Giuseppe Verdi Russische Oper

INHALT
Michael Heinemann / Kristel Pappel: Prinzip Hoffnung . . . . . . . . . . 9
Giuseppe Verdi
Luisa Miller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Operndramaturgie versus Schauspieldramaturgie . . . . . . . . . . . . . 11
Rigoletto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schuld und Verantwortung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
An eine junge Bühnenbildnerin über Rigoletto in meinem Leben
Ein Maskenball – Un Ballo in Maschera . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein Maskenball in meinem Leben . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Götz Friedrich, opus posthumum, Deutsche Oper Berlin . . . .
Die Macht des Schicksals – La Forza del Destino . . . . . . . . . . . .
Schicksal oder Zufall . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Unsere Fabel-Lesart – zurück zur Urfassung . . . . . . . . . . .
Wirrnis? – Lösungsangebote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Don Carlos – Don Carlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Neue Dimension gegenüber dem Drama . . . . . . . . . . . . .
Othello – Otello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kleiner Othello/Otello-Briefwechsel . . . . . . . . . . . . . . . . .
Falstaff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Aus dem Tagebuch der Alice Ford . . . . . . . . . . . . . . . . .
Falstaffs Materialwert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Verdi in der DDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vorhang auf fürs Politbüro! oder – Ja durft’n die d’n das? . . . .
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Russische Oper
Pjotr Tschaikowski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Die Jungfrau von Orleans – Orleanskaja dewa . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
6
Inhalt
Johanna 1970 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
An Intendant Holk Freytag, Staatsschauspiel Dresden
Eine Bemerkung zu Eugen Onegin . . . . . . . . . . . . . . .
Modest Mussorgski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Boris Godunow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Spiegel der Diktatoren – Tragödie einer Revolution . .
Boris Godunow und die falschen Befreier. . . . . . . .
Alexandr Borodin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fürst Igor – Knjas Igor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Chemieformeln und Notenköpfe . . . . . . . . . . . . .
Fürst Igor – eine Oper im Schnittpunkt von Ideologie,
Kunst und Quellenlage. . . . . . . . . . . . . . . . .
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Tschechische Oper
Antonin Dvořák . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Rusalka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ufer-los. Eine kleine Nixologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Fest gefügt – märchenhaft tönend . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Leoš Janáček . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Katja Kabanowa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Eine Närrin wird zum Fanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Kabanicha weiß ihre Herrschaft zu genießen . . . . . . . . . . . .
Brief an einen Opernfan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Schicksal – Osud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der nicht authentische Janáček und ein Einbruch von Wirklichkeit –
extreme Positionen im Werk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Bizet, Verismo und Puccini
Georges Bizet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Carmen . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . .
Besitz und Freiheit . . .
Pietro Mascagni . . . . . . . . .
Cavalleria rusticana . . . . . .
Inhalt des „Einakters“ .
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Inhalt
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Ruggiero Leoncavallo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Der Bajazzo – I Pagliacci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die ungleichen Zwillinge oder Die Entdeckung der Wirklichkeit
Verismo und Puccini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Giacomo Puccini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Manon Lescaut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Schatten auf dem silbernen Spiegel . . . . . . . . . . . . . . .
Offener Brief . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Madam Butterfly – Madama Butterfly . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Überraschende Begegnung mit einem Wohlbekannten . . . . . .
Butterfly-Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die story unserer Madam Butterfly . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Turandot
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Rätsel der Turandot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
An der MET und in Salzburg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Richard Strauss
Salome
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Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Prinzessin von Judäa oder Schlag nach bei Josephus . . . . . . . . .
Tragödie in der Zeitenwende oder Perversionen am Küchentisch .
Salome 75 – Zur Londoner Inszenierung . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Rosenkavalier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Mär vom Rosenkavalier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Der Rosenkavalier zur Wiedereröffnung der Semperoper . . . . . . .
Kleine Rosenkavalier-Philologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ein neuer Rosenkavalier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rosenkavalier-Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ariadne auf Naxos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Verwandlung (obwohl es Mode geworden ist) . . . . . . . . . . . .
Ariadne auf Naxos – eine improvisierte Collage . . . . . . . . . . . . . .
Die Frau ohne Schatten. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Die Frau ohne Schatten oder Werktreue – was ist das bitte? . . . . . .
Wer agiert hier? Figuren-Konstellationen in der Frau ohne Schatten .
Von der Veränderbarkeit des Menschen.
Arbeitsbericht eines Abenteurers . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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8
Inhalt
Die ägyptische Helena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Fülle des Anverwandelten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Alban Berg
Wozzeck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Lulu
Musikalische Struktur und Dramaturgie . . . . . . .
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Inhalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
44 Jahre danach – zum ersten Male: Lulu, drei Akte
Klingende Dramaturgie . . . . . . . . . . . . . . . .
Lulu und Dr. Schön . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Operette und Musical
Emmerich Kálmán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Die Csárdásfürstin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Skandal in der Semperoper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Darf in eine Inszenierung eingegriffen werden? . . . . . . . . . .
Gerichtsurteil (= Einstweilige Verfügung) – Zum Urteil . . . . .
Franz Lehar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Das Land des Lächelns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Im Staatlichen Operettentheater Dresden Leuben, als Zuschauer
Jacques Offenbach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pariser Leben – La Vie Parisienne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Musical in New York, anno 2000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nation und Nationalismus im Musical. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Personenregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291