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Lot 38
RESPONSABLES DE LA VENTE :
Arnaud Plaisance et Ange Baron
AVEC LA COLLABORATION DE :
Armand de Montmorin et Richard Lefebvre des Noettes
CONTACT PENDANT LA VENTE :
[email protected]
+33 6 88 16 85 67
Réalisation : SWAN BOUCHET / EDWARD SWANK 06 43 59 90 41
Photographes : PIERRE AUBERT 06 77 14 38 09
avec la participation de JON MILLS 06 14 76 01 41 et FREDERICA PLAISANCE 06 03 90 44 65
Imprimeur : CORLET 02 31 59 53 16
Arts Décoratifs du XXème Siècle
DATE DE VENTE :
Jeudi 10 décembre 2015 à 15h00
EXPOSITIONS PUBLIQUES :
Mardi 8 décembre de 10h00 à 19h00
Mercredi 9 décembre de 10h00 à 19h00
Jeudi 10 décembre de 10h00 à 12h00
LIEU DE VENTE :
ÉLÉPHANTPANAME - 10 rue Volney, 75002 Paris
CATALOGUES ET RÉSULTATS VISIBLES SUR :
www.artauction-france.com - www.auction.fr - www.barnebys.fr - www.the-saleroom.com
VENTE EN LIVE SUR :
www.drouotlive.com
ART AUCTION FRANCE
14 rue Drouot 75009 - Paris
Tél / Fax : +33 1 48 24 75 97
[email protected] / www.artauction-france.com
O.V.V agrément n° 072-2015
Commissaire-priseur habilité : Mikael Bennour
EXPERT
Arts Décoratifs XX
e
Expertise Plaisance
Tél : +33 6 10 49 83 38
Email : [email protected]
5
1 - ADOLF JOSEF POHL (1872-1930)
ET LES ETABLISSEMENTS LOETZ
Rare lampe de table à piétement en bronze à patine
brune nuancée verte figurant une ronde de femmes,
surmontée d’un cache-ampoule formant réflecteur en
verre irisé vert.
Signée sur le pied «Pohl».
Vers 1900-1910.
H : 51 cm
A rare table lamp with a bronze base representing
women in a round, surmounted by an iridescent green
reflector.
Signed on the base «Pohl».
Circa 1900-1910.
H : 20 in
6 000 / 7 000 €
Bibliographie : Wolf Uecker «Lampe et bougeoir Art Nouveau Art
Deco» Edition Flammarion, Paris, 1987, modèle reproduit à la page 16.
2 - MANUFACTURE FRIEDRICH GOLDSCHEIDER
Sculpture en terre cuite à patine brune, cuivrée
et beige figurant une esclave enchaînée.
Signée «Friedrich Goldscheider», marquée
«Reproduction interdite» et numérotée.
Vers 1890-1900.
H : 56,5 cm
A brown, coppery and beige patina earthen
sculpture of a slave chained up.
Signed «Friedrich Goldscheider», marked
«Reproduction interdite» and numbered.
Circa 1890-1900.
H : 22 ¼ in
2 000 / 2 500 €
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3 - MANUFACTURE ZSOLNAY
Vase en céramique émaillée à décor irisé dans les
tons verts figurant un dindon adossé à un tronc.
Signature du cachet «aux Cinq Eglises» et numéroté.
Vers 1900.
H : 42 cm L : 35 cm
(restauration au col)
An enamelled ceramic vase with an iridescent green
turkey against a tree trunk.
Circa 1900.
H : 16 ½ in L : 13 ¾ in
(restorations)
6 000 / 8 000 €
5 - GUSTAVE SERRURIER BOVY, attribué à
4 - MAURICE BOUVAL (1863-1916)
Sculpture en bronze à patine brune figurant une
jeune femme en buste agrémenté de lierre.
Signée «M Bouval» et cachet du fondeur.
Vers 1900.
H : 42 cm l : 28 cm
A brown patina bronze bust of a young woman
adorned with ivy.
Signed «M Bouval» and foundry stamp.
Nécessaire de cheminée en laiton doré composé
d’un support maintenant une pelle, une pince, une
balayette et un pic.
Vers 1900.
H : 84,5 cm
A gilded brass fireplace set composed of a support
with a shovel, tongs, a brush and a pick.
Circa 1900.
H : 33 ¼ in
2 000 / 3 000 €
Circa 1900.
H : 16 ½ in W : 11 in
5 500 / 6 000 €
4
5
9
6 - JEAN-LEON GEROME(1824-1904)
«Buste de Bellone»
Sculpture en bronze à patine dorée et brune.
Elle repose sur une base carrée moulurée en marbre vert veiné blanc.
Signée «JL Gerome», numérotée et marque du fondeur «Siot Paris».
Vers 1892.
H : 47 cm (avec socle)
(base restaurée)
«Bellone», a gold and brown patina bronze sculpture on a marble base.
Signed «JL Gerome», numbered and foundry mark «Siot Paris».
Circa 1892.
H : 18 ½ in (with base)
(restored base)
5 000 / 7 000 €
Bibliographie : Gerald M. ackerman «Jean Léon Gérôme» ACR Edition International, Paris, 1986, modèle
reproduit au catalogue raisonné référence S. 27 B
11
7 - PHILIPPE-JOSEPH BROCARD (mort en 1896)
Importante paire de vases en forme de lampes de
mosquée présentant des anses en application à chaud, en
verre soufflé teinté à décor émaillé polychrome rehaussé
de dorures à motifs floraux, d’arabesques et d’écritures
coufiques en frise.
Signature émaillée rouge «Brocard Paris».
Vers 1880.
H : 37 cm
A pair of tinted blown glass vases in the shape of mosques,
enamelled with gilded polychrome floral motifs, arabesques
and Arab inscriptions.
Red enamelled signature «Brocard Paris».
Circa 1880.
H : 14 ½ in
20 000 / 25 000 €
Bibliographie : Mark Cousins «Le verre au XXe siècle» Edition Soline,
Paris,1990, variante du modèle reproduit à la page 15.
8 - AUGUSTE RODIN (1840-1917)
«Buste de Dosia»
Sculpture en terre cuite figurant un buste de femme
fleurie.
Signée «A.Rodin» sur le pourtour du cou à droite.
Vers 1874.
H : 42 cm
(légers éclats)
An earthenware bust of a woman decorated with
flowers.
Signed «A.Rodin» around the right side of the neck.
Circa 1874.
H : 16 ½ in
(small chips)
6 000 / 8 000 €
Bibliographies :
- Brame et Lorenceau «Rodin» Paris, 2006, édition Brame &
Lorenceau, modèle reproduit à la page 64.
- Catalogue d’exposition «Vers l’âge d’Airain, Rodin en Belgique»
Paris, 1997, Edition du musée Rodin : modèle reproduit à la page
145.
Entre 1870 et 1875 des exemplaires au modèle de celui que nous
vous présentons furent réalisés en bronze par la Compagnie des
bronzes de Bruxelles. Par la suite des exemplaires en terre cuite
d’édition comme le notre furent réalisés dans les ateliers et sous la
direction de Rodin.
Cette oeuvre sera incluse dans les archives en vue de la publication du
Catalogue Critique de l’oeuvre Sculpté d’Auguste Rodin actuellement
en préparation à la Galerie Brame Lorenceau sous la direction de
Jérôme Blay.
Several examples of this same model in bronze were
made between 1870 and 1875 by the Compagnie des
Bronzes in Brussels. Followed by earthenware editions,
like the one we are presenting, which were made in
Rodin’s studio, under his supervision.
This work will be included in the Catalogue Critique
de l’oeuvre Sculpté d’Auguste Rodin which is being
prepared in the Galerie Brame Lorenceau under the
direction of Jérome Blay.
13
9 - THEODORE DECK (1823-1891)
Paire de lampes de forme balustre en céramique
émaillée bleue-turquoise à décor en léger relief de
motifs floraux et de feuilles.
Signées du monogramme de l’artiste «THD».
Vers 1880-1890.
H : 44 cm
Importante jardinière à corps tronconique évasé à
fond bombé en céramique émaillé bleue-turquoise
à décor d’écritures coufiques et de bandeaux
feuillagés.
Signée «TH DECK».
Vers 1880-1890.
H : 24 cm Diam : 42 cm
(restaurations)
A pair of ceramic lamps enamelled in turquoise blue
with slightly raised floral motifs and leaves.
Signed with the artist’s monogram «THD».
Circa 1880-1890.
A large, flattened cone shaped, turquoise blue
enamelled ceramic jardinière with Arabic inscriptions.
H : 17 ¼ in
Signed «TH DECK».
Circa 1880-1890.
3 200 / 3 500 €
H : 9 ½ in Diam : 16 ½ in
(restorations)
2 500 / 3 000 €
10
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Vase godronné en céramique émaillée bleue et
violette agrémenté d’une monture en bronze doré
style Louis XV.
Signé «TH DECK».
Vers 1880-1890.
H : 52 cm
An enamelled ceramic vase decorated with a
repeated motif and on a gilded bronze, Louis XV style
mounting.
Signed «TH DECK».
Circa 1880-1890.
H : 20 ½ in
3 500 / 4 000 €
12
12 - HECTOR GUIMARD, dans le goût de
13 - HECTOR GUIMARD, dans le goût de
Face à main en bronze doré en forme de clef à décor
de motifs végétaux.
Vers 1900.
L : 43 cm
(manque un miroir)
Encrier en bronze doré à motifs végétaux.
Vers 1900.
L : 28,5 cm
A gilded bronze hand mirror in the shape of a key,
with plant motifs.
L : 11 ¼ in
Circa 1900.
A gilded bronze ink holder with plant motifs.
Circa 1900.
2 000 / 2 500 €
L : 17 in
(glass missing)
2 000 / 2 500 €
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14 - HECTOR GUIMARD (1874-1942)
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Miroir tryptique de coiffeuse en bronze doré à motif
végétal en relief présentant deux volets rabattables.
Vers 1900.
H : 77 cm
L : 102,5 cm
(usures)
A gilded bronze triptych folding mirror with a raised plant
motif.
Circa 1900.
H : 30 ¼ in L : 40 ¼ in
(wear)
10 000 / 12 000 €
Bibliographie : Laurence buffet-Chaillé «Art Nouveau Style» Academy
Editions, Londres, 1982, variante du modèle reproduit à la page 46.
Ce miroir tryptique était à l’origine placé sur une coiffeuse dont l’archive
est conservé à la bibliotheque du Musée des Arts Décoratifs à paris.
Nous remerçions le Cercle Guimard pour leur aimable contribution aux
recherches documentaires sur cette oeuvre.
15 - FRANCOIS RUPERT CARABIN (1862-1932)
«Femme et chat»
Rare sculpture préparatoire en cire rouge
noircie figurant une femme nue tenant un
chat dans ses bras. Elle repose sur une
base rectangulaire moulurée en bois doré.
Signée «R Carabin» et annotation «Au Dr ?
R.Carabin».
Vers 1896-1897.
H : 29 cm (avec socle) (anciennes
restaurations)
Carabin a exécuté entre 1896 et 1897
quatre sculptures de «femme et chat»,
toutes en bronze, reproduites et exposées
à Société Nationale des Beaux-Arts en
1898 et au Musée Galliera en 1934-1935.
A rare, blackened red wax preparatory
sculpture of a nude woman holding a cat,
standing on a gilded wood base.
Signed «R Carabin» and annoted «Au Dr ?
R.Carabin».
Circa 1896-1897.
H : 29 cm (with base) (ancient restorations)
Between 1896 and 1897, Carabin made
four bronze sculptures of «femme et chat»
reproduced and shown in the Société
Nationale des Beaux-Arts in 1898 and in the
Musée Galliera in 1934-1935.
10 000 / 12 000 €
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16 - ALFONSE MARIA MUCHA (1860-1939)
« La tosca »
Lithographie en couleurs.
Editée par F.Champenois Paris.
Signée et datée en bas à gauche « Mucha 99 ».
Dimensions : 101 x 32,5 cm (à vue)
A coloured lithography.
Edited from F.Champenois Paris.
Signed and dated on the lower left « Mucha 99 ».
Dimensions : 39 ¾ x 12 ¾ in (visually)
6 000 / 7 000 €
Les recherches engagées auprès du centre
de documentation de la Manufacture de Sèvres tendent à prouver que ces tabourets furent présentés lors de l’Exposition Universelle
de 1900.
En Février 1900 le «registre des travaux des
tourneurs, mouleurs, répareurs, sculpteurs et
four» nous indique en page 159 que le «moule de tabourets ronds de Monsieur Sandoz»
fut réalisé par Monsieur Cluzaud (mouleur de
son état).
Le catalogue des œuvres exposées par les
Manufactures Nationales de l’Etat, édité pour
l’Exposition Universelle précise pour les objets réalisés en grès cérame par le numéro
377, la présence de «sièges».
Enfin le registre des ventes de la Manufacture
de l’année 1900-1901, atteste la vente de 6
tabourets ronds dès décembre 1900, soit un
mois après la fermeture de l’Exposition.
Par ailleurs l’invention du grès cérame est liée
à l’Exposition Universelle de 1900 et présentée à l’époque comme une avancée techno-
logique de première ordre.
Cette céramique nouvelle résiste aux intempéries comme en témoigne le portique monumental en grès cérame dû à Jules Coutan,
appliqué en 1900 sur la façade du palais de la
Manufacture de Sèvres et aujourd’hui visible
en extérieur Square Félix Desruelles dans le
6ème arrondissement de Paris.
According to the researches in the
Manufacture de Sèvres documentary centre, it seems to be certain that
these stools were presented during
the Exposition Universelle of 1900.
In February 1900 the «registre des
travaux des tourneurs, mouleurs,
répareurs, sculpteurs et four» indicated on page 159 that «moule de
tabourets ronds de Monsieur Sandoz» were made by Monsieur Cluzaud (profession, moulder).
In the catalogue edited by the Manufactures Nationales de l’Etat it is
mentioned that amongst the objects
indicated by the number 377, the
«sièges», are present.
Finally the Manufacturer’s sales register of 1900-1901 specifies that
there was a sale of 6 round stools
from December 1900, a month after
the Exposition closed.
Moreover the invention of stoneware
cérame was directly linked with the
Exposition Universelle of 1900 and it
was considered to be a great technological advance at the period.
This new ceramic proved to be highly resistant to bad weather, as
can be seen by Jules Coutan’s monumental stoneware cérame portico
applied to the façade of the Manufacture de Sèvres palace that can
been Square Félix Desruelles in the
6th district of Paris.
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17 - MANUFACTURE NATIONALE DE SEVRES
Exceptionnel tabouret en grès émaillé cérame à
décor ajouré japonisant.
Signé et daté du cachet de Sèvres «S1900».
H : 46,5 cm Diam : 39 cm
(légers éclats et défauts de cuisson)
An exceptional, enamelled stoneware cérame stool
with a Japanese inspired decoration.
Signed and dated and stamp of Sèvres «S1900».
H : 18 ¼ in Diam : 15 ¼ in
(small chips and firing faults)
10 000 / 15 000 €
18
18 - GEORGES HENRI LEMAIRE (1853-1914)
19 - GEORGES CHEVALIER (1894-1987)
Sculpture présentant un bloc de quartz gris surmonté
de deux phoques en verre sablé fumé.
Cartouche rocailleux en métal argenté annoté
«Georges Lemaire 1853-1914».
Vers 1900.
H : 13 cm L : 40 cm
P : 24 cm
(légers éclats)
pour les cristalleries de BACCARAT
Paire de coupes en cristal figurant une carpe
reposant sur une base rectangulaire à imitant des
flots.
Cachet de la marque au revers.
Vers 1925-1930.
L : 28,5 cm
A sculpture representing two sanded, smoky glass
seals on a block of quartz.
A pair of crystal bowls representing a carp on a base
imitating waves.
A rugged, silver plated metal cartouche annotated
«Georges Lemaire 1853-1914».
Stamp on the reverse side.
Circa 1900.
L : 11 ¼ in
H : 5 in
L : 15 ¾ in D : 9 ½ in
(small chips)
Circa 1925-1930.
3 000 / 4 000 €
3 000 / 4 000 €
3 500 / 5 000 €
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20 - TRAVAIL FRANCAIS 1900-1920
Rare mascotte en bronze figurant un chameau sur
un tertre.
H : 15 cm
A rare bronze mascot representing a camel on a
mound.
H : 6 in
6 500 / 7 500 €
21 - PAUL FRANCOIS BERTHOUD (1870-1939)
Sculpture en bronze doré et marbre blanc de Carrare
figurant un buste de femme.
Signée «Berthoud», cachet monogramme et marque
du fondeur Pinedo Paris.
Vers 1900.
H : 56,5 cm
A gilded bronze and white Carrare marble bust of a
woman.
Signed «Berthoud», monogram stamp and foundry
mark Pinedo Paris.
Circa 1900.
H : 22 ¼ in
22 000 / 25 000 €
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22 - PLANEL
pour le restaurant Lucas Carton décoré en
1902 par les Etablissements Majorelle
Importante applique murale à trois bras de
lumière en bronze doré figurant un buste de
femme aux iris.
Vers 1902.
H : 102 cm
l : 35 cm
P : 14 cm
(un bras fragilisé)
For the Lucas Carton restaurant decorated by
the Etablissement Majorelle in 1902.
A large, gilded bronze wall lamp representing
the bust of a woman with iris.
Circa 1902.
H : 40 ¼ in W : 13 ¾ in D : 5 ½ in
(a fragile arm)
11 000 / 12 000 €
Bibliographie :
- Alastair Duncan, «Luminaire Art nouveau et Art Deco»,
Bibliothèque des Arts, Londres 1968, modèle similaire
reproduit planche 62.
- Laurence buffet-Chaillé «Art Nouveau Style» Academy
Editions, Londres, 1982, variante du modèle reproduit à
la page 163.
27
23 - LEON JALLOT, attribué à
Armoire formant vitrine deux corps en
acajou massif mouluré ouvrant en façade
par une porte vitrée flanquée de deux
caissons soulignés de poignées en bronze
doré. L’ensemble est agrémenté d’un
décor sculpté de motifs floraux et feuillagés
stylisés.
Vers 1910.
H : 235 cm l : 196 cm P : 49 cm
(légers manques et rayures d’usages)
A solid mahogany cabinet opening by a glass
door and adorned with carved stylised floral
and foliage motifs.
Circa 1910.
H : 92 ½ in W : 77 ¼ in D : 19 ¼ in
(small imperfection and scratches from wear)
3 000 / 4 000 €
24 - EMILE GALLE (1846-1904)
Etagère murale en noyer mouluré à fond
miroir ouvrant en façade par un tiroir
présentant des supports et des éléments
sculptés à motifs végétaux nervurés.
Signée «Gallé».
Vers 1900.
H :75 cm l : 51 cm P : 15 cm
(usures et légers éclats)
A set of moulded walnut shelves backed in
mirror opening in front by a drawer. Supports
and elements carved with plant motifs.
Signed «Gallé».
Circa 1900.
H :29 ½ in W : 20 in D : 6 in
(wear and small chips)
2 000 / 3 000 €
Bibliographie: - Alastair Duncan et Georges de
Bartha “Gallé Furniture” Antiques Collectors’ Club,
2012, modèle similaire reproduit page 334.
29
Le thème de la libellule est présent dès les premières
œuvres de Gallé, que ce soit en verrerie ou en ébénisterie. Son emploi dans les décors sculptés et marquetés est synonyme de beauté et de légèreté.
The dragonfly theme was always very present
in Gallé’s first work, in glass-working as well as
cabinetmaking, bringing beauty and lightness to
carving and marquetry.
Dans le meuble de rangement que nous vous présentons la « frissonnante » libellule est représentée ailes
déployées, immobilisée un instant avec un souci du
détail attestant de l’observation passionnée de la nature par Gallé qui traduit à merveille la gracilité et la
légèreté de l’insecte.
With the cupboard that we are presenting, the
«frissonnante» dragonfly has opened its wings,
immobile for an instant, showing Gallé’s passion
for observing the nature, showing the grace and
lightness of the insect.
Ce même thème de la libellule devait être celui choisi
par Gallé pour l’un des derniers meubles réalisés avant
sa mort, la vitrine aux libellules, réalisée en 1904 et
aujourd’hui conservée au musée d’Orsay à Paris.
Gallé used this same theme for one of his last
pieces of furniture made before his death,
the dragonfly cabinet, made in 1904 which is
conserved in the Musée d’Orsay in Paris.
25 - EMILE GALLE (1846-1904)
Rare meuble de rangement en hêtre mouluré et
nervuré à caisson cubique ouvrant en façade par
deux portes et un tiroir latéral et présentant une
étagère en partie basse et une tablette en retrait en
partie haute.
L’ensemble est orné d’une marqueterie en placage
de bois exotiques figurant des libellules, des motifs
floraux et des champignons et des motifs sculptés
d’ombelles, de branchages et de libellules affrontées.
Il repose sur des pieds ouvragés en forme de pattes
de griffons.
Double signature gravée et marquetée «E.Gallé».
Vers 1900.
H : 159 cm l : 66 cm P : 39 cm
A rare beech cupboard opening in front with two
doors, a drawer on one side, a shelf on the lower
part and flap at the top. It is decorated with an exotic
wood marquetry of dragonflies, flowers, mushrooms,
carved with umbels, branches and dragonflies and
standing on griffon claws.
Double engraved and marqueted signature «E.Gallé».
Circa 1900.
H : 62 ½ in W : 26 in D : 15 ¼ in
25 000 / 35 000 €
Bibliographie :
- Edith Mannoni «Meubles et ensembles style 1900» Edition
Charles Massin, Paris, 1968 : variante du modèle reproduit à
la page 18.
- Alastair Duncan et Georges de Bartha “Gallé Furniture”
Antiques Collectors’ Club, 2012, modèle similaire reproduit
page 288.
26 - EMILE GALLE (1864-1904)
Très rare suite de quatre tables gigognes en noyer
présentant des plateaux rectangulaires moulurés
à décor marqueté en placage de bois exotiques à
décor naturaliste de chardons et de papillons.
Elles reposent sur un piétement ajouré nervuré à
décor sculpté de motifs végétaux.
Signées «Gallé».
Vers 1900-1905.
H : 72 cm l : 60 cm P : 39 cm
(anciennes restaurations aux pieds)
A rare set of four walnut nests of tables with an exotic
wood veneer marquetry of thistles and butterflies.
Signed «Gallé».
Circa 1900-1905.
H : 28 ¼ in W : 23 1/3 in D : 15 ¼ in
(ancient restorations on legs)
15 000 / 20 000 €
Bibliographie :
- Edith Mannoni «Meubles et ensembles style 1900» Edition
Charles Massin, Paris, 1968, modèle similaire reproduit à la
page 6.
- Alastair Duncan et Georges de Bartha “Gallé Furniture”
Antiques Collectors’ Club, 2012, modèle similaire reproduit
page 213.
Un modèle similaire se trouve dans les collections privées du
musée Hida Tamaya
33
27 - LOUIS MAJORELLE (1859-1926)
Sellette de présentation en noyer à plateau carré
tournant reposant sur quatre pieds galbés nervurés,
à décor sculpté de motifs de vigne vierge, enserrant
une tablette d’entrejambe.
Vers 1900.
H : 130 cm plateau : 50 x 50 cm
(légères usures)
A walnut display stand carved with Virginia creeper.
Circa 1900.
H : 51 ¼ in Top : 19 ¾ x 19 ¾ in
(slight wear)
5 000 / 5 500 €
Bibliographie : Edith Mannoni «Meubles et ensembles style
1900» Edition Charles Massin, Paris, 1968 : Variante du
modèle reproduite à la page 9.
35
28 - LOUIS MAJORELLE (1859-1926)
Desserte en hêtre teinté présentant deux
plateaux à découpe arrondie dont un en
cuvette reposant sur deux pieds latéraux à
décor sculpté de motifs floraux et terminés
par des petits patins en laiton doré.
Signée «L.Majorelle Nancy».
Vers 1900.
H : 86,5 cm L : 69,5 cm P : 50 cm
(anciennes restaurations)
A tinted beech wood side table with two tops,
one hollowed, standing on legs carved with
floral motifs.
Signed «L.Majorelle Nancy».
Circa 1900.
H : 34 in L : 27 ¼ in D : 19 ¾ in
(ancient restorations)
5 000 / 5 500 €
Bibliographie : Juliud Hoffmann jr.
« the modern style» édition ARNOLD SCHE 2006
p.41 pour une photo d’époque.
37
29 - ETABLISSEMENTS GALLE
Exceptionnelle et rare lampe en verre doublé soufflé-moulé à décor
dégagé à l’acide de fleurs de rhododendrons bleues et mauves sur
fond jaune opaque nuancé orange.
Signée «Gallé».
Vers 1920.
H : 45,5 cm Diam : 36 cm
An exceptional, rare, blown-moulded, lined glass lamp, acid-etched
with blue and mauve rhododendrons on an opaque, orangey yellow
background.
Signed «Gallé».
Circa 1920.
H : 18 in
Diam : 14 ¼ in
50 000 / 60 000 €
Bibliographie :
- Alastair Duncan «Luminaire Art Nouveau et Art Deco», Bibliothèque des Arts,
Londres, 1978, modèle similaire reproduit à la planche 3.
- Wolf Uecker «Lampe et bougeoir Art Nouveau Art Deco» Edition
Flammarion, Paris, 1987, variante reproduite à la page 65.
30 - EMILE GALLE (1846-1904)
Lampe de bureau à piétement en fer forgé martelé à
motif feuillagé et de branchage enserrant une tulipe
pincée en verre doublé dans les tons jaune orangé et
rouge.
Signée «Gallé».
Vers 1900.
H : 31 cm
A hammered wrought iron desk lamp with a foliage
motif and branches holding a lined glass tulip.
Signed «Gallé».
Circa 1900.
H : 12 ¼ in
6 500 / 7 500 €
31 - EMILE GALLE (1846-1904)
Rare lampe à piétement en bronze et fer forgé à
patine médaille façon bronze à décor de pommes
de pin en relief et de gerbes enserrant une tulipe en
verre en verre doublé à décor dégagé à l’acide de
vermicules vertes sur fond opaque nuancé mauve.
Signée «Gallé».
Vers 1900.
H : 46 cm
A rare medal patina bronze and wrought iron lamp
with raised pine cones and sheaves holding a lined
glass tulip, acid-etched with vermiculation.
Signed «Gallé».
Circa 1900.
H : 18 in
13 000 / 15 000 €
39
32 - EMILE GALLE (1846-1904)
Vase à panse renflée et long col droit cylindrique en
cristal teinté vert et brun à décor dégagé à l’acide
de fleurs d’iris rehaussées d’émail polychrome et de
cabochons en application à chaud.
Signé «Cristallerie d’Emile Gallé, Nancy modèle
déposé».
Vers 1890-1900.
H : 36 cm
A long necked tinted crystal vase, acid-etched with
iris heightened with polychrome enamel and heat
applied cabochons.
Signed «Cristallerie d’Emile Gallé, Nancy modèle
déposé».
Circa 1890-1900.
H : 14 ¼ in
7 000 / 7 500 €
41
33 - EMILE GALLE (1846-1904)
Importante lampe à piétement en fer forgé martelé
à motif feuillagé ajouré enserrant un large cacheampoule formant réflecteur en verre doublé à décor
dégagé à l’acide de nénuphars dans les tons
Signée «Gallé».
Vers 1900.
H : 70 cm Diam : 34,5 cm
A large hammered wrought iron lamp with an
openwork foliage motif holding a lined glass reflector
acid-etched with water lilies.
Signed «Gallé».
Circa 1900.
H : 27 ½ in Diam : 13 ½ in
9 000 / 10 000 €
34 – ETABLISSEMENTS GALLE
Coupe en verre doublé a panse renflée en verre doublé
a décor dégégé a l’acide de motifs floraux dans les tons
bleus et vert sur fond opaque orangé.
Signée “Gallé”
H : 13,5 cm Diam : 25 cm
A lined glass bowl acid-etched with blue and green floral
motifs on an orangey opaque background.
34
Signed “Gallé”
H : 5 ¼ in Diam : 9 ¾ in
3.800 / 4 000 €
Vase «lampions» en verre doublé à décor dégagé à
l’acide de motifs floraux dans les tons bordeaux et
roses sur fond opaque orangé.
Signé «Gallé».
Vers 1920.
H : 17,5 cm
«Lampions», a lined glass vase, acid-etched with
burgundy and pink floral motifs on an orangey opaque
background.
Signed «Gallé».
Circa 1920.
35
H : 7 in
3 200 / 3 500 €
Vase «toupie» en verre doublé à décor dégagé à
l’acide de motifs floraux dans les tons orange et brun
sur fond opaque.
Signé «Gallé».
Vers 1920.
H : 34,5 cm
«Toupie», a lined glass vase acid-etched with orange
and brown floral motifs on an opaque background.
Signed «Gallé».
Circa 1920.
H : 13 ½ in
3 800 / 4 000 €
36
43
37 - DAUM NANCY
Vase à panse bombée et col cylindrique en verre
doublé à décor dégagé à l’acide de fleurs et feuilles
de chrysanthème dans les tons rouge et orange sur
fond givré vert nuancé orange rehaussé de dorure.
Signé à l’or «Daum Nancy».
Vers 1900.
H : 48,5 cm
A lined glass vase, acid-etched with red and orange
flowers and leaves of chrysanthemums on a frosted
orangey green background, heightened in gold.
Gold signature «Daum Nancy».
Circa 1900.
H : 19 in
10 000 / 12 000 €
38 - DAUM NANCY
Très rare coupe sur talon en verre multicouches à décor en relief
appliqué, dégagé à l’acide et repris à la meule de motifs feuillagés
de noisetiers dans les tons verts et bruns sur fond martelé opaque
nuancé rouge orangé. La pièce est agrémentée d’un décor de
feuilles dorées en intercalaire.
Signée «Daum nancy».
Vers 1900.
H : 18,5 cm Diam : 22 cm
A very rare cameo glass bowl on heel with a raised decoration,
acid-etched and repeated by wheel of green and brown hazelnut
leaves on an opaque orangey red background and inset with gilded
leaves.
Signed «Daum nancy».
Circa 1900.
H : 7 ¼ in Diam : 8 ¾ in
20 000 / 30 000 €
45
39 - DAUM NANCY
40 - DAUM NANCY
Important vase balustre en verre doublé à décor
dégagé à l’acide d’un paysage forestier dans les tons
bruns sur fond marmoréen jaune orangé.
Signé «Daum Nancy».
Vers 1900.
H : 66 cm
Important vase bouteille en verre doublé à décor
dégagé à l’acide de motifs floraux bordeaux sur fond
opaque.
Signé «Daum Nancy France».
Vers 1900.
H : 72 cm
An enlarged, lined glass vase acid-etched with a
forest scene on a marbled background.
A large lined glass, bottle shaped vase, acid-etched
with burgundy floral motifs on an opaque background.
Signed «Daum Nancy».
Signed «Daum Nancy France».
Circa 1900.
Circa 1900.
H : 26 in
5 000 / 6 000 €
3 000 / 4 000 €
39
40
47
41 - LOUIS MAJORELLE (1859-1926) et DAUM NANCY
Rare lampe à piétement feuillagé en fer forgé martelé
maintenant un cache-ampoule formant réflecteur en
verre marmoréen bleu nuancé vert.
Signée «Daum Nancy».
Vers 1900.
H : 68 cm
A rare hammered wrought iron lamp holding a greenish
blue marbled glass reflector.
Circa 1900.
H : 26 ¾ in
7 000 / 8 000 €
Bibliographie : «Masterpieces of Art Nouveau Furnitures-The Majorelle
Catalogue, 1910», Dover Publications inc, New-York, modèle de
piétement reproduit planche 10.
42 - DAUM NANCY FRANCE
Vase en verre multi-couches jaune-orangé et
bordeaux à décor dégagé à l’acide et repris à la
meule de fleurs de pavots sur fond marmoréen à
surface martelée.
Vers 1900.
A cameo glass vase acid-etched with poppy flowers,
repeated by wheel on a hammered surface.
Circa 1900.
H : 7 ½ in Diam : 6 in
6 000 / 7 000 €
43 - DAUM NANCY VASE DE FORME BALUSTRE EN VERRE
doublé à décor dégagé à l’acide et émaillé de fleurs
de lilas dans les tons verts et mauves sur fond
marmoréen opaque.
Vers 1900.
H : 35,5 cm
An enlarged, lined glass vase, acid-etched and
enamelled with lilac flowers on an opaque marbled
base.
Circa 1900.
H : 14 in
6 000 / 7 000 €
49
44 - DAUM NANCY
Vase en verre doublé soufflé moulé à décor en relief
de fleurs de coloquintes dans les tons verts, bleus et
jaunes.
Vers 1906.
H : 26 cm
A gourd shaped, lined glass vase with a raised
decoration of green, blue and yellow leaves.
Circa 1906.
H : 10 ¼ in
4 000 / 5 000 €
Bibliographie : Noel Daum, «Daum maître verrier», Lausanne, 1980,
Denoel éditions, page 61.
45 - SOLANGE BERTRAND (1913-2011)
46 - L. BARTHELEMY (XIX-XXème)
Sculpture chryséléphantine en bonze à patine
polychrome et ivoire figurant une danseuse de ballet
russe. Elle repose sur un socle onyx et portor.
Signée sur la terrasse «S. Bertrand».
Vers 1900.
H avec socle : 21,5 cm
Sculpture chryséléphantine en bronze à patine dorée
nuancée vert et bleu et ivoire, figurant une danseuses
aux cymbales. Elle repose sur une base circulaire à
gradin en marbre jaune veiné noir.
Signée «L.Barthelemy».
Vers 1900.
H avec socle : 28,5 cm
(légères traces d’oxydations)
A sculpture chryselephantine bronze with a
polychrome and ivory patina representing a Russian
ballet dancer and standing on an onyx and portor
base.
Signed on the base «S. Bertrand».
A sculpture chryselephantine bronze with a gold and
ivory patina, representing a dancer with cymbals
standing on a marble base.
Circa 1900.
Signed «L.Barthelemy».
H with base : 8 ½ in
Circa 1900.
2 800 / 3 000 €
H with base : 11 ¼ in
(slight traces of oxidisations)
4 500 / 5 500 €
45
46
51
47 - RICHARD W. LANGE (1879-1944)
Suite de deux sculptures chryséléphantines en
bronze à patine polychrome et ivoire figurant deux
danseuses de ballet. Elles reposent sur une base en
marbre noir veiné vert et rose.
Signées sur la terrasse «R.W. Lange» et «Rich. W.
Lange» et monogramme.
Vers 1900.
H : 20 et 22 cm (avec socle)
A set of two sculptures chryselephantine bronze in
polychrome patina and ivory representing two ballet
dancers, standing on a marble base.
Signed on the base «R.W. Lange» and «Rich. W.
Lange» and monogram.
Circa 1900.
H : 7 ¾ and 8 ¾ in (with base)
6 000 / 8 000 €
47
48 - FANNY ROZET (1881-1921)
49 - LOUIS SOSSON (XXème)
Sculpture en ivoire et bronze
figurant une charmeuse de
serpent. Elle repose sur un socle
en marbre.
Signée «F. Rozet».
Vers 1900.
H : 21,5 cm (avec socle)
(restaurations anciennes)
Sculpture en ivoire figurant une
femme à la colombe et au calice.
Elle repose sur une base en onyx.
Signée «L. Sosson».
Vers 1900.
(restaurations)
An ivory and bronze sculpture of a
snake charmer on a marble base.
An ivory sculpture representing a
woman with a dove and chalice,
standing on an onyx base.
Signed «F. Rozet».
Signed «L. Sosson».
Circa 1900.
Circa 1900.
H : 9 in (with base)
(ancient restorations)
(restorations)
3 000 / 3 500 €
3 000 / 3 500 €
50 - CLAIRE JEANNE ROBERT COLINET
(1880-1950)
Sculpture en bronze à patine dorée
figurant une danseuse nue. Elle
repose sur une base en albâtre à
l’imitation de vagues.
Signée «C.J.R. Colinet» et cachet «LN
Paris JL» (Les Neveux de Jacques
Lehmann).
Vers 1920.
H : 25 cm
(accident au pied)
A gold patina bronze sculpture
representing a nude dancer, standing
on an alabaster base imitating waves.
Signed «C.J.R. Colinet» and stamp
«LN Paris JL» (Les Neveux de Jacques
Lehmann).
Circa 1920.
H : 9 ¾ in
(small damage on foot)
2 500 / 3 000 €
48
50
49
53
51 - GEORGES OMERTH (1895-1925)
52 - ARMAND LEMO (1881-1935)
Sculpture chryséléphantine en bronze
à patine dorée nuancée argent et ivoire,
figurant une femme tenant deux oiseaux
branchés. Elle repose sur une base à
gradins en marbre rouge veiné blanc.
Signée «Omerth» et numérotée.
Vers 1910.
H : 29 cm ( avec socle)
(usures)
Sculpture chryséléphantine en bronze à patine
polychrome et ivoire figurant une jeune skieuse. Elle
repose sur un socle en onyx vert.
Signée «Lemo».
Vers 1925.
H avec socle : 27 cm
silvery gold and ivory patina, representing
a woman holding two birds on a branch,
standing on a red marble, stepped base.
Signed «Lemo».
Circa 1910.
4 500 / 5 000 €
polychrome and ivory patina representing a young
skier, standing on a green onyx base.
Circa 1925.
H with base : 10 ¾ in
Bibliographie : Harold Berman «Bronzes
Sculptors & founders 1800-1930»
volume II, Schiffer Publishinbg Chicago,
1994,modèle reproduit à la page 433.
(wear)
3 000 / 3 500 €
51
52
53 - PAUL JOUVE (1878-1973)
«Panthère banchée»
Lithographie sur papier.
Signée «Jouve», annotée «épreuve
d’artiste Jouve» et cachet à sec.
Vers 1930.
Dimensions : 27,5 x 23 cm
A lithography on paper.
Signed «Jouve», annotated «épreuve
d’artiste Jouve» and stamp.
Circa 1930.
Dimensions : 10 ¾ x 9 in
2 800 / 3 000 €
Bibliographie : Felix Marcilhac, «Paul Jouve peintre
sculpteur animalier», les éditions de l’amateur, Paris,
2005, modè!le reproduit à la page 376.
53
54 - GASTON SUISSE (1896-1988)
«Panthère noire»
Dessin au crayon, mine de plomb
estompé sur papier.
Signé et daté en bas à droite «G
Suisse 29».
Dimensions : 40 x 50 cm (à vue)
A drawing in crayon and blurred
pencil on paper.
Signed and dated on the lower
right «G Suisse 29».
Dimensions : 15 ¾ x 19 ¾ in
(visually)
3 000 / 4 000 €
54
55
55 - PAUL JOUVE (1878-1973)
«Grande panthère»
Dessin au crayon aquarelle et rehauts de gouache sur papier.
Signée «Jouve».
Vers 1930.
Dimensions : 42,5 x 55,5 cm
A crayon and water colour drawing heightened with gouache
on paper.
Signed «Jouve».
Circa 1930.
12 000 / 15 000 €
56
56 - PAUL JOUVE (1878-1973)
57 - PAUL JOUVE (1878-1973)
«Lion»
Dessin au crayon noir et estompe sur papier
bistre.
Signé «Jouve Le Caire 34» et annoté «à l’ami Chataigneau en cordial souvenir».
Dimensions : 35,5 x 47,5 cm
«Jaguar au lièvre»
Eau-Forte sur papier Japon.
Vers 1930. Signée hors planche «P.Jouve» et
numérotée 33/50.
47 X 68 cm (à vue)
A blurred black crayon drawing on bistre-coloured
paper.
Signed «Jouve Le Caire 34» and annotated «à l’ami
Chataigneau en cordial souvenir».
Dimensions : 14 x 18 ¾ in
7 500 / 8 500 €
An etching on Japan paper. Circa 1930. Signed on the
outside of the plate «P.Jouve» and numbered 33/50.
18 ½ X 26 ¾ in (visually)
3 500 / 4 500 €
Bibliographie : Felix Marcilhac, «Paul Jouve peintre sculpteur animalier»,
les éditions de l’amateur, Paris, 2005, modèle
similaire reproduit aux pages 186 et 366.
57
57
58 - FRANCESCO LA MONACA (1882-1937)
Sculpture en bronze à patine brune figurant un jockey sur son
cheval. Elle repose sur une base en marbre beige.
Signée «la Monaca» et cachet du fondeur «Cire perdue
Valsuani».
Vers 1920-1930.
H : 44 cm l : 39 cm
(accidents au socle)
A brown patina bronze sculpture of a jockey and his horse on a
marble base.
Signed «la Monaca» and foundry stamp «Cire perdue Valsuani».
Circa 1920-1930.
H : 17 ¼ in W : 15 ¼ in
(damages on the base)
7 000 / 8 000 €
59
59 - DEMETER CHIPARUS (1888-1947)
édité par REVEYROLIS PARIS
Sculpture en bronze à patine dorée et argentée
figurant une jeune femme assise avec son dogue.
Elle repose sur une base rectangulaire en marbre
Portor.
Signée «DH Chiparus» et «Editions Reveyrolis Paris».
Vers 1925.
H : 32 cm L : 61 cm
P : 17,5 cm
(éclats à la base)
A gold and silver patina bronze sculpture of a young
woman sitting with her mastiff, on a Portor marble
base.
Sculpture en bronze à patine dorée et argentée figurant une jeune femme assise et son
lévrier.
Elle repose sur une base rectangulaire en
marbre Portor.
Signée «DH Chiparus», «Editions Reveyrolis
Paris» et annotée «bronze véritable».
Vers 1925.
H : 33 cm
L : 76 cm
P : 19,5 cm
(éclats)
A gold and silver patina bronze sculpture of a
young woman sitting with her greyhound.
Signed «DH Chiparus» and «Editions Reveyrolis Paris».
Signed «DH Chiparus», «Editions Reveyrolis
Paris» and annotated «bronze véritable».
Circa 1925.
Circa 1925.
H : 12 ½ in L : 24 in D : 7 in
H : 13 in L : 30 in D : 7 ¾ in
(chips on base)
(chips)
5 000 / 6 000 €
6 000 / 8 000 €
60
59
61 - GEORGES ARTEMOFF (1892-1965)
«Chasse au sanglier»
Important bas-relief rectangulaire en plâtre moulé à
patine ocre présentant un décor en relief d’une scène
de chasse au sanglier.
Vers 1930.
Dim : 76 x 154 cm
(éclats et fissures)
A large rectangular bas-relief in ochre patina moulded
plaster with a raised scene of boar hunting.
Circa 1930.
Dim : 30 x 60 ¾ in
(chips and cracks)
6 000 / 8 000 €
Cette oeuvre que nous vous présentons dérive d’un panneau en bois
sculpté par Georges Artemoff exposé au Salon à Paris en 1928 sous
le numéro 4551.
Dans celui-ci Artemoff associe la figure humaine aux animaux, il place
les animaux sur de grands panneaux qu’il incise, creuse et polit jouant
des effets de lumière aux compositions virtuoses.
This work derived from a wooden panel carved by
Georges Artemoff was shown in Paris in the 1928 Salon, under the number 4551.
Here Artemoff associates the human figure with animals
which he incised, hollowed and polished playing with
the different effects of light on virtuosos compositions.
62
62 - ANDRé VINCENT BECQUEREL (1893-1981)
63 - AUGUSTE SEYSSES (1862-1946)
Sculpture en terre cuite représentant une panthère se
léchant.
Signée «A Becquerel».
Vers 1930.
H : 23 cm l : 51 cm P : 15 cm
(manques à une oreille)
Sculpture en bronze à patine brune nuancée vert
représentant une panthère tenant dans sa gueule une
oie.
Signée «A Seysses «, cachet «AS» et cachet du
fondeur «A Valsuani».
Vers 1930.
H : 21 cm l : 46 cm P : 13,5 cm
A terracotta sculpture of a panther licking itself.
Signed «A Becquerel».
Circa 1930.
H : 9 in W : 20 in D : 6 in
(one ear missing)
2 000 / 3 000 €
A greenish brown bronze sculpture of a panther
holding a goose in its jaws.
Signed «A Seysses «, stamp «AS» and foundry stamp
«A Valsuani».
Circa 1930.
H : 8 ¼ in W : 18 in D : 5 ¼ in
3 000 / 4 000 €
63
61
64 - MABEL H. WHITE (XIX-XXème)
65 - MABEL H. WHITE (XIX-XXème)
Sculpture chryséléphantine en bronze à
patine dorée et ivoire figurant une femme
au faucon vêtue à l’égyptienne. Elle repose
sur une base à doucine en onyx vert et
brun.
Signée «H.M.White».
Vers 1920.
Importante sculpture chryséléphantine en bronze à
patine polychrome et ivoire figurant une femme au
faucon vêtue à l’égyptienne. Elle repose sur une
base en onyx.
Signée sur la base «H.M White».
Vers 1920.
(usures d’usage)
A sculpture chryselephantine bronze in
gilded patina and ivory representing a
woman dressed in Egyptian style with a
falcon, standing on an onyx base.
A large sculpture chryselephantine bronze, in
polychrome patina and ivory representing a woman
dressed in Egyptian style with a falcon, standing on
an onyx base.
Signed «H.M.White».
Signed on the base «H.M White».
Circa 1920.
Circa 1920.
1 200 / 1 500 €
(wear)
2 000 / 3 000 €
64
65
66
66 - PAUL FOLLOT, attribué à
Paire de lampes en bronze à patine verte à décor de motifs
floraux stylisés, présentant un abat-jour en tissu souligné de
gouttes de verre mauve.
Vers 1925.
(tâches)
A pair of green patina bronze lamps with stylised floral motifs
and a shade trimmed with mauve glass drops.
Circa 1925.
H : 16 ½ in Diam : 9 in
(stains)
2 000 / 3 000 €
67 - ALBERT CHEURET (1884-1966)
Lampe en bronze à patine argentée présentant trois bras de
lumière de forme végétale terminés par des tulipes en albâtre.
Signée «Albert Cheuret».
Vers 1930.
H : 38 cm
(albâtre restaurés)
A silver patina bronze plant shaped lamp with three branches of
lights ending in alabaster tulips.
Signed «Albert Cheuret».
Circa 1930.
H : 15 in
(restored alabaster)
4 000 / 5 000 €
Bibliographie :
- Wolf Uecker «Lampe et bougeoir Art Nouveau Art Deco» Edition
Flammarion, Paris, 1987, modèle reproduit à la page 40.
- Laurence buffet-Chaillé «Art Nouveau Style» Academy Editions, Londres,
1982 : variante du modèle reproduit à la page 156.
67
63
68 - LOUIS SUE (1875-1968) et ANDRé MARE (1885-1932)
Important miroir à encadrement sculpté de motifs
floraux en bois doré à la feuille enserrant une glace
ovale.
Vers 1925.
Dimensions : 110 x 84 cm
A large, oval glass mirror in a wooden frame carved with
gold leaf floral motifs.
Circa 1925.
Dimensions : 43 ¼ x
33 in
10 000 / 12 000 €
Bibliographie : Florence Camard, «Süe et Mare et la Compagnie des Arts
Français», Editions de l’Amateur, Paris, 1993, modèle similaire reproduit
page 293 sous la référence 815.
65
69 - PHILIPPE GENET (né en 1882) et LUCIEN MICHON
Important lustre à armature en bronze nickelé
enserrant des plaques en verre moulé-pressé à
motifs floraux en relief.
Vers 1925.
H : 105 cm Diam : 73 cm
(bordures meulées)
A large nickel-plated bronze centre light holding plates
of moulded-pressed glass with raised floral motifs.
Circa 1925.
H : 41 ¼ in
Diam : 28 ¾ in
(ground borders)
10 000 / 12 000 €
Bibliographie : Guillaume Janneau, «Le Luminaire», Editions
Charles Moreau, Paris, 1926, modèle reproduit planche 8.
70
70 - EDGAR BRANDT (1880-1960)
70 B - MICHEL ZADOUNAISKY (1903-1983)
Important miroir de forme octogonale à monture
en fer forgé martelé et godronné à décor de
volutes et olives intercalés en relief en parties
haute et basse.
Estampillé du cachet en creux «E Brandt».
Vers 1925.
H : 61,5 cm
L : 129 cm (légères usures)
Paire d’appliques en fer forgé martelé enserrant
des réflecteurs en albâtre de forme ovoïde.
Signées «Zadounaisky».
Vers 1930.
H : 26 cm
l : 19,5 cm
P : 6 cm
A large octagonal shaped, hammered wrought
iron mirror with volutes and inset bead motifs on
the higher and lower parts.
Intaglio engraved stamp «E Brandt».
Circa 1925.
A pair of hammered wrought iron wall lamps
holding oval shaped alabaster reflectors.
Signed «Zadounaisky».
Circa 1930.
H : 10 ¼ in W : 7 ¾ in D : 2 ¼ in
3 000 / 4 000 €
H : 24 14 in L : 50 ¾ in (slight wear)
9 000 / 10 000 €
Bibliographie : Mobilier et Décoration, Nouvelle Série
N°III, Avril Mai 1923, 4ème années, modèle reproduit
page 23.
70B
67
71 - MICHEL ZADOUNAISKY (1903-1983)
Console en fer forgé martelé rehaussé de dorures à
plateau à découpe rectangulaire en marbre reposant
sur un large montant formant volute terminée par une
base rectangulaire à gradins.
Estampillée «Zadounaisky».
Vers 1930.
H : 99 cm
l : 99 cm
P : 24,5 cm
A hammered wrought iron console heightened in gold
with a marble top on a large curling upright.
Engraved «Zadounaisky».
Circa 1930.
H : 39 in W : 39 in D : 9 ¾ in
7 000 / 9 000 €
69
72 - EDGAR BRANDT (1880-1960)
Rare porte en fer forgé martelé partiellement
dorée à décor ajouré d’éléments en
enroulements, de motifs feuillagés et en partie
haute d’une danseuse nue aux cymbales.
Signée du cachet frappé en creux «E. Brandt».
Vers 1925.
Dimensions : 205 x 83,5 cm
A rare, hammered wrought iron door, partially
gilded with curling elements and foliage
surmounted by a nude dancer with cymbals.
Intaglio stamp signature «E. Brandt».
Circa 1925.
35 000 / 40 000 €
73 - EDGAR BRANDT (1880-1960) et DAUM NANCY
Lampe «cobra» en bronze à patine brune figurant
un serpent lové dressé sur une base circulaire
en vannerie à décor imitant la peau de serpent,
enserrant un cache-ampoule de forme tulipe en verre
opaque.
Estampillée du cachet frappé en creux «E.Brandt» et
«Daum Nancy».
Vers 1925.
H : 53 cm
A brown patina bronze «cobra» lamp representing a
curling snake rising up on a wickerwork base imitating
a snake skin, holding an opaque glass tulip.
Intaglio engraved stamp «E.Brandt» et «Daum Nancy».
Circa 1925.
H : 20 ¾ in
14 000 / 16 000 €
Bibliographie : John KAHR, «Edgar Brandt», Harry N.Abrams,
New-York, 1999, variante du modèle reproduite page 156.
71
74 - CHRISTIAN KRASS (1868-1957)
Paire de bergères à oreilles en bois d’amarante à
dossier galbé et accotoirs en ailettes d’avion. Elles
reposent sur quatre pieds «olive» en métal nickelé.
Garniture de l’assise et du dossier entièrement
recouverte d’un tissu de soie façon Ruhlmann.
Vers 1935.
H : 99 cm
l : 99 cm
P : 24,5 cm
A pair of amaranth wing chairs standing on nickelplated metal «olive» legs, covered in silk in the
Ruhlmann’s style.
Circa 1935.
H : 39 in W : 39 in D : 9 ¾ in
12 000 / 15 000 €
75 - ERIC BAGGE, attribué à
Petit cabinet de collectionneur à caisson cubique
en placage de loupe d’ Amboine, ouvrant par une
porte à décor incrusté, donnant sur un intérieur
partiellement recouvert de cristal de roche.
Il repose sur quatre montants rainurés en ébène et
se termine par une base rectangulaire agrémentée
d’une amphore.
Vers 1925.
H : 130 cm l : 40 cm P : 30 cm
A small collectors cabinet in burr sandalwood with an
interior partially covered in rock crystal. If stands on
ebony uprights on a rectangular base trimmed with an
amphora.
Circa 1925.
H : 51 ¼ in W : 15 ¾ in D : 11 ¾ in
10 000 / 12 000 €
73
76 – LOUIS SÜE et ANDRE MARE, attribué à
Important miroir à encadrement en laiton à patine
brune et dorée à décor de motifs floraux en relief
enserrant une glace ovale biseautée.
Vers 1925.
H : 140 cm
l : 60 cm
(légères usures)
A large oval, bevelled glass mirror framed in gold
and brown patina brass with raised floral motifs.
Circa 1925.
H : 55 in W : 23 ½ in
(slight wear)
2 500 / 3 500 €
75
patine
n relief
n gold
otifs.
77 - RENE LALIQUE (1860-1945)
Lustre «Vérone» dit aussi «Dahlia» en verre moulépressé satiné et translucide.
Signé.
Modèle créé en 1927.
(légers éclats)
«Vérone» a centre light, also known as «Dahlia» in
moulded-pressed, satiny and translucent glass.
Signed.
Model created in 1927.
H : 30 ¼ in
Diam : 15 ¾ in
(small chips)
5 500 / 6 500 €
Bibliographie : Félix Marcilhac, «René Lalique», Editions de
l’Amateur, Paris 2004, modèle en plafonnier reproduit page 676.
78 - RENE LALIQUE (1860-1945)
Lustre modèle « Moineaux II » présentant quatre tiges
agrémentées d’éléments superposés en verre soufflé et
maintenant une vasque carrée en verre moulé-pressé satiné.
H : 81,5 cm l : 49 cm P : 49 cm
(bordures meulées, légers éclats, cache-bélière non
d’origine)
« Moineaux II » a centre light composed of four rods adorned
with superimposed blown glass elements holding a square
shaped, moulded-pressed, satiny bowl.
H : 32 in W : 19 ¼ in D : 19 ¼ in
(ground borders, small chips, not the original fixture cover)
13 000 / 15 000 €
Bibliographie : Félix Marcilhac, «René Lalique», Editions de l’Amateur, Paris
2004, modèle en plafonnier reproduit page 656 sous le numéro 2299.
77
79 - GABRIEL ARGY ROUSSEAU (1885-1953)
Vase en pâte de verre polychrome à décor en relief
de fleurs de chardons.
Signé «G.Argy-Rousseau».
Vers 1920.
H : 10 cm
A polychrome pâte de verre vase with a raised
decoration of thistles.
80 - AMALRIC WALTER (1879-1959) et HENRI BERGE
pour DAUM NANCY
Coupe en pâte de verre polychrome présentant un décor
en relief d’un caméléon.
Signée «A.Walter Nancy» et «H Bergé».
Vers 1910.
H : 8 cm L : 17 cm
Signed «G.Argy-Rousseau».
A polychrome, pâte de verre bowl with a raised decoration
of a chameleon.
Circa 1920.
Signed «A.Walter Nancy» and «H Bergé».
H : 4 in
Circa 1910.
2 000 / 2 500 €
H : 3 ¼ in L : 6 ¾ in
2 000 / 2 500 €
Bibliographie :
- Yves Delaborde «Le verre Art & design -XIXe-XXIe siècles» ACR
Edition, Paris, 2011, modèle reproduit à la page 304.
-Michel Draguet «L’Art Nouveau retrouvé» Fonds Mercators,
Belgique, 1999, modèle reproduit à la page 195.
81 - AMALRIC WALTER (18790-1959) à NANCY
Vide-poches en pâte de verre polychrome présentant un
décor de papillons.
Signée «A.Walter Nancy».
Vers 1910.
L : 20,5 cm
79
A polychrome pâte de verre pin tray decorated with
butterflies.
Signed «A.Walter Nancy».
Circa 1910.
L : 8 in
1 000 / 1 200 €
80
81
79
82 - RENE LALIQUE (1860-1945)
83 - RENE LALIQUE (1860-1945)
Pendule électrique «Deux colombes» en verre blanc
moulé-pressé.
Signée «R.Lalique».
H : 22 cm
(infimes éclats en bordure à l’arrière et meulée sur un
côté).
Vase «Tristan» en verre moulé-pressé blanc satiné à
anses latérales figurant des feuilles fixées à chaud en
application.
Signé «R.Lalique France».
Modèle de 1928.
H : 20,5 cm
«Deux colombes», a moulded-pressed, plain glass
electric clock.
«Tristan», a moulded-pressed satiny white glass vase
with heat applied side handles representing leaves.
Signed «R.Lalique France».
Signed «R.Lalique».
Model from 1928.
H : 8 in
H : 8 ¾ in
3 000 / 3 500 €
(tiny chips on the border at the back and ground on
one side)
Bibliographie : Félix Marcilhac, «René Lalique», Editions de l’Amateur,
Paris 2004, modèle en plafonnier reproduit page 441 sous le
numéro 1013.
4 500 / 5 500 €
Bibliographie : Félix Marcilhac, «René Lalique», Editions de l’Amateur,
Paris 2004, modèle en plafonnier reproduit page 371 sous le
numéro 727.
83
82
«Jeune fille»
figurant une femme nue au cerceau. Elle repose sur
une base trapézoïdale en onyx.
Signée sur la base «Chiparus».
Vers 1925.
«Jeune fille»
figurant une danseuse au cerceau vétue d’un pagne.
Elle repose sur une base trapézoïdale en onyx.
Signée sur la base «DH. Chiparus» et cachet «LNJL
Paris».
Vers 1925.
A gold and silver patina bronze sculpture of a nude
woman with a hoop, on a trapezoid onyx base.
Signed on the base «Chiparus».
A gold and silver patina bronze sculpture of a dancer
with a hoop standing on a trapezoid onyx base.
Signed on the base «DH. Chiparus» and stamp «LNJL
Paris».
Circa 1925.
H with base : 10 ¾ in
Circa 1925.
4 500 / 5 500 €
H : 9 ¾ in (with base)
Bibliographie : - Albert Chayo «Chiparus Un sculpteur Art
Déco» Edition Abbeville Press Inc, New York,1993, modèle
chryséléphantine reproduit planche 77.
4 500 / 5 500 €
- Bryan Catley «Art Deco and other Figures» Antique Collector’s Club, England, 1978, modèle reproduit à la page 78.
Bibliographie :- Albert Chayo «Chiparus Un sculpteur Art Déco»
Edition Abbeville Press Inc, New York,1993, modèle chryséléphantine reproduit planche 77.
- Bryan Catley «Art Deco and other Figures» Antique Collector’s
Club, England, 1978, modèle reproduit à la page 190.
84
85
81
86 – GAZAN et DEMETER CHIPARUS (1886-1947)
«la sérénade de Pierrot»
Sculpture en bronze à patine brune et dorée
et marbre blanc figurant un pierrot à la
mandoline.
Signée «Gazan» et numérotée.
Vers 1930.
H : 54 cm
A brown and gold patina bronze and
white marble sculpture of a Pierrot with a
mandolin.
Signed «Gazan» and numbered.
Circa 1930.
H : 21 ¼ in
10 000 / 12 000 €
bibliographie : - Bryan Catley «Art Deco and other Figures» Antique Collector’s Club, England, 1978, modèle
reproduit à la page 190.
- Harold Berman «Bronzes Sculptors & founders
1800-1930» volume II, Schiffer Publishinbg Chicago,
1994,modèle reproduit à la page 331.
«Vedette»
Sculpture en bronze à patine dorée et argentée à rehauts
polychromes.
Elle repose sur un socle rectangulaire à gradins en
onyx.
Signée «Chiparus» sur la terrasse, cachet du fondeur,
made in France et numérotée.
Vers 1925.
H : 65,5 cm (sans socle)
(éclats au marbre)
A gold and silver patina bronze sculpture heightened
in polychrome, on a stepped onyx base.
Signed «Chiparus» on the base, foundry stamp, made
in France and numbered.
Circa 1925.
H : 25 ¾ in (without base)
(chips in marble)
18 000 / 20 000 €
Bibliographie : Albert Chayo «Chiparus Un
sculpteur Art Déco» Edition Abbeville Press Inc,
New York,1993, modèle reproduit à la page 32.
83
85
88 - HENRI LOUIS BOUCHARD (1875-1960)
“Jeune fille vêtue et gazelle » ou « Fontaine de Bagatelle »
Sculpture en bronze à patine brune nuancée verte figurant une
femme drapée nourrissant un chamois. Elle repose sur une
terrasse rectangulaire.
Signée «L Bouchard» et cachet du fondeur «Cire Perdue
Bisceglia».
Vers 1930.
H : 60 cm L : 61 cm
P : 17 cm
A greenish brown patina bronze sculpture of a draped woman
feeding a chamois, on a rectangular base.
Signed «L Bouchard» and foundry stamp «Cire Perdue
Bisceglia».
Circa 1930.
H : 23 ½ in L : 24 in D : 6 ¾ in
28 000 / 32 000 €
Sculpture en régule à patine argentée
nuancée verte et brune et ivoirine figurant
une jeune femme égrenant une fleur.
Signée sur la terrasse «DH.Chiparus».
Vers 1925.
H : 42,5 cm (avec socle)
(légers éclats)
A silver patina and ivory regulus sculpture
of a young woman plucking the petals of a
flower, standing on an onyx base.
Signed on the base «DH.Chiparus».
Circa 1925.
(small chips)
2.500 / 3.500 €
87
90 - SAMUEL LYPCHYTZ (XIX-XXÈME)
Sculpture chryséléphantine en bronze à patine verte
antique et ivoire figurant une jeune femme nue au
drap. Elle repose sur une base cubique en marbre
noir et onyx.
Signée « Samuel Lypchytz».
Vers 1925.
(légères usures et éclats au marbre)
A sculpture chryselephantine bronze in antique green
patina and ivory representing a young nude woman
with a sheet, standing on a marble and onyx base.
Signed « Samuel Lypchytz».
Circa 1925.
(slight wear and chips in marble)
2 500 / 3 500 €
91 - PIERRE LE FAGUAYS (1862-1962)
« Schérazade »
Rare sculpture chryséléphantine en bronze à patine
dorée et ivoire figurant une danseuse de ballet russe.
Elle repose sur une base pyramidale en marbre vert
veiné noir.
Signée sur la terrasse «Laurel» et numérotée.
Vers 1925.
(main restaurée)
A rare chryselephantine gilded and ivory patina bronze
sculpture representing a Russian dancer, standing on
a pyramidal marble base.
Signed on the base «Laurel» and numbered.
Circa 1925.
(restored hand)
20 000 / 30 000 €
Bibliographie : Bryan Catley «Art Deco and other Figures»
Antique Collector’s Club, England, 1978, modèle reproduit
à la page 190.
89
92 - GOTTSHTAYN GERDA (GERDA IRO, GERDAGO)
(1906-2004)
93 - EMILE POPINEAU (1887-1951)
Sculpture en bronze à patine brune figurant une
danseuse nue orientale.
Elle repose sur une base cubique en marbre rouge
griotte.
Signée «E.Popineau», cachet du fondeur et marquée
«Susse frères Editeurs Paris».
Vers 1930.
(légers éclats à la base)
«Danseuse»
dorée rehaussée d’émaux polychromes et ivoire,
reposant sur une base en onyx.
Signée «Gerdago» et cachet en creux.
Vers 1930.
H : 33,5 cm
(légères usures, fentes au bras droit et main gauche
recollée)
A brown patina bronze sculpture representing a nude
Oriental dancer, standing on a griotte marble base.
A sculpture chryselephantine bronze in gilded patina
heightened with polychrome enamel and ivory,
standing on an onyx base.
Signed «E.Popineau», foundry stamp and marked
«Susse frères Editeurs Paris».
Signed «Gerdago» intaglio stamp.
Circa 1930.
Circa 1930.
H : 13 ¼ in
(small chips on the base)
(slightly used, cracks in right arm and left hand
glued)
3 000 / 4 000 €
2 500 / 3 500 €
92
93
91
94 - ARMAND LEMO (1881-1935)
polychrome figurant une danseuse de ballet russe,
les bras croisés. Signée «Lemo».
Vers 1925.
(légers éclats)
A sculpture chryselephantine bronze in polychrome
patina representing a Russian ballet dancer with
crossed arms. Signed «Lemo».
Circa 1925.
H : 16 14 in (with base)
(small scratches)
3 500 / 4 500 €
95 - PIERRE LE FAGUAYS (1892-1962)
Sculpture en bronze à patine brune nuancée
verte figurant un marin.
Signée «P Le Faguays», cachet du fondeur et
annotée «bronze».
Vers 1930.
H : 45 cm L : 73 cm P : 10,5 cm
A greenish brown patina bronze sculpture
representing a sailor.
Signed «P Le Faguays», foundry stamp and
annotated «bronze».
Circa 1930.
H : 17 ¾ in L : 28 ¾ in D : 4 ¼ in
3 000 / 4 000 €
95
96 - MARCEL BOURAINE (1886-1948)
« Penthesila »
Importante sculpture en bronze à patine brune
figurant une femme nue tirant à l’arc.
Signée « Bouraine » et cachet du fondeur: « Susse
frères Editeur Paris-cire perdue ».
Fonte d’édition ancienne, vers 1930.
H : 45 cm
L : 84 cm
A large brown patina bronze sculpture representing a
nude woman with an arc.
Signed « Bouraine » and foundry stamp: « Susse
frères Editeur Paris-cire perdue ».
Ancient cast, circa 1930.
H : 17 ¾ in L : 33 in
6 000 / 7 000 €
Bibliographie : Bryan Catley «Art Deco and
other Figures» Antique Collector’s Club, England, 1978, modèle reproduit à la page 49.
96
93
97 - HELENE GRÜNE (XIX-XXème)
98 - GEORGES LAVROFF (1895-1991)
Sculpture en bronze argenté et niellé figurant une femme nue
drapée. Elle repose sur une base rectangulaire en marbre vert
veiné blanc.
Signée «Hélène Grüne», cachet du fondeur «Unis France» et
numérotée.
Vers 1925.
«La nuit»
Epreuve en bronze à patine argentée et dorée.
Signée «G.lavroff» et numérotée.
Fonte d’édition ancienne vers 1930.
H : 39 cm
An incrusted silver bronze sculpture of a draped, nude woman
on a marble base.
Signed «Hélène Grüne», foundry stamp «Unis France»
numbered.
Circa 1925.
A silver and gold patina bronze proof.
Signed «G.lavroff» and numbered.
H : 15 ¼ in
2 500 / 3 000 €
H with base : 11 in
3 000 / 4 000 €
97
98
99 - CLEMENT MERE (1861-1940)
Boîte en ébène sculptée figurant une cucurbitacée.
Signée «C. Mere».
Vers 1910.
H : 10 cm
(fente colmatée)
A carved ebony box representing a cucurbit.
Signed «C. Mere».
Circa 1910.
H : 4 in
(crack filled-in)
6 000 / 7 000 €
99
100 - JEAN DUNAND (1877-1942)
Vase en dinanderie martelé à décor niellé à patine
argentée et brune.
Signé «Jean Dunand».
Vers 1930.
H : 14,5 cm
(légers enfoncements)
A hammered copperware vase with an incrusted silver
and brown patina decoration.
Signed «Jean Dunand».
Circa 1930.
H : 5 ¾ in
(small dents)
5 000 / 6 000 €
Bibliographie : Félix Marcilhac, «Jean Dunand, Vie et Oeuvre»,
Les Editions de l’Amateur, Paris, 1991, pour des modèles à
décor similaire reproduits page 298.
100
95
101 - JEAN LUCE (1895-1964)
Rare coupe en verre épais ambré à décor en
creux de motifs géométriques dégagés au sable et
rehaussés de dorure.
Signée du cachet monogramme de l’artiste en creux.
Vers 1930.
Diam : 14 cm
A rare, amber coloured thick glass bowl with intaglio
geometric motifs heightened with gold.
The artist’s intaglio monogram.
Circa 1930.
Diam : 5 ½ in
8 000 / 10 000 €
97
102 - EDOUARD MARCEL SANDOZ (1881-1971)
«Crevettes»
Vide-poches en corne blonde sculptée à froid et travaillée à chaud.
Signée «Sandoz».
Vers 1911.
L : 25 cm (voilée)
A rare pale coloured horn bowl carved in low relief with two shrimps on
the handles.
Signed «Sandoz».
Circa 1911.
L : 9 ¾ in (warped)
5 000 / 6 000 €
Bibliographie : Félix Marcilhac, «Sandoz sculpteur figuriste et animalier», Les Editions de
l’Amateur, Paris, page 517 sous le numéro 1627.
Cette oeuvre est reproduite au catalogue de l’artiste où il est mentionné que l’oeuvre est «non
localisée».
On retrouve sa trace dans un document d’époque des archives photographiques familiales et
lors de l’exposition La Cimaise à la Galerie Georges Petit à Paris en 1911
99
103 - JEAN DUNAND (1877-1942)
Table basse en bois laqué nuagé rouge orangé
nuancé brun présentant deux plateaux circulaires
enserrés par cinq montants plats à gradins.
Signée « Jean Dunand » et numérotée 347.
Vers 1925-1930.
H : 46 cm Diam : 72,5 cm
(légères usures)
A cloudy lacquered coffee table with two circular tops
held by five stepped uprights.
Signed « Jean Dunand » and numbered 347.
Circa 1925-1930.
H : 18 in Diam : 28 ½ in
(slight wear)
20.000 / 30 000 €
Bibliographie : Félix Marcilhac, « Vie et œuvre de Jean
Dunand», les Editions de l’Amateur, Paris, 1991, variante du
modèle reproduit à la page 249 réf 452.
Ce lot est vendu avec l’Etude Collin du Bocage à Paris.
104 - JEAN VAN DONGEN (1883-1970)
Lampe en céramique émaillée bleue figurant un paon.
Elle repose sur une base en laiton formant les pattes.
Signée sur la base «Jean Van Dongen».
Vers 1940.
H : 51 cm
(accident à la crête)
A blue enamelled ceramic lamp representing a peacock on
a brass base forming its feet.
Signed on the base «Jean Van Dongen».
Circa 1940.
H : 20 in
(damaged crest)
3 000 / 4 000 €
101
105 - CLAUDIUS LINOSSIER (1893-1953)
Important vase ovoïde en dinanderie martelée à
décor géométrique à patine rouge cuivre et argentée.
Signé «Cl. Linossier».
Vers 1930-1940.
A large hammered copperware vase with a copper red
and silver patina geometric decoration.
Signed «Cl. Linossier».
Circa 1930-1940.
H : 14 ¼ in Diam : 7 ½ in
15 000 / 20 000 €
106 - JEAN DUNAND (1877-1942)
Vase en dinanderie martelé à surface unie noire.
Signé «Jean Dunand».
Vers 1930.
H : 41 cm
A hammered copperware vase with a plain black
surface.
Signed «Jean Dunand».
Circa 1930.
H : 16 ¼ in
6 000 / 7 000 €
Bibliographie : Félix Marcilhac, «Jean Dunand, Vie et Oeuvre»,
Les Editions de l’Amateur, Paris, 1991, pour un modèle
approchant reproduit page 19.
103
107 - JEAN EMILE PUIFORCAT (1897-1945)
Rare service en argent composé d’une théière, d’une
cafetière, d’un pot à lait et d’un sucrier. La panse
unie est encadrée en partie haute et basse de motifs
géométriques repris aux prises. Anses trapézoîdales
et les graines sont en ebène de Macassar.
Poinçon minerve.
Vers 1925.
Orfèvre : Jean Emile Puiforcat, poinçon et estampille,
numéroté et numéro de commande 7931.
Poids brut total : 1170 gr
A rare silver service composed of a teapot, a
coffeepot, a milk jug and sugar bowl decorated with
geometrical motifs. The handles and buttons are in
Macassar ebony.
Minerva hallmark.
Circa 1925.
Silversmith’s : Jean Emile Puiforcat, hallmark and
stamp, numbered and order number 7931.
Total weight : 2,58 Ibs
6 000 / 8 000 €
Bibliographie : Françoise de Bonneville “Jean Puiforcat”,
Editions du regard, Paris 1986, modèle reproduit page 122.
108 - CAMILLE FAURE (1874-1952)
109 - CAMILLE FAURE (1874-1956)
Boîte circulaire à couvercle bombé
en métal argenté à décor de motifs
géométriques émaillés bleu, argent et
noir.
Signée «C Fauré Limoges france».
Vers 1930.
H : 5,5 cm Diam : 10 cm
Vase ovoïde en cuivre à décor émaillé de motifs
floraux en polychromie.
Signé «C.Fauré Limoges».
Vers 1930.
H : 24 cm
(base restaurée et infime manque)
A silver-plated, circular metal box with
domed cover decorated with enamelled
geometrical motifs.
Signed «C Fauré Limoges france».
Signed «C.Fauré Limoges».
Circa 1930.
H : 9 ½ in
Circa 1930.
H : 2 ¼ in
An ovoid shaped copper vase enamelled with
polychrome floral motifs.
(restored base and tiny imperfections)
Diam : 4 in
1 000 / 1 500 €
3 500 / 4 000 €
108
109
105
110 - MAISON CARDEILHAC
Vase ovoïde en argent uni souligné de filets
superposés sur talon circulaire. Elle est agrémentée
de deux prises figurant des têtes de chevaux en
ivoire.
Poinçon Minerve, poinçon de maître, estampille et
signée «Cardeilhac Paris 2629».
Vers 1930.
H : 22 cm
Poids brut : 1280 gr
A plain silver, ovoid shaped vase trimmed with thin
lines and adorned with ivory horses heads.
Minerva hallmark, master silversmith’s hallmark,
engraved and signed «Cardeilhac Paris 2629».
Circa 1930.
H : 8 ¾ in
Gross weight : 2,82 Ibs
5 000 / 6 000 €
110 b - LOUIS BARILLET (1880-1948)
Porte à encadrement en bois laqué crème enserrant
un vitrail à motifs géométriques en verre taillé.
Vers 1930.
(quelques accidents et fêles)
A door framed in cream coloured lacquered wood
holding a geometrical motif stained-glass window.
Circa 1930.
(some damages and cracks)
8 000 / 10 000 €
107
111 - ANDRE THURET (1898-1965)
112 - GEORGES SERRE (1889-1956)
Flacon en verre épais translucide modelé à chaud à
inclusions de paillettes argentée et mauves.
Signé «André Thuret».
Vers 1940.
H : 13 cm
(bouchon rapporté)
Vase en grès émaillé vert nuancé crème à décor de
frises de vagues incisées.
Monogrammé.
Vers 1930.
A small bottle in thick translucent glass with inclusions
of silver and mauve specks.
A green enamelled stoneware vase bordered with
incised waves.
Monogram.
Signed «André Thuret».
Circa 1930.
Circa 1940.
H : 8 ¾ in Diam : 7 ¾ in
H : 5 in
1 500 / 2 000 €
(stopper added)
1 800 / 2 000 €
111
112
109
Grand vase en verre teinté vert à décor en creux de
motifs géométriques dégagés à l’acide.
Vers 1930.
(légers éclats et rayures)
Vase en verre teinté vert à décor en creux de motifs
géométriques dégagés à l’acide.
Vers 1930.
H : 15 cm
(légers éclats et rayures)
A large green tinted glass vase with intaglio, acidetched geometrical motifs.
A green tinted glass vase with intaglio, acid-etched
geometrical motifs.
Circa 1930.
Circa 1930.
H : 13 in Diam : 9 ½ in
H : 6 in
(small chips and scratches)
(small chips and scratches)
1 200 / 1 500 €
6 000 / 8 000 €
Bibliographie : Yves Delaborde «Le verre Art & designe -XIXeXXIe siècles» ACR Edition, Paris, 2011, modèle reproduit à la
page 82.
113
114
115 - JAN et JOEL MARTEL (1896-1966)
Plaque décorative en pierre beige sculptée figurant
une voiture de course lancée à toute vitesse.
Elle est enserrée dans un encadrement en bois laqué
argenté et brun.
Signée en bas à droite «J MARTEL».
Vers 1931.
A beige stone decorative plate representing a racing
car speeding, held in a silver and brown lacquered
wood frame.
Signed on the lower right «J MARTEL».
Circa 1931.
Dimensions : 5 ½ x
17 ¼ in
5 000 / 6 000 €
Bibliographie : - “Joel et Jan Martel”, Editions Gallimard/
Electa, Paris, 1996, monument reproduit pages 49 et 53.
Le modèle utilisé pour cette oeuvre est le monument dédié
à Edouard Grammont à Grenoble. Coureur automobile et
aviateur, Edouard Grammont s’est tué alors qu’il participait
au circuit du Dauphiné. Les deux bas-reliefs qui ornent ce
monument traduisent habilement le mouvement et la vitesse.
The model for this work is the Edouard Grammont
monument in Grenoble. Edouard Grammont was a racing
car driver and pilot who was killed while participating in
the Dauphiné race course. The movement and speed
are extremely well shown on the monuments two basreliefs.
116 - PIERRE CHAREAU (1893-1953)
Rare lampe de table dite modèle «Elytre» ou «la feuille»
à base conique en bois teinté agrémentée d’une fixation
tripode enserrant six plaques en albâtre (une moderne).
Vers 1925.
H : 28 cm Diam : 26,5 cm
«Elytre», a rare table lamp, also known as «la feuille» with a
conical, tinted wood base accompanied with a tripod fixture
holding six alabaster plates. (one is modern)
Circa 1925.
H : 11 in Diam : 10 ½ in
25 000 / 35 000 €
Bibliographie : Centre Georges Pompidou «Pierre Chareau architecte, un art
intérieur» Edition du centre Pompidou, Paris, 1993 : modèle reproduit à la
page 156.
111
117 - PIERRE CHAREAU (1883-1950)
Rare canapé moderniste en palissandre
verni reposant sur quatre patins en métal
nickelé. Estampillé au fer à chaud des
initiales de l’artiste «PC».
Vers 1930.
H : 62 cm L : 162 cm P : 58 cm
(déchirure et légères usures au placage)
A rare varnished rose wood, modernistic
sofa standing on nickel-plated runners.
Branded with the artist’s initials «PC».
Circa 1930.
H : 24 ½ in
L : 62 ¾ in D : 22 ¾ in
(torn and slight wear on veneer)
60 000 / 80 000 €
113
Pierre Chareau, architecte-décorateur et designer français, grand ami
des cubistes, participa avec Mallet Stevens et Le Corbusier, au Mouvement moderne et devient membre, en 1930, de l’Union des artistes
modernes.
Il réalise des meubles dans une conception architecturale bien plus
ancrée que décorative.
Son art renvoie une image avant-gardiste du mouvement décoratif
moderne qui s’opère dans les années 1920. Malgré un respect pour
la tradition, Pierre Chareau se soucie de l’utilité d’un meuble au quotidien si anodin soit-il.
Il construit son meuble dans un équilibre des volumes avec la force
de lignes strictes et de courbes robustes. Certains meubles reposent
sur des bases solides, tel un édifice sur ses fondations, et s’élèvent
de façon oblique voir asymétrique, intellectuellement proche du Cubisme. De ses ouvrages ancrés au sol émane une solidité qui assoie
la pérennité de l’objet, les bois précieux se patinent avec le temps, et
deviennent pour certains de vraies sculptures modernes.
Son mobilier, destiné á une élite, associe précision, sophistication et
originalité à une qualité d’exécution qui combine et allie des matériaux
précieux et modernes pour en faire des oeuvres teintées de poésie.
Dans les deux créations de Chareau que nous vous présentons on
retrouve cette constante de son oeuvre avec le mariage d’éléments
contraires, le bois et le métal et l’utilisation de l’albâtre.
Pierre Chareau, the French architect and designer and
a great friend of cubists, participated in the Mouvement moderne alongside Mallet Stevens and Le Corbusier and in 1930 became a member of the Union des
Artistes Moderns.
He created more architectural than decorative pieces
of furniture, bringing an avant-gardist image to the
mouvement décoratif moderne of the 1920’s. Although
he respected tradition, Pierre Chareau concentrated on
the daily usefulness of furniture however insignificant it
might seem to be.
His furniture was built using well-balanced volumes,
strict lines and solid curves. Some pieces were placed on solid bases like a building on foundations, rising in an oblique or asymmetric fashion, approaching
Cubism.
Being firmly anchored, the object seems to be more
solid and able to maintain its continuity, the precious
wood will age well and certain pieces will become real
modern sculptures. This furniture was made for the
elite and associated, precision, sophistication and originality together with expert workmanship using precious and modern materials to create poetic pieces. In
these two pieces created by Chareau one can notice
the blending of different contrasting elements, wood
metal and alabaster.
118 - JACQUES ADNET, attribué à
Important guéridon présentant deux plateaux
circulaires superposés en verre soulignés d’un
bandeau en laiton doré, enserrés dans un piétement
conique agrémenté d’une base circulaire en métal
laqué noir.
Vers 1940.
H : 73.5 cm Diam : 105 cm
(légères usures)
A large pedestal table with two superimposed circular
glass tops held in a conical support on a black
lacquered metal base.
Circa 1940.
H : 29 in Diam : 41 ¼ in
(slight wear)
8 000 / 10 000 €
115
119 - MAISON JANSEN
Rare lampadaire présentant un fût cylindrique en
métal à décor en laque dit a «la coquille d’oeuf»
agrémenté d’une alternance de bagues à décor
de grecques, surmonté d’une vasque évasée et
reposant sur une base circulaire en doucine en laiton
argenté.
Vers 1940.
H : 171,5 cm
(usures d’usage)
A rare metal standard lamp with a decoration in «la
coquille d’oeuf» lacquer adorned with Greek motif
rings and surmounted by a flared bowl.
Circa 1940.
H : 67 ½ in
(wear)
20 000 / 25 000 €
Ce lampadaire, de part sa technique et sa stylisation est
caractéristique des commandes de la Maison Jansen des
années 1940 afin de compléter les intérieurs de Marcel
Coard.
120 – PIERRE BOBOT, attribué à
Important panneau en isorel laqué et gravé figurant la
carte de la France dans les tons noirs réhaussés de
polychromie sur fond doré.
Vers 1940
Dim. : 240 x 149 cm (à vue)
(légères usures)
A large lacquered and engraved hardboard panel
representing the map of France coloured in black
heightened with polychrome on a golden background.
Circa 1940
Dim. : 94 ½ x 58 ¾ in (visually)
(slight wear)
4 000 / 6 000 €
117
ETIENNE COURNAULT
(1891-1948)
Etienne Cournault, né en 1891, était aux côtés de Pierre Chareau et de Pierre Legrain un
des membres fondateur de l’UAM en 1929.
Après des cours suivis à l’Ecole des Beaux-Arts de Nancy, sa formation en tant que graveur
le destine tout d’abord à une carrière de portraitiste mondain, mais, il se tourne, dès son
arrivée à Paris en 1921, vers un esprit empreint d’avant gardisme.
Ses premières influences sont variées et il se dirige tout naturellement tantôt vers le cubisme
tantôt vers le Dadaïsme ou encore vers le surréalisme.
Ses thèmes privilégiés sont les dessins d’enfants, le graffiti, le masque de calligraphie ou
les taches.
Frappé par la beauté des couleurs des sous-verres du XVIII et du XIXème siècle, au milieu
des années 1920 il explore les procédés techniques et débute ses expériences sur la
peinture sous-verre et le verre églomisé.
Il réalise alors des « objets sans nécessité apparente » qui seront parfois photographiés
par Man Ray puis imagine de véritables sculptures de verre qui laissent une large place au
rêve et à la métamorphose.
« Je crois à l’inutile, à l’étrange, au mystère » Etienne Cournault.
Suite à l’exposition de la Galerie Vavin-Kaspail, des collectionneurs comme Jacques
Doucet, Rose Adler ou encore les Noailles seront séduis et deviendront ses plus gros
clients.
Ceux-ci l’introduisent dans le cercle des ses artistes favoris et lui permettent ainsi de
rencontrer Pierre Legrain avec qui il collabora pour certaines œuvres mais aussi Jean
Prouvé son ami d’enfance ou encore l’orfèvre Jean Desprès pour des créations de bijoux.
On peut considérer la table que nous vous présentons comme l’une des rares œuvres
« totales » d’Etienne Cournault formant un tout-ensemble et qui soit parvenue jusqu’à
nous. Le plateau églomisé agrémenté d’un décor que l’on pourrait qualifier d’étrange et
mystique est caractéristique de la conception informelle que l’artiste clamait et répond à
la structure en bois qui le maintient qui porte l’estampille aux initiales de l’artiste dans un
cartouche daté.
Etienne Cournault, who was born was born in 1891, was, alongside
Pierre Chareau and Pierre Legrain, one of the founder members of
the UAM in 1929. After studying in the Ecole des Beaux-Arts in Nancy
he intended, as he was trained as an engraver, to become a society
portraitist, however as soon as he arrived in Paris in 1921, his interest
turned towards avant-gardism. His first influences were varied; Cubism,
Dadaism, Surrealism and his favourite themes were children’s drawings,
graffitist the calligraphic mask or spots. He was fascinated by the
beauty of the colours of 18th and 19th century sous-verres and began
experimenting the different technical processes of sous-verres painting
an églomisé glass. He then began making « objets sans nécessité
apparente » that Man Ray sometimes photographed, and imagined real
sculptures in glass that allowed a certain place for imagination and
metamorphosis. « Je crois à l’inutile, à l’étrange, au mystère ». Etienne
Cournault.
Following the Galerie Vavin-Kaspail exhibition, collectors such as
Jacques Doucet, Rose Adler or the
Noailles were won over and became his most important clients. As he
was then introduced to his favourite artists he was able to meet such
people as Pierre Legrain, with whom he collaborated for certain pieces
and also Jean Prouvé his childhood friend and the silversmith Jean
Desprès for jewellery. One can then consider this table as being one
of Etienne Cournault’s rare “totales” of his work surviving to this day.
The definitely strange and mystical decoration on the églomisé top
is characteristic of the artist’s informal design matching the wooden
structure holding it that carries the engraved initials of the artist in a
dated cartouche.
121 - ETIENNE COURNAULT (1891-1948)
Exceptionnelle et rare table basse carrée en placage
de noyer teinté présentant un plateau à découpe
asymétrique en verre églomisé à décor géométrique
abstrait dans les tons argentés, bruns, blancs et noirs.
Elle repose sur quatre pieds droits rectangulaires
agrémentés d’éléments cylindriques.
Estampillée d’un cachet en creux «EC 38».
H : 41 cm Plateau : 65 x 65 cm
(légères usures)
An exceptional, and rare, tinted walnut veneer coffee
table holding an asymmetric cut eglomisé glass top
with an abstract geometrical decoration in tones
of silver, brown, white and black, standing on four
straight, rectangular legs trimmed with cylindrical
elements.
Engraved with an intaglio stamp «EC 38».
H : 16 ¼ in Top: 25 ½ x 25 ½ in
(slight wear)
50 000 / 70 000 €
119
122 - TRAVAIL FRANCAIS 1930
Exceptionnelle paire de colonnes «cubisantes» en
placage de bois de palmier agrémentées sur une
face d’une plaque en verre gravée à décor sculpté de
personnages stylisés rehaussés de dorure.
H : 126,5 cm
(usures et légers sauts de placage)
An exceptional pair of «cubisantes» columns in palm
tree wood veneer adorned an one side with a plate
of engraved glass carved with stylised characters
heightened in gold.
H : 49 ¾ in
(wear and small chips in veneer)
20 000 / 30 000 €
Cette exceptionnelle paire de colonnes est de part sa
conception générale et la technique utilisée à rapprocher du
travail de Gustave Miklos ou encore de Pierre Legrain.
En effet on retrouve l’utilisation de placage épais en bois de
palmier avec une forme générale cubisante tendant vers
un esprit qui pourrait être défini comme «africaniste» propre
au travail de Legrain ou encore des figures cubistes de
personnages qui agrémentent les façades et qui rappellent le
travail et les formes de Miklos.
This exceptional pair of columns is partly a general
conception and the technique used to bring together
the work of Gustave Miklos or yet again, Pierre Legrain.
Indeed one finds the use of thick palm tree veneer with
a generally cubist almost «africaniste» style typical of
Legrain’s work or again the cubist characters adorning
the facades remind one of the work and shapes of
Miklos.
121
123 - TRAVAIL 1930
Masque en bronze à patine brune figurant un homme
à la moustache. Il repose sur un socle en bois tourné.
Signée d’un monogramme.
A brown patina bronze mask representing a man with
a moustache, standing on a turned wood base.
Monogram signature.
500 / 800 €
123
124 - TRAVAIL 1930
Sculpture en bronze à patine brune figurant la tête
d’une femme agrémentée d’une rose, d’une aile et
d’une étoile. Elle repose sur un socle cylindrique en
marbre rouge griotte.
Cachet du fondeur «Cire perdue A. Valsuani».
A brown patina bronze head of a woman adorned with
a rose, a wing and a star, standing on a red griotte
marble base.
Foundry stamp «Cire perdue A. Valsuani».
5 000 / 7 000 €
125 - FRANCISQUE CHALEYSSIN (1872-1951)
Paire d’appliques en chêne teinté présentant un
bras de lumière à bordure arrondie surmonté d’une
tulipe en verre translucide partiellement sablé’ et d’un
réflecteur cylindrique.
Vers 1930.
H :88 cm
l : 16,5 cm
P : 19 cm
(légères usures)
A pair of single branch, tinted oak wall lamps
surmounted by a partially sanded, translucent glass
tulip and a cylindrical reflector.
Circa 1930.
H :34 ¾ in W : 6 ½ in D : 7 ½ in
(slight wear)
1 200 / 1500 €
125
Alfred Boucher, sculpteur qualifié d’artiste académique s’inspirant de thèmes
mythologiques ou bibliques va avoir une approche
126 - ALFRED BOUCHER (1850-1934)
«Au but»
Epreuve en bronze à patine noire.
Elle repose sur une terrasse ovale moulurée en
marbre vert veiné noir.
Signée «A.Boucher» et cachet du fondeur Siot
Decauville Paris.
Fonte d’édition ancienne, vers 1930.
H : 46 cm L : 68 cm
A black patina bronze proof on an oval moulded base
in black veined green marble.
Signed «A.Boucher» and foundry stamp Siot
Decauville Paris.
H : 18 in L : 26 ¾ in
5 000 / 6 000 €
Bibliographie :
- Bryan Catley, «Art Deco and other Figures», Edition Antique
Collectors’ Club, Woodbridge, 2003, modèle similaire reproduit à la
page 42.
- Pierre Kjellberg, «les bronzes du XIXème siècle», les éditions de
l’amateur 1996 reproduit page 119.
Harold Berman «Bronzes Sculptors & founders 1800-1930» volume III,
Schiffer Publishinbg Chicago, 1994, modèle reproduit à la page 676.
très contemporaine avec l’oeuvre « Au but ». Boucher crée un groupe de trois
coureurs en plein effort. Le rendu des corps est «
académique », traduisant l’attachement au travail bien fait et l’harmonie, mais
l’artiste va montrer sa passion pour les modèles
vivants en utilisant le jeu de l’équilibre. En effet on y retrouve la force et la puissance de l’effort pour atteindre le but et le souci vde l’expression, le tout réalisé
dans un cadre parfaitement harmonieux. Les cheveux coupés courts ajoutent
une allure très contemporaine à la sculpture. Ce groupe qui représente trois
athlètes nus en vue de la ligne d’arrivée d’une course s’inscrit de façon efficace dans le courant sportif qui déboucha sur l’organisation des premiers Jeux
Olympiques de l’époque moderne.
Boucher fut récompensé pour cette oeuvre au Salon de 1886 et à l’exposition
universelle de 1889. L’État commanda un exemplaire monumental en bronze
qui fut installé devant le Sénat. « Au but » reste son oeuvre majeure (visible au
musée de Nogent-sur-Seine).
Alfred Boucher, who can be qualified as an academic artist inspired by mythological and biblical themes, had a very
contempory approach with his sculpture« Au but ». Boucher
created a group of three runners in great effort. The bodies
are truly « académique », meaning true to well finished, harmonious work however the artist shows his passion for living
models by a using a play of balance. In fact one can feel the
strength needed to reach the goal and the concern for expression but in a perfectly harmonious sense. The short cut
hair adds to the very contempory style of this sculpture and
the three nude athletes nearing the arrival of a race like a memory of the sporting atmosphere leading to the organization
of the first Olympic games of modern times. Boucher received
a reward for this sculpture during the 1886 Salon and also at
the Exposition Universelle of 1889 and a monumental model
was ordered by the state to be placed in front of the Sénat.
“Au but” rest his major work of art (to be seen in the Nogentsur-Seine museum).
127 - ROBERT LALLEMANT (1902-1954)
128 - MANUFACTURE ROYAL COPENHAGUE
«La belle aventure»
Vase monté en lampe de forme carrée légèrement bombé à col circulaire à gradin en faïence
polychrome à déco figurant un jeune couple.
Signé «TR-Lallemant France».
Vers 1930.
H : 51 cm
(légers éclats et abat-jour accidenté)
Pot couvert en porcelaine émaillée craquelée
beige et verte souligné de filets d’or et
godronné. Inscriptions «LOHA 1916 28 April
1941 Fra Personalet L.H&S».
Cachet en vert et bleu «Royal Copenhague
Denmark»
Vers 1940-1950.
H : 43 cm
Signed «TR-Lallemant France».
A crackled beige enamelled covered porcelain
pot heightened with fine gold lines. «LOHA 1916
28 April 1941 Fra Personalet L.H&S». Stamp in
green and blue «Royal Copenhague Denmark».
Circa 1930.
Circa 1940-1950.
H : 20 in
H : 17 in
(small chips and damaged shade)
1 000 / 1 500 €
A polychrome earthenware vase, made into a
lamp and representing a young couple.
800 / 1 000 €
127
128
127
129 - MAISON DIM, attribué à
Bibliothèque tournante en placage d’ébène
de Macassar soulignée d’un filet blanc
incrusté présentant des compartiments
ajourés agrémentés d’étagères moulurées.
Vers 1930.
H : 161 cm Diam : 64 cm
A revolving bookshelf in Makassar ebony
veneer inset with a thin white line and
presenting openwork compartments.
Circa 1930.
H : 63 ½ in
Diam : 25 ¼ in
6 000 / 8 000 €
130 - RAOUL LACHENAL (1885-1956)
131 - TRAVAIL 1930
Vase ovoïde en grès émaillé à coulures noires sur
fond vert net bleu.
Signé «Raoul Lachenal».
Vers 1920.
H : 39 cm
Encoignure en chêne cérusé à décor sur le dessus
d’une lame en métal à décor laqué polychrome et
enserrant au centre deux étagères en épaisse dalle
de verre.
H : 76 cm l : 63 cm P : 32 cm
(légers éclats en bordure)
An ovoid shaped, enamelled stoneware vase with
black runs on a green and blue background.
Signed «Raoul Lachenal».
Circa 1920.
A leaded oak corner cupboard topped with a strip of
polychrome lacquered metal and holding a thick plate
of glass.
H : 30 in W : 24 ¾ in D : 12 ½ in
H : 15 ¼ in
(small chips on edge)
2 000 / 3 000 €
4 000 / 5 000 €
130
131
129
132 - CHRISTIAN KRASS (1868-1957)
Table à jeux en placage de palissandre
à plateau amovible recouvert d’une
suédine orange, ouvrant en ceinture
par quatre tablettes pivotantes d’angle
formant cendrier et porte verre et par
un tiroir central.
La bordure du plateau et les pieds
galbés sont agrémentés d’un jonc et
de sabots en bronze doré.
Vers 1935.
H : 74 cm Plateau : 91 x 91 cm
A rosewood veneer gaming table with a
removable orange suedette top opening
with pivoting flaps forming ashtray and
glass holder.
Circa 1935.
H : 29 ¼ in Top : 35 ¾ x 35 ¾ in
5 000 / 7 000 €
Guéridon à plateau rectangulaire dépliant
formant table de salle à manger en chêne
cérusé, reposant sur deux larges montants à
bords arrondis reliés par une traverse droite.
H : 70,5 cm l : 80 cm P : 65 cm
Longueur 130 cm
A leaded oak pedestal table with a folding top
forming dining room table.
H : 27 ¾ in W : 31 ½ in D : 25 ½ in
Length 51 ¼ in
5 000 / 6 000 €
131
Suite de deux vitrines en chêne cérusé à caisson
cubique agrémenté d’étagères en bois laqué
rouge ouvrant par des portes coulissante en verre
translucide et reposant sur deux montants pleins à
bords arrondis reliés par une traverse droite.
H : 100 cm L : 94 cm P : 39 cm
H : 100 cm L : 70,5 cm P : 39,5 cm
(légères usures)
A set of two leaded oak glass cabinets with red
lacquered wood shelves and translucent glass sliding
doors.
H : 39 ¼ in L : 37 in D : 15 ¼ in
H : 39 ¼ in L : 27 ¾ in D : 15 ½ in
(slight wear)
6 000 / 8 000 €
135 - LUCIEN ROLLIN (1906-1993)
Buffet de rangement formant secrétaire à abattant à caisson galbé en
placage de bois de rose ouvrant en façade par deux tiroirs et un abattant.
Il repose sur un piétement galbé terminé par des sabots en bronze doré.
Vers 1945-1947.
H : 105 cm L : 201 cm P : 50 cm
(éclats, usures et anciennes restaurations)
Provenance : Château du Duc de Levis-Mirepoix dans l’Ariège
A rosewood veneer cupboard forming a secretary opening by two drawers
and a flap. Standing on curved legs with gilded bronze ferrules.
Circa 1945-1947.
H : 41 ¼ in L : 79 ¼ in D : 19 ¾ in
(chips, wear and old restorations)
Origin : Château du Duc de Levis-Mirepoix in the Ariège district.
6 000 / 8 000 €
133
136 - LOUIS SOGNOT (1892-1969)
Fauteuil moderniste à corps galbé entièrement
recouvert d’un cuir marron, reposant sur une base
en retrait courbée en bois exotique.
Vers 1930.
H : 90 cm l : 92 cm P : 95 cm
(usures)
A modernistic armchair covered in brown leather on
a set back exotic wood base.
Circa 1930.
H : 90 cm
l : 92 cm P : 95 cm
(wear)
2 500 / 3 500 €
136
137 - MAXIME OLD (1910-1991)
Paravent à encadrement en noyer
présentant six panneaux rectangulaires
articulés recouverts de cuir marron
à décor de lignes estampées et
partiellement rehaussé de dorure.
Vers 1940.
H : 160 cm L : 175 cm
(usures et légères déchirures)
A screen framed in walnut with six
articulating panels covered in brown
leather stamped with lines partially
heightened in gold.
Circa 1940.
H : 63 in L : 69 in
(wear and small tears)
5 000 / 6 000 €
137
«Ces pièces ont été expertisées par Olivier Old fils de Maxime Old qui a confirmé leur authenticité.
Une attestation nominative sera délivrée par lui sur demande à partir du site www.MaximeOld.net rubriques Contacts ou Authentification»
135
138 - PAUL DUPRE-LAFON (1900-1971)
Armoire en placage de palissandre ouvrant par deux
portes latérales et quatre abattants au centre sur un
intérieur en chêne blond.
Elle repose sur une base rectangulaire détachée à quatre
pieds soulignés d’un filet de bronze. Les poignées de
tirages godronnés et les encadrements sont en bronze
doré.
Vers 1945.
H : 148 cm l : 190 cm P : 42 cm
(rayures d’usages et légers manques)
A rosewood veneer cupboard opening by two side doors
and four central flaps onto a pale oak interior. The handles
and frames are in gilded bronze.
Circa 1945.
H : 58 ¼ in W : 74 ¾ in D : 16 ½ in
(scratches from wear and small imperfections)
8 000 / 10 000 €
Canapé trois places entièrement recouvert d’un
velours bleu reposant sur quatre pieds cubiques
en hêtre.
Vers 1948.
H : 76 cm l : 96 cm P : 214 cm
(usures et légères déchirures)
A three place sofa with beech wood legs and
covered in blue velvet.
Circa 1948.
H : 30 in W : 37 ¾ in D : 84 ¼ in
(wear and slight scratches)
Provenance : Villa “Les Myrtes”
- Vente Christie’s Monaco, 1er février 1987, lot 161.
137
Paire de bouts de canapés formant porte revues en
acajou partiellement gainé de cuir bordeaux. Ils reposent
sur quatre pied gaines terminés par des sabots en bronze
doré et roulettes.
Vers 1940.
H : 50 cm l : 72 cm P : 45 cm
(légères usures)
A pair of mahogany side tables partially covered in
burgundy coloured leather.
Circa 1940.
H : 19 ¾ in W : 28 ¼ in D : 17 ¾ in
(slight wear)
5 000 / 7 000 €
Une attestation nominative sera délivrée par lui sur demande à partir du site www.MaximeOld.net rubriques Contacts ou Authentification».
141 - MAXIME OLD (1910-1991)
Coiffeuse à plateau à découpe arrondie
en verre églomisé et sablé au centre
formant réflecteur, reposant sur un
piétement cintré ajouré en placage
de palissandre. Elle ouvre en ceinture
par deux tiroirs pivotants et présente
en partie haute un miroir tryptique
rabattable enserré dans une monture
formant support en métal argenté. On
y joint un tabouret au modèle à assise
recouverte d’un tissu de soie marron.
Tabouret estampillé au fer à chaud
«Maxime Old».
Vers 1940.
H : 121 cm L : 166 cm P : 60 cm
(usures, éclats et légers enfoncements)
A dressing table with a rounded top in
églomisé and sanded glass forming a
reflector and standing on a rosewood
base. It has two pivoting drawers and
a folding, triptych. A stool covered in
brown silk is joined.
The stool is branded «Maxime Old».
Circa 1940.
H : 47 ¾ in L : 65 ¼ in D : 23 ½ in
(wear, chips and small dents)
20 000 / 25 000 €
Bibliographie : Yves Badetz, «Maxime Old»,
Norma Editions, Paris, 2000, modèle similaire
en bois de rose reproduit page 51.
Ce même modèle en bois de rose fût
présenté lors du Salon des Artistes
Décorateurs en 1936.
139
142 - MAXIME OLD (1910-1991)
Buffet de rangement à caisson cintré en placage de
palissandre ouvrant en façade par deux portes à poignées
de tirage en bronze argenté et découvrant en partie
centrale des étagères et une tirette. Il repose sur deux
montants pleins galbés.
Estampillé au fer à chaud «Maxime Old».
Vers 1940.
H : 90 cm L : 170 cm P : 51 cm
(usures, sauts de placage et rayures d’usage)
A rosewood veneer sideboard opening by two doors with
silver bronze handles onto shelves and a leaf.
Branded «Maxime Old».
Circa 1940.
H : 35 ½ in L : 67 in D : 20 in
(wear, chipped veneer and scratches from wear)
8 000 / 10 000 €
Bibliographie : Yves Badetz, «Maxime Old», Norma Editions, Paris,
2000, modèle similaire en bois de rose reproduit page 51.
Ce même modèle en bois de rose fût présenté lors du Salon des
Artistes Décorateurs en 1936.
141
143 - MAXIME OLD (1910-1991)
Buffet de rangement à caisson cintré en
placage de palissandre ouvrant en façade par
deux portes à poignées de tirage en bronze
argenté et découvrant en partie centrale deux
trappes et une niche ouverte. Il repose sur
deux montants pleins galbés.
Estampillé au fer à chaud «Maxime Old».
Vers 1940.
H : 90 cm L : 170 cm P : 51 cm
(usures, sauts de placage et rayures d’usage)
A rosewood veneer sideboard opening
by two doors with silver bronze handles
onto hatches and an open niche.
Branded «Maxime Old».
Circa 1940.
H : 35 ½ in
L : 67 in D : 20 in
(wear, chipped veneer and scratches
from wear)
8 000 / 10 000 €
Bibliographie : Yves Badetz, «Maxime Old»,
Norma Editions, Paris, 2000, modèle similaire
en bois de rose reproduit page 51.
Ce même modèle en bois de rose fût présenté
lors du Salon des Artistes Décorateurs en
1936.
144 - RAYMOND SUBES (1891-1970)
145 - DOLT (Pierre DARIEL, dit)
Lampe de bureau en fer battu à fût droit reposant
sur quatre pieds formant enroulements. Elle est
surmontée d’un abat-jour en tôle laquée verte
souligné de filets dorés.
Vers 1940.
H : 48 cm
Tabouret à assise rectangulaire recouverte d’un tissu
bleu foncé reposant sur un piétement entièrement
agrémenté de plaquettes en miroir taillé.
Vers 1940.
H : 48 cm
L : 70 cm P : 46 cm
(légers éclats et manques)
A beaten iron desk lamp on curling legs and
surmounted by a green lacquered sheet metal shade.
A rectangular stool covered with dark blue fabric on a
base adorned with small cut mirror plates.
Circa 1940.
Circa 1940.
H : 19 in
H : 19 in L : 27 ½ in D : 18 in
3 000 / 4 000 €
(small chips and imperfections)
2 000 / 3 000 €
145
144
143
146 - JULES LELEU (1883-1961)
Table basse à plateau circulaire en miroir églomisé à
décor de volutes reposant sur trois montants arqués
en placage de palissandre, terminés par une base
en doucine agrémentée de patins débordants et
d’éléments en bronze doré.
Vers 1936.
(légères rayures, sauts de placage et infime
restauration)
A coffee table with a circular églomisé mirror top on
three arched, rosewood veneer upgrights trimmed in
gilded bronze.
Circa 1936.
H : 19 ¼ in Diam : 27 ½ in
(small scratches, chipped veneer and tiny restoration)
6 000 / 8 000 €
Bibliographie : Viviane Jutheau, «Jules et André Leleu,
Editions Vecteurs, Paris, 1989, modèle similaire reproduit
page 77.
147 - JULES LELEU (1883-1961)
Ensemble de salon comprenant un canapé
deux places et deux fauteuils au modèle à
dossier galbé se prolongeant sur des accotoirs
pleins entièrement recouverts d’un velours
gris taupe. Piètement cylindrique en bronze et
laiton doré terminé par des patins circulaires.
Vers 1960.
Canapé : H : 80 cm L : 180 cm P : 90 cm
Fauteuils : H : 80 cm l : 74 cm P : 90 cm
(légères usures)
A living room suite including a two-place
sofa and two matching armchairs covered in
brownish grey velvet on a cylindrical, bronze
and gilded brass base.
Circa 1960.
Sofa : H : 31 ½ in L : 70 ¾ in D : 35 ½ in
Armchairs : H : 31 ½ in W : 29 ¼ in D : 35 ½ in
(slight wear)
22 000 / 25 000 €
Bibliographie : Francçise Siriex, «Leleu, Décorateurs
ensembliers», aux éditions Monelle Hayot, Saint-Rémy-enL’Eau, 2007, modéle similaire reproduit aux page 81 et 364.
145
148 - RAPHAEL (1912-2000)
Important bureau de ministre à plateau de forme libre en épaisse dalle de verre
sablé reposant sur deux caissons cubiques ouvrant par trois tiroirs coulissant de
part et d’autre.
Il repose sur huit pieds en métal chromé.
On y joint trois fauteuils garnis de Skaï crème.
Etiquette «Apelbaum esthetique du siège Paris» sur les sièges.
Vers 1970.
Bureau : H : 75 cm L : 248 cm P : 100 cm
Fauteuil : H : 100 cm l :64,5 cm P : 68 cm
A large pedestal desk with a thick, sanded glass top on two casings and standing
on eight chromium-plated legs.
Joined are three armchairs covered in cream leatherette.
Label «Apelbaum esthetique du siège Paris» on the seats.
Circa 1970.
Desk : H :29 ½ in L : 97 ¾ in D : 39 ¼ in
Armchairs : H : 39 ¼ in W : 25 ½ in D : 26 ¾ in
11.000 / 13.000 €
147
149 - GEORG JENSEN
Ménagère en argent uni comprenant 186
pièces comme suit :
12 pelles à glace
12 cuillères à moka
12 cuillères à thé
12 fourchettes de table
12 fourchettes à entremets
12 cuillères à entremets
12 couteaux à fromage
12 couteaux de table
12 fourchettes à huitres
12 cuillères à moelle
12 cuillères de table
12 couteaux à poisson
12 fourchettes à poisson
18 pièces de service variées
12 couteaux à beurre
Poinçons en creux.
Commandé en 1963 à Barcelone, Espagne.
Une facture d’origine sera remise à l’acquéreur.
(un manche désolidarisé)
Poids brut total : 9,220 gr
A plain silver canteen of cutlery including
186 pieces as following :
12 ice cream spoons
12 mocha spoons
12 tea spoons
12 dinner forks
12 dessert forks
12 dessert spoons
12 cheese knives
12 dinner knives
12 oyster forks
12 marrow spoons
12 table spoons
12 fish knives
12 fish forks
18 varied servers
12 butter knives
Intaglio hallmark.
Ordered in Barcelona, Spain in 1963.
An original invoice will be given to the
buyer..
(one handle is separated)
Total gross weight : 20,33 Ibs
10 000 / 12 000 €
149
150 - BATISTIN SPADE (1891-1969)
Suite de six chaises à dossier et assise recouverts
d’une suédine vert pomme reposant sur une
structure en métal laqué gris chaussée de fuseaux en
laiton terminés par des patins mobiles.
Vers 1960.
H : 81 cm l : 54 cm P : 51 cm
(légères usures)
A set of six chairs covered in apple green leatherette
on a grey lacquered metal structure trimmed with
spindle-shaped brass legs.
Circa 1960.
H : 32 in W : 21 ¼ in D : 20 in
(slight wear)
3 000 / 4 000 €
Bibliographie : «Mobilier et decoration», mai 1965, pour un modèle
similaire reproduit.
151
Fils d’un haut fonctionnaire, Jean Royère en autodidacte, se lance dans la décoration à Paris à l’âge de 29 ans avant de devenir un
décorateur essentiel de l’avant-garde des années 1950.
Ses projets seront vite admirés par ses aînés tel que Jacques Emile Ruhlmann dont il reprend un certain goût des matériaux précieux
et une élégance des lignes et par le célèbre éditeur de meubles Gouffé qui lui confiera une partie de ses créations.
La fréquentation des fabriques de meubles du faubourg Saint Antoine et son esprit fantaisiste qui le caractérise feront que ses
oeuvres, combinant
et alliant des matières et des couleurs diverses à des formes et des ornements d’alternances géométriques, se libèrent et forment
des ensembles complets de mobiliers.
Au sortir de la guerre, l’entreprise de Jean Royère s’exporte et ouvre des agences dans de nombreux pays du Moyen-Orient et
d’Amérique Latine où il deviendra le décorateur des souverains.
Son style peut être décrit comme étant plein d’humour et de fantaisie avec une légèreté et une liberté de création qui se traduira
dans les décors féériques et ludiques qu’il créa avec des formes organiques et des matériaux précieux, qui, alliés à une technique
irréprochable au répertoire empreint de poésie, caractérisent son oeuvre sans cesse renouvelée par d’astucieuses innovations.
La table basse que nous vous présentons, reprend ce vocabulaire propre à l’artiste décorateur avec un plateau de forme organique
asymétrique jouant de courbes et contre courbes, reposant sur un piétement ajouré dit «Tour Eiffel» qui combine des croisillons en
métal agrémentés de sphères dorées qui viennent l’habiller.
Cette table qui à notre connaissance n’est jamais sortie sur le marché, n’a probablement été réalisée qu’à très peu d’exemplaires
par Jean Royère, et nous ne connaissions sont existence que par une image d’époque reproduite dans la première monographie
consacrée à l’artiste par la Galerie Jacques Lacoste, et plus récemment dans le dernier ouvrage rédigé conjointement par les
Galeries Jacques Lacoste et Patrick Seguin dans lequel figure le dessin de celle-ci.
Nous remercions ces dernières galeries de nous avoir autorisé la reproduction du croquis original.
Jean Royère was the son of a high-ranking civil servant and began his career as a self-taught decorator in Paris
when he was 29 years old before becoming a main avant-garde decorator during the 1950’s. His projects were
soon admired by such artists as Jacques Emile Ruhlmann with whom he learnt to appreciate precious materials
and elegant lines, and also with Gouffé the famous furniture editor with whom he confided some of his creations.
He frequented the furniture makers in the faubourg Saint Antoine where his characteristic spirit of fantasy blended
together different materials and colours with alternating geometrical shapes and ornaments so forming complete
sets of furniture. After the War, Jean Royère’s company began exporting and opened many agencies in the Middle
East and Latin America where he became a decorator for foreign sovereigns. His style can be described as being full
of humour and fantasy along with lightness and a certain creative freedom with the magical decoration created by
organic shapes and precious materials joined to a perfect technique, and a poetic touch, characterised his constantly
innovative work. This coffee table stays true to the artist-decorator’s style with its organic asymmetrical shaped
top, curves against curves, standing on a base known as «Tour Eiffel» which combines metal crosspieces adorned
with gilded spheres. According to our knowledge, this table has never been put onto the market and was probably
produced in very few examples, however we were aware of its existence through an image reproduced in the first
monograph dedicated to the artist by the Galeries Jacques Lacoste and more recently in the last book written by the
Galeries Jacques Lacoste together with Patrick Seguin where the drawing of this piece can be seen.
We would like to thank these galeries for having allowed us to reproduce the original sketch.
153
151 - JEAN ROYERE (1902-1981)
Rare et exceptionnelle table basse à motif «Tour
Eiffel» et plateau de forme libre en ardoise reposant
sur piétement courbé en métal laqué noir enserrant
des croisillons tubulaires agrémentés de sphères en
laiton doré.
Vers 1950.
H : 36 cm l : 153 cm P : 70 cm
(léger manque)
A rare and exceptional coffee table with the motif
«Tour Eiffel» and a free-style slate top on a lacquered
base adorned with gilded brass spheres.
Circa 1950.
H : 14 ¼ in W : 60 ¼ in D : 27 ½ in
(small imperfection)
30 000 / 50 000 €
Bibliographie :
- Jacques Lacoste et Patrick Seguin, «Jean Royère», Tome 2,
pour le dessin d’atelier reproduit pages 182 et 183.
- Pierre-Emmanuel Martin Vivier, «Jean Royère», Paris,
Norma Editions, modèle reproduit page 129.
152 - GEORGES JOUVE (1910-1964)
153 - JEAN DERVAL (1925-2010)
Lampe de forme libre en céramique émaillée noire
lustrée.
Signée «Jouve» et de l’Alpha.
Vers 1950.
H : 23 cm
Sculpture en grès émaillé polychrome figurant une
femme à la jarre, montée en lampe.
Signée «Jean Derval».
Vers 1960.
H : 53 cm
(restauration sur le pourtour au centre)
A shiny, black enamelled ceramic, free form lamp.
Signed «Jouve» and Alpha.
Circa 1950.
A polychrome enamelled stoneware sculpture of a
woman carrying a jar, made into a lamp.
H : 9 in
Signed «Jean Derval».
Circa 1960.
2 500 / 3 500 €
H : 20 ¾ in
Bibliographie : «Georges Jouve», Galerie Jousse entreprise,
PAris, 2005, modèle similaire reproduit en noir et blanc page
287 lors de l’exposition Jouve à la Galerie la Demeure rue
Cambacérès à Paris en 1959.
152
(restoration around the middle)
4 000 / 5 000 €
153
155
154 - GEORGES JOUVE (1901-1964)
Important plat en terre cuite émaillée brune nuancée
verte à décor d’une fleur d’artichaut stylisée.
Signé du sigle alpha.
Vers 1950.
Diam : 40 cm
(fèles à la base)
A large brown enamelled earthenware dish decorated
with a stylised artichoke flower.
Signed with the initials alpha.
Circa 1950.
Diam : 15 ¾ in
(cracked on the base)
6 000 / 8 000 €
155 - FELIX AGOSTINI (1910-1980)
Paire d’appliques «Chimène» présentant deux
montants de forme libre en bronze à patine dorée
surmontée d’abat-jour cintrés en rhodoïd recouvert
d’un tissu doré.
Modèle créé vers 1961.
H : 73 cm l : 51 cm P : 10 cm
«Chimène» a pair of wall lamps holding two gold
patina, free form bronze uprights with gold fabric
rhodoid shades.
Model created around 1961.
H : 28 ¾ in W : 20 in D : 4 in
5 000 / 6 000 €
157
156 - MAURICE PRE (1907-1988)
Rare lit de repos réglable en chêne verni à matelas
recouvert d’un tweed mauve capitonné.
Vers 1950.
H : 86 cm l : 210 cm P : 87 cm
A rare, varnished oak, adjustable couch covered in
padded mauve tweed.
Circa 1950.
H : 33 ¾ in W : 82 ¾ in D : 34 ¼ in
6 000 / 8 000 €
Bibliographie : «Journal de l’ameublement», n°645-646 de
Mai-Juin 1952.
157 - GIO PONTI (1891-1979) et GALLIA
Paire de bougeoirs en métal argenté à deux
bras de lumière en forme de corne tenues par
une flèche centrale. Ils reposent sur une base
circulaire à quatre pieds.
Estampillés «Gallia « et numérotés.
Vers 1940.
H : 21 cm
A pair of two branch, silver-plated candle
holders shaped like horns and held by an
arrow.
Engraved «Gallia « and numbered.
Circa 1940.
H : 8 ¼ in
157
2 500 / 3 000 €
Bibliographie : Ugo la Pietra, «Gio Ponti, Rizzoli NewYork, modèle similaire reproduit page 42.
158 - GIO PONTI (1891-1979)
Fauteuil pliant «Gabriella» en bois laqué
blanc à assise et dossier recouverts de cuir
blanc.
Signé de la plaquette «Per Walter Ponti-S.
Biagio-Mantova.Italy». Vers 1970.
H : 105 cm l : 60 cm P : 57 cm
(légères usures)
A white lacquered wood folding «Gabriella
chair covered in white leather.
Signed on the small plate «Per Walter
Ponti-S.Biagio-Mantova.Italy». Circa 1970.
H : 41 ¼ in W : 23 ½ in D : 22 ½ in
(slight wear)
2 000 / 3 000 €
158
159
Important bureau recouvert de plaques de laiton
doré à patine nuageuse présentant un plateau
rectangulaire reposant d’un côté sur un caisson
cubique ouvrant en façade par deux tiroirs et sur un
large montant plein à découpe arrondie.
H : 76.5 cm L : 197 cm P : 97 cm
(légères usures)
A large desk covered in cloudy patina gilded brass
with a rectangular top resting on one side of a cubic
casing.
H : 30 in L : 77 ½ in D : 38 ¼ in
(slight wear)
4 000 / 5 000 €
160 - DENISE GATARD (1921-1992)
Suite de trois sculptures animalières figurant une
tortue, un scarabée et une mouche en étain.
Signées d’une plaquette métallique.
Vers 1970.
L : 42 cm (scarabée)
A set of three pewter sculptures, a tortoise, a scarab
beetle and a fly.
Signed on small metal plate.
Circa 1970.
L : 16 ½ in (beetle)
1 500 / 2 000 €
161
161 - STILNOVO
Lampadaire présentant deux bras de lumière
arqués en métal laqué noir et laiton doré à abats
jour formant réflecteurs en perspex mauve.
Etiquette «Stilnovo Milano Italy».
Vers 1960.
H : 167 cm
A black lacquered metal and gilded brass standard
lamp with two branches of lights and Perspex
reflectors.
Label «Stilnovo Milano Italy».
Circa 1960.
H : 65 ¾ in
2 000 / 3 000 €
162 - LOUIS DUROT (né en 1939)
«Langue mise à table»
Table basse en résine polyuréthane verte.
Vers 1990.
H : 50 cm l : 132 cm P : 70 cm
(rayures et usures d’usage)
A green polyurethane resin coffee table.
Circa 1990.
H : 19 ¾ in W : 52 in D : 27 ½ in
(scratches and wear from use)
1 500 / 2 000 €
161
162
163 - ANTHONY REDMILE (XXÈME)
Exceptionnelle sculpture figurant un rostre de narval
monté sur une base pyramidale en métal guillochée
rehaussé de cabochons de pierres bleues façon
lapis-lazuli.
Signée «Redmile London» et annotation sur une
plaquette métallique.
H : 245 cm
An exceptional sculpture representing the rostrum of
a narwhal mounted on a pyramid shaped metal base
heightened with blue, lapis-lazuli type stones.
Signed «Redmile London» and annotated on a small
metallic plate.
H : 96 ½ in
25 000 / 30 000 €
Un certificat CITES sera délivré à l’acquéreur.
163
164 - GUY DE ROUGEMONT (né en 1935)
«Translucide»
Rare suite de trois étoffes polychromes cousues sur PVC armé.
Deux signées et datées «Rougemont 1977»
Dimensions : 290 x 105 cm (petite) 343 x 143 cm (moyenne)
405 x 200 cm (grande)
(légères usures et tâches)
A rare set of three polychrome materials sewn onto reinforced
PVC.
Two are signed and dated «Rougemont 1977»
Dimensions : 114 x 41 ¼ in (small) 135 x 56 ¼ in (medium) 159
½ x 78 ¾ in (large)
(slight wear and stains)
10 000 / 12 000 €
165
Sculpture colonne en PVC à décor laqué
de bandes polychromes. Vers 1970.
H : 295 cm (avec socles)
A PVC sculpture column lacquered with
polychrome bands. Circa 1970.
4 000 / 5 000 €
4 000 / 5 000 €
4 000 / 5 000 €
168 - DAUM EDITEURS et PHILIPPE DRUILLET,
dessinateur
Suite de deux vases modèle «Salammbô»
version nuit et jour en verre épais moulé
mauve et ambre reposant sur un piétement
en bronze doré.
Signés et numérotés «Druillet-Daum France
81/90 et 82/90».
Vers 1999-2000.
H : 27 cm
On y joint un certificat de la Maison Daum.
A set of two «Salammbô» vases, night and
day, in thick, moulded glass coloured mauve
and amber standing on a gilded bronze base .
Signed and numbered «Druillet-Daum France
81/90 et 82/90».
Circa 1999-2000.
H : 10 ¾ in
Joined is a certificate of Authenticity from
Daum.
9 000 / 10 000 €
167
169 - MICHEL KIRILIUK (né en 1952)
Importante paire de lampadaires en métal
entièrement recouvert à la feuille d’or, présentant
trois fûts cylindriques entrecroisés maintenant une
vasque hémisphérique formant réflecteur. Ils sont
agrémentés d’un élément mobile en serrant un bloc
de verre brut.
Signés «Kiriliuk».
H : 198 cm
A pair of large metal standard lamps covered in
gold-leaf, holding a bowl forming reflector. A mobile
element holds an uncut block of glass.
Signed «Kiriliuk».
H : 78 in
6 000 / 8 000 €
169
170 - MICHEL KIRILIUK (né en 1952)
Table basse à plateau à découpe asymétrique
en épaisse dalle de verre sablé, reposant sur
un piétement tripode composé de montants
cubiques en bois de palmier agrémentés de
patins et d’éléments en laiton et verre brut
taillé et reliés par une entretoise triangulaire
enserrant un bloc de verre.
Signée «Kiriliuk».
A coffee table with an asymmetric thick, sanded
glass top on a tripod base composed of palm
tree wood uprights adorned with brass and
roughly cut glass elements and holding a block
of glass.
Signed «Kiriliuk».
H : 22 in Diam : 32 ¼ in
18 000 / 20 000 €
171 - ETORE SOTTSASS (1917-2007)
Rare console «Solitaria» en verre translucide
et teinté, bois laqué polychrome et métal
laqué noir.
Signée de la plaquette «Design Gallery
Milano-Ettore Sottsass P.A II / III 1992
Made in Italy».
H : 180 cm L : 170 cm P : 40 cm
Rare «Solitaria» console in translucent, tinted
glass, polychrome lacquered wood and black
lacquered metal.
Signed on the small plate «Design Gallery
Milano-Ettore Sottsass P.A II / III 1992 Made
in Italy».
H : 70 ¾ in L : 67 in D : 15 ¾ in
18 000 / 22 000 €
171
172 - DOMINIQUE POUCHAIN (né en 1956)
Importante sculpture en céramique émaillée figurant
deux personnages assis sur le dos d’un animal
fantastique.
Signée «Dominique Pouchain».
Vers 2000.
H : 115 cm L : 83 cm P : 34 cm
A large enamelled ceramic sculpture representing two
characters mounted on an animal of fantasy.
Signed «Dominique Pouchain».
Circa 2000.
H : 45 ¼ in L : 32 ¾ in D : 13 ½ in
2 500 / 3 500 €
ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM
DE LA VENTE : ARTS DÉCORATIFS DU XXÈME SIÈCLE Du : Jeudi 10 décembre 2015 à 15h
À renvoyer avant le mercredi 9 décembre à 19 heures.
par mail à / please mail to : [email protected]
ou par fax / please fax to : +33 1 48 24 75 97
Les ordres d’achats doivent imperativement être accompagnés d’un relevé d’identité bancaire et d’une pièce d’identité.
ordre d’achat / absentee bid form
enchère par téléphone / telephone bid form
Nom / Name :
Prénom / first name :
adresse / address :
code Postal / Zip code :
Ville / city :
tèl : +
N°
Pays / country :
( )
/
Mail :
DescriPtioN DU Lot / Lot DescriPtioN
LiMite eN eUros / toP LiMit of BiD iN eUros
Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, ainsi que des conseils aux acheteurs, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel
aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-contre. (Les limites ne comprenant pas les frais légaux).
La demande d’une ligne téléphonique implique que l’enchérisseur est preneur à l’estimation basse.
I have read conditions of sale and the guide to buyers and agree to abide by them. I grant your permission to purchase on my behalf the following items within the limits in euros. (These limits do not
include fees and taxes). The telephone bidder agrees to bid up to the low estimate.
fait à :
Le :
signature :
Art Auction France, 14 rue Drouot 75009 Paris
Tél / Fax : +33 1 48 24 75 97 - [email protected] - www.artauction-france.com
Art Auction France SARL OVV - Numéro d’agrément : 072-2015
CONDITIONS GENERALES DE VENTE
La vente sera faite au comptant et conduite en euro (€)
En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire devra acquitter par
lot les commissions et taxes suivantes :
23 % HT (soit 27,6 % TTC)
MODALITES DE PAIEMENT :
Sous réserve d’accord particulier intervenu entre l’adjudicataire et
Art Auction France Sarl (ci-après dénommé AAF) préalablement à
la vente, le paiement sera fait directement par l’adjudicataire,
AAF ne pouvant accepter le paiement par un tiers.
Les taxes (TVA sur commissions et TVA à l’import) peuvent être
rétrocédées à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE.
Un adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire
sera dispensé d’acquitter la TVA sur les commissions.
GARANTIE DES BIENS :
Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. AAF et ses experts se tiennent à la disposition
des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état
des lots.
Le paiement doit être effectué immédiatement après la vente.
Afin de simplifier les transactions, nous recommandons aux acheteurs de régler par carte bancaire ou par virement bancaire.
L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants :
• Par virement bancaire en € (les frais bancaires ne sont pas à la
charge de l’étude).
• Par carte bancaire Visa ou MasterCard sur présentation d’un justificatif d’identité. L’identité du porteur de la carte devra être celle
de l’acheteur.
• En espèces, dans les limites légales suivantes fixées par l’article
D112-3 du code monétaire et financier : 1.000 € lorsque le débiteur a son domicile fiscal en France ou agit pour les besoins d’une
activité professionnelle ; 15.000 € lorsque le débiteur justifie qu’il
n’a pas son domicile fiscal en France et n’agit pas pour les besoins
d’une activité professionnelle.
Les indications données par AAF et ses experts sur l’existence
d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot,
sont destinées à faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et
restent soumises à son appréciation personnelle et à celle de son
représentant compétent.
L’absence d’une telle indication, n’implique nullement qu’un bien
soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé.
Les dimensions et poids sont fournis exclusivement à titre indicatif,
sans garanties.
L’état des cadres n’est pas garanti.
Les estimations ne comprennent pas les frais à la charge de l’acheteur, ni la TVA. Elles sont fournies à titre purement indicatif et elles
ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que
le bien sera vendu au prix estimé. Les estimations ne sauraient
constituer une quelconque garantie.
VENTE :
• Si l’adjudicataire n’a pas d’autres moyens de paiement AAF accepte sous réserve un paiement par chèque bancaire certifié en €
avec présentation obligatoire de deux pièces d’identité en cours
de validité.
Les chèques étrangers ne sont pas acceptés.
ATTENTION : La délivrance des lots ne sera possible que vingt
jours (20 jours) après l’encaissement intégral du chèque.
• Les chèques et virements bancaires seront libellés
en € à l’ordre de :
crédit du nord paris bac
titulaire du compte : art auction France
code banque : 30076
code agence : 02038
numéro du compte : 19264006000
clé rib : 33
iban : FR76 3007 6020 3819 2640 0600 033
bic : NORDFRPP
L’accès à la salle de vente est ouvert à tous. AAF se réserve cependant le droit d’interdire l’accès à la salle de vente à tout acquéreur
potentiel pour justes motifs.
Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle
de vente.
Toutefois AAF pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone et/ou ordres d’achat fermes d’un acquéreur
potentiel qui se sera manifesté avant la vente. Si AAF reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchère identiques c’est l’ordre
le plus ancien qui sera préféré. AAF ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, en
cas d’erreur ou d’omission relative à la réception des enchères par
téléphone et d’ordres fermes.
Les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès
d’AAF, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs
données personnelles. AAF se réserve le droit de demander à tout
acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires. Pour les achats dépassant un certain montant,
il pourra être demandé une lettre accréditive de Banque.
L’adjudicataire sera le plus offrant et dernier enchérisseur. Toute
personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais
à la charge de l’acquéreur et des impôts ou taxes qui pourraient
être exigibles.
Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte
d’un tiers, acceptée par AAF.
Le vendeur n’est pas autorisé à enchérir sur son propre bien ou
encore à donner des instructions ou à permettre à une autre personne d’enchérir sur le bien présenté à la vente pour son compte.
AAF dirigera la vente de façon discrétionnaire dans la limite des usages établis.
AAF, n’étant pas leur commettant, ne sera en aucun cas responsable
de leurs actes ou omissions.
AAF se réserve le droit de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon qu’il juge convenable, de déplacer certains lots
lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer
des lots. En cas de contestation, AAF se réserve le droit de désigner
l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de
remettre le lot en vente.
L’intégralité des achats (sauf accords particulier avec AAF) seront
stockés au garde-meuble Sebastien Gauriat au 31 boulevard Anatole
France 93200 Saint-Denis. Le retrait se fera uniquement sur rendezvous :
Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour
AAF, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus
élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve,
éventuellement stipulé.
Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé
du mot « Adjugé » entraînera la formation du contrat de vente entre le
vendeur et le dernier enchérisseur retenu.
L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement
de l’intégralité du prix.
En cas de contestation survenant au moment d’une adjudication,
du fait que deux personnes ont porté des enchères équivalentes à
haute voix, ou par signe et réclament en même temps le bénéfice de
l’adjudication après le prononcé du mot « adjugé », AAF pourra immédiatement reprendre les enchères, et tout le public présent pourra
porter de nouvelles enchères.
PREEMPTIONS DE L’ETAT FRANCAIS :
Conformément aux dispositions des articles L.123-1 et L.123-2 du
Code du Patrimoine, l’Etat français dispose d’un droit de préemption
des oeuvres vendues.
L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de
marteau, le représentant de l’Etat manifestant alors la volonté de ce
dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer
la préemption dans les 15 jours. Dans le cas contraire, l’adjudication
sera confirmée pour le compte de l’adjudicataire initial qui devra régler son achat sans délai.
AAF ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la
préemption par l’Etat français.
DEFAUT DE PAIEMENT :
Conformément à l’article L321-14 du Code du commerce, à défaut
de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur
folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas
cette demande dans un délai d’un mois à compter de l’adjudication,
la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant.
DELIVRANCE DES LOTS :
Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre AAF, dans l’hypothèse où par suite
du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur d’AAF serait avérée
insuffisante.
Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du
prix, des frais et des taxes. Dans l’intervalle, AAF pourra facturer à
l’acquéreur des frais de dépôt du lot, et éventuellement des frais de
manutention et de transport.
Il est conseillé aux adjudicataires de procéder à un enlèvement rapide
de leurs lots afin d’éviter les frais de manutention et de gardiennage
qui sont à leur charge. Le magasinage n’engage la responsabilité
d’AAF à aucun titre que ce soit. Sur simple demande, AAF pourra
recommander des manutentionnaires, emballeurs ou transporteurs.
par mail sur : [email protected]
ou par téléphone au +33 6 88 16 85 67
Sauf convention écrite avec AAF, la demande d’un certificat d’exportation ou de tout autre document administratif n’affecte pas l’obligation de paiement immédiat de l’acheteur ni le droit de AAF de percevoir des intérêts sur les paiements tardifs. Si l’acheteur demande
à AAF d’effectuer les formalités en vue de l’obtention d’un certificat
d’exportation pour son compte, à aucun moment, AAF n’apporte une
quelconque garantie quant à l’obtention desdits documents. Le refus
d’obtention de ces documents ne peut à aucun moment constituer
une cause d’annulation de la vente. AAF n’aura pas l’obligation de
rembourser lesdits intérêts ou frais en cas de refus d’obtention dudit
certificat ou de tout autre document administratif.
CONVENTION DE WASHINGTON :
Les biens comportant des éléments provenant d’espèces de faune et de flore sauvages menacées d’extinction et protégées par la
convention de Washington sont identifiés par le symbole ** dans
le catalogue. Sont notamment concernés les biens comportant de
l’ivoire, de l’écaille de tortue, de la peau de crocodile, de la corne
de rhinocéros ou du palissandre de Rio. Les enchérisseurs doivent
tenir compte du fait que plusieurs pays interdisent entièrement l’importation de tels biens, alors que d’autres exigent un certificat CITES
émis par les administrations compétentes des pays d’exportation et
d’importation. Il est de la responsabilité de tout enchérisseur de se
renseigner auprès des autorités compétentes de son pays de domicile afin de déterminer s’il existe ou non des règles propres aux biens
incorporant des éléments d’espèces protégées. L’impossibilité pour
un client d’exporter ou importer de tels biens ne saurait justifier l’annulation de la vente. AAF ne pourra être tenu pour responsable des
erreurs ou omissions commises dans le cadre de l’identification des
objets contenant des éléments provenant d’espèces protégées.
Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition
ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres. La loi française seule
régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation
relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal
compétent du ressort de Paris (France).
Seule la version française des présentes conditions générales d’achat
fait foi. Les présentes conditions sont à disposition de tout intéressé.
Elles sont affichées dans le local des ventes pendant la durée de
l’exposition et de la vente.
Lot 170

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