Sir John Eliot Gardiner, un plaidoyer pour Berlioz

Date : 28 AOUT 15
Journaliste : Bruno Serrou
Pays : France
Périodicité : Quotidien
OJD : 93149
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Sir John Eliot Gardiner,
un plaidoyer pour Berlioz
I Le directeur du Festival de
La Côte-Saint-André, Bruno
Messina, a invité le plus berliozien
des chefs d'orchestre dans le
village natal du compositeur.
I Sir John Eliot Gardiner a dirigé
la Symphonie fantastique et Lélio
au le retour à la vie, à la tête
de son « Orchestre
révolutionnaire et romantique ».
LA CÔTE-SAINT-ANDRÉ (Isère]
De notre envoyé spécial
« C'est à Hector Berlioz que l'orchestre que fai fondé en 1989doitson
nom, se souvient le grand chef britannique Sir John Eliot Gardiner. Pour
moi, comme pour mes compatriotes,
Berlioz est en effet un compositeur
révolutionnaire et romantique. Ce qui
explique pourquoi il n'est guère compris des Français et de leur esprit... »
Élève au King's College à l'université de Cambridge où il a fondé 1°i
le fantastique Monteverdi Choir en
1964, quatorze ans avant de créer John Eliot Gardiner devrait revenir au festival dans deux ans pour diriger Les Troyens de Berlioz.
Tous droits réservés à l'éditeur
BERLIOZ 2456005400501
Date : 28 AOUT 15
Journaliste : Bruno Serrou
Pays : France
Périodicité : Quotidien
OJD : 93149
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les Enghsh Baroque Soloists puis,
en 1983, L'Orchestre de I Opera de
Lyon, John Eliot Gardmer est un
familier de l'univers de Berlioz
Grâce a son compatriote Sir Colin
Rhone
Davis, premier chef d'orchestre à
La Côteenregistrer l'intégrale de l'œuvre du
Saint-Andre
musicien français dans les annees
1960 1970 Colin Davis se produisait
chaque annee a Cambridge avec le
Grenoble Q
Chelsea Opera Group auquel se
ISÈRE
joignait le jeune John Eliot, qui a
joue Berlioz au violon et à I alto et
Hautes
chante parmi les ténors dans La Q ©20km
Aipas
Damnation de Faust, Les Troyens
Béatrice etBenedict
et sa formation quasi autodidacte
agaçaient « II était beaucoup mieux
accepte par les milieux intellectuels de
« Berlioz a révolutionné son époque, par Hugo, Balzac, Gautier,
l'opéra et, plus encore,
que par le public Les musiciens, eux,
étaient mitigés quelques-uns l'admi
la symphonie,
raient, d'autres le trouvaient trop fou. »
qui est devenue
Au Royaume-Uni, en revanche,
le vecteur d'expression
« nous n'avons pas la même conception de ce que doit être un créateur,
des pensées
sourit le chef d'orchestre Nous ado
et des émotions
rons ses exces, son courage, son au
les plus profondes. »
dace Qu'il ait beaucoup souffert
dans sa vie privée et qu'il ait eté ac« Berlioz était trop original, provo cepte en Allemagne, en Russie maîs
cateur, subversif, exce'tsifpour les Fran- pas chez lui nous blessent II incarne
çais qui n'ont retenu que ce seul qua- l'apres-Beethoven, la possibilité pour
lificatif, rappelle le chef britannique la musique symphomque et drama
En son temps, son image était celle du tique d'embrasser toutes les emotions
createur dune œuvre tres forte, pam humaines »
peuse, violente Or ce nast pas vrai Au
John Eliot Gardmer, dont le récontraire, Berlioz est un musicien- pertoire court sur plus de trois
poète Chez lui, I élégance, latranspa
siècles, de Monteverdi a Stravmsky,
rence priment Cette force de la nature avec Bach pour centre de gravite (I),
était capable d'ecnre le sublime septuor tous joues sur des instruments de
vocal de l'opéra Les Troyens, le cycle leur epoque, voit Berlioz comme
de mélodies Les Nuits d'été, des choses un personnage cle dans l'évolution
d'une fragilite, d une souplesse, d'une de la musique «Hy a trois révolu
subtilité inouïe »
tions dans l'histoire de notre art
Selon John Eliot Gardiner, les on
enumere-t il La premiere se situe
gines du compositeur, issu d une vers 1600 au temps de Monteverdi,
petite ville de la province profonde, la seconde irers 1800, a I epoque de
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Beethoven et Berlioz, la troisieme
au début du XX' siecle, c'est a dire
au temps de Stravmsky »
« Comme Beethoven etSchumann,
Berlioz a révolutionne l'opéra et,
plus encore la symphonie, qui est
devenue le vecteur d'expression des
pensées et des emotions les plus pro
fondes » Le drame s'infiltre, en
effet, dans les symphonies dramatiques de Berlioz comme Romeo et
Juliette ou les oratorios comme La
Damnation de Faust « Tout ce qu'il
a compose est theàtre En outre, sans
le Traite d instrumentation et d'orchestration de Berlioz, Gustav
Manier et Richard Strauss n'auraient
pas ete les mêmes compositeurs ' »
Si la France se montre donc en
core refractaire, « les choses changent
pourtant, constate John Eliot
Gardmer Depuis que mon Orchestre
révolutionnaire et romantique et moi
avons monte Les Troyens au Chu
telet dans leur intégralité, en 2003,
dans une mise en scene de Yannis
Kokkos (2), j'ai senti que le public
parisien commençait a frémir »
REPERES
UN HOMME DU XIX- SIÈCLE
• ll décembre 1803 : Naissance
à La Côte-Saint-André
• 1824: ll abandonne
ses etudes de médecine pour
se consacrer à la composition
• 1830 : Symphonie fantastique,
épisode de la vie d'un artiste,
formant diptyque avec Leila
ou /e retour à la vie C1831)
• 30 octobre 1830:
Obtient le grand prix de Rome
Des Troyens que Gardmer devrait
diriger a nouveau, dans deux ans, a
La Côte-Saint Andre avec son
Orchestre révolutionnaire et roman
tique, comme le confirme Bruno
Messma, directeur du Festival Berlioz,
qui se réjouit que I enfant du pays
puisse enfin conquérir un large public
« Le musicien n'est plus l'apanage
d'une elite qui essaie pourtant encore
de se l'approprier, remarque t-il
Chaque annee, depuis sept ans, ce sont
des milliers de spectateurs supplémentaires qui assistent au Festival Berlioz,
de tous âges de toutes nationalités, de
toutes angines sociales A Vienne, pour
le Te Deum dinge par François Xavier
Roth, ils ont ete 6 000 a rallier Berlioz
et 600 enfants a le chanter ' »
BRUNO SERROU
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G) J E Card ner est [auteur du très beau livre
Musique au chateau du ad Un portrait de
Jean Sébastien Bach paru en 2014 aux editions
Flammarion
[2] Trois DVD Opus Arte
apres plusieurs tentatives
• 3 octobre 1833: Épouse Harriet
Smithson Cqui meurt en 1854).
Il épousera ensuite Maria Recio
qui meurt à son tour en 1862
• 1834: Harold en (to/;e,
symphonie avec alto soliste
• 1837 : Grande messe
des morts ou Requiem
• 1846 : La Damnation
de Faust, légende dramatique,
destinée au concert
• 1856-1858: Les Troyens
• 8 mars 1869 Decès à Paris
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