E 1b – E 2 – E 3
11. und so weiter
12. und bin irgendwann fertig mit E Ende und somit mit dieser
Romanfassung.
Am Anfang habe ich es eilig, zum Schluss E Ende zu gelangen. Ich
hetze. Andererseits kenne ich meine Romanpersonen noch nicht so
gut. Dann kommt oft die Kritik, dass ich zu dicht schriebe. Zu viel
Handlung, zu viele Referenzen in zu wenig Zeilen. Kein Verweilen für
den Leser. Kein Mitleben. Das führt also dazu, dass die als Einstieg
geplanten Ereignisse in meinen Roman immer mehr Raum einnehmen, so lange, bis sie den Hauptteil meines Romans ausmachen (so
geschehen etwa in der Archäologin).
Interessanterweise sind die eingefügten Stellen wie E 1a2 oder E 1b
die besten (im Sinne, dass sie am meisten Emotionen beim Leser
auslösen). Es sind meist Stellen, wo die äußerliche Handlung E 1 –
E 2 – E 3 nicht vorangetrieben wird. Aber es sind jene Stellen, wo
sich im Inneren der Personen am meisten tut.
(Das Kürzen von Ereignissen und das Umstrukturieren hab ich jetzt
hier noch nicht betrachtet.)
264
Geisterhaftes Schreiberlebnis
Was ich nun erzähle, gehört um Geisterhaftesten, das mir bislang
beim Schreiben begegnet ist.
Ich schrieb eine Szene, in der Timon von Kronstein nach Wien mit
dem Zug fährt. Eine Reise, die mit Unruhe begann (er wachte auf,
und es trieb ihn zum Bahnhof) und die in Timons Wohnung in Wien
endete. Eine intensive Reise, die kaum Äußerlichkeiten zu bieten hatte,
aber dafür verschwamm in Timon die Realität mit dem, wie er sich
seine Vergangenheit zurecht dachte.
So weit, so gut.
Nachdem ich mit dem Schreiben fertig war, stand ich in der Wohnzimmermitte und führte folgenden inneren Dialog:
Ich: Und jetzt? Ich sollte wieder nach Kronstein fahren.
Ich: Nein, Thomas, Kronstein gibt es nicht. Du bist Thomas, nicht
Timon.
Ich: Aber ich bin doch hier in der Wohnung von Timon.
Ich: Das hier sieht so aus, als wäre es Timons Wohnung, weil du deine
Wohnung in den Roman eingebracht hast.
Ich: Okay.
(Pause)
Ich: Also, soll ich jetzt nach Kronstein zurückfahren oder hier übernachten?
Ertappt: meinen fiktiven Ortsnamen gibt‘s
doch
Und ich dachte, Kronstein“, das geografische Zentrum meines Romans,
”
sei meine Erfindung. . . nun, Anni Bürkl hat mich eines besseren
265
belehrt, danke! Da werde ich mir nun anderen Namen überlegen
müssen, Schad, hab mich schon an ihn gewöhnt. :-)
Das kommt davon, dass ich nicht gut recherchiert habe. . .
Größere Kartenansicht
Hab mich nun für Friedstatt“ entschieden. (In Anlehnung an Wal”
lensteins Friedland – schließlich wurde das Krankenhaus in meinem
Roman 1637 von einem Offizier und Mörder Wallensteins gestiftet,
finanziert aus dem Vermögen des Ermordeten.)
Schreibuhr
Uhr in meinem Schreibraum
Das ist die Uhr, zu der ich oft (wie oft denn?) hinaufsehe.
Sie sagt mir, wie es um den verbleibenden Schreibtag bestellt ist.
Und manchmal auch, wie lange es noch zum Sonnenaufgang ist.
Wenn Timon jemanden niederschlägt . . .
. . . dann muss das so geschrieben sein, dass sich die Leserin denkt:
Mir war klar, dass irgend etwas mit Timon passieren wird, so wie er in
”
den letzten Kapiteln beisammen war. Dennoch hat es mich überrascht
– dass es ausgerechnet auf diese Weise geschah. Nun ist natürlich alles
anders. Ich bin gespannt.“
266
Einfache Ursache
Morgendliche Unzufriedenheit
mit meinem Geschriebenen
hat meist den Grund, dass ich
noch nicht gefrühstückt habe.
kAMPF gegen die unsägliche tASTE
gewonnen
Meine Laptoptastatur
dAMIT MEINE wORTE nie wieder so aussehen, bloß weil ich versehentlich diese eine Taste ganz links berührt habe, bin ich mich nun
– nach 10 Jahren literarischer Erfahrung – auf die Idee gekommen,
diese unnötige Taste einfach auszuschalten.
Bei Windows geht das durch bloßes Einfügens eines Eintrags in der
Registry des Betriebssystems. Da ich das selbst nicht machen wollte –
damit ich mir nichts kaputt mache – habe ich es mit diesem Programm
getan (dieses .zip enthält Software sowohl zum Deaktivieren, als auch
zum Reaktivieren dieser Taste für Windows XP).
Beachte die abgenutzten Tasten auf dem Foto . . . denn offenbar
berühre ich die Tasten A und S mit dem Fingernagel des linken
Mittelfingers, und die Strg-Taste mit dem Nagel des linken kleinen
Fingers, also von wegen Tippen im 10-Finger-System.
Nächste Texthobel Schreibwerkstatt: 11./12.
September
An diesem Wochenende werden wir wieder viel schreiben. Das schöne
267
an Literatur ist, dass sie sehr wohl etwas ist, das man teilen kann,
das man in der Gruppe tun kann, wo man von den anderen vieles
mitnehmen kann.
Etliche Teilnehmende kenne ich bereits von früheren Texthobels, bin
mit ihren Projekten vertraut, und ich bin gespannt auf die, mit denen
ich bislang noch nicht gearbeitet habe.
Samstag 11. und Sonntag 12. 9. 2010, jeweils 10 bis 18 Uhr.
Anmeldung bitte hier.
Handlungsmuster Zwei Strömungen“
”
Da gibt es ein Handlungsmuster, das mich seit der Kindheit fasziniert. Es besagt, dass die handelnde Person in zwei unterschiedliche
Handlungen hineingeworfen wird. Ich nenne es Zwei Strömungen“.
”
Gutes Beispiel dafür geben historische Romane/Filme ab. Bei denen
gibt es einerseits die großen historischen Ereignisse, andererseits einen
krimihaften Mordfall oder eine Liebe.
Titanic:
1: Ein Schiff fährt und jeder weiß, es wird sinken.
2: Eine Liebesgeschichte und die Sache mit dem Klavier am Ende.
Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins:
1: Prager Frühling und sein Ende
2: Teresa und Tomas beginnen eine lebenslange Beziehung, die unter
Tomas‘ ständigen Affären leidet.
Casablanca:
1: Deutsche Besatzung / Résistance / Collaboration
2: Bogart zwischen Bergmann und Staatsraison
Der abenteuerliche Simplicissimus:
268
1: Der Dreißigjährige Krieg tobt
2: Ein Schelm stolpert durch die Ereignisse.
Es gibt meist eine übergeordnete Makro-Strömung, die durch die
untergeordneten Makro-Strömung für den Leser emotional fassbar
wird.
Dieses Handlungsmuster ist m. E.n. genau dann gut eingesetzt, wenn
die beiden Strömungen gegen Ende ineinander münden und zu einem
kraftvollen, emotionalen Strom werden.
Heute habe ich. . .
. . . 4 kurze Espresso
s getrunken, ein Joghurt und letztendlich ein Stamperl Birnenschnaps,
und jetzt ist schon Nachmittag und immer noch nicht kann ich schreiben. Aber ich gebe nicht auf! Weil der Schreibtag noch nicht einmal
dunkel ist.
269
Ich ziehe mich mal vom Schreiben zurück . . .
Roland B. Tobias: 20 Master Plots and how to build them
. . . und lese folgendes Buch und denke nach und gehe auf und ab
und blättere und überlege und höre genau hin, was mir das Buch zu
meinem Roman sagen will.
Explosion, wieder einmal
Jedesmal, wenn ich zwei Romanpersonen zusammenführe, ist das für
mich eine emotionale Explosion, die meine Texte und Ideen weitertreibt.
Es ist so abgelaufen:
1. Gestern, unter Tags, im Buch 20 Masterplots“ geblättert (Wobei
”
das Buch bloß ein Anlass war, über Grundsätzliches nachzudenken).
270
2. Nachts, um ein Uhr, nach sinnlosem Websurfen, der Funke:
Thomas, was wäre, wenn du die Romanpersonen Dagmar“ und
”
”
Isabella“ zusammenlegtest?“
”
3. Erstes Gefühl: Klarheit. Die beiden waren ohnehin Zwillingssschwestern, und damit würde die ohnehin große Komplexität
des Romans reduziert. Handlung und Charaktere werden wesentlich schärfer.
4. Dann Erschütterung. Wie soll das sein? Die Mutter der herzkranken Angelika zur Mörderin von Timons Freundin machen?
5. Und dann ging es los. Bis in den Morgen. Ich hörte Amy Macdonald (“Spark“). . .
. . . immer und immer wieder. Ich beobachtete sie, wie sie auf den
Steg ging, ihren Koffer abstellte, und alles ergab so viel Sinn in mir.
Alte Fragen wie Wovon lebt Dagmar?“ und Warum ist ihre Ehe
”
”
gescheitert?“ und Was will sie?“ und Wie ist ihre Beziehung zur
”
”
Mutter?“ und Wer sind die Opponenten im Kampf um das Violanum?“
”
sind plötzlich von selbst beantwortet. Und Dagmars Handlungen – ich
habe jetzt viel mehr Freiheit. Ich kann den Leser Dagmars Zerrissenheit
spüren lassen:
1. das so Fürsorgliche und Schützende einer Mutter mit schwerkrankem Kind
2. der Berufsethos einer Krankenschwester
3. die Vorbildwirkung der Krankenhausgründerin Viola (+1645)
4. das Erbe ihres dominanten (verstorbenen) Großvaters, der Dagmars Mutter stets als schwach verachtet hat.
Ich sagte mir: Thomas, was hast du da für ein Monstrum erschaf”
fen?“
Ich antwortete: Es ist immer schon hier gewesen. Bloß jetzt erst ist
”
dein Blick frei.“
Gegen drei Uhr skizzierte ich eine Schlussszene zwischen Timon und
Dagmar. Jetzt bin ich müde. Wie immer, wenn ich vor einer neuen
Fassung meines Romans stehe.
271
Warum wir Autoren ausrutschen und stürzen
Ich prüfe alles auf Verwertbarkeit: Wenn ich ausrutsche
und stürze, hab‘ ich, noch bevor ich auf den Boden aufschlage, einen kurzen, lakonischen Satz dafür formuliert.
Else Buschheuer, bloggende Autorin,
im Spiegel Online Kultur
Blog in der U-Bahn
Mein gestriger Blogeintrag
Unlängst traf ich mich – nach langer Zeit wieder – mit den Literatinnen
S., J. und M.
Ich erzählte eine pointenhaft gemeinte Begebenheit rund um meine
aktuelle Romanarbeit. Da gab mir J. zu verstehen, dass sie die Bege-
272
benheit schon kannte – weil sie meinen Blog verfolgte, in der U-Bahn.
Jeden Tag. Auf ihrem Handy. Mit dem Google Newsreader.
Auf, auf zur 8. Fassung!
Ich: Gut, Thomas. Hast du also beschlossen, zwei Romanpersonen zusammen zu legen. Hätte dir das nicht auch früher einfallen können?
Ich: Lass das. Du weißt genau, dass ich mich in Spiralen meinen
Romanpersonen und der Handlung nähere. Ist eben so.
Ich: Lernst auch nichts dazu, oder?
Ich: . . .
Ich: Also ran an die Tasten, Thomas! Auf, auf zur 8. Fassung. Zum
Glück nicht so schlimm wie der Umstieg von der 6. auf die 7. Die
meisten Szenen bleiben gleich. Du weißt, was auf dich zukommt?
Ich: (nicke)
273
Ich: Mindmaps mit den Personen anpassen. Eine Feste Meinung zum
Wesen von Dagmarneu bilden, bevor du weiter tust! Damit wir nicht
gleich in die 9. Fassung schlittern, hörst du? Darum: gut überlegen,
ja?
Ich: Ja ja.
Ich: Dann die Szenen mit Isabellaalt und Dagmaralt zum Überarbeiten
markieren. Eigentlich alles bisher geschriebene durchwassern. Am
besten dir eine emotionale Szene aussuchen und mal einsteigen in
Dagmarneu .
Ich: Weiß ich eh‘.
Das waren Zeiten: Word 2.0
Damit habe ich meinen ersten Roman getippt. War ein gutes Programm. War zuverlässig. Weil Word 2.0 nicht mit so großen Dateien
konnte, musste ich meinen Roman auf drei Dateien aufteilen.
Da ich einen zu schmalbrüstigen Computer hatte, blieb mir bis 1997
das hier verwehrt:
(Achtung: bei Word 6.0 sollte man besser die Schnellspeicherung nicht
verwenden)
Ab dann wurde Word ja einigermaßen unübersichtlich:
274
(Hier geht‘s zur Quelle dieser Bilder)
Das waren Zeiten: Mein erster Laptop
So in etwa hat mein erster Laptop ausgesehen, den ich mir 1998
gebraucht gekauft hatte, zum Romanschreiben. Mit schwarzweißem
Bildschirm. Auflösung: 640×480
Toshiba Laptop Satellite – Quelle:bigkey.com
Und er hatte Windows 3.11 (mit Winword 2.0):
Windows 3.11 (in schwarzweiß)
Befehle, die sich in Hauptwörtern verstecken
Seit zwei Jahren sammle ich Imperative, die Substantive sind, wie
etwa:
Buch – Im Reisebüro: Buch die Reise!
275
Reisebüro - Reise, Büro! Mach einen Betriebsausflug.
Schaukelstuhl - Schaukel, Stuhl!
Werft – Werft den Ball (Danke, Vincent!)
Schiffe – Befehl zum Wasserlassen
Asset (engl.) – Aufforderung zum Essen (Esset!). Und Asset bedeutet
ja auch, sich etwas im übertragenen, wirtschaftlichen Sinne einverleibt
zu haben
Peter - Bet, er!
Begine - Beginne! Fange an! (Die Beginen waren ein Drittorden für
Frauen. Beginen führten ein frommes, keusches Leben in ordensähnlichen Hausgemeinschaften)
Ende - Am Ende des Films befiehlt der Film dem Zuschauer aufzuhören: Ende!“. Denn was hat das Leben denn noch für einen Sinn,
”
wenn der Film zu Ende ist?
Schlafzimmer – Schlaf, Zimmer! Im Sinne von Frauenzimmer, quasi:
Mädel, geh schlafen.
Komplex - Komm, Plex! Plex, bei Fuß! Braver Plex. Guter Plex.
Aus, Plex!
Fernseher – Fern seh‘ er!
Kugelschreiber - Aufforderung, das Wort Kugel zu schreiben.
Kopfhörer – Das Wort Kopf möge gehört sein.
Fahrrad - Und der Herr schuf das Rad und sprach: Fahr, Rad!
Laufrad – siehe Fahrrad.
Schwimmweste – Schwimm, Weste!
Füllfeder – Füll Feder, sonst ist sie leer!
Aufzug – Geh auf, Zug! Ich will einsteigen.
. . . fällt euch noch was ein?
276
Drei Regeln, wie man einen Roman schreibt
There are three rules for writing a novel. Unfortunately
no one knows that they are.
Sommerset Maugham
Quelle: 20 Master Plots, Seite 32
Warum ein Handlungsmuster?
Ich übersetze für mich den Begriff Master Plot“ mit Handlungsmus”
”
ter“. Es beschreibt nicht meine Handlung, aber identifiziert ein Muster,
dem meine Handlung – mit einem bestimmten Anteil – folgt. Und hilft
mir, Arbeit zu sparen, weil ich auf Erfahrung von Autorengenerationen
zurückgreifen kann.
Seite 6
Seite 8
(Quelle: Roland B. Tobias: 20 Master Plots and how to build them)
Fiktiver Stadtplan
In der Stadt, die ich erfunden habe, muss ich einiges unterbringen,
wie zum Beispiel:
1. mehrere Trakte des Violanums (das Krankenhaus, das 1637
gegründet wurde).
• Altes Violanum
• Stephantrakt mit dem Festsaal
• Das Schloss (=Altersheim)
277
• Pflegeschule
• Verwaltungsgebäude
2. Stephanus-Kirche (auch Violakirche genannt) samt
• gotischem Kirchenschiff
• frühbarocker Violakapelle
• Grabmal von Viola und Stephan und
• barockem Kirchturm
3. Polizeiwache
4. Die Frühstückspension, in der Timon wohnt
5. Das Haus von Timons toter Freundin
6. Das Museum, in dem Sophie umgekommen ist
7. Den Fundort von Violas Skelett
8. Freiwillige Feuerwehr (außerhalb der Stadtmauern)
Zudem brauche ich die städtebauliche Vorgeschichte der Stadt – sprich
das, was an baulicher Struktur vor der Gründung des Violanums
dagewesen war (Beginenhof aus dem 13. Jahrhundert, blauer Umriss).
Denn die Stadt, wie sie heute zu sehen ist, ist das Ergebnis des
Wiederaufbaus nach der Katastrophe von 1645 (Brandschatzung durch
die Schweden). So etwa wurde die Hauptstraße begradigt (der alte
Verlauf ist rot dargestellt). Die Grundmauern der alten zerstörten
Häuser entlang der alten Hauptstraße bilden die Kellergewölbe der
neuen, barocken Gebäude - hier wird der angeschossene Timon
Zuflucht finden. Quasi in der Stadt unter der Stadt.
Seit April 2007 verwende ich dafür einen Stadtplan, damit alles
zusammenpasst:
278
Wie man unschwer erkennt, fußt diese Topografie auf einem Luftbild
der Stadt Dürnstein.
Ich habe ein Leben neben dem Schreiben
Letztens meinte eine Leserin, die Leser meines Blogs müssten annehmen, dass ich außer Schreiben nichts anderes täte (Sie sagte das in
deutlicheren Worten, die mir leider entfallen waren; es klang so, als
würde mich der Blog als verbissenen Einsiedler darstellen, der vor
lauter Schreiben niemals seine Wohnung verlässt).
Darum sage ich euch: Ich habe ein Leben neben dem Schreiben.
Ein abwechlsungsreiches, intensives gar. Die meiste Zeit meines Lebens
schreibe ich gar nicht, denn dann arbeite in IT-Projekten, dann tanze
ich oder besuche Tanzkurse, dann gehe mit meinem Kind ins Museum,
dann fahre ich Rad oder trinke Caipirinhas oder schlafe.
279
Menschliches 3
280
Wie ich mit dem Buch 20 Master Plots“
”
arbeite
Sonntag, 5. September 2010
Das Buch von Ronald B. Tobias ist für mich ein handliches Instrument,
um meinem Romanprojekt eine frische Sichtweise zukommen zu lassen
und Verbesserungsvorschläge zu erhalten.
Erstens bildete ich meine Romanhandlung in das Schema der Masterplots ab (mit * habe ich die Relevanz bewertet):
Master Plot 1: Quest (Suche) ***
Master Plot 2: Adventure (Abenteuer)
Master Plot 3: Pursuit (Jagd, Verfolgung)
Master Plot 4: Rescue (Rettung)
Master Plot 5: Escape (Flucht)
Master Plot 6: Revenge (Rache)
Master Plot 7: The Riddle (das Rätsel)
Master Plot 8: Rivalry (Rivalität) **
Master Plot 9: Underdog (der Unterdrückte, Unterlegene)
Master Plot 10: Temptation (Versuchung)
Master Plot 11: Metamorphosis (Verwandlung)
281
Master Plot 12: Transformation (Umformung – der Persönlichkeit,
des Charakters) *
Master Plot 13: Maturation (Reif werden)
Master Plot 14: Love (Liebe) *
Master Plot 15: Forbidden Love (Verbotene Liebe)
Master Plot 16: Sacrifce (Opferung)
Master Plot 17: Discovery (Entdeckung – im Sinne von Verstehen,
wer man selbst ist)
Master Plot 18: Wretched Excess (erbärmliche Maßlosigkeit)
Master Plot 19 und 20: Ascension and Descension (Aufstieg und
Abstieg)
Zweitens schaute ich mit jene Master Plots, die meinen Roman berühren, genauer an:
a) Hauptsächlich ist mein Roman ein Quest“ (Timon sucht etwas,
”
das ihm hilft, mit dem Verlust seiner Sophie fertig zu werden).
b) Das nächste interessante Master Plot ist Rivalry . Timon gerät
”
”
in eine Stadt, in der zwei rivalisierende Ideologien vorherrschen, wie
das Krankenhaus geführt werden soll. Überlegungen rund um diesen
Master Plot haben dazu geführt, dass ich – wie berichtet – eine
Romanperson entfernt habe, um die Rivalität griffiger zu machen –
diese wird nun als Mutter–Tochter–Konflikt ausgetragen.
c) Und es geht um Liebe – die von Timon und der verstorbenen Sophie
(da ist einiges noch offen) und die Liebe Timons zu dem Baby.
d) Dann gibt es die Transformation – Timon, der Einzelmensch,
der Für–sich–lebende, übernimmt Verantwortung für ein Baby und
letztlich für die ganze Stadt.
Ich werde diese Plots in der nächsten Zeit noch wiederholt durcharbeiten, als Unterstützung für die Umstrukturierung wegen der gestrichenen Romanperson und bei der Gestaltung der weiteren Abschnitte.
(Interessant ist übrigens auch, dass ich im Roman instinktiv stets eine
Dreiteilung hatte, unbeabsichtigter Weise an Aristoteles und seine
282
Dramaturgietheorie angelehnt (Wird auch in dem Buch behandelt).
Derzeit bin ich in etwa im ersten Teil, wobei die beiden weiteren Teile
vielleicht nicht so viel Umfang benötigen werden.)
Hier steht, warum keiner so arbeiten soll wie
ich
Montag, 6. September 2010
Roland B. Tobias: 20 Master Plots and how to build them, Seite 31
GRAUKO goes Kroatien
Wenn wir vom Grazer Autorinnen und Autoren Kollektiv (GRAUKO)
etwas zum ersten Mal tun, dann begründen wir damit gleich eine
neue Tradition. Diesmal: Die GRAUKO Schreibwoche. Sie fand Ende
August 2010 in Murter, Kroatien statt. Mit dabei: Isolde, Margarita,
Maria, Peter, Thomas und die beiden Literatinnenehemänner Albert
und Franky.
Der erste Tag verbrachten wir mit Anreisen, wobei das zweite Auto
unseres zweiteiligen Konvois stets dem ersten Auto nachfuhr – auch
im strömenden Regen gut erkennbar wegen des Fahrrads.
Eigentlich wollte ich die stundenlange Autofahrt dazu nutzen, die
Zusammenlegung zwei meiner Romanfiguren zu besprechen. War aber
zu müde.
Schreibraum Feigenbaum
Das erste, was eine Autorin macht, wenn sie sich irgendwo einquartiert:
sie richtet sich den Schreibraum ein. Das tat Margarita gleich nach
dem Frühstück unter einem Feigenbaum.
283
Dieser Feigenbaum befindet sich hier:
Größere Kartenansicht
(Wir wohnten in Murter, in der Ferienwohnung Anita – Anita Schellnegger war uns eine sehr angenehme Gastgeberin)
Weite
Beim Frühstück auf der Terrasse konfrontierte ich meine GRAUKO–Kollegen mit meinem aktuellen literarischen Problem, in dem es
darum ging, zwei Romanpersonen zu einer zusammenzulegen. Isolde
– sie kannte das Thema aus meinem Blog – reagierte mit Abscheu
(wie die meisten Leute, denen ich von diesem Plan erzählte). Denn
das bedeutete, dass ich die Mutter eines herzkranken Mädchens zur
Mörderin machte. Ich erklärte Isolde und den anderen die Situation.
Durch meine Erklärungen schärfte sich für mich die Lösung. Und ebenso klarer wurde der Eindruck für die anderen, so dass Isolde am Ende
meinte, diese neugeschaffene Dagmar würde eine sehr interessante
Romanperson werden.
Wir verbrachten die Mittagszeit am Meer. Ein paar Stunden hatte
ich gar keinen Drang zu schreiben. Ich beobachtete die Wellen und
Maria, wie sie Peters Romanmanuskript las und einen Buben, dessen
Angelschnur sich am Seil eines Boots verhängte. Das alles genügte mir
– so lange, bis es mich zum Haus zurückdrängte. Auf der Terrasse arbeitete bis in den frühen Abend an der Mindmap für die Romanperson
Dagmar.
Anfang in Kroatien
Nun schreiben alle: Margarita unter dem Feigenbaum redigiert ihren
Roman. Isolde, Peter und Maria auf der Terrasse arbeiten an ihrem
Theaterstück.
284
Und ich? Wie fange ich es an? Soll ich meinen bisherigen Roman
durcharbeiten und Dagmar nach den neuesten Erkenntnissen schärfen?
Aber Dagmars Mutter. Die muss ich mir noch überlegen. Schließlich
ist der Master Plot Rivalry“ eine wichtige Strömung im Roman, da
”
muss ich schon wissen, wie die Gegnerinnen (Mutter und Tochter)
aufgestellt sind.
Wetterresistentes Schreiben
Letztens, in Kroatien: Margarita überarbeitet ihren Roman bei Kaffee
und Regen auf der Terrasse.
Rivalität und Gerechtigkeit
Mindmap meiner Romanpersonen
Im kroatischen Nachmittagsregen hatte ich eine Erkenntnis, eine von
jenen, die das Unzusammenpassende ineinander fügte. Nämlich, dass
das Rückgrat meines Roman ein Mutter-Tochter-Konflikt ist.
Ich saß an meiner Personen–Mindmap und räumte mit meinen Personen auf. Nachdem ich aus den Zwillingen Dagmaralt und Isabellaalt
endgültig Dagmarneu geschaffen habe, kam nun die Mutter Elisabeth
(60) dran. Mein erster Gedanke: Arme Mutter einer Mörderin! Arm,
weil schon ihr Vater, ehemals Leiter des Violanum, so sehr seine Enkelin Dagmar favorisiert hatte. Und Elisabeth so ungerecht behandelt
worden war (Wo bleibt da die literarische Gerechtigkeit?).
Schlimmer noch. Der (verstorbene Groß–) Vater sah Elisabeth als
zu schwach, als dass sie ihm in der Leitung des Hospitals nachfolgen
sollte. Lieber sollte eine Generation übersprungen werden und gleich
seine Enkelin Dagmar eingesetzt werden. Doch er lebte nicht lange
genug, um Dagmar auf den Thron zu hieven – Dagmar war noch zu
jung, als ihr geliebter Großvater starb. Nur deshalb wurde Elisabeth
285
Leiterin des Violanums. Sie hatte niemals Zugang zu ihrer Tochter
Dagmar gefunden. Dagmar war für sie ein Geschöpft des Großvaters,
und Elisabeth hatte ihre Tochter aufgegeben.
Elisabeth, ein armes Wesen, gepeinigt von ihrem toten Großvater und
ihrer starken Tochter . . . und wo bleibt da die literarische Gerechtigkeit? Hier kommt sie:
Weil sich Elisabeths Zorn nicht mehr gegen ihren Vater richten konnte,
richtete sie ihn – unbewusst – gegen ihre Tochter. Das ist es! Eine
Mutter, die den Kampf gegen Ihren Vater weiterführt. Die ihre eigene
Tochter mit allen Mitteln (als Nachfolgerin im Krankenhaus) zu verhindern sucht. Die automatisch die widersprechende Meinung vertritt.
Die durch ihre Festgefahrenheit verhindert, dass sich ihr die Tochter
nähern kann. So wird Dagmar – ohne wirklich Mutterliebe erfahren
zu haben – in eine radikale Lebensanschauung getrieben, quasi das
verstärkend, was sie vom Großvater mitbekommen hatte.
Und das führte zu einem Mord, der – aus Dagmars Sicht – nötig war,
um das Violanum zu retten. Damit habe ich nun den Master Plot
»Rivalry« mit Mutter und Tochter als Gegner. Und die beiden sind
nun im Grunde gleich stark:
A principal rule of this plot is that the two adversaries
should have equivalent strengths
(Roland B. Tobias: 20 Master Plots, Seite 125)
Menschliches 4
286
Lolita oder: Wertende Beschreibungen und
literarische Gerechtigkeit
Lolita ist eine Säule der erotischen Literatur.
Ein Glanzstück von Nabokovs Erzählkunst ist etwa jene Szene, in
der sich der Protagonist »die Süße eines Orgasmus erlistet, ohne die
Moral einer Minderjährigen anzutasten.« (Seite 101).
Nabokovs Beschreibungen sind oftmals wertend. Etwa wie er die
Mutter von Lolita schlecht macht:
287
Sie war offenbar eine jener Frauen, deren gewählte Sprache
ihren Buchklub oder Bridgeclub oder eine andere todlangweilige konventionelle Einrichtung reflektiert, niemals aber
ihre Seele; (Seite 60)
(Beachte die seltsame Zeitenfolge) – Doch dann gewinnt diese Frau
massiv an Profil:
. . . fände Sie jemals heraus, dass ich nicht an Unseren
Christlichen Herrgott glaubte, dann nähme sie sich das
Leben. Sie sagte es so feierlich, dass er mir kalt über den
Rücken lief. Und da wusste ich: Sie war eine Frau mit
Grundsätzen. (Seite 123)
. . . und so gleicht er die Schieflage mit der vielgepriesenen literarische
Gerechtigkeit aus.
Vielleicht soll ich mir an Nabokovs wertenden Beschreibungen ein
Beispiel nehmen. Denn ein Blog – und mein Roman ist nun einmal der
Blog von Timon – ist etwas Persönliches, Ungeschliffenes. Es ist ein Ort
der Unklarheit und der Mühe, sich selbst Klarheit zu verschaffen. Ein
Ort des Worte–um–sich–werfens und des Hin–und–her–wankens.
(Die Seitenangaben beziehen sich auf folgende Ausgabe: Vladimir
Nabokov, Lolita, Rowohlt Taschenbuch Verlag, überarbeitete Ausgabe
2007)
288
Nabokov befiehlt dem Leser, weiter zu lesen
Wenn die Romanfigur im schlimme Dinge tut, muss der Autor sorgsam
zu sein, damit der Leser nicht abspringt.
Sollte man meinen.
Nabokov wendet sich lieber direkt an den Leser:
Bitte, Leser: Wie sehr Sie auch [. . . ] außer sich sein mögen,
überschlagen Sie die wesentlichen Seiten nicht! Stellen Sie
sich mich vor; sonst existiere ich nicht.
(Vladimir Nabokov, Lolita, Rowohlt Taschenbuch Verlag,
überarbeitete Ausgabe 2007, Seite 212)
Nabokov macht mich als Leser zum Schöpfer des Romans. Das passt
zu dem, was der Maler Mark Rothko meinte (siehe Blogeintrag vom
November 2009):
A picture lives by companionship, expanding and quickening in the eyes of the sensitive observer. It dies by the
same token.
It is therefore a risky and unfeeling act to send it out into
the world.
289
Mein Plan: Zuerst Hausaufgaben machen
Ich mache meine Hausaufgaben.
Die Situation: Ich habe aus Dagmaralt und Isabellaalt Dagmarneu
geschaffen. Ich habe Dagmars Mutter Elisabeth modelliert. Ich kenne
nun den Konflikt der beiden – und es ist genau dieser Konflikt, in
den mein Protagonist Timon hineingezogen wird. Und dass Timons
Freundin Sophie umgebracht worden ist, hat mit diesem Konflikt zu
tun.
Ich könnte nun den Roman von Beginn an mit den neuen Zusammenhängen durcharbeiten, doch fehlt noch einiges. Der blinde Ingenieur,
der mit Sophie ein Buch herausbringen hat wollen. Ich weiß, er ist
der Bruder von Dagmars Vater. Na und? Warum ist er im Violanum?
Ist er Spielfigur oder Spieler? Was will er? (Mir gefällt der Gedanke,
dass der Mutter/Tochter–Konflikt alles umliegende zu Spielfiguren
macht)
Dagmars Vater ist 1968, vor ihrer Geburt, von Dagmars Großvater
erschossen worden. Wie ging das genau vor sich? Wie gehe ich damit
um?
Mein Plan:
290
1. Zuerst will ich diese Hausaufgaben machen. Sprich: Denken.
Denn habe ich gewisse Überlegungen bloß aufgeschoben, darf
ich mich nicht wundern, wenn ich mich in eine Sackgasse schreibe.
Und ich will nicht wieder so viel Text streichen! Darum will ich
die Zusammenhänge für mich schlüssig geklärt haben. Wie in
einem Geschichtsbuch, mal grob, muss ich wissen, wer gegen
wen und warum und wie.
2. Dann will ich mich reinlassen. Sprich: Tippen was das Zeug hält.
Voll in die Emotion hinein. Inmitten einer Landschaft, die mir
mein braves Hirn vorab schon vermessen hat.
Der Autor als Gott seiner Romanpersonen?
Ich verstehe jetzt, warum Gott den Menschen freien Willen gegeben
hat: Weil es sonst so mühsam ist! Meine Romanpersonen tun ja nichts
ohne mich. Ich muss mir alles für sie überlegen, jede Kleinigkeit bis
hin zu Frisur, Hobbies, Vergangenheit, Sex und und und. . . Und da
kann es einem Gott reichen, so dass er am Ende sagt: Macht es euch
doch selbst.
Gott hat einen Vorteil: er muss keinen Leser bei der Stange halten.
Er braucht nicht für Lesevergnügen sorgen und sich mit literarischer
Gerechtigkeit abmühen. Und heilige Bücher werden trotz allem verfilmt.
Über das Nichtschreiben
Sehen wir der Tatsache ins Auge: der Autor schreibt die meiste Zeit
seines Lebens nicht. Er schläft. Isst. Trinkt (Alkohol und Schreiben
– das ist auch so ein Thema). Er hat Sex und was immer es sonst
noch braucht, um sich einem literarischen Thema zu nähern. Und
selbst Recherche, das Fundament des Schreibens, ist zugleich ein
Nichtschreiben!
291
Letztens, in Kroatien, erlebte ich eine wunderbare Qualität des Nichtschreibens: Ich war umgeben von heftig schreibenden Literaten und
hatte dennoch – oder gerade deshalb – stundenlang keine Lust zu
schreiben und – jetzt kommt‘s! – ich fühlte mich gut dabei. Ich las
Lolita und schaute auf das Meer auf die Segelschiffe, zwischen 25 bis
35 waren es, jawohl, ich las und zählte Schiffe, ohne einen Roman
über einen pädophilen Seglerzähler zu planen.
Achtung: Nichtschreiben meint nicht das Nichtschreibenkönnen. Denn
Nichtschreibenkönnen ist grausam. Es formt mit dem Schreibenwollen
ein gnadenloses Spiel. Nichtschreibenkönnen kann Unruhe sein, Lärm,
Dringliches, kann ein Telefonat oder die Mutter oder eine E–Mail sein.
Es kann Beisammensein sein oder – weit schlimmer – ein mehrtägiger
Urlaub mit dem/den/der Liebsten in einem Land voll Strand und
gutem Essen und mit der urlaubsmittigen Frage: »Was ist dir wichtiger,
das Schreiben oder ich?«
Meer
292
Autorenzusammenarbeit
Jeder Autor hat sicherlich schon einmal versucht, mit anderen eine
Geschichte oder ein Gedicht zu schreiben. Meist gelingt es nicht.
293
Ausnahme gefällig? Isolde, Maria und Peter arbeiteten in Kroatien
intensiv an einer Komödie. Täglich mehrere Stunden auf der Terrasse.
Sie waren mit großem Eifer dabei, wechselten sich beim Tippen ab,
lasen laut die unterschiedlichen Rollen des Stücks. Sie griffen die
Pointen der anderen auf und trugen Gedanken und Worte weiter
(Isolde, du hast da sicherlich ein poetischeres Bild dafür). Und ich?
Erfreute mich am Zuhören und fotografierte die drei.
Um was geht es in deinem Roman?“ – Mein
”
Elevator Pitch
Der Roman erzählt von einem jahrhundertealten Spital,
dem Violanum. Seine mystische Gründerin Viola ist seit
fast vierhundert Jahren verschollen. Ihr Wirken hat über
Generationen hinweg eine Gesellschaft geformt, die sich
gänzlich dem Violanum verschreibt und es, wenn nötig,
mit Gewalt verteidigt.
Sophie, eine junge Archäologin, findet Violas Skelett. Dieser Fund zieht Sophie in einen Machtkampf: Die Leiterin
des Violanums ringt mit ihrer Tochter, wie das Werk Violas weiterzuführen wäre. Sophies Fund stellt alles in Frage,
worauf sich das Violanum gründet. Daraufhin stirbt Sophie, hochschwanger, bei einem Brand.
Der Roman beginnt damit, dass der Freund von Sophie
und Vater des Ungeborenen, Timon, zum Violanum reist.
Bald kämpft er gegen jene jahrhundertealten Kräfte, die
Sophie getötet haben.
Dies ist die zweite Fassung meiner Inhaltsangabe. Die erste Fassung,
paar Stunden zuvor entstanden, lautete:
Der Roman handelt von der Rivalität von Mutter und
Tochter, die darum ringen, wie ein alteingesessenes Spital
294
zu leiten sei. Beide sind Nachfahren von Viola, der mystischen Spitalsgründerin, die seit fast vierhundert Jahren
verschollen ist.
Sophie, eine schwangere Archäologin, findet das Skelett
von Viola. Damit gerät sie zwischen die Fronten. Ihr Fund
stellt alles in Frage, worauf das Violanum seit Jahrhunderten gegründet ist. Bevor die Erkenntnisse bekannt werden,
stirbt Sophie bei einem Brand.
Der Roman beginnt damit, dass Timon, Vater des Ungeborenen, in die Ortschaft kommt, um das Geschehene für
sich aufzuarbeiten.
Auf diese erste Fassung bekam ich von E. folgende Rückmeldung:
»Naja ehrlich gesagt find ichs nicht sehr spritzig, Neugierde weckend
und spannend. Eher wie wenn mich wer über etwas informiert, als
mich für etwas zu gewinnen«
Deshalb stellte ich das Jahrhundertealte und Mystische an den Beginn,
und nun erntete ich ein »Schon um einiges besser.« – Danke, E., für‘s
Feedback! Du siehst, ich lass‘ mir was sagen :-)
Nachts
295
facebook – Soll ich? Soll ich nicht?
facebook um mich herum.
296
Bekannte schicken mir Fotogalerien auf facebook. Laufend erhalte
ich vom facebook-Server Einladungen von Menschen, die mich als
Freunde haben wollen. Meine Schwester ist auf facebook. Nun ist auch
der Texthobel auf facebook. Und wer gehört zu seinen Freunden?
Etwa der, der seine Seminare leitet? Nein. Sondern sondern Robert
Menasse.
Soll ich nun? Muss ich nun?
Am besten formuliert Southpark meine Zweifel, in der Episode You
Have 0 Friends.
Ich habe es getan.
Wochenlanges Herumgetue. Ja? Nein? Wozu sollte ich denn? Nun bin
ich drinnen. Mit folgender Absicht:
facebook soll mir Plattform sein, Kontakte rund um das
Schreiben zu halten oder zu schaffen. Ich will über facebook
an Menschen gelangen, denen gefällt, was ich literarisch
zu bieten habe.
Habe auch den Vorsatz, auf facebook nur Schreiben-relevante Dinge
zu posten (hört! hört!). Hier also bin ich:
297
(Eigentlich wollte ich vor 3 Stunden schon abendessen. Ihr seht –
Southpark hat recht: I am sucked into facebook.)
Gebt mir Vorbilder!
Hera kämpft gegen den Giganten Phoitos.
Der erste Eindruck eines Menschen! Wie fange ich an? Wie stelle ich
mir Dagmar vor, die Mutter, die Mörderin? Ich brauche ein Gesicht.
Ihre Liebe und Grausamkeit geformt aus dem, was ihre Kindheit war.
Die Klarheit in Gedanken, all das Reine, dieses große Ziel, den alles
überdauernden Glauben. Eine Schönheit, die eigentümlich ist.
Die Zerrissenheit in ihr ist Spiegelbild von dem großen Gegeneinander,
dessen Sie nur Teil ist. Dagmar ist wie ein schroffer Felsen, der nur
deshalb übrig ist, weil er der härteste unter all dem Gestein gewesen
ist.
298
Gebt mir Vorbilder!
Ich schaue zu den Frauen, die ich gehabt habe. Ich erinnere mich an
ihre Stärke und daran, wie es war, ihre Schwäche zu sein.
Allmählich erschaffe ich ihr ein Gesicht.
Es muss doch einen Grund geben!
Ich knete mein Hirn. Denn es braucht etwas. Etwas, einfach das ist.
Das sicherlich einfach ist.
Die Ausgangssituation lautet: Timon kommt zu dem Haus, in dem
nun Dagmar wohnt, seine erste Begegnung mit ihr.
Dagmar sieht ihn, den Verzweifelten, Einsamen, dem sie die Freundin
und das Ungeborene genommen hat. Klar denkt sie im ersten Moment:
Geh weg! Doch bald darauf soll sie meinen: Welch geniale Fügung,
dass Timon gekommen ist, denn er ist genau das, was ich brauche.
Und nun die bescheidene Frage an mich: Weshalb ist es so passend
für Dagmar, Timon als Gast in ihr Haus aufzunehmen?
Dafür gibt es einen einfachen Grund.
Ganz sicher.
Autogramm von Lisa Dickreiter
Und so bestellte ich Lisas Vom Atmen unter Wasser, steckte das Buch
jungfräulich in ein Kuvert, schickte es nach Berlin, und nach ein paar
Tagen war es wieder da. Mit Signatur.
2006 habe ich sie in Berlin besucht. Wir haben in ihrem Schreibraum
eine Woche lang an unseren Romanen geschrieben, und nach getaner
299
literarischer Arbeit hat sie mir Berlin gezeigt. Schöne Tage waren
das.
Übrigens: schau mal in Lisas Blog vorbei!
Letztens, in der Texthobel-Schreibwerkstatt
Der, der lacht und die Knie voller Papieren hat, der bin ich. Der leere
Sessel gehört Vicki, die soeben dieses Foto schießt.
Wer die Freundschaft des Texthobels sucht, der kann sie übrigens nun
auch in facebook finden:
Radfahren als Schreibtechnik oder: Erbsünde
In der Früh, vor dem Frühstück. Auf das Rad und auf die Donauinsel,
weil sonst gar nichts weitergeht. Weil mir Spazierengehen zu träge wäre.
Ich brauche Geschwindigkeit. Denn ich habe ein wichtiges Gespräch
zu führen. Mit mir selbst. Es geht immer noch um Dagmar und um
Timon. Weshalb sie, die Mörderin, ihn, den Freund des Mordopfers,
als Gast in ihr Haus aufnimmt. Es ist ein mühsames Gespräch. So oft
entgleiten meine Gedanken, und plötzlich rede ich über irgendetwas
anderes. Ich muss – als eigener Moderator – mich zur Ordnung rufen.
Ich ringe mir mach etlichen Varianten ein Resultat ab – und jetzt,
beim Blogtippen, spüre ich, wie gut es sich fügt.
300
Dagmar sieht die Chance, Timon endgültig zu vertreiben, in dem
sie Salz in Timons wunden Punkt streut. Ihn quält die Schuld, nicht
bei Sophie gewesen sein, als ihn gebraucht hat. Dagmar ist Timons
schlechtes Gewissen – und sie hat einen Informationsvorsprung, ist sie
doch Freundin der Ermordeten gewesen. Dagmar verstärkt somit ein
Thema, das Timon seit seiner Kindheit mit sich trägt: Die Erbsünde,
dass sich Männer vor der Verantwortung drücken, meist dann, wenn
darauf ankommt.
Wie sagte doch Timons Mutter? Männer sind in den entscheidenden
”
Momenten des Lebens nicht da.“
Der Kaffee des Literaten
Bittere Tropfen
rausgepresst in die Tasse.
Unruhige Finger.
301
Klarheit, endlich.
Es ist irgendwann nach Mitternacht in meinem Schreibraum, und ich
spüre, dass ich jetzt meine Romanpersonen kenne. Präziser: Ich kenne
die Absichten einer jeden Person. Ich weiß, wie sie ihre Ziele erreichen
möchte. Und ich kann die Konflikte nennen, die daraus resultieren.
Es sind 14 Personen. Davon sind 9 bei Romanbeginn am Leben. Die
anderen 5 prägen das Verhalten der Lebenden.
Diese Klarheit ist mir wie tiefes Einatmen. Wie klares, kaltes Wasser
an einem Sommernachmittag. Ist mir wie windstille Winterkälte, wenn
der Neuschnee die Fichtenäste zu Boden drückt.
Seit 2006 arbeite ich daran, dass mir dieser Roman klar wird.
Aufruf an euch Eltern
Wenn ihr einen Sohn habt
und dieser Sohn schreibt ab und zu
und ihr versteht es nicht
weil ihr eben nur Biographien und Zeitungen lest
und – klar, es ist schlecht, was er geschrieben hat!
302
im Vergleich zu dem, was die Autoren geschrieben haben
deren Biographien ihr gelesen habt
und von denen in Zeitungen berichtet wird.
Aber.
Ich bitte euch:
Sagt eurem Sohn irgendetwas
bloß damit es nicht 10 Jahre braucht
bis er mit dem Schreiben weitermacht.
Hier ist meine erste Kurzgeschichte. Getippt auf meinem C64 mit
dem Textverarbeitungsprogramm Vizawrite. Ausgedruckt auf einem
Tintenstrahldrucker. Ich habe die Geschichte mit achtzehn geschrieben.
Sie ist texttechnisch nicht gut. Ich stelle sie auch nicht auf meinen
Blog, damit sie oft gelesen wird. Sondern weil sie zu mir gehört.
Signiertes Weihnachten
Letztens habe die GRAUKO-Kolleginnen Eva und Silke zum lang
gezogenen Frühstück getroffen. Am Ende gab es eine Signierstunde.
Von Eva Krappinger bekam ich eine signierte Visitkarte . . .
. . . und von Silke, weil sie Weihnachten dieses Jahr nicht (mit ihrer
Familie feiern) braucht, bekam ich ihr Weihnachten signiert:
PS: Beachte den underdog auf Evas Visitkarte links im Körbchen. Der
führt einen eigenen Blog, den Underdogblog.
303
Autorenarbeitsplätze
Wenn mich das Schreiben weiterzerrt, ist es es nicht mehr wichtig, wo
ich schreibe. Nur mehr, dass ich schreibe.
Hier zwei Fotos von Peter, beim Überarbeiten seines Romans, letztens,
in Kroatien – offenbar geht es ihm ähnlich.
Vor dem Ferienhaus. . .
. . . und im Ferienhaus:
Ich weiß, ich sollte mehr lesen
Das Lesen findet derzeit keinen Platz in meinem Tag. Früher, da habe
ich wenigstens noch in der U-Bahn gelesen. Aber jetzt fahre ich meist
mit dem Fahrrad.
Mein Lesen braucht einen festen Platz. Vor dem Einschlafen vielleicht?
Größtes Lesepotential ist dieses sinnlose Umhersurfen, das sich stets
anfänglich als Recherche motiviert und dann ausufert in dieses und
jenes, und dann bastle ich an meinem Blog herum, und lieber schreibe
ich über das Lesen einen Blogeintrag, als es tatsächlich zu tun!
Aus. Ich will fortan Lesen als Teil der literarischen Arbeit sehen. Es ist
ja so bereichernd, weil mich frei macht, und meine Gedanken führen
miteinander in meinem Kopf Sachen auf, die bald darauf in meinen
Roman einfließen.
304
Ich brauche nicht mehr Zeit, sondern
Disziplin
Bis ich endlich in das Schreiben hineinkomme! Seit dem Aufwachen
eineinhalb Stunden ver. . . Ein guter Schreibtag beginnt mit einem
Blogeintrag. Habe mir die aktuellen Baustellen in mein offene-Punkte”
Mindmap“ notiert und nach Wichtigkeit geordnet.
Da gilt es über einen Verkehrsunfall nachzudenken, und ein Ungeborenes solle ein Mädchen sein statt ein Bub. Ach ja, mein Timon schlägt
einen Journalisten nieder und dann ist da immer noch Dagmar. Die
wichtigste Frau. Eifrige Blogleser wissen, wie sehr ich an dieser Frau
herumarbeite.
Das Wichtige zuerst.
Dagmar. Heute und die kommenden Schreibtage geht es um dich.
Beim Mittagessen einen Verkehrsunfall
ändern
Neulich in der Kantine saß mir T. gegenüber. Er ist Sanitäter beim
Roten Kreuz. Ich nutzte die Gelegenheit, um mit ihm einen Verkehrsunfall durchzubesprechen.
Mein Plan, mit dem Auto gegen einen blühenden Marillenbaum zu
fahren, gibt zwar ein schönes Bild (zartrosa Blüten fallen wie Schnee
auf die verbogene Motorhaube), passt aber nicht zu Timons Verletzung,
die ich später brauche (Schädeltrauma mit Amnesie ohne weiterer
Symptome).
Also: Kein Marillenbaum kaputtfahren. Daher auch kein Wrack, daher
auch nicht sie Szene der Wrackbesichtigung. Und weil sein Auto intakt
ist, muss mein Timon nicht mit dem Zug fahren (was passiert dann
mit den Zugfahrszenen?)
305
Hey! eine Idee: Mein Timon hat gar kein Auto! So wie ich. (Klar,
Thomas, schöpfe doch aus dem Autobiografischen, mach‘ es dir leicht!
Dann passt alles zusammen. Hinweis des Schreibministers: Denken
kann Ihnen Kürzen ersparen.)
Danke Blog, soeben hast du mir wieder geholfen.
Die Sache mit dem Gefällt-mir-Button
Dieses kleine Gefällt-mir“ da rechts auf meinem Blog. Schon aufge”
fallen? Ist einerseits eine tolle Sache, andererseits . . . hier ein aufschlussreicher Artikel: Wieso wir den Facebook Like-Button“ wieder
”
entfernten.
Was ich dagegen tue, dass google, facebook & Co meine Spuren im
Netz verfolgen? Ich verwende bei meinem Browser (Firefox) das add-on
AdBlock und lasse damit auch alle facebook.com-Einblendungen nicht
erscheinen – somit sehe ich nirgends einen Gefällt-mir-Button. Auch
habe ich die facebook-cookies gesperrt. Und wenn ich auf facebook
surfe? Nun, das mache ich nicht mit meinem Firefox Browser. Zu
facebook surfe ich mit meinem Nebenbrowser Chrome. Ebenso bin ich
bei meiner Anmeldung in facebook eine E-Mail-Adresse angegeben,
die ich ausschließlich für facebook eingerichtet habe und von der ich
keine E-Mails versende.
So versuche ich, die Welten getrennt zu halten.
P. outet sich noch nicht als Schriftsteller
Ich habe da einen Bekannten, P., der an einem spannenden Romanprojekt arbeitet. Ich fand ihn in facebook und fragte an, sein facebookFreund zu werden.
306
P. verweigerte das. Mit folgender Begründung:
Ich möchte nicht, dass noch jemand von meinen literarischen Aktivitäten erfährt. Daher, bitte, auch keine Nachrichten an meine Pinnwand, die darauf hindeuten. Noch
genieße ich den Freiraum, nicht auf das Schreiben angesprochen zu werden. Den möchte ich mir noch so lange
wie möglich erhalten.
Dafür habe ich natürlich großes Verständnis, P. Mein Outing im breiteren privaten Umfeld gab es 1999, als ich mir wegen des Schreibens 8
Monate lang berufliche Auszeit verordnet habe (und bekam Wortmeldungen wie: Die IT-Branche verändert sich so schnell, da wirst du
”
den Anschluss verlieren“. Siehe auch Schreibwerkstatt ‘99: Die Krise
danach). Im beruflichen Umfeld habe ich mich erst geoutet, als ich
den Vertrag mit Random House hatte (2002).
Meine Verletzlichkeit
307
In jungen Jahren habe ich meine Verletzlichkeit als Schwäche gesehen,
habe sie negiert und wenn nötig bekämpft (mit den üblichen Methoden,
wie die berühmte harte Schale rund um den weichen Kern). Nach einer
langen Zeit der Veränderung habe ich sie akzeptiert. Nun nun ist die
Verletzlichkeit einer meiner Stärken, denn sie lässt mich fühlen. Das
Dunkle, das Bunte, das Schöne, das Schnelle, diese pralle Vielfalt.
Eigenlicht habe ich immer schon viel gespürt – bloß hatte ich keinen
Zugang zu meinem gespürten Eindrücken. Hatte kein Vertrauen in
sie. Nun achte ich das Gespürte, selbst wenn (oder gerade weil) es für
den Verstand keinen Sinn macht.
All dieses Gespürte ist die Quelle meines Schreibens.
Und so gibt das Schreiben allem Gefühlten einen unmittelbaren,
schnell erfassbaren Sinn (So tickt mein Verstand eben: sobald er einen
Sinn in etwas erkennt, ist er beruhigt).
Blutige Spiele auf heißem Sand
Ein neues, blankes Dokument. Seit ein paar Tagen ist das die Arena,
in der die großen Gegner aufeinander treffen. Timon und Dagmar.
Wir erinnern uns: Dagmar hat Timons schwangere Freundin getötet –
und Timon weiß das noch nicht.
Unbefleckt von Vorigem will ich den Sand der Kampfstätte haben –
nichts soll ablenken. Blanker Dialog und herausgerissene Gedankenfetzen. Es geht nicht mehr um Nuancen. Es ist Zeit zu überleben.
Dagmar, die Angreiferin. Sie will Timon in ihre Gewalt bringen.
Ihre Waffen sind Schuldgefühle und das Vertrauen, das die Tote ihr
entgegengebracht hat.
Timon, der Defensive. Er kämpft nicht bloß gegen Dagmar, schlimmer,
er kämpft gegen sich selbst. Den ersten Kampf muss er verlieren. Er
wird begnadigt, er wird versklavt.
308
Es werden Monate folgen, in denen er Kraft sammelt. In denen er sich
innerlich eint. Er wird Schreckliches erfahren. Er wird aufbegehren
und niedergeschossen. Dann wird die finale Schlacht anheben, die
alles, was seit vierhundert Jahren gewesen ist, bis in die Katakomben
hinab erschüttern wird.
Hört, ihr aufmerksamen Leser, hört ihr hier gar den Master Plot
namens Rivalry“ heraus?
”
(Und dieses neue Dokument arbeite ich dann in das bisherige Manuskript ein – es werden neue Szenen entstehen, und Bestehendes wird
durch den Konflikt bereichert).
Mein Gesicht, Timons Gesicht
Den Spiegel stelle ich neben meinen Laptop. Am unteren Rand
ein halbweggekratzter Artikelnummeraufkleber mit den Buchstaben
E–R–F–E–K–T. Auf der Rückseite ein Aufsteller, der weggleitet, sobald ich den Spiegel neben die Tastatur stelle.
Von neun Uhr morgens bis drei Uhr nachmittags schaue ich in diesen
Spiegel. Und sehe Timon, meinen Protagonisten. Wie er sich selbst
sieht. Wie er sich mit dem Spiegel zwingt, sich selbst zu stellen. Wie
ihm dieser Spiegel immer wieder umkippt: Mit zwei Büchern zwinge
”
ich den Spiegel, mir ins Gesicht zu schauen.“
Was, Herr Wollinger, treibt Sie so an?
Es ist der Kampf, den der Menschen gegen sich selbst führt.
Es sind die Muster vergangener Generationen. Es ist Jean-Paul mit
seinem Die Hölle sind die anderen“, dem ich laut entgegenschreibe:
”
Die Hölle ist sich jeder selbst!“
”
309
Es ist das Töten. Das verzweifelte Lieben. Die Furcht vor dem Moment,
in dem mein Protagonist die Augen schließt. Es ist das Atmen, das er
hört, und es ist die Stille, die dem Atmen folgt.
Es ist der blühende, nebelnasse Rosenstrauch im Herbst. Das Lachen
der Menschen, wenn sie tanzen. Es ist das Leben, für das sich mein
Protagonist entscheiden kann. Mit jedem Moment seines Lebens.
Es ist Erkenntnis, die in ihm einfährt. Die nichts mehr mit dem Denken
zu tun hat. Mit einem Mal ist es glasklar, alles! Und alles anders.
Wenn er nicht mehr weißt, was er fühlt, weil er noch nie so gefühlt
hat.
Das alles ist es. Das will ich zeigen, das treibt mich.
508.995 Zeichen inklusive Leerzeichen
Ich weiß. Die Anzahl der Zeichen sagt nichts über die Qualität des
Fortschritts aus . . . aber, hey, bei einer halben Million, da ist schon
was da, oder? (Zum Vergleich: Die Archäologin“ hatte 496.797 Zeichen
”
inklusive Leerzeichen bei 287 Buchseiten).
Die 508.995 Zeichen decken für mich das gefühlte erste Drittel ab. Ein
paar Kapitel fehlen noch, ich hoffe, Ende dieses Jahres damit fertig
zu sein. Der Weg von Timon, meinem Protagonisten, hat eben erst
begonnen. Die letzten beiden Drittel, die ich für 2011 geplant habe,
werden vielleicht kürzer ausfallen – ich denke, die Romanfiguren und
ihre Konflikte lassen sich mit einer Million Zeichen (570 Seiten) gut
abdecken.
Ich spüre, ich habe schon ganz schön was geschafft.
310
Leerzeichen
Die Leerzeichen sind die wichtigsten Zeichen überhaupt,
alles andere kann man sich bildlich vorstellen. (Michael
Luger)
Innen wie außen
Wie nenne ich solche Momente? Die so plötzlich und so klar sind,
und Schweres ist leicht, und Großes schiebt sich in Großes, sacht und
präzise wie in einem Uhrwerk. Ich hatte als Kind eine Art Traum: Ich
hielt in meiner Hand einen Stein – oh wie ich ihn heute noch spüre!
Ein glatter, kleiner Stein. So schwer wie ein Haus.
Schwer und leicht. Enorm und winzig. Alles eins. So auch die heutige
große Erkenntnis: Innen ist außen. Alle äußeren Geschehnisse im
Roman spiegeln in Wirklichkeit innere Geschehnisse Timons.
Der Mord an Sophie jetzt und das Krankenhaus mit seiner vierhundertjährigen Geschichte und . . . und . . . und . . . das ist alles eine
Abbildung von Timons Innenleben. Alle äußeren Abgründe sind seine
inneren.
311
Wenn Timon die äußeren Abgründe überleben soll, dann muss er sich
den inneren Abgründen stellen. Seine Kindheit, seine Eltern, seine
Geschichte, das ist im Außen die vierhundertjährige Geschichte des
Violanums. Seine Mutter ist im Außen die allgegenwärtige Viola. Und
Sophie, die Ermordete? Sein Versagen, nicht bei ihr gewesen zu sein?
Da lastet eine Erbsünde auf ihn ( Männer sind in den entscheidenden
”
Momenten des Lebens nicht da.“) – das gleiche Thema trägt Stephan
wegen seiner toten Viola seit vierhundert Jahren.
Kann sich Timon selbst lieben, wird es für ihn Liebe geben, wird er
Liebe wahrnehmen. Sind seine Themen gelöst, ist das gesamte System
Kronstein/Violanum erlöst.
Ich (erschrocken): Welche Abgründe soll Timon denn haben? Ich
kenne sie nicht!
Thomas: Dann finde sie heraus.
Ich: Ja, wie denn?
Thomas: Mach dich zu Timon. Schau in dich hinein. Auf deine
Widerstände.
Ich: Ich will das nicht.
Thomas (grinst): Na, das ist doch schon ein Anfang! Dein Widerstand,
in dich hinein zu schauen. Mit dem kannst du doch schon prächtig
arbeiten, für‘s erste.
Ich: Außen ist innen. Der Roman ist das Außen, das mein Innen
spiegelt, meinst du das?
Thomas (pfeift, scheinbar unkonzentriert)
Ich kann mich in jedem Moment für das
Schreiben entscheiden.
Dies ist meine Affirmation für jene Autoren, die sagen, sie können
jetzt nicht schreiben (zu denen gehöre auch ich, manchmal).
Jetzt also schreibst du nicht? Das mag so sein, ist jedoch kein Grund,
im nächsten Moment nicht zu schreiben.
312
Schreibraum mit Kind
Das ist das Nachher“-Bild aus der Serie: Mein Schreibraum, vorher
”
und nachher. Das Vorher“-Bild findest du hier.
”
Autogramm von Peter Heissenberger
(bin gerührt)
Über das Verschellen
Es gibt Worte, die fehlen mir. Etwa: Viola, die mystische Gründerin
des alten Krankenhauses ist verschollen. Soweit so gut. Und ich mache
mir natürlich Gedanken, wie das passiert ist. Wie was passiert ist? Na,
ihr Ver-. . . äh, wie war doch gleich die Nennform zu verschollen“?
”
Zum Glück hat Peter Heissenberger, Mathematiker, sich des Themas
angenommen. In rätselhaft + wunderbar – Eine literarische Reise in
313
die Welt der Zahlen postuliert er den Satz vom Verschellen: Es kann
”
nichts verschollen sein, ohne vorher zu verschellen.“
Heissenberger führt das 5-Phasen-Modell des Verschellens ein:
1. Phase: Gesicherte Existenz
2. Phase: Verschwinden
3. Phase: Verschwunden sein
4. Phase: Aktives Verschellen
5. Phase: Verschollen sein.
. . . um zu dem Schluss zu kommen, dass das Wort verschellen“
”
verschollen ist (Phase 5), somit also sehr wohl existiert (siehe Phase
1).
Danke, Peter.
314
Eine neue Literaturgattung? Kindle Single“
”Freitag, 22. Oktober 2010
Oft erlebe ich in meinem literarischen Umfeld, dass Texte entstehen,
die zu kurz sind, um als Roman zu gelten, und doch mehr sind als
eine Kurzgeschichte.
Solche Texte sind heimatlos in der Welt der Literaturstandards. Vielleicht hat amazon nun dafür eine passende Literaturgattung geschaffen. . .
Kindle Singles“: Digitale Plattform für Novellisten Alles,
”
was für Magazine zu lang und für Bücher zu kurz ist,
erscheint als Kindle Single“
”
Autoren von Essays, Kurzgeschichten oder anderer relativ
kurzer Textformen haben es oft schwer, für ihre Werke eine
publizistische Plattform zu finden. Für Magazine zu lang,
für Bücher zu kurz – so muss mancher Text in der Schublade bleiben oder verliert, auf Buchlänge aufgeblasen, seine
Prägnanz, nur weil er nicht in traditionelle Printformen
passt. Für solche Arbeiten empfehlen sich E-Books, denen
die Länge eines Textes egal ist. Amazon bietet dafür jetzt
eine eigene elektronische Plattform an: Kindle Singles.
Keine künstlichen Textlängen
315
Der Titel, im Zeitalter von Online-Datingsites etwas unglücklich gewählt, spielt auf die Singles“ des Schallplatten”
zeitalters an: Alles, was etwa 30 bis 90 gedruckte“ Seiten
”
hat, fällt für Amazon in diese Rubrik. Im Kindle Store soll
es dafür eine eigene Abteilung geben, und ohne es dazu
zu sagen rechnet Amazon wohl damit, dass die Autoren
selbst Werbung für ihre Werke machen.
Ideen und die Worte, um sie vorzutragen, sollten ihrer
”
natürlichen Länge entsprechen und nicht einer künstlichen,
die aus Marketinggründen für nötig gehalten wird, um
einen bestimmten Preis zu rechtfertigen“, erklärte Russ
Grandinetti, Amazons Kindle-“Verlagschef“. Für Amazon
ist Singles ein einfacher Schritt, da es bereits seit längerem
Autoren die Möglichkeit zum Eigenverlag auf seiner Digi”
tal Text Platform“ anbietet – elektronisches Manuskript
an Amazon schicken, Preis festlegen, fertig.
Zu welchem Preis Singles verkauft werden sollen, ist bisher
unbekannt, und es gibt auch noch keine Angebote in einer
künftigen Single-Abteilung. Mit seiner Ankündigung wendet sich Amazon zunächst an Autoren, diese Möglichkeit
ins Auge zu fassen.
Für unbekannte Autoren
Zwar werden Verlage nicht ausgeschlossen, auch diese
können kürzere Texte als übliche Buchlängen als Singles
veröffentlichen, für die sie bisher wahrscheinlich keine Verwendung hatten. Aber Singles gibt vor allem neuen und
noch unbekannten Autoren eine Möglichkeit, auf sich aufmerksam zu machen, und dazu nicht auf einen Verlag
angewiesen zu sein.
Amazon setzt damit einen weiteren Schritt um sich vom
reinen Buchhändler zum Verleger zu entwickeln. Einzelne
Bestseller-Autoren haben bereits für die Digitalausgabe
ihrer Werke den direkten Weg zu Amazon gewählt. Jetzt
folgt mit Singles ein Bereich, der großteils wohl nie das
316
Licht der Druckerpresse erblickt hätte, der direkt von Amazon verlegt wird – wobei sich der Onlinekonzern klassische
Verlagsaufgaben wie Lektorat ganz, die Bewerbung der
Werke teilweise erspart. (Helmut Spudich/ DER STANDARD Printausgabe, 15. Oktober 2010)
Schau, Timon. Du bist noch jung, du bist
”
gesund.“
Dieser Text ist gestern entstanden; ich stelle ihn online, um zu zeigen,
wie ich im Roman den Roman anspreche. (Timons Mutter besucht
ihren Sohn in jener Ortschaft, wo seine Freundin umgekommen ist.)
»Schau, Timon. Du bist jung, du bist gesund. Du hast
einen Beruf, du hast etwas gelernt. Bei dir ist noch alles
möglich. Du brauchst nicht mehr traurig sein.« Ich hätte
gerne gesagt: Mutter, das verstehst du nicht, ich habe
Dinge gesehen. Aber ich habe keine Dinge gesehen. Es
317
fühlt sich bloß so an. Wenn ich all diese Dinge aufschriebe,
die ich nicht gesehen habe, aber von denen ich spüre, dass
sie da sind, um mich, seit Jahrhunderten, in den Leuten,
hier in Friedstatt – was müsste das für ein Roman werden?
Eine faustdicke Handschrift vielleicht, mit schweren Seiten
aus dickem Pergament. Oder es würde wie ein Bild werden,
mit leuchtender Ölfarbe auf die Leinwand gespachtelt.
Oder wie mit aller Wucht auf Trommeln geschlagen. Oder
wie ein Feuerwerk mit Erschütterungen, die selbst dort
zu spüren sind, wo das nächtliche Aufblitzen nicht mehr
hinkommt. Mir fällt jetzt kein griffiger Vergleich ein, und
mir ist keiner eingefallen, als ich neben Mutter zum Südtor
gegangen bin. Dort fragte sie mich: »Ist es da drinnen
passiert?«
Ich nickte.
»Du wirst wieder eine Frau finden«, sagte sie.
»Du solltest dich rasieren«, sagte sie.
Shakespeare hat doch nie ein Buch
geschrieben, oder hab ich da was verpasst?
Eine facebook-Diskussion auf meiner Pinnwand, vor ein paar Tagen.
Thomas Wollinger: Soeben las ich auf der Webseite einer Autorin:
Ich kann kein Buch wie Shakespeare schreiben, aber ich kann mein
”
eigenes schreiben.“ – Shakespeare hat doch nie ein Buch geschrieben,
oder hab ich da was verpasst?
A: Bist Du pingelig!
B: Wann schreibt man denn ein Buch“?
”
Thomas Wollinger: Ein Buch ist für mich ein Werk, das primär
dazu geschaffen ist, gelesen zu werden. Ein Drama/Drehbuch ist für
mich ein Werk, das primär dazu geschaffen ist, aufgeführt zu werden.
318
B: Klingt plausibel . . . Im landläufigen Sprachgebrauch ist ein Buch
öfter aber das zusammengefasste Papierbündel, das einen Text enthält (egal für welchen Zweck). Dreh-Buch hast du eh selbst genannt,
Gesang-Buch ein anderes Beispiel. Beim Hör-Buch endet aber auch
meine Definition ;-)
C: ist ein reclam heftl ein buch?
B: :-)
D: Also meinem Germanistenherz tut Buch“ in Kombination mit
”
Shakespeare“ weh ;o)
”
Thomas Wollinger: Was lerne ich daraus? Die Menschheit hat das
Thema Literaturgattungen“ noch immer nicht erschöpfend behandelt,
”
ist ein weites Feld, sozusagen :-)
E: Der liebe Herr Shakespeare (wer auch immer das war) hat mit
Sicherheit kein Buch geschrieben. Er war ja nicht einmal am First Folio
beteiligt, weil er schon davor die Feder abgegeben hatte. Nicht einmal
ein Blättlein seiner Schriften ist überliefert, das haben ja dann die
Kollegen zusammengesammelt und aus dem Gedächtnis reproduziert.
Die liebe AutorIn wird ergo wirklich niemals ein Buch wie Shakespeare
schreiben können. Sie sollte sich wirklich auf Ihr eigenes konzentrieren.
:))))))
Ich schreibe wie Friederike Mayröcker.
Früher schrieb ich wie Friedrich Nietzsche.
Friederike Mayröcker
Ein komplizierter Algorithmus vergleicht ein Textbeispiel
von Ihnen mit den Schreibstilen berühmter deutscher
Schriftsteller. Aber Vorsicht, das System gilt als praktisch
unfehlbar. Probieren Sie es aus.
319
Ich hatte die Analysemaschine mit dem Beginn meines aktuellen
Romanprojekts gefüttert. Und nun wollte ich natürlich herausfinden,
aus welcher literarischen Richtung ich mich weiterentwickelt hatte.
Darum fütterte ich die Maschine mit dem Beginn von Die Archäologin“
”
und bekam folgendes Resultat:
Friedrich Nietzsche (Danke dem Texthobel für den herrlichen Hinweis!)
Mein Blog auf einem iPad in der
Schreibwerkstatt
Mittendrin zu schreiben beginnen
Freitag – 4 volle Schreibtage liegen vor mir! . . . Gehe meinen Roman
durch, was ist noch offen? . . . Mein Protagonist hat eine Mutter, über
die muss ich noch schreiben, ich will aber nicht . . . ich denke, ich gehe
auf und ab . . . Resultat: 0 Zeichen.
320
Samstag – Okay, den ersten Schreibtag hab ich zum Pausemachen
nutzen müssen. Aber jetzt! Jetzt bin ich müde, Party bis drei gehabt. Aber ich hab ja Zeit, erst um sieben ist Tanzkurs. Resultat: 0
Zeichen.
(Nachtrag zum Samstag: Um 22:00 eine neue Textdatei aufgemacht.
Bloß zum Skizzieren. Bis 02:00 darüber geschrieben, dass sich die
Mutter ankündigt und dass mein Timon über sie reflektiert. 5000
Zeichen)
Sonntag – Will nicht über die Mutter Timons schreiben. Ich schreibe
lieber über das, was Timon schnell noch tut, bevor seine Mutter
kommt.
6000 Zeichen.
Montag – Will Mutters Besuch nur kurz beschreiben. So wenig
Zeichen wie möglich. Am Ende sind es weitere 6000 Zeichen.
Das ist ein Schnitt von 4250 Zeichen auf 4 Tage. Das ist verdammt
gut. Es gab Zeiten, da war ich froh, am Tag 2500 geschafft zu haben.
Klar werde ich die Texte noch überarbeiten – aber wie heißt es doch so
schön: wer etwas kürzen will, muss vorher was geschrieben haben.
Und das lerne ich daraus? Mittendrin in irgendeiner Szene zu
skizzieren beginnen.
Neulich, in der Texthobel Schreibwerkstatt
321
(Die Fotos hat Viktoria Frysak gemacht, danke!)
Gut, wenn ich nicht nachdenke
Ich schreibe und habe eigentlich keine Zeit, darüber nachzudenken, was ich da genau schreibe.
Ja, Christina. So in etwa ist auch mein Weg. Sobald ich im NichtNachdenken bin, rennt es. Sobald ich nachdenke, stockt es. Für mich
322
ist Denken der Antipode von Fühlen.
(Wobei es natürlich wichtig ist, die Strukturen herbeizudenken, mein
Roman verlangt das von mir ab, aber ich verfange mich allzu oft in
das unnötige Denken.)
Glück ist . . .
. . . wenn ich mir einen ofenwarmen Apfelstrudel vom Wirten um‘s
Eck hole, mich auf einen Kaffee freue und beim Treppensteigen schon
mal die Gedanken sortiere, die ich gleich tippen werden.
Glück ist, einen Schreibtag vor mir zu haben.
Der nächste Technologiesprung nach
Amazon‘s Kindle: BOOK
BOOK wurde von einem spanischen Start-Up entwickelt und glänzt
durch sein einfaches Konzept. Hier die Produktpräsentation.
Wie geht Weinen? Oder: Ein loses Textstück,
hier mal angeleint
Zufällig und vorhin fand ich in der Romanfassung vom 12.1.2009
folgendes Textstück, das irgendwann wohl rausgefallen ist und nun
herrenlos im Archiv hängt; vielleicht findet es später einen Platz – ich
tu es mal hier am Blog anleinen.
Diese Stelle zeigt gut, mit welcher Technik ich an schwere Emotionen
herangehe: ich achte genau auf Sinnenwahrnehmungen, die mit dem
Gefühl einhergehen. Dabei gehe ich nach VAKOG“ vor – sprich,
”
323
ich frage mich, was ich visuell, auditiv, kinästhetisch, olfaktorisch
und gustativ wahrnehme. Und die für dieses Gefühl relevantesten
Sinnenwahrnehmungen nenne ich.
Das Weinen beginnt im Rachen. Ich greife mir an den Hals,
oberhalb vom Kehlkopf. Dort steckt es. Trocken, lässt sich
nicht wegschlucken. Es drückt auf die Brust, von vorne,
und es drückt auf die Augen, von hinten. Ich schlucke,
immer nur schlucken. Dann zieht es von der Brust in mein
Gedärm, und in meinem Gesicht drückt es Tränen hervor.
Das ist doch nur ein verdammtes Kindertheaterstück, und
die Handlung kenne ich und ich wünsche mir so sehr, dass
endlich jemand meine Hand nimmt und mir flüstert: es ist
alles gut. Du bist bei mir.
Sonnenuntergang im Schreibraum
Ein Grund, weshalb ich meinen Schreibraum so liebe:
Der herbstliche Sonnenuntergang.
Direkt in mein Literatengesicht.
Abendhimmel über dem Schreibraum
Noch ein Grund, weshalb ich meinen Schreibraum liebe: Die Abendstimmung nach dem herbstlichen Sonnenuntergang.
324
Verdammt, Laptop, warum verlässt du mich?
Letztens im Zug. Laptop aufgeklappt. Eine Schreibstunde vor mir.
Und dann: Verdammter &$%§“$&%.
Okay, ich habe Backups. Und alle wichtigen Dateien auf dropbox.
Aber einen Laptop kaufen und einrichten, das raubt Schreibtage!
Immerhin, ich kann etwas sehen auf dem dunklen Monitor, wenn ich
von der Seite draufschaue und das Licht stark ist: Die Hintergrundbeleuchtung ist ausgefallen.
Also die Zugfahrt in stoischer Ruhe verbracht. Nur zwei Telefonate,
wo ich mich ausgeweint habe. Dann, daheim: Laptop an externen
Monitor gehängt. Funktioniert. Gottseidank. Nun die Lenovo-Hotline
810 100 654. 2 Stunden versucht, jemanden zu erreichen. Verbindung
bricht ab, und auf der anderen 0800er-Hotline sagt man mir: rufen Sie
doch bei 0810 100 654 an. Dann, endlich, gesteht man mir zu, dass ich
sehr wohl telefonieren kann, aber dass die Hotline nicht funktioniert.
Und verweist mich auf morgen.
Habe mir ein Inverter Board bestellt (es ist auf obiger Abbildung zu
finden). Ich werde es selbst einbauen und mal schauen. . .
325
Was gestern getan habe anstatt zu . . .
. . . ist, dass ich das Wort eingescannt habe und in die Blog-Überschrift
übernommen habe. Und spielte mich solange herum, bis die Schrift
nicht zu pixelig war oder zu verschwommen oder zu was-auch-immer
war, und dann waren 2, 3 Stunden um.
Das scheint also die Art und Weise zu sein, wie ich mich entspanne.
Jedenfalls habe ich mich entspannt gefühlt. (Am Roman habe ich bloß
weitergedacht, nicht weitergeschrieben.)
Search Engine Optimization oder: Wie wird
mein Blog freundlich zu Suchmaschinen
Search Engine Optimization (SEO) ist die Wissenschaft, wie man
eine Webseite gestaltet, damit sie bei der Suche (etwa mit Google)
326
möglichst weit vorne gereiht ist. Hier gibt es ein paar grundlegende
Zusammenhänge.
Duplicate Content: Das Schreckgespenst Kommt doppelter
Content an mehreren Webseiten vor, werden diese Webseiten nach
hinten gereiht. Vielleicht sagst du: ich habe jede Webseite nur einmal!
Dann probier mal aus, ob
meinwebauftritt.at dasselbe anzeigt wie
www.meinwebauftritt.at Wenn ja, dann bist du voll in der Falle.
Hier hilft eine Weiterleitung (wie bei meinem Blog). Weitere Infos
und Lösungsvorschläge findest du bei Google. Pass auf, dass du ja
den richtigen redirect verwendest (Du musst den 301 verwenden
(permanent), nicht den 302 (temporär), denn beim 302 glaubt Google,
der Content sei nur vorübergehend umgezogen, und die Link Juice
geht verloren). Mit diesem Redirect Checker kannst die Umleitung
prüfen.
Link Juice: Die Kraft der eingehenden Links
Eine Webseite wird umso mehr vorgereiht, je mehr externe Links auf
sie verweisen (wenn auf eine Webseite keine Links verweisen, wird
sie wohl nicht so wichtig sein). Besucht eine Webseite meinen Blog,
dann ist das als würde sie die Kraft aller eingehenden Links (Link
Juice) auf alle meine einzelnen Webseiten verteilen. Je mehr (unnötige)
Webseiten ich habe, desto mehr versickert der Link Juice. Ich sollte
also nur jene Seiten indizieren lassen, auf denen Schlagwörter vorkommen, mit denen meine Webseite gefunden werden soll. Seiten mit
unbeschrifteten Fotos etwa sind gute Kandidaten, um ausgeschlossen
zu werden. Wieviele Seiten hast du überhaupt indiziert? Das findest
du leicht heraus, mit dem Google-Suchbegriff
site:meinwebauftritt.at Ich schließe alle Seiten aus, die nicht unbedingt
über Google gefunden werden müssen. Und zwar mit Hilfe des Meta
Tags:
Was habe ich bei meinem Blog getan?
Um das Duplicate Content Problem zu lösen, lasse ich Suchmaschinen
nur mehr die Hauptseite, die einzelnen Seiten und einzelnen Artikel
indizieren, nicht jedoch die Zusammenfassungen wie Archiv oder Tags.
327
Dazu habe ich im Kopf meines Blogs (header.php) die entsprechenden
meta-Einträge gesetzt:
<?php if ((is single() || is home() || is page()) && !is attachment()
&& !is paged()) { ?>
<?php } else { ?>
noindex, follow, noodp“ />
<?php } ?>
Ich weiß, dass meine Artikellinks nicht SEO-freundlich sind, weil der
Titel des Artikels nicht im URL aufscheint, sondern stattdessen eine
Nummer. Ich bleibe dabei, damit meine URLs kürzer bleiben, und
meine Titel beinhalten ohnehin nicht irgendwelche wertvollen Suchbegriffe. Dafür bin ich sorgfältig bei der Gestaltung der Schlagworte
und stelle sie bei jedem einzelnen Artikel in das meta-tag keywords“.
”
Wie ihr im Quellcode dieser Seite sehen könnt.
PS
Seit ich das alles gelernt habe, sehe ich anderer Leute Webseiten mit
anderen Augen.
<?php if ((is single() || is home() || is page()) && !is attachment()
&& !is paged() ) {
328
Zum hundersten Mal: Ich ringe mit mir um
ein Stückerl Text
Erstens. Mein heutiges Grundgefühl ist Wut. Weil ich es nicht schaffe,
in die Schreibhaltung zu finden. Darum beschließe ich: Die Schreibhaltung ist Wut.
Zweitens. Brauche Schreibmusik. Aber das ganz große Kaliber.
Drittens . . . verdammt, ich krieg Hunger. Immer dieses Ausweichen!
Als weigerte sich auch mein Körper, sich dieser Szene zu stellen. Nein,
kein großes Essen nun. Schnell ein Joghurt.
. . . Drittens, also: Mich von allem befreien. Völlig blankes WordDokument für die Skizzen. Ich schreibe, was ich unterbringen sollte.
Viertens. Ich entdecke, dass ich das eine oder andere gar nicht in dieser
Szene unterbringen muss, sondern dass woanders in Roman besserer
Platz ist. Die Zielvorgaben für die Stelle entspannen sich. Und ich
entspanne mich auch. Ich arbeite ein paar Passagen im Roman um.
329
Fünftens. Das ursprüngliche Ziel der geplanten Szene hat sich aufgelöst.
Was soll das ganze nun? Wieder Wut. Weil es keinen Sinn macht, dass
mein Timon wütend in die Szene geht.
Sechtens. Ich sehe eine Doku auf BBC an. Von einem Blinden, der
Echolokation erlernen will – sprich, man gibt Klicklaute von sich und
aufgrund des Echos hört man, wo man ist. Wie bei Fledermäusen und
U-Booten. Das wäre doch etwas für den blinden alten Mann, der eine
wichtige Rolle in meinem Roman spielt. . .
Siebendes. Ich gehe schlafen. Knapp vorher noch eine großartige
Erkenntnis.
(Manchmal wäre es schon einfacher, wenn es leichter ginge, aber dann
wäre es nicht dasselbe.)
Geschenk
Dass ich so lebe wie ich lebe, dass ich mit diesem Talent bedacht bin
und dass ich Zeit zum Schreiben habe – das ist alles ein großartiges
Geschenk.
Ich schreibe das hier, damit ihr spürt, dass ich das nicht als selbstverständlich erachte.
Sondern als Verpflichtung, damit sorgsam umzugehen.
Ich mache die Stephanbriefe öffentlich
Stephan Stürckgh war Obrist im 30jährigen Krieg, war ein Mörder
Wallensteins und kam durch den Krieg zu enormem Reichtum. Dann
lernte er Viola kennen und lieben.
330
Für sie gründete er das Hospital Violanum“. Für sie stiftete er seinen
”
gesamten Reichtum – die Violastiftung finanziert das Violanum zum
heutigen Tag.
Als Viola in den Kriegswirren 1645 verschellte, schrieb er die Stephanbriefe. Sie sind sein Vermächtnis. Jahrhundertelang haben sie
die Gesellschaft rund um das Violanum geprägt und sind auch heute
noch Anlass für Menschenliebe und Mord.
Die massiven Auswirkungen der Stephanbriefe sind Hauptthema meines Romans. (Hier bekommt ihr Einblick in das Projekt). Ich werde
nicht alle 114 Stephanbriefe veröffentlichen, sondern bloß jene, die ich
im Roman zitiere.
1. Stephanbrief – Der Eröffnende
Im Namen unseres Herrn Jesus Christus
und unserer Fürsprecherin, der Unbefleckten Jungfrau Maria.
Gott werde allen Dingen dieser Welt vorgezogen. Amen, Jesus.
Im Namen Violas, der Rechtschaffenen und Barmherzigen,
der Helferin und Vorauseilenden.
Ich, Stephan Stürckgh, vom Herren beschenkt und vom Herren geprüft,
richte mich auf und werde Zeugnis ablegen über Viola.
Ihrem Willen folgt ihr, Ihr Werk führt ihr fort,
Ihrem Wort seid ihr getreulich, Ihre Taten sind euch zum Vorbild.
So werden Ihre Worte und Ihre Taten eure Seelen stärken
und ihr werdet bereit sein für die Zeit Ihrer Rückkehr.
331
2. Stephanbrief – Die Prüfung
Ihr kommt zu mir und bittet mich um Worte,
damit ihr Viola versteht.
Ich aber jage euch hinfort,
zu den Kranken, zu den Armen,
in die Küchen, in die Werkstätten,
zur Arbeit auf dem Felde und in den Häusern.
Und sollte sich jemand erdreisten und sagen:
Ich verstehe Viola, und ich kann sie mit Worten erklären ,
”
”
den werde ich aus der Stadt treiben, mit Peitsche und Pike.
Denn nicht mit dem Verstande ist sie zu verstehen,
nur sondern durch eure Taten
wenn ihr dem Blinden den Brei hinstellt
und seine Hände an die Schüssel legt,
damit er selbst essen kann,
wenn ihr in die Krankensäle geht,
zu den brandigen und den Alten, und sie wascht,
wenn ihr ans Ufer geht, an jene Stelle,
wo das Plätschern die Vogelgesänge übertönt,
wenn ihr nichts besseres esst als das, was ihr den Ärmsten reicht.
Ihr kommt zu mir und bittet mich um Leitung.
Ihr fragt mich, was nun werden soll, solange Viola fort ist.
Aber ich werde euch nicht leiten, denn:
Viola ist diejenige, die euch leitet, immerzu.
Darum fragt nicht mich, fragt euch:
was würde Viola an eurer statt tun?
Geht Ihren Weg – weicht niemals ab!
Stellt euch den Zweifelnden, die euch angreifen und sagen:
»Wer ist Viola? Ein Weib ist sie! Wer hört schon auf ein Weib?«
Ihr habt es einfach! Ihr braucht nur Violas Weg zu folgen.
332
Denn ihr seid geleitet.
Aber Viola war von keinem Menschen geleitet,
sondern von Jesus unseren Herren.
Ihr Weg war euch der erste. Eure Wege sind die zweiten.
Ihr kommt zu mir und sagt, dass ihr Hunger habt.
Ihr zeigt mir, wo ihr blutet, ihr zählt auf, was ihr verloren,
Ihr bittet, ich möge euch schonen,
weil eure Kinder tot sind und ihr nicht mehr könnt.
Ich aber rufe euch zu: Ihr atmet doch noch!
Und wer atmet, der kann die Leichen von den Gassen sammeln
der kann Stein auf Stein schlichten
kann die Breschen in der Stadtmauer flicken
kann aus Baumstämmen Gebälk zimmern
kann den Verletzten die Kugeln aus dem Leib schneiden
und die Alten und die Kinder waschen und die Felder bestellen
kann die Kühe melken und den Waisen das Lesen lehren.
Die Waisen! Vergesst niemals die Kinder,
damit sie wissen, was zu tun ist,
wenn der Krieg wiederkommt.
Denn die einen sind stark durch Kanonen,
die andern stark durch Rosse,
wir sind stark durch den Namen Violas.
Die anderen sind gestürzt und gefallen,
wir aber bleiben aufrecht und stehen.
Dies hier sei eure Prüfung.
Merket, dass nichts von dem, was ihr durchlebt,
dem gleicht, was Viola ertragen hat.
Denn sie hatte keine Leiterin so wie ihr.
Alles an Ihr musste aus Ihr heraus sein.
Ihre Kraft nicht nur für sie selbst, sondern für euch alle.
Ihr, die mir eure Leiden und eure Müdigkeit schildert,
ihr müsst doch nur für euch sein,
nur tun, was getan sein muss!
Darum geht hinaus und arbeitet und danket dem Herren
Damit ihr Viola aufrecht ins Antlitz sehen könnt,
auf dass Ihr Lächeln euch den Tag krönt.
333
Denn Viola spürt, wer ohne Fehl ist.
Sie braucht keine Worte, um euren Weg zu erkennen.
Und so braucht auch ihr keine Worte,
wenn euer Weg der von Viola ist.
Darum: Steht auf! Schwätzt nicht!
Und wenn ihr spürt, dass sie neben euch einher geht,
dann wisst ihr, dass ihr dem rechten Weg folgt.
Max Frisch über die Motivation zu schreiben
Weil es schwer ist, das Leben auszuhalten, ohne sich auszudrücken.
Man will nicht alleine sein: Man will wissen, ob es anderen
Menschen ähnlich geht, gegenüber Zeitfragen, Zeitproblemen.
Aber vielleicht am Anfang steht eine ganz naive Lust etwas
zu machen, zu spielen.
Neue Lage: 556.035 Zeichen
Gestern den letzten großen inhaltlichen Brocken der ersten Romanhälfte geschrieben (oder war es der vorletzte oder der vorvorletzte?). Bis
Weihnachten will ich im Rohwurf fertig sein, danach 2 Wochen Arbeitsurlaub, um alles zu überarbeiten, die gröbsten Fehler auszumerzen.
Und Schreibgott Xo drüber zu lassen.
Ich werde öfters gefragt, wie ich darauf komme, dass es die Hälfte ist.
Meine Antwort: Ich denk‘s mir halt. Weil ich mit dem Roman 2011
fertig sein will, würde es gut passen. Denn das, was ich per heute an
Text habe, habe ich im Mai 2010 zu tippen begonnen (Siehe meine
letzte große Schreibkrise).
334
Und woher weiß ich, dass das bisher Geschriebene nicht bloß das erste
Romandrittel ist? Guter Punkt. Vom Gefühl her bin ich nämlich erst
im ersten Drittel von Aristotels‘ Dramaturgie (nachzulesen etwa in
20 Masterplots):
1. Anfang (Setup) – Die Situation wird dargestellt.
2. Mitte (Rising of the action) – Jetzt ringen die Romanpersonen
um ihre Ziele. Es gibt Konflikte.
3. Ende (Climax, falling and denouement) – Es kommt zum Höhepunkt und danach zur Lösung, zur Erneuerung.
Ich denke, meine zweite Romanhälfte umfasst die letzten beiden Drittel. 600.000 Zeichen sollten bitteschön doch dafür reichen, schließlich
umfasste Die Archäologin ja auch nicht mehr als 500.000 Zeichen und
war ein ausgewachsener Roman.
Skype und die Geburt eines Romans
335
Letztens war GRAUKO-Treffen. Ich war dabei, per skype. Von meinem Schreibtisch aus. Mit dem Video ist es so, als wäre ich bei den
Kolleginnen und Kollegen.
Und so wurde ich von Wien aus Zeuge bei der Geburt eines neuen
Romans, den uns Isolde vorgestellt hat. Beeindruckendes Konzept,
das genau auf sie passt. Ich war beeindruckt.
Sicherheitshinweise
Das ist ein Suchbild. Es enthält (unter anderem) einen Rechtschreibfehler. Wo ist er?
Abendstimmung vor meinem Schreibraum
Und woher kommt die Inspiration?
Inspiration, finding those ideas can be as much hard work
as sitting on a desk writing.
I only write, when I am inspired – and I make sure, that I
am inspired at 9 o‘clock every morning.
336
3. Stephanbrief – Die Begegnung
(Dieser Stephanbrief zeigt Stephans die erste Begegnung mit Viola
und somit den ersten seiner vergeblichen Versuche, ihrer habhaft zu
werden. Er nennt sich in diesem Brief nicht mit seinem Namen,
er tritt bloß als namenloser, skrupelloser Obrist auf – Stephan auf
Distanz zu seinem früheren Ich.)
Von dem Dorf will ich berichten, das im Jahre des Herren
1635 zur Weihnacht einen Kaiserlichen Obristen aufnahm.
Katholisch war das Dorf, allesamt und immerzu,
hat nie mit Schweden paktiert oder Protestanten zugehört,
Von Vieh und Acker lebte das Bauernvolk,
hatte öfters in diesem Kriege schon die Kaiserlichen zu Gaste.
In diesem Dorf lebte Viola mit Ihren Kindern.
Sechs Kinder hatte Viola,
die ältesten drei waren Ihre leiblichen Töchter
die anderen waren Ihr als Waisen zugegangen.
Den Obristen trug man auf einer Bahre ins Dorf,
zu krank zum Reiten war er schon.
Seine Dienerschaft war kaum zu begnügen,
begehrte alles mit Gewalt und bezahlte mit Grobheit.
Mit dem Obristen kamen seine Offiziere,
allesamt ansehnliche und prächtig gekleidete Leute.
Und mit ihnen die Soldaten, 1500 an der Zahl.
Wen diese auf dem Weg und Feld antrafen, dem nahmen sie Kleider,
Schuhe und Strümpfe und ließen ihn auf Schnee und Eis hinlaufen.
Sie aßen Hunde und Katzen und gestohlenes Fleisch,
suchten in den Gärten Kraut, Salatstengel, Wurzen, Kräuter zusammen,
sie ließen die Bauern ihr Getreide zur Mühle bringen
337
und nahmen ihnen Brot und Mehl hernach ab.
Sie brachen in die Kirche, stiegen unter das Dach,
und nahmen das Getreide, den Samen für das Frühjahr.
Sogar den Kaiserlichen Lieferanten der Soldaten
wurden die Viktualien im Hergang oder das Geld im Hingang
oft mit Gewalt geraubt, und darum blieben sie aus,
so dass am Ende auch die Offiziere Hunger empfanden.
Über dieses war der Obrist so aufgebracht,
dass er vom Dorf Ersatz verlangte,
mit Brot und Vieh und Sachen, von denen er wusste,
dass das Dorf sie nicht hat weder haben konnte –
Honig, Öl, Eier, Kerzen, da die Soldaten selbst nebst dem Unschlitt
auch die Wachskerzen vom Gotteshaus schon verzehrt hatten!
Da klagten die Bauern bei dem Obristen
über die Pressungen und die Feindseligkeiten
und wegen der gefährlichen Feuer
sowohl in den Öfen als auch offen in den Gassen.
Der Obrist war dadurch aufgebracht und befahl,
von nun an alle Tage ihm weißes Semmelbrot,
Fleisch und Gemüse auf die Tafel zu liefern.
Er sprach: Die Güter der Bauern gehören den Soldaten
so gut als den Bauern selbst!
Also haben sie das Recht, davon zu leben.
Mit diesem Recht forderte er alle Milch und Butter von allen Kühen.
Die Bauern wollten mit Gewalt widerstehen,
und es kam so weit, dass zwei Soldaten verwundet wurden.
Ein Offizier sah das Gemenge und ließ einen Bauern binden
und Viola, die sich dazwischen warf, gleichmit.
Die Bauern gingen zum Obristen, erflehten kniend Gnade.
Sie wurden nicht vorgelassen. Er ließ ausrichten,
dass er seinen Soldaten den Befehl erteilen werde,
alle Männer, Weiber und Kinder zu morden
und das Dorf und Kirche mit Feuer und Schwert ganz zu verheeren.
Gab den Befehl, dass sich die Gefangenen
durch Beichte zum Tod durch den Strick bereiten sollen.
338
Der Obrist befahl, Viola zu ihm zu bringen,
und so führte man sie durch das Dorf
vorbei an zwei Soldaten, die in dieser Nacht verhungerten,
die vor dem Tode noch ihre Arme angebissen
und ihre Finger abgenagt.
Viola kniete sich zu den Leichnamen nieder,
ließ sich auch nicht fortzerren,
ehe sie fertig war mit dem Weinen und Beten für die beiden,
als wären es Kinder Ihres Dorfs.
Als Viola an das Krankenlager des Obristen trat,
fragte er sie, ob sie ihm einen Grund geben könne, sie zu verschonen.
Viola griff nach seiner Hand, berührte seine Stirn und sprach:
Wenn ihr mich nicht heute hängt, werdet ihr vor mir sterben.
Er sagte: »Wenn Ihr mich heilt, begnadige ich euch.«
Viola sprach: »Eure Gnade ist großzügig,
doch bitt‘ ich euch, gewährt sie jenen, die sie nötig haben.«
Er fragte: »Kannst du mich heilen?«
Sie sprach: »Zu pflegen vermag ich euch,
doch gesunden kann euch nur Gott.«
Als der Obrist dem Fieber doch entrann,
fasste er Violas Hand und steckte Ihr einen Ring an.
Sie bedankte sich, und am nächsten Tag war der Ring fort.
Der Obrist fragte, ob sie bestohlen – hängen wollte er den Dieb!
Viola sprach: Euer Ring ist gut aufgehoben.“
”
Sie hatte den Ring verpfändet, mit dem Erlös
zwei arme Kinder eingekleidet und mit Decken versorgt.
Viola sprach: »Der Ring ist nun Euer Schatz im Himmel.
Der Ring liegt vor unserem Herren Jesus Christus und bittet für
Euch.«
339
Innere Rettung / Äußere Rettung
Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt der
Abgrund auch in dich hinein.
(Friedrich Nietzsche)
Das bedeutet für mich Literaten: Was ich erschaffe, an äußerer Handlung, an Personen, an Katastrophen und an Schönem, das ist Abbild
von mir. Das bin ich. Ich entkomme mir nie.
Das bedeutet für mein Romanprojekt: Mein Protagonist Timon erlebt
Abgründe einer Gesellschaft, der er nicht angehört. Eigentlich hat er
mit alledem nichts zu tun.
Was Timon rettet, ist: er erkennt, dass diese Abgründe ein Spiegel
sind. Die Abgründe spiegeln Timon. Genau darin liegt die Rettung:
Wenn/weil Timon seinen eigenen, inneren Abgrund bewältigt, bewältigt er gleichzeitig den äußeren. Er ist innerer Retter und wird damit
zum äußeren Retter.
(Danke, Denise, für den Hinweis auf dieses Zitat)
340
Max Frisch und die Männer, die nichts mit
Literatur zu schaffen haben
Segensreich empfinde ich das tägliche Arbeiten mit Männern, die nichts mit Literatur zu schaffen haben.
Ich bin dort, wo die meisten Berufsschriftsteller sind, nämlich in einer gewissen Isolation.
Ich halte es für einen Vorteil, dass ich erst sehr spät . . .
Berufsschriftsteller geworden bin und vorher einen sogenannten bürgerlichen Beruf ausgeführt habe.
Wie schreibe ich einen Elevator Pitch?
341
Der Elevator Pitch hat zum Ziel, das Wesen des Romans zu vermitteln
– und das Wesen eines jeden literarischen Werks sind seine Emotionen. Genau dann, wenn die Emotionen ankommen, wird die Leserin
neugierig und die Literaturagentin bittet um das Manuskript.
Ich könnte etwa folgendermaßen beginnen. . .
Als junger Mann entflieht W. dem Stadtleben und siedelt sich zuerst in einer unbenannten Stadt, danach im
benachbarten idyllischen Dorf Wahlheim“ an. Er genießt
”
es, in der Natur umherzustreifen und verarbeitet seine
Eindrücke immer wieder durch Zeichnungen. Eines Tages
lernt Werther den Amtmann kennen, der ihn zu sich einlädt. Werther schiebt den Besuch jedoch auf und hat ihn
bald vergessen. . . (Quelle: Wikipedia)
Da jedoch muss sich die Leserin durch etliche Sätze ackern, bis sie
zum Wesen der Geschichte kommt.
Beim Elevator Pitch reißt schon der erste Satz mit. Jeder
weitere Satz verstärkt die Emotion, steigert die Spannung,
schafft noch mehr Neugierde. Ein Elevator Pitch ist viel zu knapp,
um Unnötigem Raum zu bieten. Kürzen! Kürzen!
Ein junger Rechtspraktikant verliebt sich in eine Frau, die
bereits einem anderen Mann versprochen ist.
Er schafft es nicht, sie für sich zu gewinnen. Seine Liebe
und sein Leiden formuliert er in bewegenden Briefe an
einen Freund. Im letzten Brief kündigt er seinen Selbstmord an.
Auch hier: es darf noch mehr Emotion sein! Darum, werte Blogleserin, schreib doch du einen mitreißenden Elevator Pitch zu diesem
Werk. . .
342
Herr Wollinger, wie schaffen Sie es, sich so
gut in eine Frau hineinzudenken?
All den Leserinnen und Lesern von Die Archäologin“, die mir diese
”
Frage gestellt haben, widme ich folgenden Filmausschnitt:
Receptionist: I can‘t resist! You usually move through here so quickly
and I just have so many questions I want to ask you. You have no
idea what your work means to me.
Melvin Udall: What does it mean to you?
Receptionist: When somebody out there knows what it‘s like. . . to be
in here.
Melvin Udall: Oh God, this is like a nightmare.
Receptionist: Oh come on! Just a couple of questions. How hard is
that? . . . How do you write women so well?
Melvin Udall: I think of a man, and I take away reason and accountability.
Neue Lage: 572.345 Zeichen
Kichernd und umhertanzend im Schreibraum auf und ab. David Bowie
Under Pressure“ laut auf youtube.
”
Weil es nichts mehr gibt, das ich der ersten Romanhälfte inhaltlich noch
hinzuzufügen habe. Weil ich irgendwie mit der ersten Romanhälfte
fertig bin. – Bloß noch einmal durchkorrigieren und einkürzen – das
ist schöne Arbeit, wenn am Ende alles so herrlich ein Stück ist, aus
einem Guss.
572.345 Zeichen. Das ist weit mehr als Die Archäologin“ hatte. Und
”
erst die Hälfte.
343
Aufbruch in die zweite Romanhälfte,
featuring The Killers“
”
Da zieht ein Schreibender los,
besteigt einen schlottrigen Bus,
der ihn dorthin führt, wo geschossen wird.
Durch das Fenster schaut er zurück,
auf die ersten 300 Seiten gleißende Emotion,
und er tut dies
mit den Worten
Pay my respects to grace and virtue
Send my condolences to good
Give my regards to soul and romance,
They always did the best they could
And so long to devotion
You taught me everything I know
Wave goodbye
Wish me well
You‘ve gotta let me go
Are we human, or are we writer?
Hochplateau. Grenzen meiner Worte.
Ich kann mich nicht ausdrücken. Was ich empfinde, ich, als Mensch
(im Unterschied zu mir, dem Autor). Darum, vielleicht, habe ich zu
schreiben begonnen.
Mein Romanprojekt ein Hochplateau. Umgeben von einem Bergmassiv,
und im Zentrum ein See. Ich bin seit Ende 2005 das Bergmassiv
hinauf gegangen und gekrochen. Bin auf Steinhalden ausgerutscht, an
Abgründen haarscharf vorbei, habe mir beim Festhalten die Finger
344
wundgerissen und habe mich aufgerappelt. Auf meinem Weg habe ich
manchmal Menschen mitgeschleppt, und manchmal war ich der, der
getragen wurde. Ich habe Kameraden abfallen gesehen. Und als die
Luft so dünn wurde, dass jeder Schritt wie fünf wog, da ließ ich auch
das Zurückblicken.
Nun, nach 5 Jahren, bin ich oben. Ich überblicke die Ebene, ich sehe
den Himmel und das umgrenzende Bergmassiv, das sich alles – mit
solcher Klarheit! – im See spiegelt. Das ist ein Anblick, und wenn
ich den beschreiben müsste – jedes Wort, das ich dafür verwendete,
müsste ich streichen, weil es mir unzulänglich vorkäme.
Ich werde nun zur Ebene hinabsteigen. Ich werde über vereiste Schneefelder auf dem Hosenboden hinunterrasen, ich werde mit dem rutschenden Geröll hinunterrennen, ich werde über feuchtes Gras hinunterrutschen, in Flüsse springen, Wasserfälle hinabstürzen und zum
See schwimmen.
Und kann ja doch nicht begreiflich machen, was ich empfinde.
Hier oben.
Vor meinem Laptop.
Der Schutzwall des Autors vor sich selbst
Ein Mann von großer Labilität errichtet mit einem lautlos
funktionierenden Schreibtischleben einen Schutzwall. Das,
was ihn im Tiefsten bewegt, kann er allein dem Tagebuch
anvertrauen oder mit virtuosen Kaschierungsstrategien
in unangreifbare Kunst verwandeln. Ein Unsicherer verschanzt sich hinter der Fassade eines patriarchalischen
Haushalts und führt . . . ein Leben, das Geheimnis gebietet.
(Zitat aus der Dokumentation Thomas Mann“)
”
(Siehe auch: Was, Herr Wollinger, treibt Sie so an?)
345
Schreibwerkstatt ‘99: Der Wasserspeier
Letztens fiel mir folgende Schreibübung in die Hände, die aus der
legendären Schreibwerkstatt von Julian Schutting 1999 in Maria Trost
stammt. Es war die zweite Aufgabe. Sie lautete: Zur Kirche von
Maria Trost hinüber gehen und etwas mit fremdartiger Sichtweise zu
beschreiben.
Der Wasserspeier (Finale Fassung, 13.7.1999)
Wasserspeier gegenüber der Wallfahrtskirche Maria Trost.
Errichtet 1934. Renoviert 1984 und zur Labung der Pilger
wieder in Betrieb genommen.
Du gehst auf mich zu, ganz nahe stehst du bei meinem
Gesicht, ich will mich abwenden, weil mir ekelt. Du berührst mich, ich kotze, du bückst dich zu meinen Lippen
und saugst das Erbrochene ein.
Ich will dich nicht sehen! Mir tun die Augäpfel schon
weh, so fest schiele ich nach rechts. Gefesselt in Stein, nur
346
mit dem Kopf in der Welt draußen, zur Unbeweglichkeit
verdammt.
Du heuchelst Interesse für die Inschrift über meinem Kopf
und starrst dabei nur mich an. Hör auf damit! Ich bin
häßlich, ich weiß. Ein Engelsgesicht mit Pausbacken hätte
ich sein sollen, doch die Stirnfalten entlarven ich als Greis.
Laß dir den Mund von einer Metallröhre entstellen, laß
dir von schwitzenden Männern die Hand auf das Gesicht
legen, wenn sie sich zu deinen Lippen beugen, um deinen
Ausfluß zu lecken! Deinen Zorn könnte auch kein Stein für
sich behalten.
Und jetzt laß mich alleine.
Hier nun die beiden vorangegangen Entwürfe, die ich auf Anraten
Schuttings einkürzte:
Der Wasserspeier (Fassung 1, 12. 7. 1999)
(Feedback: zu manieriert, in der Art Ein Christbaum
”
erzählt“, pseudonaiv, geht nicht auf, Perspektive stimmt
nicht, im Zuschauen wäre dieser Ansatz gut.)
Du gehst auf mich zu, ganz nahe stehst du bei meinem Gesicht, ich will mich abwenden, weil mir ekelt. Du berührst
mich, ich kotze, du bückst dich zu meinen Lippen und
saugst das Erbroche ein. Dir graut vor gar nichts, du bist
wohl Schriftsteller. Davon muß es in der Nähe ein Nest
geben, denn ein Dutzend deinesgleichen führt unbeflecktes Papier spazieren, ich sehe die verbissenen Gedanken,
die den Kampf gegen die Allgemeinplätze längst verloren
haben.
Ich schaue dich nicht an, auf den Haupteingang sehe ich,
mir tun die Augäpfel schon weh, so fest biege ich meinen
Blick nach rechts. Gefesselt in Stein, nur mit dem Kopf
in der Welt draußen, bleibt mir nichts anderes übrig. Nur
dort, auf den Stiegen, finde ich gelegentliche Abwechslung,
wenn ich Brautpaare ins Glück treten sehe.
Du trinkst, als müßte ich deine geistige Leere füllen. Du
347
ärgerst dich, daß der Strahl zu früh erlischt. Das will ich erleben, wie du mit fünfundsechzig so wie ich auf Knopfdruck
Wasser lassen kannst!
Du heuchelst Interesse für die Inschrift über meinem Kopf
und starrst dabei nur mich an.
Hör auf damit! Ich bin häßlich, ich weiß es selber, ein
Engelsgesicht mit Pausbacken, das kitschiger ist als es
selbst das Barock zuließe. Doch die Stirnfalten entlarven
mich als Greis, sie verraten dir meine Leiden. Laß dir
den Mund von einer Metallröhre entstellen, laß dir von
schwitzenden Männern die Hand auf das Gesicht legen,
wenn sie sich zu deinen Lippen beugen, um deinen Ausfluß
zu lecken! Du würdest auch nicht glücklich dreinschauen.
Du trinkst noch einmal, gierig.
Ersticken sollst du an mir!
Du weichst zurück, bist du erschrocken? Weil du glaubst,
mich grinsen gesehen zu haben? Du hustest, armer Mensch,
die Luft will sich nicht von dir atmen lassen, vergänglicher
Mensch! Du änderst deine Farbe, das kann ich nicht, du
sinkst auf die Knie, das kann ich auch nicht.
Aber eines kann ich.
Dich überleben.
Der Wasserspeier (Fassung 2, 12. 7. 1999)
Mir ekelt vor dir. Du berührst mich, ich kotze, du bückst
dich zu meinen Lippen und saugst das Erbrochene ein. Dir
graut vor gar nichts, du bist wohl Schriftsteller.
Der Schriftsteller fährt zurück. Hat diese Worte tatsächlich
jemand gesagt? Er schaut sich um. Niemand hier. Nur der
Trinkbrunnen vor der Kirche. Der Schriftsteller liest die
Tafeln, die anläßlich der Errichtung 1934 und der Renovierung 19xx angebracht worden sind. Der Wasserspeier
348
erinnert den Schriftsteller an das Gesicht der barocken
Engeln, die sich im Inneren der Kirche tummeln.
Ein zweiter Versuch, der Durst zwingt den Schriftsteller
dazu. Er drückt nochmals den silbrigen Knopf unter dem
Wasserbecken, doch das Wasser will nicht in seinen Magen.
Denn da ist das Lachen.
Der Schriftsteller hustet, das Flüssige schneidet die Luft
ab, es brennt in der Nase.
Das Gesicht verliert plötzlich die kindlichen Züge. Die
Stirnfalten entlarven es als Fratze eines Greises. Der
Schriftsteller wendet sich ab, damit er wieder atmen kann.
Neulich in meinem Schreibraum. . .
Wie soll ich eine Kurzgeschichte schreiben?
1. Verwende die Zeit der Leserin sorgfältig, so dass sie nicht das Gefühl
hat, du würdest ihre Zeit verschwenden.
2. Gib der Leserin zumindest einen Charakter mit dem sie sich identifiziert.
349
3. Jeder Charakter muss etwas wollen, selbst wenn es nur ein Glas
Wasser ist.
4. Jeder Satz muss eines von zwei Dingen tun – den Charakter enthüllen oder die Handlung vorantreiben
5. Starte die Geschichte so nahe am Ende wie möglich.
6. Sei teuflisch. Egal wie lieb und unschuldig dein Hauptcharakter ist,
lasse ihm schreckliche Dinge passieren – damit die Leserin sieht, wie
der Charakter beschaffen ist.
7. Schreibe, um nur einer Person zu gefallen. Wenn du das Fenster
öffnest um es der ganzen Welt recht zu machen, bekommt deine
Kurzgeschichte Lungenentzündung.
8. Gib der Leserin so viel Information wie möglich und so bald als
möglich. Vergiss die Unklarheit! Die Leserin soll komplett verstehen,
was passiert, wo es passiert und warum, so dass sie die Kurzgeschichte
selbst fortführen könnte, sollten Kakerlaken die letzten Seiten aufgefressen haben.
(nach Kurt Vonnegut, Bagombo Snuff Box: Uncollected Short Fiction)
Wie ich eine hochemotionale Textstelle
erarbeite
Was innen passiert und von draußen gesehen werden kann, divergiert.
Es geht um etwas ganz anders
350
Jedes Mal, wenn ich einen Stillstand erlebe, ist es eine
Chance für mich . . . das Wesentliche herauszufinden. Herauszufinden, worum es wirklich geht – und das ist meist
nicht das, wo ich am Anfang gedacht hätte, das wäre das
Thema.
Und so stoße ich durch Schreibschwierigkeiten . . . auf
völlig neue Räume.
Einblick in mein Romanprojekt – Das Video
In der Kaffeeküche im 11. Stock des Verlagsgebäudes treffen wir sie.
Sie erklärt uns, worum es im Roman herausgeschnitten“ geht.
”
27. Stephanbrief – Viola auf dem Steine
Viola wurde zu einer Magd geführt.
Die lag in einem Stall und blutete aus dem Leib.
Die Stirne heiß, die Stimme erschlafft,
der Blick schon trübe.
Viola setzte sich neben die Frau auf einen Stein,
labte die Magd mit Wasser und Kräutern
und stellte ihr die Kerze in die Hände.
Der Priester nahm die Beichte ab.
Die Kerze war noch nicht erloschen,
da öffnete die Frau die Augen,
erblickte Viola auf dem Steine und rief:
»Hier darfst du nicht sitzen, denn mit diesem Stein
habe ich mir mein Kind im Leib erdrückt.«
Als es vorbei war, schleppte Viola den Stein
hin auf den großen Platz und sprach:
351
Nie tötet eine Frau ihr Kind aus freien Stücken.
Denn es ist der Teufel, der uns Netze auslegt,
in die wir fallen und uns nicht mehr zurechtfinden,
und uns nicht mehr um die Liebe kümmern.
Deshalb nehmen wir fortan alle Kinder als die unseren auf,
die an uns herangetragen werden.
Wir fragen weder nach Namen noch nach Grund.
Jede Frau, die hier gebären will, sei uns willkommen,
egal, ob sie das Kind behalten kann oder in unserer Obhut lässt.
Denn unsere heilige Aufgabe sind die Kinder –
die müssen wir aus den Netzen des Teufels lösen.
Über die Sünden ihrer Mütter und Väter zu richten,
obliegt alleine unserem Herren.
Das Tagebuch ekelte mich
Ich sollte aufhören, dies nutzlose, leere Tagebuch zu führen,
aus Scham vor meiner gegenwärtigen elenden Existenz.
Das Tagebuch ekelte mich, wie mich alles ekelte.
352
Der letzte Tagebucheintrag von Thomas Mann
Sie haben 206 Punkte! Oder: Huch,
hochsensibel!
Sie haben 206 Punkte!
(Punkte-Anzahl 188 bis 300)
Sie sind mit an Gewissheit grenzender Sicherheit eine HSP.
Hochempfindlichkeit beginnt bei 163 Punkten. Je weiter
Ihre Punkte-Anzahl über 200 liegt, umso mehr sollten Sie
darauf achten, sich in kein Schneckenhaus zu verkriechen.
Sie werden sicher noch glücklicher und leistungsfähiger
sein, wenn Sie nicht versuchen zu leben wie ein nicht-HSP.
Arbeiten Sie daran Wege und Möglichkeiten zu finden, um
in einer Ihnen angenehmen Weise Kontakt mit der Welt
zu halten. Die Welt braucht Sie und Ihre Empfindsamkeit.
Sie sind eine Bereicherung.
(Quelle: Test rund um Hochsensibilität)
Sie besitzen eine intensive Vorstellungskraft – manche sind
ausgesprochen visionär. Sie denken üblicherweise in komplexen Zusammenhängen und sehen Querverbindungen,
auf die andere von selbst nicht kämen.
Sie haben eine feine, detailreiche Wahrnehmung, die von
anderen selten geteilt wird. Deshalb fühlen sie sich gelegentlich sehr fremd in dieser Welt. Dann kommt es ihnen
vor, als würden einzig sie nicht hierher passen. Viele meinen bei solchen Gelegenheiten nicht in Ordnung zu sein,
und zweifeln an sich selbst.
(Hochsensible Personen) zeigen gelegentlich bemerkenswert
rücksichtsloses Verhalten. Das kann geschehen, wenn sie
sich als Ganzes überreizt fühlen, wie wund. Dann vertreten
sie ihre Bedürfnisse (nach Ruhe, Essen, etc.) u. U. so
353
vehement, dass sie selbst erschrecken. Oder sie haben
selbst keine Ahnung, was ihnen fehlt.
Dabei haben sie zumeist hohe ethische Standards, achten
auf Minderheiten und fühlen sich dem Allgemeinwohl verpflichtet. Im Grunde streben sie nach Vollkommenheit –
spirituell, wissenschaftlich, humanistisch oder künstlerisch.
(Quelle: Präsentation zum Thema Hochsensible Menschen)
Das Fernsehen interviewt meinen Blog (Teil
1: Im Schreibraum)
Neulich in meinem Schreibraum. Das Fernsehen kam. Drei Männer
und eine Kamera, um mich zu interviewen. Wegen meines Blogs.
354
Wird dann auf okto gesendet, ist Teil der Interviewserie we.blog:
Blogger sind Experten auf ihrem Gebiet und teilen ihr
Wissen online mit dem Rest der Welt. Auch in Österreich
bietet die Blogszene alles, was das Herz begehrt. Aber wer
sind die Menschen auf der anderen Seite des Bildschirms?
Worüber bloggen sie und vor allem – warum?
we.blog“ gibt Antworten auf diese Fragen und präsentiert
”
interessante Persönlichkeiten der heimischen Blogosphäre.
Produziert von Journalismus-Studierenden der FHWien
im Rahmen des TV-Ateliers.
we.blog“ – ab 23.11.2010 wöchentlich auf Okto und rund
”
um die Uhr im Web.
355
Bin gerade beim Überarbeiten und
Korrigieren
Bin gerade beim Korrekturlesen der ersten Romanhälfte und beim
Einarbeiten von Korrekturen, die ich schon im Sommer von GRAUKO
erhalten habe, anlässlich des Wochenendes in Stillfried.
Hier, als Beispiel, eine Manuskriptseite von der 7. Fassung, korrigiert
von Peter Heissenberger –
Danke für die Mühe, Peter!
Mein Blog kriegt ein gut“
”
Habe meinen Blog mal bezüglich seiner Internetfreundlichkeit (SEO)
auf seittest.de getestet. . .
Literatenfrühstück mit Silke Hofer
356
Silke hat mich fotografiert, darum sieht man sie nicht auf den Fotos.
Wir saßen im Breakfast Club. – Danke, Silke, für die Fotos!
Enklave
Er lächelte und schüttelte den Kopf. »Ihr Schriftsteller
seid schon ein seltsames Volk.«
Ich widersprach. Kein Volk. Jeder Schriftsteller ist seine
eigene Enklave.
(Aus: Thomas Wollinger, herausgeschnitten)
Es ist alles schon in mir
Ein Video über das Naheliegende, das manchmal weit weg scheint.
357
Mörderische Verharmlosung
Mörderische Spreefahrt, mörderische Weihnacht, mörderischer Lesespaß, mörderische Ostsee, mörderische Dividende . . .
Mörderisch ist ein Marketingwort für eine Literatursparte geworden.
Wenn ich Sterben schreibe, meine ich den Schmerz und die Trauer und
das Trauma. Wenn ich Mord schreibe, dann meine ich das Schlimmste,
das ein Mensch einem anderen Menschenleben antun kann.
Ich bin wohl anders. Ich nehme Worte beim Wort.
358
Dieser Blog schickt euch seine Beiträge
gerne zu!
Ihr könnt euch neue Blogeinträge als E-Mail zusenden lassen – so
findet ihr täglich Neues in eurem Posteingang.
Es funktioniert einfach, mittels Feedburner“, einem Service von Goo”
gle. Und ihr könnt euch jederzeit abmelden.
2: Im Studio)
Diesmal werde ich im Fernsehstudio der Fachhochschule Wien interviewt (und vorher geschminkt). Die Aufnahmen, die schon vorher in
meinem Schreibraum entstanden sind, werden dann in dieses Interview
hineingeschnitten.
359
Wie klettere ich auf den Flugzeugträger?
Ich rudere mit meinem Schlauchboot zu einem herrenlos dahintreibenden Flugzeugträger und suche nach der Möglichkeit, auf hinaufzuklettern. Oder, anders ausgedrückt: Die 2. Romanhälfte ist noch ein
abstraktes Konstrukt. Wenn ich nicht bald eine Stelle finde, wo ich
etwas Konkretes schreiben kann, zucke ich aus. (Und jetzt fragt mich
der Autor T. Wollinger, woran ein Außenstehender merken könnte,
dass ich ausgezuckt wäre.)
Weil so viel in mir steckt – schon ausgearbeitete Konflikte, die Überlebenskämpfe vergangener Generationen, die Kindheit einer Mörderin
und alles vermengt mit unbedingter Liebe und und und und und ich?
Ich suche Anhaltspunkte. Ein Rettungsnetz, um die Bordwand empor
zu klettern.
360
Quarantäne
Ich habe mich zurückgezogen. Das Telefon die meiste Zeit ausgeschaltet. Die Wohnung nur einmal kurz verlassen, um Essen zu besorgen.
Ich will keine SMS schreiben und keine E-Mail.
Ich bin in meinem Schreibraum. Ich schreibe. Die letzten beiden Tage
insgesamt 14.000 Zeichen – ja, das tut gut nach der einwöchigen
Durststrecke. Dieses verbissene Suchen des Wegs, dieses Abklappern
aller offenen Fragen nach nötigen Antworten.
Mein Roman hat jetzt 574.000 Zeichen, und ich bin fassungslos wegen
dieser Größe. Ich habe noch nie etwas so langes geschrieben. Längst
geht es nicht mehr darum, Seiten zu machen. Sondern die Komplexität
zu beherrschen. Das ist anstrengend (und lohnend). Immer noch spüre
ich mich erst am Anfang des Gebildes, das ich da erschaffen habe.
Die Quarantäne wird noch ein paar Tage andauern können. Ich bin
glücklich, durch und durch.
Stimmungsbild ft. Beast In My Nature
Heute ein Video, das meine aktuelle Schreibstimmung widerspiegelt
361
Deeper still, that night I write by candle light
I find insight, fundamental movement . . .
Keep the beast in my nature under ceaseless attack . . .
Hey, Junge, wie kannst du das nur tun? Bist
du blind?
Arbeit am 2. Teil meines Romans. Timon, mein Protagonist, beginnt
eine Beziehung, die gar nicht gut für ihn ist. Ich schaue ihm dabei zu
und sage. . .
Manchmal will ich nur mehr kleine Sachen
schreiben. . .
. . . weil es manchmal schon anstrengend ist, an etwas so Großem zu
arbeiten.
Darum wohl brauche ich diesen Blog hier mit seinen kleinen Beiträgen.
Kein Sex ohne Grund
Erstmals seit fünf Jahren habe ich heute wieder eine Sexszene geschrieben. Der Unterschied zu früher? Ich habe die Ehrfurcht verloren. Sex
ist auch nur etwas, was eine Romanfigur tut, wie Essen, Trinken oder
362
einer Kuh beim Kalben helfen. Es sind zwar andere Arten von Tätigkeiten, aber die Beschreibung verlangt von mir dieselbe Achtsamkeit
und Zielorientiertheit.
Es gilt: Kein Sex ohne Grund. Denn genauso, wie ich nicht aus bloßem
Jux ein Essen, ein Besäufnis oder eine Kalbsgeburt in meinen Roman
stelle. Sex im Roman hat für mich zwei Berechtigungen: Entweder
(1) er treibt die Handlung voran oder (2) er eröffnet etwas über das
Wesen der Romanperson.
So. Die Szene habe ich mal im GRAUKO-Schreibraum abgelegt und
bin gespannt, was meine Kolleginnen und Kollegen meinen.
Wo ist der tolle Anfang hingekommen?“
”
Habe soeben erstes Feedback zum Roman eingearbeitet.
Hauptkritik war, dass dem Anfang der Schwung fehlte, den man von
früheren Fassungen kannte.
Habe darum den Romananfang umgeschrieben. Wird nicht das letzte
Mal gewesen sein – der Anfang ist das, was erst am Ende geschrieben
wird. Hier der aktuelle Romanbeginn.
Massive Kürzungen stehen an
Heute weiteres Feedback zum Roman bekommen. Es stehen wohl
große Kürzungen an – ich schätze, ein Viertel der derzeit 600.000
Zeichen werden dran glauben müssen.
Hört das nie auf? Ich arbeite seit 5 Jahren an dem Ding, und jedesmal
denke ich: okay, diese Worte, diese Sätze jetzt, die passen, und dann
sehe ich sie im Spiegel des Feedbacks und dann . . . sehen sie so anders
aus, und ich frage mich: wie konnte ich das denn bloß schreiben?
363
Dass es so mühsam ist.
Ich bin erschöpft. Und gleichzeitig drängt es mich weiter, weil ich
weiß, was ich anders machen muss.
Denken als harte Arbeit
Thinking is the hardest work there is, which is probably
the reason why so few engage in it.
Henry Ford
Erschöpft von den letzten Wochen. Viel geschaffen, ja, aber wie die
Tage beim Arbeiten an mir vorbei zogen! So geschwind, dass dem
Morgen gleich der Abend folgte, oftmals ohne dass mir Zeit blieb, zu
Mittag zu essen.
Balzac und ich und meine Großmutter und
Zweig
Dieses Buch-Exemplar fand ich als als Zehnjähriger auf dem Nachtkästchen meiner Großmutter. Ich fragte sie, worum es denn in dem
Buch ginge. Um Balzac, antwortete sie. Und weil ich nicht wusste,
364
wer Balzac war, sah ich mir das Bild genauer an und setzte ich ihn
mit Cyrano de Bergerac gleich, dem Hässlichen mit der Nase.
Und eben mit diesem Buch haben mir meine Großmutter und Stefan
Zweig zwei Jahrzehnte später eröffnet, was es heißt, Literat zu sein. In
den kommenden Tagen werde ich darauf eingehen, was die Arbeitsweise
des Balzac für mich bedeutet.
Der Schreibprozess des Balzac (1)
Mühsam, das Romanschreiben, früher, so ohne Computer. Honoré
de Balzac arbeitete exzessiv mit Korrekturfahnen – das, was bei uns
Literaten als Ausdruck funktioniert und mit Kopieren/Einfügen ein
Leichtes ist, das hat damals einen enormen Aufwand bedeutet. Balzacs
Handschrift musste von Setzern entziffert werden, der ganze Text
wurde gesetzt und gedruckt und dann dem Meister wiedervorgelegt –
woraufhin er alles massiv überarbeitete und die Arbeit der Setzer von
vorne begann.
Könnte es sein, dass Balzac auf dieser Fotografie tintenfleckige Hände
hat?
Aber auch heute, trotz Computer, hätte es sich Balzac nicht leichter
gemacht. Und wäre ebenso am Schreiben zugrunde gegangen.
In einer kommenden Artikelserie werde ich auf seinen Schreibprozess
eingehen.
Wo ich mein Leben in den Schmelztigel
werfe: Am Schreibtisch des Balzac (2)
Für mich verkörpert Balzac ein Extrem, das auch in mir steckt. Meine
Entscheidung ist nun, inwieweit ich mein Leben davon Besitz ergreifen
lasse. Darum ist es wichtig für mich, dieses Extrem schon in seinen
365
Anfängen zu erkennen – um rechtzeitig die Notbremse zu ziehen.
Oder um mich bewusst hineinfallen zu lassen, allerdings dann der
Konsequenzen gewahr zu sein.
Hier nun beschreibt Stefan Zweig den täglichen literarischen Kampf
des Balzac:
Quelle: Stephan Zweig: Balzac. Eine Biographie. Fischer Taschenbuch
Verlag 1978
366
Stiege im Steirischen Herbst (rentsnik)
rentsnik spielt mit Sprache, ist doch eine ihrer literarischen Wurzeln
der Poetry-Slam. Folgendes Sprachtonbilderspiel hier habe ich als
Life-Aufführung erleben dürfen, mit rentsnik auf einem Sessel stehend,
und hinter ihr die Stiege im Steirischen Herbst.
50.000 Tassen überstarker Kaffee: Der
Schreibprozess des Balzac (3)
Der Zeitraum, in dem die Inspiration durch den Kaffee
vorhält, wird immer kürzer; er regt das Gehirn jetzt nur
noch fünfzehn Stunden an. . .
367
Verlag 1978
Qualität um jeden Preis: Die
Überarbeitungswut des Balzac (4)
Was mich an der Arbeitsweise des Balzac so fasziniert, bin ich gefragt
worden. Es ist dieses Extreme. Ich bin (literarisch) stets auf der Suche
nach Extremen, denn in radikalen Situationen treten die Wesenszüge
des Menschen am reinsten zu Tage. Mit Wesenszügen meine ich die
Archetypen, und Balzac verkörpert für mich den Typus des vom
Werk aufgefressenen und des im Werk Zuflucht suchenden ( In der
”
Arbeit vergesse ich meine Leiden; Arbeit ist meine Rettung“). Hier
ist er übrigens gar nicht so anders als Thomas Mann, obwohl die
Äußerlichkeiten nicht abweichender sein könnten. Im Werk arbeitete
Thomas Mann die Versuchung ab, der nachzugeben er sich selbst nicht
gestattete. Den körperlichen Preis dafür zahlte nicht er (wie Balzac),
sondern seine Familie.
Sehen wir uns nun an, wie Balzac seine Texte überarbeitete. . .
368
369
Verlag 1978
370
Auf den Trümmern seines Verstandes
sterben – Der Schreibexzess des Balzac (5)
Verlag 1978
Abstürze. Oder: Wie ich Kritik verarbeite.
Werk und Abgrund. Balzac und Nietzsche
reden über das Schreiben
Treffen sich zwei Schreibende. Sagt der eine. . . sagt der andere. . .
Sagt Balzac: Das ist mein Werk, der Abgrund, der Krater, der vor
mir liegt, das ist der Stoff, den ich gestalten will.
Sagt Nietzsche: Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt
der Abgrund auch in dich hinein.
(Friedrich Nietzsche zitiert nach Wikiquote. Honoré de Balzac zitiert
nach: Stephan Zweig: Balzac. Eine Biographie. Fischer Taschenbuch
Verlag 1978. Seite 175)
371
. . . requires extinction
Mein Schreiben ist ein Ausleben von Ideen, so lange, bis sie keinen
besseren Idee mehr weichen müssen.
Case must be that one generation then should be as many
living as now. To do this & to have many species in same
genus (as is) requires extinction. (Quelle: Notizbuch von
Charles Darvin)
Die Dynamik der Kreativität (Tinte auf
Post-It)
Diese Tuschezeichnung von meinem Kind spiegelt eine Dynamik meiner Autorenseele. Da ist das Kreative, das in der Mitte spinnenartig
dargestellt ist. Es schleudert alles Mögliche von sich, mit einer Heftigkeit, dass es nur so spritzt (links; man könnte das, was geworfen
wurde, sogar für einen bezopften Kopf halten).
Und das Kreative treibt seinen Stachel in den Körper des Autors
(unten) und drückt seinen Saft in ihn hinein, dass der Autor im ersten
Moment nicht weiß, wie ihm geschieht und er sich windet und fahrige
Striche von sich gibt.
372
Schreibraum mit Aussicht: Winterwunderland
3: Das Video)
Ein Buch schreiben – dieser Gedanke klingt für viele verlockend. Aber hinter jedem Kapitel steckt meist eine Menge
373
harter Arbeit: Romanfiguren gehören geboren, Hintergründe müssen recherchiert und Handlungen gestrickt werden.
Schriftsteller zu sein, das bedeutet für Thomas Wollinger
auch, immer wieder am Schreiben zu zweifeln. Der Autor hat 2004 sein erstes Buch veröffentlich. Am zweiten
Roman schreibt er gerade – und er lässt die Welt dabei
an seiner Arbeit als Autor teilhaben. Jeden Tag findet
man auf seinem Blog neue Geschichten, Tagebucheinträge, Fotos und Videos rund ums Schreiben. Wir haben
Thomas Wollinger in seinem Schreibraum“ besucht und
”
ihn zu uns ins we.blog-Studio geholt. Außerdem sind wir
der Frage nachgegangen, was einen Bestseller ausmacht
und haben herausgefunden, wie viele Bücher der fleißigste
Schriftsteller der Welt in einem Monat geschrieben hat. . .
we.blog! Am Dienstag, den 18.01.2011, um 21:30 auf Okto
und rund um die Uhr auf unserem Blog.
Quelle: we.blog
Danke we.blog-Team.
Danke Lukas Plank, Florian Tietze und Andreas Berger!
374
Spannend!
Die Verwendung des Worts mörderisch“ beschäftigt mich seit Weih”
nachten. Letztens erfuhr ich, dass etwa die Wortkombination mörde”
risch gut“ in unserem Sprachgebrauch mittlerweile üblich und keineswegs negativ belegt wäre.
Okay. Ich denke bloß zu kompliziert. Brauche mörderisch“ nur durch
”
etwas Positives ersetzen. Statt mörderisch“ vielleicht spannend“
”
”
– ja, es wirkt! Mörderische Dinnerparty – Spannende Dinnerparty.
Mörderischer Lesespaß – Spannender Lesespaß. Na bitte. Es geht
ja. Bin stolz auf mich, und weil es so gut geklappt hat, manche ich
weiter:
• Spannende Einkindpolitik
Die Chinesen töten ihren weiblichen Nachwuchs: Was wird aus
den 17 Millionen überschüssigen Jungen?
• Spannende Realität
Dass täglich 25.000 Menschen an den Folgen von Unterernährung
sterben, ist eine mörderische spannende Realität.
• Spannende Wirtschaftskrise
Ein Vierfachmord ist seit vergangene Woche das Topthema der
375
spanischen Medien. Im katalanischen Olot hat ein 57jähriger
Bauarbeiter seinen Chef, dessen Sohn und zwei Bankangestellte
erschossen. Anschließend ging er zur Polizei und gestand seine
Tat. Spaniens rechte Privatsender bemühen sich jetzt, den Täter
als geistig verwirrt darzustellen.
• Spannende Dienstgeschäfte der Diplomaten
Die Verstrickung des diplomatischen Corps mit der braunen
Regierung war jahrzehntelang ein Tabuthema in Deutschland.
Erst der damalige Außenminister Fischer gab die Erforschung
durch Historiker offiziell in Auftrag.
• Spannende Grippe-Epidemie in Mexiko
Eine schwere Grippe-Epidemie hat in Mexiko bereits 68 Tote
gefordert. Mehr als 1000 Menschen wurden infiziert.
Wie spät haben wir es? Egal!
Ein kurzes Video am Ende eines Schreibtags.
4: Bonusmaterial)
Ein kurzes Web-Video mit Antworten, das das TV-Team gut fand,
jedoch aus Zeitmangel nicht senden konnte. Quelle: we.blog – Thomas
Wollinger – Deleted Scenes
376
Heldenreise mit Post-Its auf Esstisch
Ich restrukturiere gerade den Plot.
Ab dem zweiten Foto arbeite ich mit den Archtetypen aus dem Masterplot Quest (=Heldenreise). In meinem Plot gibt es viele Schwellenhüter, das ist mir klar geworden. Das ist auch gut so, denn jeder hütet
etwas, ein Geheimnis, das mein Protagonist lüften muss, um weiter
zu kommen. Diese Geheimnisse sind meist mit einer persönlichen
Schwäche des Schwellenhüters verbunden. So lernt mein Protagonist
das Umfeld kennen – was ja auch das Ziel des 1. Romanteils ist.
Im dritten Foto, das blaue Kabel, das ist die Zäsur von 1. zum 2.
Romanteil (den 2. Teil strukturiere ich noch nicht).
Im vierten Foto – wenn man lange genug und konzentriert schaut –
ist ein Kind zu zu erkennen.
377
Schreiben als Selbsthilfe
Ich habe in meinem Umfeld einige Schreibende, die in persönlich
schwieriger Situation stecken.
Klar, ihre Probleme kann ich nicht lösen. Aber ich kann etwas beitragen: Ich kann sie zum Schreiben auffordern. Sie beim Schreiben
fordern. Ihnen zurufen: Hey, macht mehr von dem, was funktioniert.
”
Schreibt!“
Schreiben lenkt ab, lenkt hin, in Richtung Leben. Schreiben ist kein
Allheilmittel. Aber es gibt Kraft und sorgt dafür, dass sich das rotierende Gehirn wieder dem Positiven, dem Schaffenden zubewegt.
Schreiben labt.
378
Schreibplatz eines großen Autors
Bindegewebige Hüllen kauen
Die Gelenkkapsel (lat.: Capsula articularis) ist eine bindegewebige
Hülle um echte Gelenke. Sie umschließt die mit Gelenkflüssigkeit
(Synovia) ausgefüllte Gelenkhöhle. Quelle: Wikipedia
379
Begehren!
In meiner Literatur geht es darum, dass Menschen etwas wollen.
Es unbedingt wollen. Und dass sie anderen in die Quere kommen,
die ebenso etwas wollen – doch oft etwas anderes, vielleicht das
Gegensätzliche. Und jeder dieser starken Menschen in meiner Literatur
fühlt sich im Recht und ist es wohl auch.
Es hat mit Begehren zu tun. Zu meiner Literatur passt gut folgende
Definition:
Begehren = Die ständige Unmöglichkeit, das angestrebte
Ziel zu erreichen.
Das stammt aus der Fernsehsendung Arte Philosophie: Begehren, die
mich letztens beeindruckt hat. Weil sie fundamentalen Einblick in
das Wesen der Begierde gibt, und das in Form eines leichten, klaren
Gesprächs von zwei engagierten Männern.
(Danke, Silke, für den Hinweis!)
Das Innenleben des Autors (zweiteilige
Verfilmung)
Heute ein Klassiker in zwei Teilen.
Zunächst die stumm Schreienden, die den Autor anrufen. Damit
er ihnen Gehör verschafft. Damit er Worte findet, für das, was die
Schreienden gesehen haben.
Und hier nun der Autor in seinem Schreibraum, diesen Auftrag umsetzend. Um ihn seine Geschöpfe und Schatten.
(Man beachte die beträchtliche Anzahl Frauen in seinem Umfeld)
380
Blick aus meinem Schreibraum
Paradise lost. rentsnik.
rentsnik kenne ich nun schon seit ein paar Jahren, und beim kommenden Texthobel habe ich die Ehre, von ihr durch den 2. Seminartag
begleitet zu werden.
Derzeit schließt sie die Arbeiten an ihrem Roman Mittelstadtrauschen
ab. Und sie macht beachtenswerte Kleinode wie dieses hier. Eine
herrliche Collage aus Interviews und Texten zum Thema Beziehung.
Eine Person ausgelöscht. Bahnfahrt mit
rentsnik.
Mit dem Zug von Graz nach Wien. rentsnik saß neben mir, und ich
führte sie durch die Mindmaps meines Romans.
Resultat: Zwei Romanpersonen werden zu einer einzigen. Sehr konstruktiv – ich selbst wäre nicht auf die Idee gekommen. Obwohl so
naheliegend.
Wenn ich Personen zusammenführe, schärft das – automatisch – die Familiengeschichte, samt inneren Konflikten.
Bei mir sieht es jetzt nur mehr so aus (grün die Lebenden, rot die
Toten):
381
Vergleiche dazu: Vor einem halben Jahr legte ich Zwillingsschwestern
zusammen.
Strukturierungsarbeit.
Hier – schemenhaft – die Mindmap, in die ich meine Überlegungen
der letzten Tage gegossen habe.
Die Struktur wird sich sicherlich noch öfters ändern, denn die konkrete
Textarbeit bringt immer alles in Bewegung.
382
Schreiben ist Magie
Schreiben ist Magie.
Selbst dem unscheinbarsten Akt des Schreibens wohnt
etwas beinahe Übernatürliches inne; er grenzt an das Phänomen der Telepathie. Stellen Sie sich das Schreiben einmal
so vor: Da bringen wir einige abstrakte Zeichen in einer
gewissen Ordnung zu Papier, und tausend Jahre später
und Welten entfernt vermag jemand anderes daraus unsere
geheimsten Gedanken zu lesen. Im Schreiben können wir
Grenzen von Zeit und Raum, ja selbst die Grenze des
Todes überwinden. [. . . ]
Die magische Bedeutung hat sich im Doppelsinn des englischen Worts spell ( buchstabieren“, aber auch Bann,
”
”
Zauberspruch“) erhalten: Wer die einzelnen Zeichen eines Worts in die rechte Reihenfolge bringen kann, verfügt
damit über eine magische Fähigkeit – eine Aneinanderrei-
383
hung abstrakter und willkürlicher Symbole mit Bedeutung
aufzuladen.
(Quelle: Christopher Vogler: Die Odyssee des Drehbuchschreibers (The Writer‘s Journey), Zweitausendeins Frankfurt a. M., 1998. Seite 461)
Das Schreiben und Sterben des Generals
Ulyssus S. Grant. General im Amerikanischen Bürgerkrieg. Zweimal
zum Präsidenten gewählt. Danach bankrott. Krebskrank. Er schließt
einen Vertrag mit dem Verleger Mark Twain ab und beginnt seinen
Wettlauf gegen dem Tod.
The fact is I think I am a verb instead of a personal
pronoun.
A verb is anything that signifies
to be;
to do;
or to suffer.
I signify all three.
Quelle: Das erstaunliche Schicksal des Generals Grant, ARTE
Einsamkeit. Konzentration. Welten
erschaffen.
384
Wir (Autoren) reisen nicht nur in andere Welten, wir
erschaffen diese Welten sogar.
Wenn wir schreiben, begeben wir uns wirklich auf eine
Reise in die Welten unserer Vorstellungskraft. Wer schon
ernsthaft einen Schreibversuch unternommen hat, der weiß,
dass wir aus diesem Grunde Einsamkeit und Konzentration
brauchen.
(Quelle: Christopher Vogler: Die Odyssee des Drehbuchschreibers (The Writer‘s Journey), Zweitausendeins Frankfurt a. M., 1998. Seite 462ff)
Reaktion des Autors auf die Außenwelt
(Verfilmung)
Folgender Film zeigt einen Autor, der sich geistig voll in seinem
Romanprojekt befindet (hier als Raumschiff dargestellt). Er ist bei
der Arbeit (Nachdenken, Konzipieren). Die Autorenarbeit ist treffend
gut dargestellt – so wie sie manchmal von außen betrachtet wirkt,
nämlich als herumliegen.
Nun passiert etwas: Die Außenwelt will mit dem Autor reden. Über
Dinge, die in der Außenwelt Bedeutung haben (Geburtstag, Geld).
Im Zentrum des Films steht die Reaktion des Autors darauf.
Schriftsteller, der etwas unausgeglichen
wirkt, bei der Arbeit
(Quelle: photobucket.com)
385
Wolkenkraft mit Vogel (Blick aus dem
Schreibraum)
Was an einem durchschnittlichen Schreibtag
im Kopf des Autors so passiert (Verfilmung)
Beachte das Anfangsdetail: Der Autor entlädt seine Wut an Hemingway. Quelle: Youtube.
Kochrezept, wie man einen Roman schreibt
Hier ein Lehrvideo mit dem Vortrag dreier Schreibwerkstattleiterin-
386
nen.
By the pricking of my thumbs,
Something written this way comes.
Der Archetyp Schwellenhüter“
”
Das erste große Erlebnis aus der Odyssee des Drehbuchschreibers“
”
war mir der Schwellenhüter. Weil ich begriffen habe, dass viele gute
Geschichten davon leben, dass sich der Held an den Schwellenhütern
reibt. Dass diese Konflikte so vieles offenbaren, über den Helden, über
seine Umwelt, über die Geheimnisse, die noch warten.
Genießt also folgendes Kapitel . . .
387
388
Quelle: Christopher Vogler: Die Odyssee des Drehbuchschreibers (The
Writer‘s Journey), Zweitausendeins Frankfurt a. M., 1998
Krimi? Thriller? Was ist das?
Neulich sah ich mir The Killing“ an. Ein 20teiliger TV-Thriller, in
”
dem es um die Klärung eines Mordes geht.
Dabei fiel mir ein Muster auf.
Es wird massiv mit dem Archetyp des Schwellenhüters gearbeitet
(wobei ich hier den Schwellenhüter“ nach Christopher Vogler meine).
”
Jeder Schwellenhüter erscheint erstmals als Verdächtiger, und erst,
als die Heldin sein Rätsel löst, kommt sie weiter – zum nächsten
Schwellenhüter/Verdächtigen. Die Lösung des Rätsel ist stets eine
andere Sichtweise auf den Mord.
So komme ich zu folgender Aussage:
389
Ein Krimi basiert auf einer eine Abfolge von Begegnungen
des Helden mit Schwellenhütern.
Ein Krimi wird als Thriller bezeichnet, in dem es eine
große Anzahl von Schwellenhütern gibt und/oder die Begegnungen mit den Schwellenhütern zu einer Veränderung
des Heldens führen.
(Dies ist eine Aussage und bewusst keine Definition. Sprich, ein literarisches Werk, das diesen Überlegungen entspricht, muss nicht Krimi
oder Thriller sein)
Was meint ihr dazu? Passt das zu eurem Krimi / ThrillerVerständnis?
Eine Literaturgattung bekommt Nachwuchs:
Das Krimi-Kind
Ich arbeite an einem Konflikt
Denktag. Draußen Sonne. Drinnen im Schreibraum ist es warm und
hell und ich höre Musik (Soundtrack von alten James-Bond-Filmen).
Ich habe keine Termine. Ich habe alles bereitet. Ich kann denken.
Denn da ist etwas Großes, das muss ich auflösen. Vielleicht das letzte
große.
Da gibt es 2 Charaktere, deren Beziehung/Vorgeschichte irgendwie
noch unklar ist. Es sind zwei verbissene Gegner. Ihre Beziehung muss
eng sein, und ich denke an Jahrzehnte gegenseitigen Bekämpfens und
Nicht-loslassen-könnens. Ich denke an Liebe und Beschützenwollen.
Quasi das Schlimmste: Zwei Menschen, wo jeder nur das Beste will.
Aber für jeden ist das Beste etwas anderes.
390
Seit Anfang Jänner Monat also bin ich also in der Strukturierungsarbeit. Ich habe den ersten Akt mehr oder weniger beendet, sprich,
die Ankunft des Helden und das Kennenlernen seiner neuen Umgebung ( mehr oder weniger“ heißt, ich muss den 1. Akt noch einmal
”
umschreiben, weil mir ja zu Beginn einiges noch unklar war – aber
ich bin es ja gewöhnt, dieses Umschreiben). Ich habe nun schon eine
Struktur für das Nachfolgende. Aber eben noch nicht alle losen Enden
verknüpft.
Was mir bei diesen Überlegungen geholfen hat, war das Verständnis
von Krise“ und Klimax“. Und mir geht es jetzt um den Klimax,
”
”
sprich, um die letzte, entscheidende Krise.
Christopher Vogler illustriert dies mit folgendem Diagramm (wobei
ich die Y-Achse nicht benennen könnte):
In meinem Roman nimmt der 1. Akt wohl die Hälfte des Volumens
ein.
391
Texthobel mit Ilija Trojanow
Bei der nächsten Texthobel-Schreibwerkstatt am 26. und 27. März
wird mich Ilija Trojanow als Gastautor durch den Sonntag Vormittag
begleiten – freue mich schon sehr!
Lese gerade seinen Weltensammler“.
”
Der Archetyp Gestaltwandler“ (Teil 1)
”
Warum fasziniert mich der Gestaltwandler so? Wegen meiner Vergangenheit. Ambivalenz macht mir Angst und weckt Neugier. Ich will
näher hin, um genauer zu sehen, und verliere mich, den Überblick
verlierend. Ich weiche zurück, und meine Blicke sind wieder bei ihm.
Ich will wissen, warum der Gestaltwandler so ist und scheitere eben
deshalb, weil es mit dem Verstand nicht erfassbar ist.
Was einen Menschen zur Gestaltwandlerin macht, ist in meinem Roman ihre enge Beziehung zum Helden. Diese Enge löst das Vielfältige
und Widersprüchliche aus.
392
393
394
(Fortsetzung folgt morgen)
Der Archetyp Gestaltwandler“ (Teil 2) –
”
Seine dramatische Funktion
Die Gestaltwandlerin ist ein sehr dynamischer Teil meines Romans.
Während die Schwellenhüter statisch dastehen und ihre Rätsel vom
Helden zu überwinden sind, ist die Gestaltwandlerin zwar immer da,
aber immer anders. Dieses Andere ist sie bloß im und durch den Blick
des Helden – sie spiegelt ihn. Er ist es, der sie stets aufs Neue zu etwas
anderem macht.
Hier nun die Fortsetzung des Kapitels zum Gestaltwandler. . .
395
396
Verfilmte Wortspiele
Da ist ein kleiner, feiner youtube-Kanal mit Wortspielen, produziert
von der Fotografin Renée Del Missier. . . hier ein zwei Beispiele:
Zettelwerk
Da gab es noch ein literarisches Problem zu lösen, somit war es an
der Zeit für‘s Beschriften und Herumkleben von Post-It.
Ich bedanke mich bei Friedrich II
Nun sehe ich die Romanpersonen klar, insbesondere, was ihr Verhalten
gegen Ende des Romans betrifft.
Ich weiß nun, was vor 42 Jahren mit Elisabeth passiert ist.
Diesen gedanklichen Schlussstein habe ich der Jugend von Friedrich II
entnommen: Er wollte vor seinem Vater fliehen und musste miterleben,
wie sein Freund hingerichtet wurde.
397
1968 ist Elisabeth 21 Jahre alt. Sie ist die künftige Leiterin des
Violanums und leidet unter ihrem autoritär herrschenden Vater. Nun
kommt ein junger Mann, Wenzel, mit ihm geht Elisabeth aus Trotz
eine Liebschaft ein. Sie wird schwanger. Wenzel will mit Elisabeth
fliehen. Wenzels Vater stellt ihm nach und schießt auf ihn mit einem
Schrotgewehr. Ins Gesicht. Wenzel erblindet. Vierzig Jahre später
kehrt er ins Violanum zurück, das nun von Elisabeth geleitet wird.
Dank Friedrich II verstehe ich Elisabeth.
42
Ich bin nun 42 Jahre alt und habe das Gefühl, etwas vom Leben
begriffen zu haben.
Dieses Leben lebt sich schnell. Die Art, wie ich es für mich festzuhalten
vermag, ist, darüber zu schreiben.
Darum mühe ich mich mit großer Freude, ein Abbild zu formen, das
dem Ganzen mit seiner immensen Schönheit halbwegs gerecht wird.
398
Letztens in der Schreibwerkstatt
Die Fotos stammen von Viktoria Frysak – danke!
Henry Moore über die Anstrengung des
Künstlers
I do not like absolute perfection. I believe that one should
make a struggle towards something you can‘t do rather
than do the thing you can do easily.
(Zitiert aus: Henry Moore: Carving a Reputation. Dokumentation. Erstausstrahlung: 20.3.2010 20:00 BBC Four)
399
Chronik der Anfänge
Hier die ersten vier Sätze und ihr Lauf durch die Jahre. Warum
die Änderungen? Weil sich meine Sicht auf den Roman mit seinen
Fassungen änderte.
Aber jedesmal beim Schreiben war ich sicher: Das wäre nun der
definitive Romanbeginn.
21.1.2007: Von mir werden Sie nicht hören, wie ich mich gefühlt
habe. Aber was ich gedacht habe, das kann ich Ihnen sagen: Wer auch
immer das Museum angezündet hat, er hat Bettina keine Chance
gelassen. Denn sie riecht nichts. Hat nie etwas gerochen.
4.2.2008: Ich wollte Bettina noch einmal sehen. Sie hatten sie nach
Wien überstellt, in die Gerichtsmedizin. Ein Dr. Müller begrüßte mich
und sagte, ich möge mir nicht zu viel erwarten. Ich weiß bis heute
nicht, was man von so einer Situation zu erwarten hat.
9.6.2009: Liebe Bettina, ich bin ruhiger geworden in den letzen Monaten. Das tut gut, und ich sage mir, dass du stolz auf mich bist,
400
weil ich das alles recht gut meistere. Ich arbeite viel, ich habe also
gar nicht mehr so viel Zeit zum Denken, zum Herumdenken, zum
Im–Kreis–Denken, aber heute, heute also wieder das Gerichtsmedizindenken, das ganze Programm inklusive Dr. Müller. Wie er vor mir
gestanden ist.
29.10.2009: Du bist am 17. Oktober gestorben, Begräbnis 3. November, und jetzt ist bitte sehr schon Februar. Bald wird Frühling
sein. Sogar hier in Wien wird wieder etwas wachsen – das alles könnte
doch irgendwann einmal bitte verdammt nochmal endlich vorbei sein!
Obwohl: es hat ja Fortschritte gegeben.
27.7.2010: Ich könnte beschreiben, wie es war, als ich es erfuhr.
Dieser Telefonanruf von deinem Vater. In der U–Bahn. Er fragte mich:
»Weißt du es schon?«
22.2.2011: Ich wollte dich noch einmal sehen. Der Pathologe sagte,
ich sollte mir nicht zu viel erwarten. Ich weiß bis heute nicht, was
man normalerweise in so einer Situation zu erwarten hätte. Er führte
mich in einen gekachelten Raum.
401
Ein Quantensprung
Manchmal erwidern Autoren ihren Kritikern: Aber das sagt man
”
so!“
Zum Thema Umgangssprache und Unwissenheit erschien dieser exzellente Artikel im Standard:
Quantensprungitis, oder: Jean droht Klischee
von Martin Putschögl | 11. Februar 2011, 20:16
EZB-Präsident Jean-Claude Trichet hat am Freitag einen
Quantensprung“ bei den europäischen Regelungen für die
”
Haushalts- und Wirtschaftspolitik der einzelnen Länder
gefordert. Es brauche klare Regeln und Verfahren, um die
Länder auf Stabilitätskurs zu halten, sagte der oberste
Währungshüter auf einer Veranstaltung in Bremen.
Die Diktion überrascht uns nicht; der oberste EuroWährungshüter erweist sich seit einem dreiviertel Jahr
402
als steter Ein-Mahner des Quantensprungs“. Im Folgen”
den die vollständige Chronologie:
***
Reuters, 15.5.2010:
Zugleich unterstützte Trichet die Pläne der EU”
Kommission, die Staatsbudgets stärker zu kontrollieren.
Bei der gegenseitigen Überwachung der Wirtschaftspolitik in Europa sei ein Quantensprung nötig, forderte er.
Fehlverhalten müsse vorgebeugt und sanktioniert werden.“
Trichet also called for a quantum leap in mutual moni”
toring of governments‘ budgets by their euro zone peers,
and said effective sanctions were needed for breaches of
the Stability and Growth Pact that is supposed to limit
budget deficits but has been widely disregarded.“
APA und Reuters, 31.5.2010:
Die Euro-Staaten müssten bei der Kontrolle der Budget”
disziplin einen ,Quantensprung‘ machen, forderte Trichet auf der 38. Volkswirtschaftlichen Tagung der Nationalbank.“
Trichet said euro zone governments need to make a ,quan”
tum leap‘ in improving budget oversight mechanisms to
prevent recurrences of bad fiscal behaviour.“
Reuters, 21.6.2010:
Überwachung und Bestrafung von Defizitsündern müssten
”
,direkter und effektiver‘ werden, Sanktionen automatischer
und schneller greifen. ,Wir sprechen von einem Quantensprung,, rief Trichet und erhielt dafür viel Beifall von den
Abgeordneten.“
Reuters, 27.9.2010:
EU finance ministers are set to discuss proposals for bud”
get reforms this week, and Trichet said more ambition was
required to beef up rules within the framework of current
403
EU laws. ,Ideally, a ,quantum leap‘ in strengthening EU
and euro area economic governance would require a Treaty
change, ‘ he said.“
Reuters, 18.11.2010: Unter dem Eindruck der Krise in
”
Irland hat EZB-Präsident Jean-Claude Trichet abermals
eindringlich eine weitreichende Stärkung des Stabilitätsund Wachstumspakts angemahnt. ,Wir haben immer gefordert und tun dies auch weiter, dass es eines Quantensprungs bedarf‘, sagte Trichet. ,Und mit jedem Tag bin
ich mehr überzeugt davon, dass das absolut essentiell ist.‘“
Reuters, 3.12.2010:
Im Ringen um einen Ausweg aus der Schuldenkrise in
”
der Euro-Zone wird der Ruf nach einer gemeinsamen europäischen Wirtschaftspolitik lauter. Mit einem ,Quantensprung‘ müsse Europa die politische Führung voranbringen, sagte EZB-Präsident Jean-Claude Trichet am Freitag
vor Journalisten in Paris. Dies sei die Hauptlehre aus der
Schuldenkrise.“
European Central Bank President Jean-Claude Trichet
”
on Friday urged euro zone governments to press ahead
with a ,quantum leap‘ in fiscal governance in response
to the crisis.“
Reuters, 7.1.2011: Trichet also called for governments
”
to consolidate their finances and added European Union
budget rules should be stricter than those proposed by the
Commission. ,We have to make a quantum leap in our
economic governance, ‘ he said. ,It is time to strengthen
the code of conduct for national governments, notably the
Stability and Growth Pact.‘“
***
Dass die weit verbreitete Verwendung von Quantensprung“
”
als Bezeichnung für einen großen Fortschritt falsch ist,
wollen wir hier nicht bekritteln – das wird schließlich auf
404
Wikipedia bestens beschrieben. Längst hat sich der Begriff
als geflügeltes Wort verselbstständigt.
Wenn man dieses Bild aber überbeansprucht“, wenn es
”
zur abgedroschenen Redensart“ oder zum eingefahrenen
”
”
Denkschema“ wird, ist auch Wikipedia die erste Adresse,
dies zu erklären. Es nennt sich dann Klischee“. Und das ist
”
insofern bemerkenswert, als sich der Name des EZB-Chefs,
Jean-Claude Trichet, in der deutschen Sprache wunderbar
zu dem schütteln“ lässt, was seine sprachliche Situation
”
am besten beschreibt: Jean droht Klischee.“
”
Bemerkenswert? Nicht zwangsläufig. Uns Journalisten erleichtert es aber die Arbeit ungemein. Gerade eben wird ja
schon fieberhaft nach einem Nachfolger des Herrn Trichet
gesucht, und da lässt sich dann treffend metonymisieren: Quantensprung in der EZB-Zentrale: Goodbye, Mr.
”
Klischee.“ – Sie sehen, wir sind vorbereitet. (red, derStandard.at, 11.2.2011)
241
GRAUKO-Treffen per Skype
Hier ein paar Snapshots eines feinen literarischen Abends im Jänner.
Mit dabei: Maria, Peter, Kuno, Veronika. Und ich per Skype.
405
406
Dichter sehen
Selbst wo die Sonne nicht hingelangt,
dort kommt der Dichter hin.
Was also willst du mir verheimlichen?
(Aus: Ilija Trojanow: Der Weltensammler, Kapitel 11)
So super fühlen beim Schreiben
Am Rande einer Lesung wurde mir folgendes erzählt:
Der B. erzählt mir immer, wie super er sich fühlt, wenn
er schreibt. Also, ich fühle mich beim Schreiben gar nicht
super, ich muss mich echt dazu zwingen.
Da habe ich die N. gefragt, wie es ihr geht. Und die hat
gesagt, ihr geht es auch immer schlecht wenn sie schreibt.
407
Aber, hat sie gesagt, wenn sie nicht schreibt, dann geht es
ihr echt Scheiße.
Frauen des Dichters
Einer unserer berühmtesten Dichter hatte mehrere Frauen.
Er ist ein Vorbild, viele eifern ihm nach, und ich vertrete
schon seit geraumer Zeit gegenüber meiner Frau die Meinung, ich könne kein großer Dichter werden, solange ich
nur eine Ehefrau habe.
Wissen Sie, was sie mir antwortet? Werde erst einmal ein
großer Dichter, dann kannst du dir auch weitere Frauen
nehmen!
(Aus: Ilija Trojanow: Der Weltensammler, Kapitel 18)
Mehr Masken! Mehr Freiheit!
Man is least himself when he talks in his own person.
Give him a mask, and he will tell you the truth.
Zitiert nach Oscar Wilde. Quasi als Beitrag zum Thema Erzählperspektive: Der Ich-Erzähler beengt, der personelle Erzähler befreit.
Beachte, dass auch das Gegenteil zutreffen kann.
408
Der blinde Lessing
Lessing hat viel mit meiner Großmutter zu tun, denn wir kamen öfters
an seinem Denkmal vorbei, wenn wir in Richtung Eisgeschäft gingen.
Eines Tages erzählte sie mir folgende Fabel:
Die blinde Henne
Eine blind gewordene Henne, die des Scharrens gewohnt
war, hörte auch blind noch nicht auf, fleißig zu scharren.
Was half es der arbeitsamen Närrin? Eine andre sehende
Henne, welche ihre zarten Füße schonte, wich nie von ihrer
Seite und genoss, ohne zu scharren, die Frucht des Scharrens. Denn sooft die blinde Henne ein Korn aufgescharrt
hatte, fraß es die sehende weg. [. . . ]
Als meine Großmutter fertig war mit dem Erzählen, weinte sie. Ich
sah diesen Lessing an, der keine Augen mehr hatte. Und in seiner
rechten Hand . . . hielt er da etwas von dem Korn oder hatte man
ihm alles genommen?
Vor etlichen Jahren hat man das Denkmal auf einen anderen Platz
gestellt. Nun liegt es nicht mehr am Weg zum Eisgeschäft sondern
steht vor der Praxis meines Urologen. Das ist gut, denn so sehe
409
ich Lessing mindestens einmal im Jahr. Und letztens hatte ich eben
zufällig meine Kamera mit dabei und schoss obiges Foto.
PS. Ja, ich habe den Schlusssatz der Fabel verschwiegen. Weil ihn
auch meine Großmutter nicht erwähnt hatte. Vielleicht war Lessing
wirklich blind gewesen, in gewisser Weise.
Vintage! Als mein Blog noch kein Blog war.
So war es damals. Vor WordPress. Vor dem Bloggen. Bis 2009. Als
das hier bloß eine Homepage war. Nun rekonstruiert und hier zu
erleben.
27% gekürzt
Bin am Überarbeiten. Ich gebe dem Roman mehr Geschwindigkeit
und Zielgerichtetheit. Die 8. Fassung mit ihren 600.000 Zeichen (in
etwa die Romanhälfte) ist Rohmaterial für die nun 9. Fassung.
In den vergangenen beiden Wochen habe ich aus den ersten 163.000
Zeichen einen Text mit 118.000 Zeichen geformt. Dessen Beginn könnt
ihr hier nachlesen.
410
Es erinnert mich an die Arbeit eines Bildhauers: Der bestehende Text
ist mein Stein, und so wie Henry Moore von truth to the material“
”
spricht, so lasse ich dem Stein sein Wesen und entferne das, was ich
mittlerweile als unwesentlich erkannt habe. Es ist der Stein, der mit
seinem Wesen das Werk bestimmt.
Hier lebe ich (oft)
Friedstatt an der Donau. Sitz des Violanums. Schauplatz meines
Romans.
Mr. Allen hat ein Rad oder: Ja, ja, die
Großschreibung
411
Automatisch gespeicherter Entwurf
Spiegeln
Das hier ist ein Selbstportait. Es hat wohl irgendwie etwas mit
meinem Denken zu tun, denke ich.
Schreibschaf
Seit einiger Zeit begleitet mich ein Schreibschaf. Woher es wohl
kommt?
Als ich bemerkte, dass es wohl schon länger bei meiner Tastatur gelebt
hatte, da machte ich dieses Foto.
412
Männer und Technik
Ich habe es mir so gedacht: Ich bestelle einen Ersatzteil, weil der
Laptopbildschirm kaputt ist, wechsle den Teil aus und bastle das Ding
wieder zusammen. Zudem gibt es ja ein Video, wo jemand vorführt,
wie und was zu tun war. Kein Problem für mich, schließlich bin ich
nicht nur Diplomingenieur, sondern auch Doktor der Technik.
Nach der Hälfte des Videos gab ich auf.
Nun ist der Laptop eine Art Ersatz-Stand-PC, bereit zur Verwendung,
sobald ich einen Monitor anschließe.
(Wir haben so viel schöne Zeit miteinander verbracht – seufz)
Über die Freude am Schreiben
Ein Video, warum mir das Schreiben an diesem Roman nach fünf
Jahren noch immer noch Freude macht.
Die ganze Welt erstickt ja fast am Geist.
Geist ist überall. Die ganze Welt erstickt ja fast am Geist.
Das Wort, das am Papier steht, ist ja auch längst tot, ist
ja im Grund‘ auch nichts wert.
413
Henry Miller und sein Moment der Freiheit
Henry Miller, eines meiner literarischen Vorbilder. Er beschreibt den
Moment als er seinen Job gekündigt hat, um zu schreiben.
Henry Miller tat also das, was seine Leidenschaft war. Nur so, meine
ich, entstehen große Werke: indem der Künstler seiner Leidenschaft
folgt. Allen Widerständen zum Trotz. Und es sind paradoxerweise
ebendiese Widerstände, die dann das Fundament des Werks bilden.
Kritik des Lebenswerks eines Lyrikers
Wie kann es denn gelingen, das Lebenswerk eines Lyrikers in Worte
zu kleiden? Vielleicht folgendermaßen:
Die spruchähnliche Knappheit der meist nur wenigen Strophen seiner Dichtungen und die schlichte Klarheit seiner
einprägsamen Sprache sind Ausdruck einer bei aller Leidenschaft zuchtvollen Haltung, die auf die junge politische Lyrik vielfach vorbildlich wirkt. (Quelle: www.lutzgoerner.de)
Die Rede ist von Baldur von Schirach.
Herbstgedichte
2005. Schreibwerkstatt mit Robert Schindel. Fragte uns nach Worten,
die üblicherweise in Herbstgedichten vorkämen. Und schrieb diese
Worte auf ein Flipchart:
Nun stellte uns Robert die Aufgabe, ein Herbstgedicht zu schreiben.
Allerdings: es durfte keines von diesen Worte beinhalten. Hier nun
meine Herbstgedichte.
414
Herbstgedicht I
Ich trinke vom schweren, roten
Sehe zu, wie
von den Bäumen schweben
weiter getrieben vom
und irgendwo liegen bleiben.
ich schaue zu
und mir ist
Jetzt gehe ich ficken
Denn das darf ich.
Herbstgedicht II
Herbst
ohne übliche Worte
wie Dach
ohne Schindel
Herbstgeschichte
T. fehlt.
Er wird nicht mehr kommen, sagt der Kommandant.
Die Übriggebliebenen raunen.
T. soll eines dieser Worte verwendet haben.
Herbstgedicht III
Junge Hunde in Feuer werfen
Im Herbst
Um sich zu wärmen
Ist nicht verboten.
Herbstgedicht IV
Dieses vierte Herbstgedicht
Ist das Letzte.
Herbstgedicht V
Das vierte Herbstgedicht
Hat gelogen.
415
Herbstgedicht VI
ein raucher im herbst
seines Lebens
nicht mehr sicher
sein
wir doch nicht
so
laut
husten.
Herbstgedicht VII
Treffen sich zwei Jahreszeiten.
Sagt die eine: Herbst.“
”
Meint die andere, das kann man so nicht sagen.
Herbstgedicht VIII
Ins Tal getriebene Kühe
Geben sich Mühe
Aber keine
Milch.
Nach Süden gezogene Vögel
Geben sich Mühe
Aber auch keine
Milch.
Herbstgedicht IX
Herbst
geht dich
nichts
an.
416
Mit zehn Jahren Borchert. Erste Begegnung
mit Literatur.
Erste Klasse Mittelschule. Wir haben dieses dünne Reclambüchlein
kaufen müssen. Und es lesen müssen. Drinnen sind Geschichten gewesen, die ich seither nie wirklich vergessen habe, obwohl mir Literatur
nie sonderlich viel bedeutet hat.
Vielleicht sind mir diese Texte geblieben wegen dieser Schönheit, die
zu schwer gewesen ist, als dass ich gewusst hätte, wohin damit.
Es ist wegen der Ratten. Die leben doch von Toten, von Menschen.“
”
Ohne Erregung ist gar nichts. Können’S
”
gleich im Bett liegenbleiben.“
Irgendwann will man entscheidende Abschnitte – wie
heißt‘s – festhalten.
Da kann man sich Freunde von früher reinziehen, zwischen
die Buchdeckel. Und halt sie fest. Fotografiert sie. Liefert
das aus. Das macht der Verleger.
Ohne Erregung ist gar nichts. Können Sie gleich im Bett
liegenbleiben.
Ist ja auch eine Art Geschlechtsverkehr, nicht, ein Buch
schreiben.
(Thomas Bernhard über Holzfällen)
417

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Transcription

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