Nu descendant un escalier 1912, huile sur toile, 146 x 89 cm

Nu descendant un escalier
1912, huile sur toile, 146 x 89 cm
Philadelphia Museum of Art, The Louise and Walter Arensberg Collection
« Cette version définitive du Nu descendant un escalier, peinte en janvier 1912, fut la convergence dans
mon esprit de divers intérêts, dont le cinéma, encore en enfance, et la séparation des positions statiques
dans les chronophotographies de Marey en France, d'Eakins et Muybridge en Amérique.»
« Peint, comme il l'est, en sévères couleurs bois, le nu anatomique n'existe pas, ou du moins, ne peut
pas être vu, car je renonçai complètement à l'apparence naturaliste d'un nu, ne conservant que ces
quelques vingt différentes positions statiques dans l'acte successif de la descente.»
« Avant d'être présenté à l'Armory Show de New York en 1913, je l'avais envoyé aux Indépendants de
Paris en février 1912, mais mes amis artistes ne l'aimèrent pas et me demandèrent au moins d'en
changer le titre. Au lieu de modifier quoi que ce fût, je le retirai et l'exposai en octobre de la même
année au Salon de la Section d'or, cette fois sans opposition.» http://www.youtube.com/watch?
v=6MpcOWSoFOc
Une fixation sur la rotation
Marcel était rotomane.
Les premiers symptômes de son obsession apparaissent dès 1911 dans son Moulin à Café, où la
manivelle prend ouvertement le dessus. En 1913, il passe à l'acte et pervertit une Roue de bicyclette.
Une nouvelle étape est franchie vers 1920 lorsqu'il motorise un gadget de sa conception, Rotative
plaques verre, qui s'avère trop brutal et qu'il délaisse pour une seconde machine, Rotative demisphère, plus douce et qui lui donne toute satisfaction.
Débauchant Man Ray, ils tournent en 1926 un film rotoscopique amateur, Anémic Cinéma, qui montre
des vues frontales de cercles vicieux. Ce film devient vite culte pour les rotophiles et continue à circuler
sous le manteau.
Enfin il entreprend de corrompre les foules en masse avec ses Rotoreliefs qu'il présente au Concours
Lépine de 1935. Sans succès : la morale règne.
Rotoreliefs
Paris, 1935
Duchamp considérait ses rotoreliefs comme un jouet. Ils s'agit de 12 motifs très graphiques à
base de spirales, imprimés au recto et au verso de 6 disques de papier fort. Placés sur le plateau
d'un phonographe ils donnent en tournant l'illusion de formes en 3D : boules, cônes, hélicoïdes...
Après avoir été brevetés, les disques sont imprimés à 500 exemplaires, Duchamp désirant les
vendre le moins cher possible au plus grand nombre.
Il les réunit dans un étui rond et propose l'ensemble à 15 francs au concours Lépine de 1935.
Duchamp lui-même fait le vendeur sur le stand qu'il a loué. Mais la petite entreprise se solde par
un fiasco : entre "un gars qui vendait une machine à compresser les ordures ménagères" et "une
poule qui vendait des éplucheurs instantanés de pommes de terre", personne ne s'arrête au stand
de Marcel, sauf son ami Henri-Pierre Roché, qui finançait l'opération, et qui nous relate le
spectacle dans l'impayable
Rotative plaques verre
New York, 1920
New Haven, Yale University Art Gallery, Collection of the Société Anonyme
« Une série de 5 plaques de verre sur lesquelles étaient tracées des lignes blanches et noires tournant
sur un axe métallique; chaque plaque était plus grande que la suivante et quand on regardait d'un
certain point, tout correspondait et constituait un seul dessin. Lorsque le moteur tournait, les lignes
faisaient l'effet de cercles continus blancs et noirs, très vaporeux comme vous pouvez l'imaginer.
Avec Man Ray, nous avons travaillé au moteur dans le rez-de-chaussée que j'habitais à ce moment
West 73 Road Street. Il a d'ailleurs failli être sérieusement blessé. Nous avions un moteur idiot qui
augmentait de vitesse, on ne pouvait pas le contrôler et il a cassé une des plaques de verre qui a volé
en éclat.»
Rotative demi-sphère
Paris, 1924
H : 137,3 cm, diamètre : 65,5 cm
« J'ai fait une petite chose qui tournait, qui faisait des tire-bouchons comme effet visuel, et cela m'a
attiré, pour m'amuser. J'ai d'abord fait ça avec des spirales... même pas des spirales, c'étaient des
cercles excentriques qui s'inscrivaient l'un dans l'autre formant une spirale, mais pas au sens
géométrique, plutôt celui de l'effet visuel.»
Marcel Duchamp, Entretiens p.126
Rrose Sélavy
Vers 1920, Marcel s'invente une altière ego, bêcheuse et désappointante: Rrose Sélavy.
« J'ai voulu changer d'identité et la première idée qui m'est venue c'est de prendre un nom juif. Je n'ai
pas trouvé de nom juif qui me plaise ou qui me tente, et tout d'un coup j'ai eu une idée: pourquoi ne
pas changer de sexe ! Alors de là est venu le nom de Rose Sélavy. [...] Je trouvais très curieux de
commencer un mot par une consonne double, comme les L dans LLoyd. »
Marcel Duchamp, DDS p.151
Son nom apparaît pour la première fois sur une fenêtre qui n'est pas un tableau, Fresh Widow, et
quelques autres objets déconcertants : Why not sneeze Rose Sélavy? ou Belle Haleine-Eau de
voilette.
Femme savante et tête à chapeaux, Rrose s'adonne à la rédaction de quelques boutades déceptives
dont elle consent à laisser paraître un recueil en 1939 : Poils et coups de pieds en tous genres.
Polyvalente, Rrose est aussi une femme d'affaire accomplie qui préside le Conseil d'Administration
de la société exploitant la Roulette de Monte-Carlo, une réalisatrice d'avant-garde (Anémic Cinéma,
film-culte) et l'éditrice avisée de la Boîte verte.
Liens/
http://vimeo.com/2198504
http://www.youtube.com/watch?v=d0eRQP-DNOU
http://www.youtube.com/watch?v=Q0Be1zadTC8&NR=1
http://www.youtube.com/watch?v=d2Y5mUJiaZI&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=7CFQY0Yf1iI&feature=fvw
http://www.youtube.com/watch?v=upvYAAh8RuU
http://www.youtube.com/watch?v=XLBNCkKGZzI&NR=1