Flumencolunt - Flamenco

ELIEDER
UNDTANZE
concertino, 1/2013
Flumencolunt,
im Unterrkht und uuf der Bühne
Ein Beitrog von Borboro Hennerfeind
Flamenco ist
neben der Peking-
F S;m:t,il"
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*i
Grund genug, sich heure
',P;',ff zumindest
mit einer Komponente des Flamenco,
nämlich dem Flamencotanz, nther z,t
befassen.
Rauschende Stoffe, bunte Blumen,
Klackern mit Schuhen und Kastagnetten, Leidenschaft, Temperament-und
Lebensfreude ... Vieles äavon assoziieren wir mit der Kunsrform Flamencotanz. Aber was genau ist Flamencotanz)
Wie und wo leÄt man ihn? Was genau
ist das, wzs wir im Konzert, aufdeiSpanischen Fiesta, oder in den Strassen von
Andalusien sehen?
Nun, für mich, die ich Gitaristin bin
und auch Flamenco tanze, ist Flamencotanz zvm einen ein ausdruclsstarker
Tanz, der eine Vielfalt von Emotionen
zum Ausdruck bringen kann. Zum anderen ist der Tänzer mit seinen Schuhen
ein Percussionist, der komplexe Rhythmen zu Gehör bringt.
es
srka-Lisches
Beginnen wir bei der,,Fußarbeit", den
so genannten Zapatetdos. Dieses Element muss in ,,geduldiger und schweiß-
treibender"
fubeit erlernt
werden.
Je
nachdem,.wie derTuß auftritt, ergeben
sich verschiedene Töne: Der ganzä Fuß
(golpe) hat einen l«äftigen, volien Klang.
Der'Absatz (tacön) mächt einen erwas
höheren spitzen Klang. Trifft der Fuß-
ballen (planta) auf den Boden, ertönt
ein dumpfer Ton. Davon ausgehend gibt
Rhrthmus- und Klangbili
ergeben. Flamäncoschuhe sind an"Abund Spitze benagelt (Abb 1). De:
'atz
Boden, aui dem deiTanz ausgefrihn
u'ird. sollte auf jeden Fall aus HoIz sein.
Der Untericht basiert, *,ie bei a11en Tanzformen im Wesentlichen au:
Nachmachen". Hier isi
,,Vormachen
-
ein
musikalisches (besonders rhlthmisches) Grundverständnis von Voiteil.
Die meisten Flamencotänze basieren
rhlthmisch auf einem 12-er Takt, welcher je nach Typus Betonung auf unterscfi iedlichen' Zaltlzeiten er"hdlt. Dr,
Verständnis der rhythmischen Schwerpunkte und das Ausführen komolexe:
hJri,.thmen unter Berüclsichtigung dieser'schwerpunkte bildet die B"asiJeine:
stimmiqen Korrespondenz
zwischer.
Nlusike-rn und Tänäern. Dieses zu vermitteln, ist Aufgabe des Lehrers.
U
Fußorheil
noch Varianten, wie schleifende Fü[,e.
in ihrer Gesamtheit ein mu-
ecr.. u'elche
nlenichtsmöglichkeiten
In den letzten zwei Jahrzehnten hd1:
die Pädagogik Einzug in den Unterricht des Flamencotanzes, und es gib:
hen'orragende Lehrer, welche wiederum hervorragende Künstler ausbilden
In Spanien sind die Flamencozentrer.
im ganzen Land verteilt, überwiegeni
abeiin der Resion Andalusien zu finden. In Deutscliland gibt es mittlerweile
in den meisten Städten Möslichkeiten.
Flamenco zu lernen. Wie Im ]nstrumentaluntericht kann man den wöchentLichen
Untericht
besuchen oder
Abb.2:
Tanz mit Fächer (Foto: privat)
Abb. 3:
Bastön (Foto: privat)
Abb.4:
Kastagnetten,
(Foto: P Winkelhardt)
Abb.5: Mantön (Foto: privat)
Abb. 6:Tanz mit Mantön
(Foto: L. Ruppert)
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Abb.9: Unterricht bei RenateWagner (Fofo:
in konzentrierter Form auch Workshops
und Festivals, auf denen Unterricht gerommen werden kann. Dass man nur in
Spanien und nur bei Spaniern Flamenco
.elnen kann, ist schon lange nicht mehr
Jer Fall. In Deutschland bildet zum Bei,piel Renate Wagner in Mannheim sehr
.ifblgreich FIaÄencotänzer aus.
Seit
\eueltem gibt es dort auch eine Vollzeitausbildung zum Profitänzer. Diese
.\usbildung gab es bisher nur an den
Konservatorien in Spanien.
Der Fächer (span.: Abänico, Abb. 2)
wird bevorzugt für T:inze mit einem
Bewegungsobläufe
Bleiben wir noch bei der Praxis des
Flamencotanzes: Der Fußarbeit geqenüber steht das, was der Betrachter
äigentlich als Erstes in Erscheinung
nimmt: Graziles Hände drehen, Bewesuns des Oberkörpers und das Hinzu-
i.hä.n
von Accässoires, also
Fächer,
Mantcjn (großes besticktes Tuch mit
Fransen), Hut, Bastön (Stock) und narürlich Kastagnetten.
koketten, grazilen (Guajira, dt. Bauernmädchen) oder lebensfrohem Inhalt
K. Jantke)
(Farruca) beheimatet.
Wie ein
zusätz-
liches ]nstrument kann in Kombination mit den Füssen ein sehr virruoses
Klansbild entstehen. Natürlich wird er
dt. Freude) verwendet. Er
auch"gerne von Tdnzerinnen verwendet,
verstärkt optisch die Drehbewegung der
nraktiicherweise aber innerhalb von
t*.
(Alegrias,
Hände und schafft durch rhlthmisches
Öffnen und Schließen zusäizliche Effekte.
Der Stock (span.: Bast6n, Abb. 3) ist
vorwiegend in den Trinzen der Männer
lanTen rn Hosen.
Die Kastagnetten im
Flamencotanz
(Abb. 4) sind primär ein Element der
snanischen Folklore. Traditionell wer-
J.n sie zum Tanzen der
Sevillanas
coNcERTTNO 1/2013
-
Bata de Cola
(Foto: privat)
(folkloristischer Paartanz aus Sevilla)
verwendet. In der Weiterentwicldung
des Flamencotanzes wird dieses In:
strument aber auch bei dramatischen
oder ernsten Tanzen (Palos) integriert.
Je kleiner die Kastagnetren, desrö höher der Ton; je dunkler bzw. härter das
Holz, desto lauter ist der Ton. Für dramatische Momente auf großen Bühnen
rverden gerne große und laute Jnstrumente verwendet. Bei der .,Spanischen
in der Kneipe um die Ecke"
kornmen eher die klanglich .,leichteren"
]nstrumente zur Anwendung. Das Spiel
Fiesta
Das Entwirren der Fransen hat schon
manchen tragischen Moment auf der
Die Stimmunq der Musik
Bühne zerstört.
Alle diese Elemente sind große Herausforderungen an den Tänzer und
Kleidung
zer empfinden und an sein Publikum
weitergeben. Und wie bei einem Mu-
dung: Ob nun weite Röcke mit vielen Volants oder eng und schlicht, das
bleibt eine Frage des Geschmacks und
zurückgreifen.
auch der Mode.
Llnter ,,Mantdn" (Abb. 5)
versteht
ru.rn ein großes viereckiges besticktes
Tuch. rvelihes für den Taiz zum Drei-
Weite Röcke werden mit den Händen
geschwungen, sind die Röcke eng, benutzt die Tdnzerin die Arme ohni den
eck qefaltet wird. Traditionell handelt
Rock. Männer tanzen selbsfyerständlich
in Hosen, Frauen auch, wenn sie zum
uird
dieses
Tuch im Raum (Abb 6
oilcr um den Körper (Abb. 6 b, Abb. 6
c geschuungen, zum Teil auch um den
K,,:pg' cgu' 6[slt (Abb. 6 d). Der Tanz
''''-
.:.::: JI,rntön erfordert eine gewisse
b....:.-:.'-: llle, da es sonst zu Kollisi:-r:, :rmen kann. Oft schon wurden
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.:..::..- C..r-.r
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ton
Ti.chen,.geholt",
"..:,: -S.il.r.teme demontieit
oder
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..r:-2.:t r'lit Trrch keinen
S:l-.::.-:., .-:: Blr::re r im H;rar tragen.
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Dies führt uns zum Thema Klei-
Kleidern wird
a)
sich im Tanz. so rvie das auch im Ballett
oder Xlodern Dance der Fall ist, allerdinss mit dem Zusatz der rhlthmischen
Koäponente. \Vie immer in der Kunst
geht es auch beim Flamencotanzletzt-
endlich um den Ausdruck von Gefühlen. Was uns bei einem Tdnzer berührt,
ist wohl die Leidenschaft und Hingabe,
mit der er sich dem Tanz widmet (Abb.
Kastagnetten erlordert äußerste
rhlthmische Präzision. Das Instrument
mit dem Tanz zu kombinieren, schafft
zuerst einmal den einen oder anderen
..Fru.tmoment", später allerdings fühlt
es sich an wie Fahrrad fahren: einmal
gelernt, kann man immer wieder darauf
8). Auch Demut, Dankbarkeit und
Freude, ein kleiner Tei1 dieser Kunstform zu sein, wird der passionierte Tänsikinstrument geht die Fähigkeit erwas
..auszudrücken" einher mit der Fähigkeit, diese Emotionen auch technisih
umzusetzen.
Mit
unterschiedlichen
unterschiedlich getanzt.
Beispiel eine,,Männerchoreographie"
tanzen. Der Fantasie und Kombination
der Elemente des Flamencotanzes sind
keine Grenzen gesetzt.
Die Kleidung wird in der Regel an die
Grundstimmung des Tanzes angepasst:
Eine AJegria (ipan. Freude) in"hellen
Farben, weiten schwingenden Röcken,
mit Blumen im Haar und großen Ohrringen. Dagegen die Solares (soledad,
span. Einsamkeit) eher schlicht in dunklen Farben.
Detail choreographierte Ensembletä:.-,
gibt als auch Soloeinlagen, die durch
jeweilige Künstlerperson und den JI '
:,
spieqelt
erfordern speziell aufdas Accessoire abgestimmte Choreographien. In den letzten Jahren wieder groß im Tiend ist der
Tanz mit,,Bata de Cola" (Abb. 7). Dies
ist ein langer Schleppenrock, welcher
auf großen Bühnen beeindruckende Effekte erzielt, besonders in Kombination
mit Fächer oder Tuch.
der
es sich um ein Seidentuch, welches in
Handarbeit bestickt wurde. Im Tanz
Ausdruck von Gefühlen
Wurzeln und Perspektiven
Flamencotanz kann ganz akademisch
einer Tanzschule gelernt werden.
Wie im argentinischen Tango kommt
dieser Taniaber ursprünglich aus dem
ment geprägt sind.
Flamencotanz ist wie jede Kunsttb:in stetiger Weiterenwicklung. Und ,
ist es nicht weiter verwunderlich, d..
sich in Musik und Tanz immer wie;.'
neue Elemente finden. Hier tönt . Saxophon, dort ein Klavier; ein F--mencotänzer betritt barfuß die Büh:..
watet im Wasserbecken oder ein NIa:.:
schwingt mit nacktem Oberkörper ei:.
Bata de Cola. Gleichzeitig hören wir
der spanischen Bodega nachts um d:.
vertrauten inbrünstigen FlamencoE.-
sang
in
Begleirung eines Gitarrist.-
eines Palmeros und einer wundersch
nen stolzen Tdnzerin.
Das wollen wir auch lernen (Abb. :
und freuen uns auf schweißnasse Tri:ningskleidung, angelaufene Spiegel ur.:
den KJang der Flamencoschuhe im Sr-dio nebenan. I OLE I
in
Privatleben. Eine Kunstlorm die sich
von Generation zu Generation vererbt
hat, und im Kreise von Familie und
Freunden mehr,,gelebt" als,,vorgefiihrt"
wurde. Dies gilt besonders für die spanischen Zi[eunerlamilien (gitanös).
So ist zu verstehen, dass der Tanz der
Gitanos weniger festgelegt ist, sondern
mehr improvisiert wurde und wird.
Die großen Gitanofünzerfamilien wie
zum Beispiel die Dynastie der Familie
Mava ver6indet beides: Große Bühnenproäuktion, in denen es sowohl bis ins
Zur Autorin
Borbom Hennerfeind ist freischoffende
Gitonistin, Söngerin und Tönzerin. lhr Studium
der klosisrhen Gitone hot sie bei Prof. Dieter
l(reidlu in Wuppertol obsolviert. Zu sehen ist sie
rl.0. mit den Bühnenprogrommen des Dr.ro Agr.ro
y Vino (Flomenco & Gipsy ttr4usic), Donzoluno
(Flomenco y mos) und dem Duo Tedesco
(lt4tlsik für 2 Gitorren). Außerdem wirkt sie bei
Opern-, Musicol-, und Bolletfproduktionen
ols
Gost im 0rrhester des Stootstheoters Nürnberg
mil.
(www.guitorboro.de)
und des Moinfronkentheoler
Würzburo
I
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